Pablo Vicente ha sacado un libro sobre Editorial Bruguera: Auge y Caída de una Historieta.
Es que no hay más. Hubo uno de homenaje, un par de nostalgia y pseudosociología, y fin.
Aquí todo se ha movido vía web, vía foros, vía blogs.
No estamos ante una entrevista al uso. No me dio la gana de imbuirme de las energías de los grandes entrevistadores de los que he leído, oído o visto entrevistas. Tampoco me hubiera venido mucha más inspiración que la ilusión que he tenido de lanzarle unas cuantas preguntas a un viejo ciberconocido en webs, foros, blogs y ezines.
Hemos editado la entrevista un montón. Y faltan cosas.
Hemos preguntado lo que hemos querido y ¡lo que habrá en el tintero! Pero no queremos tampoco exprimirlo del todo.
La entrevista se ha hecho si tener ni idea de lo que hay escrito en el libro pero sabiendo casi a diario lo que ha volcado en los internetes esos.
La maginoteca 1.-¿Por
qué un libro sobre Bruguera?
Pablo
Vicente 1: Todo viene de un
día que busqué una foto sobre las manifestaciones de los trabajadores de
Bruguera para ponerla al lado de las viñetas de Al centro de la Tierra,
para comparar «Llauna en lucha» con «Bruguera en lucha». No encontré las fotos en
internet, así que pensé que en las hemerotecas habría algo. Cuando empecé a
buscar, me encontré noticias y más noticias sobre esos años que me llamaron
mucho la atención. Les fui ordenando hasta que me salió un relato que me
apasionó y no había leído hasta entonces. Ése sería el origen de todo.
Aquí abajo: Unas imágenes de uno de esos folletines que
sacaron los huelguistas. De algún ignoto sitio de Internet del 2008. Nótese el
gato negro, símbolo de la editorial, pero erizado y en guardia:
Nota maginotécnica: Por “vejación” querrían decir “dejación”. La
dejación puede ser una vejación.
Coop57 es una
cooperativa surgida de la
lucha sindical en el conflicto laboral de Editorial Bruguera. Derivó hacia
la autogestión e incluso hacia la banca
ética. En la maginoteca fue denominado “finanzas
éticas bactrianas”.
La maginoteca 2.-¿Por
qué no ha habido más libros sobre esta editorial? Ni más textos teóricos,
artículos, etc. Te lo pregunto como alguien que ha buceado específicamente para
este libro y que ya estaba sumergido hace años en cosas sobre comics.
Pablo Vicente 2.-Yo
creo que sí hay una bibliografía. No es extensa pero sí que profundiza en
diferentes aspectos de Bruguera: los libros de Toni Guiral sobre la
editorial y algunos de sus autores, los libros de historia del cómic de Antonio
Martín, el de Jordi Canyissà
sobre Raf, todas las revistas y
fanzines, todo el trabajo que hace Tebeosfera…
En comparación, por ejemplo, sobre TBO
y sus dibujantes apenas hay material. Tenía muchas ganas de leer el libro de Jordi Manzanares, el que ha paralizado Ediciones B, y de los que que
vendrán después del suyo.
En realidad es
muy subjetivo decidir si la cantidad de libros sobre un tema son pocos o
demasiados. Habrá temas irrelevantes para los que el hecho de que haya un solo
libro ya será excesivo.
Nota maginotécnica: no tengo el libro de Apuntes al lado
pero he encontrado tres enlaces más amarillentos que los escaneos que ponemos
en este blog para que os empapéis de antoniomartinismo:
La maginoteca 3.-¿Por
qué un libro específicamente sobre el final de la editorial?
Pablo Vicente 3.-
El libro trata realmente sobre toda su trayectoria, aunque profundiza mucho en el final de la editorial. Le he dado
importancia a ese final porque las explicaciones sobre la quiebra de la empresa
siempre habían sido un poco superficiales. Malas decisiones económicas, una
crisis y fin. De esos años había una información que me parecía interesante y
que justificaba la existencia de un libro.
La maginoteca 4.-¿Consideras, como dice Jordi Canyissà en el libro Raf. El gentleman de bruguera que que existió ese “día en el que murieron los tebeos”?
Pablo Vicente 4.-Me suena mucho esa frase, pero ahora mismo me cuesta encontrarla en ese libro. Creo que la idea es correcta, pero matizable. Efectivamente hay un día en el que el cómic, entendido como revistas periódicas de historietas, desaparece por diferentes motivos. En algunos casos por un capricho de la persona que está al cargo, y en otros porque no dan las cuentas para mantener una revista en los quioscos y que los autores puedan vivir de ello al mismo tiempo. Desde ese momento el cómic español (de autores españoles en editoriales españolas) ha buscado reinventarse para seguir siendo un medio de vida, no sé si con éxito para todos los casos. Es decir, se siguen publicando tebeos españoles, tenemos muchísimas más editoriales de tebeos que en la época de Bruguera y un catálogo también más variado.
En la parte que estoy de acuerdo en la idea del “día en el que murieron los tebeos” es en que las editoriales han dejado de apostar en los cómics como medio popular, de masas, de bajo precio, con un contenido descaradamente evasivo. O dicho de otra manera, el que crea industria y puestos de trabajo. Por eso los autores de Blacksad (que ha sido traducido a más idiomas que Mortadelo) tuvieron que buscar editoriales fuera de España, porque aquí ninguna quería apostar por ese enfoque. En este país tenemos muchísimos lectores a los que les gusta este tipo de cómic, ahí están las ventas que tienen los tebeos de superhéroes o los mangas japoneses, o las audiencias de ciertas series de televisión y la taquilla de ciertas películas. A pequeña escala, en el mundo de la autoedición hay cómics de este tipo que están funcionando muy bien dentro de sus posibilidades. Quiero decir, sin los medios económicos para poder invertir en distribución en librerías y en promoción hay cómics como El Vosque (de Morán y Laurielle) o Estoy hecho un cocinicas (de XCar, Azagra y Revuelta) que tienen unas tiradas que las grandes editoriales se morirían por tener. Seguramente es cuestión de tiempo que estas editoriales quieran volver a apostar por este tipo de producto.
XCAR, etc: Del grupo de Malavida y Editorial Cornoque, habituales bregadores saloneros. Entrevista sonora a los autores.
Una respuesta de Juanjo Guarnido que habla bastante sobre lo que es una editorial en España o en Francia. Fuente: entrevista diario ABC de 20160715: Muchos guionistas españoles, entre los que usted se encuentra publican en Francia. ¿España llegará alguna vez al nivel del cómic francés? ¿Qué debe pasar para que pueda ocurrir esto? No hay tantos. Es posible que no lleguemos a la docena en un mercado que produce más de 5000 novedades al año. Es un porcentaje insignificante. En cuanto al desnivel entre España y Francia es generalizado en todo lo que tiene que ver con la cultura, no sólo el cómic. Es un país que protege y fomenta mucho más la cultura que el nuestro a todos los niveles. Eso tiene un reflejo no sólo cultural, sino también social y económico.
La maginoteca 5.-¿Cómo es que una editorial accede a publicar un libro sobre otra editorial? ¿Fue fácil que te compraran la idea?
Pablo Vicente 5.- Hace bastantes años escribí una serie de posts en mi blog sobre los últimos años de Bruguera, desde la suspensión de pagos en 1982 a la creación de Ediciones B y el final de las revistas de quiosco. En aquella época quería hacer un libro sobre todo aquello, investigar más, darle cuerpo y ofrecerlo a una editorial, pero no tenía tiempo. Pensé que subirlo a internet vendría a ser lo mismo y ahí quedó (ahora esos artículos ya no están en el blog porque parte de la información era errónea y por respeto a mi editor).
Hace un par de años Javier Alcázar, de Tebeosfera, me comentó la posibilidad de convertir esos artículos en un libro, una propuesta que me entusiasmó (La legislación sobre historieta en España, editado por ellos, puede ser el mejor libro teórico sobre cómic de los últimos años junto con el de Jordi Canyissà que has mencionado). Poco después por casualidad coincidí con el editor de Léeme Libros y le mencioné este mismo libro que había empezado a escribir. Le interesó y me hizo una oferta mejor. Hablé antes con Javier para saber si estaba conforme y me dio su bendición, que es algo que siempre le agradeceré.
¿Por qué se interesa Léeme por este libro? Es decir, una editorial que no está especializada en estudios teóricos sobre el mundo del cómic. Creo que porque su catálogo precisamente no busca especializarse en un tema concreto. Tiene libros sobre el peligro de las pseudociencias, sobre periodismo, fútbol, DJs, series de televisión, la comedia inglesa, antropología… Me parece que positivo que una editorial con este perfil vea el cómic español como una materia con el mismo interés que el resto de su catálogo.
La maginoteca 6.-Aunque hablamos de relativamente pocos años que podemos señalar entre 1979 y 1986 o directamente 1985-1986, la cantidad de información es tan apabullante como inaccesible ¿Cómo te aclaraste para localizar la información?
Pablo Vicente 6.- En las hemerotecas hay muchísima información y accesible, he acudido principalmente a ella: El país, ABC, La vanguardia… También he tenido una biblioteca cerca de casa y he comprado de segunda mano los libros que me interesaban. Si me encontraba un libro por accidente que me parecía servir, lo compraba por si acaso. La bibliografía de los libros que ya existen en el mercado me servía para buscar esas fuentes, el buscador de Google…
Ups: siempre salta algo nuevo: Joaquín Grau Martínez, director de colecciones de libros en Bruguera entre 1960-1969 ¡fue el promotor del rollo de las caras de Bélmez!
La maginoteca 7.-¿Cómo podaste dicha información?
Pablo Vicente 7.- Con tiempo y ganas. Me interesaba quedarme sobre todo con lo ameno, con lo interesante.
La maginoteca 8.-Has entrevistado a bastante gente. ¿Te ha resultado fácil acceder a ellos? ¿Qué te decían cuando les llegaba lo de “es que quiero consultarle unas cuestiones sobre la Editorial Bruguera”?
Pablo Vicente 8.- Pues es realmente más sencillo de lo que parece. Los trabajadores de Bruguera tienen buenos recuerdos de aquella época y quieren compartirlos. Hace unos días precisamente me llamó Julia Galán para hablar sobre el libro, le había gustado mucho, y pude hacerle varias preguntas. Por ejemplo, me contó que Víctor Mora desapareció de la redacción de Bruguera el mismo día en el que murió Carrero Blanco y no volvió al país hasta tres años después. O una anécdota de Vázquez: le hizo creer a ella que no podía ver y que necesitaba un adelanto. Se había puesto un colirio en los ojos y tenía las pupilas tan dilatadas que ella se lo creyó. A las pocas semanas, Vázquez entregó unas páginas del tío Vázquez en las que el personaje usaba el mismo truco.
Principalmente he preguntado a dos personas: Joaquín Miñano, que ocupó el cargo de Francisco Bruguera cuando éste tuvo que dejar la empresa por una enfermedad, y Paco Hernández, que fue uno de los trabajadores que acabaron fundando Coop57. En los dos casos, me han ayudado mucho y les estoy muy agradecido por dedicarme su tiempo.
La maginoteca 9.-¿Cuánto tiempo y recursos destinaste?
Pablo Vicente 9.- He estado aproximadamente dos años con el libro, como «trabajo de las tardes». Recursos, la compra de bastantes libros y revistas.
La maginoteca 10.-Relacionado con lo anterior. Vuelvo a Canyissà, que es periodista, y comenta que su libro sobre el ninotaire Raf lo pudo hacer porque le apasiona pero que no será capaz de volver a intentar algo semejante, porque ocupa mucho tiempo, no es algo que dé dinero pero sí que consume recursos técnicos, días, horas… ¿Tú te ves con ánimos para volver a hacer algo similar? O la pregunta que se hace a los actores: ¿cuál es tu próximo proyecto?
Pablo Vicente 10.- De momento, seguir escribiendo en Canino Mag mientras la cosa ruede. En los ratos libres estoy traduciendo al español un libro relacionado con el mundo del cómic. Intentaré vender la traducción cuando la tenga avanzada, esperemos que nadie se me adelante.
La maginoteca 11.-Tú has tocado un montón de teclas en el mundo de la historieta. Desde fanzinero y e-fanzinero, bloguero, forero… y ahora autor de un libro teórico. ¿Qué te falta por hacer “en el mundillo”? (he dicho “mundillo”: ya he quemado una importante etapa)
Pablo Vicente 11.- Y te ha faltado “lector”. Lo que me gustaría es profesionalizarme de alguna manera.
La maginoteca 12.-¿Por qué sigue estando tan presente Bruguera tantos años después de su desaparición? Sea por recuerdos, sea por publicaciones de Ediciones B-Grupo Zeta, sea porque hay libros de Bruguera en cualquier mercadillo de segunda mano, en cualquier tienda.
Pablo Vicente 12.- Lo que pasó con Bruguera fue algo tremendo: era la editorial con mayor facturación de toda España, y ahora es una editorial de tamaño medio (Ediciones B) dentro de un grupo de comunicación con una influencia mediática media (el Grupo Zeta). Para mí la comparación con la editorial Marvel tiene todo el sentido del mundo. Si hoy desapareciese Marvel y la gran mayoría de sus personajes dejasen de publicarse, dentro de 30 años se seguiría hablando de ella, seguiría habiendo libros, coleccionistas…
La maginoteca 13.-Las mejores partidas de Ajedrez 1980… ¿Hubo algo que no fuera publicado por Bruguera?
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2 comentaris:
Un libro mal documentado y peor escrito, menos mal que lo conseguí gratis.
Al menos el pael sirvió para encender la chimenea y se aprovechó para algo útil.
Arguméntelo... lo de mal documentado y lo de cómo lo consiguió gratis.
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