20160505

Ángel de Andrés... Manuel Jumilla Pandero, albañil y pensador

Data Estel·lar brruuuuuff Dijous 20160505

Los jueves -hoy en jueves- por la noche daban Manos a la Obra en Antena 3. Era una versión madrileña y castiza (barrio de corralas) con un tono Barrio Sésamo que me molestó durante la primera temporada (y que mejoró cuando se quitaron de encima a la azafata del undostres y al presentadordetelecincodesdequenació). 

Durante muchos años que no serían tantos porque antes todo duraba menos y parecía que duraba más, Manolo y Benito ponían ladrillos y mi padre decía que "al final [el actor, no el personaje] va a acabar aprendiendo" a soldar, a hacer trabajos de albañilería,  y a hacer arreglos varios. Tiene una explicación que damos luego

Ángel de Andrés López hacía del orondo Manuel Jumilla Pandero, albañil y autónomo de una cooperativa de dos miembros: Manolo y Benito. Se presentaba a sí mismo como "Manuel Jumilla Pandero, albañil... y pensador". "Herr Manolo... herr Manolo mola" repetía de manera ingenua cuando el Tito, les buscaba trabajos.

Pues no os lo creeréis: también ha fallecido. Con 64 años: la de pensiones que se están ahorrando...

No lo digo ahora. Lo pensé cuando lo vi en El Perro del Hortelano y parecía que era un individuo del siglo XVII metido en una película española. Es la única parte de la película que vi. 

De todos modos, cuando intentaba sacar un palillo del envase ese tan mal diseñado de los palillos que ha habido en tantos bares y hogares, cuando mascaba uno de esos palillos, cuando miraba por el tubito... como si se hubiera dedicado a esos tics toda la vida, ya se veía: un actorazo. Por eso parecía que sabía soldar o que sabía enyesar o que sabía enyesar mal como si fuera un chapucero.

Aquella serie era excelsa en muchos sentidos: acabó representando a buena parte de tipos y costumbres sociales. Formas de hablar, y de comer: Carmina cocinaba huevos fritos de verdad y Benito, o un Manolo que entraba como Pedro por su casa, se los comía. 

La explicación es escasa y repetitiva, cosa que nos vuelve a hablar sobre el nulo nivel del periodismo español por más moños que se pongan.

La parte del león se la lleva Carlos Iglesias, quien hacía de Benito en la serie. Desde que salió en un programa basura, el Mississipi, o algo así, es como alguien a quien se tiene muy en cuenta, y más con la peli esa de 1 franco nosecuantas pesetas. Me supera su capacidad de convocatoria. No la comprendo. Es como cuando hable el boquino el moreno de Cruz y Raya, que parece que todo el mundo tiene que adorarlo. Eso de la verdad revelada...



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Por supuesto, solamente la maginoteca os va a confirmar que sí, que Ángel de Andrés era el padre que salía en la telecomedia del programa contenedor de los sábados por la mañana hasta el mediodía entre 1988 y 1991, Cajón Desastre (presentado por Miriam Díaz-Aroca, con participación de Faemino y Cansado, en fin, un programón, luego ya TVE se fue por el báter p'abajo). Leo que es "de la etapa Pilar Miró en TVE", y ella fue la directora del Perro del Hortelano. Igual tendré que pensar en valorar más a ese alto cargo que salió por patas por un caso de trajes años antes que Francisco Camps en Valencia.


Busco el nombre... Pase sin llamar.  Con Marta Fernández Muro

Único vídeo encontrado:

 


Fue la primera, por no decir, única vez que vi una telecomedia estilo estadunidense, con su escasa media hora y sus risas, en una tele española

¡La otra fue también en TVE y también con Ángel de Andrés! Una versión de The Honeymooners ("Los lunademieleros" en traducción literal) que fue de las primeras telecomedias en la tele de Estados Unidos y que originó los dibujos animados Los Picapiedra: efectivamente, aquella serie llamada Contigo Pan y Cebolla, con un actor alto y gordo y otro bajo y escuchimizado (por comparación daba la sensación de ser una versión de Pedro Picapiedra (Ángel de Andrés) y Pablo Mármol (Guillermo Montesinos), pareja que podría ser el origen de la de Manolo y Benito pero es algo que solamente leerán ustedes aquí. Creo que la daban los lunes de mediados de los años 1990 (ajá, comprobado: 1996-1997). Seguramente en la maginoteca somos los únicos que la recordamos ¡pero para ser apenas cuatro actores llenaban la pantalla por completo! Era de risa. Sin tonterías. 

Foto del blog  quefuede


Cuando digo que era un actor digo que sabía que lo bueno era que una serie o una obra de teatro continuara el máximo de tiempo. Lo recuerdo en una entrevista de la tele intentando no salirse demasiado de su personaje. Sin embargo, estaba sentenciada Manos a la Obra desde que, pese a sus audiencias, le escuché a más de un empresario-ratonil- ñapas decir que "nos ha hecho mucho daño". Luego vienen las ínfulas artísticas: "seguir otros proyectos" o porque las empresas productoras y los cargos directivos de las cadenas sufren de la enfermedad de la lerdituz. Ejemplo: la actriz Nuria González que hacía de su mujer, Adela, un personaje que parece exagerado hasta que te asomas al mundo real y ves que es un pálido reflejo de una realida aún más chocante, no la vi hacer más papeles que valieran la pena, aunque a ella le pagarían más seguramente pero que no me ha llegado.

Quiero decir que SABÍA que era un actor, y que eso era un trabajo. Que podía ser muy culto y leer "8 libros a la vez" (¿pero cuántos brazos tenía?) y lo era pero que había que ejercer el papel que le daban

Ah, sí, y era sobrino de Ángel de Andrés, un histórico del cine español, de lo que convinimos con n colega en llamar "comedia coral [de la época] franquista" y de pelis de llorar de las que tanto les gusta a la gente. Apareció en Don Erre que Erre o en Historias de la Radio.

El tío lo metió en la carrera de actor en vez de en la diplomática, que para eso eran de familia burguesa (¿qué pasa? ¿me lo tengo que callar?) El tío era católico de misa diaria, ayudaba en la iglesia (que me leo la revista Lecturas y me informo, hombre yaaa) mientras que el sobrino era agnóstico.

Agnóstico, el actor ha fallecido en Miraflores y deja dos hijos. Luna, su pequeña "chinita", de 14 años, era su ojo derecho.

¿Desaprovechado? Sin duda. Para el gran público, sí. Para mí, sí.

Porque Manos a la Obra es como si no hubiera existido, y encima hay que verla pagando el peaje de que te tienes que comprar todos los episodios, saber que la misma crítica que considera excelente guiones soeces que provengan de popes de la cultura basura dice que el humor de Manos a la Obra es despectivamente "grueso", y además un montón de gente colocada (modelitis, amiguitis y demás que tanto han pululado por la escena audiovisual española, gente que no aportan y que convierten en pesado un guión, gente que van de guapis). Y eso por no hablar de la última etapa, la de la burbuja inmobiliaria, de vergüenza ajena.

Uno ya había perdido la esperanza de verlo por la tele, que es donde se ver a los actores, por más que insistan en esa entelequía del centro de algunas localidades, cara por un lado y donde no se ve las caras ni se oye a los actores por otro: el teatro.

Curioso lo de Ángel de Andrés: en un país donde todo quisque dice que va en tren y en metro, pero es una evidentemente mentira, es al único al que vi entrar en la estación de Barcelona-Sants allá por el 2009.

En fin, que me siento mal por este suceso luctuoso.

20160502

Calconit: las minicasas de Astérix y Obélix

Data Estel·lar almetrocuadrado Diumenge 20160501

Espero que veais el programa ese de chabolas que hacen el Divinity: lo llaman "minicasas". Son chabolas para Chabeli Iglesias: osea, barracas para ricos. Dicen que son pequeñas pero son más grandes que un piso medio en la Región Metropolitana de Barcelona, tienes que ponerla en el jardín de tus padres, lo que conlleva que tus padres tengan un jardín, y que además sea grande (el de la casa pareada no vale), osea que tus padres tiene que ser ricos.

Es un programa tan ridículo como divertido, hasta que se convierte en tragedia cuando eso sirva de espoleta para una burbuja inmobiliaria por la cual el metro cuadrado vuelva a aumentar de precio: lo que se vende no es la casa sino el metro cuadrado, así que, si ocupas menos metros, tendrás que pagar más por menos. Menos es más: negocio buenísimo para el vendedor o alquilador de terrenos. Gracias, Divinity: os estaremos eternamente agradecidosssss.

Y ahí estamos con más minicasas. Esos programas ponen nombres a cada casa, cosa que no hay vendedor español que sepa hacer. Si no saben ni llamar a los helados por su nombre...

En este caso, son las minicasas o cabañas de Astérix y Obélix con sus medidas. 

A la alta resolución (que espero y deseo que blogger mantenga, aaayseñorbaajaymira) el equipo de la maginoteca optó por incorporar en varias imágenes un metro con la medida aproximada. Está todo escaneado, así que el milagro es que el metro hay aguantado sin moverse mucho. Vale para hacer una idea, para que las casas salgan todas del mismo tamaño, en caso de que alguien quiera imprimirlas o manipularlas en algún programa de imagen (hacer el poblado por ordenador.... jo, ¿para qué se me ocurren tantas ideas imposibles?

Vuelvo al apartado de homenajes: es un homenaje al metro Tajima Top Conve por Tajima Indusrty. Co. Ltd.  Siempre había pensado que era un producto japonés pero es Made in Taiwan. El origen de estos metros, que tengamos controlado, es de hacia 1978 o 1979. Podemos ponerle 1980 o incluso 1990. Ahí están, intactos, tras haberse caído, haberse manchado, haber estado entre maderas o motores. Lo que tiene que ser un metro y una herramienta pero luego te encuentras solametne con chinadas y productos Dexter y se te cae el alma al báter y el dinero a la basura.

En este caso, para el que quisiera imprimir y recortar, puede que ayude la diferencia de color del dibujo con la del gris del fondo de la máquina de escanear, tdoa vez que este dibujo no está troquelado, así que hay que ir con cuidado.

Aunque confío en ustedes-vosotros y además se puede imprimir varias veces hasta conseguirlo. Si os habéis fijado en las fotos de Tardes de Phoskitos, puede que, aunque la calidad de la imagen nuestra la sepamos y se alta (600, se supone que origina una buena impresión nítida) en el de "Tardes" igual tengáis dibujos enteros: algunas solapas que aquí falten. 

Que esto se ha jugado mucho, hombreeee.. 

Al recortar, dejad algún trozo en los lados. Paso a dar sugerencias:

En la de Obélix: en la parte inferior, hay que enganchar  la solapa blanca de la izquierda con la que no existe a la derecha.




En la casa de Astérix, también se necesitan reformas que sí entran en nuestro presupuesto: la solapa de la parte trasera de al casa (la izquierda del dibujo) está completa en la parte inferior izquierda pero falta en la parte inferior derecha: sería cuestión de recortar recto como si hubiera pared y luego hacer una incisión vertical allá donde acaba el dibujo de la casa (parte superior izquierda).

Poca cosa más hay pero es un dato que hay que tener en cuenta para otros recortables.

A la espera de una pronta -mffffff- reedic-pfffh-ión... muaaahahahahahah... "Obélix, ¿qué van a pensar estos señores de nosotros? pfffff"

20160501

Calconit: sobre calcomanías y las cabañas de Astérix y Obélix

Data Estel·lar bajotecho Diumenge 20160501

El concepto de juego de Calconit Kit-Kit es simple: cartoncitos para montar a los que se ha impreso dibujos ("kit-kit": montaje, como el mueble kit o mueble que se vende desmontado para montar en casa). Un fondo. Sobre ese fondo, se pegan unas pegatinas transferibles que son los "Calconit" y que frecuentemente eran conocidas como "calcomanías" o, en otras marcas como "calkitos" o "calquitos", porque se pegan a base de calcar, en realidad, de pasar el lápiz (vale el canto de una moneda o rascar con la uña o un boli que no funcione). Son de plástico transparente o de papel-cebolla (algo de ese estilo). A partir de los años 1990 y 2000, conforme el tatuaje pasa de lo carcelario a lo lumpenmayoritario, esas pegatinas pasan a ser llamadas "tatuajes" o "tattoos". 

Se han podido ver en partes superiores de manos y de muñecas o antebrazos infantiles de los años 1970-1990. También sobre paredes de escuelas. Incluso hoy en día. Me sorprendió ver en la pared izquierda junto a la puerta de entrada al edificio de un colegio, unas pegatinas de Seabert, foca protagonista de unos dibujos animados de pretensiones ecologistas que emitió TVE-1 los domingos por la tarda allá por 1988 (el dato no lo he comprobado ni tengo intención de hacerlo). También se pueden ver algunos restos en algunos bancos de sentarse viejunos. En todos aquellos sitios de piedra dura que ha resistido el paso del tiempo o que han quedado gozosamente ajenos al capricho gentrificador de los peleles de los ayuntamientos y otras entidades. En definitiva, un extraño material de gran duración, 10, 15, 20, 25 años a la intemperie, en lugares de paso, bajo el relente, la lluvia o el sol veraniego. 

Esos métodos de calco sirvieron para que muchos estudiantes pudieran hacer exámenes tipo test (lápiz de mina dura): las autoescuelas, las universidades, las Administraciones Públicas y sus sistemas de pruebas mediante exámenes tipo testo de concurso-oposición nunca agradecerán lo suficiente a las calcomanías la sencillez para hacer exámenes a su conveniencia. 

Ya lo he dicho.
 
El caso de Kit-Kit: las calcomanías se han ido cayendo, así que no puedo aportar apenas nada, es decir, nada. Cosas del jugar.


Acabado el homenaje a las calcomanías ¿para cuando un Parque de la Calcomanía?, pasamos a los recortables.

Nota previa: las tapas de Calconit Kit-Kit no llevan dentro páginas de un libros, sino hojas de cartoncito que van sueltas. 

Aquí hemos intentado reconstruir con lo que teníamos. El resultado es aceptable. Recordamos que el escaneo está a buena resolución (600 ppi o como se llamen). 

La siguiente imagen consta com de 3.28MB, aunque no sé yo si el blogger mantiene el tamaño o la comprime.

Sugerencia de impresión, para quien le interese: comprar un paquete de hojas tipo 130 g/m2. No sé si las hay más o menos rugosas. Las que yo conozco son hojas un poco rugosas, pero el papel-carton original es blanco suave, liso, sin rugosidades, y más brillante que mate. 




Un pequeño juego que no voy a resolver por ahora: a ver si encontráis historietas donde esas cabañas aparezcan señaladas com las de Astérix o de Obélix.

Comienza la polémica. Resulta que la "cabaña de Obélix" también fue conocida como "cabaña de Astérix". 

No parece que todo el producto Calconit Kit-Kit pero sí buena parte del mismo fue utilizado en promociones de otro tipo, como los pastelitos Gitanitos de Ortiz (valían 78 pesetas), como nos contó Flanagan en latiacomforo.

La casa alta pasó a ser ahí la casa de Obélix:




Aunque falta la casa, nos queda tanto la silueta como la imagen y las instrucciones de montaje. Iguales: el título pasa de rosa (Calconit Kit-Kit) a negro (Pastelillos Gitanitos de Oritz) pero aún mantiene el mismo rosa-magenta para el número o para las flechas. ¡Es lo mismo pero cambiando al dueño de la cabaña de Astérix, que pasa a aser  "cabaña de Obélix".

Mirad los personajes del cartoncito: en el Calconit Kit-Kit no vienen dibujados en cada página. Puede que sea porque tienen un espacio propio para ser montados. Puede que en los Gitanitos de Ortiz no hubiera personajes: no habiéndolos, hay más variedad. 

Si nos fijamos un poco más, Obélilx es el de la contraportada de los álbumes (el menhir donde van los títulos, aproximadamente). Astérix es el que tendremos en el primer Calconit Kit-Kit 1 La Valiente aldea gala. 


La mayoría de personajes son los de Asterix en Bretaña.

El bardo, el jefe y el druida mantienen las efigies de la página de presentación de los álbumes: "Algunos de los héroes galos". El druida, además, NÓTESE, que sostiene el mango de un cucharón pero no hay marmita. Es la misma figura que encontraremos en aquellas figuritas de plástico monocromo .

Los mismos pastelitos Ortiz sacaron esas figuras. La marmita suele ir separada.

Nos basamos en imágenes del imprescindible blog Tardes de Phoskitos: 





En este caso, las figuras de plásticos son más parecidas al tamaño de las casas, aunque no sean exactamente iguales. 

De todos modos, las puertas de las cabañas no se abren... ¡Hey, tú puedes fabricar una cabaña con puertas que se abran y no necesitas mejunjeartattack!

En Tardes de de Phoskitos también tienes la opción de ver imágenes de La Valiente Aldea Galad e Calconit Kit-Kit, en esa ocasión en el formato original sin haber sido desmontado.
 



De nuevo en Tardes de Phoskitos y de nuevo en Gitanitos de Ortiz: la cabaña que, según el registro de la propiedad de Calconit Kit-Kit pertenece a Obélix, cambia de dueño y pasa a ser para Astérix. Curioso que sean de los mismos colores exactamente. Que una no tiene el techo de paja amarilla y la otra de paja amarronada o con la piedra más clara o más oscura. Solamente cambia la altura.




Como sé que no habéis tenido suficiente, en el siguiente mensaje hablaremos de la cabaña de Astérix y de la de Obélix: ¿sabíais que los hermanos Scott hacen los programas del 2015 en Westchester? Tengo que ver cómo reforman esa inhóspita sala de peligro. 



Lo decía la wikipedia (es vuestra religión: creedla) : en 2015 lo harán en el condado de Westchester, estado de Nueva York: 

X-¡Vender para Comprar! El Acontecimiento Mutante del Año. El profesor Xavier se quiere comprar una minicasa pero primero tiene que vender la mansión que ha alojado el instituto para jóvenes pelmazos. Ha optado por echar el cierre a medio curso, y con eso ya se ha ahorrado un montón en devolver el dinero de las matrículas (gracias a Cerebra, lo ha visto en las noticias españolas sobre dentistas, sobre cursos de idiomas y más). Ahora bien, no es fácil vender una casa tan desgastada, con sus restos de metralla sh'iar o ¿acaso teníais un gato gordo que ha arañado todos los muebles? Era canadiense como vosotros: ah, bueno, entonces, nada, le da solera a la decoración.

Calconit Kit Kit: el cuento

Data Estel·lar que coneixem molt bé Diumenge 20160501


Iniciado en  Astérix Calconit Kit-Kit Tapa

 La parte interior de la tapa de los Astérix Calconit Kit-Kit lleva un cuento, distinto en cada episodio. Es como un resumen que nos pone sobre acontecimientos.

Ya sabeis que nunca ponen los autores de este tipo de textos. Sin embargo, valdría la pensa conocer el de estos cuentos-resúmenes de las historietas de Astérix porque sirven para saber perfectamente qué es lo que te puedes encontrar en sus álbumes. En cuatro columnas, dos páginas y además con algunos dibujos extraídos de diferentes aventuras.




El texto tiene que poderse leer bien, porque todas la imágenes han sido escaneadas a buena resolución (600). De todos modos, si alguno lo pide, lo podemos transcribir. 

Estas guardas o partes interiores de las tapas nos hacen imaginar lo estupendo que sería saber el nombre de su autor, idea que vale la pena repetir, y pensar en lo maravilloso que sería/habría/hubiera o hubiese/hubiere sido que cualquier serie de cualquier personaje llevase este tipo de texto para saber qué nos podemos encontrar. Algo que no nos diga los premios que tiene el dibujante, la gran trayectoria del guionista o lo bien que se ha vendido en Tiresia del Sur y otros continentes. Sino que nos ponga sobre aviso de los personajes, situaciones y entorno. 

Echamos en falta algo de ingenio, de diversión, de sentido de la maravilla, de imaginación y de gusto por la sorpresa en la mayoría de editoriales de tebeos, ampulosamente pomposas. 

En la parte inferior de la primera páginas se puede leer :

Concepto y diseño: JOKER, publicidad y promociones, s.a.
No sé si es esto porque la sede es de Madrid en tanto la de Calconit Kit-Kit es de Barcelona. También podríamos preguntar... ya, y seguro que queda alguien con recuerdo o con archivo de aquella época. Que esto es España: que todo es de usar y tirar.

Entiendo que que ejecuta el proyecto subcontratada (packager) de Editorial Argos-Vergara S.A.

El año es 1981.

También indican cómo montar las maquetas llamadas "kits": es un troquelado que se desmonta a base de presionar.

He visto máquinas de guillotinar con varias funciones, entre ellas, el doblado (para doblar tipo etiquetas de mesa de invitados) o para troquelado, aunque en formato recto. En fin, que lo que nos parecía ciencia-ficción, lo de ¿y cómo harán esos papeles que se pueden recortar por la línea de puntos? está al alcance de la población fuera del ámbito profesional.

Sospecho que hay más personajes en Calconit Kit-Kit: si alguien los conoce, que no dude en poner su nombre en comentarios o poner enlaces donde podamos ver más sobre ellos.




20160428

TTIP, CETA, Fracking y




Data Estel·lar pacificadaenverd Dijous 20160428

Texto de Greenpeace copipegado en calidad de servicio público: osea, de esas cosas feas que no queréis leer como si no existieran por no saberlas. 

El contexto es una coalición de la gran derecha planetaria contra los derechos humanos que se aplica en España con un Tribunal Constitucional totalmente sumiso a su jefe, el Partido Popular que rechaza todas las legislaciones autonómicas contra el fracking.

Recuerdo: PP, PSOE, C's y otros a favor del TTIP en Europa. Secretismo en forma de cámaras acorazadas donde no se pueden hacer fotocopias ni fotos de documentos parciales sobre las negociaciones y donde los parlamentarios europeos no pueden estarse más que un corto espacio de tiempo. A los ciudadanos que pagamos impuestos no nos dejan ver esos documentos y a sus representantes tampoco. Cada tema está en mil documentos de mil temas. Por tanto, el TTIP y el CETA se negocian a oscuras y de espaldas a ti.

A continuación, el texto de Greenpeace:

Carne hormonada, fracking y transgénicos:
 llega el TTIP

Ayúdanos a seguir diciendo NO al TTIP

Ayúdanos a parar este acuerdo que abre las puertas a los alimentos transgénicos o fracking.

Actúa!
Este correo es seguro.Muy poca gente conoce qué se esconde tras esas siglas. TTIP. No suena tan mal. Extraño, quizás. Lo mismo que su hermano menor, el CETA. Si explicamos que son tratados de comercio con EEUU y Canadá, tampoco parece algo negativo. Pero basta rascar un poco para darse cuenta del calado de lo que se esconde tras esas siglas.
Argumentan que estos tratados eliminarán “barreras al comercio” y ayudarán a la “armonización regulatoria”. De nuevo, frases que a priori podrían sonar bien. En la práctica, esta armonía va a caer toda del mismo lado y va a suponer una enorme transferencia de poder desde la ciudadanía hacia las grandes empresas, amenazando muchos de los principales avances logrados estos años en materia de medio ambiente y derechos de los consumidores. Por ejemplo, el TTIP puede abrir de par en par las puertas a transgénicos o fracking, contra los que llevamos años luchando.
El TTIP contempla la creación de un tribunal para que las compañías puedan demandar a los gobiernos si consideran que sus inversiones se ven perjudicadas por la legislación de cada país. Y la "armonización" (a la baja) de los criterios sobre salud y medio ambiente de productos y servicios nos dejará más desprotegidos como ciudadanos y consumidores frente a las grandes empresas. Esto ya suena peor, ¿no?
Pese a lo desconocido del tratado, las negociaciones sobre el TTIP comenzaron en 2013 y hasta la fecha se han celebrado 13 rondas negociadoras entre las delegaciones de la UE y EEUU pero el texto de las negociaciones sigue siendo secreto.
La visita a Hannover del Presidente Obama este pasado fin de semana ha tratado de dar un impulso a este acuerdo, en vísperas del comienzo de la próxima ronda de negociaciones entre ambas delegaciones que están teniendo lugar esta semana en Nueva York. La visita tuvo la réplica en forma de numerosas protestas. Más de 50.000 personas se echaron a la calle para protestar y mostrar su oposición al tratado y activistas de Greenpeace descolgaron una pancarta en la que junto al rostro de Obama se podía leer: Yes, we can stop TTIP (Sí, podemos parar el TTIP).
Porque cada vez más ciudadanos tienen claro que el TTIP les va a afectar y mucho. Y cuanto más se conoce, más crece la oposición a esta negociación secreta y que va a condicionar el futuro de millones de ciudadanos. Desde Greenpeace vamos a seguir diciendo NO al TTIP. Y NO al CETA. Porque no queremos renunciar a nuestros derechos como ciudadanos y consumidores, ni tampoco al medio ambiente. Ayúdanos a parar estos tratados que amenazan el medio ambiente y nuestros derechos como ciudadanos.
Actúa!

20160426

Reparaciones en vídeo

Data Estel·lar enginyosa Dimarts 20160426

Buscaba cómo arreglar un cable de mini-USB nuevo (de los Reyes) que se ha desenganchado a la primera de cambio: no lo he encontrado pero no he podido buscar mucho rato. Nada nuevo bajo el Sol, nada que uno no esperase.

A partir de ahí me topo con un mundo de arreglatodos por youtube.

Entre ellos: Juan Ruiz Salamanca, que parece ser alguien realmente ingenioso (y con conocimientos de electricidad y todo eso, claro) capaz de hacer interruptores de lámparas con mandos a distancia. Sí, ya, ahora me saldrá el típico listillo diciendo que "eso lo sabe todo el mundo que esté en el ramo". Pues ahora decidme por qué a tantos electricistas y brigadistas municipales de los que cobran les cuesta tanto montar interruptores desde diferentes lados de una habitación, por un poner.

Luego está que, si lo sabes, tienes que ponerlo al alcance del resto. Y él lo hace, así que he decidido buscarle este pequeño hueco en este extraño blog solamente para poder mirar algún vídeo de esos desde nuestra más absoluta ignorancia maginotécnica. 

El ingenio cuesta mucho de encontrar, por más que nos suelten sermones sobre la imaginación, el ingenio y la capacidad de improvisación española. Es un mito a refutar; tanto es así que uno se sorprende al encontrarse con un vídeo como el de la luz sin luz.

Sistema de iluminaciòn automatica para personas sin energia electrica

 


Un punto a favor de sus vídeos es "que habla normal", que muestra entornos normales: un patio, una mesa cualquiera, etcétera.

¿Qué etiqueta le pongo a esto?




20160425

Petete 29 Alegre veraneo

Date Estel·lar fruuus fruss Dilluns 20160425

Revista Petete 29. Doble página central con juego basado en el parchís titulado: Alegre veraneo.

Esta página ha sido publicada en la revista anterior a la de Petete 30 Tus amigos en el bosque 

Lo anoto porque realmente hay un vínculo entre verano y juegos en la línea editorial de la revista. Lo veo lógico pero me gusta remarcarlo.

El escaneo está realizado a 600ppi, en el bien entendido de que es una buena resolución. A ver si es verdad para el que lo quiera imprimir.


COMO ES HABITUAL EN LOS DIBUJOS CARICATURESCOS DE LAS PUBLICACIONES PETETE, NO SE INDICA EL NOMBRE DEL O DE LOS DIBUJANTES A LÁPIZ Y ENTINTADORES. Ojalá tuivieramos sus nombres.
 
Los cuatro dibujos son bastante bonitos. Tal vez el de Calculín me guste más, aunque no deja de ser el perosnaje puesto en un dibujo de libro de Ciencias Sociales/Medio Social/Geografía: "curso alto, curso medio, curso bajo, sierras y cordilleras, el ciclo del agua". Lo que me demuestra es que el dibujo un tanto áspero y fuera de contexto mejora cuando le pones a un excursionista mirando el paisaje.


Nótese que Petete va a la playa (a Marbella) pero FUERA DEL JUEGO. Como es habitual, presenta el juego pero no se implica. 

Hijitus en el campo con una vaca, aunque parece el desierto con un dromedario pero que es una vaca.
Oaky pesca en el río
Anteojito juega en la playa: bonito velero,.
Calculín acaba de subar a un cerro en la montaña.

La participación de Petete es compleja: no hay ficha de él pero los jugadores son "Petetes" que van al punto de destino que puede ser "la playa" o "Marbella" o cualquier otro. No pasa nada porque lo que hace Petete es presentar el juego pero es uno de tantos casos en los que la figura principal está en conserva, alejada de los demás personajes que tanto se quieren y a los que tanto quieren.

Particularmente me gusta ese entintado que señala tan claramente los bordes de las figuras: delSol (un poco setentero "nucleares, no gracias" y reinvidicativo del folk), de la pelota de playa, del velero, la montaña alta, la vaca lejana pero bien perfilada,, los árboles del otro lado del río.

Sobre esos árboles, el trazo, la tinta y la claridad: recuerdan bastante a los árboles que se tienen que colocar en La Granja de Petete. No está en la maginoteca en abril 2016. Sí que pusimos el terreno: la lámina gigante de dicha Granja.

Para hacerse una idea, coloco una imagen del gran buscador de imágenes conocido como Todocolección de la cual también comentaremos algo a continuación:


Por supuesto, los dibujos de la Granja de Petete no están firmado. Tampoco los de los cromos del álbum Los Porqués de Calculín.

Ni siquiera la revista Petete era perfecta ni tendía a la perfección de manera clara.

La combinación cromos y figuritas troqueladas son el símbolo máximo de la Revista Petete durante ese primer verano de hacia 1982.


Petete 30 Tus Amigos en el Bosque

Data Estel·lar flusflus Dilluns 20160425


Doble página central de la revista Petete número 30.

El primer verano de la revista se dedicaron a poner varios juegos de mesa, recortables, montables, pegables. Pero ¿estamos locos? ¿Voy a arrancar unas páginas que detrás llevan contenido interesante? Nada, nada: me esperaré a que inventen el escaner en color porque las fotocopias son caras (en 1984, 15 pelas por página, en 1994, 3 céntimos de peseta, y en 2006, 3 céntimos de euro).


Consiste en un juego de mesa tipo Oca. Hay un dado para montar con dibujos y colorines en vez de números, cosa que es una novedad. Los primeros dados de rol que uno pudo ver sería hacia 1989 o 1990 o más allá. Y eran tan caros que creaban déficit público.

NUNCA HAY FIRMA NI MENCIÓN A LOS AUTORES DE LOS DIBUJOS CUANDO LOS DIBUJOS SON CARICATURESCOS. Efectivamente, García Ferré ponía la marca pero no dibujaba tanto. ¿Por qué negligir la autoría? Las últimas portadas de la revista sí que llevaran el nombre del autor: fácil rastreo por esos internetes, así que esfuérzate un poquillo.

¿Por qué ponemos esta página?

Porque el dibujo y el color me encanta.

Pero también porque es la típica página con "muchos personajes". La sensación es que comparten aventuras. Yo pensaba que algún día publicarían sus historietas, porque tenían que existir. Efectivamente, fue casi imposible. De Anteojito, nada. ¿Por qué camina junto al perro Pichichus que es de Petete? Esto lo sabré en época bloquera, entrada la década 2010: porque en Argentina, la revista Petete (sus portadas) son la de Anteojito, y Pichichus permanece junto a ambos en cada versión de las portadas.

Petete queda un tanto solitario. Cuando le ponen el pico amarillo se ve un dibujo más pobretón. Es como que está incrustado. Nótese que es un ave, es un pingüino, en tanto que los demás son humanos o convenientemente antropomorfos: las narices negras de Pucho tumbado o la de Larguirucho asustado por una serpiente nos recuerdan a las de los no-patos en las historietas de Donald y Tío Gilito desde la época de Carl Barks.

Calculín tiene pelo de libro pero es un niño humano.

Oaky, Hijitus y Neurus forman parte del mismo grupo de historietas, junto a Pucho y Larguirucho.

Así que es una familia de personajes mucho más unida de lo que parece: son habituales de Las Aventuras de Hijitus, tanto en historieta como en dibujos animados: me pasé todo el tiempo pensando que tenían que haber historietas y dibujos animados. Acerté pero no sirvió de mucho. Desde la revista española Petete solamente lo podíamos intuir.

La sensación que da es la de compañerismo y amistad. Suena bien. Aunque sea mentira.


Tendremos otro ejemplo a continuación.


20160421

Petete 22: Rompetete

Data Estel·lar potitapotita Dijous 20160421

Revista Petete 22

Durante semanas nos hemos echado atrás en el momento de escanear la siguiente doble página. ¿Qué interés tenía?

El protagonista es Petete pero es que así es en las portadas de la revista y en numerosos títulos de secciones (aunque no aparezca su efigie). Tiene una página de historietas en verso pareado... ¿qué más se puede pedir?

La solución es tan simple que hay que enunciarla: es un dibujo muy bonito.


Es un rompecabezas ¿sencillo? con un agradable dibujo primaveral. Muy bonito con esos pajaritos. Muy adecuado para el abril de 2016 en el que escribo esto, con mucho más Sol que lluvias (aunque llueve parcialmente el día que escribo esto e incluso ha llovido mucho por la mañana y ha llovido con Sol por la tarde) y con luz diúrna que dura hasta más alla de las 21h15' de la presunta noche.

El recuadro de la, por otra parte tan habitual, efigie de Petete se entiende porque la figura consta de 15 cuadros : 3*5 en el dibujo entero, (4*3)+3 en el dibujo acabado, así que queda más estético poner el recuadro 16: 4*4. Igual también añade algo de emoción: ¿dónde colocar dicha figura? 

Un poco como un juego de cartas de evitar quedarse con "la carta mal". Recuerdo unas cartas de Popeye en las cuales había que deshacerse de la Bruja Marina, único naipe sin pareja.

Petete 27, Cesartú, Peces extraños

Data Estel·lar gluglu Dijous 20160421

Revista Petete número 27.

La imagen queda cortada irremediablemente porque el escaner es DinA3 pero la página es un pelín mayor.

Tras varias semanas de juegos en las dobles páginas centrales, la revista opta de nuevo por los dibujos-cromos de Cesartú

En este caso la temática son Peces Extraños: los peces voladores, por ejemplo, solían aparecer en dibujos animados, en cuentos, en historietas... pero ¿existían? ¿cómo eran en realidad? Aquí está la solución. 

Hablamos de tiempso sin internet móvil, sin internet ni pantallas que conectan con mil imágenes continuamente. 

De todos modos, sospecho que no siempre la curiosidad lleve a preguntarse por esas especies animales, así que está muy bien que te las plantofen en los morros con esos dibujos.

Pez pavo, pez ballesta, pez afilado, pez papagayo, pez trompeta, pez erizo... todos los peces parece como llevaran su nombre de apellido o de adjetivo. ¿Es el apellido el adjetivo del nombre propio?

No nos planteamos si son inventados. Hay que creerse que sí que son especies animales reales.



Petete 28, Cesartú, Verbiest, Automóviles Antiguos,

Data Estel·lar lamparil Dijous 20160421

Volvemos con Cesartú, habitual ilustrador para la revista Petete. Lo suponemos habitante de Argentina pero desgraciadamente no hemos conseguido encontrar información relevante. 

Por rellenar nombres de otros dibujantes de estilo realista de la revista Petete y del Libro Gordo de Petete, recuerden los nombres de Matejka o de José Luis Salinas o de Alberto Salinas o de Csecs.


Esta doble página rompe la dinámica veraniega de la publicación porque no hay juego de mesa o recortable en la misma sino varios "cromos" de coches antiguos.

Cuando en la maginoteca vemos esto siempre nos paramos en los dos primeros: el Proyecto del Padre Verbiest, de 1687, y el Modelo de Robert Trevithick de 1803. Son los más antiguos y espectaculares. 

Para el del siglo XVII uno intenta evitar leer "proyecto". Quiero que haya existido y circulado.

¡Ferdinand Verbiest fue un misionero jesuita de Flandes, que fue a China donde se le puso el nombre Nan Huairen (南懷仁) para convertir al Catolicismoa a los chinos de manera que se compensara la pérdida de católicos por culpa del Protestantismo!  Me acabo de enterar. ¡Es estupendo! Un desconocido con una biografía fabulosa, novelable, entretenidísima. Estudió en Lowaine, Roma o Sevilla..

Parece ser que China era un hervidero de misioneros: todo un mundo. Leyendo, da la sensación de que el viaje era más rapidillo de lo que uno se pudiera pensar. 

Verbiest pasa de la cárcel a ser astrónomo, fabricante de objetos de astronomía y profesor de múltiples ciencias para el emperador: enchufes, padrinos, siempre lo mismo, y el tío también tenía labia y dominaba varios idiomas (pero sabemos que esto siempre es secundario). Aún le da tiempo a escribir libros y a intentar catequizar.

Es factible: una olla a presión en movimiento. ¡Watt, Leonardo, venid a ver qué os parece esto!

El año que la página de Petete propone es 1687 pero parece erróneo. En algunas webs se considera que es hacia la década de 1670, cosa fenomenal porque eso tira más hacia atrás la invención de la automoción. Que salgan chinos aún es mejor porque aquello de Gavin Menzies y su 1434 nos resuena.

Su biografía dice que inventa un vehículo automotriz para el emperador de China Kangxi de la dinastía Qing. Y aquí vuelvo al libro 1434... (más que 1421: ¡también hizo mapas! y también fue pionero en las relaciones diplomáticas ruso-chinas: ¿utilizó antiguos manuales chinos llegados a Europa en el siglo XV pero olvidados, prohibidos, quemados en China para para aplicarlo a esa tecnología? A mí me vale. Puede que la realidad sea más divertida que esa idea pero lo dudamos.

Around 1672 he designed – for the Chinese Emperor’s entertainment – a steam-propelled trolley which most probably was the first working steam-powered vehicle, realizing “auto-mobility”. It is described in Verbiest’s work Astronomia Europea



El segundo ¡es un autobús! Una diligencia inmensa de alta, con una rueda que recuerda tanto a las de las bicicletas antiguas como a las paletas de los barcos de vapor tipo Mississipi, y que Jules Verne considera aptos para la navegación en 1960 en su novela París en el Siglo XX.

Cuando uno mira dibujos no piensa en la documentación previa: para mí, eso es la documentación en la que me tengo que basar. Correcto: existe Internet y su único buscador que se hizo web entre nosotros pero es lo mismo: dibujos a mano, en 3D por ordenador, con colorines más o menos acertados... ¿De dónde sale el modelo original? Sea para coches, plantas, flores, peces o peinados... ¿en qué documentación se basan los dibujantes? ¿Cuál es la fuente?


Por cierto, de la biografía de ese inventor, diplomático, ingeniero, misionero y viajero: en la revista Petete, ni mú en 176 números que tengo controlados, con sus fascículos de Libro Gordo. ¿Veis? Son esas cosas raras.

Claro, que después de pasarme el Día del Libro 23 de abril por una caseta gigante de la librería de viajes Altaïr en el Paseo de Gràcia de Barcelona... y que no hubiera nada de viajes, ¿qué me va a extrañar?

20160419

CETA contra la democracia: Artículo 30.8

Data Estel·lar puntifesta Dimarts 20160419

Igual os suena el TTIP: es un tratado internacional sobre libre comercio que se está negociando entre la Unión Europa y Estados Unidos, país que a su vez negocia acuerdos similares con otros países. 

Es un tratado malísimo. Atenta contra ti. 

En paralelo se negocia un acuerdo similar, el CETA: es lo mismo pero entre la Unión Europea y Canadá. 

La Unión Europea y todos los gobiernos (lógicamente, el del Partido Popular de Mariano Rajoy Brey acata con alegría el secretismo, así como PSOE, CiU, PNV ¡o C's!). Las negociaciones son secretas, opacas, y los parlamentarios europeos y otros afectados (toooodos los europeos) no tienen acceso a la información de esas negociaciones. En plena era de una supuesta transparencia de whastsapps, twitters y facebooks, resulta que lo verdaderamente importante se hace en acuerdos secretos, prohibidos por el Tratado de Versalles del final de la Primera Guerra Mundial, puesto que fueron esos acuerdos y tratados secretos multinacionales los que llevaron a las alianzas secretas que se activaron durante 1914. 

Da todo el poder a las grandes empresas. Si un gobierno elegido democráticamente o una población con un referéndum decide ir hacia energías limpias, subir los sueldos o cualquier otra decisión positiva, una gran empresa multinacional irá a un árbitro que es un juez privado, pagado sobretodo por las empresas, llamado ISDS (Investor State Dispute Settlement) y pondrá multazos a los gobiernos. Los jueces han sido estamentos públicos (se entra por duras pruebas y exámenes y se cobra un sueldo de la Administración Pública, lo suficiente como para no ser sobornados ni untados); los jueces son garantes de la separación de poderes (poder judicial frente al legislativo o parlamento, y frente al ejecutivo o gobierno).

Si ya decimos que votar sirve de poco, con el TTIP o el CETA, votar será inútil por completo.

Hay información de sobras por este blog y por todo Internet como para que te molestes en buscarla sin que te atosiguemos más.

Sin embargo, vamos a un ejemplo claro: el CETA va contra la democracia en su artículo 30.8.

  [Gracias a una frase escondida en la página 228 del acuerdo, los países de la Unión Europea estarán sometidos a demandas judiciales por parte de las grandes corporaciones, incluso si deciden no firmar el CETA ¡durante tres años completos!. En el Artículo 30.8 del acuerdo CETA se afirma que las reclamaciones del ISDS pueden presentarse siempre que no hayan pasado más de tres años desde la fecha de la suspensión o terminación del acuerdo. (...)


“probablemente el 95%” del CETA, según el jefe canadiense de la negociación, Steve Verheul, entraría en vigor una vez que 15 de los 28 gobiernos de los estados de la Unión Europea dieran su consentimiento. Este 95% incluiría los tribunales de las corporaciones, tal como ha adimitido Bernd Lange, Presidente del Comité sobre Comercio Internacional del Parlamento Europeo.

Hablando en plata, aunque ni el Parlamento Europeo ni ningún parlamento nacional dieran su consentimiento al acuerdo CETA, este ¡entraría en vigor igualmente!


Que Pedro Sánchez y Susana Diez se opongan en voz alta y clara contra el TTIP y el CETA. Luego ya comenzaremos a creer algo del PSOE. 

20160415

Dia Mundial de l'Art... Seqüencial

Data Estel·lar Sic Seq Divendres 20160415




L'Art Seqüencial és la definició mínima que Scott McCloud fa servir per a allò que hom anomena comic, tebeos, historietes, manga... Està basat en la definició de Will Eisner qui en va fer un llibre... força interessant perquè combina text i pàgines d'historieta. En McCloud va més enllà perquè tot el llibre és amb vinyetes, amb historieta, i em va enganyar: vaig pensar que assistiria a una creixent aparició de tebeos-assaig o de tebeos explicatius, i no només narratius. Suposo que part del meu escepticisme de parpelleig d'actor de telecomèdia provindria d'això: que les novel·les gràfiques no són més que ginys narratius, amb una narrativa maldestra plena de text com si fos una página de Makinavaja, difícil de seguir i que no expliquen quelcom sinó que, sovint, gairebé sempre, expliquen el "seu quelcom personal", la seva vivència com si fos la veritat revel·lada, cosa gens estranya, pensant-ho bé, perquè el context original d'aparició són uns Estats Units d'Amèrica plagats de telepredicadors i sectes protestants variades, amb "oficis religiosos" i una conversió en religió de qualsevol producte de consum. Així, teniu la creació de mercats captius, hipnotitzats i sotmesos: aparicions de grans popes -mot religiós- i gurus -mot quasi-religiós, místic i filosòfic- de la informàtica que ens diuen com es viurà a partir del dia en què es posi a la venda el nou telèfon mòbil o el nou sistema operatiu de la regladetres.


Al seu llibre Understanding Comics (moltes versions en castellà, cap d'elles en català; jo tinc la prime, la d'Ediciones B, que se subitulava al 1993: El Arte Invisible, una joia), McCloud fa aquesta definició a base d'escurçar-ne unes quantes de més complicades. Ell volia una definició el més àmplia possible, que abarqués el màxim. Ho va aconseguir.




Embolicar una definició fins a fer-la tan complexa que sigui més fàcil anar-se a la paraula rara original, al neologisme, ha estat tota una professió i una professó de fe per a científics, estudiosos, autors d'obres de divulgació, llecs que es creuen que fen-t'ho difícil queda més culte... i filòlegs (vegi's diccionaris de la RAE durant segles, o l'espantós i abominable de l'Enciclopèdia Catalana, diccionari al qual hi vaig quan vull no entendre un borrall).


Fa gràcia saber que, de manera explícita, hi ha unes Jornades d'Estudi de l'Art Seqüencial a Tarragona.



Sobre Understanding Comics, no será la primera vegada que digui que és dels millors tebeos que he llegit mai. No dels millors libres sobre comics ni dels millors comics sobre comics, sino dels millor comics en general. No t'hi perds, està ben pensat, és atractiu, pots tornar-hi enrera o endavant quan vulguis (perquè als tebeos EL LECTOR mana), pots llegir-ne fragments dispersos. Suprem. Astiberri el té publicat però no és per qualsevol lector.

Hum. He hagut de convertir en JPG una imatge de PNG oberta amb LibreOffice que primer me la volia desar en ODG. La informàtica ens estalvia moltes feines, diuen.
Algú va aconseguir penjar una imatge PNG en un blogger: quina sort!


I a més té idees fantàstiques com la Piràmide o Tetraedre o The Big Triangle (El Gran Triangle). A l'enllaça a la página de l'autor i aquí de DualComic



http://dualcomic.com/falsepositive/scott%20mccloud%20image%20triangle.jpg


Segons la web adolf.cat 

... copio del tot.. Hum. ¿també es pega el dibuix? Quines coses! Aprofitem-ho!

art seqüencial
arte secuencial

Terme artístic utilitzat a partir del 1987 per a denominar aquelles obres, independentment del seu estil o tècnica, compostes per dues o més imatges. Poden explicar una acció, un espai de temps, ser la repetició d'una mateixa imatge amb variacions, expressar contraposició d'elements, etc. (1)
(1) Aquest terme encara no té gaire difusió, però l'incloem perquè cada cop proliferen més aquest tipus d'obres, tant en el món de l'art i del disseny, com en els mitjans de comunicació. L'autor d'aquest Glossari és l'artista que va utilitzar aquesta denominació per primera vegada.


ADOLF
"QUADRE-MANIFEST DE L'ART SEQÜENCIAL" 1989
Oli, llapis, fotografia, fotopintura, polaroid, collage, i diversos objectes enganxats
Fons d'Art Ajuntament de Sant Cugat del Vallès

Potser el concepte és de 1987, tot i que el llibre de Will Eisner és de 1985: Comics and Sequential Art
És el llibre vermell de Norma Editorial.: El cómic i el arte secuencial

Evidentment allò és un tebeo: l'art seqüencial pot adoptar moltes formes i mitjans, per més que el mé conegut durant el segle XX i XXI (fins 2016) sigui paper o imitació del mateix (pdf, jpg, cbr,, formats digitals que imiten la pàgina en paper en crear o en publicar i llegir).

Per tant, està molt bé que el 15 d'abril sigui el Dia Mundial de l'Art (aquest article està fet el 20160415) i que l'Escola d’Art  i Superior  de Disseny Pau Gargallo hagi escollit una obra d'Art Seqüencial per a tots aquells i aquelles que volen creure, que creuen, que pensen, que opinen o que que saben que el Comic és Art, forma part de les Art, és el Novè Art.:
El banner seleccionat en aquesta edició és el de Pablo Pineda de 1r del CFGS de gràfica impresa
 Felicitats per a l'autor.

La institució Pau Gargalllo és:

 un centre  Públic  depenent  de la Generalitat de Catalunya i integrat  en l’ESDAP (Escola Superior de Disseny i Arts Plàstiques de Catalunya).de Barcelona hagi escollit la imatge de 

Sobre l'autor no he trobat més informació: es tracta d'un alumne del Grau Superior de Gràfica Impresa. Val la pensa fer un cop d'ull a les imatges dels altres participants.




No és pràctic. No serveix de res, tret d'alguns que han aconseguit entrar-hi, igual que els pintes que han entrat al circ un cop que es considera art, per fer coses que moltes vegades desmunten el que era el circ o el que els del circ feien o volien fer o el públic estava interessat a pagar per veure. De vegades, no serveix per fer més respectable aquella activitat sinó per restingir-la i atorgar-la gràciosament a quatre escollits pels déus de la insaculació.



 Torneu a mirar la imatge de Pablo Pineda.. ¿No us crea una sensació d'inquietud? A mi em recorda a certes imatges de Max (Francesc Capdevila). Aquell ull gegant inquisidor que ara no trobo per Internet... crec que surt a Bardín el Hiperrealista...



Torneu a dalt. Sí, un altre cop ¡La pupil·la es dilata! de la tercera imatge a la segona.

M'he fixat en aquells "no són ulls" (no són pipes) després de la primera publicació de l'article. L'he mirat a veure si quedava bé... i



Ante una emoción positiva, nuestras pupilas se dilatan. Y lo hacen todavía más ante emociones negativas.
 També es dilaten les pupil·les quan hi ha menys llum.



Igual és casual o igual l'autor ho sabia. O igual la idea era merament mostrar un canvi d'aspecte: ull cluc, ull obert, ull obert amb la pupil·la dilatada.  Però queda bé i ens passem la vida llegint estudis i texts atribuint trets inversemblant a les obres d'art.

20160413

Petete muñecas recortables con vestidos

Data Estel·lar nana nananà Dimecres 20160413


Dos dobles páginas que parecen más destinadas a las lectoras.

Ana y Carmen aparecen en el número 31 de la revista Petete. El dibujo parece ser de Elena Peiró pero va sin firmar. El texto tiene su gracia: son dos amigas que cambian sus vestidos. Ay, lo he entendido mal: no se los pueden intercambiar porque una está de frente y la otra de lado y no les sirven los mismos vestidos.


Los vestidos de María Teresa son del número 29 de la misma cabecera.  Incluso por el estilo de dibujo se parece mucho a las muñecas recortables que aún se podían encontrar en tiendas en los años 1980, coetáneo a la revista, pero que seguramente eran más habituales en los años 1970 o incluso ¿antes?

Lástima que la frase de abajo sea un poco tétrica para la doble página de una muñeca.

¿Cómo haríais vosotros las muñecas recortables? Yo lo tengo bastante claro: con vestidos que se pudieran utilizar en varias muñecas. Que los de Ana, Carmen y María Teresa y otras se pudieran mezclar, o al menos los sombreros o los zapatos. 

Y los enganches siempre me han parecido difíciles de recortar. 

¡Además! ¿Qué es eso de romper una revista cuyas hojas llevan cosas bonitas al dorso? Nada, nada, mejor lo de ahora: escanear y luego imprimir. 

Está escaneado a 600. Espero que se note.

Cesartú: Máscaras en Petete

Data Estel·lar mascarada Dimecres 20160413

El primer verano de la revista Petete siguió incluyendo esas láminas medio posters medio cromos ya pegados. La diferencia con los ejemplares durante el curso es que las páginas centrales suelen dedicarse a temática lúdica (juegos de mesa, recortables) y esos posters pasan a una página, corriente en la cual se publica la mitad del contenido que cabía en una doble página central, seguida de más contenido lúdico: la sección Juegos al Aire Libre, protagonizada por niños y un dibujo de Elena Peiró totalmente distinto al de Cesartú. Nos encantan esos cambio de estilo en los dibujos frente al aburrimiento Marvel/DC o Tintín/Spirou donde ya sabes de antemano lo que te vas a encontrar año tras año.

No comento los Juegos: disfrutadlos sin más.

Es más fácil verlo que explicarlo. 

A continuación páginas procedentes de los Petetes 28, 29, 30 y 31, salvo error u omisión:






Ahora os pido un pequeño ejercicio cuya solución tiene que ver con lo que vimos en Historia del Peinado Petete.

Comenzamos por Grecia Antigua, una de Roma, hay dos de España (una de Ibiza, otra tanto sosa pero que no podría faltar: gigantes y cabezudos). ¡Ah, y no hay más de Europa! Porque "N.Irlanda" se refiere a Nueva Irlanda (islas Bismarck de Papúa-Nueva Guinea). 

En cambio, sí se incorporan los antiguos aztecas y varios pueblos contemporáneos asiáticos, generalmente inexistentes en esta revista así como en tantas publicaciones y textos durante décadas. 

¿Cómo aparecen unos y otros no? La respuesta es lo que tenéis que pensar pero la respuesta la doy en el siguente párrafo.

Los países avanzados, europeos, occidentales no tienen máscaras. Es mentira: véase Bélgica (o véase Tintín y Los Pícaros). El Carnaval y otras fiestas están muy implantadas.

Eso de las máscaras ceremoniales o de fiesta son de otros lugares.

Pero el caso es que se sienten muy propias, destacables a nivel de cultura nacional y, por tanto, sí hay que insertar las de España, Argentina, etc, fuera del ámbito de pueblos indígenas, tribus autóctonas o aborígenes (en sentido amplio esto último). 

¡Qué curioso!

De todos modos, es interesante eso de las máscaras, y no es tan lejano a lo de los tocados, o a lo de los peinados. Son adornos varios de los humanos. Evidentemente, se podría hacer un libro sobre el tema.

¿Por qué no existen volúmenes ilustrados por Cesartú? Ni idea. Incapacidad empresarial de la industria editorial es la única respuesta plausible.

Recordamos haber visto muchas veces (año 2001-2008 com quien no quiera la cosa) un tomo como de documentación para peinados. Fue en la antigua Happy Books de carrer Pelai/calle Pelayo de Barcelona, donde ahora hay una tienda de jamón (no sé si de verdad o del que venden). Era un libro caro para lo que ofrecía: dibujos en blanco y negro, sin pintar. Servía de documentación gráfica, lo que es muy interesante pero ¡carambita con el precio!, más aún para ser un libro desgastado de estar en el estante y en una tienda que decía ofrecer saldos. Lo decía pero no solía cumplir, así que los precios eran muchas veces iguales a los del resto de librerías.

¿Qué pasa? ¿También me tenía que callar eso? A ver si no voy a poder decir nada.


¿Vuelve el del Antifaz?

Data Estel·lar potsersí Dimecres 20160413

Saltando por esos internetes me topo con la noticia de que puede ser que vuelva el Guerrero del Antifaz.

Mi última información era que los derechos eran de algún crápula y que algún familiar dibujaba de forma personal (y muy mejorable) historietas para consumo propio, de algunos fans y reivindicando el patrimonio de M.Gago.

El 20160405 se publica en el blog Comictebeos:  El Guerrero del Antifaz. Las historias jamas contadas. Nota de prensa.


Copio la nota de prensa, en parte entusiasmado por el dibujo y en parte receloso de las habituales nuevas versiones.

¿Serán reconocibles los personajes? ¿Qué motivación lleva al Guerrero a mantener su antifaz? ¿Cuál será el rol femenino? ¿Se mantendrá el amplio plantel de personajes secundarios?






Ya M.Gago había hecho unas Nuevas Aventuras del Guerrero del Antifaz, por cierto.

Mortadel·lo a l'Ensenyament

Data Estel·lar fifuafifua Dimecres 20160413

Quina il·lusió! Mortadel·lo i Filemó apareixen a la pàgina oficial de l'XTEC-Xarxa Telemàtica Educativa de Catalunya, de la qual n'hem parlat alguna vegada a la maginoteca. Cada comunitat autònoma en té una, de web semblant.



Es tracta d'un fragment del gran cartell per al Saló del Comic fet per Ibáñez i que alguns han criticat dient que es fa propaganda a si mateix. Però ens agrada molt.  Es veu Montjuïc i les torres venecianes, els personatges de la sèrie (no només els dos agents) i fa referència al tema del Saló: els vehicles. ¡Vull veure un Turbot i una Noemí d'Spirou!




Va vinculat amb L'Impuls a la Lectura.

No és gens de nou que docència i tebeos vagin de la mà, tot i que això ha augmentat molt darrerament.

Entre les activitats del Departament d'Ensenyament, hi ha:

1.-Concurs d'historietes per a alumnes.
2.-recorregut per a l'alumnat (sortida escolar, excursió).
3.-formació per al professorat en forma de visita guiada per a docents (una per als de Secundària i una altra per als de Primària), i les xerrades. Tot això forma part de la IX Jornada El comic una eina pedagògica. (sí, tothom diu que tothom sap anglès però escriuen "comic" amb accent a la "ò"). Aquí teniu el programa perquè darrerament em temo que és tant o més atractiu que el de les xerrades i meses rodones obertes a tothom.



Si una cosa em molesta molt, és sentir els expertíssims professionals fer el ploramiques dient que el món de l'ensenyament, les escoles, la docència... avorreixen els comics. 

Res més lluny de la realitat, i només parlant dels darrers 15 anys. 

Un dia ens n'anirem a l'any 1983 o inclús més enrere.

Que hi hagi tebeos a les lectures (sí, Mortadel·los, Zipizapes, Simpsons, Superlópez, i Cavalls Forts i d'altres), que hi hagi murals amb personatges (una vegada hi vaig veure un amb personatges de Pafman en una escola, quan el personatge ni es publicava; i en una altra centre educatiu es va trobar un d'Esther)... i alguna vegada m'han dit que han fet un Carnaval de temàtica de superherois o han fet figuretes com si fossin de mida gran. Dibuixen, aprenen quatre tècniques (vinyetes, bafarades)... PERÒ QUE NINGÚ NO PRETENGUI QUE ES PASSIN TOT EL SANT DIA FENT NINOTS. Com no es passen el dia fent Educació Vial ni fent equacions ni fent ortografia natural ni anant a natació ni assajant en una coral.

Cada cop amb més fermesa sospito que demanar que els mestres ensenyin tebeos, ai, no, novel·les gràfiques, en què estaria un pensant, és una forma de fer de grup de pressió per eixamplar el negoci sense més. 

Les escoles, els instituts, els docents, sempre estan atents de noves formes de captar l'atenció de l'alumnat sigui com sigui. I eixamplen sense parar les possibilitats de lectura, o de forjar lectors i lectores.

Per tant, no és gens estrany que el Departament d'Ensenyament faci anys, i més amb un interès de la Generalitat per crear clusters (grups d'empreses enclavades geogràficament, tot i que no serveix de res perquè no dóna feina a gairebé ningú, que és el que interessa). 

Malgrat els plors, el comic, arrel de la novel·la gràfica obté un prestigui seguit d'una penetració cultural causada pel gènere cinematogràfic d'adaptacions patilleres de comics de superherois. Actualment, més que mai, qualsevol mascota empresarial, o d'una entitat, o d'una campanya per rentar-se les dents, és un superheroi: és com si no hi hagués imaginació. Que no n'hi ha, evidentment, més enllà dels Payasos Justicieros de La Que Se Avecina i la resta d'idees en cadena que tenen aquells personatges televisius. Apa, ja ens haurem enemistat amb algú més.

Això explica, amb "un dels nostres", és a dir, amb penetració d'individus de classes mitjanes i nova classe mitjana col·locats en llocs decisoris i que són fans de la historieta, el perquè hi ha una relació entre còmic i ensenyament; repeteixo, malgrat els plors dels que volen eixamplar el seu negoci, basat més en xerrades de la gent adequada i no en la publicació d'historietes. Segur que hi ha un mot que expressi el concepte de desarrelament o de distància entre allò que s'explica, allò que la gent vol i el producte ofert al mercat.

Us explicaré com funciona una visita guiada pedagògica: una pila de docents amb un o dos de Ficomic, un dels quals comenta que és coordinador pegagògic. Sense micròfon i sense que se senti res, la comiCtiva (no és meu el mot) llisca sobre exposicions i paradetes, sense aprofundir en res. Si no saps de què va tot allò de la historieta, i no tens planificada una visita per als alumnes, l'eficàcia és minsa.

Cal molta feina per tal de perfeccionar les visites guiades. 

Es nota massa que l'objectiu real és ficar allà dintre una pila de possibles prescriptors i compradors (per a ells de manera personal, o per a una empresa tipus escola o institut). 

Per descomptat, se salta sempre que es pot qualsevol Superlópez o qualsevol obra que sí que pot ser per a alumnes de Sisè o adolescents de l'ESO. 

En canvi, hi ha un interès desmesurat per ficar per la gola les històries més tristes i que més et puguin allunyar de la lectura. Em recorda moltíssim a uns llibres d'Ètica que tenien textos, llargs, infumables, acres i de dibuixos de colors ocres. Els camps de concentració nazis sempre apareixien. L'optimisme, mai. Les solucions, tampoc.

Hi ha una ridícula creença en aquest país (¿en altres també?) que les històries tristes i de pena són més adultes, són més per pensar i per reflexionar, que el dibuix lleig (el lletgisme) fa que un guió mediocre o dolent esdevingui una obra d'art.

Curiosament, et poden destacar alhora un dibuixant espanyol que fa de negre... del personatge més inversemblant que mai no seria destacat encara que estigués a la venda (posem un exemple inventat: "Sanchis va dibuixar Popeyes") perquè té un original penjat.

El tema del so i del soroll al Saló del Comic sempre ha estat un greu problema. Només darrerament, amb xerrades fetes en naus fora de la zona de vendes, s'ha mig solucionat. Des del meu punt de vista encara podria tenir més impacte si un fil de so permetés seguir les xerrades com si fossin altaveus o potser podcasts en directe (ràdio, feia un segle que se'n deia ràdio, d'això).

Preguntes: poques o cap. Si tens en compte que es tracta de professionals de l'ensenyament que han de transmetre el que han vist al seus claustres de professors per veure si val la pena endinsar-se o aprofundir en la historieta, i que igual no tenen ni idea o en saben poc o tenen prejudicis (i saben que els tenen), la puríssima lògica diu que cal un temps ben marcat i pautat amb preguntes. 

En l'altre banda, tenim que hem estat alumnes i que sabem com una majoria de docents avorreixen respondre preguntes. Que ells no fan el mètode socràtic és el més intel·ligent que poden contestar a la tercera pregunta. Que el temari s'ha d'acabar és més habitual.

Que Rajoy no vulgui respondre res ni davant de ningú reflecteix el caràcter de la majoria de la població en l'espai decisori i de control d'una massa: no es respon. Es diu que es respon. No hi ha "accountability" àlies "rendició de comptes", no hi ha raonaments tot i que se'ls hi demanin als subordinats (aquí, els alumnes, o els docents que van a les jornades).

Sempre és tard. Sempre són les vuit i cal marxar perquè tanquen: vegi's qualsevol reunió en un centre cívic, centre cultural, institució variada. 

Algú diria que són restes de la cultura catòlica de la Contra-reforma del segle XVII: el prebost, el mossèn xerra (inclús, cap avall, xerra poc perquè li va gran) i no admet preguntes. És pecat preguntar-se quines són les ovelles, donat que hi ha un Pastor.

Sóc conscient que sóc molt crític però és que ¿no s'ho val ser-ho? Si tens el tinglado muntat, no.

No sé per què li posem l'etiqueta "Saga acreditats". Serà per costum.