Pisos más caros que vidas

Data Estel·lar mercantilitzada Dijous 20130523

Un hospital gestionado por Capio, ya saben, ese grupo de amigos de ministros y consellers que se están quedando con todo nuestro sistema sanitario.será obligado a pagar 100000€ por no diagnosticar un cáncer a tiempo.

Si esto se hiciera de manera común, los hospitales privados/de gestión privada/públicoprivada/con participación privada/de la sociedad civil no existirían. Le dijeron que tenía infección de orina; se negaron a hacerle la ecografía, no sea que quiebre el hospital por hacer su trabajo, y lógicamente el paciente falleció de cáncer... huy, perdón, de una larga enfermedad, que dicen los periodistas vendidos.

En realidad, no es ningún primer caso, porque esto ya ha ido sucediendo en los últimos 15 años. Ahora se nota más porque el hachazo privatizador que había comenzado antes de que mister Bigote llegara al gobierno, se ha incrementado con la complicidad necesaria de la antidemocrática de la Comisión Europea (los Olli Rehn y los otros cómplices), que está impulsando la destrucción de la Unión Europea por medio de la supresión de la Salud, las ayudas sociales y, en fin, lo que hacía que la Unión Europea tuviera sentido y permitiera decir que existía la civilización en Europa.

Cien mil euros...

La mayoría de los familiares por fallecimiento por accidente laboral no cobra nada por desconocimiento. Osea, que lo habitual es: 0 euros. Cero. El Estado, en su múltiples variantes, no te informa de ese derecho y no te ayuda ni te ingresa el dinero... Pero Hacienda, el ayuntamiento, Telefónica o Endesa, sí que te reclaman cosas no pagadas... o los bancos y cajas de ahorros retienen dinero de avaladores de hipoteca de manera "extrajudicial" que el Gobierno del PP asimiló a lo "judicial". Osea, que legalizó una práctica generalmente injusta y habitual de los más poderosos contra los más débiles. A los débiles, ni agua.

El BOE publicó en enero del 2013, una nueva tabla de baremos. Lo leemos en La Nueva España:

los cónyuges de los fallecidos en accidentes de tráfico cobrarán 114.691 euros si las víctimas eran menores de 65 años, 86.018 euros si tenían entre 66 y 80 años y 57.345 si eran mayores de esa edad. Los hijos menores cobrarán 47.787 euros y los mayores de edad entre 7.168 y 19.115 euros, en función de su edad y también de la edad de la víctima (cuanto más mayor, menos indemnización).

El text del 20130121 del Boletín Oficial del Estado (BOE) es la Tabla I del Anexo 2013 de la Resolución de 21 de enero de 2013, de la Dirección General de Seguros y Fondos de Pensiones, por la que se publican las cuantías de las indemnizaciones por muerte, lesiones permanentes e incapacidad temporal que resultarán de aplicar durante 2013 el sistema para valoración de los daños y perjuicios causados a las personas en accidentes de circulación.

Sólo copio las indemnizaciones máximas, teniendo en cuenta que hay "correcciones" por ingresos de la víctima...

Grupo I  
Víctima con cónyuge
    Al cónyuge Víctima hasta 65 años : 114.691,14  €
              Víctima  de 66 a 80 años: 86.018,34€
               Víctima más de 80 años: 57.345,56€

Grupo II
  
Víctima sin cónyuge y con hijos menores
  
Sólo un hijo
Víctima hasta 65 años: 172.036,68€
Víctima  de 66 a 80 años: 172.036,68€
Víctima más de 80 años:    172.036,68€

Sólo un hijo, de víctima separada legalmente
Víctima hasta 65 años: 133.806,31€
Víctima  de 66 a 80 años: 133.806,31€
Víctima más de 80 años: 133.806,31€

Grupo III
  
Víctima sin cónyuge y con todos sus hijos mayores
  
    III.1 Hasta veinticinco años:
  
A un solo hijo.
  
Víctima hasta 65 años: 124.248,72€
Víctima de 66 a 80 años: 124.248,72€
Víctima más de 80 años: 71.681,95€

Grupo IV

Víctima sin cónyuge  ni hijos y con ascendientes
  
Padres :
  
Convivencia con la víctima
Víctima hasta 65 años: 105.133,53€
Víctima de 66 a 80 años: 76.460,74€

  

En resumen, unos cien mil euros... pese a que aquí es por accidente laboral y no por negligencia médica con terrorismo de estado por privatización de servicios esenciales.

Ojito: porque, depende también de lo que diga el convenio del sector... Ay... y la reforma antilaboral del Partido Popular posterior a la reforma antitrabajadores del PSOE, se va a cargar los convenios... por lo que se añade la desprotección por indemnización y no sólo salarial. Ejempo: Resolución de 28 de febrero de 2012, de la Dirección General de Empleo, por la que se registra y publica el V Convenio colectivo del sector de la construcción. Fíjense qué fácil está para que el típico trabajador de la construcción pueda consultar lo que le interesa: " Régimen de indemnizaciones: Libro I, Título I, Capítulo VII, artículo 66" :

Artículo 66. Indemnizaciones.

1. Se establecen las siguientes indemnizaciones para todos los trabajadores afectados por este Convenio: a) En caso de muerte derivada de enfermedad común o accidente no laboral, el importe de una mensualidad de todos los conceptos de las tablas del convenio aplicable vigente en cada momento.

Por el terrorismo oficial dan más pasta, según la Ley 29/2011, de 22 de septiembre, de Reconocimiento y Protección Integral a las Víctimas del Terrorismo.

. La cantidad total a abonar por el Estado, en concepto de responsabilidad civil fijada en sentencia, no podrá exceder de las siguientes cuantías:

– Fallecimiento: 500.000 euros.

Claramente, no deja de ser una neglicencia del Estado por dejación de su única función básica según toda la Teoría Política: el mantenimiento del monopolio de la violencia legítima, por tanto, la seguridad del habitante, sea súbdito o ciudadano... Es perfectamente equiparable al caso médico en el que el Estado no ha garantizado por dejación de sus funciones, vulgo privatización y descontrol, de la seguridad ciudadana y de la salud individual y pública. Por vía judicial se ha conseguido alguna indemnización diferente por neglicencia médica, pero no encuentro ley alguna que hable sobre el tema. No quiere decir que no exista o no pueda existir. Da la impresión de que esto de las neglicencias médicas o de gestión sanitaria lo tienen privatizado, osea, con seguro de vida o vía judicial. Y no deja de ser una decisión en la que los decisores públicos han optado por desproteger a los ciudadanos, a la vez que eso implica una sobreprotección indebida de empresas que ejercen funciones que afectan a la colectividad. Vease 100 Casos de Derecho de Daños (2004-2009).

Y ahora vamos a ver lo que vale un piso en el 2013, época de crisis inmobiliaria. Se nos lleva diciendo desde el 2011 que los precios de los pisos han caído en picado, que tal y que cual. Yo no lo he notado, pero igual es porque no vendo sino que compro. CORP promotores está haciendo obra nueva en Ripollet. Comenzaron durante la primavera del 2013... Por esas épocas pude leer que la construcción era el sector que perdía menos empleo o que contrataba a más gente, frente a los despidos de agricultura, industria y servicios. Llámenseles EREs, reasignación de recursos, amortización de puestos de trabajo o cumplimiento con los criterios de déficit: Administraciones Públicas, Gobiernos autonómicos y estatales y organismos asimilados y empresas privadas FABRICAN PARO A MANSALVA. Esa empresa de construcción tiene anuncios por todos lados, de color rojo, imitando el diseño que los impactantes anuncios de MediaMarkt tuvo durante su larga época del slogan "Yo no sóc tonto". De hecho, era indistinguible su anuncio del otro. Costaba ver que no hablaba de cámaras de vídeo sino de pisos. Veamos los razonables precios de los pisos: Piso de 2     147.500 €     desde 537 €/mes ** Piso de 3     177.500 €     desde 646 €/mes ** Piso de 4     207.500 €     desde 755 €/mes ** Por tanto, el piso de dos habitaciones ya se sitúa por encima de todos los grupos, menos por el Grupo II de perceptores de indemnización. ¿Es lógico pagar entre 500 y 600€ al mes en una localidad metropolitana obrera y una comarca llena de parados, con una precarización brutal? No lo creo. Pero tienen confianza en su producto, a decir de su gran campaña publicitaria en autobuses (es decir, se anuncia hasta bien dentro de Barcelona: potencialmente 2 millones de clientes), marquesinas, carteles, etc por toda la zona. En el portal Solvia, del Banc Sabadell (oficialmente en sus documentos Banco Sabadell), se ofrecen unas cínicamente denominadas "oportunidades inmobiliarias" (y así están señaladas en carteles en los propios inmuebles en venta). Los precios también sobrepasan lo que el Estado decide por indemnización. Conclusión: un piso de obra nueva generalmente vale más que una vida humana. Un corolario cruel es que al Estado le sale más barato un suicidio de un hipotecado que una víctima del terrorismo oficial. Y más barato eso que pagarle la hipoteca al banco o que comprarle otro piso.

Mortadelo y Filemón: todas las historietas cortas de Ibáñez

Data Estel·lar laradiografíadeunsilbido Divendres 20130517

Todo vino de latiacomforo y con participación del material de La Mansión del CRG, donde hay metidos montones de comics inencontrables (de la centena del 1600 están casi todos)... bueno, eso dicen, porque aquí no tenemos tiempo de comprobarlo.

El forero Hediondo explicó que han conseguido encontrar todas las historietas cortas de Mortadelo y Filemón. Con entusiasmo y un ciereto tono reivindicativo con el que los lectores tienen que definirse sobre si están a favor o no, Hediondo nos lo explicó así:

Tras una intensa y costosa (a la par que divertida) investigación, el mejor anfitrión del universo mortadelero, ase62, y el que suscribe este post se enorgullecen de poder presentaros por fin la relación completa de historietas cortas de Mortadelo y Filemón publicadas en todas las revistas de Bruguera y Ediciones B de la manera más escrupulosamente cronológica que nos ha sido posible. Esta relación incluye como novedad la totalidad de las aventuras aparecidas en las revistas ‘Pulgarcito’ y ‘Tio Vivo’ durante los primeros 15 años de andanzas sobre el papel de estos personajes. Animados por los primeros seguimientos realizados al respecto en las indispensables obras de Miguel Fernández Soto Cuatro décadas de historietas y El mundo de Mortadelo y Filemón, así como por las, en su día, completísimas tablas elaboradas por Juan Carlos Macho y las incontables y encomiables aportaciones de numerosos miembros tanto de este foro como el del CRG, hemos querido realizar un laborioso esfuerzo de reconstrucción cronológica para terminar de perfilar de una vez por todas el desarrollo de una etapa que durante las ya últimas cinco décadas apenas ha sido tratada con la justicia que se merece, editorialmente hablando. Y es que, salvo contadas excepciones, la inmensa mayoría de las páginas que Francisco Ibáñez dibujó sobre esta icónica pareja del tebeo español entre los años 1958 y 1972, como bien saben los fans, han sido objeto hasta la fecha en sus sucesivas reediciones de innumerables alteraciones de todo tipo. Si bien es hasta cierto punto comprensible la ‘‘puesta al día’’ de aquellas viejas historietas originalmente publicadas en blanco y negro o en bitono y con una limitada calidad de rotulación, no menos cierto es que otras modificaciones (como la alteración de los textos originales, el redimensionado, ordenación, manipulación o supresión de las viñetas, la forzada unión de historias inconexas entre sí, etc) han tenido mucha menos justificación, y es por ello que muchos incondicionales de la serie aún mantenemos la esperanza de poder ver algún día una recuperación de todo este material en una cuidada restauración que, respetando al máximo el formato original, sea presentado para las generaciones pasadas, presentes y futuras en todo su esplendor.

A pesar de las dificultades encontradas para recopilar y contrastar todo el corpus de estudio a partir de las fuentes originales, no dudamos en afirmar que ha resultado ser una tarea apasionante desenmarañar los múltiples entresijos de esta, en ocasiones, oscura etapa hasta poder completar el “puzzle” de publicaciones ordenado cronológicamente, pues ello nos ha otorgado el privilegio de poder disfrutar por fin de una visión panorámica de la forja, historieta a historieta, de la leyenda de dos personajes que, comenzando, como muchos otros, en el humilde formato de una página semanal, hoy en día nadie duda de que han llegado por méritos propios al Olimpo de los Protagonistas del cómic nacional.

Y dicho todo esto, pasamos sin más dilación a dejar constancia de la relación de historietas cortas de esta etapa, que quedaría estructurada de la siguiente manera:

REVISTA ‘PULGARCITO’ (6ª ETAPA):

La trayectoria de MyF en esta revista abarca desde el nº 1394 (del 20 de enero de 1958) hasta el nº 2127 (del 14 de febrero de 1972). Son 734 números. Sin embargo:

- No contuvieron historieta de MyF los siguientes 15 números: 1406, 1613, 1647, 1650, 1655, 1662, 1667, 1676, 1683, 1700, 1724, 1732, 1737, 1748, 1750.

- Contuvieron historietas antiguas reeditadas los siguientes 51 números: 1835, 1836, 1837, 1838, 1935, 1936, 1937, 1938, 1939, 1940, 1941, 1942, 1943, 2008, 2009, 2013, 2014, 2015, 2021, 2027, 2028, 2029, 2031, 2032, 2033, 2034, 2035, 2036, 2037, 2038, 2039, 2040, 2041, 2079, 2080, 2088, 2089, 2103, 2104, 2105, 2106, 2107, 2108, 2111, 2112, 2114, 2119, 2120, 2121, 2122, 2123.

- Contuvieron 2 historietas diferentes de 1 página el siguiente número: 1584.

Por lo tanto, en los números ordinarios de esta publicación llegaron a editarse un total de 734 – 15 – 51 + 1 = 669 historietas.

Por lo que respecta a los números extras y almanaques de Pulgarcito (6ª época), si nos atenemos a la misma franja cronológica (enero 1958-febrero 1972) debemos tener en consideración un total de 31 números, que serían los siguientes:

1- Almanaque para 1959
2- Extra de Vacaciones (1959)
3- Almanaque para 1960
4- ¡Extra de Vacaciones! (1960)
5- Almanaque para 1961
6- ¡Extra de Vacaciones! (1961)
7- Extra de Navidad (1961)
8- Extra de Vacaciones (1962)
9- Almanaque para 1963
10- Extra de Vacaciones (1963)
11- Almanaque para 1964
12- Extra de Vacaciones (1964)
13- Almanaque para 1965
14- Extra de Primavera (1965)
15- Extra de Vacaciones (1965)
16- Número Almanaque para 1966 (nº ordinario 1802)
17- Extra de Primavera (1966)
18- Extra de Verano (1966)
19- Número Almanaque para 1967
20- Extra de Vacaciones (1967)
21- Almanaque para 1968
22- Extra de Vacaciones 1968
23- Almanaque para 1969
24- Extra de Verano (1969)
25- Almanaque para 1970
26- Extra de Verano (1970)
27- Almanaque para 1971
28- Extra de Primavera (1971)
29- Extra de Verano (1971)
30- 50º Aniversario (1971)
31- Almanaque para 1972

Sin embargo, cabe señalar que:

- Hay que descontar de estos 31 números el Número Almanaque para 1966, pues fue a su vez el número ordinario 1802, ya contabilizado.

- Dentro de esta franja contuvieron historietas antiguas reeditadas los siguientes 2 números: El Almanaque para 1970 y el Extra de Verano de 1970.

- Más allá de los límites de esta franja también contuvo una historieta nueva de MyF el Extra de Primavera de 1972.

- A partir del extraordinario de 1972 mencionado en adelante, todos los números extras de esta publicación contuvieron historietas reeditadas o apócrifas.

Así pues, el número total de historietas cortas publicadas en los números extraordinarios de esta revista sería de 31 – 3 + 1 = 29 historietas.


REVISTA ‘TIO VIVO’ (2ª ÉPOCA)

La trayectoria regular de MyF en esta revista abarca desde el nº 54 (del 19 de marzo de 1962) hasta el nº 385 (del 22 de julio de 1968). Son 332 números. Sin embargo:

- No contuvieron historieta de MyF los siguientes 8 números: 80, 170, 193, 198, 199, 211, 216, 225.

- Contuvieron historietas antiguas reeditadas los siguientes 10 números: 232, 281, 331, 339, 340, 345, 362, 379, 380, 381.

- Contuvieron historietas apócrifas los siguientes 4 números: 278, 350, 351, 352.

No obstante, cabe señalar que:

- Más allá de los límites de esta franja contuvo también una historieta nueva de MyF el número 419.

Por lo tanto, en los números ordinarios de esta publicación llegaron a editarse un total de 332 – 8 – 10 – 4 + 1 = 311 historietas.

Por lo que respecta a los números extras y almanaques de Tio Vivo (2ª época), si nos atenemos a la misma franja cronológica (marzo 1962-julio 1968) debemos tener en consideración un total de 13 números, que serían los siguientes:

1- Extra de Navidad, 1962
2- Extra de Verano 1963
3- Almanaque para 1964
4- Extra de Verano (1964)
5- Almanaque para 1965
6- Extra de Vacaciones (1965)
7- Número Almanaque para 1966 (nº ordinario 248)
8- Extra de Primavera (1966)
9- Extra de Verano de Tio Vivo (1966)
10- Número Almanaque para 1967
11- Extra de Vacaciones (1967)
12- Almanaque para 1968
13- Extra de Vacaciones 1968

Sin embargo, cabe señalar que:

- Hay que descontar de estos 13 números el Número Almanaque para 1966, pues fue a su vez el número ordinario 248, ya contabilizado.

- Más allá de los límites de esta franja también contuvieron historietas de MyF los siguientes 4 números: el Almanaque para 1969, el Extra de Verano de 1969, el Almanaque para 1970 y el Almanaque para 1971.

- Contuvieron historietas antiguas reeditadas dentro de la franja anterior El Extra de Primavera de 1970 y el Extra de Verano de 1970.

- A partir de 1971, todos los números extraordinarios de esta publicación contuvieron historietas reeditadas o apócrifas.

Así pues, el número total de historietas cortas publicadas en los números extraordinarios de esta revista sería de 13 – 1 + 4 = 16 historietas.


RESTO DE PUBLICACIONES DE BRUGUERA Y EDICIONES B

Gracias al esfuerzo invertido por una considerable cantidad de miembros del foro, materializado en el listado elaborado por el Señor Ogro en el hilo Listado historias cortas años '70, '80 y '90 y, sin ánimo de repetir aquí lo ya expuesto en dicho hilo pero sí de resumirlo, podemos por fin realizar la suma total de historietas cortas publicadas tanto en las publicaciones de Bruguera como en las de Ediciones B, de modo que ésta quedaría dispuesta de la sucesiva forma:

- Pulgarcito (6ª época): 669 historietas
- Pulgarcito (6ª época) (extras y almanaques): 29 historietas
- Tio Vivo (2ª época): 311 historietas
- Tio Vivo (2ª época) (extras y almanaques): 16 historietas
- Gran Pulgarcito: 5 historietas
- Gran Pulgarcito (extras y almanaques): 2 historietas
- Súper Pulgarcito: 42 historietas
- Mortadelo (1ª etapa): 2 historietas
- Mortadelo (1ª etapa) (extras y almanaques): 23 historietas
- Súper Mortadelo (Bruguera): 23 historietas
- Mortadelo Gigante: 13 historietas
- Mortadelo Especial: 17 historietas
- DDT (3ª época) (extras y almanaques): 1 historieta
- Pulgarcito (7ª época): 2 historietas de Tete Cohete con Mortadelo y Filemón.
- Bruguelandia: 2 historietas
- Extras Numerados (1982-1985): 5 historietas [SE TRATA DE LAS REVISTAS DE TÍTULOS EXTRA MORTADELO, EXTRA SACARINO, ETC.]
- Colección Olé (Bruguera): 3 historietas
- Mortadelo (Ediciones B): 2 historietas
- Súper Mortadelo (Ediciones B): 15 historietas
- Mortadelo Extra (Ediciones B): 6 historietas

TOTAL: 1188 historietas cortas.

Sin embargo, hay que tener en cuenta que a esta cifra se le puede añadir un número más y llegar así a las 1189 historietas cortas si consideramos que las dos primeras páginas de la historieta publicada en el Súper Pulgarcito 39 junto a los tres últimos episodios del tercer serial “El Troncho 90” admite ser contabilizada separadamente de éstos. No obstante, si lo que queremos es referirnos al número total de historietas cortas independientes, habría que restar a esta cifra las 44 historietas que conformaron el primer serial (“La caza del caco”), las 22 del segundo (“Agencia de información”) más las 5 historietas del susodicho tercero (“El Troncho 90”), con lo cual concluiríamos que esa cifra podría quedar en 1189 – 44 – 22 – 5 = 1118 historietas cortas. Es pertinente advertir igualmente que en este recuento se han incluido las dos historietas cortas de Tete Cohete publicadas en los números 1 y 2 de Pulgarcito (7ª época) porque, pese a que el personaje principal es el niño que da título a ambas aventuras, Mortadelo y Filemón gozan en éstas de un protagonismo bastante mayor que aquél.

Para celebrar como se merece el poder haber clasificado todo este corpus de producción, por mi parte he querido compartir a través de la web no oficial de MyF unas excels, similares a las de ase62, pero en las cuales sólo me he centrado en la enumeración de estas historietas cortas y en presentar éstas de dos formas diferentes: por una parte, en un “orden integral cronológico” y por otra, en el “orden integral soñado”, desdoblando esta última distribución en tres propuestas posibles (P1, P2 y P3):

Página para acceder a las excels de los órdenes integrales de historietas cortas de MyF

Estas excels pretenden ser además una herramienta de búsqueda de historietas que originalmente fueron publicadas sin título (es decir, aquellas que contaban con una distribución de 6 tiras por página) utilizando para ello un método basado en “palabras-clave” y el cual consiste en destacar en una celda las palabras que he considerado fundamentales para la identificación y esquematización del resumen del argumento de una aventura: todo objeto, verbo o nombre propio que contribuyen a desarrollar la acción o singularizar la trama de cada historia aparecen relacionados en una misma casilla, y de forma complementaria, situando el cursor sobre el número de la revista en cuestión en su misma fila puede leerse el argumento completo de dicha historia, con la finalidad de poder corroborar que, efectivamente, se trata de aquella sobre la que se desea saber su publicación original.

Las diferencias entre el “orden integral cronológico” y el “orden integral soñado” radican en cuestiones que en su día fueron comentadas en el hilo La edición integral soñada y que pueden sintetizarse en tres puntos fundamentales:

1- En el “orden integral soñado” se les ha asignado a los ejemplares extraordinarios una serie de fechas regulares de aparición en función de su carácter estacional, de modo que los extras de verano constan siempre como publicados un 21 de junio, los almanaques como un 21 de diciembre, los extras de primavera como un 21 de marzo y los extras de carnaval como un segundo lunes de febrero. Sin embargo, en la excel del “orden integral cronológico” se ha tratado de ajustar la fecha de edición de cada una de estas revistas al día desde el que con más probabilidad pudieron estar disponibles en los quioscos. Para ello, hemos seguido dos frentes de información: por un lado, hemos contrastado la publicidad que de estos números se hacían tanto en los números ordinarios de Pulgarcito y Tio Vivo como en otros semanarios bruguerianos puntualmente fechados siempre en lunes (como el DDT, El Capitán Trueno, El Capitán Trueno Extra, El Campeón, Din Dan, Gran Pulgarcito, Mortadelo…), y por otro lado hemos estado atentos a la hora de anotar, siempre que nos ha sido posible, los números de facturación (NF) de cada una de las historietas del corpus de estudio para también contrastarlos con los aparecidos en las aventuras de estos ejemplares extraordinarios y así poder especular sobre su posible edición con una mayor fiabilidad comparando la progresión ascendente, semana a semana, de dichos NF. No obstante, cabe decir que ninguno de los dos criterios es, ni mucho menos, una “ciencia exacta”, pues no en todas las ocasiones cada extra o almanaque fue publicitado o no siempre su publicidad era lo suficientemente elocuente como para dilucidar si, efectivamente, su disponibilidad en una determinada semana era un hecho, o simplemente se anunciaba su existencia sin especificar el “desde cuándo”. De la misma manera, la progresión semanal de los NF en todas las publicaciones de la editorial no era tampoco en todos los casos regular (puede apreciarse sobre todo en la excel del “orden integral cronológico” un absoluto desorden durante los dos primeros años de implantación de este sistema - es decir, en 1960 y 1961 - para empezar una cierta estabilización a partir de 1962) y es bastante evidente deducir que Bruguera no siempre editaba las historietas en el mismo orden en el que cada uno de sus dibujantes se las entregaba. Con todo, estamos convencidos de que aunar ambos criterios nos han sido lo bastante útil como para poder conferirle a este sistema de clasificación cronológica un grado de fiabilidad bastante elevado, amén de que también nos ha ayudado a intentar situar temporalmente otras publicaciones de cadencia en ocasiones irregular (Súper Pulgarcito, Súper Mortadelo, Mortadelo Gigante, Mortadelo Especial, Olés de Bruguera, Extras Numerados…)

2- En el “orden integral soñado” se ha efectuado una agrupación de todas las historietas editadas en la revista Pulgarcito en formato apaisado, es decir, todas aquellas que ocuparon las páginas centrales de dicho semanario entre el número 1751 y el 1879. La implantación de este formato que se adoptó en la susodicha publicación entre el 23 de noviembre de 1964 y el 8 de mayo de 1967 hace que en una escrupulosa presentación cronológica de las historietas sobre el papel sea imposible de alternar con las que paralelamente seguían apareciendo en la revista Tio Vivo, pues en dicha publicación la extensión de las historietas continuaba siendo la de una única página. Es por esto que se llegó al consenso mayoritario entre los miembros de este foro de concebir un tomo especial en formato apaisado reservado exclusivamente para las historietas de dicho periodo (que tendría una extensión de 137 páginas), y el cual condicionaría que el tomo siguiente estuviese primero dedicado a las historietas aparecidas en Tio Vivo en esa misma franja cronológica (números del 194 al 322), para, una vez superada ésta, volver a la alternancia de las historietas de esta publicación con las del semanario Pulgarcito. Cabe señalar que en esta fase de exclusividad de historietas de Tio Vivo se incluiría como excepción la aventura de 1 página aparecida en el Pulgarcito 1755, precisamente por ser el único caso que “se saltó” entonces la regularidad del formato apaisado impuesto sólo desde 4 números antes. También se han añadido al hipotético tomo apaisado de historietas de Pulgarcito aquellas que no tuvieron dicha conformación pero así aparecieron en los correspondientes extras y almanaques del período 1964-1967 (fundamentalmente porque todas ellas eran aventuras de 4 páginas de extensión y tampoco ocupaban necesariamente las páginas centrales de dichos ejemplares) así como el único caso conocido en el que 2 historietas ideadas originariamente para ser editadas de forma individual fueron directamente remaquetadas para ser presentadas como una sola (Pulgarcito 1756), igualmente pensamos que para respetar ese nuevo formato apaisado inaugurado pocas semanas antes.

3- En el “orden integral soñado” por una parte se ha querido priorizar el agrupamiento de todas las historietas que presentaron una disposición de 6 tiras por página y separarlas de aquellas que Ibáñez dibujó con una estructura más moderna de planchas a 5 tiras, únicamente a meros efectos estéticos para una soñada edición integral que hiciera visualmente más armoniosa la evolución gráfica y el paso a nuevas etapas de los personajes. Por otra parte, también fue una decisión pactada en su día por los miembros del foro el reservar uno de los tomos para la edición completa y ordenada de los dos primeros seriales protagonizados por la pareja detectivesca (véase al respecto el magnífico artículo de Antonio Tausiet Mortadelo y Filemón: Los seriales). Ambos acuerdos condicionan que en una serie de casos muy concretos se tenga que “pervertir” el orden cronológico estricto de publicación de determinadas aventuras al recolocarlas en un tiempo posterior al que realmente aparecieron, dado que Ibáñez estuvo alternando la producción de historietas de 5 y 6 tiras entre 1969 y 1972 en diferentes publicaciones e igualmente continuaba ideando historias autoconclusivas en extras y almanaques al tiempo que se iban desarrollando los mencionados seriales. Considerando tales vicisitudes, podemos enumerar así las siguientes alteraciones cronológicas:

• Se ha optado por colocar la historieta de una página aparecida en el Pulgarcito Extra de Primavera de 1972 a continuación de la historieta del Tio Vivo 385, ya que es bastante juicioso presumir que esta entrega, por el estilo de dibujo, el hecho de conservar aún la antigua estructura de 6 tiras y por tener una extensión de una única página, tuvo que ser ideada para aparecer originalmente en la revista Tio Vivo, pero, por algún insondable motivo debió de permanecer en algún fichero perdido de la editorial durante tres años y medio hasta que pudo ver finalmente la luz en el mencionado número extraordinario de Pulgarcito.

• Se han colocado justo después del último episodio del segundo serial (editado en el Pulgarcito 2125, del 31 de enero de 1972), los almanaques para 1971 de Pulgarcito y Tio Vivo y el Extra de Primavera de Pulgarcito de 1971 precisamente para no interrumpir la disposición episódica que conforma cada uno de ellos.

• Se han situado, tras la disposición de estos tres números extraordinarios, las dos primeras aventuras a 5 tiras aparecidas respectivamente en el Almanaque para 1970 y el Extra de Verano de 1970 de Gran Pulgarcito seguidas de las 5 historietas de 1 página y 5 tiras igualmente editadas en dicha revista entre sus números 36 al 40 (a finales de 1969) para luego continuar tanto con todas las otras publicaciones en las que esta disposición de tiras estuvo implantada desde su nacimiento (Súper Pulgarcito, Súper Mortadelo, extras y almanaques de Mortadelo) como las que llegaron a aparecer también así en tres extraordinarios de Pulgarcito del año 1971 (su Extra de Verano, el Extra del 50º aniversario y el Almanaque para 1972). Esta ordenación responde al criterio tanto de poner en primer lugar las dos primeras historietas cortas con título propio en su publicación original (La verdadera historia de Mortadelo y Filemón y Silencio, se rueda… ¡acción!) dado el marcado carácter representativo del inicio de una nueva etapa de la pareja protagonista como de separarlas, de nuevo, de las tradicionales historietas de 2 páginas y 6 tiras que seguían publicándose en esas mismas fechas en Pulgarcito. Dicha clasificación también le otorga preferencia al hecho de agrupar las 10 páginas que conformaron el tercer serial (El Troncho 90) pero cuyos episodios padecieron una irregular edición, como ya nos advierte Tausiet, al publicarse los dos primeros en los números 2126 y 2127 de Pulgarcito (febrero de 1972) y los tres restantes en el número 39 de Súper Pulgarcito más de dos años después (marzo de 1974). Además, como ya se ha dado a entender anteriormente, en esta excel se ha querido ubicar separadamente las dos primeras páginas de la historieta aparecida en esta última revista en su celda cronológica correspondiente al no guardar éstas relación argumental alguna con el resto de los episodios del serial mencionado (motivo por el cual, en el “orden integral soñado” puede contabilizarse un total de 1189 historietas cortas).

Tras aplicar todos estos criterios en la excel del “orden integral soñado”, hemos tratado de presentar al menos tres propuestas de una distribución por tomos lo más regular posible para una hipotética colección integral de historietas cortas, las cuales quedarían dispuestas de la siguiente manera (considérense los periodos anotados entre paréntesis como meramente informativos y no como virtuales títulos de cada uno de los susodichos tomos):

PROPUESTA 1 (P1)

Esta propuesta divide de la manera más uniforme posible (exceptuando el período de las historietas apaisadas) el número de páginas existentes de aventuras cortas en una cantidad de tomos razonable que permita tanto poder ajustarse a los bolsillos de los coleccionistas como completar la colección en un período de tiempo igualmente sensato.

- Tomo 1 (Principios de 1958 - Mediados de 1962): 255 páginas (Hacia el final de este tomo comenzarían a intercalarse las historietas de Pulgarcito con las de Tio Vivo)
- Tomo 2 (Mediados de 1962 - Finales de 1964): 254 páginas
- Tomo 3 (Finales de 1964 - Mediados de 1967): 137 páginas apaisadas (Sólo con historietas procedentes de Pulgarcito)
- Tomo 4 (Finales de 1964 - Finales de 1967): 247 páginas (Al principio, sólo con historietas procedentes de Tio Vivo, abarcando el mismo período que las apaisadas de Pulgarcito del tomo anterior para, una vez superado ese período, volver a intercalarse con las publicaciones de Pulgarcito)
- Tomo 5 (Principios de 1968 - Principios de 1970): 247 páginas
- Tomo 6 (Mediados de 1970 - Finales de 1971): 253 páginas (Se inicia con los dos primeros seriales y a continuación dan comienzo las historietas de 5 tiras por página)
- Tomo 7: (Finales de 1971 - Principios de 1973): 254 páginas
- Tomo 8: (Principios de 1973 – Principios de 1976): 256 páginas
- Tomo 9: (Principios de 1976 – Principios de 1981): 258 páginas (Hacia el final del tomo dan comienzo las historietas de 4 tiras por página)
- Tomo 10: (Principios de 1982 – Mediados de 1992): 249 páginas

TOTAL: 2410 páginas (1189 historietas)

  A lo que el forero eu1600 añadió: 1ª Propuesta: Si se publicara como un superhumor "bien encuadernado" para que se pierda lo menos posible dibujos y textos, quedaría 137 historietas x 2 páginas = 274 páginas. Me gusta

PROPUESTA 2 (P2)

Esta propuesta persigue una distribución de páginas por tomo lo más regular posible que esté en armonía con aquellos que por sus especiales características imponen una extensión determinada (el tomo de las historietas apaisadas y el de los dos primeros seriales), además de preocuparse por cuadrar los finales e inicios de las diferentes etapas evolutivas de los personajes (el paso de las historietas de 6 a 5 tiras, de 5 a 4 tiras, etc):

- Tomo 1 (Principios de 1958 - Mediados de 1960): 127 páginas
- Tomo 2 (Mediados de 1960 - Mediados de 1962): 128 páginas (Hacia el final de este tomo comienzan a intercalarse las historietas de Pulgarcito con las de Tio Vivo)
- Tomo 3 (Mediados de 1962 - Finales de 1963): 127 páginas
- Tomo 4 (Finales de 1963 - Finales de 1964): 127 páginas
- Tomo 5 (Finales de 1964 - Mediados de 1967): 137 páginas apaisadas (Sólo con historietas procedentes de Pulgarcito)
- Tomo 6 (Finales de 1964 - Mediados de 1967): 141 páginas (Sólo con historietas procedentes de Tio Vivo, pues abarcarían el mismo período que las apaisadas de Pulgarcito del tomo anterior)
- Tomo 7 (Mediados de 1967 - Principios de 1968): 117 páginas (Vuelven a intercalarse las publicaciones de Pulgarcito y Tio Vivo como en los tomos 2, 3 y 4)
- Tomo 8 (Principios de 1968 - Principios de 1969): 118 páginas
- Tomo 9 (Principios de 1969 - Principios de 1970): 118 páginas
- Tomo 10 (Mediados de 1970 - Principios de 1971): 140 páginas (El tomo de los dos primeros seriales)
- Tomo 11: (Finales de 1969- Finales 1971): 121 páginas (Comienzan las historietas de 5 tiras por página)
- Tomo 12: (Finales de 1971 - Mediados de 1972): 122 páginas
- Tomo 13: (Mediados de 1972 - Principios de 1973): 124 páginas
- Tomo 14: (Principios de 1973 – Principios de 1974): 124 páginas
- Tomo 15: (Mediados de 1974 – Finales de 1975): 118 páginas
- Tomo 16: (Finales de 1975 – Finales de 1976): 120 páginas
- Tomo 17: (Finales de 1976 – Principios de 1978): 126 páginas
- Tomo 18: (Mediados de 1980 – Mediados de 1990):139 páginas (Comienzan las historietas de 4 tiras por página)
- Tomo 19: (Mediados de 1990 – Mediados de 1992): 136 páginas

TOTAL: 2410 páginas (1189 historietas)

  A lo que el forero eu1600 añadió: 2ª Propuesta: Si se publicara como un tomo vertical tamaño A4, o normal, como el resto de los álbumes, pero con las dos páginas de la historieta en una sóla página del tomo, es decir, tomo vertical, pero páginas apaisadas. De esta forma se reduciría un poco el tamaño de publicación original, pero tampoco demasiado.

PROPUESTA 3 (P3)

Esta propuesta pretende armonizar el número de páginas por tomo (con la excepción que impone el recopilatorio de historietas apaisadas) sin incluir los dos primeros seriales, por ser susceptibles éstos de ser merecedores de integrarse en un hipotético integral de aventuras largas (lo que supone no contabilizar las 132 páginas que suman las 66 historietas que componen sendos seriales en total).

- Tomo 1 (Principios de 1958 - Mediados de 1962): 255 páginas (Hacia el final de este tomo comenzarían a intercalarse las historietas de Pulgarcito con las de Tio Vivo)
- Tomo 2 (Mediados de 1962 - Finales de 1964): 254 páginas
- Tomo 3 (Finales de 1964 - Mediados de 1967): 137 páginas apaisadas (Sólo con historietas procedentes de Pulgarcito)
- Tomo 4 (Finales de 1964 - Finales de 1967): 234 páginas (Al principio, sólo con historietas procedentes de Tio Vivo, abarcando el mismo período que las apaisadas de Pulgarcito del tomo anterior para, una vez superado ese período, volver a intercalarse con las publicaciones de Pulgarcito)
- Tomo 5 (Finales de 1967 - Finales de 1969): 234 páginas

- Tomo 6 (Finales de 1969 - Principios de 1972): 234 páginas (En torno a la primera mitad del tomo dan comienzo las historietas de 5 tiras por página)

- Tomo 7 (Principios de 1972 - Finales de 1973): 235 páginas

- Tomo 8 (Finales de 1973 - Mediados de 1976): 234 páginas

- Tomo 9 (Mediados de 1976 - Mediados de 1982): 234 páginas (Hacia el final del tomo dan comienzo las historietas de 4 tiras por página)

- Tomo 10 (Finales de 1982 - Mediados de 1992): 227 páginas

TOTAL: 2278 páginas (1123 historietas)

Para redondear este logro, que es ciertamente un logro de todos los fans de MyF, ase62 y [Hediondo] hemos querido escribir dos artículos en la web no oficial: el primero de ellos tiene por título “Persiguiendo un sueño” y en el mismo presentamos cuál ha sido hasta el momento la realidad editorial de las aventuras cortas de la pareja detectivesca y cómo ha sido el proyecto de compilación y clasificación del corpus de investigación, de la misma manera que también incluimos estas tres propuestas editoriales que acabáis de leer. El segundo artículo lo hemos bautizado “Testigos de una época”, y, en el mismo, tratamos de hacer un compendio de una serie de heterogéneas curiosidades observadas entre los cientos y cientos de entregas de las primeras etapas de los personajes con el trasfondo común que tras ellas se esconde de un Estado y una editorial, que, si bien de forma paralela, pero evidentemente en mayor grado uno y a menor escala otro, mostraron un comportamiento autoritario y caprichoso para con sus ciudadanos/trabajadores. De este segundo artículo hoy os presentamos sólo lo que es su primera entrega de un total de cinco, pero, deseamos no obstante desde ya que la lectura de ambos os resulte entretenida y los disfrutéis tanto como nosotros lo hemos hecho escribiéndolos:

Artículo ”Persiguiendo un sueño”

Artículo “Testigos de una época” (Capítulo 1)

Por último, no quisiéramos poner punto y final a este largo post sin volver a agradecer a todas las personas que han contribuido de las más diversas maneras a convertir este triunfo en algo real y que, a la vez, esperamos que pueda servir de alguna forma para convencer a Ediciones B a que quiera movilizarse para poder ver algún día materializado este esfuerzo en alguna de las colecciones de tomos cronológicos propuestas, pues no dudamos que se trata de una recopilación que tanto el mismo Ibáñez como sus miles de seguidores merecerían poder tener algún día entre sus manos. Muchas gracias por tanto a Abetos, Alienkav, Alito, Alkibian, Andreo, Balrog, Belisario, Berekin, bichomen, Calpeando, Cantoseegla, Carasucia, citaltras, Condor7, Crust, donTiburcio, Ferdil, Gundar, Gurnemanz, hdjzgz, Hergest, Hermanos Bueno, Integro, Investigador Malfendi, isivangal, Isiyura, Jaume, Javier Vidiella, Jesús Tebar, JGM, jlcb78, José Fas, Juan Carlos Macho, Lesejo, Leucotoe, Libroscf, Litos, Lucio, Luzroja, magin, Marimon, medievil, Meisenhauer, migsoto, Misty, Mortalbaceteño, Nebire, Nube Blanca, Pascual, Perceval, Pincha, Pumby, Pyros, retroseriestv, Romedales, Rothgo, Sadlymistaken, Salyut, Sentoferrer, Señor Ogro, skeeper1, Tausiet, Teothim, Teothim Jr., Tonimn, xtobal, Zorro Aullador y a otros muchos otros miembros de esta inmensa comunidad tebeística a los que pedimos perdón si por descuido o mala memoria hubiésemos podido olvidar aquí su mención por su desinteresada colaboración a lo largo de estos años. Todos somos conscientes de que ver una colección de estas características es, a día de hoy, bastante improbable pero, por suerte, no imposible. Nada nos impide hacer saber a Ediciones B nuestro interés por un proyecto así y cuantos más seamos, quizás llegue el día en que los animemos a que se decidan a tomar las riendas del mismo y lo lleven a cabo, con la ventaja que para ellos supondría poder partir, si quisieran, de toda la información contenida en estas excels, pues las mismas les podrían guiar milimétricamente para acometer dicha empresa.

¡No perdamos la esperanza en que este ambicioso propósito pueda convertirse algún día en realidad! Hagámoslo por nosotros. Por Ibáñez. Por Mortadelo y Filemón.

Además, se discute sobre el tomo apaisado. Desde la maginoteca nos interesa, con la información que indicase que esas historietas fueron remontadas y colocadas en otros Olé (indicando los números)... y que hubo unas pocas que eran páginas verticales reeditadas como de doble página (osea, al revés). 

Un tomo con esas páginas apaisadas pienso que perfectamente podría incorporar esas páginas que Hediondo comenta que son remontajes de historietas previas. ¿Cómo lo haríamos para que quedara bien? De la siguiente manera:

1.-en algún sitio, sea la introducción, o sea una página expresa, se puede indicar que esas historietas de doble página fueron publicadas posteriormente en ColeccionesOle (seguramente también en revistas) remontadas como página vertical habitual.

2.-Se pone algún ejemplo en pequeño (4 en una página, por ejemplo)

3.-Para todas la historietas, se puede poner incluso la referencia al Olé o al Superhumor de la colección presente de Ediciones B-Grupo Zeta. Si hay sitio, se podría poner para la colección olé antigua, pero esto a Ediciones B le puede dar lo mismo, claro, y a un lector corriente también porque no es fácilmente localizable. Siempre puede haber lectores a los que les haga gracia o ilusión leer lo mismo... se dice que los niños muy pequeños siempre quieren ver los mismos episodios de los mismos dibujos animados continuamente. Y sé que a mí me hacía ilusión poder encontrar una historieta en otro lado. Era una curiosidad; no deja de ser autopublicidad de la editorial.

4.-A continuación, se pone la excepción (en plan Raimon Fonseca): "pero también hubo remontajes al revés". Y entonces se indica que en este tomo tenemos las historietas siguientes con esa situación. Y se pònen las página originales en pequeño... digo en pequeño como si fuera una muestra, un ejemplo, como aquellas portaditas de otros países que han publicado en algún tomo de Aniversario. Lo mismo: el que quisiera la historieta en grande ya la tiene.

5.-Se consigue todas las páginas apaisadas sin problema.
6.-Se consigue una explicación con curiosidades que el que quiera las lea y el que no, no pasa nada.

Hediondo: el tomo apaisado que existe en el mercado está muy bien, pero para una edición integral en la que no debe colarse ninguna reedición, ninguna apócrifa o remaquetación extraña los cambios que necesitarían hacerse serían pocos pero merecerían la pena: deberían eliminarse de ese tomo las historietas de los pulgarcitos 1835, 1836, 1837 y 1838, puesto que fueron reediciones de historietas más antiguas (y encima están remaquetadas), deberían añadirse las 11 historietas que se publicaron desde el pulgarcito 1868 hasta el 1879 porque fueron las últimas apaisadas pero no se incluyeron por ya no estar en bitono como el resto sino a todo color y, si no me equivoco (no poseo el tomo apaisado, así que hablo de memoria) creo que también faltaría que se añadiesen en su lugar correspondiente todas las historietas que se incluyeron en los extras y almanaques de entre finales de 1964 y mediados de 1967. Por eso, es el único tomo de la colección que, hiciésemos la propuesta que hiciésemos, impepinablemente debería tener siempre 137 páginas

"Tampoco es que hayamos revisado los 22.000 tebeos que sacó Bruguera en un período de 50 años,"   ¿Es una cantidad al azar o aproximada/real?

Tren 2020

Data Estel·lar chukuchukuchu Dimecres 20130515

Informe completo
Informe resumido
 Presentación tren 2020

Greenpeace ha presentado hoy, junto a WWF, CCOO y la PTP, el informe “Tren 2020”. El mismo es una pieza más en la estrategia para alcanzar un modelo energético sostenible basado en la inteligencia, eficiencia y 100% renovable. Aunque centrado en el transporte ferroviario de pasajeros el estudio demuestra como optimizando infraestructuras ya existentes puede mejorarse el uso y el servicio que da este medio para trasladarse, dentro de una estrategia a nivel estatal de movilidad sostenible.

España posee una red ferroviaria que usa de forma ineficiente ya que el grueso de la circulación recae aproximadamente sobre el 50% de la red. Esto implica que parte de la red ferroviaria casi no se usa y podría ser abandonada con esta excusa. La mayoría del peso de la movilidad de viajeros (el parque móvil se ha multiplicado por cuatro desde que en los 70 se desmanteló la red ferroviaria española) y mercancías ha sido trasladada intencionadamente a la carretera, en contra de las recomendaciones de la Unión Europea

Y todo ello a pesar de las evidentes ventajas ecológicas del ferrocarril frente a otros medios motorizados: muy bajas emisiones de GEI y de gases contaminantes; menor nivel de ruido que los medios de motor de explosión y que el avión; muy eficiente desde el punto de vista energético; puede constituirse como competidor del avión y del automóvil para el transporte de viajeros y del camión para el transporte de mercancías y elevado potencial de  intermodalidad.

Además, en un periodo de crisis como el que atraviesa actualmente nuestro país no podemos olvidar las ventajas económicas del tren: genera los menores costes externos de todos los medios de transporte; internalizando los costes reales de los medios de transporte, el ferrocarril es el medio más barato; disminución de la dependencia del petróleo (dentro de un mix de producción energética 100% renovable); no está sujeto a retrasos por congestión; elevada accesibilidad y alta fiabilidad.

Otros aspectos sociales del tren también deben tenerse en cuenta: muy baja accidentalidad; elevado potencial de intermodalidad; el tren lleva directamente al centro de los núcleos urbanos; elevada imagen de confort y buena imagen popular.

Todas estas prestaciones del ferrocarril para el transporte de viajeros (y de mercancías), frente a los medios más contaminantes como el avión, el camión y el automóvil, hacen de este medio un elemento imprescindible para la reducción de las emisiones de GEI del transporte en España y con ello frenar el cambio climático. Es imprescindible alcanzar, lo antes posible, un modelo basado en la eficiencia energética, la inteligencia y la generación 100% renovable. Greenpeace ha demostrado como hacerlo de forma más fácil, rápida, sostenible y asequible. Nuestro modelo Energía 3.0 demuestra que además de ser técnicamente viable, resulta mucho más favorable desde el punto de vista técnico, económico y ambiental.



...
 De WWF
A través del informe Plan 2020, las organizaciones CCOO, Greenpeace España y WWF España, piden al Gobierno que apueste por el tren como motor económico y social. En este sentido, recuerdan que el ferrocarril, por sus características energéticas, de capacidad y de seguridad, es un elemento clave para mejorar la situación ambiental y social del transporte, que actualmente depende en exceso de la carretera y de los combustibles fósiles para el transporte de viajeros (en coche) y de mercancías (en camión).

El Plan Tren 2020 se configura como un elemento de debate ambiental, social y territorial, abierto a toda la sociedad, con la mirada puesta en Europa y con una manifiesta voluntad de resultar proactivos. El Plan Tren 2020 no plantea una ruptura con la planificación vigente pero sí una reorientación, proponiendo situar al ferrocarril como columna vertebral del transporte público español, además de permitir potenciar el transporte de mercancías en España sobre líneas mixtas. Las organizaciones recuerdan que el ferrocarril tiene, como características intrínsecas, la eficiencia energética, la seguridad y la capacidad de transporte. Asimismo consideran que el debate que se puede generar a través de este proyecto mejorará la solución final cuyo escenario es compartido por una inmensa mayoría social: el transporte del año 2020 debe ser más sostenible, eficiente, seguro y equitativo.

Según el estudio, hasta cierto umbral de desarrollo económico existe una relación muy directa entre la economía y la demanda de movilidad, pero su sostenibilidad depende de la política de transporte. Para conseguirlo, es necesario electrificar al máximo el transporte terrestre, siendo el ferrocarril una fuente de ahorro energético respecto a la carretera.

Las redes ferroviarias europeas más importantes se caracterizan por un amplio nivel de servicio de cercanías y regionales, así como por las líneas adaptadas a velocidad alta (hasta 220 km/h para viajeros y aptas para mercancías) y por poner solución a la política de infraestructuras que ha consistido en la promoción de todos los transportes simultáneamente, valorando la obra pública como elemento esencial en sí mismo y batiendo récords mundiales sin apenas tener en cuenta objetivos ambientales y sociales.

Contra la opinión generalizada de que sólo la alta velocidad puede captar más mercado para el ferrocarril, existe un amplio abanico de mejoras que permitirían incrementar la demanda utilizando también la red ferroviaria general. En España se ha considerado un planteamiento inaudito consistente en que la alta velocidad debería llegar a todos. Sin embargo, se han infravalorado aspectos clave para captar usuarios de la carretera y el avión, como hubiera sido la adecuación a la demanda real, la necesidad del incremento de frecuencias, la intermodalidad, la rapidez competitiva o las tarifas.

El Plan Tren 2020 incluye un análisis inédito de los atributos que permitirían captar más viajeros al ferrocarril. En este sentido, el estudio demuestra que España no necesita nuevas infraestructuras de alta velocidad, sino poner el acento en la movilidad cotidiana y aportar soluciones más imaginativas y económicas capaces de competir con la carretera y el avión en las relaciones más importantes. En consecuencia, las organizaciones proponen que el sistema ferroviario convencional no debe reducirse con “listas negras” para la supresión de servicios deficitarios; más bien al contrario, debe ampliarse con “listas blancas” de servicios rentables.

Las organizaciones consideran que los planes de infraestructuras deben superar la actual concentración de inversiones en la red exclusiva de alta velocidad para ceder el protagonismo a las inversiones sobre la red convencional. De este modo, se orientarán a las necesidades de movilidad metropolitana, cotidiana y de mercancías y se abandonarían el planteamiento de suprimir servicios considerados “deficitarios” basándose en la ocupación actual sin haberse aplicado antes modelos de bajo coste y políticas de estímulo de la demanda, como han hecho numerosos operadores ferroviarios de la UE.

Con una mayor adaptación a la demanda, mejor gestión energética e introduciendo cambios en el diseño de los vehículos, el tren puede acercarse a las emisiones “0” de CO2. Los planes de infraestructuras deberían estar más sujetos a objetivos ambientales y sociales, con inversiones más moderadas y una financiación creíble que permitan sortear la crisis energética y ambiental.

Ya no lo digo yo sólo ni con leche

Data Estel·lar 15M*2=x Dimecres 20130515

Que ya no lo dice sólo uno, que lo dice Arcadi Oliveres:

El PP y el PSOE son las dos maneras que hay de decir en este país derecha.

En realidad, se salta algunas otras, como CiU, sobre la que habla en otra respuesta de esa entrevista.


Por cierto, anda que no hace meses que pienso con miedo en escribir el palabro Colisionador de Lhadrones.

El més friki no és profe

Data Estel·lar ajam-ajam desde aquí arriba se ve todo más claro Dilluns 20130513

El més friki del grup canari no era profe sino economista del sector vitivinícola. La seva visió aliena al sector de l'Educació feia que tingués una opinió no viciada per debats pedagògics o per la funció docent... allò de l'educació és massa tancat... i amb un vocabulari tècnic que ell mateix va considerar sorprenent.Aportava, a més, una visió de lector-consumidor i de pare que podia dir que als fills això o allò els podia agradar més o menys.

Ara bé, les reunions de feina s'acompanyaven de xocolata i de vi.

L'activitat directament pensada per la Denominació d'origen vitivinícola Tacoronte-Acentejo consistia en una exposició amb panells pensats per als passadissos o les entrades. Resulta que també s'hi aturaven el personal PAS (consergeria, neteja), els pares i mares, i no només l'alumnat, cosa que consideraren un gran èxit.

8 panells; un de teoria sobre el color i els recursos del mitjà (bafarades, etc.), d'altres d'interactius, i separats per zones geogràfiques, sempre amb textos breus i amb preguntes en cadacun dels panells, com a manera d'avaluar coneixements, d'incitar a una auto-avaluació o de proposar proves o treballs per als mestres. Sona bé.

S'hi posa un apartat de vocabulari sobre la vinya a la historieta. VIÑAS Y VIÑETAS.

Resulta, per si no ho sabíeu, que el mot VINYETA ve del francès vignette, al seu torn procedent de vigne, vinya, perquè feia referència als dibuixets petitons de començaments de pàgina al costat de les lletres capitals. Aquell dibuix recargolat habitualment composat per plantes o directament per vinyes o raïm, va originar aquest nom amb el qual estem tan familiaritzats: vinyetes. Per posar-me el moc, això a la maginoteca ja ho sabíem... però, per sort, el conferenciant, també, i ho va dir... sorpresa entre el públic.

Les vinyes, i això sí que eran nou per un servidor, és el principal conreu en extensió a Canàries, sobretot a Tenerife i Gran Canaria. El paisatge habitual no són els plataners. És un paisatge agrícola vitivinícola: "Lanzarote son viñedos". Aquest és el paisatge habitual dels alumnes, així que vincular la vinya a l'escola sembla una idea adient perquè és absolutament pertinent.

Quin problema és va trobar el conferenciant? Li podria haver dit jo mateix: citen whisky, cervesa, conyac... però el vi no existeix gairebé. I és perfectamente lògic per dues raons:

1.-L'origen estadounidenc, i per tant, no vinícola, dels comics. Allà el vi és una cosa de luxe, no habitual.
2.-L'origen estadounidenc dels recursos de guió. El còmic, malgrat tot, tè una gran rèmora, que a massa gent ja li va bé:"està molt bé, no sembla un còmic, sembla una pel·li", "és un còmic per a no lectors de còmic", en la traslació contemporània, és a dir, sovint el comic és un mitjà de comunicació subsidiari d'altres. En bona part dels gèneres de la novel·la popular i del cinema. I què beuen els detectius del cinema, els vaquers de l'Oest i els aventurers? Whisky o cervesa o begudes alcohòliques d'origen britànic, irlandès... i d'allà, estadounidenc... o passat per la visió estadounidenca: els russos beuen vodka.

Però hom es preguntaria? I tota aquest bagatge de comic francobelga? Aquí també ens ho preguntem... i depèn dels mateixos tics de guió americans. Més encara: algú podria dir que Tintín és verament belga, per tant, del món llatí, francobelga, quan veu que el capità es diu Bacallà (en anglès), que té un amic mariner anglès, que tant el gos com el capità beuen whisky escocès, i que és a Escòcia on té una de les seves aventures? Quantes aventures té en una Bèlgica identificable com a tal?

Potser apareix vi algun cop a Astèrix... a La Volta a la Gàl·lia trobem una mena d'àmfores de xampany. I també hi ha champagne en una aventura de Tintín (curiosament en una ambientada en un país musulmà... se suposa que no el podrien tastar però tenen bodegues: El Cranc de les Pinces d'Or).

Trist, però cert.

Si venim al comic hispà, la cosa és més dura perquè aquí fins demà hi ha un intent total d'escapisme: recordem una munió d'aventures ancorades a Londres o Chicago... o, pitjor... Ibéroes: La Guerra de las Rosa... amb una ambientació urbanísticament barcelonina però amb uns paràmetres socials i econòmics iankis (no es parla de Seguretat Social ni de mútua sinó "d'assegurança mèdica pagada per l'empresa", i això que es veu que un dels autors era familiar directe d'un càrrec d'una caixa d'estalvis... de quan n'existien, aishhh!). Així les coses, amb autors i situacions pensats per a altres contrades i basats en gèneres estrangers, o amb la ment pensant en què aquí no poden passar coses i allà sí: geografies mítiques... i això influeix els costums... sí, home, beuran Valdepeñas o Don Simón, i què més? no siguis cutre... i opten els autors des dels anys 1930 per intentar NO reflectir la realitat circumdant. És una opció.

Diu l'economista que els tebeos no estan plagats de vinyes malgrat que els països productors de vinyes i de vinyetes són els mateixos: Itàlia, Espanya, França, EUA.

Clarament: tan parlar de la Catalunya capdavantera i del Penedès i del Priorat (hui, si fins i tot l'empresa fiscalment madrilenya de Lluís Llach té una fàbrica industrial de vins artesanals)... però aquí a ningú no se li havia acudit o cap denominació d'origen no havia volgut pagar mai si no fos a algun amic de la famíglia.


Les xifres de l'exposició Viñas y Viñetas:  2011-2012. 20 centres a Tenerife. 5000 alumnes han vist l'exposició i 2000 alumnes han realitzat propostes didàctiques (signifiqui això el que signifiqui).

Els materials es troben a la web educativa de Canarias.

De vegades, els instituts compren títols per a les seves biblioteques, un cop vistes les maletes didàctiques. Què vol dir això? Doncs, clarament: que hi ha un camp d'expansió per a la venda de comics a escoles o instituts. Que un comercial preparat en temes docents pot practicar marketing en un canal de venda com són les escoles. Suposo que això ho deu saber qualsevol editor... Següent: pregunta: per què mai no ho han fet? Perquè no els hi cal per al negoci. Següent pregunta: llavors per què es queixan desde 1990?


A Andalucía hi estan interessat en l'exposició.

Aquesta exposició està pensada per Secundària, però a Primària també estan interessat, així que estan en procés d'adaptació: més visual, menys lletra (encara), preguntes més lúdiques (¿?????¿¿) i trobar alguna relació del comic amb el cinema o amb el canal Clan (van citar expressament aquest canal de tele).

Al insuficient i breu torn de preguntes, va parlar un assistent que es movia entre Madrid i Burgos i que va fer la gran pregunta: com aconsegueixen vendre això als que manen. Diu que ell ve cada any a les Jornades Pedagògiques... la qual cosa em demostra que, malgrat la propaganda utlradretana, l'idioma català no és un problema insoluble... però que, en tornar a Madrid, no li fan ni cas... encara a Burgos ha aconseguit que algú l'escolti...

L'economista va respondre... és a dir, va donar una resposta vinculada a la pregunta. Sorprenent! Diu que en allò dels vins estan massa ficats en aquell tema, i que totes les activitats són cates de vins o cursos de poda i que ell ho va vendre com a obrir-se a altres àmbits, a gent que no sigui ni especialista en vins ni en hortocultura... ¡i marxen cap els tebeos! Fantàstic!

Diu que fan una revista bianual, i va aconseguir que una tingués com a fil conductor el vi i els comics... la vaig poder veure perquè a un company la hi van donar. I això donaria per a un altre episodi de la Saga Acreditats.

Com ho va aconseguir? A força de reunir, demanar, debatre i dur comics signat al seu cap... Rialles del públic....

Frase final: "no te van a paga nada si sigues mis pasos".

Una mestra d'Educació Infantil diu que és lectora (Bagge, El Víbora... I que entre frikis va el joc: un pare parla de tebeos amb una mestra que també li agraden i que veuen si es pot fer una activitat, una exposició o el que sigui que superi el Tintín o el Mortadelo, "que també està bé" (cua sempre afegida en aquest context en què dir "Mortadel·lo" ja no està prohibit). ¿Y si les das una charla a los de 5º o 6º?

VI Jornada: Iiiillles Caanaàries

Data Estel·lar canarinha Divendres 20130503

En Juste de Nin va marxar. La sala del Saló del Comic 2013 (Canarias 24Horas.com) es va omplir perquè venien els de la segona visita guiada (en fan una per docents de Primària i una altra per Secundària). De les primeres files van aixecar-se tres o quatre persones: eren els ponents.

No vaig sentir els noms de ningú (tinc anotat Joaquín Yala però era Joaquín Ayala, només de Santiago Suárez De Souza, economista d'una empresa vitivinícola de la denominació d'origen Tacoronte-Acentejo.  Eren professors de diferents disciplines de Secundària. Van mencionar el seu frikisme que havien reconduït cap a el projecte Tebeos con clase. Un proyecto intercentros. Han muntat tebeotecas a Secundària en illes "donde es difícil de encontrar el diario a media mañana"... cosa que no se aleja apenas de lo que sucede en montones de localidades metropolitanas de Barcelona, barrios, distritos enteros y pueblos o ciudades pequeñas.

Nota: una cosa que sembla mentida en un entorn habituat als textos és la total absència de rètols amb els noms dels ponents. Em pregunto si a Ficomic o a Fira de Barcelona hi ha algú que treballi en aquestes coses útils. La resposta, després d'anys, és: no.

El que van explicar va ser suficientment emocionant i interessant com per farcir el blog durant setmanes només amb la seva experiència. Per començar, sí, molt bé, el Gobierno de Canarias vol projectes intercentres (amb participació de diferents centres) dintre del Plan de Lectura y Bibliotecas Escolares: "pero los desplazamientos los pagan los docentes"... per tant, els viatges d'avió entre illes els paguen els professors implicats. Evidentment, això no és agafar l'autobús ni la moto...

A l'enllaç hi ha tota l'explicació del seu projecte... però, de totes maneres...

¿Leer comics = leer? van plantejar-se, donat que aquesta pregunta sembla molt important per eliminar trabes d'accés als centres educatius.

1.-Van analitzar les dades de lectura a Espanya

2.-Van comprovar la quanitat de comics que hi havia a les BIBLIOTEQUES.

3.-Van aplegar molta informació però plena de tòpics com que la lectura de comics és un primer pas cap a la lectura de veritat i que els comics tenen una consideració secundària.

"Pero los profes de Lengua sabemos que hay muchos comics con mucha mayor calidad que muchas novelas".

La forma de parlar era novedosa: no per l'accent canari sinó per cert tipus de forma desenfadada que recordava el que era: un profe de Secundària...

 Diuen que s'hi van apuntar "más profes de los que pensaban": van aconseguir captar la complicitat. 

Van dir un seguit de coses que semblen òbvies per als lectors de tebeos... però que, sovint, ni per a ells: que els comics fan frontera entre moltes activitats o arts, com la literatura escrita, el cinema, la publicitat, la il·lustració...  Afegiren que la "realidad es compleja" perquè al món de l'educació no només hi vol accedir la historieta sinó també el cinema, els jocs, els vídeojocs, la comunicació àudiovisual, etcètera. Per tant, i això és rellevant, en tant que encara no l'havia sentit ni llegit: la competència dels tebeos ja no és només a l'hora d'accedir com a una opció més front d'altres amb més capacitat d'atracció i que, a més són més publicitades (les curses de Fòrmula 1) sinó que, a sobre, han de competir pel favor del sector de l'educació per demostrar que poden dur valors i eines educatives als alumnes... És clar: actualment, i no és broma, tot és susceptible de ser convertit en eina educativa escolar, inclosa la petanca (i no és broma). 

Em vaig adonar de cop que tot això, els comics també, tenien un risc o, pitjor, una intenció associada: prosselitisme. Sectes nefastes de l'Església Catòlica han utilitzat l'educació com un sistema per inocular perillosos virus, a més de ser entrades fàcils de diners a mansalva, en forma de subvencions públiques (escoles concertades) i privades (centenars d'euros en pagaments mensuals  a pares i mares). D'igual manera, quan, de manera organitzada o potser no tant, empreses, personal docent o assimilat, fa ús de les institucions escolar per explicar quelcom sobre tal activitat potser el que vol dir és que allò és el milloret de tot, i que ens hi hauríem de capbussar. Que els comics, la petanca, la dansa, la fòrmula 1, el cinema... són imprescindibles... quan sabem que no, perquè la majoria de la humanitat n'ha viscut sense durant mil·lenis. Quin és el límit entre propaganda y educació? Si tornem al cas de les escoles sectàries, notem que aquest límit no està establert.

Els canaris han de ficar el mot "insularitat" allà on passin, cosa que no solen fer tant els balears. Així que aquí també en fan ús a tort i a dret. Van repetir sovint que era difícil de fer les trobades, tot i que calia ser inter-centres, és a dir, que el programa educatiu englobés diferents escoles o instituts. És clar: a Canàries això suposa agafa l'avió... i que cada mestre se'l pagui, perquè el Govern canarista de Canàries es veu que per a això no li interessa. 

Ara bé, molts canaris, i no és la primera vegada que ho noto, tenen una mena de sisè sentit a l'hora de posar-se en la pell d'altres... al cap d'una estona van fer un paral·lelisme amb el que potser passa a la zona de Barcelona, on s'esdevenia aquesta xerrada, en la dificultat per ajuntar-se, en distàncies grans per terra. De totes maneres, quedava clar que l'esforç d'agafar avions, ni que fossin ferries, per reunir-se després de les hores de feina o un cap de setmana, indica un alt grau d'implicació en un projecte com aquest... i més si tenim en compte que una professió on la gent surt disparada cap a casa - i no m'ho poden discutir- és la dels docents, que recullen més ràpid i més aviat que els seus alumnes. 

Participants: 3 instituts, 2 illes i una denominació d'origen del vi

Ara anem al pa: hi ha via diners a la Consejería de Educación quan va començar el tema: es va fabricar una exposició amb panells. Van aconseguir que molts alumnes es fessin assidus a la tebeoteca. Entre altres activitats, hi ha les de fer dibuix a mà o amb l'ordinador, omplir els textos d'un 13 Rue de Percebe, etc.

Malauradament, després, com és habitual des del segle XV, en polítiques públiques atractives: es van acabar els diners. Va arribar la crisi, que diuen els crèduls.

Per tant, aquest projecte s'ha dut a terme via Internet, amb plataformes molt conegudes en l'ambit de l'ensenyament com el Moodle. "Trabjar entre Tenerife y Gran Canaria es como trabajar entre Pekín y Moscú". Això em va donar la sensació, no ja de que les noves tecnologies apropessin, sinó que trenta anys d'Unió Europea i de grans inversions en infrastructura i de que si Espanya és la novena potència industrial y blablabla... però que les distàncies entre llocs propers no s'havia escurçat ni mental ni cultural ni amb mitjans de comunicació. Podem fer paral·lelismes amb els trens de Rodalies que trigan el mateix o més en fer el mateix trajecte que al segle XIX, quan es van inaugurar (Barcelona-Mataró) o amb la supressió de línies senceres de trens regionals, o amb la inexistència de ferris continus entre les Balears i Barcelona o Tarragona o València... o amb... ja veieu que no hi ha hagut voluntat d'escurçar distàncies malgrat l'existència de molta tecnologia. Al contrari, tothom hauria de recordar com Aznar va posar un Trias de Bes al capdavant de Transmediterránea, la qual era pública i es va empassar una altra empresa més petita, i va acabar en mans d'Acciona (és a dir, família Entrecanales, és a dir, privatització de l'aigua i de les nostres vides de la província de Barcelona gràcies a Convergència i Unió, és a dir Artur Mas i tants que diuen que no els hi agrada la mateixa Espanya que ells han recolzat), havent-ne reduït línies de vaixells pel camí... és a dir, que a finals del segle XX i durant el segle XXI es va aconseguir allunyar zones insulars (mediterrànies, en aquest cas).

Important detall: quan anaven muntant allò que caldria explicar o estudiar sobre els comics, van descartar parlar sobre l'origen del comic: ¿de qué sirve hablar del origen del comic si no tiene relación con el entorno de los alumnos y si además se trata de comics que no se pueden adquirir? Em va sonar talment com si el ponent s'hagués llegit aquests llibres de Javier Coma, als quals hom s'assabentava que només hi havia producció de qualitat als Estats Units d'Amèrica entre 1900 i 1940, en coses que només s'havien publicat en diaris d'allà i que no podríem trobar mai aquí.

Això sí: podem discutir sobre el valor d'allò "que no tiene relación con el entorno de los alumnos". Diguem-ho clar: el que s'explica a les escoles, instituts, universitat i lla majoria de centres formatius, inclosos els d'aturats, té poca relació amb la realitat en un 80% dels continguts. O són inaplicables: val, ja sé fer un arc d'una circumferència... i ara què? Ara ja sé que s'hi trobés un punt de recolzament podria fer palanca... i on dimonis es troba aquest punt? i com puc fer proves sense fer malbé l'exterior de la fusta del moble del menjador? Que Àusias, o Ausias o Ausiàs March va fer molta poesia... i d'això en dedueixo... quina cosa? El Complement Circumstancial de Lloc... les característiques d'un oligopoli... les coses artístiques, tècniques o mecàniques... quina aplicació tenen si un no treballa mai d'això? Però s'expliquen curs rere curs des de fa decennis.

"Hay que vincular con la realidad de los chicos". En aquest sentit, tenia sentit la idea de fer una exposició sobre el món de la viticultura, perquè és el paisatge que existeix a molts llocs de Canàries.

stablertes. 

Una altra idea important: se ha hecho un mal uso del cine en las aulas, donde se ha acabado usando como una manera de llenar horar. El cine y los tebeos merecen ser instrumentos pero también objetos de estudio en sí mismo. Por tanto, hay que hacer unidades didácticas interdisciplinares. Les unitats disciplinars són allò que s'explica a l'aula, els continguts treballats  i les activitats... per simplificar, el que explica la senyo i els exercicis i exàmen: preparar unitats didàctiques és una "paliza" pero sembla que, en aquest cas, va ser divertit. Evidentement, la motivació per tractar un tema nou i que agradava als participants els va engrescar. Objetiu "gaudir de la tasca" acomplert.

I llavors treuen una bateria de novel·les gràfiques útils per a l'aula. Ells veuen que l'anomenada novel·la gràfica té grans possibilitats d'utilització a l'aula. Hum...Jo discrepo en quant a que són productes pensats per a adults, i em rebenta que es puguin convertir en un cavall de troia per vendre tebeos a les aules i ja tenim el negoci fet amb coartada intel·lectualoide. Ja és nefast fer llegir La Regenta i tanta brossa a les aules, tractant els lectors com si sabessin més del que saben, o com si sabessin més del que realment saben els mateixos professors. Tant per edat, com per coneixements de l'època, del vocabulari, dels sentits amagats, de l'experiència o del que sigui. Hi ha profes que tendeixen a pensar que els alumnes saben menys que abans, que ells a la seva edat.

Van citar comics a dojo: Logicomix, La Conjetura de Poincaré [no em sona], María y Yo... amb l'interès de poder fer servir el comic com a eina de recolzament per a les assignatures ja establertes, encara que el comic, com el cinema o altres mitjans, pugui ser un objecte d'estudi en si matexi, com se sol dir. Parlen del perill del vértigo de las listas en paraules d'Umberto Eco. Així que ho redueixen a 100 títulos fáciles de conseguir de España, Europa, Estados Unidos y Japón, amb diversitat de formats.

Compte perquè ens trobem en llocs, com Fuerteventura: a las 10 de la mañana igual ya no se puede comprar ni el diario... un tebeo encara menys. Hay pocos títulos que se encuentren en ambas capitales (Las Palmas de Gran Canaria, Santa Cruz de Tenerife). La realitat és un pas més en la gravetat que venim anunciant des de fa tants anys, però que la gent, que pensa que amb cotxe i gasolina tot ho té solucionat, no ho vol veure: no és normal ni sa ni útil per a tenir lector quotidians ni serveix per crear una xarxa de complicitats el fet que per comprar un tebeo, de vegades l'últim Mortadelo, perquè el penúltim ja no el tenen a la venda, i encara més difícil amb productes més específics... calgui fer una marxa de mitja hora en vehicle, sigui cotxe, tren i metro, i una altra mitja hora de tornar... és a dir, una tarda sencera per comprar un comic... cal esmerçar-hi tanta voluntat com temps. La mitjana és que cada tres-cents mil habitants hi ha un lloc de venda, al qual no es garanteix que es trobi allò que un vulgui. Així que surti vostè de la Regió Metropolitana Corona 1 i endin-si's a la Corona 2, Corona 3, a zones més rurals que urbanes, o a les illes aquí esmentades... els tebeos queden com un producte exclusiu de centres de capitals de província a preus de regal d'un dia especial, per molt que diguin que ajusten els preus. Evidentement, la lectura lògica és la descàrrega il·legal via Internet, que no només és que sigui barata en la ment de tants lectors, sinó que simplement és factible. El pirateig, com en qualsevol altre mercat negre d'una economia amb mancança de productes per al consum, permet fer arribar aquests comics a la població lectora. Que pot ser una minoria, però que, a més ha estat deliberadament o ineptament convertida en una minoria per part d'editorials, distribuidores (el cas de Panini és doble, i ja en vam parlar; un monopoli incapaç o voluntàriament incapaç de dur els seus productes més enllà de la cadena de llibreries d'una editorial rival). 

 

I sé que aquest paràgraf, si és el que algú se'l llegeix, pensarà que es exagerat... però també pot saber que no és la primera vegada que ho escric. El món de la historieta s'està mantenint per les fires i salons... per la conjura dels cent-mils frikis del Saló del Comic, per Internet de forma legal o il·legal, i malgrat la inexistència de punts de venda pre-existents, de clàssica venda de llibres o nous punts de venda (macro-botigues de xinesos).

Curiositat: aprofitant l'èxit televisiu de Naruto, es proposa la seva lectura: no les gustó leerlo pero sí verlo. Curiós però que podria haver-se previst. De totes maneres, és una lliçó, vagi a saber quina, potser que és més xulo veure això en animació i amb veuetes i sons, que llegir una cosa descolorida en format aspre com és el manga.

Maletas del Comic: existeix un producte pedagògic anomenat "maletes pedagògiques". Solen tenir-lo llocs concrets, com els CRP (Centres de Recursos Pedagògics) i els ofereixen als centres educatius. Solen ser, sí, maletes o maletons o capses de plàstic... la presentació sol ser cuidada. Hi ha el material i una guia didàctica, és a dir les instruccions d'ús (quines activitats es poden i quins objectius s'assoleixes o què cal aprendre amb allò). En aquest cas: 25 exemplars, quadernet per al professor, unitat didàctica per cada títol ofert. 

Aquí ve allò de la crisi: s'acaben els diners públics i només es completa la maleta de La Laguna. No va haver-hi diners per fer més còpies de la maleta... Ai, la Expedición Malaspina

Van plantejar exemples concrets de comics, cosa que s'agraeix: 

Exemple: Café Budapest. Curs: 3-4 ESO. Relació curricular: Israel-Palestina; actualitat. És d'un autor espanyol. Fàcil de comprendre. Quadern explicatiu amb llenguatge bàsic (del comic, etc.), perquè el docent potser que no tingui ni idea de comics, però potser que no tingui ni idea de Flash o de Marqueteria i ha de tenir les eines pedagògiques per dur a terme la classe.

Exemple: Bone. 1-2ESO. Es tracta el model literari de la Saga. Es parla de la continuïtat. Té relacions amb les competències bàsiques (un d'aquells moments de complicitat per la llauna que hi donen els que manen amb aquesta pamplina); fàcil de llegir i d'aconseguir, cosa que esdevé clau en tot el projecte de Tebeos en el Aula..

 

El ponent principal va esmentar que hi havia massa profes de Lletres i pocs de Ciències, i això fa que hi hagi un esbiaixament en els comics proposats.

 

Van parlar de 3 maletes. No vam recollir la dada de tot, més enllà de saber que la tercera maleta era d'aprofundiment. 

 

Esmenten que hi havia una maleta prèvia al seu projecte: però que tenia una lllista peculiar i amb censura. Aquí es va dir que les biblioteques dels instituts tenen molts llibres "tirados por allí": comprats sense ordre, per algú que hi passava i que ja no hi és, i que no interessa a ningú o que no és conegut pels demés o pel professorat posterior... Molt típic, sí, senyor. És la vegada que trobo explicacions tant acurades relatives a la realitat d'escoles i d'instituts. 

 

Deixem per a un missatge posterior, si ens ve de gust, l'explicació del "no professor".