20180131

4F Reborn 1: whroom

Data Estel·lar rebirthada Dimecres 20180131


3.-Los 4 Fantásticos Heroes Reborn 1.


¡Brutal! 
 
De nuevo, el artículo inicial habla de "renovación", pero en realidad te pierdes la mitad de los sabores si no has leído o si te han contado las aventuras tradicionales.

De nuevo, es una versión sumamente apta para una película de estos personajes.

Aquí ya tenemos pistas. El título es "Renacimiento" ("Rebirth"). Guión y dibujos: Jim Lee y diálogos de Brandon Choi. Ambos son estadounideses de origen koreano y ninguno dibuja koreanoyankis en estas historietas.

No sé si así es como se debería haber anotado lo que hicieron Stan Lee (diálogos, argumento) y Jack Kirby (argumento, guión, dibujos).

Otra pista es que se inicia con el viaje tal y como es soñado por Ben Grimm, y que concuerda con lo habitual. ¿Sueña o recibe imágenes de otra existencia? Volverá a pasar a lo largo de la serie con Susan Storm. Y también en el resto de series Reborn.

Capitán América Reborn 2

Data Estel·lar rerreborn Dimecres 20180131



2.-Capitán América Heroes Reborn 2.
Fecha de portada Marvel USA: XII/1996. Fecha Forum España: X/1997, ni un año... pero los lectores se quejarán durante años de la lentitud de traducción.
Rob Liefeld. Jeph Loeb (¿este es aquel tan bueno, tan bueno, de las cuatro estaciones de Superman? pues aquí ni  destacan su trabajo los críticos ni los redactores de Forum), Jon Sibal (la tinta).

El episodio va dedicado: "en memoria de Mark Gruenwald", fallecido en 19960812.  
Un tal Maltian comenta en un debate en Devianart en junio-julio 2015:  
after picking up the preview cop for the first Captain America reboot issue home for the weekend he died of a heart attach at the age of 43 in his home yes Rob Liefeld made a comic so bad that it may have killed a man




¿Quién es Gruenwald? El creador del concepto Omniverso, un concepto que no necesito que me lo expliquen, porque yo llegué a la misma conclusión por mi cuenta: el de la Continuidad Unificada y la Coherence Universal o al revés. Escribe el Official Handbook. Ordena datos. Está pendiente de la continuidad marvelosa... y está 10 años en Captain America, aunque leo en algún sitio que no fue la mejor etapa del personaje queriendo decir que fue mediocre.  También fue ayudante de Spiderman y del Doctor Extraño en la Tierra-616. Y en otras Tierras, no solamente en esta nuestra Tierra-1218.


20180130

Heroes Reborn: Intro


Data Estel·lar Reborn Dimarts 20180130 



 

NOTA PREVIA: YA VEREMOS SI ACABAMOS CON ESTO.

Abro este hilo para hablar ¿desgranar, debatir, resolver dudas en colectivo? sobre el conjunto de revistas de la etapa Heroes Reborn de 1996, publicada por Comics Forum hacia 1997 pero que llegó a mi barrio hacia 1998. Durante décadas fue imposible encontrar más que alguna revista suelta. En una feria benéfica de juegos de mesa me encontré ¡nuevos y saldados! muchas de estas revistas: allá por el 2014. A partir de ahí fui topándome con alguna que otra hasta que un compañero de un forero me vendió casi todas las que me faltaban  en el 2017. En algún mercadillo me intentaron timar: un retapado de 3€ (2.98€), el segundo ya lo tenía, de Los Vengadores lo querían vender a 20€, que es algo que sucede con otra etapa maldita y odiada por el fandom: la Saga del Clon de Spiderman, inencontrable, apestada pero ultracara.
Para resumir la parte previa: los superhéroes perdieron la existencia en la Tierra Marvel habitual en su lucha contra un enemigo supersupersuperelevadoa10poderoso, llamado Onslaught. Como no tengo aún todos los tebeyos de esa macrosaga, paso a la siguiente.

En realidad, se fueron a un nuevo comienzo, un nuevo número 1, en una época en que había especulación por esos primeros números, en plan sellos o en plan trigo a precio de febrero en el mercado de futuros de Chicago, etc. El turbocapitalismo había hecho su entrada en los tebeos con mucha mayor fuerza que la que ya demostraba en 1982 o 1983 cuando se inicia la etapa de Simonson en Thor (cosa que leí en la revista esa de 7€... jo, no recuerdo a su autor-editor-investigador... ah, Ferran Delgado, en su revista Plot2.0).

Capitán América, Iron Man (con Hulk, 2 en 1, ya ves, como quien no quiere la cosa), Los Vengadores y Los 4 Fantásticos con nuevos orígenes, aparentemente para captar a nuevos lectores confundidos con la larga continuidad.  Editorial Marvel lo denomina “volume 2”, “volumen 2” en caste.

Capitán América Reborn 1

Data Estel·lar històrica escrita Diumenge 20211107 sense data original: Dimarts 20180130

Nota previa: aquí comienza una lectura comentada de la saga Heroes Reborn, que corresponde también al "volume 2" de 4 series de superhéroes de Marvel Comics. Nos basamos en la edición de Comics Forum-Planeta DeAgostini Comics-Grupo Planeta ... cuando tenía su sede en Barcelona... ¡qué tiempos aquellos cuando ya sabíamos que solamente buscaban vendedores de enciclopedias a domicilio autónomos!
Nota històrica: 20171001 referéndum falso para lograr a independència saltándose los derechos políticos de la mitad /todos los ciudadanos catalanes. A raíz de ahí, varias grandes empresas, vinculadas al Partido Popular, por un lado, y, por otro, dependientes tristemente de los acuerdos de librecambio y de la legislación y subvenciones de la Unión Europea... tristemente porque indica que no es que ser de la Unión Europea otorgue protección a las empresas sino que salirse te da un bofetón mayor que el de no haber entrado. Es para pensárselo todo.

su presidente, José Creuheras, afirmó anteayer que es una "decisión definitiva", si bien no quiso dar el portazo final, dejando abierta la esperanza a poderlo reconsiderar en el futuro. Y es que tampoco quiere disgustar a los gobernantes catalanes, al ser la primera editorial en lengua catalana, pero también lo es en lengua española, y la segunda en lengua francesa.


Nota previa 2: aunque está planteado para una lectura y comentario colectivo, cosa a la que os animo, DUDO que nadie esté interesado en hacerlo. Las excusas pueden ser de lo más variopintas, pero a mí me llama la atención. A lo largo de los años he dado mucho la lata con Heroes Reborn y ahora que lo leo todo es el momento de darle a la matraca.


Capitán América Heroes Reborn 1. Espectacular 1er Número. 450 pesetas (carísimo). Argentina $4.80, Era cuando nos decían que Argentina iba muy bien y luego se hundió en diciembre de 2001 con el famoso corralito. Cierto professor de Política Comparada llegó a decir que Argentina y algunos otros paises sudamericanos eran los verdaderos tigres económicos para los próximos años. Eso lo dijo ante 100 alumnos allà por 1996, y el tío siguió cobrando del erario público. 
Creo escribir este artículo y esta lista sobre Heroes Reborn porque me pareció extraña la idea cuando vi los anuncios allá por 1998 y me topé de golpe con el "Espectar primer número" del Capitán América. "¡Hombre, por una vez tendré un número 1", me dije en una librería papelería en la que entré a comprar un diario para convertirme en un hombre de provecho a la par que intentaba encontrar un trabajo de acuerdo con los insuperables estudios que tenía. Por entonces no sabía que, desde un trabajo con estudios (leer, escribir, las cuatro reglas, carrera universitaria) hasta dibujar tebeos cobrando eran cosas de burgueses, vocablo que sí aprendí de alguna asignatura. También creo que lo escribí porque vi un Capitán América con estética absolutamente nazi que superaba lo que parecía una pesadilla del personaje. Toda la estética lo era. Y también está, claro, el artículo de ADLO en el que comentaban ese primer número, con su luces que hacían sombras donde no tocaba pero todo tenía su explicación. Me rei mucho y reflexioné mucho. ¿Era tan malo todo el Heroes Reborn, parte, nada?

La portada indica by Rob Liefeld & Jeph Loeb como si lo hubieran escrito ellos mismos en la portada. Es un gancho para las ventas. ¿Por qué tenían éxito esos autores. NI IDEA.

20180129

Banderas y países alternativos

Data Estel·lar pintoresquisimant Dilluns 20180129

Pura narrativa transmedia.

Cosas del Pinterest (una web donde cualquier puede colgar imágenes robadas de mil sitios y pocas que sean propias): viendo muchos mapas históricos, mapas actuales de lenguas... hasta que llega un difícil de comprender mapa histórico pero falso que es alternativo.

Me gusta mucho ver un mapa histórico con los países que existían en tal año. Es difícil. El Estado moderno comienza a partir del siglo XV, del Renacimiento, las fronteras son cambiantes, y durante el Feudalismo y otros períodos la tierra y su contenido en habitantes y demás es transferible a otro propietario por compra, herencia, además de por conquista. Si añades los países de continentes fuera de Europa, olvidados tradicionalmente por el etnoe-euro-centrismo habitual, llama mucho la atención fijarse en ese tipo de mapas.

Así que un mapa falso o ficticio, de "historia alternativa", para jugar es dificilillo de identificarlo de buenas a primeras.. salvo si te envía a un Deviantart (una web donde supuestos dibujantes supuestamente dibujan pero también muchos roban y pegan imágenes de otros lados).

Así es que llego a un Devianart de banderas alternativas, y también me ha costado identificarlo porque alguna me sonaba y todo. Banderas alternativas, ficticias, creadas para juegos tipo rol o, para mi interés, para juegos tipo Civ, o para demostrar que se pueden hacer banderas de todo tipo para todos lados, rebajando la importancia de la bandera como parte de una secta que no da pan.

En Devianart Alternate-Worlds hay muchos ejemplos que nos hacen ir la mente y la imaginación a mil.

Ocasionalmente, aparecen otra vez mapas alternativos, de repúblicas romanas sucesoras del Imperio Romano hasta el año 1028 y todo:


... o una Europa que prosigue a las provincias romanas en un mundo en el cual Julio César no fue asesinado, se coronó emperador, y el último emperador romano fue Carlomagno allá por 842 sin Cristianismo y sin Islam por Thanytony:




de estados neoíberos postvisigóticos, aunque sobre esto hay una corriente que considera que sí sucedió algo así en algunos lugares de Europa, que Roma fue una capa de barniz que saltó y que los terrenos ocupados por los germánicos intentaban reproducir a veces estructuras geopolíticas prerromanas en Bretaña, en Hispania, etc.;


o del mapa de CourageousLife para una Península Ibérica dividida en Estados godos en el siglo XX. 


de una Occitania independiente en 1945 por Gouchevalier, basada en el Régimen nazifascista de Vichy, ciudad capital;

o el colapso de España tras las Guerras Carlistas del siglo XIX: mapa cuyas áreas territoriales son pintadas con las banderas de los nuevos Estados. Con sus explicaciones.



 o de un mapamundi de 1980 con Estados aliados de la URSS, siendo varios de esos Estados no existentes en el mundo de 1980.



Silas-Coldwine nos muestra la Sexta República Francesa con Comunidades Autónomas, concepto que nos hace pensar en un autor español. Nota: van por la Quinta República Francesa, creada por el general De Gaulle en 1958





No sé qué métodos usan para hacer esos mapas, esos escudos o esas banderas. No sé si es mera habilidad manual o existe algún software de uso libre. Si es lo primero, son grandes "maperos", ejem, cartógrafos o geógrafos. Si es un software, quiero usarlo. La inventiva que se gastan es estupenda.

Aquí dice Tonio103: Done on Adobe© Illustrator© CS5
Y se repite mucho lo de "telephone map game".

Hasta las explicaciones son maginotécnicamente interesantes.

Lorec10 incluso realiza un mapa de lenguas románicas, el de la Romania Maxima, que consideramos inexistentes pero a las que le pone incluso un ejemplo en forma de frase y de adscripción al subgrupo lingüístico: ¡excelente! El mapa es solamente una parte de lo que se esconde en esa historia cartográfica.





Coloco todo el texto de Lorec10 solamente a efectos de cita, puesto que de manera similar otros cartógrafos alternativos realizan explicaciones similares.


This is an alternate history scenario in which most of the territory of Western Roman Empire and some parts of the East were places which developed a Romance language. Compared to our timeline Greece and the little parts of the Middle East were latinized. The resistance of latin languages was mainly due to better demography (with better harvests all along third and fourth century) thus improving the capacity of absorbing new peoples.
In the Iberian peninsula of this timeline there wouldn’t be any recoquista because there wouldn’t be any conquest of Al-Anadalus in the first place, thus languages in the south were kept unchanged .

Below some samples of how “she always close the window before dinner” would be like in the central dialect of all the groups:

Ibero-romance group: 

Hispano-iberian: (Ela) sempre cerra la bentana antes de chenar (Madrid dialect, used as basis for Spanish: (Ela) sempre cerra la ventana antes de cenar)
Lusitan: (Ea) sẽbre fecla ia jãnea ãche de chẽnar
Galician: (Ela) fecha sempre a janela antes de cear.
Asturiano-leonese: (Ella) pieslla siempres la ventana enantes de cenar.Castillan: (Ella) siempre cierra la ventana antes de cenar.Aragonese: (Ella) zarra siempre a finestra antes de cenar.

Gallo-romance group:Catalan: (Ella) sempre tanca/clou la finestra abans de sopar.Occitan: (Ela) barra/tanca sempre/totjorn la fenèstra abans de sopar.
Langues d’Oïl: Elle ferme toujours la fenêtre avant de dîner/souper.Brithenig: Ell glo tyzur lla fenet awant manggè/cenè/sypè/lla guen/lla syp
Belgian: Ele zere tüji li viniesse davant di söper
Arpitan: (Le) sarre toltin/tojor la fenétra avan de goutâ/dinar/sopar.
Provençal: (Sa) claure sempre la fenestro proma de soupar.

[transition with Italo-romance]
Gallo-Italian: (Lee) la sara sù semper la finestra primma de disnà/scenà (Eastern Lombard)
Venetian: Eła ła sara/sera sempre ła fenestra vanti de xenàr/disnar.

Italo-romance group:   
Tuscan: (Ella/Lei) la ‘hiude sempre la finestra avanti di cenà /tschenà/Median: (Ella) cchiude sembre a fenesdra primma de cenà. /tschenà/ (I tried to write in Romanesco)
Neapolitan: Essa ‘nzerra sempe ‘a fenesta primma ‘e cenà. /tschenà/
Sicilian: Iḍḍa chiui sempri la finesṭṛa anti ca pistìa/mancia.Corsican: Ella chjode/chjude sempre u purtellu nanzu di cenà. /tschenà/ (northern)
              Edda/Idda sarra sempri u purteddu nanzu/prima di cinà. /tschenà/ (southern)
Istriot: le a(l) chjudo senpro la fenestra avanti de cenà. /tschenà/

[transition with Balkano-romance ——> Moesian]
Dalmatian: (Jala) serua siampro la finiastra prein de caina.

Rhaeto-romance group:

Western Rhaetic: Ella clauda/serra/ferma adina la fanestra avant ch’ella tschainia.
Eastern Rhaetic: Eila cloda/serra atutdin la finestra avant ch’ella tschena
Ladin: (Ëra) stlüj dagnora la finestra impröma de cenè.
Friulan: (Jê) e siere simpri il barcon prin di cenâ.
[transition with Balkano-romance]
High Pannonian: Eija sera intutdi la firestra inavant de tschenâ.
Low Pannonian: Eja sira intotdiu la ferestra inant de tschenâ.

Balkano-romance group:

[Dalmatian——>] Moesian: Ela înclaude întutdiuna a firiastra înante de a caina.
Daco-romanian: Ea închide întotdeauna a fereastra înainte de a cina/u dejeun. (thanks to constant contact with the west, Daco-romanian has dropped all declension system)
Thracian: Ea înclide înpandiuno a faraitra înante de o dejoin.

Isolated [sometimes included in balkano-romance thought only for geographical reasons]
Albanian: Aja injithome insamliat dritae anpar de djarker 

Greco-romance group 
[sometimes together with Balkano-Romance, sometimes with Levantino-romace]:
Macedonian: Elta cleide pandie la faratyra prin de lo deoino.
Elleno-romance: Eta kleine pandeon ta paratrya prin de to deino.
Northern Anatolian: Elta kledeih inpandiu ta panacerya inante de deinar. (Constantinople dialect: Elta kludeih intutdiu ta fanasterya/panacerya inante de dejinar.)
Southern Anatolian: Etea kledeh inpandeh ta pancerya inpran de deinakhr.

Levantino-romance group: 

[transition with Greco-romance]
Cypriot: Alea glaudiach pandiam ta pancirya inpren de dgeinacr.

Levantino-Giudaic: Ala glaudliach andyaam ta shibatrya inblen de ta dgeina. 
Egypto-levantine: Alla glodliach adyim ta sibitrya inblin de ta dgina.

Southern-romance group (sometimes divided in Afro-romance group and Sardinian group)

Sardinian: Issa serrat semp(i)ri sa bentana in antis de cenai.
Numidian: Issah szerrat sembiri sza bentaha in antas di cenii. /tschenii/
Maurekhean: Isah szarhat sembri sza bentah en antah dgi cenii. /tschenii/
Tinkhitan: Ejah szierhat siembri sza bentan anteh dge cenià. /tschenià/

[transition with Ibero-romance]
Vandalerian: Ela sembri cierat sa bentan ante de cena /tschenà/

edit: increased Pannonian , modified Gallo-romance languages borders and rename Syro-levantine and Armorican (more updates to come).
     
edit 2: fixed Iberian peninsula and took other minor border changes.

edit 3: completed Britain, thanks to Tonio103 for the many suggestions


Los debates políticos de la actualidad a veces están tras todo eso, como las banderas de una Catalunya independiente, así como de Estados vecinos, con similares ideas o vasallos, como comenta alguien en el Devianart de Flags of Catalonia por HouseofHesse, sobre la cual podemos decir, porque el debate está abierto, que la estelada no es la bandera de Catalunya:




O una bandera de Iberia basada en la del Reino Unido o en el parchís por un banderillero, vexilólogo (=estudioso de banderas) o heráldico habitual llamado Hosmich.


O del Imperio de Iberia por HouseofHesse:


Polandstronk también tiene unos cuantos mapas interesantes, como el de los Estados Unidos de Arabia.

El mapa del Canadian Technate, una especie de imperio tecnocrático de Canadá sobre el espacio del antiguo y fundido Polo Norte me ha impactado. El extraño palabro "technate" ¿Tecnato?: pues sí pá que veas lo que valgo es una tecnocracia (gobierno de tecnócratas, por tanto, y según la experiencia, gente de derecha dura neoliberal poco poliárquica que camufla el capitalismo de amiguetes con números, estadísticas y llamadas al sacrificio colectivo) y que se basaría en energía termodinámica, según ideas de los años 1930 ¿de verdad? Pues, oiga, que me entero ahora. Montado por el movimiento tecnocrático.


Son ideas que uno ha podido pensar más o menos pero que no ve plasmadas e incluso justificadas o razonadas más que en casos como estos Devianarts.

Hay movimiento sobre esto de la Historia Alternativa, los mapas, banderas y símbolos.

Estos mapas están insertos originalmente en foros donde hay aportaciones, de las cuales destaco algo que hace años que me hace daño: cada cual pregunta por lo suyo. ¿Qué pensará Murcia en la Unión de Cantones? O ¿dónde estás Yugoslavia, en una Europa sin invasiones eslavas de importancia? O ¿qué si Catalunya ocupa Aragón eso es Aragón, que es una idea fuerza establecida como contraria a la independencia de Catalunya o al nacionalismo pensado como algo histórico -el pasado- y no como algo futuro? En todos los casos, se asume que no es un mundo ficticio con otras reglas sino un mundo donde hay que imponer el nacionalismo actual, y ahí es donde se quiebra la magia pero también una oportunidad para lanzar debates como los dos siguientes:

Regiones compartidas entre dos Estados europeos, propuesta por LoreC10.

This deviation shows how my "shared regions" model can be apllied to Europe, a shared region consist of shared territories between two or more countries of EU (that can be also feaseble between extra-EU countries but things might get more complicated as for citizenship, customs and stuff like that). The idea is that areas in dark blue should be made "indipendent" by original nations, the new born states will have a government and a parliament, to make autonomous laws, but not a president (I'm basing on a parliamentary republic), this charge belongs to the heads of government of the other involved states, those which "share the region", so that a law, to be approved, must pass under the signature of both (or more) state's head of government who can protect their nation interests. Local governements also have to be aproved by both (or more) heads of government sharing the region, in addition to that, if they both agree, they can make a diktat which is a law that will be enforced unconditionally.

¿Independencia compartida? Se me ocurre que entre quiénes: ¿entre Portugal y España? ¿Y la soberanía de Galicia? ¿O entre España y Galicia o entre Portugal y Galicia? Pues parece que es entre 2 Estados ya existentes, por lo que queda la nueva entidad como una especie de comunidad autónoma incluso licuada más que reforzada.



De nuevo es HouseofHesse el que nos muestra que las fronteras son aleatorias. Tiene varios mapas sobre el Reino de Lotharingia, basado en una propuesta de 1815 y anteriormente en la sucesión del Imperio Franco de Carlomagno, uno de cuyos bisnietos, Lotario II obtuvo ese reino, lo que decíamos antes del Feudalismo y los grandes terrenos con sus poblaciones y bienes de producción que pasan de uno a otro, a grandes latifundistas, a grandes propietarios, a grandes empresas... nada nuevo bajo el Sol, sea en el Delta del Ebro, en Córdoba, Badajoz o El Sacro Imperio Romano Germánico o El Salvador...

Sobre esa base de un espacio territorial ocupado en los siglos XX y XXI por Países Bajos, Bélgica, Luxemburgo, Norte y Este de Francia y Oeste de Alemania, de hecho el centro de la Unión Europea, y donde se encuentran la mayoría de sus capitales y sedes administrativas, se plasman datos económicos, demográficos y electorales reales.

Cabe pensar si esos datos hubieran sido los mismos en una Lotaringia independiente. Puede que sí por su acceso a riquezas naturales: ríos y rutas de transporte, acceso a minas de carbón, etc. Al fin y al cabo, así ha sido en tan diversos espacios de esa zona.




Por lo general, los Estados ya existentes o los nacionalismos y organizaciones ya existentes o que piensan emerger en breve ponen el grito en el cielo: se quejan de ese tipo de nuevas divisiones o de formas de ver la realidad geográfica... como esos ridículos mapas geográficos de España sin Portugal, como si el Duero o el Tajo y las montañas, se acabaran en las fronteras.

Es muy sano ver diferentes agrupaciones geográficas.

... dicho lo cual recuerdo cuando jugábamos al Civ o al Col y se compartía el escenario con gente cuyas mentes, uno se da cuenta con los años, no eran abiertas porque siempre se llevaban las manos a la cabeza exclamando: "los romanos conquistando América, menuda tontería"... y el trozo de la frase podía ser peor. Realmente, la casualidad, un cambio mínimo, descubrir la acumulación eléctrica en pilas salinas en el siglo I y que eso se convierta en algo artesanal y habitual puede efectuar un cambio drástico en las relaciones de poder continentales.

Y la cantidad de profes malos de Historia que uno ha tenido, pese a los cuales la Historia y sus herramientas me han gustado... esos profes que decían que no les gustaban los mapas.


En estos devianarts algunos plantean soluciones a conflictos como los que hay en el Cáucaso. Son ideas que se nos habían ocurrido años ha para la ExYugoslavia pero se plantean dos imposibles:

1.-nunca hay soluciones para conflictos sencillos, aún menos para los de amplio alcance,.
2.-esas soluciones implican desplazamiento pacífico y consensuado de población con permutas de propiedades equivalentes para hacer áreas étnicamente puras (sean reales o falsas tales diferencias étnicas, religiosas o lo que sea), y eso rompe las ideas de multiculturalidad y tal, cosa que ya pondrá en contra a los hipócritas grandes poderes, o a la ONU, pero además que lo que quieren en una guerra es matar, no solucionar.
3.-No hay voluntad de resolver conflictos porque el negocio de las élites estriba en la extorsión de la población, en convertir en violenta la cultura (eres hombre si tomas un arma) y en el mercadeo de drogas y cualquier producto susceptible de hacer elevar su precio por dicha extorsión, por alguna prohibición o por acaparamiento.

El ejemplo que ponemos me hervía en la mente hasta que he decidido editar el artículo y ponerlo: Matritum propone una solución en mapas para el conflicto Armenia-Azerbaiyán, lo del Nagorno-Karabaj y todo eso que solamente conocíamos dos personas, una región especialmente conflictiva desde finales de los años 1980. ¿El comunismo tampoco les sirvió para esto? No, porque solamente sirvió para poner a élites de tribus mafiosas, osea, a perpetuar el feudalismo





La explicación que da es la siguiente, a raíz de la cual se efectúa un pequeño debate que no reproduzco pero que es sumamente interesante y que nos plantea sobre la basura que se explica y sobre lo que no se explica en la Facultad de Ciencias Políticas:

I've elaborated this map about a possible solution for Armenian–Azerbaijani conflict. The autonomous Condominium of Nakhchivan would be established, being part of Armenia and part of Azerbaijan simultaneously. It would include territories of current Nakhchivan Autonomous Republic, two Armenian provinces (Vayots' Dzor and Syunik') and several Azerbaijani districts (Kalbajar, Lachin, Qubadli, Zangilan, Tartar, Agdam, Khojali, Shusha, Khojavend and Jabrayil) and cities (Shusha and Khankendi), including territory controlled by current self-proclaimed Nagorno-Karabakh Republic.

It would have a high level of autonomy, a bilateral Armenian–Azerbaijani governmental commision would be competent to deal with just a few topics. Capital city would be city of Nakhchivan and official languages would be Armenian and Azerbaijani. Official flag is shown too. There would be two nationalities and children of mixed ethnic parentage could choose. Armenian people could cross the green border freely, but they would need passports in order to cross the blue one. In the other hand, Azerbaijani people could cross the blue border freely, but they would need passports in order to cross the green on


Para acabar, una genialidad de Matritum: al símbolo comunista de la hoz y el martillo le incorpora un tenedor en representación del sector terciario. Confieso que nunca había interpretado ni me habían dicho ni había leído en decenas de textos, libros de textos, de no texto, reportajes, documentales y demás que la hoz podría representar al Sector Primaria o Agricultura (Ganadería, Minería) y el Martillo era el Sector Secundario o Industria, de tal manera que faltaba el Sector Terciario o Servicios (bares y restauración, limpieza, servicios personales, oficinas).


Realmente suena pintoresco que los movimientos de izquierdas, obreristas, etc, nunca incorporaran símbolos o ganchos para los criados (abundantes) o para los trabajadores de cuello blanco (que pasan de ser una especie de clase media a ser típicamente obreros del sector servicios). Al final, resulta que todos han acabado siendo temporeros del sector servicios, sin que los intelectuales burgueses que dicen representar a la izquierda se dieran ni cuenta porque no los veían. Siguen sin hacerlo, salvo cuando berrean mucho, como las Kelly's (mujeres de la limpieza a 2€ la hora).





20180126

Les dessins animés de antes

Data Estel·lar canvieu de cadena Divendres 20180126

Buscaba otra cosa y encontré una web que habla de dibujos animados y series de imagen en las teles francesas de antaño, sobretodo diríase que de la década 1980.

Le Grenier de la télé


Es divertido comprobar que el Equipo A es l'Agence Tout Risque.
Hannibal (George Peppard) aime quand un plan se déroule sans accroc, c'est pourquoi il s'est entouré des meilleurs : Murdock, dit "Looping" (Dwight Schultz), Amy (Melinda Culea), Templeton Peck, dit "Futé" (Dirk Benedict), et Barracuda (Mister T). Ensemble, ils forment l'Agence Tout Risque !
También me ha parecido curioso que se emitía en TF1 el mismo día y casi a la misma hora que en TVE: sábados vespertinos.

El resto de series que se podían ver en los canales españoles, tanto TVE como TV3 y las otras incipientes autonómicas como ETB, se emitían en Francia. A veces uno pensaba que eran cosas viejas porque igual TV3 no tenía dinero ni ganas de poner cosas más modernas.

Es entretenido fijarse que el formato de revista de la tele es idéntico al usado en España: TelePrograma, Tele-Indiscreta o prensa diaria o semanal generalista. ¿No había otros formatos que la columna vertical?

Alguna diferencia: los dibujos de Astroboy 鉄腕アトム Tetsuwan Atomu no me suenan nada que se emitieran. A principios de la cadena Cuatro, ya entrado el siglo XXI, sí se emitió una serie pero más moderna.

Me sorprende la ausencia de BRB: Mosqueperros, Willy Fog...

20180125

Trapisonda: historieta remontada

Data Estel·lar tourmaletera Dijous 20180125

Cuando se reeditan historietas antiguas, la costumbre es hacerlo de la manera más parecida a su formato original porque se considera que es lo más fiel a la obra. Hacerlo de otra manera es una traición, y han habido montones de críticas contra ello, basadas en una búsqueda de la pureza que me temo que a veces va contra la atracción de más compradores, aunque, bien es cierto, que es sumamente difícil ampliar el rango de compradores de tebeos. Otras razones son las múltiples ediciones populares pero desesperantes de editores que no sabían o de editoriales con poca financiación que tenían que recortar gastos nada más comenzar, siempre para acabar con las cosas a medio publicar. 

Seguramente la llegada de Comics Forum del Grupo Planeta-DeAgostini efectuó, desde mediados de los años 1980, un cambio drástico en la forma de entender las historietas: era posible acercarse al máximo a la publicación original, en aquel caso, a las revistas denominadas comic-books en Estados Unidos, de tal manera que, tras años de dar la matraca y convencer el personal, se logró convertir en "argumento de ventas", por usar la jerga de las Técnicas de Marketing, el concepot: "EN FORMATO AMERICANO", que igual significaba tamaño más pequeño, menos páginas... daba igual, el número X era un número.entero USA, y eso parecía complacer a los lectores.

No vemos esa similitud con los tebeos originales, ni de la propia editorial de años atrás y reeditados por ella, ni de tebeos procedentes de editoriales del mismo o de otro país, en casi ninguna revista o editorial. Nos cuesta verlo en Bruguera, en Editora Valenciana, en Cavall Fort (nunca sacaron álbumes del material francobelga)... pero tampoco en Rambla, en Norma Editorial y sus revistas tipo Cimoc [me contó alguien una vez que, como trabajo de estudiante, había estado retocando viñetas en una de esas revistas... ¡borraban y ensachaban viñetas los mismos que podían criticar a Vértice/Mundicomics] o en otros lados. Incluso si nos vamos a Ediciones Junior s.a-Grupo Editorial Grijalbo o a su otro sello, el llamado Grijalbo-Dargaud, el orden de las colecciones puede ser aleatorio, o se saltan números, a veces indicados con huecos en la numeración como pasa en Spirou. Ya no entremos en la miríada de editoriales no necesariamente pequeñas que sacaban dos o tres álbumes de un personaje y nunca más se supo, fueran Timun Mas o Menos, porque ahí no había ni orden ni concierto, aunque yo suelo sospechar de algún comercial o directivo-comercial con contratos y contactos en algunos países tipo Países Bajos, y que pudo haber estado vinculado a Editorial Bruguera, y que fue quien logró sacar lo que le decían en Francia, Bélgica (con perdón) o Países Bajos que eran los números más punteros. Cosas mías: es una hipótesis maginotécnica de difícil comprobación pero es lo que denominamos como la Conexión Holandesa 

El caso es que la mentalidad cambió tanto que incluso se pudo importar el formato "Integral", que sugería que, si bien, no eran álbumes de tapa dura de 48 o 64 páginas... ni tampoco episodios semanales (¿no sería eso más fiel?) ni bocetos a lápiz con acabados a lápiz, y con páginas entintadas y con páginas coloreadas y con rotulaciones ... ¿no sería toda esa cadena más fiel al original? Como me dijeron una vez: ¿en qué punto está el original de una página o de una historieta? ¿En qué punto la publicación sería más fiel a lo propuesto por el autor o autores, por el guionista o por el dibujante a lápiz, por el entintador, por el argumentista, por el que selecciona los colores, por el editor que considera que tal obra se publica así o asao o que otorga o crea tal seria a tal equipo creativo (véase Jugurtha, véase la revista Spirou, véase Marvel Comics).... PESE A NO SER NADA DE ESO sí que ofrecía la publicación de todo o casi todo de manera "íntegra"  y con algunos ejemplos de bocetos, de muestras de guión, de entrevistas, de artículos que ponen en contexto la obra... esto ya se pudo ver en 1998 y siguientes en la magistral y nunca bien ponderada Biblioteca Marvel, pese a su tamaño inferior al habitual en las revistas originales y su ausencia de color, no en van, cuando los derechos de publicación pasaron a Panini Comics, mantuvieron aquel estupendo, inolvidable y resistente formato un tiempo para pasar a publicar gruesos tomos cuya altura es la de una revista, y en colores, con la paleta original, pero "sin puntitos": el color se ponía con tramas de puntos que abarataba los costes de impresión en Estados Unidos y España pero que, visto a lo lejos, da la pinta de estar pintado y no de que haya puntos y punto.

Evidentemente, la mentalidad había cambiado.

Sin embargo, me sigo cuestionando que mantener el formato original sea lo óptimo en cualquier caso. Recordamos los cambios que Hergé realizó, con sus Studios Hergé, de su propia obra y de sus álbumes, con remontajes, alteraciones de dibujos, redibujos casi completos o completos, renovación de escenarios para historietas antiguas, etc. Y todo el mundo diciendo que es un genio. ¿Acaso no alteró él mismo su obra original y la falseó para quedar bien con editores de medio mundo que no querían ver cierto tipos de rasgos raciales caricaturizados o que no querían ver animales maltratados o que no querían mostrar ciertos acontecimientos coloniales y de luchas intracoloniales, como pasa en El País del Oro Negro, redibujada como 3 veces? El resultado final, espectacular, sí, pero pudo ser de otra manera. El formato anterior a veces era demasiado tosco y no se consideraba apto para un lector de la segunda mitad del siglo XX.

De igual manera, los Pitufos fueron redibujados para hacerlos más redondeados. Solamente podemos imaginar cómo eran si nos acercamos a La Flauta de los Pitufos, cine y adaptación a la Bande Dessinée. Con la barretina más alargada, narices más grandes, más alargados, menos gorditos y un tanto más semejantes a duendecillos arreglazapatos.

En Ediciones B-Grupo Zeta, cuando han tenido alguna vez la buena idea de publicar material antiguo, también lo han hecho siguiendo la máxima de mantener las páginas originales tal como eran. Incluso, durante el siglo XXI, la opción es mantener el color original o, más bien, la ausencia del mismo. Eso lo hemos visto en la colección Clásicos del Humor de RBA Editores, con ese material de la antigua Bruguera, y propiedad de Ediciones B, quien ha hecho lo mismo en sus malogradas cortas series de personajes antiguos tipo Doña Tomasa, con fruición, va y alquila su mansión

Sin embargo, hacia 1995, Ediciones B-Grupo Zeta, publicó un inolvidable y agradable Magos del Humor, el número 61, dedicado al 50º aniversario de Carpanta, con historietas de los años 1950, y con un nuevo coloreado suave y delicado. Eso fue una mejora. 

Estamos ante unas historietas de 5 o 6 franjas de viñetas, cada una de ellas con 3 a 5 viñetas por franja, así que son dibujos pequeños repletos de bocadillos, no pocas veces un tanto irregulares, más parecidos a nubes con volutas y que ocupan la mitad de la viñeta. 

Bruguera retomó muchos de esos bocadillos, los hizo mecanografiar, recortó las viñetas, y las pegó , viñetas bajo nuevos bocadillos mecanografiados en nuevas páginas, que son las que hemos conocido desde 1971 en adelante, en revistas de Bruguera, de B y en coleccionesole o superhumores de amba editoriales. Esto no lo sé porque yo sea muy listo, sino porque se pudo ver una exposición de hacia 2004 en un Saló del Comic de Barcelona, con alguna páginas de historieta del Colección Olé de Bruguera número 45 (lo tengo de siempre, así que no me esfuerzo en recordarlo)... y allí se veía que grandes hallazgos de Ibáñez, como el bocadillo invertido que iba del dibujo al texto: el teléfono metido en un bocadillo que va hacia el RING onomatopéyico, podría no ser de su autor, sino de algún redactor o de algún técnico editorial o de alguien, hombre o mujer, anónimo, que recortaba y pegaba viñetas durante una jornada laboral en cadena, con 16 buenas pagas al año o algo así, que no es para llorar, ni mucho menos. Esa labor se hizo de manera muy rápida, a destajo, no sabemos cuánto tiempo se empleo ni cuánta gente, pero tuvo que ser una labor titánica de la que nadie ha hablado nunca, y menos con datos.

La verdad es que ese remontaje y esos bocadillos mecanografiados traicionaban la publicación original PERO ERAN MÁS LEGIBLEs, cosa que hemos podido comprobar al encontrar revistas originales o alguna reedición... por cierto, prueben con el coleccionable de kiosko que salido para el 60 Aniversario de Mortadelo y Filemón de lomos negros y titulado algo impropiamente como Integral, porque parece ser que se intentará publicar en el formato original, así que puede ser una buena terapia de choque.

¿Qué hizo Editorial Bruguera entre 1981 y 1984? De manera ocasional, podemos encontrar antiguas historieta refritas = permanentemente reeditadas (si ponéis la tele y veis Big Bang, Modern Family, Phineas y Ferb, La Que Se Avecina o los Gemelos que Arreglan o Venden tu Casa, o incluso las tertulias del 3cat24 o de 24 Horas de TVE, sabréis a lo que nos referimos). En esas historietas refritas las había a la manera habitual, 5-6 franjas y letra mecanografiada. Sin embargo, se intercalaban con historietas refritas pero REMONTADAS, con las viñetas más grandes y que ocupaban 2 páginas por páginas original. 

Se le mantenía la letra mecanografiada, aunque no garantizo que fuera el texto original, porque perfectamente pudo haberse actualizado, cosa que hacían con precios o con personajes de actualidad como los cantantes. Entiendo que eso es para mantener que hiciera reír el chiste por cercanía del objeto de humor: "cantas peor que Machín/Julio Iglesias/Bisbal". 

Se le añadía un nuevo coloreado, suave, de colores algo terrosos, que no molestaba pero que permitía ver bien los dibujos. En ese sentido nos recuerda al coloreado del Magos del Humor de Carpanta.

El resultado, desde mi punto de vista, es una reedición mucho MÁS LEGIBLE, clara y cercana para los lectores, de algunas historietas. 

No está exento de fracasos pero pensamos que fue un meritorio intento de dar nueva vida para un nuevo público de esas historietas.

Si ponéis el grito en el cielo, que lo sea cuando leais historietas digitalizadas ampliadas a viñeta por pantalla, que también es, por supuesto, un remontaje, o cuando leais otras historietas digitalizadas con las páginas recortadas en tiras que ocupan una pantalla.


Aquí ponemos dos historietas de dos páginas cada una. Cada dos páginas eran una única página anteriormente, así que eran dos historietas de una página. 

La crítica negativa que yo veo es, sobretodo, el aburrimiento del homogéneo tamaño y forma de las viñetas. Sin embargo, y es duro decirlo pero hay que hacerlo, es casi exactamente lo mismo que hacía el mundo del Territorio Francófono Europeo de manera abusiva, como se podía comprobar sencillamente mirando las páginas, publicadas en revistas Bruguera, de Teo y Dorita, Robin Dubois, Cubitus/Copito/Cubito/Felpudo (el perro blanco de mil nombres), etc, etc. 

Las páginas fueron publicadas en  Extra 48 DDT Extra Humor Blanco de enero 1984, así que cumple años este 20180125.
 
 

ME ENCANTAN ESAS FRASES DE TRANSICIÓN Y UNIÓN ENTRE DOS HISTORIETAS. A citarla tocan:

 Días después, vueltas las aguas a su cauce... 
 


Ignoramos cómo se realizó el remontaje. No sabemos si suprimieron alguna viñeta o si redibujaron o acabaron escenarios al ampliar las viñetas, cosa que sabemos que también realizaban de manera habitual en Cimoc y otros comix adultos y paraintelectualoides, y no solamente los malvados de Vértice, Bruguera y Editora Valenciana.

Nótese la ausencia de numerito o número de factura (n.f.) en las historietas. ¿Es porque es un refrito o se puede interpretar que es una nueva obra pero que el numerito está borrado o camuflado o puede que colocado en la parte trasera de la página remontada? No lo sabremos nunca, así que un misterio menos.

Sobre el nombre de Trapisonda, como tantos, son nombres rimbombantes. 

La Real Academia Española pero que lo es la Lengua Castellana, dice que una "trapisonda" es una bulla o riña o pelea. En el no copiable (cambien eso, repámpanos) texto de Dechile se argumenta que la etimología estaría vinculada a las peleas de las novelas de caballerías medievales (¿o Edad Moderna?, donde salía a veces el emperador de Trapisonda. Las luchas entre bizantinos, turcos y turcomongoles se efectúan en esa zona de la península de Anatolia, al final de la Ruta de la Seda, donde habrían gobernado los turcos seliúcidas, y si no tenéis ni idea le echáis la culpa al birrioso sistema educativo básico, primario, secundario, postobligatorio y universitario, así como televisivo y de formación permanente que habéis tenido que sufrir. Parece ser que el filólogo catalán Corominas es el que habría dado tal etimología en origen. Trabzon es una gran ciudad turca.  Os lo voy a decir en voz baja: si no sabéis eso, no entenderéis el siglo XXI.

Son nombres que se mencionaban ocasionalmente en los libros de texto de Historia de los colegios e incluso en novelas de kiosko de los años 1950 hacia atrás. 

Los griegos, según Xenofonte o Jenofonte, habríanse establecido en Trapisonda, y los nombres que suenan a griego antiguo tienen fortuna de aparecer en textos de Historia o en novelas o cuentos vinculados a la Historia. 

Cervantes también menciona al emperador de Trapisonda, en el Quijote, así que es posible que eso hiciera el topónimo conocido en ámbitos editoriales o culturales o incluso un poco populares.

No sé si pensaron en la definición de "riña" porque eso se da, casi por defecto, en cualquier personaje o serie de ficción: el conflicto mueve un guión. En la realidad, no es tan distinto. 

Encontrar de dónde vienen los nombres de esos tebeos, que parecen tan aparatosos y tan exóticos, nos sitúa en la distancia cultural que tenemos con aquellos prodigios del ingenio y el conocimiento que, de manera no aclamada, soterrada, olvidada, pudieron poner en marcha montones de historietas, montones de guiones, personajes, gags... pero también un eco de datos y curiosidades culturales de las que no dan pan y que incluso, actualmente, no sirven ni para rellenar los pobres crucigramas y autodefinidos que existen ahora.err

De Costa a costa pasando por los bigotes

Penoso el PP... o penoso el entramado corrupto español que debe de ocupar a un millón de delincuentes, muchos de los cuales bien protegidos y parapetados. Gente que compra caviar a cuenta de dinero de la corrupción.

Misterios adecuados

El Bigotes suelta lo que todo el mundo sabía: que el PP está corrupto de arriba abajo

El Bigotes según El Confidencial y según otros medios audiovisuales por si desconfiais escrigué:
Según El Bigotes, aunque "hay muchos que ahora se rasgan las vestiduras", lo cierto es que "son muchos los PP de todas las comunidades los que han trabajado con nosotros". Y ha añadido: "Tenía una tarjeta de seguridad del PP para no tener que pasar los controles y la sigo teniendo por si acaso alguien la necesita", ha dicho.Además, se ha quejado de que en el juicio "no están todos los que son ni son todos los que están", pues según él, hay más responsables que los que están sentados en el banquillo. De hecho, en relación a los empresarios arrepentidos en el juicio, ha dicho: "Aquí lo que no han dicho es lo que conseguían cuando les soltaban la mandanga".


https://politica.elpais.com/politica/2018/01/17/actualidad/1516186942_480959.html

https://www.eldiario.es/cv/mejores-comprometedoras-frases-confesion-Bigotes_0_731077899.html

Ricardo Costa confiesa ante el juez que el PP valenciano “se financió con dinero negro” por orden de Camps

Las sentencias están hechas con una plantilla al dorso de cual pone: "son de los nuestros" y en el anverso pone "2 o 4 años pero como no han tenido delitos antes pues 0 y 2 que se quedan en medio, un libro de memorias bien cobrado y entrevistas donde puedan llorar y darles pena a los tontos".

Y hay millones que han seguido y siguen votando a un partido de ladrones... será por algo, será porque las banderas grandes de España tapan mucho, será porque muchos reciben sobresueldos y empleos cobrados bajo la mesa. Los felicito mientras lo lamento. http://www.lavanguardia.com/politica/20180125/44272143438/pp-perdon-desgracia-confesion-ricardo-costa.html

20180123

Bruguera anuncia: A petición popular cuentos populares

Data Estel·lar populosa Dimarts 20180123


Existe una curiosa etapa de la revista Pulgarcito tradicional: sus últimos tranquilamente 80 números. Desaparecida durante décadas, un día del siglo XXI, comenzó a aparecer por mercadillos.

No me extrañaría que hubiera sido eliminada del mercado por la propia editorial para no hacerse competencia con la sustituta revista Pulgarcito de tamaño bolsilibro. Eso explicaría la ausencia en el mercado de saldo, de segunda mano o incluso de primera mano, cuando era habitual ver publicaciones de tiempo antes junto a las actuales.

Sigue siendo una revista de contenido básicamente refrito: historietas repetidas varias veces. Pasa que no lo tenemos todo o que no lo encontramos todo o que aquí está en blanco y negro y allá en tricolor y acullá en colores o que, de 15 historietas, 8 no las conocíamos, o que sale un personaje o una serie nueva...

Pulgarcito número 2583, año LX, fecha 19801110 página 15. Tapas amarillas y casi siempre con portadas de Cataplasma con viñetas grandes, cosa que se podría haber mantenido o extendido en la posterior Pulgarcito pequeña, dado que igualmente tuvo historietas de personajes de Schmidt, tipo Tragacanto en versiones antiguas o modernas, casi siempre con páginas remontadas. Mejor hubiera sido haber mantenido este sistema más moderno de viñetas grandes, chistes rápidos, historietas cortas y colores brillantes en la nueva publicación que tampoco era tan rompedora salvo por el personaje fijo que da nombre a la revista y por la familia de personajes de Tom y Jerry (autores no acreditados,p pot tanto historietas realizadas por negros o apócrifos adscritos a Western Publishing y Metro Goldwin Mayer). Sigue siendo una revista que me encanta.

Doble anuncio que, en parte nos suena haber colocado en la maginoteca pero no lo localizamos:

A PETICIÓN POPULAR 
¡VUELVEN LOS PERSONAJES MÁS 
LOGRADOS DEL COMIC ESPAÑOL! 

¡YA
 ESTÁN A
LA VENTA EN
 SU NUEVA Y
 ESPECTACULAR 
PRESENTACIÓN!

¡APARICIÓN SEMANAL!

No parece que los autores cobraran derechos de publicación o royalties. 
Incluso, antes de estar en todo esto, ya había oído si "habían matado al Capitán Trueno" o si era una edición pirata.

No sé si alguien pudo seguir esa aparición semanal.

La espectacular presentación era la de un Colección Olé, cosa que nos encanta porque es cómodo de leer, de guardar, de transportar, flexible, pesa poco, fácil de guardar y se puede poner a continuación de los coleccionesole de risa sin que sobresalga en cajas de leche (ah, qué tiempos cuando la leche no era transparente y la vendían en cajas con 12 botellas) o en estantes.

El Capitán Trueno y Jabato. La colección general es Álbum Color. Cada serie tiene su numeración, algo estrambótico para personajes que solían tener dos o tres numeraciones, una con centenas y otra con millares. Es una versión de los Trueno Color o los Jabato Color, que tenían tamaño mayor.

Tendría que ser una imagen de alta calidad según el escaner.



En la mitad inferior: 

¡¡¡ LOS CUENTOS MÁS POPULARES DE LA
 LITERATURA UNIVERSAL COBRAN VIDA PARA
 TI EN LOS COMICS DE 
<
FAMILIARES>>!!

Los hermanos Grimm 
Las mil y una noches
Andersen...
EN BELLÍSIMOS TOMOS DE
 LUJOSA PRESENTACIÓN
¡COLECCIÓNALOS!
¡Aparecen todos los meses!

Me suena haber visto alguno en librerías de quinta manos a partir de 2017, y nunca antes, y ni bromeo ni exagero. 

La portada puede ser de Sagasty

Eso de que sean historietas me llama la atención. ¿O es otra versión de los Lluvia de Estrellas de Jan y otros dibujantes?

20180116

Hugh: Tropezones

Data Estel·lar tromp Dimarts 20180116

El chiste básico de Hug o Hugh El Troglodita es que "el hombre es el único animal que tropieza dos veces o más con la misma piedra".

Esa frase la repite su autor, Gosset, tantas veces como es preciso. Traslada al ser humano a la edad de Piedra, que es donde más posibilidades tiene de tropezar... ¿y qué pasa? Pues que eso es lo que sucede.

La Edad de Piedra es un desierto sin arbustos... en su lugar, hay piedras y rocas. Se vive en una gruta cuyo material es roca.

Los mangos de las hachas o las porras son el único material de madera, que no sabemos de dónde sale, de igual manera que NO sabemos de dónde sale la madera para las casas del Oeste de las películas que siempre están en medio del desierto, 

Los únicos animales son diplodocus y pterodáctilos. Algunas veces, mamuts. Hay gusanos, serpientes, hormigas y caracoles pero casi nunca se buscan para ser comidos, al contrario que los grandes saurios. Esos animales pequeños suelen hablar entre ellos, de igual manera que los pajaritos de Pepe El Tigre ("llega rugiendo, según Fuera Borda) o La Jungla Loca en Ediciones B-Grupo Zeta y cuyo título original fue La Jungle en Folie de del dibujante Mic Delinx  y del guonista Christian Godard. Dicen cosas como que no se puede esperar ninguna evolución (la teoría de la evolución siempre sale) de ese Homo burrus. En el vocabulario de Bruguera y de la comedia española del siglo XX, "burro" se usa para "tonto". De nuevo, decimos que el chiste duele cuando te enteras de que el burro es el animal trabajador hasta que es exterminado, olvidado, extinguido cuando no es necesario porque han llegado las máquinas tipo tractores o camiones a lo largo del mencionado siglo XX.


Los grandes temas de la serie son:

  • Evolución biológica.
  • Cambio tecnológico. La rueda. Todo esto se vincula en los diálogos con la futura "sociedad de consumo".
  • Alimentación. Cazar dinosaurios, comer rábanos o hacer acopio de grandes huevos de dinosaurios. A veces, Pikágoras tiene un huerto de rábanos, así que ha inventado la agricultura sin aspavientos y ya está en el Neolítico. Comer o ser comido es el gran dilema ontológico de los seres vivos, así que Hug lo repite continuamente de viva voz. No es una excepción el segundo ejemplo.
 Parecen poco pero Gosset les saca un partido inmenso.

Las dos siguientes historietas son de algún Super Mortadelo... Una de ellas, del Super Mortadelo número 30 de mayo de 1988, Ediciones B-Grupo Zeta. La otra no lo sé: le puse el mismo origen por error, pero será de por las mismas fechas. No lo voy a ir a buscar ahora.


En estas dos páginas de "Tropezones de ayer, hoy y siempre", tenemos ese invento de la rueda. Las ideas de Gosset se desarrollan a lo largo de muchas historietas, a veces de lo que nos parecen muchos años, un poco como sucede con el desarrollo de argumentos o gags en tiras de prensa pero metidos, aquí, en historietas de dos páginas.

Lástima que ningún editor tuviera el buen tino de haber publicado coleccionesole de esta serie, porque ahí hubiéramos apreciado tanto el anclaje como al evolución de sus conceptos de manera cómoda.

Nótese que las piedras o los dinosaurios son obstáculos que provocan tropezones para el avance tecnológico de la rueda inventada por Pikágoras.


El otro gran tema, como hemos dicho, es de la alimentación. Es lo que vemos en El derecho a comer.

Ahí  vemos claramente un desierto con un gran Sol que todo lo abarca y con cactus. Cosa rara ver plantas en estas historietas como raro es ver a otros seres humanos o alguna otra tribu, aunque sí sucedía en las primeras o segundas historietas en la revista Tio Vivo tapa azul de finales de los años 1960. Pero sí que sale un huevo gigante.



Estas historietas son de 1987 o 1988. Personalmente, noto el dibujo con tendencia a ser algo mecánico. ¿El tipo de entintado, aburrimiento creciente del autor? Anteriormente el dibujo era un poco más vivaz, que no digo que esté mal, que digo que estaría muy bien ver unos cuantos coleccionesole de este Hug el Troglodita/Los Trogloditas (Yo alimento el cerebro. Yo, el estómago ¡hug!)/Hugh El Troglodita/Burrus and Sapiens/Hugh El Troglodita, que de todas estas maneras se tituló esta serie, para poder apreciar y paladear la evolución de guión y dibujo.

¿Quién comentó que Gosset estaba harto de los tebeos y que ni siquiera había querido conceder entrevistas? Pues es una pena, oiga.

Ah, sí, y Roquita Veo,Veo también está muy bien.

20180112

Rompetechos 2 historietas remontadas

Data Estel·lar impopular Divendres 20170112

Impopular: decir que son más bonitas las historietas de una página desglosadas en dos páginas y con un coloreado terroso o de colores pastel o claro.

Es lo que hizo Editorial Bruguera durante una breve temporada entre 1982 y 1984 de manera dispersa con algunos personajes como Toby, Rompetechos, Trapisonda, La Alegre Pandilla y algunos otros.

Mejora la legibilidad: se aprecia mejor lo que hay en cada viñeta.

Además, nos damos cuenta del trabajo que hacían esos dibujantes frente al menor esfuerzo ¿qué pasa, tampoco os gusta eso que voy a escribir? de dibujantes de otros países o de momentos económicamente mejores que, con dos o tres viñetitas por página, ya estaban cumplidos y bien cobrados.

Seguramente lo óptimo es encontrar la página original. Algún día.

Por ahora, el que quiera que disfrute de Rompetechos en dos historietas sin título del DDT Extra 48 Humor Blanco de enero de 1984, Editorial Bruguera, Barcelona, dibujado por Ibáñez y remontado por algún técnico editorial desconocido pero cuyo nombre sería apreciable conocer, tanto como la razón para la decisión de esos remontajes... que la maginoteca sospecha que era para actualizar historietas perfectas en todo salvo en lo reducido de sus viñetas, para que fueran más aceptables para nuevos lectores.... pero que uno no puede sino vincular a remontajes espantosos realizados para Alemania y tal vez otros países europeos de material brugueril en revistas tamaño pequeño bolsillo tipo Pulgarcito/Copito.

Entendemos que el técniico editorial que remontó es un nuevo autor apócrifo porque altera la obra original y la ofrece de manera distinta a los lectores.

¿Tenía el mismo origen ese remontaje aunque quedara mejor el de las revistas españolas?

A ver si se lee bien porque se buscó calidad, pero nunca tengo claro que eso se consiga con esfuerzo, maña ni habilidad. Cada imagen ocupa unos 4000Kb. Cada 2 páginas se escanearon en tamaño A3.

 "A la mañana siguente...": me gustan esas expresiones.