20170929

El día fatal en el que Vázquez fracasó

Data Estel·lar plaplaplapleplaplapla Divendres 20170929

Igual ha salido publicada esta historieta en el tomo aquel de Lo Peor de Vázquez. Si así es, aquí la ofrecemos en color: Editorial Glénat tenía un problema con la ausencia de color.

Se considera a Vázquez alguien que siempre tenía una salida, una escapatoria, un ingenio, una vía de conseguir el éxito.

Sin embargo, él mismo nos cuenta la peor ocasión: el día fatal en el que Vázquez fracasó.

Estad atentos porque el guión no tiene desperdicios.

Con todos ustedes: Las Cartas Boca Arriba by Vázquez procedentes de la revista Mortadelo número 107 con fecha de mayo de 1989 en Ediciones B-Grupo Zeta.









Por si acaso se pierde la imagen, os cuento la pregunta del lector y el problemón que le plantea a Vázquez: ¿cómo responder qué hará Vázquez cuando no tenga ideas para sus historietas si siempre las ha tenido?"

Para lo único que no tiene ideas es para responder a esa pregunta.

"Soy millonario en ideas".
"Antes se oscurecerá el Sol que yo deje de tener ideas"
"Al hombre de 1000 ideas por segundo. Todas buenas"

Reconozco que me daría miedo decir esas frases: ¿y si el expresarlas ocasionara un bloqueo del ingenio? Supersticiones, miedos, temores psicológicos...

La demanda judicial es del tipo de Estados Unidos, de aquellas que se nos han hecho famosas por la tele, las series de televisión, el cine, las noticias o incluso los comic-books.

Luego está el apartado final del buitre: el autor Vázquez es inmisericorde incluso con su propio personaje.

Es interesante abrir la foto de la página y ampliarla.

Como siempre hablamos de los numeritos: 1989 es un año ya sin numeritos en las revistas, como se nota en esta doble página.


Conti y Gosset: lógica en caída libre

Data Estel·lar jurijujijují Divendres 20170929


Regresamos a esta sección de reivindicación de chistes de Conti

No sé de qué revista son porque las guardé. Tienen pinta de ser de la misma página y revista (el borde de pedruscos es una pista), tipo un Super Mortadelo de finales de 1983, que es lo que estaba leyendo cuando fotografiamos estos chistes.


El de los leñadores me parece de una lógica que cae por su propio peso en caída libre.



El del domador es raro. Hay que pararse un rato ante esos rayotes.

Luego hay uno de Gosset, que hizo montones de chistes gráficos durante los años 1960-1980. La prudencia como lema. ¿Nos cuentan los astronautas o los científicos todo lo que saben? Pues será el primer caso de profesión que lo haga.

Ese chiste de Gosset me recuerda un poco a los que Domènec haría en 1986 bajo el epígrafe El Futuro Es Ayer.

20170926

Entre el Civ y el sob

Data Estel·lar zap Dimarts 20170926

El Civ es, si se tiene conservado e instalado, un juego de ordenador curioso y chulo, que permite hacer un imperio de ciudades-Estado.

En la web visualcapilatist encuentro muchas infografías que parecen adaptaciones de aquel estilo Civ.

Sobre las infografías se dice, a nivel científico de Estadística o Técnicas de Investigación Social, que hay que tener cuidado, que pueden engañar por los colores, tamaños, y el diseño general, frente a las estadísticas de números a palo seco.

Sob: en las facultades y otros lugares de presunto conocimiento dijeron que iban a explicar cómo montar la información más allá de las tablas de doble entrada y de los ejes de ordenadas y coordenadas x-y... nunca fue así. En esas facultades siguieron y siguen cobrando.

http://www.visualcapitalist.com/chinas-rapid-transit-boom/

http://www.visualcapitalist.com/intro-to-algorithms/








Esto es muy civ: los ricos, si incluso hay alguna cara como del Col que es otro juego:

http://www.visualcapitalist.com/richest-people-human-history/



El origen del dólar es el dólar español o Spanish Daller <--taller 8="" a="" al="" austriaca="" cosa="" cosas.="" cu="" cuarto="" cursos="" d="" de="" del="" do="" donde="" duro="" econ="" econom="" edad="" efectos="" el="" en="" era="" ese="" hab="" haler="" he="" hecho="" historia="" intercambio="" internacional="" inventa="" jam="" la="" lar="" le="" llamado="" lo="" ltimo="" luego="" mica="" ministro="" mira="" moderna="" moneda="" no="" ntas="" o="" ocho="" p="" peseta="" peso="" plata="" que="" real="" recupera="" s="" semejante="" siglo="" tiene="" xix="" y="">
Esto de las rutas o metros o vías de comunicación es muy Civ: 

http://www.visualcapitalist.com/chinas-rapid-transit-boom/

¿Y qué decir de las vías romanas? http://www.visualcapitalist.com/wp-content/uploads/2017/07/roman-roads-big.html

Talmente Civ, talmente: rutas o trenes rectos.



¿Y cuánto se tardaba? Ah, pues hay quien tiene cálculos:
http://orbis.stanford.edu/

Y esto siguiente es totalmente el resumen histórico del Civ: http://www.visualcapitalist.com/mapping-greatest-empires-history/

La gran pregunta es si están influidos por aquel juego.



20170924

¿Les damos pa'l pelo?

Data Estel·lar aventurística Diumenge 20170924

Semipágina inferior 6-B de El Capitán Pantera En la Guarida del Dragón, con guión y dibujos de Carrillo, quien también firmaba como Carr. y al que no hay que confundir con Castillo. ¡Ejem!

Episodio publicado en la revista Super Mortadelo número 169 con fecha de 1983, que debería corresponder al último con esa cabecera y que precede al Mortadelo número 170 fusionado en nombre del tapapel y en contenido del Super taplástico pero que yo no me fío hasta que no vea que no hay ningún Super170, 171, etc, que todo puede suceder, oiga.

Es una revista que tuve la suerte de comprar por 75 céntimos en fecha 20170622. Está en buen estado y me atrajo, más que el hecho de no tenerla (ahí tenéis todo pirateado en La Mansión del CRG, gracias a Bit), la circunstancia de que era del año 1983, de cuyas revistas la maginoteca ha comentado a diestro y siniestro durante el 2016-2017: ese cambio que se da en las revistas, unas que cierran, otras que cambian de nombre es algo que solamente se me aparece claro al saber lo que sucedión con Mortadelo, cuyo dato, además no tuve claro hasta  poco antes del 20110723
en que escribimos ese mensaje maginotécnico. No, no tenemos tooooodos los tebeos, ni entonces ni ahoras. ¿Entonces es singular o plural? ¿Entonces hay muchos entonces? Fu-fu-fuera, espíritu de MatíasGuiu.


Nota: es una foto y se refleja la luz. Es lo que hay.

La estructura del Capitán Pantera es extraña pero práctica. Son episodios de unas 8 páginas

Se usa unos colores terrosos que se distinguen del resto del coloreado brugueril, así que parece más cálido y más luminoso, que se suma al estilo que es como una línea clara suelta, aunque a su dibujante le gustaba más la línea realista ... que, a su vez, en la mayoría de casos que yo le conozco, como en Los Mercernarios, era como esa especie de línea clara con sombras que han usado en el Territorio Francófono Europeo y que no sé si tiene algún nombre, una línea realista que no es tal sino que es manchar la línea clara. 

Nota: parece ser que hubo una versión anterior de los años ¿1950? del Capitán Pantera en estilo realista, que ya nos gustaría poder catar, pese a que esta versión nos parezca insuperable.

En el Colección Olé V.12-360, con fecha de septiembre de 1989 (cumple años mientras escribo este mensaje: felicidades) y que tuvo a bien sacar Ediciones B-Grupo Zeta, si no es que hay otro que no he visto, se equivocaron: es decir, publicaron las aventuras cortas de este personaje, pero, para mí que deberían haber optado por la aventura o las aventuras largas de este personaje. Estoy convencido de que el efecto sería distinto en su lectura que hacerlo de manera episódica en las revistas.

Que sí, que ya sé que puedes coger las revistas y leerte solamente los episodios seguidos, eso si tienes las revistas, o un archivo del CRG y tira que te vas, pero ¿os va bien que haga el socorrido recurso al tacto del papel y la letra impresa? Pues hala.

Así que este episodio es un trozo de una aventura larga pero que se puede leer de manera independiente, cosa que siempre me ha parecido excelente. No tienes obligación, salvo algún pequeño detalle, de tener las otras revistas, porque no las conseguiste, porque no tenías tiempo, dinero para comprarlas o ganas de leerlas o porque no estuvieran en las tiendas o porque jamás hayan hecho reediciones. 

En este caso... mirad la viñeta, que puede que el dibujo no os sorprenda demasiado porque son primeros planos de cabezas o planos meios de gente y casi sin fondos, pero espero que veais lo esencial: ha llegado el Capitán Pantera sobrenombre de Ross Maloney (a mí me gusta que los nombres de verdad sean "Pantera" y que no tengan nombres propios y apellidos vulgares, pero es lo que hay). Hacen su aparición sus dos colegas: el grumete Tim y la novia del capitán, llamada Jane, se encuentran con él. Están dentro de la guarida de los malos, la guarida del Dragón Rojo de Sumatra, a donde han sido introducidos engañados por una estrategia de Ginger La Cobra. Como os puede sonar, son versiones de Terry y los Piratas, de Milton Caniff, pero, para mí, en divertido y con un estilo de dibujo propio y una personalidad de autor propia, la de Carrillo.

¿Y qué actitud toman los tres personajes?

Abre comillas: 

-¿Les damos para el pelo?

-¡De acuerdo!

¡Es lo que uno espera! En la mayoría de tebeos o de película, y es triste decirlo pero sucede así en las modernas también, la chica está esperando a ser salvada y poco más, o se esconde o lo que sea. Aquí están codo a codo, mano a mno, como corresponde a personajes que podrían ser descendientes editoriales del Capitán Trueno y de Sigrid... aunque aquella Sigrid era menos aguerrida, según me parece que Jane

Os ahorro la siguente viñeta para poneros los dientes largos y porque estoy convencidísimo de que a no tardar, vuestro editor favorito os pondrá una reedición de esta serie con estos colores pastel, que es una inédita viñeta-página o splash-page, con una viñeta inserta, como para que en Redacción no se enfanden por haber cobrado una página entera por una sola viñeta: allí, Jane salta en plan artes marciales, 

El grumete Tim aparece junto a ellos en la viñeta mostrada pero debo confesar que me cuesta verlo, aunque está allí. Durante la escena de la batalla desaparece.

Os destripo lo mínimo: no es el final de la aventura: debería seguir en números posteriores. 

FIN          
   DEL         
 EPISODIO

20170923

Me tengo que comprar un ordenador

Data Estel·lar trons i retrons Dissabte 20170923


Me tengo que comprar un ordenador... y a ver si me toca el que sale aquí. Casi que mejor un vídeo VHS, pero si es LP.


 Hum, veo que el sorteo fue "ayer", día 22 de septiembre. Me esperaré al siguiente, el 6 de octubre.



Sigo con la revista Mortadelo número 107, cuyo precio era de 150 pts (<1 1989.="" b-grupo="" cuya="" ediciones="" era="" fecha="" mayo="" o="" p="" v-89="" y="" zeta.="">

En plan poster central se sitúa este anuncio-concurso. Es la primera vez que lo veo porque compré y leí la revista en verano del 2017, aunque sí que tenía muy visto el anuncio con una foto de pegamento Pritt en la parte superior de las páginas de las historietas de Mortadelo y Filemón. Nunca me pareció bien. Era un pegote el anuncio de pegamento.

En cambio, esta idea de un concursito para  que los lectores peguen y jueguen con los personajes suena bien. Sospecho que nunca se publicaron los dibujos ganadores o de los participantes en general porque en Ediciones B-Grupo Zeta les faltaba garbo, demasiado les faltaba para tener publicaciones humorísticas.


 El Super, Bacterio, Mortadelo, Filemón, una valla, el reloj-marcador, un ratón, una dentadura y un clavo. Estos últimos elementos son demasiado pequeños para ser recortados fielmente. Por su parte, la valla, para no romperla por lo endeble del papel o por error al recortar... equivale a dejar lo blanco y perder el dibujo del fondo.

Esta iniciativa está bien y debería haberse hecho más veces: poner escenarios para colocar a personajes y que los lectores pudieran jugar con ellos..


Los dibujos parecen de Ibáñez aunque no haya firma. Si no son de él, el dibujo igualmente está bien realizado, cosa que no era habitual en Ediciones B-Grupo Zeta hasta pasado 1989, como se puede ver en la historieta del mismo Mortadelo 107: extraños dibujos mal hechos y con cabezas recortadas o redondeadas de Mortadelo y Filemón en La Maldición Gitana , episodio 3º, en esa negrísima etapa firmada como (c)F*Ibáñez89 en una firma como algo comprimida. ¿Proceden de alguna historieta o de alguna portada? Ni idea. 
 
Ver el fondo SIN los personajes es divertido. ¿No os habéis preguntado qué hay "debajo" de las figuras?

Me recuerda un poco a la idea del Calconit Kit-Kit o de juegos similares. Las páginas centrales de las revistas deberían haber tenido montajes así de manera habitual, con diferentes personajes y series. Luego se hubiera podido jugar con, no sé, Olivio y Tranqui y Tronco, o con Deliranta Rococó y Alfalfo Romeo.

Un poquitín sobre Chicha, Tato y Clodoveo: lo laboral define a Ibáñez

Data Estel·lar en elaboració Dissabte 20170923

Estas ideas están en elaboración pero así tenéis algo que mordisquear: 

No he sido nunca ni asiduo lector ni fan de Chicha, Tato y Clodoveo hasta el 2017 en que me he pimplado varios episodios de revistas y las historieta larga de Los Sanitarios.

Debo decir que, en las primeras historietas y en una veintena larga de las primeras portadas de la revista Guai!, Ibáñez está en plena forma, pone muchas ganas y el dibujo iguala al de los años ochenta de Mortadelo y Filemón.

Tampoco parece tener problemas para sacar ideas. Parece lógico si mezcla algo de "misiones de Mortadelo" con los trabajitos finos de Pepe Gotera y Otilio con el desastre de Sacarino y con ese personaje que les da encargos laborales y que no parece tener nombre pero que podría ser primo del Dire del Aullido Vespertino.

Hay gags y paginas enteras saqueadas de historietas precedentes pero no podemos tenerlo muy en cuenta. Si la editorial le ha robado a sus personajes, ¿no puede acaso Ibáñez reaprovechar sus ideas? Ejemplo: arreglar y destrozar un avión.

A partir de 1987, en Los Sanitarios, aunque Ibáñez firma, parece claro que está comenzando a abandonar el dibujo o la tinta o lo que sea que hiciera. El guión y los diálogos son de Ibáñez inequívocamente porque solamente él puede escribir esa verbalización contundente, pero el dibujo comienza a ser un poco más flojo, no siempre, va por páginas. Durante esa historieta, publicada en el Tope Guay número 20, desde la página 15Bv8 firma a mano, sí, pero precedido de la letra "c" encerrada en un círculo, que el símbolo del "copyright" pero que a mí me ha resultado también siempre, en las historietas de Mortadelo y Filemón en Ediciones B-Grupo Zeta, como el símbolo del abandono por parte de Ibáñez del dibujo y de las ganas. Por suerte, esta historieta mantiene su contundencia ibañezca.

Me sorprende comprobar una y otra vez, sobretodo en las revista, que es donde se aprecia más ¡QUE LA MAYORÍA SON EPISODIOS DE 4 PÁGINAS! Lo que se habia hecho corto o insuficiente con Mortadelo y Filemón, que parece que necesitáramos 6 u 8 páginas a 4 tiras o franjas de viñetas, con Chicha, Tato y Clodoveo es adecuado... más aún uno se plantea continuamente ¿cómo es posible que pasen tantas cosas en apenas 4 páginas? Es la habilidad y la experiencia de Ibáñez de años la que da una eficacia narrativa que ya no será superada cuando retome a Mortadelo y Filemón en la mayoría de sus aventuras largas.

No sé antes, pero en Los Sanitarios (acabada de leer) aparecen esos personajes que saludan, también una vaca que vuela propulsada por las ubres en un pequeño fondo de viñeta en una ventana... parece una idea de Ramis más que de Ibáñez. De hecho, ese tipo de personajes parecen añadidos de los entintadores anónimos porque no son habituales de Ibáñez.

Los tres personajes están descompensados. Claramente, es Clodoveo, alto como Mortadelo y, al principio, aficionado a los disfraces y a la prestidigitación, el que se lleva el gato al agua. Tato queda a veces como un Rompetechos de segunda división pero poco más. Chicha está muy abandonada. Ni hace de Ofelia ni de compañera más. Solamente berrea "marcha, marcha" y poco más.

Alguien ha dicho que el gran tema de Ibáñez son las relaciones laborales. Esta serie claramente así lo señala. Retoma gran cantidad de situaciones que hemos visto en Rompetechos, en Pepe Gotera, en Sacarino o en Mortadelo y Filemón y las pasa por el filtro directo de una oficina de empleo. No se trata de ir a cobrar el paro o de los líos con la Seguridad Social o de las bajas, temas laborales que también podrían haber dado de sí, sino de la relación entre el empleador y el empleado, o entre el jefe y los subordinados o entre las órdenes y la comprensión o adecuación de las mismas.

Ibáñez debería pasar a la Historia de la Historieta por Chicha, Tato y Clodoveo, porque resume su temática principal: las relaciones laborales, el entorno laboral, el trabajo.

La sensación, repito, es que Ibáñez tiene ideas inagotables para esta serie.

Se echa en falta algo que me temo que Ibáñez no pudo ofrecer nunca. Se trata de tres personajes de edades juveniles pero nunca los vemos hacer nada juvenil, salvo en que visten bambas (calzado deportivo), cosa que ya hacía Tete Cohete en 1980-1981, la cazadora de Clodoveo, los tejanos de él y de Tato y o el pelo punky, la ropa negruzca (que estuvo tan de moda como para dejar marcada a lo malo a toda una generación ochentera) y los pendientes (llave, candado) precedentes de la moda de los piercings. Pero no son gente con más rasgos juveniles.

No es que Sacarino tuviera muchos más rasgos juveniles o aficiones modernas. No iba con discos a la oficina, sino con cangrejos o con latas. de pintura. Hacía cosas como de ser un adolescente al que le gustan modas como una pelota que salta sin parar, y parte de su atolondramiento se puede explicar como que es muy joven para estar seriecito en un trabajo.

Otros personajes de Ibáñez tampoco son juveniles.
Tete Cohete tendrá unos 14 años pero no lo vemos casi nunca en el colegio. Solamente inventa cosas tipo Sacarino, tipo Gaston, y les pone petardos y cohetes tipo chistes de fiestas mayores de pueblo (usadas por Ibáñez y por Gila) y por dibujos animados estadounidenses...

No toman aspectos de Olivio, de Segis y Olivio Traperos y Alivio, por Jaume Rovira, quien sí que va a la disco, mueve el esqueleto, le gusta tal o cual grupo musical y usa un cierto vocabulario con modismos de la época ochentera. Que no digo que eso sea lo que obligatoriamente tiene que hacer un joven pero que sirve de reducción.

Tranqui y Tronco por March se pueden considerar jóvenes pero tampoco es que, aparte de sus pintas, tengan una vida especialmente juvenil. Parecen punkies, a veces tienen alguna novia de gustos de la época ("horror, parece intelectual", dice uno de ellos) y tienen un gran aparato de música con discos de vinilo... nunca de cassette que era mucho más habitual y popular, pero también tienen muchos tebeos, cosa que nos gusta pero que no parece necesariamente representativo del ámbito juvenil.

Tampoco hacen cursos de formación laboral o de sacarse "el graduado".

En fin, que Chicha, Tato y Clodoveo, fieles a las creaciones de Ibáñez, cogean por la vida privada, por la vida no laboral, así que son aparentemente jóvenes solamente porque tienen pelambrera (pese a que la alopecia se da desde joven).

20170922

¿Domènec dibujó a Tribulete?

Data Estel·lar amb incògnita Divendres 20170922

Domènec fue un dibujante desaparecido en tránsito, sin más explicaciones.

Lo vimos en tres o cuatro series míticas: 

Hacia 1982-1983 hereda las biografías en ripios en la revista Super Mortadelo. A veces son personajes merecedores de una serie. Al revés: hay personajes de series de muchos autores que no merecen más de una historieta.
 
El Vecino de Abajo, que es como un 13 Rue de Percebe donde cada viñeta ocupa una tira en pisos hacia el subsuelo. Como gran cosa, van numeradas, así que uno puede tenerlas en orden. Lógicamente ni Editorial Bruguera ni Ediciones B-Grupo Zeta tuvieron la capacidad de publicarla en álbum, no fuera a ser que el esfuerzo por poner las páginas en su orden numérico los hubiera extenuado.

El Futuro Es Ayer es inmejorable comenzando por el título. Bombas atómicas en una época en la que los habituales sociópatas que son presidentes estadounidenses amenazan al planeta y a sus habitantes. Imágenes de la prehistoria y del futuro todas juntas, una explosión creativa y conceptual de dibujos que parecen sencillos o complicados, con textos o mudos. La serie pasa a Ediciones B-Grupo Zeta pero acogotada, ya en 1987.

Ambas en la revista Mortadelo exSuperMortadelo, taplástico, de 1984 a 1986.

En Ediciones B-Grupo Zeta hará dos series de pasatiempos que durarán poco. Será de una manera original: una especie de historieta sencilla, de un personaje que conecta cada ejercicio o pasatiempo con el siguiente. Será en la revista Pulgarcito y en Superlópez, en 1987, y sus protagonistas son hermanos. El título de una de las series es: Los problemas de Danielito Neuras, a la espera de arrebusketear el nombre oficial de ambas series.

Nadie habla del gran Domènec.

¿Por qué desapareció? ¿Qué fue de él? Seguramente se hartó del desastre creativo de Ediciones B-Grupo Zeta, o igual heredó de un tío de América, o se pasó al diseño de cosas inútiles y desergonómicas donde se ganaba más dinero.



Sin embargo, esta página de pasatiempos de un Superlópez, puede que el número 24, me hace sospechar de si no fue Domènec el que dibujaba de manera apócrifa al Reporter Tribulete en los primeros tiempos de Ediciones B-Grupo Zeta. Fue una corta etapa y coincide con los pasatiempos de los Hermanos Neuras, así que no nos sirve para añadir un eslabón más a la cadena de sus creaciones. 

Lleva el numerito 4017, porque los primeros tiempos de las publicaciones de B lo llevaban, como en Bruguera, cosa que nos sirve para reseguir un poco la continuidad cronológica de datos, entregas y demás.

¿El verdadero falso origen del Profesor Fuyú?

Data Estel·lar yesperaaando Divendres 20170922

Pafman fue un personaje de relleno de las revistas Mortadelo de Ediciones B-Grupo Z. Se convirtió en personaje de culto porque era de risa sin pamplinas y, como su creador, tuvo la fortuna de ser de los pocos de mantenerse en la editorial, la editorial le permitió colar nuevas historietas, que son básicamente cumbres del humor: la Península Ibérica jamás podrá dar nada mejor, así que habrá que irse a las Baleares a ver qué tal.

 Su autor es Cera. Renovó la serie durante los años centrales de la década de los ceronta e introdujo nuevos personajes como el Profesor Fuyú quien aparece para decirnos que "vamoch a morir vivoch" en La Noche de los Vivos Murientes.

Fuyú es más que viejo, antiguo, pero ¿tuvo alguna aparición previa a esta historieta?

Puede que tuviera varias, entre ellas la que hemos encontrado en una historieta en la que Pafman y Pafcat se pelean por sus equipos de fútbol en una historieta hacia 1989 que puede ser Fanatismo Fatal pero que no sé porque guardé los tebeos después de hacer las fotos, y no tengo la referencia y no me apetece ir a buscarlos pero, tranquilos, que seguramente, a no dudarlo, PenguinRandomHouseLazyTownMultiverseAXNConguitosyPastelitos nos sacará en breve grandes ediciones del superhéroes de Logroño City. Si no, al tiempo.





"Poco después": Dato contrastado por fin: revista Mortadelo número 107, 150pts, fecha V-89 o mayo 1989. Ediciones B-Grupo Zeta.
Pafman: Fanatismo Fatal por Cera. Historieta de 2 páginas.

En la selva logroñesa

Data Estel·lar aguangagurunga Divendres 20170922


En el imprescindible Pafman El Asesino de Personajes sale La Selva Logroñesa. Fue una historieta publicada hacia 1991 en Ediciones B-Grupo Zeta... pero resulta que ese nombre ya existe en los primerísimos números de la revista Mortadelo, pongamos en el MortadeloSuper número1, pero no lo voy a asegurar (es que he perdido la referencia). En todo caso, estamos en 1987 y su autor es claramente Ramis. Eso de "selva logroñesa" solamente podía ser del genial autor del Chiste de la Manzanilla.







Se trata de una viñeta de Alfalfo Romeo, en la cual habla en primer plano Piñato y una de sus hijas.

"Poco después": dato contrastado. Revista Mortadelo número 107, 150 pts, fecha: V-89 o mayo 1989.
Historieta Alfalfo Romeo: ¡Mamertazo! por Ramis.  Historieta de 2 páginas con 3 tiras de viñetas y ripios.

Mortadelo y Filemón: El Láser

Data Estel·lar fuifui Divendres 20170922

Ediciones B-Grupo Zetahasta2017/PenguinRandomHousedesd2017e y todo lo que se autdenomina industria y mundillo del comic nos deben varias rondas. 

De una de ellas hablamos ahora.

Se trata de un ramillete muy digno de historietas cortas de Mortadelo y Filemón y de otros personajes, como Rompetechos o Sacarino (del botones algunas largas), dibujadas por los denominados "negros" o "apócrifos", autores que a lo sumo podían firmar como guionistas. De ahí aprendimos nombres como José María Casanovas o Ramón María Casanyes. Y de ahí supimos que unos sí que eran guionistas y punto, que ya es mucho, como J.Cos (Jesús de Cos) pero que otros también dibujaban y de nuevo citamos a Casanyes, porque vimos fugazmentes páginas suyas de otros personajes firmadas por él.

Nadie en el "mundillo del comic" suele hablar de esto, salvo los cuatro orates que pululan por foros brugueriles y otras yerbas similares. ¿De qué habrán servido las revistas oficiales de investigación, divulgación y más sobre la historieta? El veto judicial a la negritud por ser parte de los derechos de autor ¿completos o más parciales? de Ibáñez seccionó muchas historietas que, hay que decirlo, o eran míticas o eran entretenidas o han sido mucho mejores que varias de las oficiales tanto de los agentes de la TIA desde 1987/1989 así como muchas páginas de Chicha, Tato y Clodoveo o 7 Rebolling Street, obras aparentemente sí controladas por su autor. Debiera haber habido una política editorial mucho más inteligente sobre la obra y los personajes de Ibáñez y está bien decirlo en vísperas del 60 Aniversario de los personajes que será en enero 2018.

Cabe preguntarse seriamente por qué unos cuántos elegidos, que dibujaban ni mejor ni peor, obtuvieron series propias, chistes propios y firma propia, mientras que otros, sí, claro, cobraron, pero estuvieron siempre en un eclipse más que en una sombra y jamás se integraron en la historieta española. Unos cuantos lograron dibujar comics de Disney para varios países europeos. Cuando se habla sobre la falta de conexión entre lo ofrecido por la historieta y lo que los lectores, sobre la fuga de lectores entre los años 1980-2000 puede que haya que preguntarse por qué se abandonó el tebeo para niños, el tebeo de risa, y por qué sus dibujantes -los antiguos apócrifos de Bruguera- sí obtuvieron continuidad laboral fuera de su país, es decir, que no dibujarían tan mal y sí que sus obras lograron un cierto éxito por más que siempre de manera apócrifa, anónima y con el eclipse.

Uno de los estilos que siempre me ha gustado leer en historietas cortas o "cortas-largas de 6-8 páginas" de Mortadelo y Filemón son la del "Dibujante de los Ojos Entrecerrados". Es reconocible porque tiene montones de historietas con viñetas cuyos personajes cierran los ojos, o los entrecierran, porque los pilla enmedio de una frase, de una expresión, entre segundos. El resto del dibujo suele ser aceptable, sigue el estilo de Ibáñez sin problemas, las figuras caben en las viñetas (cosa que los nefastos del Equipo B subcontratados por Ediciones B-Grupo Zeta no sabían hacer) y los movimientos son gráciles y ágiles (cosa que los dibujantes sobretodo de los últimos Bruguera Equip, ya con ese nombre, eran incapaces de conseguir).

Un día se encontró su nombre: Jordi David Redo ¿o Redó? y aporto ingentes cantidades de información para vislumbrar nombres y vínculos entre historietas y autores. Eso fue en latiacomforo y sus resultados son el germen de la página no oficial.

Las historietas de Redo, así como las de otros dibujantes, lograron recopilaciones en forma de coleccionesole. Se puede decir que algunos de esos dibujantes tuvieron incluso superhumores completos, osea tomos de tapa dura, cosa que apenas una élite de dibujantes puede decir, entre los renombrados. 

El guionista que sí sale acreditado es Miguel Ratera, al que siempre he imaginado como el Mike Ratera que luego fue dibujante y blablabla. Interpreté que él pudo ser el dibujante de esas historietas... aunque era un error ya subsanado.

La ficha de la historieta Mortadelo y Filemón: El Láser, por supuesto existe en La Página No Oficial
pero ahí la fechan como de 1982 cuando es de 1977.

Vamos poner las imágenes para poder ver estas cuatro páginas

Mortadelo y Filemón: El Rayo Láser.
Guión: Miguel Ratera, de quien no sabemos nada más. Lástima.
Dibujante: Jordi David Redo ¿o Redó? alias El Dibujante de los Ojos Entrecerrados.
Publicación: Super Carpanta, número 50. 
Fecha de la revista:19810622. 
Recuento de ojos entrecerrados: p1v11; p2v1, v2, v4, v5, v6 y cerrados con fuerza por Mortadelo en v9; p3v6(un ojo), v11 (entreabiertos, más bien).
Numerito: 25006.




Ciertamente, deberían haber sido más listos: haber montado "Mortadelo y Filemón presentado por Ibañez", haber recuperado las historietas más potables realizadas por negros, con royalties para su creador original, con luz para sus dibujantes a lápiz y tinta y guionistas, y posteriormente unas aventuras creadas o inspiradas por Ibáñez y controladas por él para descargar al gran autor de esas excesivas 6 aventuras anuales durante años, pero manteniendo un estricto control creativo sobre su serie y personajes. Un dibujante como Redo hubiera podido haber sido uno de los dibujantes adecuados. Casanyes, por supuesto. También quien dibujo El País del Petrodólar (habíamos leído que fue Lurdes Martín pero en septiembre 2017 leo dudas sobre su participación