20080126

Primer bocetillo de las orcas de la libreta

Data Estel·lar García Orca Dissabte 20070126



Se me ocurrió que eso de la libreta de las orcas tendría que ir acompañado de dibujos de las orcas. Lo ideal sería hacer el comentario directamente como historieta pero no doy para tanto, al menos por tiempo. Pero se me ocurrió que, al menos, estaría bien ir haciendo pruebas de una posible mascota (o máslaga, depende la longitud del cetáceo) que ilustrara los comentarios.

Es posible que no vuelvan a aparecer.

De todos modos, la idea de tebeos que se puedan leer dentro del agua creo que es para tenerla en cuenta.

Hum... Me pregunto si el Perrito Piloto sabrá algo de las orcas.

¿Leerán las orcas las historietas de "Hal" o sólo leen tebeos gafapas?

Paco Candel y Víctor Mora

Data Estel·lar sol Dissabte 20070126

Resulta que el sociólogo creado a sí mismo Paco Candel falleció en noviembre de 2007. Se me ocurrió comentarlo en el foro del Capitán Trueno. Vine a decir que veía similitudes entre Paco Candel y Víctor Mora... Hoy leo los mensajes acumulados que tengo y, creo que por primera vez, el propio Víctor Mora se pone en contacto con el foro el 2007013 (por otro tema luctuoso) y comenta que también su "amigo Paco Candel" había fallecido meses atrás...

He alucinado porque yo intuía que tenía que haber alguna relación, una especie de visión común de la realidad social, más allá de su militancia política... En el 56, Mora comienza a publicar "El Capitán Trueno" y ya era militante del PSUC, mientras que Candel publica su libro en 1964. Y resulta que eran amigos. Osea, que no estuve tan equivocado al enviar aquel mensaje sobre Paco Candel al foro. De hecho, rebusqueteando por Internet, me sale que ambos estuvieron en un grupo de teatro llamado "La Pipironda" en 1965. Y, entrando más en el tema de los tebeos, la famosa tebeosfera los cita correlativamente. Lo hace Miguel Hernández Cava al hablar de Luis García.Parece ser que encontraba con ellos y muchos más en "Premiá" (Premià de Mar)... Curiosamente, es la localidad vecina a El Masnou (noticia de curiosidades superlopezlogas, geográficas y de gentes con barbitas).

Para los que no lo conozcan, Paco Candel fue el escritor, periodista, sociólogo que explicó las condiciones y los orígenes de los inmigrantes en Catalunya hasta los años 60. Su libro de culto, Els Altres Catalans (Los Otros Catalanes) explica la vida de los inmigrantes murcianos, almerienses, valencianos, aragoneses... justo hasta antes de las primeras grandes oleadas de andaluces y extremeños que cambiaron Catalunya. Explica que vivían, y cómo, en chabolas. Los problemas de la falta de vivienda, pese a la existencia de trabajo (y, por tanto, dinero). Explica cómo casi todo lo que ahora se aplica a los inmigrantes del siglo XXI (marroquíes, sudamerianos, rumanos...) ya se aplicaba a los antecesores de los que ahora se quejan (a sus padres... o, como mucho, a sus abuelos, no más lejos en el tiempo). Que si hacen mucho ruido, que si no se integran, que si son sucios, que si no saben comer... todo sale en ese libro. Independientemente de su posterior actividad, Candel tendría que ser lectura y referencia obligada en institutos de enseñanza secundaria y universidades.

Me planteo por qué jamás en la uni se hablaba de este tipo, y nos montaban una evolución social peculiar, donde la inmigración apenas se trataba, y donde lo que primaba era un presunto ascenso de las capas medias en los años 60. No me gusta las respuestas que acuden a mi mente sobre adoctrinamiento en una sociedad vista por burgueses y creada a su imagen y semejanza: y cuya visión se reduce a "las mujeres no trabajaban hasta los años 80". Eso con datos estadísticos, como si las estadísticas laborales de este país hubieran reflejado la realidad en algún momento hasta hoy en día.

Es uno de esos casos en los que me pregunto: "aquí hay alguna relación"... y lanzo la piedra... y, sí, esta vez había alguna relación.

Y a ver si me pongo y escribo lo que quería hoy de una vez por todas.

Trident, Trex/Orbit, ¿gafapas?

Data Estel·lar orquiana Dissabte 20070126

Después del último mensaje, en el que vinculé las series de televisión estadounidenses del siglo XXI con unos niveles de calidad (ellos dicen que la tienen) y unos niveles de intelectualidad (ellos dicen que la tienen) a unos grupos sociales (gentes que, por lo visto, al no tener problemas necesitan ver a otros teniendo tragedias estúpidas y repetitivas) y dando argumentos como que "el guión es bueno", cuando quieren decir que no se puede seguir con facilidad... es claro que alguien pudo ver que lo hay es un cambio en el grupo-objetivo al que se dirigen las series (algo se dijo al respecto, creo, pero no lo voy a comprobar).

De ahí que no pocos lectores comenzaran a sospechar que eso no ha sucedido sólo en la tele o en la ficción o por ahí "lejos", sino que también hay otros productos, como los chicles Trident, donde eso ha sucedido.

Breve Historia de la Conquista de Vieja España por los Chicles Trident, por por Garchi Clévedes deChiclada. Érase una vez en la que los chicles eran felices y fueron aumentando de tamaño y adquiriendo nuevos sabores hasta entrados los años 80. Entonces se dijo que si el azúcar y la caries, malo, y todo eso. En vez de educar a la población para que no se inflaran a caramelos y chicles, decidieron comenzar a vender chicles sin azúcar: Trex aparece en 1983. Nada que objetar porque aumentan la variedad, de no ser porque éstos hicieron desaparacer, a inicios de los 90, los antiguos chicles de sabores, los chicles divertidos. El máximo de los chicles divertidos llegó con Bubo, el chicle de finales de los años 80 que era caramelo de naranja por fuera y chicle de fresa por dentro: era tan grande que era imposible masticar tres Bubos a la vez. Desde aquí, vaya un sentido homenaje al chicle Bubo. A mediados y a finales de los 90, los chicles sin azúcar no sólo eran casi lo único que había en cantidades industriales fáciles de encontrar, sino que, además, comenzaban a ser vistos como panaceas medicinales. Se dejó pasar el aniversario de la Aspirina de Bayer, para permitirle colocarse otra vez el sambenito de curacorazones (pero sin decir que afecta a las úlceras); tras esto, comienza el gran reinado global de los chicles Trident, blancos, apastillados, vendidos en cajitas ridículas, pequeñujos (son necesarios dos para no partirse un diente al intentar masticarlo) y cuyo sabor (siempre el mismo: una falsa menta con un falso frescor) se acaba en 15 minutos máximo. Hacia el 2002, se comienzan a ver los primeros chicles que se convierten en polvo. Hacia mediados de los 00, tenemos anuncios con chicles para gente que come en el trabajo y que no puede lavarse los dientes: pueden masticar chicle. Yo me huelo que lo que hace es arrancar esas migajillas con la goma. Ahora el chicle no sólo ya no es malo sino que es positivo. En realidad, lo que ha pasado es que ha eliminado del mercado a sus competidores, los chicles divertidos, o los ha hecho transformarse en objetos abominables por el recuerdo de ser malos para los dientes o por el hecho de haber sido obligados a reducir tamaños y sabores.

¿Alguien ha oído críticas? No. Eso es porque los consumidores habituales de chicles divertidos se convirtieron en consumidores de chicles panacea. Se trata del mercado cuyo consumidor es el chicle para adultos. Ya se sabe, por la ropa, por ejemplo, que los adultos (más ellos que ellas) tienen muy limitado el número de colores (sabores) a los que acceder. En realidad, eso permite al productor una eficiencia económica máxima: un producto que se vende a más gente. Estandarización de la producción. Abaratamiento de costes.

El mensaje es siempre el mismo: "es el chicle que se tiene que comer", "el chicle para el no masticador habitual de chicles" ("el comic para el no lector habitual de comics"), "el chicle que ayuda" ("la novela gráfica con mensaje"), etcétera.

Es una especie de creación de chicles con mensaje. "Trex, sin azúcar pero con sabor", "besos sin azúcar" y otras papanatadas por el estilo de "el chicle que recomiendan 9 de cada 10 dentistas", untados, presumo.

Y eso no se hace con talento sino con pasta. Lo de las series de televisión se hacen por el dineral que se invierte en crearlas, ambientarlas, guionizarlas, etc... y en crear una promoción que no sea la habitual, y que sea más barata. ¿Cuántas veces no hemos entrado en foros o en sitios de Internet donde la gente participa y de golpe comenzamos a leer lo fantástica que es tal o cual etapa de tal personaje o tal o cual nueva serie o línea editorial y que a ver cuándo la publican aquí y que si esto y que si lo otro? Marketing viral.


Y se hace montando monopolios:
Cadbury, el propietario de la marca Trident, logró en 2005 dar un vuelco al mercado español del chicle para adultos al arrebatar el liderazgo a Wringley's. La multinacional estadounidense controla las marcas Orbit, Trex, Airwaves y Licor del Polo.
A principios de 2005, Wringley's ostentaba -según los datos de ACNielsen- el 44,4% del mercado de chicles para adultos y Cadbury, el 43,2%. Un año después, el fabricante europeo controlaba el 45,6%, frente al 44,1% de la multinacional estadounidense.
Según explica el consejero delegado de Cadbury para el sur de Europa, Ignasi Ricou, el siguiente objetivo es conseguir la mitad del mercado, algo que espera lograr en los próximos doce meses. "Con una única marca hemos ganado a Wringley's, que tiene tres", destaca Ricou. Del conjunto del mercado de chicles para adultos, Trident cuenta con una participación del 43,3%, frente al 39% de Orbit, la principal enseña de su competidor.

Texto sacado de Canal Alimentación

El siguiente es de Alimarket

Fecha: 14/03/2005.

WRIGLEY CIERRA SU PLANTA DE LLEIDA Y TRASLADA SU PRODUCCION A ZARAGOZA

El grupo de origen norteamericano WM WRIGLEY JR., CO. ha anunciado una reorganización del área industrial de sus negocios en España, que incluye el cierre de la planta que su filial JOYCO ESPAÑA, S.A. tiene en Alcarrás (Lleida) y el traslado de parte de la producción de goma base para chicle de su participada CAFOSA GUM, S.A. a China. Esta decisión se produce apenas un año después de que WRIGLEY, primer fabricante mundial de chicles, se hiciera con la mayor parte de la división de confitería de CORPORACION AGROLIMEN, S.A., en una operación valorada en 215 M.EUR -ver ALIMARKET n. 959-. Así, la empresa ya ha anunciado a los trabajadores su intención de cerrar de forma irrevocable la fábrica de Alcarrás, donde actualmente trabajan 220 personas(incluyendo 7 fijos discontinuos). La instalación, con 14.000 m2 edificados sobre una parcela de 28.000 m2, tiene una capacidad para fabricar 30.000 tm./año. En ella elabora sus chicles "Trex" (chicle sin azúcar), "Boomer" y "Bang Bang" (chicles con azúcar), entre otras marcas incluyendo las de terceros. Una parte de estos chicles pasarán a ser fabricados en la planta que el grupo norteamericano tiene en Tarazona (Zaragoza), que ocupa 11.000 m2 sobre una parcela de 26.400 m2, y donde actualmente produce caramelos duros, de goma y toffees, que comercializa con marcas como "Solano" y "Chimos". El traslado supondrá la creación de unos 90 puestos de trabajo adicionales a la plantilla actual de la fábrica zaragozana formada por 140 trabajadores. La empresa tiene intención de plantear a los representantes de los trabajadores que algunos de estos nuevos empleos puedan ser cubiertos por personal procedente de la planta leridana.

Además, y con el objetivo, según WRIGLEY, de "asegurar la continuidad y viabilidad de la producción en el país a largo plazo", la empresa norteamericana ha decidido también trasladar a China una parte de la producción de goma base, cifra según algunas fuentes en torno al 40%, que su participada al 100% CAFOSA GUM, S.A. elabora en la planta de Santiga (Barcelona). Esta fábrica, según los planes expuestos, se centrará específicamente en la elaboración de productos de goma base de alto valor añadido, tanto para las fábricas de WRIGLEY como para clientes externos. Para ello, tiene previsto realizar inversiones, de momento sin cuantificar, en esa planta en el área de I+D. Ello podría suponer también una reducción de la plantilla de CAFOSA GUM integrada ahora por 156 personas, repartidas entre la fábrica (104) y las oficinas comerciales de Barcelona (52). WRIGLEY cuenta con fábricas de goma base en China -WHUZHOU CAFOSA GUM (70%)- e India -JOYCO INDIA (100%)-. Estos cambios no afectarán, en principio, al centro tecnológico y de I+D que WRIGLEY tiene en Sabadell (Barcelona), donde trabajan 25 personas. En total, la platilla de WRIGLEY en España está integrada actualmente por 850 personas, cifra que, según fuentes sindicales, podría verse reducida hasta las 600 personas cuando concluya el plan de reestructuración. WRIGLEY lidera el mercado español de chicle sin azúcar con una cuota conjunta (para sus marcas "Orbit", "Trex", "Airwaves" y "Licor del Polo") del 47,6% correspondiente al TAM diciembre-enero de 2005. El grupo norteamericano tenía previsto integrar a principios de 2005 toda su actividad en España en torno a la sociedad WRIGLEY ESPAÑA, S.A. -ver ALIMARKET n.997-. WRIGLEY cuenta con 24 fábricas en todo el mundo y en 2004 facturó 3.648 M.USD (+19%), con unos beneficios de 493 M.USD (+11%).(Alimarket 1011)


El mercado se reparte, como es habitual en librecomercio donde pueden existir un número ilimitado de empresas, en dos empresas: Cadbury Schweppes y Wrigley. La primera fabrica Trident o Halls, mientras que la segunda hace Orbit y Trex. Son 3 marcas indistinguibles. Es la misma pastilla con la caja de cartón con el mismo celofán antiecologísimo y absolutamente incómodo. Desde aquí, este blog repudia que las empresas transnacionales como Cadbury Schweppes o Wrigley mantengan packagin antiecológico e incómodo como forma de negocio. Imitan el estilo del paquete de cigarros (papel y plástico, con 20 unidades de producto pro-cancerígeno: en este enlace caras de los narcotraficantes legales).

Por así decirlo, y para ligarlo con una idea mía, los años 90 crearon los cimientos de las Coordenadas Gafapastas en las que vivimos ahora, uniendo, a la crisis de los productos y empresas anteriores, un nuevo concepto, el de decirle al consumidor que el producto trasciende lo que compra, que el tebeo gafapa, por ejemplo, tiene unos valores que ni te cuento. Es fundamental para ello cortar lazos con lo anterior, impedir que se pueda acceder a ello, que no se pueda comparar. Se compran marcas competidoras, se eliminan, se transforman, se vilipendian, se olvidan, para que nada nos haga decir "pues esto se parece a otra cosa que conozco". El pasado no existe, y el presente es lo que nos digan. Orígenes gafapastas y la memoria de pez, que me dijo alguien.

20080125

Las series gafapas según un documental

Data Estel·lar paper a paper divendres 20070125

Dieron un curioso documental por el Canal 33 hace un mes, el 20071222. Por la pinta, podría haber pasado como uno de esos documentales exagerados de La Sexta, que recogen lo que han sido los documentales de L2 (TVE-2) desde 1994, donde el impactoTV era más importante que o, directamente, suplía al contenido.

Título: Hollywood. El Regnat de les sèries.
Era de Arte.
Canal 33. 20071222

Con esa insana costumbre de ver la tele con lápiz y papel (gracias al que me regaló el taco), colocaré algunas frases que me interesaron. Por supuesto, las comentaré.

Como parte previa, sólo diré que, para el documental es como si jamás hubieran habido series de televisión antes de las series gafapas. Ni Star Trek, ni Viaje al Fondo del Mar, ni El Equipo A... ni mucho menos, series de comedia ni infantiles ni de otros países (algún día habrá que hablar de Ravioli).

És fantàstic tenir una història amb 10 anys.
Els guionistes y l'audiència comparteixen una història
Es un torpedo contra la política de las grandes editoriales de superhéroes (hablo de tebeos). Así de directo. En los tebeos se lleva, desde que comenzaron las series de ese tipo (se refería a "Urgencias"), en los años 90 del pasado milenio, a decir que la culpa de no conseguir nuevo lectores son historias que comenzaron hace cuarenta años. Entonces se sacaron los Marvelution, los Heroes Reburn, los números uno otra vez (Heroes Return) y los Marvel Knight y los Ultimates. Y destruyeron el Universo Marvel al segmentarlo en trozos indepedientes e inconsecuentes con ellos mismos. Hasta llegar a lo de Mefisto, eso de "que si te hago olvidar todo lo que ha pasado como si no hubiera pasado" ... De ahí el refrán "Si mefisto, no me acuerdo".

El programa tenia memoria, continuïtat.

Más de lo mismo. La continuidad es el ogro, con perdón, a destruir, en los tebeos. O la invención de nuevas continuidades o de incoherencias, exigiendo desmemoria al lector.

Cal tenir coneixements dels 99 episodis anteriors. Es crea un món com els de Dickens.

La referencia al gran autor del manga Historia de dos ciudades es necesaria porque representa al escritor anglófono que describe hechos sociales de su época, el siglo XIX. Se supone que estas series de tonillo gafapa están relacionadas con la realidad... más aún, con una realidad que le teme y le rehúye.

De nuevo, recordemos como los tebeos actuales odian todo ese vínculo con el pasado. De hecho, no es raro oír que un autor, ahora pienso en Oriol Garcia i Quera (autor de Serrallonga) diga que él prefiere álbumes sueltos, con historias que no continúen o con personajes nuevos. En realidad, es lo que llevamos leyendo continuamente: un temor a crear un mundo. El propio Cels Piñol que comenzó diez mil veces su Fanhunter rehúye ese referente del mundo que parodia, rehúye la continuidad, y vuelve al inicio una y otra vez. Bueno, cuando hacía tebeos, porque hubo una época que el tío hasta hacía tebeos.

La televisió és el mitjà dels guionistes.

Entonces, ¿tan malos son los guionistas que todos repiten los mismos clichés, las mismas palabras, los mismos diálogo y las mismas escenas? Si la tele es el medio de los guionistas, ¿por qué J.M.Stracynski, se pasó a Spiderman hacia el año 2001? ¿Ha continuado Babylon5? ¿Ha hecho nuevas series?

De esa frase, y de la de Dickens, es donde se le ve el llautó a los guionistas y productores del documental: dar un toque de prestigio. No son los actores, son los guionistas, y los directores cambian. No es la productora ni la cadena que lo emita. Es un clásico movimiento gafapa que intenta evitar el vacío. Se supone que el guión existe en cualquier tipo de narración. Por supuesto, obvian -por propio interés- la longevidad de series como Eastenders (Gent del Barri) y sus homólogas holandesas, danesas, catalanas... así como la longevidad de géneros como los culebrones sudamericanos. En ambos casos, los actores pueden ir cambiando, por lo que serían los guiones lo relevante. En algunos casos, como el ya comentado (esto de "antiguos post" creo que no sale, ¿verdad? No sé ponerlo) caso de "Destilando amor" tiene unos toques de guión muy trabajados. Así pues, ¿qué diferencia hay entre esas series en las que la importancia del guión y los guionistas es capital? ¿Y de Jim West (Wild Wild West), es que acaso no tenía guión durante decenas y decenas de episodios?

La respuesta es el público objetivo: un público que exige ser tratado como distinto y distinguido ("apreciado positivamente" y "seleccionado") que esa purria que ve culebrones y estúpidas series de aventuras pá'críos. Es como si se hubiera hecho un paso más. Pero, no nos engañemos, ver la tele es ver la tele. No es hacer mucho más que ver los ojos de los actores, como dijo McLuhan, Marshall (le perdí la pista y no sé si se siguió su plan y ya lo hicieron Superintendente del FBI, o si no lo ascendieron). Sin embargo, ahora hay darle un toque intelectualoide a ver la tele, no es un mero entretenimiento sino que hay que decir que es algo más que tiros y asesinatos. Es un retrato social de relevancia que marca pautas y que refleja actitudes del colectivo y eso se concentra en "el guión", es decir, en la escritura como base de la cultura.

Y nos dicen, para confirmar el reto intelectual que supone ver la tele:

El repte de no entendre tot el guió.
No se dice que está mal realizada la serie, cosa que no sería nada raro. La culpa no es de la serie, es del cerebro del televidente... El propio televidente se recorta su inteligencia rompiendo las ideas que el filósofo utilitarista Hobbes había elaborado en el siglo XVII.

No es que esté mal hecho, es que es tan elaborado. En vez de decir que estamos ante un culebrón lleno de toques de folletín. O que ya Hergé había imitado al folletín del siglo XIX en su Tintín en 1920.

Metamos diez guionistas y 20 personajes (dos por guionista), cada uno de los cuales puede interactuar con los demás. No, más aún, han de interactuar con los demás en alguno de los episodios. Y hagamos a esos personajes a base de usar estrategias de las técnicas de mercadotecnia (Marketing o Sociología del Consumo) y de Investigación de Mercados, para que esos personajes sean el reflejo de lo que cada grupo de consumo quiere ser. Se inventan tramas que no dejan de ser secretos que son las interacciones aún no efectuadas. Ya está. Cosas que no se entienden y todo eso.

¿Dónde se crean las historias?

La història s'inventa en edificis grisos: sense llum natural, tayloristes.

Taylor, Ford, la cadena de montaje... El fordismo crea postfordismo en cadena.

"Embrutar-ho tot". Càmera a l'espatlla, imatges desenfocades, baralles...
"Ensuciarlo todo". Me alegra que eso se dijera en ese documental. Un grupo gafapa es el conformado por el torrentismo de Santiago Segura y otros. Los intelectuales basura y los intelectuales de la cultura basura. Gente que se supone que saben mucho de todo pero que lo que más les va es lo sucio. El frikismo de camisa negra. Lo veo relacionado, de forma abstracta, con la idea de que una secuencia no tiene que entenderse a nivel visual o gráfico, que no se tiene que ver quién pega pero sí que se tiene que saber que se pega, que se hace mucho daño y sangre, que el bueno es más malo que el malo, y repetir lo sucio de esos personajes tantas veces como sea posible. A eso se añaden las nuevas técnicas de usar imágenes grabadas con móviles, con webcams, etc. Que todo lo asqueroso parezca cotidiano y normal, para que el cerebro se lo trague y lo asimile. Es suciedad para gente limpia. Un poco a lo élite de 1984. Es una nueva variación de lo que ciertos sociólogos llamaron... En eso encaja que la violencia sea el género por excelencia. No es correr, es caer. No es salvar, es operar a corazón abierto y sin anestesia.

TV: conflicte, personatges, dramatismes. Basat en el cinema dels anys 70

Eso del cine de los 70 es algo que otro tendría que explicar.

Lo de los dramatismos se refiere al exceso de sentimentalismo, de gritos y lloros, de sensaciones de que los personajes pierden los estribos de su vida continuamente. Y eso contado como si esa gente fuera de verdad.

A su lado, comprobemos, ya fuera del documental, cómo las pelis de los años 70 mostraban unas calles sucias, con coches usados y gastado que soltaban humo. El cielo podía ser gris, nublado. Podía llover y todo.

En los años 80 comenzó a imperar el clima mediterráneo-subtropical de California, que parece ser una especie de Tenerife del tamaño de la Península Ibérica.

Desde los años 90 y hasta entrado el siglo XXI, no veremos una calle sucia, un coche que no haya pasado por el lavacoches (jamás tendrán el chasis rayado, ni golpes, ni el reborde del limpiaparabrisas sucio). La primera vez que me fijé fue en series españolas pero lo achaqué a la nula calidad de esas producciones, donde no importa más que colocar la serie en la pantalla y esperar a que suene la flauta (y la técnica del burro flautista, contra la sarkozité, volvió a funcionar: si es birrioso pero todo lo llenamos de birriosidad y decimos que está muy bien porque los actores son guapetones, la gente lo verá). En esas ciudades de las películas, todo son casas con jardines y aceras inmensas (hasta los años 00 creo que no se veían esos acerones en urbanizaciones). No sólo los actores van recién peinados. También los árboles están recién peinados.

Conclusiones: no hay.

20080119

Historieta, política e inmigración

Data Estel·lar caixadeines Dissabte 20070119

Me encontré en el Casal del Ayuntamiento con un tríptico (¿cuadríptico?) titulado "Acull en català i ensenya'l!". La idea original procede de dos fuentes, que yo recuerde:

1.-Aquella campaña de la Generalitat de principios de los años 80. Alli, una persona catalanoparlante hablaba en castellano con otra porque era de origen inmigrante castellanoparlante. Esta segunda persona le contestaba en catalán que ya era hora de que le hablase en catalán. Es una cuestión profunda de Sociolingüística profunda. Hasta hoy en día, una dependiente de una tienda hablará en castellano con desconocidos que sospeche que no son catalanoparlantes. ¿Por qué? Por un lado, por la época franquista de represión o, al menos, de no promoción, del catalán. Otra cuestión es evidente: una persona sin estudios inmigrante castellanoparlante en un barrio donde sólo habla catalán la dependienta no sabe catalán, así pues ésta se adapta al mercado.

2.-La campanya de hacia 2003 titulada "Tu ets mestre". A los nuevos inmigrantes -extracomunitarios- hay que enseñarles a hablar en catalán para que se integren. Lo cierto es que, pese a los imposibles horarios para cualquiera que trabaje, las clases de catalán de los Centres de Normalització Lingüística están llena de inmigrantes y muchos se quedan sin plaza (una mala gestión pública en un tema que parece que les interesa tanto a los partidos políticos de este país). Uno se pregunta que para qué quieren aprender catalán, si es innecesario para la vida cotidiana. Bueno, es posible que te pidan saber catalán en algunos trabajos. Es posible que exista alguna conciencia por parte de los inmigrantes de que aquí se habla catalán. De hecho, los documentos de las instituciones públicas suelen estar escritos en catalán, así pues saberlo les facilita los trámites.

Hay que fijarse que es distinta la situación del individuo de origen castellanoparlante de la inmigración del siglo XX porque, en este caso, aunque no sepa catalán, siempre tiene algún vecino, conocido, amigo, familiar que le ha explicado lo que hay que hacer. Para eso existen los bares... o no. Digamos que los cambios son paulatinos y asumibles para estos grupos.

Lo que más me ha gustado de este folleto es que no dejan de ser viñetas. El dibujante es Marc Franco. Sospecho que es el individuo con gafas, mediabarba y carpeta grande de dibujante que habla con la china. en f1v2 (folleto1 viñeta 2... esa no os la esperabais, ¿eh?)

Luego puedo yo hacer mi propio comentario: la marroquí que se pregunta que por qué le hablan en castellano en la panadería. Le puedo responder: porque la dependienta no acabó ni la ESO y apenas saber balbucear cuatro palabrotas en castellano. Probablemente sea por esa razón, extensible al comercio de tiendas como supermercados, perfumerías, etc.

En f1v4, el tipo, con cara de arisco, responde que ya habla bien catalán porque lleva 5 años aquí. El guionista es muy malo. La réplica es fácil: hay gente que vino hace 40 años y no aprendió nunca a decir nada. Y podemos hablar de los analfabetos o de los que tienen unos estudios mínimos pero ¿y de gente con más estudios y mucho menos edad? El pensamiento del chaval que, sin ánimo de querer guiarme por su apariencia, yo diría que es del Este o rumano (que no quieren ser llamados "del Este"), está bien: "jo ja sóc d'aquí". Se trata de un concepto importante. Realmente no sé si los de aquí lo comprenden... o si los que han llegado hace tiempo se sienten "de aquí".

Pienso que un tríptico como éste tendrá sentido a partir del 2015, cuando una parte importante de hijos de inmigrantes ya escolarizados en Catalunya (extensible al resto de España) comiencen a trabajar o a moverse por los mismos sitios exactamente que los "autóctonos" (ahora somos autóctonos, dicen). Entonces sí que será grave ver cómo le cambian de idioma a alguien que entiende catalán o castellano (aparte de amazigh, urdu, rumano o ruso... y ahí sí que va a estar
la diferencia porque yo no veo muchas academias para entender las lenguas de mis vecinos).

Por lo demás, es intersante que se utilice "el estilo cómic" (ya me podéis contratar, gentes de los mass media, ya escribo como vosotros) para lanzar este tipo de mensaje.

Me pregunto por los colores -amarronados- y por los fondos. ¿A mano? ¿Figuras pegadas por ordenador delante de los fondos? Y me pregunto por ese estilillo entre Cavall Fort y mangaka de escuela joso al cual le han dicho mil veces que haga los ojos pequeños y, al final, se ha cogido una novela gráfica y Les Tres Bessones y se ha dicho "doncs es quedarà així i punt". Se trata de un estilo que hemos podido ver en ciertas páginas de El Jueves y de otros sitios.

El otro tríptico es del mismo dibujante -Marc Franco-, del cual no he podido localizar más información. Creo que el mensaje es más claro. Indica de qué sirve aprender catalán. También nos muestra (f2v5) la absurda situación de ser de una mujer de cualquier país (marroquí) pero que cambien de idioma catalán al castellano al dirigirse a ella. Se supone que si en origen, alguien no sabe ni catalán ni castellano, quien habla le puede hablar en cualquiera de los dos y ya aprenderá lo que sea. Vale, sí, eso también lo pensaba yo pero no es real. Lo más seguro es que el barrio donde viva tal persona sea absolutamente castellanoparlante porque los inmigrantes van a vivir donde están o estuvieron los antiguos inmigrantes. Así pues, el idioma que primero aprende es el castellano. Aunque nos muestre una situación casi de enojo por parte de la mujer marroquí, lo cierto es que lo que sucede es que esa persona acabe pidiendo que hable en castellano. Podríamos entederlo porque estamos antes alguien, por más que nos digan los teóricos, de escasos estudios y con un choque brutal de adaptación a un nuevo mundo con nuevas reglas, en ocasiones opuestas a las que ha aprendido toda la vida, y que realmente ya ha hecho mucho si no se ha colapsado (síndrome de Ulises). En el caso de los sudamericanos, eso aún es más brutal: no darán oportunidad a hablar en catalán desde un inicio.

De nuevo, por tanto, estamos ante una viñeta (almenos, la f2v5) que tendrá sentido con la hija de esa mujer. Si los latinoamericanos que ya habrán estado escolarizados aquí desde los 3 años, y que han estado aprendiendo catalán desde el inicio, mantienen en una situación social que sólo entiende el castellano (aunque sea mentira) o pide que hable en castellano, estaremos ante una situación peligrosa. La viñeta de la mujer marroquí molesta por el hecho de que no le hablen en catalán tendrá sentido actualmente (2007) en pueblos catalanoparlantes o en ciudades a partir del 2015, cuando gran parte de las personas que la gente perciba como "inmigrantes" sean gente que habrán estado escolarizados aquí y que sabrán perfectamente el funcionamiento de esta sociedad, por lo tanto, a nivel lingüístico, sabrán lo mismo. Y pongo el 2015 como fecha por colocar un porcentaje importante de gente, y no sólo casos aislados.

Por lo demás, el tríptico está hecho un poco a la defensiva: "si nosotros no defendemos el catalán o no les hablamos en catalán, nadie lo hará" en un contexto de desaparición futurible del catalán. Existe otra versión, la de Quebec, que dice que gracias a los inmigrantes se está salvando el francés. Casi que me creo más la catalana.

f2v1: yo hago fotocopias, yo soy inmigrante. Estamos ante uno de esos trípticos políticos típicos que no han hecho una burda investigación sociolaboral. ¿Los inmigrantes suelen trabajar en oficinas, haciendo fotocopias? En realidad, el guionista del tríptico interpreta, como es tradición, que un trabajo bajo es el de auxiliar administrativo. Como los "autóctonos" abandonan esos trabajos bajos (por status, por honor, no por pelas ni sueldo ni peligrosidad), pues son los inmigrantes los que trabajan ahora de castas inferiores como auxiliares administrativos. Falso. Resulta que los inmigrates están trabajando en el sector servicios, pero no de administrativos, sino en limpieza, geriatría, camareros (restauración) o en el sector agrícola (recolectando verduras) o en el sector secundario (fábricas) o en la construcción (paletas/albañiles... y de ahí un pléyade de empresas que se están montando de encofradores, yeseros, electricistas, etc. de marroquíes y demás). Y te ponen a un ¿chino? Otro error: los chinos trabajan en sus tiendas y talleres, excepto unos grupos (collas) que van a las obras. No cuesta nada documentarse. Y no me vale: "pues yo conozco a uno que..." porque de lo que se trata es de dar una versión fidedigna de la realidad. Detrás tenemos a una negra (¿inmigrante subsahariana? Primero nos metieron lo de subsahariana hasta en la sopa y ahora nos dicen que suena mal. Aclárense). Si está ahí hoy mandando es que es estadounidense. Si está atendiendo y tal, es que es ecuatoguineana (castellanoparlante, que habla exactamente igual que si fuera de aquí y que no creo que sea ningún perfil típico de inmigrante más allá del color de piel) o igual es cubana. Pero si es una mujer subsahariana, todos sabemos que no trabajan de eso. Y que no van vestidas así.

Más aún, dudo mucho que trabajen de eso ni sabiendo catalán, a menos que, sabiendo catalán y teniendo los estudios requeridos y habiendo aprobado oposiciones, esté en la Administración Pública. Porque, como he insinuado antes, hoy por hoy, esos trabajos de nivel de Formación Profesional o de Ciclos Formativos los realizan licenciados o diplomados porque es una manera que tiene la empresa de pillar gente formada y pagarles 800€. Ahora bien, si el mensaje es "si sabes catalán, te podrán presentar a oposiciones", vale. Luego los ponen en ventanillas de atención a inmigrantes y tal vez la circulación de mensajes pueda ser más fluida y menos conflictiva -no digo que lo sea- en áreas de gran proporción de inmigrantes.

Despesa militar i objecció fiscal

Data Estel·lar tríptica dissabte 20070119

M'he passat el dia, és un dir, fent neteja (anava a dir "fent dissabte" però jo el dissabte faig festa... i, diguem-ne que intentaré no utilitzar expressions antijudaïques). Així doncs, la taula és gairebé neta. I em trobo amb tot allò que "ja sé què és" i que "ho vaig guardar per utilitzar-lo". Me n'adono que tinc massa papers esperant a ser bloguejats.

N'escullo algun: la campanya per la objecció fiscal que es va fer a la primavera del 2007. Em trobo amb una dona que no escoltava. No és que tingués problemes d'oïda, és que són així, que són pre-gafapes del 68 que "van córrer davant dels grisos" i que només els que ells coneixen tenen la raó. A la resta del món només cal convèncer-los. Com a mínim, però, em va donar un tríptic contra críptic, és a dir, que intentava aclarir què era l'objecció fiscal i com es pot fer.

La part bàsica és que les quantitats "petites" impediria que l'AEAT (Hisenda) es molestés en investigar-ho. Dic que és la part bàsica perquè una campanya política d'aquest estil significa un alt grau de conscienciació i també de seguretat en el que hom fa. Si un va ben assessorat perquè ja està en grups amb advocats, perquè ell mateix és advocat o té clara la normativa vigent al respecte, o està vinculat amb coses d'aquestes de la universitat, val... però només amb garanties que no et fiquin a la garjola o et facin una inspecció d'hisenda que et cruixin els osso, només així podria funcionar transversalment a tota la societat (senser voler que tothom -el 70%- fes objecció fiscal). Ara, si el que només interessa és dir que això es fa i que ho fa el grup d'avantguarda revolucionària amb horaris d'oficina, tot va bé.

Recordo que la senyora em va dir que hi havia alguna persona que ja era coneguda de tota la vida per accions d'aquest estil. Des de les objeccions al servei militar fins a les objeccions fiscal.

Realment el tema és interessant. La despesa militar, realment cal? Realment és útil? Realment val la pena el cost d'oportunitat de no fer 25 escoles (ni que siguin 12, ni que no calguessin, ni que només sigui el mobiliari o la informatització de les mateixes) per tal de comprar un eurofighter? Per cert, no podem deixar passar l'oportunitat de dir que l'Eurofighter deu ser l'estri militar més inútil de tota la Història Militar, excepte per als corbs que són els propietarin de les empreses que el fabriquen. Resumint-ho: és un caça per a la Guerra Freda o per una Guerra Mundial, no per a conflictes locals o regionals com els que hi al món des de 1990 (Balkans, Afganistan, Irak, Pakistan, Gran Llacs Africans, Txetxènia...) Per dir-ho clarament, amb 1000 caces no caces ni un sol Bin Ladin.

La postal m'agrada estèticament. No és un tríptic, així que és més fàcil de dur a sobre.

Potser jo hauria canviat les comparacions. Jo hi posaria: un caça a quants avions anti-incendis corresponen. Un tanc a quantes màquines lleva-neus corresponen?

És interessant que un pot fer objecció fiscal inclús si no ha de fer la Declaració de la Renda perquè "no arriba al mínim" (com se sol dir). Què vol dir això? Que el ciutadà no ha de fer la Declaració però la fa, es pren la molèstia d'omplir els papers i hi posa "quota líquida=0". Tinguem en compte que quan un no ha de fer la Declaració de la Renda, segurament sigui perquè li retornarien diners.

Aquesta campanya proposa una quantitat (84€). També proposen un 5.8% que era llavors el percentatge dels Pressupostos de l'Estat destinats a Despesa Militar. Els d'Hisenda no son tontos. Si veuen que tanta gent deixa de pagar la mateixa quantitat, sabran per què és. Segurament que ells són els primers en rebre aquest tríptic, això si no ha estat un de dintre qui ha calculat les quantitats, cosa ben possible. Per tant, heus aquí, un dels objectius d'una partipació política com aquesta, si ells veuen que aquesta mesura arriba a, per exemple, un 10% del total de Declaracions, els mecanismes interns es posarien en marxa: es dóna la informació a les instàncies superiors. 84€ per 1M de declarants, per exemple, són moltes pel·les.

Fins ara això no ha succeït. Potser no passa mai.

Però, com vinc defensant des de fa un temps, tot això ens posa a les portes d'una nova forma d'entendre totes les relacions de les institucions, tant públiques com privades (ho he dit amb temes d'editorials en aquest blog). S'està acabant l'època de l'unilateralisme, ni amb la justificació de dir que el Govern, escollit perl Parlament -Congrés de Diputats, fa els Pressupostos, que els aprova el Parlament, dipositari de la voluntat popular/nacional.

Jo veig el futur de les Declaracions de la Renda com una sèrie de caselles per escollir. Una mica com això de la casella de pagar un percentatge a l'Església Catòlica o a altres fins socials. Segurament una gran part, decidirà que els diners vagin al Pressupost del Govern, perquè molta gent pensa que "els que manen ja saben què en fan, que per això cobren" però també és possible que molta gent es decideixi per marcar o desmarcar caselles del tipus: "jo vull que un 50% dels meus diners vagin a Salut" "0% a Medi Ambient" o "0% a Despesa Militar".

La meva visió és que hi haurà una part del Pressupost, posem que entre un 25%-75%, que serà allò que el Govern hagi decidit, però que quedarà un percentatge que aniria des d'un 25% fins a un 75%, que el declarant a Hisenda podrà escollir.

D'una banda, el Govern assegura la provisió de serveis bàsics -sous del personal públic, seguretat bàsica, abastiment de monopolis naturals ineficients -aigua, llum... a zones no rendibles-

D'altra banda, es dóna més marge al ciutadà. Hi ha una extensió de la llibertat i de la democràcia.

Un efecte positiu pot ser que això incentivi a habituals defraudadors a declarar. Els empresaris estarien més disposats a pagar a Hisenda, donat que podrien seleccionar a què anirien una part important dels seus diners.

Hi ha una conseqüencia important: bona part de la responsabilitat dels Pressupostos de Despesa passaria als ciutadans. Què vol dir això? Que si una part substancial decideix no posar un duro per coses impopulars, suposem que la Despesa Militar ho fos, i en algun moment hi hagués una emergència, seria bastant difícil de dir que els culpables són els polítics. Es pot estendre l'exemple a altres sector que sonin menys.

Evidentment, caldria que el ciutadà estigués més ben informat. Alhora, però, jo veig l'escenari com una mena d'Eleccions anuals, de propostes per part de diferents entitats o grups d'interessos al voltant d'un tema més o menys concret (posar més diners per a Salut per a malalties rares de nens, etc.)

Potser això faria que els polítics parlessin més clar.

Un primer pas cap a això potser seria estendre la casella "altres fins socials" (Ecologia, Nova Pobresa, Ajuts al Tercer Món).

Un altre pas seria fer-ho a nivell d'enquesta no vinculant, la informació a nivell agregat aniria al Govern tant de l'Estat com de les Comunitats Autònomes (i, potser, Ajuntaments), apart de sortir a Internet. També aniria als grups polítics presents al Congrés (en principi, no veig cap problema per repetir-ho amb els dels Parlaments autonòmics o regidors d'Ajuntament). Penso que tota aquesta informació podria ser molt important per als decisors públics. I estem només a un nivell no vinculant. Però si, per exemple, la gent d'un lloc concret posa la creu en Salut. Això pot voler alguna cosa que, potser l'Estat no sap però sí que saben els Ajuntaments de la zona, o els consells comarcals ("problema de manca d'ambulàncies", "saturació de les urgències", aquestes notícies dels diaris locals-comarcals o regionals).

Les relacions estan passar de ser unilaterals a ser bilaterals entre la institució i el ciutadà. Però, compte, els polítics frisen per privatitzar-ho tot (Organització Mundial del Comerç, Comissió Europea, etc.) però, inclús, amb tot privat, hi haurà crisi entre les relacions d'unilateralitat (top-down) des de l'Endesa de torn fins als ciutadans. Avui són casserolades. Demà potser són panells solars individuals perquè els preus ho permeten. Avui són queixes per incorrectes i poc ètics serveis d'Internet, demà vagi a saber. Avui hi ha problemes amb segurates privats, demà... És a dir, provisions de serveis que han estat públics (han estat privatitzats) poden tenir problemes amb la ciutadania/usuaris/consumidors si pensen a resoldre els problemes pensant només en l'empresa des de dalt i menyspreant o menystenint els consumidors. La crisi de legitimitat de la unilateralitat està aquí.

En fi, són coses per donar-li voltes al cap.

20080118

Filemó i Mortadel·lo 25 Anys Més Tard




Data Estel·lar MF Diumenge 20070120

Voy a hacer una cosa. Estoy completamente seguro de que hay un montonazo de gente hablando por ahí sobre el aniversario de Mortadelo y Filemón. Lo estarán haciendo en castellano. Por dar un poco de variedad, dado que todos acabaremos diciendo las mismas cosas, yo lo voy a escribir en catalán. Si no pilláis algo, como siempre, ningún problema, me lo decís, y publico otro mensaje con la traducción (o con cosas que se me ocurran... a vuelapluma pffff... como quien dice risaqueseescapatipoJavierCansado en Faemino y Cansado).

Felicitats a Mortadel·lo y Filemó!

Sou els únics personatges de la historieta espanyola que heu aconseguit seguir viuets i cuejant (vivitos y coleando, en versió meva) durant 50 anys. I això continua.

Gràcies a Francisco Ibáñez Talavera per haver creat aquests personatges, i als editors per haver-me donat l'oportunitat de llegir a Mortadel·lo y Filemó.

Una part de l'èxit pot ser és perquè Ibáñez sempre s'ha mostrat procliu
a les sessions de signatures amb els lectors.
Sí, es Marketing però també és una deferència envers els seguidors.

Gràcies a F*Ibáñez per haver donat de moviment a quatre línies, d'haver creat paisatges urbans abans que existís la "cultura urbana gafapa" (no oblidem que aquest blog és meu, em dec als meus missatges previs), uns paisatges fets de burillas (les restes de les cigarretes), de gats, de rates, ratolins, granotes, papers, tanques de fusta al voltant de solars (mai no n'he vist ni una, sempre les he vistes de material tipus formigó), avions a l'aire, edificis de vidre o d'alguna cosa semblant, cotxes, finestres, portes, llambordes (adoquines)... tot un imaginari visual com poca gent n'ha sabut creat.

Gràcies per aquestes imatges tan ben dibuixades, amb un estil que els infants encara imitaren a les escoles fins a entrats els anys 90, durant les onades de dibuixos japonesos del primer Telecinco i de TV3. A les classes, quan calia dibuixar, "dibuixava bé" aquell que feia soles de sabates estil dels tebeos o mans amb dits com les que surten a Mortadel·lo i Filemó. Recordo una època que la gent imitava la signatura d'Ibáñez en un paper! Jo no en vaig ser el promotor. Eren encara els signes dels temps que va tocar viure.
Portada inabastable. Té de tot.

Gràcies per tots els acudits, de tots tipus i estils, tant visuals i muts com de diàlegs.

I, relacionat amb allò, gràcies per la immensa quantitat de vocabulari. Torno a repetir una idea meva -que ja vaig expressar públicament a la MLComics-: quan serà Ibáñez membre de la Real Academia de la Lengua (RAE)? Si Cela hi va entrar i si van entrar dos representants dels periodistes (aquella gent que diu "se ha ganao el partío" i que solen parlar repetint frases-clixé: "el xoc de civilitzacions", la "crispación"...), evidentment amb més raó un representant de les possibilitats immenses que té el vocabulari, la sinonimia i la similitud de sons i grafies a l'hora de crear discursos amb significats diversos, segons hom n'esculli un o altre mot. Silló "S" majúscula" (Se de Super). No pot dir que no: dubto molt que F*Ibáñez no vulgui seure, per fi, en una butaca, en un sofà... i no en una cadira, com porta fent tota la vida.

La "radiografia del silbido". La metáfora més recordable.
I gràcies també per les piles de coneixements acumulats, dels qual n'és mostra aquesta vinyeta de Ruiz Mosqueos de Maastricht ¡... Jesús! (2ªedición, marzo 1993)... Hum, això si m'he enrecordat d'insertar-la). Un profà, un llec ("lego", aliè) a la matèria que ens ocupa no es pot ni imaginar quantes coses se'ns han explicat en aquests tebeos.

També vull agrair la seva feina a aquells "negres" o "apòcrifs" que van fer historietes que molts vam llegir abans o en comptes de les de l'autor. Historietes amb les que hem rigut i hem compartit aventures.

Si sou d'aquell tipus de gent que llegeix els títols, us preguntareu (si sou d'aquell tipus de gent que es fa preguntes) què dimonis vol dir amb aquest títol de "Filemó i Mortadel·lo 25 Anys Més Tard". Respostes:

1.-Reivindico a Filemó. El personatge de la Història de la Historieta amb menys característiques pròpies, apart de la corbata de llaç i dels dos cabells (un i dos), el més maltractat. Un protagonista que sempre és un secundari, inclús davant dels altres secundaris... inclús davant dels terciaris...

2.-Recordo l' impossible de millorar en l'actualitat i no gaire car si no de preu adequat i excel·lentment enquadernat volum Mortadelo y Filemón 25 Años de Historia. A l'any 1983, els personatges feien 25 anys. Semblava que la joia duraria sempre... la joia de diners la van perdre, a l'estil matusses de l'economia empresarial d'aquest país, la joia de l'alegria va minvar en reduir-se el número de tebeos, còmics, comix i tal. Ara diuen que estem en un altre període àlgid. Som al 2007... Una recuperació de 25 anys en varietat potser és un període massa llarg. A l'any 1983 també es feia promoció. La tele, en un programa infantil el nom del qual no puc recordar, va dir que "aunque sean calvos sólo tienen 25 años". Suposo que no coneixien la situació capil·lar anomenada "alopècia".

És d'aquest volum d'on he extret la majoria de components gràfics d'aquest missatge.

Per exemple: aquesta idea per al Carnaval. Sembla tan senzill que no m'explico perquè costa tant que a les pel·lis s'assemblin els actors als personatges.


Benito Boniato: El disfraz. Autors: Fresno's. Homenatge als 25 Anys de MF

La contraportada dels Coleccionesole del 25 Aniversari
ens recordaven que Ibáñez tenia altres personatges.
Aquí, El 13 Rue de Percebe
i, al fons a l'esquerra, la família Trapisonda (un grupito que es la monda).
Es tracta d'un dibuix que va sortir en un mega-poster
(també ha estat publicat al llibre del 50 aniversari, si no m'equivoco)


Durant moltíssims números (anys?) aquesta era la portadeta inicial i final dels coleccionesole.
Buah, tío, buah, si se'm permet l'expressió.

Qui si no en Jaume Rovira, dibuixant enamorat dels teeos,
podría haver utilitzat aquella portada a la historieta d'homenatge del 25 Aniversari.
Segis y Olivio traperos de alivio: El caso de la carta marcada
Potser va ser involuntari però... vaja. Mortadel·lo conduint, Segis (el cap, com Filemó), espantat
i Olivio encantat com el Mortadel·lo de la portadeta.

En ambós casos, Fresno's i Rovira hi trobo influències d'Ibáñez. Que igual no, doncs igual no però que a mi m'ho sembla. Curiosament, en ambdós casos hi ha una influència parcial de Franquin o del TFE en general. Potser en parlaré algun dia. La historieta d'homenatge de Segis y Olivio es perquè l'agafi algun fan i hi trobi una bona d'elements ibañezcos. Magnífic.




La primera historieta publicada, l'únic cop en què deuen de tornar a casa després d'un dia de feina
(d'aquí sortiria "Mort&Phil: The Early Days", by Stracinskandisky and Munuera)
No han aconseguit anar a dormir. Tot i que només volien descansar, Mortadel·lo i Filemó han estat d'aventures atrafegades des d'aquell moment. Diuen que aquella historieta no va ser la primera dibuixada... L'editor don Rafael González potser intuïa la ironia en la que concorria posant aquesta pàgina com la primera de la més llarga sèrie de la historieta espanyola.
A la imatge Mortadelo y Filemón, Agencia de Información, p1v1,
apareguda al
Pulgarcito tapapel 1394, amb data 19580120


Avui he hagut de sentir més d'una vegada i de més d'una persona: "ja tinc 50 anys", "es que ya ha cumplido los 50 años"... "somos de la misma quinta", "como ya ha cumplido los 50 años, igual hay cosas que no va a poder hacer". Mil llampecs: quina pila d'optimistes i quina gran excusa per escriure avui aquest missatge.


Com bé sabeu que em puc enrotllar moltíssim a l'hora d'escriure ("però si aquest paio sempre està callat") però crec que ja n'hi ha prou. (Evidentmen això ho havia escrit abans de posar la imatge de Benito Boniato).

20080117

Las orcas no se tragan la bolaocho

Data Estel·lar coooo-onsíconsà-àa (sigue la canción) Dimarts 20070115

Estoy aún con lo que me leí en la primera velada de comic y desespero que realicé por la biblioteca. Fue el 20061130. Intento transcribir con las mínimas modificaciones lo que escribí en su momento. Dado que es dificilillo que el lector de esto lo pueda comprobar, me guardo el siempre interesante as en la manga de falsear mis propios datos (nada nuevo bajo el sol, claro).

Daniel Clowes: Bolaocho, 1. 2ª edición. Colección BrutComix, con solapas. Editorial La CúpulaTítulo original: Eightball. Traductor: Pérez Navarro.

Antes que nada: el nombre del autor me suena a un payaso con guantes.
El título de la colección es esta voluntad de autotracionarse que tiene La Cúpula (y que llevó a la desaparición de El Víbora porque se volvió más formalito que un Pafman). Es como decir, es "brut" ("sucio", en catalán) pero a la vez es como esas bebidas alcohólicas subvencionadas que son brut, semi-sec, etc, como diciendo que tiene calidad porque es comic, aunque le llamemos comix, para mantener la apariencia de underground. Un underground que se convierte en cava. Pues vale.
El traductor es Efepé. Es un nombre con el se puede trazar una historia del tebeo español desde los años 70 hasta el siglo XXI. Que alquien lo haga.

Va del palo de historieta independiente EUA.
Parece ser que importa más el cómo está escrita la historia (buaj) que otra cosa. (creo que esto sale de la introducción pero no recuerdo al autor del texto... mejor dicho, no entiendo la letra, cosas de las bibliotecas modernas que tienen pocas sillas y menos mesas y hay que escribir apoyándose de cualquier manera, sí, tú, ríete, pero a mí no me hace gracia).

Esto lo tengo que haber copiado de esa supuesta introducción: "renacimiento del cómic como elemento de interés cultural para la inteligencia del libre pensamiento".

"Pero los comics populares desaparecerán". Reflexionemos: ¿existen? ¿No ha sido el editor del underground uno de los responsables de ello? El propio éxito de la contracultura como propio destructor de sus puentes de referencia.


"Voy del revival de los 50 en los 70" (esta expresión tiene que ser mía, vamos, yo juraría...)

No deja de ser una página de sociedades, nombre con el que eran conocidas las páginas temáticas en los años 50, las de Conti, Cifré o Peñarroya... o las de Vázquez, Ibáñez, Cera y Ramis. Es decir, de nuevo nos han intentado colar la bola de que estamos ante algo jamás conocido anteriormente, si no hemos leído tebeos, claro.

El dibujo es feísta con montones de tramas hechas a base de tinta. Una matada cuyo objetivo es planteable.

En Lloyd Llewellyn tenemos un dibujo tipo Max
en una historia tipo "Dimensió Desconeguda" (ninonino-ninonino-ninoninoooo).

Estilo como facilón . No sé. Creeerá que así hace más risa (¿?) . Es lo que tiene escribir sin mesa apoyado en en el brazo de un sofá en una biblioteca con luz la justa pero no más. No, alto, releyéndolo cobra sentido.

Aproveecho y comento el Bolaocho, 4: historietas deprimentes: el autor se adapta al mercado y le da a la gente lo que quiere. La gente sin problemas quiere que se hable de gente con muuuuuchos problemas. Eso es gafapa de lonja.

Aaron (Kax) : Ernie (Clowes). No sé. Tendría que volverlo a comprobar.

20080116

Las orcas huyen de Emily

Data Estel·lar nadaestodo Dimarts 20070115

Cosmic Debris: Emily The Strange. Norma. 2005.

Anoto lo que escribí en su momento.


Viene a querers ser un cuento de horror con dibujos inquietantes (por un momento, leía "insignificantes").

Se lo habrán vendido a niñatas de familias con pasta y que vayan a coles de monjas. Las que luego se pueden permitir hacerse góticas. Seguramente también para fans de las pesadillas antes de Navidad y tal.


Tiene muchas frases/página.

Muy previsible.

Es como un libro de esos de Arte y Publicidad que suelen vender en la librería Happy Books, a precios más baratos (no hay ni que saber el precio: recordemos que es de la editorial Norma, y por norma -duval- allí todo vale una pasta gansa).

Nada nuevo. En un catálogo para la Navidad del 2007-2008 aún vi que Norma lo anunciaba como si fuera el novamás. Les habrá salido barato.

20080115

Las orcas en el jarrón amarillo

Data Estel·lar Surcantlesmars dimarts 20070115

Patrick Atangan: El Jarrón Amarill.o . 2 relatos de la tradición japonesa. Volumen 1.
Norma Editoral. Julio 2003. Título original: The Yellow Jar
Se me ha desconectado el Internet dos veces antes de poder que decir sólo lo siguiente : absolutamente estático. Es un cuento que cobra interés conforme avanzan las páginas.




Curioso trabajo de las guardas en Norma.

Recuerda a Fénix, de Osamu Tezuka. También podría recordar(me) al Banyan Rojo, según cómo y cuándo.

Para el que haya leído otros artículos, o el que hace referencia al inicial de "La libreta de las orcas", sepa que no tengo claro si esto es o no es gafapasta. Pero es de ese tipo de tebeos con un esfuerzo que uno sospecha excesivo.

Por lo mismo, diré, para el que venga del artículo inmediatamente anterior, que Fe de Ratas (de J.M.Nieto) no me resulta gafapasta, aunque estoy dispuesto a admitir cualquier opinión al respecto.

Nota: poco voy a poder a poder aportar en cuanto a imágenes, más allá de las que saque de Internet porque se trata, en su mayoría, de tebeos que me leí en la biblioteca. Más aún, suelen ser comics que me alegro de no haber comprado, aunque en el caso que nos ha ocupado, podría soportar El Jarrón Amarillo como huésped de mis estantes.

Fe de ratas: lo de los guionistas del artículo anterior

Data Estel·lar nomefijo Dimarts 20070115

El texto sobre los guionistas, y los tebeos de ZP y ChapapoteRajoy (el tío que mejor vive de España; 10 años a la sopa boba... no tiene ni que hacer declaraciones, ni prometer mentiras como el anterior; un ídolo)... ese texto habría debido ser escrito en castellano porque así hubiera contrastado con la imagen escaneada del diario en catalán. Soy un vago y no me apetece traducirlo. Pero la idea era esa: texto en cs y recorte de diario ct


Aprovecho el título de este artículo para comentar que "Fe de Ratas", de J.M.Nieto ha sido la mejor tira de prensa de los diarios gratuitos. Iba a decir que los otros desconocen lo que es una tira de prensa pero reconozcamos que el 20' no va nada fino. El martes 20070115 escribía que "los pitufos nacieron en una tira de prensa"... copiopegado de alguna web en inglés lenguaje, supongo, por el indocumentado periodista que además cobró la página... siempre es necesario remarcar al que cobra por equivocarse.

"Fe de Ratas" tiene unos dibujos que no son antipáticos pero cuyos personajes tampoco son precisamente simpáticos. La combinación de colores -grises amarronados y marrones agrisados o algo así es la sensación general que me da- es agradable sin ser entusiasmante. Las tiras suelen -solían, cuando a mis manos llegaba el 20 Minutos (hasta el 2005)- comentar aspectos de la actualidad no necesarimente vinculados a la última noticia de la última semana. De alguna manera, hay montones de tiras que se podrían leer y sonreír hoy o cuando toda la energía utilizada sea renovable en España (año 2050, según Greenpeace). Como las tiras clásicas estadounidenses, pero con una diferencia: y es que las Fe de Ratas se entienden. A diferencia de Mafalda, no hay ese poso pesimista propio de Quino. Las ratas suelen comentar o actuar con una especie de distanciamiento (creo que el color y el estilo de dibujo ayuda a que me lo parezca), con esos párpados medio cáidos de "lo de siempre".

Y ya está. Ya he justificado el título.

20080112

Qui és guionista?

Data estel·lar podadora dissabte 20080112

Qui és guionista? Qui és guionista de tebeos?

Tradicionalment se sol parlar més dels dibuixants que no pas del guionistes.

El dibuix sempre ha impactat més i ha tingut més èxit en les vendes. Ens podem remetre tant a Flash Gordon com a Image Comics.

Més encara, trobo que sovint es fa referència, no al guionista, sinó al guió. "Aquest còmic té un bon guió", mentre que el dibuixant (l'individu) sol ser citat amb insistència.


Si parlem de la separació entre guionista i dibuixant (no autor complet)... Quins guionistes tenim al cap? Potser Busiek, Cauvin, J.Cos, A.Martín, Víctor Mora, Giffen... és clar que n'hi ha molt o que n'hi ha hagut moltíssims però no sempre han estat mencionats a les seves obres. Oh... i no havia citat en Goscinny.

Sentim a parlar de "nous autors que es volen fer un lloc al món de la historieta". Solen ser dibuixants. Revisem l'ezine Ojodepollo, vull dir, OjodePez. Hi ha autors complets, o potser hi ha hagut de vegades autors que han estat més il·lustradors o dibuixants que no pas guionistes... però no hi ha guionistes. De fet, allà hi ha idees generals que el grup va creant. Les idees no tenen amo però els dibuixos sí, perquè són dels seus dibuixants.


Llavors llegim la següent notícia apareguda al suplement Exit, de tendència consumpasta, del Periódico de Catalunya (dijous 20080110):

Cap novetat: simplement burda còpia del tebeo aquell va sortir al TFE sobre el Sarkozy (seguro que és molt millor l'original que el còmic... esperem la pel·lícula). No podíem esperar res més del mercat espanyol (vés per on: Grup62 expandida al mercat espanyol amb tebeos mitjançant Cómic Books... no s'han matat amb el títol de la nova editorial). Sé que puc acabar enrollant-me però la web d'Edicions 62, directament ens enfoca d'entrada: Watchmen (ara en català). Per cert, aquí veiem què en pensem de Watchmen:
Amb Watchmen Grup 62 ha encetat una línia de còmics en llengua catalana dins la secció del llibre infantil i juvenil
Quina il·lusió, que amb 6 anys et regalin això. Igual que llegir Ulisses de James Joyce (que també el deuen tenir a Literatura Infantil i Juvenil perquè se'n va fer una versió en dibuixos animats, oi? Ulisses31)

Ja està... ja he sortit del tema... Resulta que Grup 62 pertany al Grupo Planeta i al GREC (Grup Enciclopèdia Catalana)... El megamonopoli. Ara ens expliquem una mica això del nou "segell editorial" de còmics.

Els dibuixants, diu el text de la imatge adjunta seran en David Ramírez i en Franfer (bueno, no sé si esta web es suya pero el Google me lo marca y, caramba, ya pega, que dos dibujantes tengan el blog de Sor Citröen y el de Don Erre que Erre).

David Ramirez deu ser l'autor revelació del lustre amb això dels minimonster que crec que han sortit a tot arreu, inclòs el Cavall Fort. Entrant en aquest fòrum que acabem de conèixer, veiem que tots els camins duen a Superlópez...

El que sobta són els guionistes. Es tracta de dues noves promeses:

1.-Enric Sopena és bàsicament, periodista portamveu dels socialistes. Ja ho va ser al Periódico de Catalunya. Ara que aquest diari té fil directe amb la família, d'ençà que el director és el germà dels consellers, i que marca totes les notícies i les portades per tal que el missatge pro-tesis del partit quedin clares i que a tothom li quedi clar que a)el PP és molt dolent, b)ERC és un aliat i mai un amic perquè són independentistes, c)els de CiU, com sortia el divendres en referència a Xavier Trias, no saben res i s'equivoquen quan parlen i quan callen, d)dir que un no vol centrals nuclears o abocadors d'escombraries o línies d'alta tensió o que totes les muntanyes estiguin construïdes és oposar-se al progrés, perquè cal ser ecologista però sense passar-se, i els d'ICV-EUiA o d'altres es passen, e)els treballadors són bons quan voten el que toca però no quan es queixen, f)el bicing és bo perquè l'ha fet el nostre ajuntament, del nostre partit, de la nostra grrrran capital. En aquestes circumstàncies, Sopena seria vist com a sospitós de no ser suficientment sociata, així que apareix a 59 Segundos i a 59 Segons (la versió cansaovelles del primer; en aquest cas, presentat per María Casado). Aquí el tenim com el portaveu necessari front de la brunete mediàtica que li diuen.

2.-L'altre guionista és César Vidal. Sembla ser que és periodista però jo el conec més com l'escriptor de capçalera del Corte Inglés, lloc on s'ha calculat que la meitat de títols a la venda els ha fet ell, sense comptar els fulletons de la Setmana Fantàstica. Ah, no, m'he equivocat, no crec que sigui periodista perquè dirigeix La Linterna de la COPE. La veu del divendres 20080111 és com la d'un cura. La veritat és que agraeixo que pronunciï bé, cosa rara de trobar darrerament en ràdios i teles. És curiós que comenti notícies d'Internacional i de Roma de l'any 15 d.C. El contingut és antimarroquí; gairebé xenòfob (els marroquins que viuen a Espanya -i hi treballen, tot i que no hi diu- fan ús dels serveis socials espanyols). En fin, estem davant d'un típic tergiversador de la realitat.

Aquests són els dos guionistes. He seguit més a Sopena que a Vidal. En el cas de Sopena, no li he sentit mai dir ni li he llegit mai, tampoc, cap refereència, positiva o negativa, sobre la historieta, comic, manga, novel·la gràfica o patufets... res. El poc que conec de Vidal són els seus llibres. Se'm va acudir de mirar les pàgines d'un -al Corte Inglés, per descomptat... algun dia cal fer una revisada ideològica del que hi ha exposat a l'abast a les llibreries del Corte Inglés... perquè em sembla que gaire d'esquerres ni de centre ni descentralitzadora no és, no-. Em va fer gràcia el seu llibre Cambiaron la Historia, per exemple, són una sèrie de biografies, generalment tendencioses cap a la ultradreta, innecessàries i, a més, amb textos tant llargs com el que hi ha als carrers ("Espronceda, escriptor espanyol, nascut a Almendralejo, al 1808 i mort a Madrid, al 1842"). El llibre va caure de les mans immediatament.

Aquests són els dos nous guionistes d'uns còmics destinats a un públic objectiu fàcil d'acontentat: els quadres dels partits, els assistents als mítins, afiliats, simpatitzants i enamorats dels candidats.

Fins ara, he hagut de llegir i escoltar fins a l'esgotament que [tots plegats, vinga] EL CÒMIC ÉS UN ART... Els autors ho diuen i els aficionats ho repeteixen. Ara és el moment del canvi de tendència (que algú faci la segona derivada, si us plau) i començarem a sentir allò que fa temps que s'hauria d'haver assumit: EL CÒMIC ÉS UN NEGOCI perquè és un altre mitjà de comunicació. I cal vendre allò que és fàcil. Si els francesos fan biografies negatives sobre Sarkozy. aquí farem coses similar i els hi direm "còmics pamfletaris".

Nota: amb això tampoc no aconseguiran que la gent s'interessi gaire per la Política ni per les Eleccions. Pot ser caldria alguna cosa anòmala: idees, projectes, programes, participació.

Em pregunto quin tipus de guió hauran utilitzat: l'europeu o l'estadounidenc?

20080107

Resumen del Año Tebeístico

Data Estel·lar lunes 20070107

Efemérides: tal día como hoy de 1984 comenzaba El Superagente 86 en TVE-1. No como ahora, que sólo hay series gafapastas y de gritos en la tele.

Sucinto resumen:

1.-Iron Man y la retrolectura.
2.-Fuera Borda y Spirou-Ardilla/Super Album Bomba: aumento del consumo del doble. Planteamiento de un probable paro en el crecimiento para los próximos años por agotamiento de los caladeros.
3.-¡Popeye! Muy mal eso de la Biblioteca Inmensa de Planeta. Norma, Planeta, Ediciones B y El Jueves se ve que consiguen el papel a precio muy barato, tanto que no se plantean que el tamaño de los tomos que venden han de pasar por debajo de dinteles de puertas no ciclópeas. Seguro que más de uno vivirá debajo de un tomo de esas Bibliotecas Inmensas. ¿Huida hacia adelante incorporando el nefasto vicio de hacer revistas más grandes para ser visibles en el kiosko a hacer libros más grandes para ser visibles en tiendas especializadas? ¿Tanto es el colapso del mercado? ¿Tan poco se mira la gente los catálogos o Internet que necesita ver los tomos inmensos? ¿Cómo pretenden que leamos esos tomos en sofás, trenes, autobuses, báteres o camas? ¿Tal vez pretenden que NO los leamos?

Nota: sé que el Año Tebeístico acaba cuando comienza un nuevo Saló del Còmic, en primavera, pero me ha parecido interesante hacer estar reflexiones al comenzar el año natural. Siempre pienso eso de "qué es lo más relevante del año sobre tebeos" y ahora que tengo un blog lo expongo de forma pública.