20210803

El dios furioso de los visigodos

 Data Estel·lar nopuésé Dimarts 20210803

El libro del año ha sido Visigodos Hijos de un dios furioso de José Soto Chica. 

Si me resistí a comprarlo cuando lo vi fue porque la editorial es Desperta Ferro, que conozco de kioskos céntricos barcelonesas por ser de guerra. 

Efectivamente, el autor es historiador pero también militar. El 80% de su articulación va de guerras, estrategia, combates y de suposiciones sobre cuántos arqueros, infantería, barcos, caballería podrían haber en tal o cual batalla. 

De una manera bastante antigua, es una enumeración de reyes... LA FAMOSA LISTA DE LOS REYES GODOS.

Pero hay más. Entre eso, menos: un libro sobre imperios de la edad oscura o algo así que también vi el mismo día o pocos meses antes pero no me atrevía a comprar y que luego ya he perdido de vista. En tiendas de pumpumquiénesabrelamuralla, no en los internetes, porque a mí me gusta tocar y ojear y escoger el tomo que me llevo, como los melones.

El libro es fascinante. Nos pone en el origen de los visigodos, de los godos del Oeste separados del los ostrogodos o godos del Este, de los godos que venían de Escandinavia o de algún lugar semejante, con otros pueblos germánicos, que no eran muchos ninguno de ellos pero que se sentían atraídos por las riquezas del Imperio Romano aunque el PIB por cápita del mismo, y eso lo pongo yo de mi cosecha menotécnica, no sé si le permitiría acceder como miembro  a la Unión Europea. Rompen los limes o fronteras del imperio. Saquean pero también quieren ser parte del imperio y son contratados como mercenarios, como los íberos, los númidas, los pueblos de las baleares (los de la honda) en siglos anteriores. Así que luchan contra otros pueblos invasores. En sus caminares, son evitados por el Imperio Romano de Oriente y muchas veces por el de Occidente, y tenemos pruebas de la rapidez con la que la información y los soldados se movían. Con movimientos de Britania a los Alpes, de Atenas a Germania... la velocidad, quiero saber la velocidad y qué medios de comunicación tenían porque en menos de 3 meses podrían tener noticias de un lado al otro del imperio... ¿y no se perdían los visigodos? ¿Llevaban mapas? Y, ¿si tanto querían ser parte de las riquezas por qué el doble imperio romano no fue capaz de extenderse hacia al Norte federándolos en sus tierras de origen, con carreteras que ampliaran el comercio?

Los visigodos acaban con los hunos, otros pueblos que también habían sido mercenarios o en parte. En los Campos Cataláunicos... el nombre me dice lo que los historiadores nunca me quieren escribir, que es el origen del vocablo Catalunya. Que puede ser una derivación de "Gotalunia", tierra de los godos, campo de los godos. Pero en alguna al Norte de los Pirineos, unos dicen que al sur de Bélgica, otros que al SE de París... otros que más hacia la posterior Occitania... y los visigodos serán el pueblo federado en esas zonas de la Galia, con el reino de Tolosa, en Aquitania (Suroeste de la Galia; por cierto, "tierra de aguas" porque pasa el Garona pero también luego Guyana... como las Guayas "tierras de aguas" del Norte de Sudamérica... yo no creo casi nada en esas casualidad). Y luego está lo de la Septimania, que es la zona galo-romana de la costa mediterránea que une el norte de la Península Itálica con el norte de al Península Ibérica... ni más ni menos que una zona en la que los condes catalanes, el conde de Barcelona y rey de Aragón tenía posesiones e intereses hasta que se acaba con los cátaros por el siglo XII y van desapareciendo de allí... y recordemos el Tratado de los Pirineos de 1659: la pérdida en favor de Francia del Rosselló, el Conflent, el Vallespir, media Cerdanya y el Capcir, equivalente en todo salvo en la reivindicación nacionalista española al Tratado de Utrecht de 1713 por el cual Gibraltar pasa al imperio británico.

Los visigodos, cuenta José Soto Chica, no eran godos sino que tenían mezcla de montones de pueblos, con un origen casi mítico godo pero con aportaciones de esclavos ¿liberados? de granjas en las que estaban explotados por los romanos, de otras tribus germánicas y no germánicas. 

Intentan instaurar un sistema romano-godo de Derecho pero las luchas entre las élites hacen imposible la continuidad institucional: un rey elegido entre nobles que suele intentar pasar de una monarquía electiva a otra hereditaria en favor de su hijo, eliminado o con luchas de las élite por el poder tras su muerte. Se alternan períodos de fortaleza del monarca frente al poder de la nobleza civil y eclesiástica, ambas de origen visigodo, ambas de origen aristócrata, a veces, mezclados con la aristorcracia hispano-romana.

Aunque el libro habla de los visigodos, la visión es de Hispania, de una unión de Hispania que no es tal pero que el nacionalismo español suele reivindicar. Ejemplo: no se cuenta bien, y no se suele contar que pasa con el reino vándalo de Gallaecia o con los alanos. Tampoco sabemos nada del sustrato pre-romano, es decir, ¿había íberos, celtas o celtíberos o antiguos tartesos o cartagineses o griegos? Puede que sí, puede que no, pero no se habla. Si existían esos íberos, ¿qué actitud tenían sobre los visigodos? La aristocracia rural o urbana hispano-romana tenían sus más y sus menos y su componendas con vínculos familiares y de poder (matrimonios de conveniencia, negocios) con los visigodos, pero es lo de siempre: la nobleza y la alta burguesía se juntan entre ellos en la España del siglo XIX e impiden cualquier cambio democrático. Es lo mismo que sucede en la Hispania de los siglos IV-VIII, lo que pasa es que decir que es más democrático el monarca (poder de uno) que una monarquía electiva de varios es duro pero, por su leyes y hechos los conoceréis: cuando la nobleza de curas y guerreros pre-feudales implantaban sus fueros, retrocedían los derechos y libertades. Los libertos se convertían en más bien siervos que eran más bien esclavos... por cierto, ¿el cristianismo no liberaba esclavos? Pues eso, que para no bañarse y abandonar las cloacas, sí que eran muy del cristianismo emponzoñado que puede que influyera en la peste bubónica originada, puede por cambios climáticos, pero no eran cristianos para liberar a la gente ni para la justicia. 

La crisis sistémica que acaba con guerras civiles dentro de la invasión islámica es casi consecuencia del gusto por el trono de unos y otros antes que por el bien general y justo tras proclamar legalmente que los traidores de alta cuna solamente serían juzgados entre los de la alta nobleza y no entrarían en la cárcel hasta tener sentencia, no se les confiscarían las tierras... en fin, que no tendrían problemas.

Muy interesante algo que ha interesado durante siglos que estuviera oculto: el papel del Imperio Bizantino en la Spania Bizantina. Por el tebo de Història de les Balears, sabemos algo, pero exiguo. Los bizantinos, a los que siempre llama "romanos" el historiador, pero que nunca considera lo que está claro, que está reconquistando el Imperio Romano en Baleares y el resto de islas mediterráneas, en la parte del Levante de Hispania, en todo el Norte de África, media Italia o más, y lo que conocemos como "Imperio Romano de Oriente". 

 Como muy interesante es lo de los ostrogodos en la Hispania Visigótica, unidos entre la parte Norte de Italia, la Galia Narbonense o la parte de la misma denominanda Septimania. Existe una cierta continuidad territorial goda.

En fin,que hay mucho... pero no hay explicaciones sobre los astures, los cántabros, vascones, más allá de que son belicosos, y otros pueblos. Cuesta mucho a los científicos, estudiosos e historiadores escribir: "no tengo ni idea". El caso es que eso se nota mucho en cómo se habla mucho de Toletum, de Corbuba... pero nada o casi nada de la Tarraconense, más allá de que allá hay revueltas con algún duque (dux) que pide el trono. 

SORPRENDE MUCHO LA AUSENCIA TOTAL A LA SEDE VISIGÓTICA DE EGARA, por no decir a historiadores catalanes. Sea para decir que es visigótica e importante como para refutarlo con argumentos y datos. Catalunya no existe. 

Las Baleares tampoco... ¿qué pasaba por allí?

Tanto es así que, si descuento porciones de terreno que no tienen control visigotico o de donde no hay datos, los terrenos vascones y cántabros y astures que son mucho mayores que los actuales, ya cubrirían una cuarta parte del terreno, y los diferentes reyes o duques o usurpadores nos indican lo mismo. Si quitamos las Baleares.

Llegando al final del libro, se habla de la salvajura árabe contra el Norte de África, pero se olvida que Bizancio o que Roma, sus generales, los visigodos... han actuado con locura salvaje contra los enemigos y entre ellos mismos, incluso entre familiares y contra ciudades y terrenos. 

 Lo cuento porque sí que existe Don Pelayo pero no existen los condes de la Marca Hispánica que cubrirían todos los Pirineos. ¿No eran de origen visigodo? ¿Eran de origen franco? ¿Qué población tenían y, repito, antiguos íberos, hispanorromanos, vascones, visigodos...? Existe Don Pelayo pero no el hispanogodo Wifredo el Velloso. Habrá más casos que se tienen que conocer. Lo curioso es que el libro sí que menciona que, en el siglo XV o XVI, españoles y suecos se consideraban descendientes de los godos... 8 siglos antes algo habría.

¿Qué había antes de la Marca Hispánica?

 Y luego lo de siempre: Guadalete no fue, sino que tuvo que ser en el río Almodóvar bajo los montes Transductini promontorii, junto a Iulia Traducta, que sería Algeciras (El Puente es un nombre árabe traducido del griego  "Mesopotaminí: “ciudad”, “isla”, o sea, πόλις, χώρα, νῆσος y γέφυρα traducido
normalmente como “puente”. Es decir, se podría pensar en “ciudad entre ríos” en “isla entre ríos” y en “puente entre ríos”, tomando a puente en el sentido que le daba Homero y que señaló Chantraine, esto es, de “puente o paso elevado entre aguas" ver enlace posterior) o Mesopotaminoi o Mesopotaminí o o Μεσοποταμηνοὶ por el nombre griego del Imperio Romano de Oriente: lugar entre ríos... ¡entre las aguas de tres ríos -íos de La Miel,  Cotarro, Saladillo- las del mar. A mi lo que me llama la atención es que el Imperio Romano acaba en España en 711 con la entrada de los musulmanes en la Hispania visigótica para lo cual tienen que usar lo que queda de la Spania bizantina, debido a que el bizantinio Don Julián sabe que el emperador Justiniano II no le ayudará contra los árabes porque había apoyado a otros emperadores. Dice Soto: "el Islam en formación", que aún no quedaba claro qué era o dejaban de ser, con una fuerza de 80% bereberes duros y despreciados por un 20% de élite árabe, básicamente pensando en robar más que en islamizar. Duda de que los bereberes estuvieran islamizados y que eran obligados a luchar por sus señores de la guerra, a las órdenes de los nuevos invasores árabes. 


los antiguos dominios de Don Julián: Tánger, Ceuta y Algeciras70


Así que en 711 acaba el dominio romano en el Mediterráneo más occidental por la tontuna de las divisiones en el Imperio Bizantino y por las luchas entre las élites visigóticas, que es lo mismo por lo que los visigodos habían podido arrearle al Imperio de Occidente durante décadas hasta saquear Roma, porque los magistrum militarii romanos y sus ejércitos eran muy capaces pero muy idiotas y corruptos, de tal manera, que una vez derrotado en combate una tribu, la dejaban estar, regresaban a Roma y se coronaban emperadores, tenían una guerra civil, perdían y eran asesinados, otras tribus germánicas o las mismas rehechas volvían a atacar y así una y otra vez durante un par de siglos. Bizancio pierde el Norte de África por eso: porque su derrota naval la obliga a decidir a su almirante si replegarse y acumular fuerzas para contraatacar otra vez o dar un golpe de Estado y coronarse emperador. Decide lo segundo... listos los hay en todos lados. Corruptos también.

El Capitán Atom de 1987

 Data Estel·lar atomitzada Dimarts 20210803

De los primeros y pocos retapados que me compré, a sabiendas que lo eran, a mediados de los años 1990 me compré el 2 y 3 de Capitán Atom, en mi incansable pero agotadora e imposible búsqueda de colecciones (lo más) completas posibles. 

Guion: Cary Bates con Greg Weisman.

Dibujo: Pat Broderick.

Tinta : Bob Smith. Sobre la tinta: está eso que asocio tanto a DC de tinta todo azul o todo rojo a algunos elementos tipo energía eléctrica que nunca he sabido cómo lo hacían. 

Color: Carl Gafford.

En algo que en esta relectura me recuerda muchísimo al Capitán América, el Capitán Atom ha sido enviado al futuro por cosas de esas cuántico-físico-atómicas, así que está desplazado unos 20 años de su época y ve los cambios. De los años 1960 a los 1980. Siempre nos encontramos con esa recuperación o revitalización de lo que sucedió 20 años antes. Para 1990, los años 1960, su música, etc, estaban de moda. Para el año 2001 estaban de moda los pantalones de campana y otros elemenos de los años 1970. Los años 1980 han estado de moda durante los años 2010 y en el 2020-2021 oímos con más fuerza la recuperación de cosas de los años 1990 mientras escuchamos, sobretodo en la radio, rememoraciones del año 2000. ¿Es lo que sucedió a una generación anterior presuntamente padres/madres o es lo que supuestamente sucedía a esa gente hace X años? En todo caso, es un negocio fácil el de vender excedentes antiguos para aquellos acaparadores que los tienen.

El Capitán Atom como Blue Beetle, quien por eso aparece ocasionalmente en estos comic-books, son personajes de Charlton Comics, una editorial cuyos personajes serán adquridos por DC. Por primera vez lo entiendo casi del todo: yo pensaba que se habían ido alquilando y comprando durante los años 1960 y los tenían en barbecho, pero se ve que los compraron en los años 1980, con la idea de ser utilizados para Watchmen por Alan Moore pero, en esas puñaladas que se van pegando todos en el simpático mundillo de la historieta, acaban en una de las Tierras destruidas en las Crisis en Tierras Infinitas, así que Alan Moore tomará vagas características de aquellos personajes de Charlton para su famosa serie. Hipótesis: la idea original pudo ser crear a Watchmen en Tierra-W, por así denominarla, pero el guión, al ser tan "para adultos", se prefirió disociar por completo tanto de Charlton Comics como de las Tierras DC. ¿Y total para qué?




La idea no está mal. El dibujo es muy raro: tiene ese toque serio que yo siempre he querido notar en DC Comics, como "somos más serios y  nos reímos menos que en Marvel" que igual son impresiones mías porque también he visto toques cómicos en varios lados. 

 En la página que hemos puesto tenemos un ejemplo: el dibujo quiere ser serio pero la manera de correr del Capitán Atom es rara, como si saltara, como de una escena más bien cómica, aunque el tajo del samurai metálico corta hasta el turrón duro. La cara de Plastique está como desencajada, la mala que igual puede ser buena o novia o algo así, siempre lo mismo, ya se sabe, por esa mezcla de tradicionalismo-mediodemasasquenopuedecambiar-machismo-romanticismosininnovación .


La sensación es más de película o teleserie ochentera. Cuando leo "Capitán Atom" no puedo dejar de pensar "Starman", una serie creo que veraniega que podría haber estado muy bien sobre un "hombre de las estrellas", un extraterrestre antropomorfo que llegaba a La Tierra, osea a los Estados Unidos de América pero que la pifiaba enseguida con un hijo que había tenido con una terrícola o un niño, osea, una plasta de esas que ponen en las peliculas y que habían puesto en tantos tebeos con "ayudantes juveniles" o, peor, de protagonistas totales como Los Cinco o Los Siete Secretos o Los Seis Amigos y otras combinaciones de niños listorros que presuntamente pueden moverse con total libertad sin que los llamasen desde el balcón para que fueran a por el pan o que no los controlasen los de Servicios Sociales ni tuvieran que contestar al whatsapp "que sí, que estoy aquí con los otros 4, 5, 6 amigos, bueno, menos con 1, que está secuestrado pero bien porque hemos enviado al perro para que huela su rastro". 

 En julio 2021 me topé a euro la pieza con los números 1, 3, y 5... el 5 lo tenía pero no lo recordaba porque es el primero del retapado número 2. No pasa nada. No me voy a arruinar pero me da pena porque, poco o mucho, ocupa un espacio en números rojos. No encontré ni encontraré nunca el 2 ni el 4. He leído que son 20 números: dudo mucho que encuentre los números 14 al 20. De hecho, es que nunca los he visto desde 1995 o por ahí. Tenía arrumbados los retapados, tras una etapa noventera que los lei varias veces, en parte porque el guion y el dibujo quieren ser tan serios que son pesados y a ratos te pierdes, y te pierdes porque, en plan Kirby, van introduciendo nuevos elementos y personajes que nunca se desarrollan. En Kirby me da igual porque el dibujo y las ideas son fenomenales y lo que tengo lo tengo completo: todo el Cuarto Mundo que hizo él, pues ya está, que no hubo más por su parte. Pero aquí lo tiene uno que dejar porque hay tantas subtramas olvidadas que nunca se solventan: el hijo tontín enfadado con el padre, el padrastro-jefe de Atom que es malo y que fuma como el general Trueno Ross, etc, etc.  

Si la cole original ya iba por los 40 números pero la española llegó a los 20, pues supongo que encima aún quedarán tramas de la primera parte sin resolver al cerrarse la cole de Zinco.

Zinco saca al personaje, y lo dice claro Sergio Pradera, porque el Capitán Atom será uno de los lideres de la Liga de la Justicia Europa. No descarto que yo lo comprase por eso, porque igual me había comprado algún Liga de la Justicia América, me había reído bastante y hubiera pensado: vale, continuidad y risas. Pues lo que recuerdo es que la Liga de la Justicia Europa se me cayó como una piedra, con un dibujo que no me gustaba y una sensación entre casposa, ignorante de lo que es Europa (no es "París" y París no es Francia y Francia no es Europa) y muy triste. No sé si tuve dos o tres revistas de saldo que tengo por ahí arrumbadas porque tampoco vi más y porque no era lo que yo quería. A mí me gustaban Giffen + DeMatteis haciendo reír.. que me convenía en unos años en los que Ediciones B-Grupo Zeta había optado por cerrar el chiringuito tras años de ir a peor, con personajes que exigían que fuéramos a las discotecas en vez de leer tebeos y con Mortadelo y Filemón que no había manera de hacer salir de la zona negrísima en la que estaban instalados. Luego me topo con DeMatteis en spidermanidades ¿y qué me encuentro? psicologidades sin cuento. No me interesaba. Una, dos, veinte veces vale pero siempre-siempre-siempre-siempre... mira, igual era el guionista el que tenía que ir al psicólogo y no me comas más el tarro y encima con dibujos de Sal Buscema mister rígido, y ¡cuidado! que el dibujo le pegaba a tipo de historietas introspectivas ¡Cómo será la cosa que estoy hablando en pretérito imperfecto de indicativo con esas historieta cuando siempre uso el presente simple de indicativo! Es una manera de alejarlo de mí. 

En esta primera lectura de los números 1, 3 y relectura del resto, me he fijado en que, sí, el dibujo tiene cosas raras. A veces parece estar bien, a veces está muy mal y encima peor cuando hacen eso que no saben que es dibujar a presidentes estadounidenses (mira que podrían haber aprendido de Martinmorales, Ibáñez, Raf, Schmidt... porque todos dibujaban a Ronald Reagan sin parar). Sospecho que hay autocensura: dibujarlos mal es como no hacer caricatura de la gran institución presidencial, una de la pocas que unifica a los estadounidenses, según dicen los expertos (a los que podría discutir yo hoy en día).

También me he fijado que, bien hecho, cada revista es un artefacto de publicidad del resto de personajes, Superman, Batman, Jóvenes Titanes... que son las series que supongo que tienen más interés en vender. También se anuncian crossovers. No sé si es que DC era un universo muy activo en esos años o que Ediciones Zinco tenía gran habilidad para presentar lo que había. 

Si comparo con Comics Forum, cuyos anuncios siempre digo que me suelen encantar (hasta el año 2002 cuando comienzan a aburrirme con su profesionalización o con los checklists soporíferos de letra pequeña de 2003, etc.), noto que Comics Forum va como "poco a poco": sí, parecen muchas series pero es como si fuera presentando tal o cual serie, y un día "Secret Wars"

 o "El Guantalete del Infinito" o "Nuevo Universo" pero lo que veo en esos 10 números de Zinco es como las olas del mar que golpean la arena sin cesar una y otra vez: hey, que te falta esto de Superman, 

y esto de Batman

y esto de Jóvenes Titanes


 

 y esto de la "ecuación de la antivida" te convendría saber lo que es y, a ver, ¿es que no sabe usted que es el 50 Aniversario de Flash?... no sé cómo se lo tomaban los lectores pero puede que salives, que te angusties ante el alud, que intentes establecer prioridades, pero indiferente no te puedes quedar.




Aquí, otra muestra de una página: parece que el dibujante se ha molestado más en demostrar que las uñas de Plastique son largas que en el resto de la escena. Pese a las rarezas del dibujo, la combinación guión-dibujo genera una historieta que se deja leer y que te hace preguntarte por dónde irán ahora los tiros.. Los personajes escondidos entre los arbustos apenas están esbozados: arbustos y caras son lo mínimo pero es que, si el original es tal cual, un DinA4, a ese tamaño de viñetas, hay sitio de sobras para matarse a dibujar. Si es un original tipo A3, imagínate. El primer plano de la última viñeta nos recuerda a dibujantes niñatos chuletas que se creen que dibujan bien y que se han podido ver en institutos, en fanzines y, si el mercado es adecuado, cobrando en editoriales.



20210802

El gobierno de España y de Catalunya colaboran para destruir el Delta del Llobregat

 Data Estel·lar antiecologista Dilluns 202100802

Como es habitual, en el agosto vacacionero enterrado en unos juegos olímpicos y con una pandemia galopande (azuzada, que no parada por los gobiernos), es decir, con nocturnidad, alevosía, inquina y antidmocracia, el gobierno de ERC, JxCat, CUP, PSOE y Podemos, segurament que aliados con el PP y C's optan  para destruir el Delta del Llobregat a base de ampliar el Aeropuerto del Prat que solamente puede crecer o por el mar (destruir el mar) o por los pequeños campos medio protegidos con arbustos (Las Filipinas, El Remolar, La Ricarda, etcétera) en una Región Metropolitana de Barcelona con más de cuatro millones de hacinados a 4000 habitantes por kilómetros cuadrado y sin áreas verdes. Tanto es así que llevan de los nervios porque la gente quiere irse al campo y NO HAY CAMPOS porque todo está destruido por industrias, centros comerciales, infraestructuras y negocios que benefician a los grandes negociantes... se pone en el punto de mira a los que quieren ir a los únicos campos y zonas verdes que han dejado los partidos, empresarios y goberantes desde 1980 hasta el 2021: los parques naturales, a los que se imponen barreras de entrada por la presión de tanta gente... tanta gente cuya cantidad se conoce de 1970 cuando menos y sobre cuyas necesidades educativas, culturales, de salud y ambientales a los gobiernos franquistas y postfranquistas españoles, y generalitatos catalanes no les ha importado una higa nunca. Mientras haya bares y cervezas y vodka y whisky, piensan los que mandan, y fútbol en los bares y las teles, nadie se quejará ni pensará en otra cosa. Puede que tengan razón. Ojalá que no.


Nos habían dicho mil mentiras durante la primavera del 2020 con confinamiento por la pandemia Covid-10. Yo no lo crei pero conviene recordar: menos viajes, menos vuelos, menos dependencia del turismo, "saldremos mejores"

La ministra de Política Territorial, Isabel Rodríguez, ha anunciado este lunes un acuerdo con la Generalitat de Catalunya en el seno de la Comisión Bilateral para la ampliación del aeropuerto del Prat de Barcelona con una inversión de 1.700 millones de euros. En la rueda de prensa posterior a esta reunión bilateral, Rodríguez ha calificado este proyecto como un "hub internacional aéreo" y ha agradecido el trabajo de la secretaria de Estado de Transportes, Movilidad y Agenda Urbana, Isabel Pardo de Vera.

Así, según han confirmado a Efe fuentes conocedoras del mismo, se ha acordado que "la solución concreta" sobre la ampliación de El Prat se determinará en el próximo Plan Director, que será posterior al Documento de Regulación Aeroportuaria (DORA) que debe aprobarse antes del 30 de septiembre. Antes se hará una consulta previa a la Comisión Europea (CE) por la afectación medioambiental que puede tener el proyecto en el Delta del Llobregat, perteneciente a la red europea Natura 2000.

Tras meses de parálisis, la Generalitat estaba más cerca de avalar la ampliación que de rechazarla, según afirmó el propio Jordi Puigneró, una postura que divide al propio Govern. Si bien, apenas faltan dos meses para que el Consejo de Ministros apruebe, el próximo 30 de septiembre, el DORA para el próximo lustro, que debería comprender la partida económica correspondiente a la ampliación de El Prat.

 

Con el objetivo de avanzar en este debate se han celebrado diversas reuniones técnicas en las que Aena ha expuesto al Govern y a varias administraciones locales sus planes: construir una terminal satélite y alargar en 500 metros la tercera pista para convertir esta infraestructura en un nodo de conexiones intercontinentales con una capacidad de hasta 72 millones de pasajeros anuales.

El gestor aeroportuario presentó por primera vez su proyecto al entonces conseller Damià Calvet en noviembre de 2019, quien se mostraba a priori reacio a lo propuesto por Aena (a diferencia de Puigneró) y que instó precisamente a que se conformara una mesa institucional sobre la cuestión. Y es que, la propuesta de ampliación se topa con un importante escollo, pues conllevaría invadir el estanque de La Ricarda, situado en el espacio del Delta del Llobregat

Ello hace que de Bruselas dependa la luz verde al proyecto y en este sentido se ha pronunciado el comisario de Medio Ambiente, Virginijus Sinkevicius, que ha advertido de que antes de que "pueda salir adelante" la ampliación "es necesario abordar las deficiencias" en el Delta del Llobregat, por las cuales el ejecutivo comunitario ha abierto dos procedimientos de infracción a España.

 

Oviedo y el Listón

 Data Estel·lar textual Dilluns 20210802

Alguna vez, pero no muchas, he puesto artículos completos sobre salones. No sé si es habitual mencionar o no antiguos salones o ferias ni sé si es o no habitual poner artículos completos. Si no lo hago más es o porque no encuentro suficientes o no los veo relevantes y eso mezclado con si habrá derechos de autor o si le interesará al escritor. El caso es que, a veces, como hoy, prima mi interés por la información.

El texto lo firma un tal MGS (¿Magefesa? ¿Miguel G. Saavedra? ¿G de maGefesa?): VI Salón del Comic de Oviedo Manteniendo aAlto el Listón.


Atasco de Influencias: más moderno en 2021 que en 1991

 Data Estel·lar la tia se pone al día Dilluns 202100802

El Inspector General y El Atasco de Influencias. Me compré en julio del 2021 4 coleccionesole que iban seguidos, fechados entre abril y mayo de 1991. En realidad, quería otro que era un retapado pero el vendedor me dijo: "todos por tanto". Me pareció, y acerté, que estaban en buen estado -buenísimo, nuevos, impecables y ha sido como leerlos entonces por primera vez. No sé si El Ataso de Influencias lo tengo. He visto tantas veces el anuncio del Magos del Humor con el Monte Rushmore que dudo y aún no quiero mirar a ver si lo tengo... y escribo esto a metro y medio de los tebeos.
El Inspector General: me hace preguntarme tanto por la cadena de mando como por cuántos y cuáles han sido los empleados y agentes de la TIA. No sé si el Diccionario aquel y la página no oficial los tienen consignados. Es una historieta rara, claramente con ideas de Ibáñez, con el argumento y guión básico suyo pero yo diría que hay páginas, escenas, episodios que no son suyos y me temo que esto no lo sabremos nunca. Lo que sí sabremos es que hay varias zarpas, que no manos, entintando. A veces les ponen caras muy largas, como al Super, en el que supongo que es el desastroso dibujante PROFESIONAL porque cobraba, oiga, que es que cobraba, de la frontera Bolín Bolán. y luego hay otro que suele usar ojos sin separación, cosa que se repite en El Atasco de Influencias. El efecto puede parecer bonito, por tanto ajeno al estilo de Ibáñez. Ya he comentado muchas veces sobre esos dibujantes que "dibujan bien y bonito" a personajes ajenos a esos estilos. Pero, al menos, el dibujo es más proporcionado.
La historieta se puede leer. Parece un tanto abrupta.
Se mejora en las herramientas con respecto a Los Sobrinetes (¿mismos entintadores, zarpas y cucharones en guiones?) pero aún sigue siendo la etapa negrísima. Ya pueden poner "(c)F*Ibáñez90" que Ibáñez aún no tiene el control máximo que adquirirá. Eso está claro.
En El Atasco de Influencias, Ibáñez da un paso más y controla más. Se nota por ejemplo en la cantidad de firmas que realiza y en cómo parece ser él quien realmente firma y en cómo pone la firma de manera más alargada y menos comprimida que al inicio de la historieta o que en las historietas "(c)F*Ibáñez1988" y similares.
Los diálogos y demás son ibañezcos. Se nota el gusto de Ibáñez por meter cosas internacionales: Lin Piao había sido un dirigente político y militar de la República Popular China. Se menciona a Japón, que acababa de cambiar de emperador, y que parecía iniciar una etapa de modernización monárquica que resultó fallida, un poco como el aire fresco y plebeyo que iba a meter Letizia en la monarquía española y que no llegó más que a la pedida de mano: "aay, deja que hable yo", y a Letizia Ortiz, consorte, le graparon su boca para siempre jamás. Igual tiene grabada una entrevista como la abuela ultra para ser emitida post-mortem, en un gesto antidemocrático por parte de la periodista, de los medios de comunicación y de la Casa Rea y estructuras del Estado, por tanto impide el libre ejercicio del debate: difícil es debater con fallecidos. Esperemos que, de ser así, tenga mejores modales y no insulte a los que no son oficialmente de derechas como Pablo Iglesias.

En definitiva, que Ibáñez le toma el pulso a la actualidad, cosa que hacía muchos años que dominaba, activo como es en la escucha de noticias y en la caricaturización de las mismas. 

Lo que pasa es que El Atasco de Influencias logró la primera gran campaña mediática en favor de la serie de historietas a la búsqueda de un público adulto y de clase media aficionado a la política y la prensa... lo opuesto de lo que realmente existía, tal vez. Esa búsqudda de clases medias acomodadas no casan con la realidad del país y en eso chocan siempre, una y otra vez, todas las obras de ficción y de no ficción.

La prensa destacó la presencia de Juaniot Batalla, que aparece junto a una caricatura del vicepresidente Alfono Guerra. Se trataba de Juan Guerra, protagonista del primer gran caso de corrupción, que no era "gran", por cierto, pero que sirvió a la prensa de derecha-ultraderecha para hacer campaña contra el PSOE y contra el ala izquierdista del mismo, liderada por Alfonso Guerra. En realidad, en la historieta, el segundo episodio es el copado por Juanito Batalla, sin papel más que el de caminar por la calle, en total unas 20 viñetas a lo largo de todo el álbum, que son, a lo sumo dos páginas. Alfonso Guerra ocupa unas 9. En eso se basó la campaña publicitaria. Puede que Juanito Batalla pudiera haber tenido más papel pero que, por alguna razón, ¿miedo, autocensura, desinterés?, Ibáñez optara por usarlo poco, sobretodo en un episodio y en la página final. Lo demás son elementos que ya habíamos visto en ¡En Marcha el Mundial'82, con los prebostes empresariales realizando corrupción y especulación urbanística usando el fútbol de parapeto o lo que habíamos visto en algunas historieta de Chicha, Tato y Clodoveo de Pepe Gotera y Otilio: la chapuza empresarial y laboral queda reconvertida en corrupción a mogollón, título del otro gran álbum, de hacia 1995, con el que Ibáñez se une a la puntilla que expulsará por la mínima y para casi siempre al PSOE del gobierno en favor del limpio, pulcro y da esplendor de Aznar y del PP... no veremos más álbumes poniendo a caldo la corrupción del PP que fue y ha sido y será mucho mayor que la del PSOE.

Por entonces, la prensa comentaba, como si fuera algo nuevo, que "la corrupción ha venido para quedarse", ignorando que ya había corrupción anteriormente. El Perich había escrito un chiste: "en tiempos de Franco lo único incorrupto era el brazo de Santa Teresa de Jesús". Pero de Franco, del pasado que tanto dinero les ha dado a la derecha y de cuyo origen divino procede, no podía hablar ningún partido como el PP ni sus periodistas-voceros. Cierto que el franquismo no era una democracia pero cierto es que todas las democracias tienen corrupción política e institucional, máxime si ha hecho una falsa transición manteniendo notarios, jueces, secretarios de ayuntamientos, políticos de antes, funcionarios metidos a dedo y empresarios que eran lo que eran por haber estado vendiendo cemento en el Valle de los Caídos antes de montar Puertosbanuses. 


Los diálogos y demás son ibañezcos. Se nota el gusto de Ibáñez por la actualidad. Mucho más moderna El Atasco en 2021, con más tráfico de influencias (información privilegida, amiguismo, enchufismo y puertas giratorias) que en 1991.

Tampoco le podemos exigir a Ibáñez que lo haga todo. Pero es que es el único que puede trabajar de historietista de verdad, de contarnos la corrupción inmobiliaria (cuidado que Jan con Superlópez nos ha contado la crisis eterna durante años y años desde el 2008). Que lo puede hacer con gracia y sin que quede anticuado lo que cuenta, porque altera nombres y para hacer el chiste permite esa atemporalidad que nos permite leer El Atasco de Influencias y darnos cuenta de que las estaciones de trenes las dieron con concursos públicos a gente que tenía bares pero que los viajeros nunca vimos rótulos por si nos interesaba, que los bares de edificios nuevos son más grandes que las bibliotecas y que tampoco sabemos a quién se han otorgado ni nos han ofrecido públicamente nada. Que la mayoría de convocatorias públicas a plazas de funcionarios en ayuntamientos catalanes, barceloneses, metropolitans son para amigos de los alcaldes, amigos del partido, amigos del régimen, y que las notas se alteran para favorecer a unos y expulsar de la carrera a otros, que hay montones de interinos que son favores para amigos y familiares y que, por orden europea, entraran en plantillas. No te llamarán nunca a ti para trabajar de interino del grupo A1 o A2.  A mí tampoco. Se cobran 2500-3500€ mensuales por 35-37 horas semanales en horarios intensivos, con tardes libres para enterarnos. Tampoco sabemos cómo se otorgan contratos de café o de cemento, de papelería o de compra de escaleras, de grafiteros que son artistas que cobran 3000€ por pintar sobre una pared limpia con una plantilla que usan en varios sitios o en múltiples otros trabajos. 

Hay mucho para cavilar y El Atasco de Influencias de 1990 permite hacerlo.

Por volver brevemente a El Inspector General, se efectúa en plan crítica lo que sería la evaluación de la gestión privada o pública. Se podría haber modernizado como una auditoría o algo así. También como evaluación de la Gestión Pública... se estaba pasando de que cualquier hacía lo que quería o lo que buenamente sabía a que había una serie cada vez más prolija de requisitos técnicos, de capacitación, presupuestarios, de control contable, fiscal, laboral, sanitario, medioambiental y otros que pueden estar bien y ser correctos, para que no se muera de peste todo un barrio por un taller que pinta coches o puede ser una barrera de entrada a nuevas empresas con menos dinero y menos experiencia. Ejemplo: las antiguas guarderías privadas que se fueron transformando, cada vez que les pedían más metros cuadrados en barrios que no los tienen para ningún local, bien es cierto, con nombres como "centros ayuda familiar". Esos nombres van cambiando cada vez más. Ahora bien, si vais a residencias de ancianos montadas por los que las tienen que montar o a guarderías públicas, los metros cuadrados y las características no son precisamente mejores. 




20210801

Capitán Atom: Retapado con CÓDIGO DE BARRAS

 Data Estel·lar sopresiva Diumenge 20210801

De los primeros retapados oficialmente comprados que tengo serán los de Capitán Atom 2 y 3. El 1 no. Y el 4 no sé si existe. No he visto números posteriores.

Como  es algo que tengo "desde siempre", osea, desde antes de tener quinientos catorce mil doscientos treinta y un retapados, a voleo, no me había fijado nunca en que TIENEN CÓDIGO DE BARRAS E ISBN en la contraportada. 

 Pongo parte de las dos contraportadas para que se vea el número, dado que es algo inusual. ¿Entiendo que el retapado lo hizo la propia Ediciones Zinco y no una distribuidora? No: eso no me sirve para probar ni una cosa ni la otra, salvo que me coincidiera por cercanía numérica conn ISBN de revistas de Zinco. 


 

Capitán Atom 2: ISBN: 84-468-0081-0.    Código de barras contiene ISBN: 9 788446800811 . El 0 se convierte en 1 al final .

Capitán Atom 3: ISBN: 84-468-0098-5. Código de barras contiene ISBNE: 9 788446800989. El 5 se ha convertido enen 9 final.

Mi interpretación: en la colección total "retapados Zinco" el primero sería el Capitán Atom 2 porque lleva un 0), y el sexto sería el 3 porque lleva un 4 al final. También podemos pensar, dado que no tenemos más datos o retapados, que la colección iría del 0081 (no podemos saber si hubo un retapado Capitán Atom 1 y que encima tuviera el número 0080) hasta el 0098: habría habido 17 retapados entre el Capitán Atom 2 y 3. ¿De Superman, Batman, Liga de la Justicia, Flash, Teen Titans, etc?

El ISBN es un número de identificación de libros internacional. Solía comenzar por "84" como distintivo de España. Los cuatro números seguidos finales y el final solito del todo suelen darnos pistas sobre una colección de la que no estemos seguros, o incluso sobre si el número X+1 de la Colección C fue publicado justo después del X o puede que antes o después, o al menos que estuviera planificado y con un número de ISBN anterior. Son un poco tonterías pero me viene de una vez que tuve que ordenar una biblioteca de unos esos sitios que odian los libros pero que van de culturales. 

Desde el 2006, se añade el 978 pero veréis que esos retapados llevan la doble numeración porque así sucedía desde hacía muchos años. Si nos fijamos con atención, ese 978-84 es tan inútil como el IBAN de los bancos, cuyas primeras cifras ES__ no se pueden alterar en un cajero automático con tarjeta de crédito o débito, así que solamente sirve para liarte más en un montón de números sin sentido, como 20 de los que unos 6 son idénticos para casi todos, y que encima no sirven para transacciones europeas (mal llamadas internacionales: libertad de circulación de capitales, mercado único europeo, blablabla: julio 2021, comprobado). ¿De qué me sirve a mí descifrar con el 84 o el ES que el libro o la cuenta corriente es española si yo ya lo sé y no puedo descifrar automáticamente el número extranjero? 




Las editoriales compran o apartan paquetes de números: por eso digo que sirve para seguir una colección de la que no estemos seguros o el orden de publicación en ausencia de otros datos. 


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20210730

Spiderman lomo rojo 23 Amazing 22, PP 22, RevGreen 1: un poco de nada y otro de vacío

 Data Estel·lar sorral Divendres 20210730

Me compré -1€, yuuup- el tomo familiar Spiderman lomo rojo 23 de Comics Forum. Precio original: 595pts o 3.58€. Contraportada Spawn: "Malicia tenía 666 almas (...) La saga que llevó al número 100 USA". Si no hubiera comprado tebeos con anuncios de Spawn tendría mucho sitio libre. Fecha julio  2001: ah, pues eso es que no estaba distribuido por kioskos porque, por entonces, vagaba por toda Barcelona y demás y no lo vi y me hubiera parecido atractiva la portada. Que el negocio no es vender tebeos ni libros.... eso es una tapadera. La portada tenía una pegatina con el mismo código de barras numérico y otra en la contraportada con el mismo precio original: incomprensible.

Lo mejor: la engañosa portada. Spiderman de espaldas en un primer plano extraño, gracias a vuestros olvidados amigos los coloristas. El fondo es de colores arenosos, amarillentos, café, beige... veo una gran amenaza pero me cuesta comprender que es el Hombre de Arena. Pasa desapercibido El rótulo de "Spiderman" medio borrado por la arena. Es lo más destacable del tebeo.

Amazing Spider-Man vol 2 número 22 con fecha octubre 2000"Distinguido Gentleman de New York parte 1". Primero: si son historietas de esas de 2 o 3 partes, se ponen completas en el tomo. Si es que no tienen coherencia ni continuidad con las otras aventuras. Y veremos el ejemplo inmediatamente: sale Venom-Veneno y como que le hacen pupa. Sale Arthur Stacy y su hija, que es como una Gwen Stacy morena, familiares de esos que aparecen hacia 1997 o 1998 pero que no tienen ni idea de cómo desarrollarlos y encima son gente de los que no sabíamos su existencia. Por favor, que se supone que Gwen y Peter casi estaban a punto de casarse o poco menos. Arthur es muy listo, además de retorcido, y descubre el rastreador arácnido. Poco interés: ah, claro... guiónista: Howard Mackie, que debía de ser muy amigo de alguien y el enchufado de John Romita JR. Al menos, la tinta es de Scott Hanna.

Peter Parker: Spider-Man vol 2 22 con fecha noviembre 2000. El guionista es Paul Jenkins... pero ¿no es el Escarabajo? Dibujo: Mark Buckingham que se ve que no nos tiene que gustar pero, una vez que vengo de JR Jr, me puede parecer un poco aburrido pero poco más.

El contexto es el siguiente: Mary Jane acaba de desaparecer en un accidente de avión, no sé si hace muchos tebeos o pocos pero poco tiempo para Peter Parker que sale sonriente todo el rato y haciendo bromas con una especie de nuevo compi de piso. Los guionistas y editores Marvel pasan de todo. 

El tema es que "ace poco una critura mala llamada Veneno me modrió en la tripa", escribe a su madre el Hombre de Arena que ya no se llama Flint Marko porque se ve que eso es otro alias, sino William Baker... me parece muy ridícula es forma de "adultizar" adulterizando los contenidos originales de los personajes, y me parece ídem de ridícula esa forma de verismo-realismo que no lo es: es un lío tonto. 

El Hombre de Arena fue un personaje muy interesante: es de los malos, con unos poderes y un origen durillo: eso de convertirse en arena y perder toda la estructura del cuerpo obliga a una gran fuerza de voluntad y esfuerzo mental, físico y no sé qué más para regresar a ser lo que se era, pero los guionistas y editores y el propio Spiderman suelen tener un poso lerdo, así que lo tratan como si fuera bobo perdido. Me gustaría verlos a ellos o al Doctor Extraño a Hulk con todos sus poderes mágicos y forzudos convertidos en arena, a ver cómo remontaban. 

En los años 1980, el Hombre de Arena, en manos de un buen guionista se salía de los malos y no sé si decir que se pasaba a los buenos pero entraba en la órbita de paramilitar de Marta Plateada. No sé qué fue de él a partir de ahí pero es esperanzados pensar que se podían redimir los malos.

Mi siguiente visión es un poster de McFarlane (el de Spawn, sí) con el Hombre de Arena, con Aquaman, y haciendo de malos... Malo, malo, malo pinta eso. Por entonces y durante años no le di importancia al asunto. Nunca he podido leer la aventura pero, desde hace varios años, me da miedo: significa que volvió a ser malo. Efectivamente, la redención, el paso de malos a buenos es casi imposible en el Universo Marvel aunque parezca otra cosa, así que leo, no sé si vinculado a lo anterior o no, que le habían lavado el cerebro y volvía a ser malo. Mala cosa. En algún momento, al menos le leo un respeto por Spiderman, cosa que me parece bien, porque ese tipo de gente que pueden ser malos o buenos pero que siempre pueden ser aliados o mantener respeto sobre alguien por algún tema el que sea, digamos moral (=costumbres) o ético, siempre me resulta sugerente. 

En esta aventura, el guionista es un lerdo que vuelve a tener al Spideymbécil abusón que pega al presunto malo sin atender a razones ni intentar solucionar el asunto. Cuanto más leo spidermanes más ocasiones encuentro de que es un tipo con un fondo abusananos

Al menos, el traductor Santiago García intenta escribir la carta del Hombre de Arena con faltas de ortografía o algo que se le parece. No es capaz de hacerlo hablar así, aunque sospecho que lo haga. 

Hombre de Arena: No deberías hacerle eso a la gente, Spiderman. No es educado. No deberías reírte de la gente. 

Tiene toda la razón.

No entiendo cómo ha podido escribir la carta si ha perdido la consistencia porque Veneno se le ha comido una parte del cuerpo. Tampoco comprendo la idea porque el cuerpo de Marko no es como una bolsa llena de arena sino que todas sus células se convierten en arena. Entiendo que pueda quedarse sin un dedo porque se lo corten pero también es cierto que lo hemos visto recomponerse en situaciones complicadas. 

"Hace poco" que ha sucedido lo de Veneno: ¿cuándo? porque lo más cercano es el número de Amazing con una venganza en ciernes parada a medias de Eddie Brock ante la tumba de su esposa y Veneno  diciendo lo de siempre: que se va a comer el corazón de Spiderman. Ninguna referencia a lo del Hombre de Arena. No invitéis a cenar nunca a Veneno. Es un tragaldabas.

No hay continuidad ni referencia: no se dice nada en Peter Parker 22 del estilo: "ahora Veneno está en una situación similar a la del Hombre de Arena  como se ve en Amazing 22". No les importa ni la coherencia ni la continuidad ni las relaciones entre personajes ni nada en un camino hacia la nada que ofrece vacío, como el tonturrio final playero. Y eso que podría yo decir: "hombre, por fin sale una playa en Marvel". 

La moraleja es muy tonta del guonista-Spiderman: "Sólo quería ser mejor, y cuando descubrió que era demasiado duro, se desmoronó". 

Cómo será la cosa que el Spiderman Revenge of the Green Goblin para salir corriendo en sentido opuesto, nos parece una maravilla pero,claro, aquí el guionista es ROGER STERN, el gran escritor de la serie en los años 1980, con los dibujos de Ron Frenz y la tinta de Pat Olliffe. Acuden a Stern para que remedie la basura de La Reunión de los Cinco con la que Forum acaba la serie de lomo negro. Repito: grave error liante lo de las renumeraciones, máxime cuando ni Forum ni Zinco ni ECC ni nadie tiene capacidad para distribuir en condiciones en los puntos de venta ni siquiera dentro de la ciudad de Barcelona, que por eso ese tomo no lo vi nuncaantes, porque no estaba en kioskos en el 2001 entre la Meridiana y la Zona Universitària de la Diagonal, a lo largo del eje Plaça Catalunya-Pg Gràcia y no hablo ya de localidades extrabarcelonesas.

En 2 o 3 páginas te enteras de más que en el tomo antrior.

Osborn se recupera de la locura. Así que el famoso don de la locura no le ha afectado apenas. Es que, si locura es que se crea que ha hecho algo que no ha hecho, se lo hemos visto al Duende Verde y a otros personajes en muchas historietas. 

Me entero de que Emily era la esposa de Norman Osborn. que muere al poco de nacer Harry, parece que por problemas del embarazo o parto: "Me la arrebataron antes de que Harry cumpliera un año". Soterradamente, que ni se dice: culpa a su hijo, Harry Osborn, de la muerte de su mujer: 

"Obtuve un heredero a costa de la mejor mujer que había conocido. No fue un trato justo"

Es el cuento de la lagrimita spidermaniano. 

Ahora se encuentra con una enfermera sueca llamada Kolina Frederickson. Ella se siente cautivada y él, por lo que nos cuenta, también. El futuro está escrito aunque no lo he leído: él la mata a ella, tras mostrarla como un trofeo ante un Peter Parker que acaba de perder a su mujer (aquí sí que lloriquea un poco... hey, sin vínculos con las otras aventuras del mismo tomo), noticia leída en el Daily Bugle por Norman Osborn. Vamos, es que me llevaría una sorpresa si sucediera otra cosa que una crueldad.

Spiderman detiene a dos atracadores que van con caretas de La Cosa y de Hulk. Tiene su gracia y retrotrae a una escena antigua. Creo que un tercero podría tene la cara de Nixon, porque lo llama "sr Presidente" y "Dick", diminutivo de "Richard" Nixon, pero ya sabéis que, por censura, miedo o incapacidad, los dibujantes estadounidenses de aventuras y superhéroes no saben dibujar presidentes ni  gentes de rangos altos de manera que se les distinuga.

Luego sale un repartidos que es Norman que lleva un gas antisentido arácnido... que, mira que es raro, porque hay días que nadie sabe que tiene ese superpoder y otros que apenas lo intuyen, y que encima a ver cómo se fabrica un potingue anti-eso.

Texto de Roger Stern sobre que lee Spiderman desde siempre y que lo escribió unos 4 años, que no parecen muchos pero que fueron excepcionales con respecto a mucho de lo que hubo antes y después. Y que tiene miedo de cómo el Duende Verde lo pueda manipular mientras escribe el guión. Tuvo el tino de inventar otro Duende, el Hobgoblin, el duende naranja, con las armas del anterior encontradas en uno de los almacenes perdidos de Osborn por New York... Storage Wars New York pujando por ese tipo de trasteros con alguien de Control de Daños/Damage Control... hum... aunque casi que prefiero a los de la tle.

En resumen, que no pasa nada. A lo sumo, que Osborn regresa a la palestra. Osea, otro camino al mismo sitio de origen y dos aventuras sin contenido. Pues así se pasó Spiderman 1997-2002, por lo que voy comprobando.


Traductores en Copito: J.Guerra y Ana Pérez

 Data Estel·lar copitular Divendres 20210730

Traductores en Copito: J.Guerra y Ana Pérez 

El Oso Yogui en Plan Premeditado p62-64 indica TRADUCCIÓN: J. GUERRA.

El León Melquíades Propaganda Inesperada p80-98: incluye Propaganda Inesperada y una en la que es Rey las Bestias. TRADUCCIÓN: ANA PÉREZ.

Fue el domingo 20210720 cuando me compré la revista Copito número 72 año III 60 pesetas, publicación infantil, Editorial Bruguera con fecha de 19820215. Mi listado de faltis nunca se acabará, eso ya lo tengo asumido, y es más bien "el negativo" de lo que sí tengo que lo que realmente puedo adquirir, no solamente por dinero para comprarlo -no soy Dave Hester precisamente, yuuup- ni por el tiempo para leerlo todo, sino que está el tema de que la mayoría de lo que busco no está disponible. Hombre, sí, alguien lo tendrá, y estará por internet y está en la mansión, pero así de buscar por tiendas o mercadillos, pues no es tan fácil.

Me gustan las historietas (y los dibujos animados de bichos de colores y narices gordas) de Hanna-Barbera. Creo las de Bruguera, aunque es posible que vengan vía Tele-Historieta de Ediciones Recreativas (un alias de Luca de Tena, el del ABC, pre-Montena) son de origen marvelita, cosa que cuadra porque acaban de publicarlo hacia 1982-1983 (aún gotea algo) que es cuando pasa Marvel casi en bloque a Planeta-DeAgostini con sus Comics Forum y cuando Vértice/Mundicomics/Surco/Línea83 pierde en favor de la empresa de Lara ya definitivamente su gran baza, que era la Patrulla-X... Creo que alguna etapa de historietas pueden ser italianas porque son tipo Topolino, como Huck con familiares algunas intrigantes e interesantes de Lupi el Lobo Bondadoso. No descarto que alguna sea española, de los talleres apócrifos de Editorial Bruguera, y pienso en no menos de dos historieta de feo dibujo grandón de Jinks, Pixi y Dixi y en varias portadas, con numeración de cinco dígitos, y no de 6, como la del Copito 72. 

Nota incisa: fijémonos en cómo sí conocemos nombres y milagros de la familia Lara y cómo es desconocido para el gran público e incluso para el especialista los asociados a Bruguera, Vértice o Hispano-Americana, TBO o Valenciana. E incluso son conocidos y reconocidos los nombres de dueños de editoriales zampadas por Lara. Cuando se habla de Literatura Infantil y Juvenil y de libro de bolsillo variado, novela, poesía, literatura contemporánea o ensayo, Editorial Bruguera NO existe, cuando sí que existen editoriales ya desaparecidas de otro tipo, como si fueran exquisiteces. La lucha contra la competencia se ejecuta síncrona y diacrónicamente... ahora y hacia el pasado, es curioso.

No aparecen nombres de dibujantes, guionistas ni entintadores. No hay referencias a nada.

El Copito 72 ¡SORPRESA! nos aparecen mecanografiados: J.Guerra y Ana Pérez. No tenemos más datos de ellos. ¿Fueron los traductores o traductoras de todas las historietas? ¿Solamente de las mencionadas? ¿Solamente de esa serie? ¿Qué fue de ellos? ¿Qué trayectoria siguieron? En Comics Forum no los encuentro como traductores, porque ahí sí que se escriben los nombres de los profesionales, pero tampoco he leído ni mucho menos todas ni la mitad de las revistas que hayan sacado. ¿Se pasaron a traducir libros? ¿películas? ¿Se fueron a hacer de docentes? ¿Cómo recuerdan su paso por esas traducciones? ¿Fue un "trabajo de estudiantes" de cuando los alunnos de casa bona trabajaban de cosas chulas que los demás no verían ni tras acabar sus carreras, de las épocas pre-pizzeros y pre-becarios hasta la jubilación?

Misterios.

La revista Copito número 72 es excepcional en cuanto a variedad de contenidos. Incluso hay un Risas Olímpicas otras veces titulado Olimpiadas de la Risa, que es una serie que, en cuanto tenga un premio del Euromillón, pujaré para producirla e imponer guiones en una nueva versión con vitalidada de los personajes y caracterizaciones chulas.

20210729

Extraño, Spidey y Kraven: cine y ná

 Data Estel·lar felicitada Dijous 20210729

Nos hemos leído el Spiderman El Hombre Araña lomo azul turquesa Forum 30 para el 2004 que es cuando lo publicaron. El tomo 29 lo leemos en julio de 2021, cuando lo encontramos. 

20210727

Ancha es Castilla: frontera, épica, oralidad y olvido

  Data Estel·lar recitable Dilluns 20210726

Ancha es Castilla: frontera, épica, oralidad y olvido... un gran título para uno de esos artículos de revistas científicas que no suelen contar lo esencial.

No tengo necesidad de presentaros a Manás de Kirguistán, Koblandy-batyr (Héroe Koblandy) de Kazajstán, Alpamysh de Uzbekistán y a Görogly de los oguz por su nombre turkmeno o Yurugli en Tayikistán o Koroğlu para Azerbaiyán, Köroğlu destanı en dastanı o turco o Görogly dessan para los hablantes turcomanos.

Son de sobras conocidos. El Manas es el poema del héroe del mismo nombre con medio millón de versos, el más largo del mundo, con añadidos orales durante siglos, y declarado patrimonio inmaterial de la UNESCO.

Todos forman parte de la Literatura Oral épica o incluso epopéyica (gente que se mueve y tiene aventuras) y que ha llegado hasta el siglo XXI desde los siglox XIV o XV, con orígenes levemente históricos, con explicaciones de formas de vida, ropajes, canciones, manjares y demás. Con un objetivo propagandístico de construcción nacional: "de aquí venimos".

Caballos que son el mejor amigo del héroes como Yirad o como Teburil... como Babieca.

Literatura Oral de unos tiempos sin tele ni whatsapp ni tiktok ni CD ni walkman ni facebook ni cine ni playstation. Posiblemente sin literatura escrita, sin alfabetización de la población... y últimamente sospecho fundadamente que eso no era malo.

Recitadores como Manaschi y otros nombres que no os voy a contar. Otro día, si me dan permiso. Conocen de memoria los largos poemas. Algo inaudito, dicen. ¿Sí? NO, NI  HABLAR. Estamos en otra civilización, la de la Literatura Oral. La gente aprende de memoria aquello necesario. Se recita sin parar. Se rememoran las conversaciones. 


Te apuesto algo a que en esa lista faltan nombres en gallego, catalán, vasco, aragonés y variedades locales de los juglares y recitadores, troveros, trovadores, bardos, y demás cuentistas:

España, el «segrier», «remedador», clérigo, escolar, «cazurro», «violero», «cedrero» y «cítola» ejercen sus labores en el mismo espacio, al igual que el «jèlí», «finá», «bélentigi», «ngoninfo», «mabo»,(...) en algunos sitios de África: griots., gawlo y bambado.

Sus funciones han ido desde recitar poemas como si entraran en trance o por un don divino, hasta ser mensajeros y heraldos de príncipes, convocara a guerras, ser un poco carteros para enamorados,  periodistas y otro diplomáticos en tiempos antiguos.

Curiosamente esas literaturas de países de Asia Central, mal que bien se han mantenido, son conocidas, se recuerda su existencia e, incluso existen a nivel oral. 

¿Os suena algo de Literatura Oral más allá de algún refrán o un villancico a medias? Se ha perdido. Por compleo. A ver si va a tener razón aquel personaje de la Biblia (tendré que buscarlo en el libro de Scott McCloud) que temía que la escritura-lectura hiciera perder la memoria. Ahora que la máquina conoce las palabras que estás escribiendo (año 2021), ¿vamos a ir un paso más allá?

Nos contaba mi abuela el otro día (julio 2021) que se estuvo cantando las canciones de cuando era pequeña por la noche. Al principio no se acordaba. Luego las recordaba todas incluso las de los pocos días que fue al colegio "porque entonces los padres/madres no se preocupaban de que los hijos fueran al colegio". La explicación sociológica, antropológica y económica es más cruel: los hijos son una fuerza gratis de trabajo. Son siervos de padres y madres, cuidan a los hermanos más pequeños, acarrean agua, y más si eres una niña. En otro ámbito, era habitual comprar y vender, lo que pasa es que ha llamado siempre matrimonio o "matrimonios de conveniencia": se intercambian al hijo o la hija por unas vacas o cabras o unas tierras. Eso también se cuenta en algunos de esos poemas épicos con naturalidad.

Así que sí es factible aprenderse de memoria muchos versos y recitarlos, con reglas mnemotécnicas, con anclajes de algún tipo, con práctica, puede que sabiendo leer un poco ante un público iletrado. Recordemos que el Quijote, etc, se leía ante un público. Literatura escrita de transmisión oral. De igual manera que libros, libros, libros, leídos pocos, así que se conocen las versiones en película o en series... y nos pegamos unos sustos los que sí hemos leído cosas. Ya no sé si vale la pena decir: "no, si el personaje de los tebeos o de los libros no es así, es que dice otras cosas y no hace eso". Porque no lo van a escuchar: desconozco el origen de la sordera social pero me molesta cada vez más.

Acabo de recordar que no hay versiones en castellano de esos poemas y que esos lugares de Asia Central os suenan a "chino"... a tungsteno, digo a turkmeno, más bien. En fin...

Y me pongo a buscar literatura épica o epopéyica o de origen oral, se supone que medieval... y me encuentro con una especie de ignorancia total. Las páginas tipo enciclopedia de algún tipo o incluso los programas de asignaturas universitarias van de las chansons talycual frances, poemas alemanes y luego ya el Cid y alguna otra cosilla castellana. Los articulistas que tratan "Literatura Española" parecen anclados en el Burgos franquista de 1939: para ellos, "Literatura Española" solamente es "Castellana" y, pese a ser medieval, no hay referencias, casi nunca o nunca, a literatura oral. Hay excepciones o ¿hay cambio lentísimo?

 

De la UAB: Èpica Romànica Medieval 2014 - 2015 SOLAMENTE ES FRANCIA (sin la Martinica): 

Objectius El cantar de gesta és un dels gèneres literaris més importants de l'edat mitjana europea. Neix com a manifestació literària i lingüística pròpia de la zona nord de l'actual França a final del segle XI, es desenvolupa amb una extraordinària riquesa qualitativa i quantitativa al llarg del segles XII i XII, i no desapareixerà fins al segle XV. Aquesta assignatura pretén introduir-se en aquest univers heroic i guerrer medieval, molt més diversificat i complex del que tradicionalment s'havia entès(...)
1.3. La Chanson de Roland (I): del fet històric al poema. Documentació històrica i cronística. La història real: Chanson de Roland. Carlemany i l'expedició a Espanya del 778. Roncesvalles. La prehistòria de la Chanson de Roland: testimonis llegendaris, literaris i onomàstics, (II) El "Roland" d'Oxford: El manuscrit d'Oxford. Turoldus. Teories sobre la data i l'autor. Els personatges i el conflicte. L'estructura i la composició. L'art del poeta: estil joglaresc i valor literari.
1.4. El Pèlerinage de Charlemagne  : un cantar de gesta no heroic. Orígens de la llegenda i la seva formació.Pèlerinage de Charlemagne
Les relíquies i els Gabs. Les seves derivacions: Galiens li restores.
1.5. El cicle de Guillaume d'Orange: La Altres gestes de l'heroi: Chançun de Guilelme. Li Charroi de Nimes, i La prise d'Orange i Li coromenz Loois
1.6. Cantars de gesta sobre la primera croada: La Chanson d'Antioche, Le Chevalier au Cygne, La conquête de Jérusalem
1.7. Els cantars de gesta en llengua occitana: Roland a Saragossa i el Ronsasvals, la seva difusió per Espanya. Girat de Rossilhó

Sospechoso que sitios con presuntamente, según las asignaturas de Literatura y varios libros, hubiera montones de trovadores y de juglares (Catalunya, Occitania, la literatura provençal) pero que no haya quedado más que las poesías escritas de cabezas rebanadas por aristócratas defendiendo la infusticia y temas de un presunto honor que nadie entiende. O los peomas de amor cortés, de las cortes, de la nobleza.

Para simplificar: si es escrito, segurísimo que ha llegado la mano de la censura real, eclesisática, inquisitoria, política, religiosa, etcétera. Cosas orales transmitidas familiarmente, de todo habrá, pero podría haber esquivado al poder de las élites. 

Como no parece existir, el éxito censor ha sido completo. Éxito.

¿Solamente hay épica o literatura épica escrita en castellano en Castilla y hablando de claros reyes, condes y aristócratas castellanos? ¿No los hay leoneses, navarros, de gallegos lo de las Cantigas pero no sé yo... y de la Corona de Aragón, que de épica, batallas y líos los que quieras, no hay apenas nada? Pues es misterioso. Y ese gran agujero negro, Al Andalus y sus reinos de taifas... ¿nada? Leo que Os  Luisíadas de Camoes, que os sonar... vale, mira, si no te suena, olvídame, es tu problema porque eso se hacía en la EGB, en sexto, primer trimestre.... es un poema del sXVI como para poner a Portugal, potencia en auge con su gran imperio ultramarino ¿y conservero? al nivel de otras literaturas. ¿No había nada de antes? ¿No queda nada de antes? 

Virgilio compone la epopeya erudita de la Eneida para rivalizar con Homero. Del mismo modo, Camoes escribe tardíamente sus Luisiadas (1572) para dar a su comunidad una epopeya, como la tuvieron los demás pueblos de la Europa occidental.

¿Has picado en los enlaces? ¡Tienen tebeos! ...pero no de épica.

Ah, pero sí leo que hay cantares de gesta o similares en la costa atlántica africana, desde Marruecos hasta Mauritania. Y ahí sí que se habla de otras lenguas, aparte del castellano. Caramba, lo que era bastante de francés y  castellano, nada de catalán ni gallego  (lo del vasco es que se ve que no lo saben ni en Euskadi -baladas, refranes, bertsolarismo, cuentos sin ejemplos- y eso la oralidad lo ha sido todo hasta 1979: así que es un olvido total o un desinterés completo que sobrepasa las culturas con lengua escrita) y leo solamente un "leonés" (El Cantar de Alfonso XI) y un occitano, y , como origen no sé si de una primera versión del Cantar de Mío Cid, se convierte en wolof, manding o árabe... no he leído amazight, por cierto, pero igual me lo he saltado.

Hablan de literatura oral aún existente en África, aún viva, aún con gran uso de la memoria, de la improvisación, de instrumentos musicales y de imprecisas otras prácticas o géneros "hoy perdidos en Europa". 

Perdidos y sin memoria: eso no es por nada sino porque los que han manejado los hilos de la cultura ha sido una interesada e inculta élite cultural, los de la cultura son incultos, sí, es lo que he dicho. Y defiendo y afirmo que, como mínimo, esto nos lleva a la creación de la RAE, como mínimo, osea en siglo XVIII, intento fracasado a medias de creación de un Estado-nación pre-XIX con una única lengua y única pronunciación en un país con variaciones en cada valle y malas vías de comunicación hasta 1988 que desconectaban las regiones y las ciudades. Tanto es así que a todos nos han contado en Catalán que había palabras o usos dialectales bastantes diferentes entre Granollers y Sabadell, ciudades distantes apenas unos 20 kilómetros, en la misma comarca natural del Vallès. Esa unificación (in)cultural y (mono)lingüística por la dinastía borbónica desde 1714 (Decretos de Nueva Planta) venía tras haber extirpado con un genocidio y una limpieza étnica de libro (con su robo de propiedades y tierras) a los moriscos (religión musulmana o que lo parecieran) y judíos sefardíes (religión hebrea o que lo pareciera) después de estar como 1000 años en el país. 

Dejando aparte consideraciones morales (el valor de la diversidad buscado en sociedades democráticas de la era de la globalizaicón), si  se interpreta como el final de la Reconquista tal unificación... hay que regresar al libro de José Soto Chica sobre Los Visigodos, que serían una élite militar de origen formalmente visigodo (godos occidentales: west gothen, godos del Oeste) y previamente godo y puede que previamente tervingio, pero que habían ido incorporando a todo tipo de gente durante el siglo III o IV, entre ellos siervos romanos no sé si liberados o comprados o extraídos de las plantaciones, además de todo tipo de pueblos germánicos. Asi que no eran precisamente un pueblo unificado, ni lo eran en la Hispania y Galia donde se asentarion, con los galos y los hispanorromanos, además de otros pueblos que por allí pululaban como los vascones y otros. 

Leo sobre poemas en latín y árabes del Cid Campeador (el Señor Ganador), Rodrigo Díaz de Vivar, aunque leo Rodric Didac o Díaz... interesantes variaciones catalanomorfas, para que alguien se mosquee: ¿nos han traducido los nombres al castellanocorrectosegunlaRAE y cómo confiar en ello?. Entiendo que son escritos ¿desde un principio? Nadie se lo querrá plantear. ¿Memoria popular o propaganda desde arriba? Me pregunto si la gente entendía el latín o el árabe literario (en Marruecos se habla la darija como dialecto, además del amazight). 

el Carmen Campidoctoris, el Linage de Rodric Diaz y el Cantar de mio Cid comparten el silencio del poeta sobre la actuación del Cid para el rey de la taifa de Zaragoza, narrada en detalle por la Historia Roderici. Dado que todas estas composiciones pueden datarse en torno a 1200, parece que durante los años finales del siglo xii el Cid se convirtió, en el imaginario colectivo, en el caudillo militar cristiano por excelencia, lo que era incompatible con cualquier referencia a sus servicios a un rey musulmán. Otro aspecto importante es el político. La Historia Roderici y el Carmen Campidoctoris atribuyen los infortunios del héroe a la inuidia (‘envidia’, pero también ‘invidencia’ política) del rey Alfonso, avivada por una camarilla de cortesanos intrigantes. Por su parte, el Linage (muy relacionado con la corte navarra) y el Mio Cid hacen más hincapié en los mestureros o calumniadores que en la actitud regia, que resulta así suavizada. 15 Así pues, en la «primera trama» del Mio Cid (la relacionada con el exilio), que es la heredada de la tradición, se da una paulatina reducción de la hostilidad emocional del rey para con Rodrigo. Tal representación tanto del monarca como del vasallo se trazó bajo el influjo de los nuevos modelos militares, tanto como del clima de cambio ocasionado por la guerra entre almohades y cristianos a comienzos del siglo xiii. No obstante, la mayor ruptura del Cantar con la tradición precedente ocurre en la «segunda trama» (la relativa al ultraje a las hijas del Cid), que se centra en la nueva posición social del héroe y en los nuevos procedimientos legales para la administración de justicia

 

Lanzo la hipótesis: ¿hubo una quiebra cultural, un cambio repentino de la lengua y de lo que entendía la gente en unas épocas, años, décadas, siglos medievales con respecto a los siguientes de la Edad Media o Moderna... de tal manera que se perdiera tanto el entender aquella literatura oral, entiendo que tradicional, traspasada familiarmente o en vecindarios como que se perdiera también no sé si la cantinela o el sentido de lo que se contaba? O puede que la quiebra fuera que no le interesaba a nadie lo que se contaba, pero ¿no estamos en sociedades agrarias tradicionales que perpetúan gran parte de los conocimientos ancestrales hata la llegada de la industrialización y de los mass media?


Me ha llamado la atención este programa de una jornada titulada RESSONS ÈPICS EN LES LITERATURES I EL FOLKLORE HISPÀNIC


Barcelona, 26 de Juny del 2003

Reial Acadèmia de Bones Lletres
Carrer Bisbe Caçador, 3 (Plaça Sant Just)

PROGRAMA

9'30: Arribada dels participants i inici del col·loqui

9'45: Salutacions i paraules de benvinguda

10'00: Presidència: Khrissa Maltezu

Alberto Montaner (Universitat de Saragossa): Motivos de la épica de frontera
Pedro Bádenas (CSIC): La épica española y la épica del Diyenís
Paloma Díaz Mas (CSIC): Los romances fronterizos y las fronteras del romance

Debat i descans

12'30: Presidència: Cyril Topalov

Stefano Cingolani (Universitat de Barcelona): Epopeia, èpica i llegendes.
Llegendes de la història i llegendes de la crítica
Antoni Rossell (Universitat Autònoma de Barcelona): De polèmica en polèmica. Reconstrucció musical d'una possible èpica catalana: arguments intertextuals i intermelòdics per una hipòtesi de la «performance»
Miquel Sitjar (Centre d'Estudis Comarcals del Ripollès): L'èpica catalana d'expressió llatina [la sorpresa es que lo hicieran en latín. ¿idioma popular? ¿no hicieron versiones en romance? ¿eran poemas solamente para la exigua élite cultural de monjes que sabían latín?

Debat       Dinar

16'30: Presidència: Ekaterini Polimeru-Kamilaki
Rafael Ramos (Universitat de Girona): La versión de «Les enfances Godefroi» recogida en «La Gran Conquista de Ultramar»
Alberto Blecua (Universitat Autònoma de Barcelona): Las «Commentationes Selectae Ethicae Politicae in P. Vergilii Maronis
Aeneidem» (Lyon 1642) del P. Sebastián de Matienzo
Eusebi Ayensa (Universitat de Girona): Els catalans a Grècia en la literatura grega i catalana del segle XIX: el llarg camí vers la creació d'una èpica nacional [habrían tardado como 5 siglos en plasmar en Grecia o Catalunya unos hechos históricos tan importantes como fueron las conquistas de los Almogávares que a los niños se les asusta con "catalanes" para que tomen la sopa en varios sitios de Italia y Grecia. Pregunta: ¿se tarda tanto entre un hecho histórico y su plasmación literaria. Con el Cid, el Cantar es cercano; con los poemas centroasiáticos no parecen muy alejados de los hechos, aunque igual me equivovo. Tuvo que haber versiones previas para encontrar los hechos: versiones de transmisión oral durante siglos. ¿No queda ni rastro?  VER NOTA 1
Ramon Vilar (Centre de Promoció de la Cultura Popular i Tradicional Catalana): El ressò de la lluita de «moros i cristians» en el folklore hispà

Debat i descans

19'30: La morisca de Gerri de la Sal, per l'esbart Marboleny de Les Preses (La Garrotxa)
Ball de cavallets, gegants i mulassa de Sant Feliu de Pallerols (La Garrotxa) Música: Cobla Ciutat de Terrassa
Recital de poesia èpica a càrrec d'Antoni Rossell

Membres del projecte ACRINET:

• Centre de Recerca del Folklore Grec de l'Acadèmia d'Atenes
• Direcció General de Cultura Popular del Ministeri de Cultura de Grècia
• Universitat d'Europa
• Universitat I de la Sorbona
• Institut Grec d'Estudis Bizantins i Postbizantins de Venècia
• Universitat Sant Climent d'Okhrida de Sòfia. Departament de Filologia Eslava,
Etnologia i Literatura Bizantina
• Consejo Superior de Investigaciones Científicas
• Ajuntament d'Igumenitsa
• Centre de Desenvolupament Científic PRISMA

Col·laboració:

• Reial Acadèmia de Bones Lletres de Barcelona
• Centre de Promoció de la Cultura Popular i Tradicional Catalana de la Generalitat
de Catalunya
• Excel·lentíssim Ajuntament de Barcelona • Excel·lentíssim Ajuntament i Comissió de manteniment del ball de cavallets,
gegants i mulassa de Sant Feliu de Pallerols
• Esbart Marboleny de Les Preses


Sé que el blog se convierte en una especie de enumeración pero es que, al menos que conste en algún sitio: porque es superdifícil encontrar textos, enlaces, pdf o listados. 

NOTA 1: Tema similar al de allí arriba: L'EPOPEIA DELS ALMOGÀVERS: ÈPICA CATALANA I ÈPICA CLÀSSICA PER AGUSTÍ ALEMANY:

 "El darrer comte de Salona" ('O T£\€\rTatoç KmjJi.·r)'; TWV SaXióvMv), de Spyridōn Paulou Lampros,  1851-1919 con su biografia i tot, nen via IEC: CRòNICA DE LA SECCIÓ HISTÒRICA

RòNICA DE LA SECCIÓ HISTÒRICA

Spiridion P. Lambros  Una antiga amistat de prop de quaranta anys — nascuda de la comunitat d'estudis sobre la història de la Grècia medieval i. trencada sols per la mort, — me relligà a aquest notable historiador grec, el més notable que ha tingut la seva pàtria en l'època actual. El seu nom és de tota justícia que sigui honrat en les planes del present ANUARI, per tal com En Lambros, membre corresponent de la Real Acadèmia de Bones Lletres i de la Història de Madrid — va prestar grans serveis a l'esclariment de la història de la Grècia catalana, i va mirar amb gran interès tots els esforços i descubriments fets respecte d'ella en la nostra terra . De bon hora, tot just fou fundat el nostre Institut, basquejà per a ser-li útil i demanà el canvi, amb insistència, entre el nostre ANUARI i la seva revista històrica, que ' ns envià sempre amb tota regularitat, i del qual darrer número, la seva ilustre viuda, la Sra . Agna Lambros, ens acaba de fer gentilpresentalla. Aquest número està consagrat tot a honorar la memòria del gran escriptor . Ell
ha estat el més fecond de tots els moderns grecs, ja que pujen a la inverossímil suma (le uns 6o voLUMs, el total de ses publicacions, amb un conjunt de 479 distints articles, estudis i obres soltes, dels quals sols disset, contenen traduccions gregues de altres tantes obres històriques i literàries estrangeres, i onze formen la col'lecció de la seva interessant revista adalt esmentada-No s'ha conegut en els actuals temps a Grècia, activitat intellectual semblant, ni escriptor que hagi esmerçat més cabals propis, en publicar els seus treballs . D'entre ells sols esmentarem aquí sumàriament, aquells que directament o indirecta tinguin alguna relació amb la nostra cultura. Aquesta oceànica producció no és estada sols escrita en grec, sinó que alguns articles i mono- grafies ho han estat en francès, italià, anglès o alemany, llengües que dominava admirablement el savi Lambros, excitant la sorpresa de quants tingueren ocasió d'oir-lo en els nombrosos Congresos d'història, arqueologia, etc ., de les grans capitals europees a que assistí, en el llarg curs de sa laboriosa vida, ja pel seu compte, ja delegat pel seu govern, ja per les més altes corporacions intellectuals de la seva pàtria. Nasqué En Lambros en la capital de la illa de Corfú, el S d'abril de 1851 . Era fill del notable numismàtic, Pau Lambros, que mercès al bon passar de que fruïa, pogué donar-li una esmerada
educació . Començà a Atenes la carrera de Filosofia que prosseguí en les Universitats de Berlin i Leipzig, doctorant-se en aquesta darrera en 18i3 . Més endavant continuà els seus estudis a Paris, Londres i. Viena, exercitant-se sobre tot en la paleografia bizantina . Les seves aficions es decantaren tot seguit als estudis històrics, principalment als de la Grècia bizantina . Per ells renuncià al culte de la poesia, que fou sa primera amor, amb tanta precocitat que en 1866 a l'edat de 15- anys, publicà els seús primers assaigs, mostrant en els seus versos tan excellents disposicions, que tal volta, a parer d'algun crític, haguera esdevingut un dels millors poetes de la Grècia contemporània.
Ell, però, no era d'aquesta opinió, i més tard, al renunciar definitivament a sa vocació, manifestà que havia estat un mal soldat de les Muses, refcrint-se sobre tot als versos (le la seva primera producció dramàtica, de que més endavant farem menció. Amb tot i. que coneixia a fons els clàssics grecs, dels quals la seva meravellosa memòria retenia
grans fragments, feu el gran sacrifici, més gran encara, per tal que sentia intensament les belleses totes de l'art grec, de consagrar sa llarga vida intel . lectual, al període més ingrat i obscur de la història de sa terra, al període bizantí, car ell pensava que la història i la literatura clàssiques eren un patrimoni de la humanitat, que tenia en ells perpetuament fits els ulls, mentre que la pobre història medieval, plena d'espines i grops, ¿a qui més podria interessar, sinó a un fill de la mateixa Grècia?
Per això sa primera obra d'alguna extensió i importància, publicada en 1870, als 19 anys, fou una tragèdia, a la que acabem de referir-nos, titulada : '0 Ts) .suTxioç xtSur,ç T(,)'i Ex).cúvaw (El darrer comte de Salona), basada en una tradició sobre la caiguda del darrer baluart dels Catalans a Grècia. El drama del jove Lambros corona amb una apoteosis patriòtica l'enfilall de curioses tradicions, escrites o orals, sobre la pèrdua del comtat de Salona pels Catalans, que no s'és estroncat, des de el segle 1V fins als nostres dies . D'aquesta obra ens ocupàrem extensament en La Veu del Montserrat (17 i 24 decembre 1881). Abans de dedicar algun record a l'illustre escriptor grec, com historiador, que és cl caire més notable, corn hem indicat al principi, de sa fesomia espiritual, hem de dir, que es distingí també com professor . Ocupà, en efecte, la càtedra d'Història Universal en la Universitat d'Atenes, des de 1890, fins al de 1916, en que dimití el seu càrrec, a l' ésser nomenat pel rei Constantí, President del seu Concell de Ministres . Va assolir una gran anomenada també com orador elogüentissim, tant en l'aula, coin en els Congresos i solemnitats literàries de tota mena, a les quals per tal raó, era cridat especialment.
Però la seva vocació principal no era la càtedra, ni la política, ni la tribuna, sinó l'investigació històrica, de la qual n'és la primera figura en la Grècia contemporània . Com historiador a la moderna, és a dir, no d'una manera retòrica, sinó científica, deixà endarrera a la generació que el precedí, els :1lustoxidis, Zampelios, Paparrigopulos, i àdhuc el mateix Sathas, el primer que despullà l'arxiude Venècia, seguint les petxades del benemèrit Hopf . Sa última collecció diplomàtica lIx),« :o).o~ : .x
rx: 1-1zÀo7zo ,p 2 :2zi (documents Paleològics i Peloponesiacs) de la qual s'han publicat en 1912, els dos primers volums, conté materials documentals, trobats en més de cent biblioteques i arxius d'Europa . Fora d'Espanya quasi tots els recorregué, i en tots era el seu nom recordat amb respecte. Va fer demés el catàleg dels codis de biblioteques senceres, corn les dels famosos monestirs dclMont Athos, car era un paleògraf formidable . Amb els seus esforços sols, volia fer l'inventari de tota la cultura bizantina, i no content amb això s'associava als de tots els erudits estrangers que feiende la Grècia medieval l'objecte dels seus estudis, per a collaborar amb ells, i incorporar ses obres
a la seva gegantina empresa . Així traduí en 1904 al grec la Geschichte der Stadt Athen de Gregorvosus, enriquint-la amb noves notes i amb totes les demés monografies del savi alemany, i em cridà demés, a pendre part en la confecció d'un tercer nou volum, corn a suplement de dita magistral obra, per a que hi aportés, corn així ho vaig fer, tots els documents (que passen d'un centenar), per mi descoberts i copiats en l'Arxiu de Palerm, sobre l'història del Ducat català d'Atenes . En1908 traduí així mateix al grec, la història de \V . Miller, The Latins in the Levant, i en 1914 la seva història de Turquía . Ultra aquestes aportacions al període medieval de Grècia, volgué ésser corn Paparrigopulos, el seu historiador nacional, i ho assolí en la seva 'I, .o ix T r;ç ' E),),zôoç (Atenes, 1886-1908) en sis toms, posada al corrent de les més novelles investigacions, dictada amb ferma
i serena crítica, i escrita en la exquisida prosa que ha fet de son autor un dels models del més pur estil helènic. Essent impossible donar idea de la múltiple producció d'En Lambros, ens limitarem ara a assenyalar aquells dels seus estudis que tenen algun interès per a la història de la Grècia catalana. Demés de la història general de Grècia de que venim de fer lleugera menció, en la qual el períodede nostra dominació està bastant ben tractat, cal esmentar de primer el pròleg del seu drama, ja citat ; i després una curiosa monografia que llensa viva llum sobre un document per nosaltrespublicat en nostre estudi, Los Navarros en Grecia (Memoria de la Real Academia de Buenas Letras,
1887) ; 'II ' o•io ;AxtoÀo¡ix T .,ç ' .1T . :xî;ç (Atenes 1896) . En aquest treball prova son autor, que la colonització albanesa de 1' Atica que li imprimeix avui tan especial fesomia, arranca de l'època de nostre rei Pere el Cerimoniós . En la revista Mg 'E),).r,vow)y,'p.aov s'han publicat documents bisantins del més gran interès per als anals de la Companyia Catalana, i en l'estudi titulat Bibliògrafs atenesos medievals, figura un català dels nostres Ducats, coin copista de codis grecs . Es molt curiós son article Insults nacionals, publicat en la 'E,r x (maig 1895), per tal com mostra la permanència enla tradició popular del record dels Catalans. La passió del nostre illustre escriptor per a la història, l'ha acompanyat fins als darrers moments de sa vida . Desterrat per les vicissituts de la política a la àrida i allunyada illa de Scopelos, malalt i sadollat d'amargura son e perit, m'escrivia quatre mesos abans de morir, que preparava, gaire bé sense ajuda de llibres, i sols aidé merveilleusement par ma memoire una obra sobre els estudis històrics a Grècia, durant el primer segle de l'independència (1821-1921) . L'obra afegia, es compondrà d'unes 70o planes . Cridat a Atenes, pocs dies després d'haver-me escrit aquesta carta, per a respondre davant del Tribunal, de sa gestió política com ministre de la Corona, morí el 5 d'agost de 1919, a l'edat de 68 arle . — A . R . LL

 El senyor de l'Olimp Joan el Català" ( 'O apx&JV TOÍJ 'OXÚ(J,ITOU 'IWOÍVVTI'; Ó
KaTaXótvos), de Marino Koutoubali. No encuentro datos sobre ninguno la obra o sobre el autor.

 

¿A qué sería chulo encontrar los textos en ese internet que lo tiene tó? Pues con las ganitas nos quedamos.

 Una lista sacada de la prensa libre (osea, muy de derechas).

1. La Odisea  Es un poema épico griego que está compuesto por 24 cantos y se le atribuye al poeta griego Homero. Se cuenta que se escribió en el siglo VIII a. C., en los asentamientos que Grecia tenía en la costa oeste del Asia Menor. [es un viaje interminable, caminante no hay camino se hace camino al navegar, y encima llegan y se lían a tiros]

2. La Divina Comedia . De las epopeyas famosas es, probablemente, la más reconocida. Se trata de un poema épico escrito por Dante Alighieri del que se desconoce su fecha exacta, pero se cree que se escribió entre 1304-1308.   [a mi no me cuadra pero dicen que es una epopeya y ahí no hay ni la creación de un país o de una tribu o nada: es un viaje a Cielo, Purgatorio e Infierno con mucho de connotación política de la época según el clan de Dante Alighieri y de sus intereseses literatiros y culturales. [comedia: ¿te hace gracia Bertín Osborne? Pues lo mismo: no me saca ni una sonrisa. ¿dónde está la comedia?]

3. La Iliada Esta epopeya griega es el poema más antiguo de la literatura occidental, y se le atribuye también a Homero. Consta de 15.693 versos y está compuesta en hexámetros dactílicos. [10 veces más corta que el Manás kazako. Un puñao de ricos se enfrentan a otros ricos. Mientras se matan nos cuentan las tierras y vacas que tienen sus padres]

4. El Cantar del Mio Cid  Este cantar de gesta es anónimo y narra las hazañas heroicas de los últimos años de la vida de Rodrigo Díaz de Vivar, “El Cid Campeador”. Es la primera obra narrativa extensa de la literatura española en una lengua romance. [aún lo he podido leer, es que voy en orden cronológico, claro, como con la Biblioteca Marvel: va de un noble exiliado que se lía a golpes de espada]

5. La Eneida. Esta epopeya es latina y la escribió Virgilio en el siglo I a. C. por encargo del emperador [César] Augusto para glorificar el imperio. [propaganda política de la buena; modernidad: deporte]

6. Orlando Furioso. Es un poema muy extenso que tiene casi 40.000 versos y está compuesto por 46 cantos escritos en octavas. Algunos de sus personajes son del ciclo bretón y otros del ciclo carolingio.

7. Las Lusiadas. Esta epopeya fue escrita en verso por Luís de Camões y fue publicada en 1572. Está considerada una obra maestra de la literatura en portugués y tiene 10 cantos de diversos tamaños que se dividen en octavas reales

 Grecia (2), Roma (1), España/Castilla (1), Italia/Florencia (1+1=2+1 Roma=3), Portugal (1). 

Aquí ya ni Francia ni Alemania ni el ciclo artúrico celta-bretón-francés-británico. 

Menos aún algo árabe-musulmán, africano o de Asia Central.

Gilgamesh. Mesopotamia. Varias versiones.
Mahabharata. India.

Nibelungenlied.
 
Soundjata ou l’épopée mandingue: Mali, Guinea.
 Samba Guéladio, épopée peule du Fuuta Tooro.  Senegal.
 El Hadj Omar Tall

La Iliada cuenta con quince mil seiscientos noventa y tres hexámetros y el Mahâbhârata as-
ciende a cien mil cuartetas («shlokas» o ve
rsos octosílabos) ningún cantar de gesta en
la Península Ibérica supera los cuatro mil versos; las versiones de la Chanson de Ro-
lland oscilan entre los 4.002 versos del manuscrito de Oxford y los 6.012 versos y los
8.880, respectivamente, de dos de los manuscritos de Venecia; la epopeya bambara
recopilada por Lilyan Kesteloot posee una envergadura de más de diez mil versos, y la
que narra la vida de El Hadj Omar Tall, de Samba Diop, 2.171. Issagha Correra re-
duce a ocho mil versos la narración de Samba Guéladio y Seydou publica, en un gran
volumen, los siete capítulos que relatan las aventuras de Ham-Bodêdio. Kesteloot y
Dieng (1997: 30) señalan que algunas de las epopeyas que examinan agrupan treinta
mil versos.   (...)L’épopée de Samba Guéladiégui , que
comprende 3.176 versos. El relato se desarrolla en el Futa Toro en el siglo XVIII y
según estos investigadores la epopeya no se corresponde en su totalidad con los datos
históricos que se conocen.[el recitador se denomina griot] (...) Kenia y Tanzania, donde se representan
las hazañas de los héroes en caracteres árabes o en swahili desde hace tres siglos. Estos
son algunos de los autores y los títulos de las obras que han creado: Bwana Mongo
(Utenzi wa Tambuka), Said Umar bin Amin (Poem of Job), Muhammad Kijumwa
(Utenzi wa Liongo Fumo).

El Cantar de Roldán o La Canción de Rolando o Chanson de Roland  (normanda) sXI pero ambientada en sVIII. Invasión musulmana de Hispania. Roncesvalles. Pero hay quien sospecha que pudo haber pasado algo distinto a lo que cuenta el poema: que no entraron por Roncesvalles, que pudo ser por La Jonquera, que no lucharon contra los invasores musulmanes sino contra los hispanos (visigodos, hispanorromanos, vascones, lo que hubiera), que fueron derrotados y que el poema habría sido una propaganda política para adulterar la realidad. ¿Es posible? 

Beowulf. Británico. Anónimo

Una curiosidad de 1990, gran éxito durante décadas: Douglas Gonzáles y Jorge Ramírez,  al escribir el guión de la obra “Epopeya de las Indias Españolas”. ¿Y si los indios hubieran descubierto España? Si solamente es España, la cosa es paupérrima. Si es la Península Ibérica es nada. Si es Europa... 

 Don Rodrigo y la Pérdida de España [trata del 711 y del final del reinado visigótico con la invasión ¿o no lo fue? musulmana]

El Mainete

Romanz del Infant García

Conde Garcí Fernández

Cantar la muerte del rey Don Fernando

Cantar de Sancho II de Castilla  [mira que hay Sanchos y Garcías en Navarra... pues ni un cantar... y de que no sean reyes, mírese]

 Chronicon Mundi

Cantar de la Mora Zaida

Los Siete Infantes de Lara  o de Salas [de esto he leído algo  en un Mortadelo y Filemón... y mencionado en alguna que otra historieta brugueril de 1970-primeros 1980]

Gesta del Abad Don Juan de Montemayor

Cantar de las Mocedades de Rodrigo, considerado una versión grotesca del Mío Cid, pero como dudo que lo podamos comprobar porque ¿a alguien le suena algo? Ah, pensaba yo....

La Campana de Huesca [sobre el monje Ramiro... osea sobre el rey Ramiro El Monje, vital para la unión del reino de Aragon y el condado de Barcelona]

 Esa lista es de una web de oposiciones supongo que para profe de Secundaria de un sitio que no deja copiar con el ratón, así que lo he tecleado a mano.

Me tengo que  ir al Racó Català para una lista que un particular realiza sobre èpica catalana. Se puede crear cualquier obra en cualquier momento pero, de nuevo, choco con esa extrañeza: ¿existe un Cantar de Roldán y uno de Mío Cid en los siglos XI o XIII y tenemos que esperar al XIX para algo similar en catalán? Suena raro. Y lo de Aragón, pues también, porque solamente hemos encontrado esa campana.

Poesia Èpica Catalana: por nullPointer el 20110924 quien atribuye la escasez o ausencia de poesía épica a la falta de una independencia "oficial" o es lo que yo entiendo de: 

Tots els països tenen la seva epopeia nacional, o com li vulguis dir: França (Chanson du Roland), Alemanya (Nibelungenlied), Anglaterra(Beowulf), Finlàndia(Kalevala), Portugal(Luisíadas) i podríem continuar una bona estona, us ho asseguro. Tanmateix nosaltres no en tenim proclamada cap "oficial" i per això també l'existència d'aquests fil.  [resposta meva: no ho crec]

-El Canigó de Jacint Verdaguer, genial. [no hay que tenerle miedo, hay que tenerle respeto]

-l'Atlàntida també d'en Mossen Cinto; va ser molt pesat per a mí; avorrit

-Algú coneix "Els catalaúnics", poema inacabat de Antoni Tauler?  [no lo encuentro y llego otra vez a ver si los Campos Cataláunicos estaban en tal o cual lugar, como Escatalans o la Belgica Secunda; a mí no me tienen que convencer porque el nombre me lo dice todo desde que lo lei con 11 años pero, igualmente, eso debería haber sido fuente y origen de montones de leyendas, mitos, refranes, expresiones y cantares, poemas épicos y demás que NO existen o no se recuerdad, cosa que, para el caso, es lo mismo]

-Sortint-nos de la poesia també tenim una de les novel·les per excelència de cavalleries, el Tirant lo Blanc.

I finalment vull incloure el poema "No puc dir el teu nom", d'Estellé.

 Sí que encontramos una obra, olvidada e ignorada, de 1573 titulada Lepant del poeta de Mataró Joan Pujol... el tema es la batalla de Lepanto de 1571, claro. Contra el imperio turco otomano... hum... que nos lo venden solamente como "musulmán" pero une el ser uno de los "imperios de la pólvora" (osea un, un imperio con armas modernas en Oriente) y no sé si el último coletazo de las invasiones centroasiátias de los turcomongoles que llevaban, como mínimo desde el siglo XIII expandiéndose en todas direcciones y, en concreto, hacia Occidente. Si queréis verlo así, al final los hunos o Hsiung-nu para los chinos que hicieorn la Gran Muralla para evitar sus invasiones, al final acaban con los romanos, porque el Imperio Bizantino es el Imperio Romano de Oriente.


The first historical references to the Turks appear in Chinese records of about 2000 BC. These records refer to tribes called the Hsiung-nu, an early form of the Western term Hun, who lived in an area bounded by the Altai Mountains, Lake Baikal, and the northern edge of the Gobi Desert and are believed to have been the ancestors of the Turks. Specific references in Chinese sources in the sixth century AD identify the tribal kingdom called Tu-Küe located on the Orkhon River south of Lake Baikal. The Khans (chiefs) of this tribe accepted the nominal suzerainty of the Tang dynasty. The earliest known example of writing in a Turkic language was found in that area and can be dated from about 730 AD.

Other Turkish nomads from the Altai region founded the Göktürk Empire, a confederation of tribes under a dynasty of Khans whose influence extended during the sixth to eighth centuries from the Aral Sea to the Hindu Kush in the land bridge known as Transoxania, i.e., across the Oxus River. The Göktürks are known to have been enlisted by a Byzantine emperor in the seventh century as allies against the Sassanians. In the eighth century some Turkish tribes, among them the Oguz, moved south of the Oxus River, while others migrated west to the northern shore of the Black Sea.

Turks came into Asia Minor in 1071 AD after the victory of Malazgirt by the Seljuks.

 

Y acaban siendo detenidos, otra vez, como en tiempo del antiguo Imperio Romano de Occidente, por los visigodos (al mando del hermano del rey Felipe II de España, aunque no de Portugal, de donde lo seá en 1580) y de los ostrogodo, si por tal consideramos a los venecianos, aunque el origen de Venecia fueran romanos que se esconden en la zona pantanosa para evitar a ostrogodos, HUNOS y longobardos, la Venecia que es conquistada por Bizancio, a la que luego le conquista territorios como Chipre, que le son arrebatados por los turcos y, llegamos de nuevo, a los antiguos romanos (venecianos) pidiendo ayuda contra los hunos-turcos al Papa de Roma (emperador simbólico de la Ciudad Eterna elegido por Dios) y al rey de España (ya hemos dicho que descendiente mítico de los visigodos...). La gracia es que cuadra con la historia de los pueblos germánicos anclados en el Imperio Romano, intentando desesperadamente entrar en el estilo de vida de gran consumo romano sirviendo como mercenarios contra los hunos, sí, en los Campos Cataláunicos, otra vez, y en otros lugares.

El Lepant de Joan Pujol ha de ser considerat entre els poemes èpics més remarcables del segle XVI en tot l’àmbit hispànic i europeu. És la primera epopeia en llengua vulgar sobre la batalla de Lepant que es factura en la península ibèrica. D’altra banda, el poeta té la voluntat d’exalçar la participació dels llinatges catalans entre els combatents de l’armada cristiana, en un context de reivindicació catalana molt present al llarg de la segona meitat del Cinccents. El poema diu ben clarament que la causa lepantina deu part del seu èxit a Catalunya i als seus homes, i en destaca també el paper de la ciutat de Barcelona com a port de sortida i d’arribada de la flota.

 

 Se perdieron las referencias medievales y orales. Se han encontrado restos escritos de siglos posterioes, a veces en escritos personales (que sospecho mas fiables que lo impreso).

En Los Romances Fronterizos y Las Fronteras del Romancero por Paloma Díaz-Mas, un ingrato texto que tiene prohibido (¿no lo hemos pagado con nuestros impuestos?) el copipega se dice: "Ni que tiene que el  suceso está épicamente hermoseado en el romance, donde la escaramuza no sucede en el marco de una rapiña de los cristianos al asentamiento musulmán, sino en una limpia hazaña para conquistar la tierra". Resulta que el Romance de Alonso de Aguilar  da a entender que sucede en la conquista de Granada de 1492 cuando es mentira porque es de 1501, que Alonso de Aguilar es el hermano de Gonzalo Fernandez de Córdoba El Gran Capitán (El de las cuentas, con una vida de película) y que ataca a los pobres moriscos para robarles lo que tienen en lo que tiene la pinta de crear mal ambiente de cara a la limpieza étnica que se está generando, roto ya  por completo el equilibro medieval de la zona andalusí/taifas y la zona reconquistada/reinos cristianos.


También escribe: "Por mucho que la mayor parte de esos romances se refieran a sucesos de la Edad Media, no los conocemos por haberse conservado en manuscritos medievales. [AÑADO: NI POR LA MEMORIA O LITERATURA ORAL NI TRADICIONES ORALES ¿no es extraño? No, si no interesaban un pimiento a la población, una vez masticado como curiosidad, porque no hablaban de ellos como pueblo sino de los de arriba como élite que robaba a tirios y troyanos]. Nos han llegado, por el contrario, en fuentes escritas del siglo XVI: en pliegos sueltos, en colecciones de romances impresas, en manuscritos de uso poerosnal o insertos en obras literarias de otro tipo (crónicas, narrativa de ficción, teatro). Sólo unos pocos han pervivido en la tradición oral hasta el siglo XX.

 

Como propaganda política: 

 

Dolores Oliver (2008: 368-373) propone como tesis la concepción del cantar cidiano
como una epopeya de propaganda política, primero en árabe vulgar y luego difundida
en romance, que habría sido elaborada en la corte valenciana de Rodrigo Díaz, en
1095 por el célebre jurista y poeta Abū l-Walīd al-Waqqašī. Ya Álvaro Galmés de
Fuentes
(1978: 29-41) afirmaba que en Al-Andalus se había propagado la costumbre
de los omeyas, instaurada hacía siglos por Mu‘awiya b. abĩ Sufyãn, fundador de la
dinastía, de rodearse de narradores populares, surgiendo así una narrativa épica que
relataba la conquista de diversos reinos peninsulares por los combatientes árabes. 

Antoni Rossell parece haber firmado el artículo introbable: L’ oralitat com argument per a la recerca del context èpic medieval català

De nuevo vale a pena plantearse qué pasó, cuál fue la causa del olvido de toda esa épica medieval (por poner una amplia fecha de orígenes míticos ancestrales) o modernos-renacentistas. Lo oral es fundamental. Leer poco. Escribir tampoco... no hay medios audivisuales tipo tele, radio, teléfono... pero no ha quedado ni rastro.   Oh, sí que, han pasado 8 siglos... pues ponedles cuatro, ponedles 3. ¿No ha habido nada de literatura oral, ni de poesía oral asociada, pongamos a la épica? ¿Nunca existió? ¿Solamente se creó y existió y fue solamente para consumo y memoria de eruditos de altos vueltos los cantares de gesta castellanos?



Juan Victorio
(1988: 210-215) tan solo reconoce cuatro composiciones caste-
llanas plenamente adscritas al género: dos en verso, el Cantar de Mío Cid2, el primero
de los exhumados en romance por la crítica europea, y las Mocedades de Rodrigo, a los
que habría que añadir otros dos de rango más o menos épico, el Poema de Fernán
González y el Roncesvalles. En cambio, el Cantar de la Condesa Traidora y el Cantar de
los Siete Infantes de Salas (o Lara) están para este autor más próximos de la novela que
de la epopeya

 Extraño. Porque hay lugares como Turquía donde sí se ha conservado la literatura oral y se ha hecho un proyecto de "guardarla": 

Welcome to the Uysal-Walker Archive of Turkish Oral Narrative (commonly referred to as ATON). ATON's holdings are located within the University Archives of the Southwest Collection/Special Collections Library at Texas Tech University, Lubbock, Texas.

Materials within the Uysal-Walker Archive of Turkish Oral Narrative (ATON) were collected by Professors Ahmet E. Uysal and Warren Walker and Barbara Walker, wife of Dr. Walker. These are the fruits of labor expended by the three original founders since 1961.

The narratives of the 2,007 Turkish folktales were translated by native Turkish speakers (mostly students), paid for and the resultant texts edited by Dr. Warren Walker and Mrs. Walker. The narratives have been digitized, as well as some guides to the narratives created by the Walkers. All these texts can be viewed in PDF format at https://swco-ir.tdl.org/handle/10605/355119

 Comenzaron en 1961.

Aunque de cultura plenamente escrita, recitar el Corán del todo, sabérselo de memoria, es algo habitual entre muchos musulmanes.

 

Sobre orígenes orales y éxito de longseller: 

 Rychner (1955: 157) ya advertía que la consignación escrita no era necesariamente el origen de los cantares de gesta, el continente africano permite constatar que la epopeya ha sobrevivido durante siglos sin ser transcrita, gracias a la actividad de los narradores tradicionales, cuya misión ha sido preservar la memoria de sus antepasados y transmitir conocimientos codificados en hazañas particulares, pero que ennoblecen a toda la comunidad

Un ejemplo que entra en la época y también en la memoria digamos popular con una poesía algo larga no muy conocida y aprendida supongo que de la familia o del colegio: 

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 PORQUE SÍ HEMOS OÍDO A VECINAS ANTIGUAS CANTAR ROMANCES trágicos, dramáticos y truculentos de los que unos recitadores iban de pueblo en pueblo a dar noticia. Así que la pregunta de la oralidad y el olvido es pertinente.