20190802

Cultura para las vacaciones con

Data Estel·lar conferenciant Divendres 20190802

En el Super Mortadelo número 110 del año 1981, la página 3 (presentación de la revista como quien dice) tiene una nota cultural que les recomiendo para que ilustren su materia gris durante las vacaciones veraniegas: CONFERENCIAS DEL PROFESOR AMINOÁCIDO, por Jaume Rovira. Numerito: 27204.

Encontrado en el retapado Risalandia 4

 



Hubiera sido una serie interesante para la revista TBO del año 1988 en Ediciones B-Grupo Zeta.

Nos tememos que solamente exista esta página.
 



Mortadelo disfrazado de Sheriff King

Data Estel·lar negranit Divendres 20190802

La trayectoria del Sheriff King se circunscribe a la revista Pulgarcito en dos o tres etapas de los años 1960 y 1970. Muchísimas historietas que nunca se han recuperado.

Guión: Víctor Mora... eso implica un elenco de personajes carismáticos con un sentido del humor que lo llena todo. Hay un burro demasiado listo, hay una niña demasiado lista, hay una viejecita de esas de la manzanilla y otros yerbajos... todo en un pueblo del Oeste.

No voy a preguntarme por qué no se ha publicado más. La respuesta la sé: no hay talento editorial. 

Cuando vi una especie de poster sin pintar-ficha de personaje-galería en un número de la Edición Histórica del Capitán Trueno de Ediciones B-Grupo Zeta allá por 1988 pensé a la vez que era como un gancho porque lo iban a publicar y, a la vez, pensé que era una forma de comunicar que ni locos lo iban a publicar. 

Creo que hacia el año 2004 sacaron un tomo o algo así. Nada. A destiempo, sin continuidad... la esperanza de vida no es eterna, oiga.

No se reeditó en revistas posteriores. ¿Alguien hubiérase quejado por su inclusión en los Extras de Bruguera? ¿y como complemento a razón de 8 o 10 páginas? Con 10 páginas te pules cada aventura en tres números, todas en color... los Extras o en los Especiales o dónde fuera. 

No hubo interés. Sigue sin haberlo.

No voy a buscar -lo tengo anotado- cuándo fue la última historieta del Sheriff King, cuya serie acabó, como es habtual, por la puerta de atrás, sin que nadie se enterara.

Yo voy a sospechar -repito, que lo puedo buscar, pero será otro día a otra hora- que la última historieta fue la que ponemos aquí parcialmente... y que la historieta de Mortadelo y Filemón en la misma cabecera, unos pocos números después, fue una especie de homenaje póstumo. 

Ojo, que pudo ser la última página pero no de la última historieta, sino de alguan refritanga brugueril.

La última aparición, sin más.

Hicimos una foto con cámara de "afotos" tomando las dos dobles páginas de las dos revistas. A ver qué tal queda.

El Sheriff King: Los Asesinos del Tren Blindado, con guión de Cremona desde hacía tiempo ydibujos de García Quirós. Del Pulgarcito 2561 con fecha 19800601. Todos juntos: era LUNES. Numerito: 22139 escrito a mano.

Mortadelo y Filemón: Actores de Cine. Autoría apócrifa no acreditada pero localizada por el dibujante y consignada en la página no oficialJordi David Redo y  con guión de  Mike Ratera. Del Pulgarcito 2564 con fecha 19800630. No lo dirías nunca: era un lunes. Numerito: 23201.


"Parezco el Sheriff King"

Salvo el pañuelo amarillo estrechito en el cuello, el resto es su traje. Suena a homenaje. ¿Lo sería?

Hombre, los numeritos van muy seguidos como para no haber relación: "para ya, sácame una historieta con Mortadelo disfrazado del Sheriff King, en plan del Oeste o algo así, porque lo despedimos de la revista".

"¿El quién?"

"Nena, pásale unas revistas al Ratera y el Redó para que se documente"

En el Pulgarcito 2564 NO SE PUBLICA EL SHERIFF KING. No falta demasiado para el final de la histórica cabecera.

Pañella y J.Cos autocaricaturizados

Data Estel·lar embotellada Divendres 20190802

Acababa de leer algo de este humorista en Ediciones B-Grupo Zeta: 20190723 Pañella en el sitio equivocado.

Al cabo de pocos días me encuentro con una historieta de una página, que forma parte de una serie como de reportajes cómicos monográficos.

En este caso, el interés radica en que el dibujante realiza una autocaricatura que sospechamos que es doble; una del dibujante Pañella (autocaricatura) y otra del guionista J.Cos (Jesús de Cos, caricatura).

Lo que nos sorprende es que, de ser J.Cos no llevase barba. 

Asociamos su imagen a una profunda barba negra porque así lo caricaturizó Miguel a mediados de los años 1980 en multitud de ocasiones.

Pero sepan ustedes que la barba crece rápido y se corta rápido y vuelve a crecer. Así que es posible que hacia 1979-1980 no llevara barba pero en 1984 ya tuviera una espesa barba.

La vida es así. 


En el Super Tio Vivo 105, allá por 1981, encontramos la página El Trabajo con guión de Jesús de Cos y dibujos de Vicenç Pañella Turigas, quien también ha sido un prolífico dibujante de chistes en mil sitios.



Este tipo de páginas se conocen en el mundo moderno porque son las iniciales de muchas historieta de Mortadelo y Filemón, pero antes fueron páginas sueltas temáticas de chistes bajo la férula de varios dibujantes: desde Peñarroya o Jorge hasta Vázquez o Ibáñez. Lo que yo no había visto o no me había fijado o igual es que sale en pocas revistas, es la aparición de Pañella

Puede que haya demasiado texto. Puede que les hubieran debido dejar dos páginas o partir en dos o tres entregas cada tema. Las dos opciones que doy dudo que un director, editor o director editorial lo hubiera permitido: "hay que cambiar, hay que variar"... cuando los temas de morosos y detectives se repetían en cada revista.


Abajo, en grande, las dos últimas viñetas, con las caricaturas: Pañella tiene que ser el de la gafas, bigote y pelo amarillo. El de la nariz grande y bien peinado tgiene que ser J.Cos, eso si se conocían o si uno le envió una foto al otro, y no es un guionista "inventado" o ideal. 



Chim pón.

Diluvio de Petro-Mortadelos y Marmotín

Data Estel·lar matinada Divendres 20190802

 Procedente de Vacaciones con Petro-Mortadelos.

Ponemos portada y contraportada de la revista Pulgarcito número  2564 en la cual se publicó la siguiente doble página. No hemos consignado la fecha pero, por una vez... 

Nótese la modernidad de la historieta de Doctor Cataplasma. En 1980 aún no se ha generalizado ni el uso de las 4 tiras en las historietas de Bruguera pero aquí ya permiten 3 tiras y viñetas tan grandes que el resultado son 5 viñetas. Las figuras son grandes con respecto a la página: no es solamente el volumen de la fámula Panchita, sino que véase lo que ocupa el teléfono, la mesita del mismo, el sillón, el ramo, la puerta, el Doctor Cataplasma. Se ve como muy repleto todo. La tipografía también es grande. 

No hay rótulo indicativo de uan serie que todo el mundo conocía. Había sido portada de la revista en varias etapas.

Compárese con el refrito de la contraportada, puede que de los años 1960 o primeros 1970: La Familia Churumbel by Vázquez. 6 franjas. 5 viñetas ya están en las dos primeras franjas si contamos el título como viñeta. Total: 15 viñetas

El coloreado de la portada es estridente: monocolores en cada viñeta. ¿Lo hacía más atractivo en un kiosko repleto de revistas, diarios y tebeos de todo tipo? ¿Eran formas de hacer experimentos cromáticos con los autores, con las imprentas? Ni idea.


Ya se aunncia en la faja inferior de la portada:

¡PAGA TUS VACACIONES CON PETROMORTADELOS!

Con o sin guión, osea sin criterio editorial: lo escriben como quieren: petromortadelos o petro-mortadelos.

En la parte izquierda de la siguente doble página:


¡UN DILUVIO DE 
PETRO-MORTADELOS
HA CAÍDO SOBRE 
"EDITORIAL BRUGUERA!

¿Por qué un diluvio para el verano, estación que se suele pensar como seca y soleada más que húmeda y lluviosa?

¿Por qué el nombre de la editorial entremillado?

¿Por qué el dibujo es apócrifo y no es de Ibáñez? En este caso, parece ser de Sagasty, un dibujante que ya había hecho portadas de Super-Mortadelo en la primera mitad de los años 1970, y que, según leí por ahí, ejercía un cargo como de director artístico.

Es un concurso en el que se sortean cinco fantásticas vacaciones en la Costa del Sol: ¿Cuántos días? ¿en qué alojamiento? ¿hotel, hostal, ojo de puente, apartamento playero? ¿Cuántos días? ¿en qué fechas? ¿Qué iba incluido?

¿Por qué se anuncia que se busque expresamente en Zipi y Zape y en Lily con sus logoformas y luego añaden que busquen el resto de "interesantísimas revistas Bruguera"?

En las fichas del Mundial'82 sí que tiene sentido porque se tal ficha la publican en tal revista, y obligan (marketing de tebeos que no lo inventaron en Marvel, oiga) a ir de revista en revista. Y sin masters ni postgrados: con inventiva sacacuartos. ¿Pudo ser ese anuncio un intento de hacer lo que al cabo de año y medio iban a hacer con las fichas pero que igual se echaron atrás por miedo en el último momento y solamente dejaron las logoformas de las revistas pero no el "número tal de tal revista" sino que algún jefazo o jefaza dijo de golpe: "¿qué es eso de publicar los petro-mortadelos solamente en dos revistas por semana? Se publicará en todas y a callar", sin comprender que el interés radicaba en vehicular a los lectores a la peregrinación de cada revistas y comprobar que se compraban tal revista por los petro-mortadelos pero que no dejaban de comprar la revista que solían comprar cada semana (aumento de ventas y de ingresos). 

Misterios misteriosos, oiga.


He dejado la historieta de la izquierda: Marmotín, personaje de I.P.C. Su autor puede ser Leo Baxendale, porque él parece ser el dibujante de otra serie de trazo similar:  Olimpio, publicado en revistas Zipi y Zape de los años 1970 y cuyo título original es The Champ, un competidor nato en todas las materias posibles.

Lo que me llama la atención es la cantidad de veces, y aquí tenéis una, que estas historietas rompen "la cuarta pared" o realizan metalingüismo: el lápiz del dibujante ayuda al personaje, le dibuja comida (la comida es vital en este tipo de historietas, como pasa con Garritas), el editor y el dibujante intervien entre ellos o el personaje habla con ellos o les exige o se les encara. En este caso, los lectores entran en la historieta y despiertan al personaje dormilón.

Los rotulitos en personajes y otros elementos "voces de los lectores", "lectores" son marca de la casa.

Todos los personajes son unidimensionales. Más aún, personajes de un único chiste repetido mil veces y del que no parece que se puedan sacar más situaciones. ¿Recordáis lo que hace Ibáñez al principio de algunas historietas=?... con Otilio y sus comilonas o las entradas secretas de la TIA pero en otra temporada son disfraces o peinados, o la señorita Ofelia preguntando algo... hasta que el autor se cansa y pasa a otra cosa. Siempre lo he considerado la adaptación de sus series de una página o de chistes al ámbito de las historietas largas... pues imaginad eso pero mil veces. Pues a veces, en esas historietas británicas se nota como un relleno pero otras, una genialidad.


Aprovecho para poner un listado de personajes británicos publicados en Bruguera y el título original, cosa que nucna viene mal en estos días. El listado lo confeccionó Oliver Budia de latiacomforo y webmaster de comics75, lugar en el que no he encontrado el nombre original de Marmotín ni su autoría, obligándome a lanzar una de esas hipótesis maginotécnicas una vez más... 


1)¡Qué chucho! - Bonehead
2)Baron, el gato pardo y el mayordomo Abelardo - Mowser the Priceless Puss and his enemy James the Buttler
3)Beatriz, la lombriz - Wonder worm
4)Bob, el travieso - Bob-A-Job
5)Butanita - Cinders
6)Cafetería Joe - Cafetería Joe
7)Carlitos y su calculadora - Calculator Kid
8)Ciclon Mary - Tomboy
9)Cuervo loco - The crows
10)Erudin - Book Worm
11)Fantasmas de alquiler - Rent-a-Ghost Ltd
12)Fantasmín - Harry´s Haunted House
13)Fidein y los Tonelon - The Slims
14)Garritas - Claws
15)Gedeon - Hot Rod
16)Genovevo - Creepy Car
17)Golito Penalty - Football Madd
18)Guillermito - Billy Bunter
19)Jacarando - Joker
20)Juguetón - Toy Boy
21)La familia Chorlito - The Nutts
22)Los hermanos Zafarrancho - Los hermanos Zafarrancho
23)Mac lupa e hijo - Sheerluck and Son
24)Marabunto - Titch
25)Melenitas, rey de la jungla - Tatty Mane, King of the jungle
26)Mina Colorín - Penny Crayon
27)Olimpio - Champ
28)Pepito el agujerito - Orrible 'Ole
29)Picasín - Chalky
30)Pilly el niño - The Pest of the West
31)Preguntón - Why, dad, why?
32)Quique Pulido - Scruffy Doug & Shaggy Dog
33)Quique Recursos - Tricky Dicky
34)Rita Rabietas - Fuss Pot
35)Rollo Films - Rollo Films
36)Rufito Siemprevivo - Ernie Learner
37)Sabanito - The Duke´s Spook
38)Snob - Toffee Nose
39)Tía Dulcinea - Our Gran
40)Tito Autografo - Autograph Albert
41)Todo el mundo al cole - World wide School
42)Tragoncete - Ginger´s Tum
43)Urtanin - Sam Sunn
44)Willy el lobo - Willy The Wily Wolf

Vale la pena echarle un vistazo a Downthetubes: tienen mapa de librerías británicas y un "Who Owns What?" sobre qué pasa con historietas antiguas, si son de dominio público y cuestiones legales (leyes, normativa europea) al respecto.

Tiene tela tenerse que ir a una web británica a buscar normativa británica que nunca hemos visto de manera clara en ninguna web española ni de tebeos ni de nada.

Memoria de elefante

Data Estel·lar muuuu Divendres 20190802

Se dice que los elefantes tienen buena memoria. Que recuerdan cosas de hace mucho tiempo.

Leyendo las secciones de curiosidades de revistas de tebeos, que es donde cuentan estas cosicas, recuerdo que estaba escrito que "se acuerdan de alguien que los maltrató hace décadas".

En este caso, si vosotros tenéis buena memoria, tal vez recordéis el nombre del autor de este chiste al que le borraron la firma en la Editorial Bruguera. 

Chiste publicado en Pulgarcito número 2562 con fecha 19800616 que era lunes, por si te lo preguntabas



-¿NO NOS VIMOS YA POR PRIMERA VEZ EN EL LAGO TANGANICA EN 1957?


Yo apuesto por un autor no español.

Mac Latha: orígenes

Data Estel·lar whereareyouuuu Dijous 20190801

Os puede parecer una locura la cantidad de mensajes o artículos de los útltimos tiempos pero no se imagina nadie la cantidad de ideas que tengo en la cabeza. Tengo que volcarlas antes de que se me olviden: y muchas quedarán en el tintero.

Os recuerdo que estamos usando imágenes fotografiadas al correqueestarde y por eso salen algunas fotos un poco borrosas o con reflejos, aunque son remodeladas con el programilla Foto del Windows 10 (era mejor el del Windows 7 y 8 pero me duró poco). Mejor foto mala que nada.

Vamos a una doble curiosidad: 

Nos encontramos al final de la Editorial Bruguera. ¿No me digas que no encontrabas a faltar esa frase? Revista Extra número 93 Sacarino Locuras de septiembre de 1985. 



No sabían hacer abreviaturas: escriben "Septbre." : para eso pones "Sept" o "Sep" o entero: "Septiembre". En el 2019 es habitual que mucha gente, sobretodo en organismos públicos y dedicados a la educación, tales como escuelas, institutos y centros educativos, no tengan ni idea ni les importe poner abreviaturas correctamente (sobretodo en "català, que és la llengua vehicular"), así que te encuentras con unas atrocidades similares a la publicada por una editorial longeva en el año 1985.
Cobrar por analfabetizar: triste pero real.
Recordatorio: la numeración va referida a la palabra "Extra", y no hay 92 números anterioes de Sacarino Extra sino que van intercalados con otras publicaciones "Extra": Extra ZipiZape, Extra Mortadelo, Extra Rompetechos, lo que sea.

De hecho, encontramos la revista en el retapado de tapa de cartón Risalandia número 44, antecedido por un Extra Zipi Zape ¡Todos al Campo! y que es el número 92, o sea inmediatamente anterior. Lo malo es que poner 1985 pero no indica mes: hay un hueco vacío en su lugar.

Lo de "Locuras" no indica nada. Mira que es fácil meter historietas de locuras o de cosas alocadas o exageras. Pues ni la de Sacarino, oiga.

Pero lo que sí tenemos es algo que veo que es marca de la casa de los últimos tiempos de Bruguera, lo que pasa es que no tenía yo en la cabeza que comenzara tan pronto, en septiembre de 1985, que si le restas un par de meses para prepararlo, nos da julio de 1985.

Si puedo, en otro artículo hablare del ejemplar publicado en febrero de 1985 porque aún nos puede dar más pistas.

En los últimos tiempos de Bruguera, marca de la casa es la publicación de contenidos antiguos o de recuperación de cosas nunca recuperadas, o de hitos. Ejemplo: se recuperan historietas de hacia 1946 de Carpanta en la efímera revista Superlópez de 3 números y en la posterior Pulgarcito Decana del Tebeo Español (ahora ya podían decir "tebeo" porque habían comprado y machacado pírricamente a su rival TBO).

No solamente renuevan productos y dan nuevos aires y oportunidades a gente como Casanyes a los que permiten publicar Paco Tecla y Lafayette, sino que podemos leer la primera historieta de Johan y Pirluit, o más bien sin él, en un ZipiZape, y señalada con un texto que indica que es la historieta más primitiva.

Pues en este caso tenemos, un hito. No es la primera historieta de Sir Tim O'Theo pero es el Origen del fantasma de la mansión llamada Las Chimeneas o The Chims, Mac Latha. Solamente lo puede ver el Sir y "gente inteligente". El caso es que, durante la larga etapa inicial guionizada por Andreu Martín, Sir Tim no es una eminencia. Es el mayordomo Patson quien resuelve los casos de manera avispada.

Luego sí que es más espabilado y con más dotes detectivescas, cuando Ron Clark y el propio Raf opten al guión. La verdad es que el conjunto mejora. Y Patson no pasa a ser el tonto de los dos. Tiene suficiente con ser el que paga las pintas en El Pájaro Bobo, el bar de Bellotha Village cuyo rótulo indica "The Crazy Bird" y en el que atiende Huggins a cualquier hora del día o de la noche. 

Mi idea es que es un fantasma originario en un más o menos remoto pasado. La Edad Media... o, al menos, la Edad Moderna, el siglo XVI o XVII.

Pero la sorpresa que me llevo es que el origen llega al abuelo de Sir Tim O'Theo. Claro, por mucho tirar hacia atrás, estaríamos en algún momento del siglo XIX. El Sir ha peleado "en la última gran guerra gorda" como dice en alguna historieta y sabemos que ha estado en la India colonial británica. Así que ya era adulto en los años 1920 o 1930 y, por supuesto entre 1939-1945. Supongamos que naciera en 1900, y que al abuelo le pasara lo que le pasara hacia 1845. 

Particularmente me parece reciente, no algo ancestral. 

Tampoco es que la ambientación permita aclarar mucho más. 

La historieta es de 4 páginas. No es precipitada aunque habla del abuelo y del padre y del nieto, pero uno tiene la sensación de que podría dar más de sí ese argumento.

No recuerdo que se hubiera publicado ni refrito ni que alguien me la hubiera contado ni que se contara como "historieta que recuerdo" en las batallitas que la gente suelta por Internet. Así que entiendo que fue publicada en su momento en una revista setentera, hacia 1975 o 1976. Dudo que llegara a un Colección Olé como tercer personaje (tras Mortadelo y Sacarino)... Y habría sido publicada una segunda vez en un olvidado Extra de septiembre de 1985. 

No es un Extra de los que se suelan ver. 

Tengo la idea, basada en el empirismo, de que hay revistas que se ven mucho (un one-shot del Juggernaut siempre me viene a la cabeza) pero hay otras revistas, tebeos, álbumes que no los ha visto ni el impresor al salir de la máquina de imprimir.

Publicamos la historieta completa, cosa que no solemos hacer, por lo de los derechos de autor y por dar oportunidad a los preclaros empresarios emprendedores sin los cuales este país no sería tal ocmo es, a la espera de que alguien tuviera la bondad de editar al Sir  con más buena calidad que las imágenes aquí insertadas, pero de todo ello dudamos por completo, claro, por más que se diga. Conforme más años pasen, menos interés. 




A continuación: Sir Tim O'Theo "Mac Latha Story"





Importante: ¿qué falta? Mira el escudo junto al título: EDITORIAL BRUGUERA, por medio de la DIRECTORA DE la mitad de las revistas y, en concreto de SACARINO MONTSERRAT VIVES MALONDRO, ha osado BORRAR EL NOMBRE DEL AUTOR. Puede que Raf fuera autor completo de la historieta... pero no lo sabremos por estas páginas porque, si fuera el caso, han borrado el nombre del guionista, del dibujante o abocetador a lápiz y del "y equipo" que solía añadir Joan Rafart i Roldan.

Así que, se quedaron, usurparon y vendieron originales de dibujantes, no les pagaron lo que tocaba y encima les borraron los nombres por enfado. No es el único caso: tengo registrado uno de Ibáñez.

¡Y YO PENSANDO QUE HABÍA SIDO EDICIONES B-GRUPO ZETA LOS QUE HABÍAN BORRADO LAS FIRMAS DE LOS DIBUJANTES! 

Craso error mío: había sido una rabieta de Montserrat Vives Malondro cuando se le fugaron los dibujantes. En concreto, Raf se levantó de una mesa de dibujo a mediados de 1985 y dijo que "si no le pagaban los atrasos, se marchaba... ¿cobraremos este mes?" No hay respuesta: se levantó y se fue. Por eso, la aventura larga de "Ni hablar del Peluquín" se nos quedó colgada. Sospecho que eso le granjeó la desconfianza de futuros editores, que le daban el trabajo con cuentagotas o menos del que él afirmaba ser capaz de aportar.

Lo otro es lo de siempre: falta el numerito porque es un refrito. Si borran firmas, no van a borrar números de registro. 

Se nota que es una historieta "antigua" porque en 1985 los dibujantes ya hacen planchas de 4 o incluso 3 franjas de viñetas. Aquí son 5: si cuentas salen 17 viñetas por páginas (página 4)... Con 4 franjas, te saldría una página más. Si haces 7-9 viñetas por página, pues calcula a cuánto da la cosa: como 53 viñetas mal contadas entre 8 viñetas por páginas: 6.6 páginas. Si agrandas a media página las viñetas que ya son grandes, la inicial y todo eso, se te puede ir a 8 páginas con facilidad. Imagina si además desarrollas las andanzas y si el final no es tan precipitado. 

La cicatería de directivos, editores, empresarios y contables mal contadores hizo perder oportunidaes en Bruguera.

20190801

Varios chistes de Conti

Data Estel·lar continental Dijous 20190801

Especial Verano: varios chistes de Conti.

No descarto que alguno esté repetido de otras veces.


Pongo la portada y contraportada del Pulgarcito 2561 con fecha 19800609 que, no por casualidad, era lunes.



Hay otros chistes en esa página que vale la pena mirar: el de la chistera con humo me suena de algún otro lado.
El del puente me gusta mucho la idea.

El siguiente es de otra página de la misma revista: psicología del comportamiento muy acertada.



Segunda página del Pulgarcito número 2564 con fecha de publicación 19800630... lunes

Tremendo el... bueno, los dos. Pero el de que "está a punto de saberlo todo"...


Página Chispas de Humor del Pulgarcito número 2581 con fecha 19801208 que era ¡lunes!


Visualmente siempre me atrae el chiste segundo: las estatuas rindiendo pleitesía.
Lo de la vulgaridad en la tele... como en tantos lados. Incluso menos que en otros.
El del vendedor ambulante tiene pinta de estar sacado de Estados Unidos. ¿Cuántos chistes serían propios y cuántos copiados de revistas del extranjero?
Hay un chiste de Gosset.
Un chiste antiguo de Vázquez en la maternidad.


Del Super Mortadelo número 110, del año 1981, sin mención al mes. 
No sé si es que había sitios llamados "bares automáticos", si es que se había hablado de un futuro... Hum... el caso es que el chiste me parece Conti en todo salvo en las caras de la pareja de clientes del bar. Así que, si alguno sabe el nombre del autor a ciencia cierta, que lo diga.



A continuación, un pequeño montaje entre la página 2 del Super Mortadelo número  123 del año 1982 y sin mención al mes y la sección Chispas de Humor de la misma revista. El chiste de la Luna pintarrajeada, grafiteada o convertida en un emoji tiene tela, que eso es, como mucho del año 1975, año de fallecimiento del humorista, así que puede ser incluso anterior, incluso del año 1969 con lo de la fanfarria de la "llegada del hombre a la Luna" (se habla menos de la llegada de los inmigrantes a barrios sin agua, sin luz, sin asfalto, sin colegios y sin sanidad: la herencia de Franco que se hizo eterna).

El chiste del preso recomendado es muy útil para usar en cualquier temporada: es totalmente cierto.


Y un refrito: en 19801208 se publica en Pulgaricito este chiste con otros colores y arriba lo tenéis... En el SuperTivo 130 verano1981. ¡1 añito después! de verano a verano y lo volvemos a publicar en verano, pero ahora en la Maginoteca, y como homenaje y reivindicación de Conti como creador de multitud de chistes sorprendentes.



Varios de estos chistes pueden tener un análisis sociológico: el momento que toco vivir: lo de la Luna y la carrera espacial, el auge más futuro que presente de la tecnología (los cohetes, el bar automático), la era de las enciclopedias y la lectura y el estudio como valor cultural y social que luego se ha demostrado nulo. La convención común basada en algo de la alta cultura: que la tele es mala. Aún he llegado a conocer gente que comentaba que no tenía tele, que no veía la tele... luego llegó la era de las series y de las descargas y, como, al fin y al cabo, es el auge de la sociedad de irresponsables con ocio sensurround, se convirtió en lo opuesto: hay que verlo todo porque daba lustre.

Ah, los valores cambiantes de la sociedad, siempre que se mantenga la pirámida en la misma posición.

Risa Refrescante: byVázquez en Super Tio Vivo

Data Estel·lar jajachof Dijous 20190801

He aquí una página de chistes que Vázquez había realizado décadas anteriores de su publicación en esta página titulada Risa Refrescante en el Super Tio Vivo número 105 que, aunque sin mes, será del verano de 1981 (el año sí lo indica la mancheta):


Está el chiste del regalo misterioso envuelto que hemos visto en varias publicaciones, incluso creo que en Ediciones B-Grupo Zeta.

Es un chiste que se ha usado en todo el planeta pero que es resultón. A mí me hace gracia, vamos.

Os cuento que sabemos que son chistes "antiguos" respecto a la revista porque el estilo de Vázquez ya era con figuras mucho más grandes y con un trazo más suelto y como más de "con un rayote de rotulador es suficiente". Ya Gu-Gú o Angelito comenzaba a tener ese tipo de trazo y es de varios años antes a 1981, con que...



Super Zipi Zape anuncia Comics Bruguera de superhéroes

Data Estel·lar amuntamuntifora Dijous 20190801

Super Zipi Zape número 103 con fecha 19820111 anuncia Comics Bruguera de superhéroes: tanto DC como Marvel.

Buscar el momento en el que Bruguera abarca más material de más editoriales de todo el mundo y con más estilos gráficos cuesta. Seguramente no hay un punto en una curva matemática. Puede que haya varios momentos... pero ese 1981-1982 con material de Bruguera, de autores españoles reimportados de Francia, Bélgica, Holanda... con material de agencias variadas españolas, con reediciones de material yo sospecho que procedente de la famosa revista Trinca de principios de los años 1970, con historietas de Hanna-Barbera y de Metro-Goldwin Mayer que podrían proceder de Ediciones Recreativas, con historietas de diversas editoriales italianas com Epipress o Corriere dei Piccoli, del King Feautures Syndicate (Príncipe Valiente, Popeye, Betty Boop y otras series y chistes), con producción belga y francobelga de Dupuis y de Éditions Du Lombard y la revista Tintín (cuya edición obtuvo en 1981 durante 20 números, siempre a la espera de encontrar el anunciado número 21), de las británicas Syndication International o DC Thomson, cosas alemanas en el cartucho (los siguientes Comics Bruguera de Manos Guerrero Indómito, etc.)... si a eso le añades DC Comics y Marvel Comics... buf y re-buf.

Así que encontrar este anuncio y pensar en ponerlo en la Maginoteca fue una decisión directa: 



Se mezclan DC con Superman y Marvel con La Masa y Spider-Man

Si os fijáis solamente son tres colecciones las anunciadas pero las fotos de cada una en diagonal, en desorden, con diferentes tipos de tamaño, dan la sensación de ser más.

Puede que fueran las últimas colecciones que les quedaban. 
Es posible que, dentro de cada revista, hubiera la historieta de otros superhéroes. Los 4F se aunciaron como que iban dentro de la revista Spider-Man.

Nótese que se usa el guión en Spider-Man, así que usan el nombre oficial de Marvel.

El nombre de los personajes viene en castellano y en inglés: "La Masa El Increíble Hulk", "Spider-Man El Sorprendente Hombre Araña"

Es necesario destacar que Editorial Bruguera fue una de las más activa, si no la más, contra la publicación de superhéroes en los años 1960, con lo que logró la prohibición de los mismos durante años, y favoreció obtener un mercado de proteccionismo económico. El material estadounidense, y encima ya traducido desde México, por ejemplo, está amortizado y es mucho más barato, incluso con los bajos sueldos españoles. El argumentario oficial dice que "son personajes que atentan contra Dios porque suplen su lugar": tienen superpoderes que imitan la omnipotencia. Puede que pensaran en Superman pero dudo que nadie, ni los ministros del Opus Dei, por supuesto, ni los empresarios editores ni las editoriales negativamente afectadas, se lo creyeran. Ignoramos si tal argumentario llegó en su momento a los lectores y qué opinaron al respecto.

Años después, sin embargo, se agarra al monopolio, a aferrarse a todo para publicarlo. A arrancar a Vértice sus tebeos y a Novaro a o a quien fuera. 

Esa especie de monopolio natural no natural que se da en el mercado cultural es digno de estudio: Sucede con medios de comunicación, con tecnologías de internet, etc. 

Un ejemplo tradicional de monopolio natural es la red de agua (cañerías) que es preferible que sean todas de una empresa  o institución (ayuntamiento) porque genera economías de escala: es más barato gestionar más cantidad que menos y es más fácil resolver averías sin entopecer con otros operadores. Lo mismo para la electricidad, etc.

¿Por qué sucede lo mismo con los tebeos? 

Dejadme destacar la portada superior derecha: Spider-Man con la Gata Loca Negra es una portada que nos parece moderna ochentera, con un aspecto igual al que tienen las cubiertas típicas de Comics Forum y de Zinco durante los años 1980 y primeros 1990. No sé si son cosas de que es una historieta moderna o cercana en el tiempo (de hacia 1978-1979) o si hay algo más en el diseño de la portada que hace que se avance a editoriales posteriores que ¿no copiarían a la "nefasta" Bruguera, verdad? ¿VERDAD?

Forum anuncia la Resurrección de Fénix ¿y el final del Ultraverse?

Data Estel·lar desempolvant Dijous 20190801

Seguimos desempolvando anuncios que nos parecen llamativos por una u otra razón.

Anuncio de la revista X-Men vol II número 9. Comics Forum con fecha diciembre 1996,  basado en el material de X.Men vol 1 número  50  de Marvel Comics con fecha de portada marzo 1995.
En algún momento de los primeros años 1990, existió una cosa llamada el Ultraverso o Ultraverse. Me temo que solamente llegué a tiempo de comprarme el número 1, supongo que en alguna redistribución. 

La sensación que me dio es la de un nuevo universo de ficción de superhéroes con vínculos entrre sus series y personajes. No sé ni dónde tengo guardada esa revista. Sin embargo, aún recuerdo un dato de la introducción que fue novedoso para mí y que luego he notado que era capital: los autores tenían una así denominada biblia, que era el compendio de todo lo que les pasaba a los personajes, quiénes eran, sus características, los vectores básicos o secundarios en los que se moverían, orígenes, desarrollos a medio plazo, posibles crossovers...

Cuando un par de vidas después se pusieron de moda las series de la tele, y los guiones y guionistas... se volvió a leer sobre "biblias". Es un concepto del guión.

El dibujo me pareció más moderno y más realista en un sentido de "con los pies en el suelo". Ahora pienso -no quiero comprobarlo- que puede que el dibujante fuera George Pérez para lo que pude leer. 

Es rarísimo encontrar esas revistas de segunda mano, ni en el único sitio de segunda mano que hay en el nostre país. Las pocas veces han sido precios carillos, no inasumibles, pero ¿para algo olvidado? y los ejemplares han sido salteados.

Ninguna editorial ha tenido interés en reeditar aquellos tebeos.

El problema es que era como "la parte literaria" de la entonces muy famosa y rompedora Image Comics: si habían dado el campanazo con el aspecto gráfico, tanto en dibujo como en color, tenían la baza de una parte literaria... tras todo eso estaba que dibujantes y guionistas cobrarían royalties o derechos de autor, así que tenían más incentivos para hacer las cosas "mejor" o "como ellos querían".

Al menos, era un punto de vista algo distinto, dentro del género de los superhéroes. Se hablaba directamente de Bill Clinton como presidente, es decir no se hablaba del "presidente" en abstracto.

Pero Marvel Comics compró aquello. 

¿Por qué dejaron comprarse? Ni idea. Que me cuenten que "era por dinero" es para decirles: ¿no queríais independencia creativa? 

Lógicamente, Marvel Comics suprimió ese universo Ultraverso. 

Puede que no cuadrara en sus planes. 

Es lo que hace una empresa transnacional cuando se traga por absorción o mal llamada fusión a un competidor del mismo o de otro país: trocearlo, triturarlo, destruirlo para que no de la lata. Por eso hemos escrito "lógicamente". Desde el punto de vista empresarial, es lo habitual.

Desde el punto de vista creativo, es triste. 

¿No se podían haber integrado en el Universo Marvel o en algún universo del Multiverso? Claro: eso no era la DC chula con varias Tierras, la 1, la 2, la X...

Si quitaban de enmedio al Ultraverso, sus dibujantes y guionistas quedaban libres para encargarse de encargos de Marvel, de las marcas que dan sentido a la editorial. Al menos, lo veo así.

No sé cómo lo hicieron. Quiero decir que igual lo he leído pero no lo recuerdo. Solamente tengo interés en saberlo vía la lectura de los tebeos. Eso no ha llegado y no sabemos si llegará

Ahora bien, es posible que uno de los puntales fuera lo que vemos en el siguiente anuncio: la fuerza de las series mutantes conocida como Fénix (que ni es mutante ni es nada, que es un rollo y un bollo indigerible) llega al Ultraverso y puede que se lo trague. Igual sucedió eso. Igual algunos superhéroes pasaron al Universo Marvel Tradicional de la Tierra-616 o algo así, para ser olvidados por editores, coordinadores, guionistas, etc.



Es la misma foto pero con diferente tratamiento de la luz
 Ya que estamos en harina: ¿fue tratado como un primer Onslaught o como un GalactusThanos destructor de universos? ¿Como alguna de las  Contratierras con superhéroes desplazados a otro universo?

El caso es que la fusión entre Marvel y Ultraverse llevó al Olvido a aquel interesante universo noventero.

¡Otra encuesta! ahora de Forum

Data Estel·lar encuestada Dijous 20190801

Nos gustan las encuestas... hum... las técnicas de investigación social... ah, sí, qué bonito... o qué pesado cuando lo único que hacen es lanzarte fórmulas y tontunas pero, de perras ná.

Hemos ido consignando en La Maginoteca varias encuestas sobre personajes y series.

Sobretodo se ha hecho con las de Editorial Bruguera y Ediciones B-Grupo Zeta, que son las editoriales de las que más documentación obtengo. ¡Qué bonito llamar "documentación" a "montón de tebeos"! Eso es de tener estudios, nen.

20131026 Encuestas: "todos a votar" 

20140213 Otra encuesta en 1991
20120327 Cuando dejaron la Agencia de Información
20161231Estrellas del Mundial 82
20190121 Cupón de personajes preferidos en Pulgarcito 12 20170303 Bruguera: la última encuesta 

En esta ocasión tenemos una encuesta de Comics Forum que sirve para conocer los gustos de los lectores por parte de la editorial por partida doble: uno, en la respuesta de los campos; dos, en que cada encuesta lleva impreso de qué revista procede, dato importante que explica el hecho de que no se acepte fotocopiar. Así se sabe cuántos lectores de los que responden son compradores REALES de tal o cual revista.

Si se admite una distribución normal de los que responden por todas las revistas: no habrá más respondedores en tal o cual revista, sería la hipótesis, entonces ya sabes la proporción de compradores de tal o cual revista: si de 100 encuestas recibidas, una viene de Los Nuevos Mutantes, 1% será la proporción de ventas con respecto al total. Si se reciben 15 de Lobezno, es que un 15% de las ventas son de esa revista.

Para los arqueólogos de los tebeos nos sirve para saber cuántas revistas aproximadamente tenía en danza Comics Forum... ellos mismos no parecen tenerlo claro porque añaden un "otros" a los títulos.

Aquí las cuatro páginas. Son fotos rapidilla levemente aclaradas con el Paint del Windows 10 y con una cámara de fotos que no es recién comprada.

Aparece la encuesta en Marvel Two-In-One Presenta Los Nuevos Mutantes cuya otra historieta es Coloso, número 41. 275 pesetazas: hay que tener valor para comprarse eso, la verdad. A mí porque me costo 0€,




Bruguera anuncia Los 4 Fantásticos

Data Estel·lar ombres Dijous 20190801

Editorial Bruguera publicó tanto Marvel como DC de manera paralela.

Comics Forum, sus articulistas y correeros y lectores que escribían cartas, se pasaron décadas poniendo a caldo esa etapa... pero la propia editorial no se atrevió a reeditar esas historietas hasta llegar al final de su singladura allá por el 2003 o 2004, y ni siquiera tengo claro que lo editaran todo.

La idea básica es que Bruguera editaba mal, en desorden, sin acreditar autores, recortando historietas, cosa que básicamente se refiere a suprimir páginas iniciales... que vaya usted a saber si no venían ya así de origen porque luego lees cosas de Forum, por ejemplo, en Biblioteca Marvel, y continuamente escriben: "por falta de materiales originales, por falta de fotolitos, por falta de ganas de Marvel USA... hemos escaneado unas revistillas y os apañáis pero no os quejéis". Es la versión libre de esa frase.

Dice en algún sitio que se perdió una buena oportunidad porque no había tantos números de las colecciones implicadas. No sé cuáles eran. Están por Internet: Spiderman y Spiderwoman en la misma revista (buena idea) igual que hicieron con Superman y Supergirl (no Superwoman); La Masa; Los 4 Fantásticos... no sé qué más...

Pregunta clave: si esa etapa es tan mala, ¿por qué es imposible encontrar sus revistas desde 1981 hasta el 2019? ¿por qué son tan caras, cuando aparecen?

Si son una birria, lo lógico es que se vendieran en masa y a precios tirados. No es así.

Personalmente, sospecho que no es tan malo.

Ahora, que vengo de pegarme, hoy mismo, sin ir más lejos el último plato, un panzón de tebeos de Forum, resulta que ahí sí que podían mezclar etapas: y amonestar a los lectores diciéndoles que "es que esto que publicamos aquí va antes de lo que habéis leído en la maxiserie de Inferno", como pasa con Los Nuevos Mutantes... y que ya llegarán en varios años, etc.

Cuando veo los anuncios de Bruguera sobre Marvel, que no son tantos: resulta que me atraen.

Una muestra:

EDITORIAL BRUGUERA PRESENTA:

¡AL MÁS FABULOSO CUARTETO DE HÉROES!
LOS CUATRO
FANTÁSTICOS


Anuncio ¿con dibujo de John Byrne? en Super Tio Vivo número 105, Editorial Bruguera, año 1981, mes sin anotar.
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Los anuncian como complemento de la colección Spiderman... ¡pero los anuncian por separado! Eso es curioso. A toda página para un complemento.

En 4 líneas escriben un sucinto y ágil resumen que nos recuerda al anuncio de Dan Defensor en Vértice, la verdad... y que acaba con una frase irresistible: 

EL MUNDO YA NO SERÁ LO MISMO CON ELLOS

Los Vengadores Nuevo Orden: la Constitución a debate

Data Estel·lar notannou Dijous 20190801

Me estoy perdiendo el episodio de Navidad de Modern Family, tan adecuado para comenzar agosto, así que leed atentamente.

Releí durante junio del 2019 la etapa de Kurt Busiek, George Pérez y Al Vey en Los Vengadores, serie de la que se encargaron aproximadamente entre 1998 y 2002 o por ahí. 

Pensé que hacía tanto tiempo que no los releía que lo vería distinto.

Iba influido por una aseveración de alguien al que considero que sabe mucho de tebeos y de otras cosas útiles como películas, series de televisión, dibujos animados o air guitar... Tras dar la lata durante tiempo, tanto que piqué, de lo bueno que era Busiek... me llegó a decir un día -aquí viene la aseveración por si queréis ponerle alguna musiqueta de tambores o de trompetas- que "no se puede leer a Busiek más de una vez" porque le ves los trucos, sabes lo que va a pasar... cosas así.

En mi caso, y será porque tenía muchos huecos en la colección, y ni siquiera todos absolutamente rellenados, no he notado nada de eso. Al contrario: dibujo, tinta y guión me siguen gustando y lo que no me gusta es lo mismo: que le cuesta muchísimo arrancar a Busiek y que luego le cuesta desarrollarlo. Pero la guerra de Kang la entiendo como lo que es, y eso que he leído pestes de la misma: Kang solamente quiere jugar y juega con ese conjunto de años entre el siglo XX y el siglo XXI. Con eso juega. Y Busiek nos muestra una de las veces en las que llega a lanzar una escaramuza contra esa época "que se le resiste". Se puede decir que la época de los superhéroes es la aldea gala que se resiste ahora y siempre al imperio de Kang que ha conquistado todos los años, todos los siglos... ¿todos? no...

Se nos va el santo al cielo.

Vuelvo a Avengers vol. 3 número 27 publicado en USA con fecha de portada de abril de 2000. Ya existía el color por ordenador, las tipografía personalidad por personajes, etc.
Lo compré el 20010130 en una librería famosa que ha cambiado de nombre: es como una regla y no es de Terrassa. Son pistas.

El número de Comics Forum corresponde a Los Vengadores vol. III número 27 con fecha de enero de 2001 en España y de julio de 2001 en Huesca, Sanabria, Argentina.

El título es Nuevo Orden

Por cierto, que suele se una nomenclatura de la ultraderecha. Que también lo lanzó el gobierno de Bush I tras la invasión de Irak y la caída de la URSS y la desmembración de Yugoslavia entre 1991 y 1993.

Su protagonista es uno de esos personajes de final trágico que se saca Kurt Busiek de la manga, tremendamente icónico, no sé si carismático es la palabra, pero que tiene claro que no quiere que nadie, que la editorial Marvel reutilice comercialmente en su beneficio tergiversando su personalidad. 
Este sería su gran momento en la serie. Es el enlace de Seguridad Federal: coordina a Los Vengadores con el Gobierno de los Estados Unidos de América.

Es lo contrario del sí carismático, "sin familia y cada vez con más enemigos" (como le he leído en un tebeo ¿de la Patrulla-X?), Henry Peter Gyrich.

Si uno es alto, pelirrojo, con gafas oscuras que buscan esquivar la mirada de los demás mientras él mira, arisco, siempre con malos modales... en cambio, Duane Jerome Freeman es bajo, negro y calvo (o rapado pero pobre de pelo), no lleva gafas oscuras y más bien busca la mirada de los demás, afable, con buenos modales. 

Si uno parece odiar a Los Vengadores, el otro es un fan de ellos.

Leo por ahí que Jim Shooter, jefazo ochentero de Marvel, crea a Gyrich basado en sí mismo... ¿Puede que Duane Freeman fuera creado a imagen de un fan como Kurt Busiek?

Ambos son los que mandan en Los Vengadores. Lo que pasa es que suele pasar que Duane Freeman parece tener más mano izquierda, y comprender mejor los problemas. 

La forma de hablar es del tipo de p2v1 del Vengadores 27: "El Gobierno Federal quiere y necesita que Los Vengadores sigan siendo una fuerza del bien segura y efeciva en el mundo... pero últimamente..."

Así que lanza buenas palabritas -guante de lana- que esconde golpes duros -puño de hierro-.

En este caso, obliga a una remodelación del equipo.

Ese tipo de palabrería funciona muy bien en un mundo empresarial, laboral, político... que se escuda en palabras bonitas o eufemismos para lanzar andanadas duras. No hay despidos masivos sino reconversiones laborales desde principios de los años 1980, y ese vocabulario brutal porque esconde la realidad es tragado, admitido, asumido y deglutido por los afectados, quienes no es raro que se enfaden si se les habla con los vocablos correctos y reales. 

El contexto de Los Vengadores es que Thor se ha enfadado con un periodista ante una cámara de la tele, así que sale en las noticias. Se ha visto muchas veces: un bucle infinito de alguien haciendo un mal gesto de tal manera que el público, que se ve que sí es más bobo de lo que aparenta en muchos de sus componentes, considera que aquel individuo es así de malo en todos los momentos de su vida.

O así de simpático o así de valiente o así de divertido, de serio, de amable... lo que se quiera vender por parte del medio de comunicación.

Duane Freeman, pese a su simpatía con los vengadores, tiene problemas con algunos de ellos porque es miembro de la Comprensión Trina, una secta religiosa que dice que no es ni lo uno ni lo otro, que acumula muchísimo dinero, que tiene interés explícito en influir en instituciones sociales clave, y el supergrupo sería una de ellas. Y además tiene una agenda oculta y otra oscura: por ejemplo, algo de una invasión extraterrestre. 

Aunque la idea es muy atractiva, Kurt Busiek no sabe o no se atreve a llevarla adelante. El problema es el contexto social y religioso estadounidense, marcado por montones de religiones cristianas, tanto la católica como las protestantes, y las sectas de cada una de ellas de ultraderecha con dinero a montones, con programas de televisión, con telepredicadores, con escándalos que nunca les llevan a su disolución, con momentos duros y polémicos como el asalto al rancho de Waco (¿buscaban la muerte o el suicidio colectivo los miemgros de los davidianos de David Koresh o fue la policía o el gobierno el que realizó una matanza extraña que se podría haber evitado?). El apoyo a la ultraderecha de grupos religiosos y pseudo-religiosos estadounidenses procede, "en el mundo moderno" ¡ejem! de los apoyos explícitos a Ronald Reagan en sus campañas, y luego a Bush I y II, en los años 1980, 1990... y a los candidatos republicanos al Senado y la Cámara de Representantes, hasta llegar al 2017 con el apoyo al descreído de Donald Trump, lo que deja en bastante mal lugar a cualquier religión si su base es la desigualdad, el abuso de poder, el nepotismo, la mentira (eso va contra los Diez Mandamientos). Los demás eran lo mismo pero este lo decía a viva voz. Claro que si las religiones son mercados de dinero que se mueven por dinero y que amparan al dinero... pues ya está todo dicho.

las organizaciones de fe, exentas de impuestos, podrán apoyar a candidatos sin ser sancionadas.
 Los miserables es una novela pero dificil es que supere a esto: 

En todos los casos, los líderes evangélicos han apoyado ampliamente las políticas de Trump, algunas de las cuales ni siquiera figuraban entre los objetivos de los conservadores de siempre. Algunos líderes también han ayudado a la Administración Trump en momentos de crisis. Cuando Trump ordenó el cierre del Gobierno para obtener su muro fronterizo, por ejemplo, la Coalición Fe y Libertad escribió una carta a los Demócratas pidiéndoles que financiaran el muro. "Creemos que se trata de un principio bíblico", dice Reed. "No hay nada en las Escrituras que diga que una barrera o un muro es inmoral".
"Jesucristo no fue un refugiado"  [¿y qué importa? ¿que lo fuera o no lo fuera es excusa para desamparar y acosar a los que lo son?]
Asi que lloriquean cuando dicen que les persiguen en Estados Unidos o en países comunistas malvados como Cuba, pero luego odian que se ayude a los refugiados de otros países porque son pobres o necesitados de ayuda. Pues os habéis leído el Testamento del revés ¿o lo habéis usado como papel del báter? Miedo es querer borrar esto... 

[luego regrso a Los Vengadores, de verdad] Me ha picado. Primero, que hay evangelistas más humanitarios (o, meramente, cristianos) en este enlace.  Busquemos la réplica el artículo Refugiados: ¿Qué dice la Biblia? por Miriam Díez Bosch, basado en textos del jesuita Alberto Ares, en Aleteia:

El Antiguo Testamento:
 «Mi padre fue un arameo errante»
Ares recoge cómo en el Antiguo Testamento se brinda abundante doctrina y praxis sobre las migraciones y las personas en movimiento. Por un lado, junto con los huérfanos y las viudas, los emigrantes constituyen la trilogía típica del mundo de los marginados en Israel. Para ellos, Dios pide un trato digno y de especial respeto y atención.
• «Mi padre era un arameo errante» (Dt 26,5).
• «Conocéis la suerte del emigrante, porque emigrantes fuisteis vosotros en Egipto» (Ex 23,9).
• «No vejarás al emigrante» (Ex 23,9)
• «No lo oprimiréis» (Lev 19,34)
• «No lo explotaréis» (Dt 23,16)
• «No negarás el derecho del emigrante» (Dt 24,17)
• «Maldito quien viole los derechos al emigrante» (Dt 27)
• «Amaréis al emigrante, porque emigrantes fuisteis en Egipto» (Dt 10,19)
• «Al forastero que reside junto a vosotros, lo miraréis como a uno de vuestro pueblo y le amarás como a ti mismo» (Lev 19,34).
• «Cuando siegues la mies de tu campo y olvides en el suelo una gavilla, no vuelvas a re- cogerla; déjasela al emigrante, al huérfano y a la viuda» (Dt 24,17).

El Nuevo Testamento: Jesús, el migrante
 Mateo muestra la infancia de Jesús y a la Sagrada Familia bajo una primera y cruenta experiencia de emigración forzosa (Mt 2,14-15). Por su parte, el Evangelio de Lucas narra el nacimiento de Jesús fuera de la ciudad «porque no había sitio para ellos en la posada» (Lc 2,7).
• Nacido fuera de su tierra y procedente de fuera de la patria (cfr. Lc 2,4-7), «Habitó entre nosotros» (Jn 1,11.14)
• «Fui extranjero y me acogiste» (Mt 25,35).
• El buen samaritano (Lc 10, 25-37)
• La mujer sirofenicia (Mc 7,24- 30),
• El centurión (Mt 8,5-10)
• La mujer samaritana (Jn 4,5-42)
• «Ya no hay judío ni griego, ni hombre ni mujer, ni esclavo ni libre porque todos sois uno en Cristo» (Gal 3,28).

Además, está el uso y abuso que ejercen sobre el derecho a la libertad religiosa como parte de la Constitución estadounidense y como parte del origen de los Estados Unidos en sí mismos. El abuso consiste en convertir en únicamente religioso y con unión Religión-Estado o Iglesias/Iglesias-Estado el concepto de libertad religiosa, que incluye también la no-religión, el ateísmo, el agnosticismo, etc.

Como es habitual, la ultraderecha vence y arrastra a los demás a sus fauces: el público antes aceptará a candidatos y demás personajes públicos que estén cercanos a presupuestos religiosos o sectáreos... ¿o acaso es usted un mal americano y ateo, puede que comunista, un quintacolumnista que pretende robarnos el país? La campaña mediática que se puede ejercer me la imagino, solamente estando atento de la prensa ultra española contra cualquiera que se salga de la raya. 

En definitiva, sospecho que Busiek tuvo miedo de llevar la idea de una secta religiosa, secta en sentido negativo de "secta destructiva" (el concepto "secta" existe de manera neutra en el protestantismo y otras religiones). Imaginad a un supergrupo captado o controlado por una secta destructiva. O que un miembro superheroico no fuera independiente como decía serlo Triatlón sino que obedeciera, sin más, cualquier orden del mandamás de la secta.

El conflicto interno de Duane Freeman como fan de los Vengadores y como enlace federal y como miembro de la Comprensión Trina queda casi suprimido. 

El conflicto interno de Delroy Garret Jr alias Triatlon como superhéroe vengador novato y como miembro de la Comprensión Trina, siendo además una especie de elegido por su líder, Jonathan Tremont, solamente se desarrolla en base a desentendimientos, a suspicacias, a miradas de reojo con otros vengadores, como Iron Man, a partir del siguiente comic-book

El tema que se desarrolla lo expresa bastante bien Duane Freeman: ¿quieren un grupo WASP, White AngloSaxon Protestant en una sociedad plural como es la estadounidense? 

Sin peleas se desarrolla casi todo el episodio, de una tensión que te obliga a leer y paladear cada palabra, cada bocadillo, cada interpelación, cada expresión visual y gesticular de cada personaje.

En p5 tenemos una primera clave que yo desconocía y que no creo haber leído aún: Gyrich obligó a aceptar al Halcón en Los Vengadores, parece ser que porque era negro (no quiero buscar la información exacta por Internet: no lo hagáis, ya lo leeremos si es nuestro destino). 

Como Gyrich es un alto funcionario y vinculado a los estratos políticos vaya usted a saber si no había algo más tras eso: meter a un negro queda bien pero igual metió a un espía.

El caso es que acabo de leer algo posterior, de Los Vengadores del 2004 o por ahí: desconfían de Pantera Negra porque entró en Los Vengadores para espiarlos. ¡Eso no me lo esperaba y no sé si es de alguna aventura antigua de los años 1970 que habré olvidado o es que no lo he leído aún tampoco! Es que en esos números posteriores miran de reojo al principito.

El caso es que van dos negros que generan problemas un grupo tan blanco, y no voy a decir WASP porque parece ser que Clint Barton es católico (WASC, ¿no?) que resulta que Carlos Pacheco (de quien saco la idea sobre su religión en una entrevistade hacia 1999) les quita la careta en Siempre Vengadores en una viñeta y son todos iguales, rubios y con el mismo tipo de cara... que es lo que pasa en sus colecciones cuando se quitan las caretas. Lo que pasa es que los dibujantes son listillos y procuran evitar que suceda en la misma página, mismo número y misma colección . Van Dyne es de origen holandés (más WASP que la Avispa, dificilillo) y se ve que hay una especie aristocracia holandesa-estadounidense en algún punto de los Apalaches (esto de es una peli estadounidense de los años 1950). Steve Rogers tiene que ser de origen anglo o puede que irlandés. Tony Stark... hum.
Vance Astrovik... ¿con ese apellido puede ser origen ruso?
Luego están los casos como la Bruja Escarlata, Wanda Maximoff, que sería gitana de la Europa del Este.  Sería el caso menos ario pero su origen geográfico no deja dudas: Europa, "países del Norte".
Más ario que Thor o que su alter ego en la época, Dan Jurgens es el dibujante, Jake Olson, imposible.

Aunque se considerasen, si el grupo ha sido estadounidense de origen: ni Wanda ni Thor ni Pantera Negra son estadounidenses. No sabemos si Wanda o si el alter ego de Thor tienen la nacionalidad: el segundo puede que sí, pero la primera la habría tenido que adquirir (no recuerdo nada de cursos ni de actos oficiales ni nada de eso). El último, por supuesto, no tiene ni la nacionalidad porque es el jefe de Estado de Wakanda. Con la de negros que hay en América, y se van a buscar a un reyezuelo ricacho del otro lado del planeta. Estos tres es como lo de los fichajes del fútbol, que luego no hay nadie ni del fútbol base local ni comarcal sino niñatos ricos de otros países de los cuentan milongas sobre lo dura que fue su vida.

No hay afroamericanos salvo el enlace. O el miembro inactivo el Halcón y poco más.

No hay latinoamericanos, chicanos, etc. La hija adoptiva de Jarvis es centroamericana pero está en la universidad.
"Sin cuotas, Duane", pide Iron Man

Pero ¿cómo solucionar las protestas en la calle? ¿son protestas que buscan sinceramente una mayor representatividad social? ¿y cómo los superpoderes adecuados para las misiones de los vengadores van a tener que ver con el origen étnico, social o religioso? ¿o son protestas articuladas, montadas por alguien desde las sombras? Pensamos los lectores en la Comprensión Trina... pero vaya usted a saber
Si nos vamos a Los Thunderbolts, Busiek lanza allí un supergrupo absolutamente ario. Hay una chica nipoamericana, cuyos padres igual descienden de gente llegada en el siglo XIX, de los que estuvieron bajo sospecha y en campos de concentración estadounidenses (se habla poco de eso) durante la Segunda Guerra Mundial. Busiek no aprovecha o no se ceba en esa idea... pero el líder del grupo es de origen nazi, de origen alemán y que cree en la raza aria y la superioridad de unas élites sobre la gran masa: el barón Von Zemo. Asi que, aunque me temo que tampoco se atreviera a comentarlo en voz alta, el guionista Kurt Busiek jugó ahí con esa idea: no solamente el nombre del grupo era "criptofascista pero jovial" según el Ciudadano V (Zemo) sino que la composición podría serlo. Karla Sofen, la psiquiatra, por ejemplo. Siempre rubios, con apellidos germanos o nórdicos (Tolkien en sus cartas de los años 1930 considera que el vocablo "nórdico" es un invento nazi). Asi que puede que una premisa de aquel supergrupo no solamente fuera "son supervillanos haciéndose pasar por superhéroes" sino "super-arios que acceden a tener un supergrupo y una inmensa influencia social".

p7: Duane Freeman, pequeñajo, se enfrenta a Thor y le pide que pida perdón a la prensa ("el cuarto poder" según la propaganda, en realidad, un apéndice de accionistas capitalistas pero eso no nos lo van a contar en voz alta en ningún lado). Thor se enfada en p8v6: "has destrozado a Los Vengadores, has perdido al Capitán América., etc. Pero la libertad de prensa atacada por un superhéroe es algo también importante y la causa del conflicto desde el anterior episodio: forma parte de la Constitución de los Estados Unidos.

Hemos puesto la viñeta concreta y parte de la siguiente solamente para notar la tensión con los ojos salidos de las órbitas de La Bruja Escarlata. Creo que la propia calle estrecha entre viñetas genera esa sensación de tensión.






Sería interesante tener este episodio explicado a la luz de los artículos de la corta Constitución de los Estados Unidos y de sus Enmiendas, que son unas ampliaciones extensas pero fácilmente resumibles. El episodio es vibrante pese a o gracias a su falta de porrazos porque trata temas sociales, éticos y complejos para el lector en el sentido de que el lector sospecha o puede sospechar que haya conspiraciones ocultas de cara a próximos episodios, de que los enemigos se instalen o debiliten a los superhéroes... También es vibrante porque toca aspectos clave del equilibro institucional y de derechos entre los ciudadanos estadounidenses, aunque podríamos trasladarlo a constituciones de otros países. Pero está anclado en Estados Unidos de América y conviene verlo con esos datos.

El problema es que hay dos tipos de manifestantes: los que piden "vengadores negros" o mayor pluralidad social en el supergrupo y los que piden lo contrario: "fuera mutis" o mayor pureza racial en Los Vengadores.

Eso implica expulsar a dioses, semidioses, robots, gitanos y mutantes... 

Ya en p4, el Capitán América mira con suspicacia tras él, y eso tras haber dimitido por los problemas con la prensa ("se necesita otro líder). Iron Man no se calla al oír a un autocomplaciente Duane Freeman teclear en su ordenador (¿envía el mensaje al gobierno telemáticamente o lo escribe un documento de texto para un informe propio?): 



"Nada mal, nada mal... Menos mutantes, pero aún tenemos uno, lo que debilita a los antimutantes sin debilitar nuestra política sobre derechos mutantes, y ahora tenemos la ocasión de añadir un miembro negro o..." 
Hay que ver también las viñetas de George Pérez: dos viñetas de primer plano verticales (manos teclean; cara de perfil mira una pantalla que no vemos pero aquí sí lleva gafas, aunque de mirar de cerca, transparentes) y 3 horizontales, dos de primer plano de los ojos del enlace federal y de Iron Man (no es una imagen habitual: el casco alrededor de los ojos entrecerrados con parte de la piel de la cara), y una tercera viñeta horizontal como si Iron Man acorralara a Duane Freeman en plan gato y ratón o perro y gato de los dibujos animados antiguos o de una pelea de bar de las películas (¿suceden en el mundo real?) o pre-pelea de superhéroes. 

Esto nos hace pensar que Duane (lo llaman por el nombre de manera habitual, lo que denota cercanía) no está tan alejado del papel de Gyrich (lo llaman por el apellido de manera habitual, creo recordar, lo que denota alejamiento). Ambos defienden lo que les pide el Gobierno, el Estado, el estamento político o del alto funcionariado con conexiones políticas y que decide con respecto a encuestas de opinión pública más que por convicciones o por datos científicos. Si luego nos vamos a la página 18, con un airado enlace federal, lo podemos comprobar (hemos citado el texto más adelante).
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Esta manifestación antimuti, aunque aparece en este episodio y en algunos anteriores, no queda reflejado como si crearan excesivos problemas, salvo una incursión terrorista antimutante c[p13] ontra "los abrazamutantes" de los vengadores... cosa que es resuelta rápidamente por Triatlón. ¿Grupo terrorista de verdad pero que no aparece nunca más? No sé si lo hace en colecciones de mutantes. ¿O un falso grupo montado por Tremont de la Comprensión Trina o por alguien más? Si es alguien más, ya no hubo guionista en los 10 años posteriores que le importara porque el Universo Marvel giró hacia otros lados: hacia la ultimización y CGI-zación, hacia parecer una serie de televisión sin presupuesto con gente que parloteara pero poniendo algún personaje rajado como si fuera un papel de manera ocasional, con un vocabulario más sucio y bestia (para eso ya teníamos la vida real, oiga) y dibujos arreglados por computadora.
p10: Duane Freeman no es tonto y pide solicitar el reingreso de vengadores no activos de orígenes étnicos diversos. El que no está ocupado no está interesado... no sé si aquí no se nos escapa algo. ¿Todos los no-blancos tienen cosas mejores que hacer que implicarse? Suena raro e incluso feo. Pero eso permite la entrada de Triatlón. No sé cuántas veces entra un vengador tan rápidamente. Yo siempre tengo en la cabeza que a Spiderman lo vetaron en Los 4F y luego he visto que todo quisque se pasea por cualquier supergrupo sin un test psicotécnico ni nada.
p17: El enfrentamiento directo sucede entre un miembro fundador y pagano de la Mansión como es Iron Man (Tony Stark, el famoso multimillonario empresario que traficaba con armas y que montó una ciudad fotovoltaica en los años 1970 de la que nunca más se supo) y el enlace federal negro y trino Duane Freeman:  "oh, entonces, sí vale... no es por su raza, sino por sus creencias. ¡En eso sí que está bien tener prejuicios!" expresa severamente ante un Iron Man que no se fía ni un pelo ni de la Comprensión Trina ("un enemigo al que no podemos atacar, ni tocar". Los planos, contraplanos, el cambio de viñetas horizontales a verticales... todo parece pensado para generar una tensión e incomodidad en algo que no son más que diálogos, debates, discusiones.

La frase de Duane Freeman nos hace pensar... pero ¿no tiene truco? Igualmente, ¿no tiene truco lo de "sin cuotas" que pide Iron Man?

¿Cómo generas igualdad de oportunidades entre desiguales en el acceso?

Se suele decir en el ámbito de la Ciencia Política y de la Sociología y del Derecho que hay que tratar a los iguales de manera igual y a los desiguales de manera desigual. En parte, se puede considerar que por eso los impuestos suelen ser más justo cuando son progresivos: pagan más los que más tienen, pero eso realmente no afecta a su patrimonio por más que vociferen la ultraderecha neoliberal y la ultraderecha neofascista porque no son apenas nunca en la Historia de la Humanidad impuestos confiscatorios. Por otro lado, a veces se suele pensar en dar (no creo que uceda) una prima de acceso a recursos para igualar (sin conseguirse) el acceso a determinados supuestos: ayudas para pagar la luz para tener acceso a la electricidad. Hablemos en ausencia de excesos, abusos o trampas y fraudes. El uso de cuotas iría por ese camino: grupos mal mirados para acceder a un puesto tienen ese plus de facilidad. Lo malo es que compitan dos iguales en lo desigual. En algunos puestos de trabajo, como algunos de la Administración, hay un porcentaje de plazas para minusválidos (o el nuevo nombre raro que se le haya ocurrido a alguien que cobre por poner nombre raros para gente con problemas graves y severos). El porcentaje es mínimo: 2% de plazas para dispacitados en empresa de más de 50 trabajadores.

La raza o la religión nunca han sido elementos prioritarios para entrar en los Vengadores, repiten los fundadores... pero son un escaparate de la sociedad, de una sociedad que no los odia ni los teme siempre que se les parezcan. Es complejo. ¿Los superhéroes tiene que parecerse a la sociedad? ¿Pero no son distintos en general? Claro, si fueran cuatro gatos pero hay tantos. El Universo Marvel genera tantos en tantos accidentes de uno entre un millón que parece extraño que todos los superheroes se parezcan a un segmento social y no a todos los segmentos.

No vemos, de todos modos, superhéroes iletrados o analfabetos, reponedores de supermercados o que se dediquen a hacer fotocopias, que sean camareros en campings en verano, despedidos y luego contratados en estaciones de esquí en invierno, que sean profes y los despidan y al paro durante 4 meses... no hay superhéroes pobres. Todos son, como diría Pafman, "doctores y profesores". El Profesor Malfendi es el único que cubre el espectro total; en cada viñeta de Pafman tiene una profesión distinta.

Con eso quiero decir que la selección social de Los Vengadores tampoco es total: Triatlón es un deportista de élite, tramposo y dopado, pero de élite. 

Los demás, el que no es empresario, es diseñadora de modas, artista gráfico, investigador de alto rango, alto cargo militar o policial... 

Cuando eligen a Carol Danvers, por cierto jefa militar o policial que lo mismo nos da, es un presunto guiño a la reinserción social, un tema realmente tabú en Marvel y en DC: los malos no se reinsertan. Siempre vuelven a las andadas, salvo cuatro casos que suelen tener luego el cerebro lavado o montar un plan maestro o estar espiando o lo que sea.  

p21: Carol Danvers alias Pájaro de Guerra exMs Marvel exCapitana Marvel
"¿Cuatro mujeres y tres hombres? Ya iba siendo hora..."

De chiripa hay más mujeres que hombres de los cuales, 3 o 4 son WASP, uno es negro (para eso tanto correr), una es gitana... 4 mujeres y 3 hombres. 

El cambio de poder hacia las mujeres es directo. Sin transición, sin debates, sin nada. En alguna ocasión anterior puede haberse dado un grupo algo similar en cuanto a la proporción hombre-mujer. En este caso, de manera explícita se piensa que es un grupo más femenino si no feminista. 

La líder es Janet Van Dyne, la Avispa: opción ideal, según La Bruja Escarlata. La vez actuar durante la etapa Busiek y parece que su papel sea el de líder. Revisas, conforme a esa lectura, historietas antiguas y te das cuenta de que ella buscó el nombre del grupo, de que, al desactivar un pequeño elemento en un robot o una máquina, etc., resultó eficaz por su pequeño tamaño. Puede que por considerarla irrelevante por los supermalos machistas y puede que un papel adecuado, como leí una vez sobre Susan Storm: su poder de ser invisible es el poder de la mujer de actuar sin que se la vea, sin molestar a la representación exterio del marido o rol masculino de la familia (jefe de familia), y su otro poder es el de generar campos de fuerza que es la protección de su familia en un caparazón interior, lo que se considera otro poder femenino desde un punto de vista de los roles tradicionales femeninos, siempre dentro del hogar. El marido se estira (va hacia fuera) y es el cabecilla (el líder del grupo pero también el listo del grupo). Aunque, bien es cierto, que el cambio de poderes de Susan Storm, la ampliación de los mismos, el dominio y ductilidad que adquiere, está muy bien planteado en los guiones de los años 1960. A su lado, los otros 3 fantásticos se ven más estáticos. Sospecho que los años 1970 no añadieron más a Susan Storm. Conociendo a los guionistas setenteros y ochenteros, estaban muchos peldaños por detrás con respecto a lo que gentes nacidas en la primera mitad del siglo XX iban adquiriendo e incorporando: Conway, Thomas y cía, siendo de generaciones posteriores y más jóvenes al entrar en el negocio de los superhéroes, resulta que  son más paleolíticos en lo social, más conservadores, camuflado bajo palabrería moderna, que Stan Lee o Jack Kirby, a quienes no les vamos a pedir que sean los grandes garantes de la igualdad entre géneros, al proceder de esquemas sociales más tradicionales. Leer la Viuda Negra y Daredevil es leer a una niñata rica llorona que necesita estar junto a un hombre y diciendo que no es así, y Daredevil haciendo de supernovio. A eso lo llamaron "feminismo" en Marvel por boca de personajes que aclaman a la Viuda Negra en las viñetas.

Cuando acaba el episodio uno piensa que se ha divertido viendo las películas, algunas de ellas, las últimas (Infinity War, Ant Man y la Avispa; Endgame)... pero que nada de eso, con esa profundidad y amplitud y magnitud que encuentras en los tebeos, en un único comic-book, porque salen dos grupos de vengadores en dos lugares, uno en una misión exterior, otro en una disputa interna, y el segundo sale dividido con bajas, con nuevos miembros, con supers enfrentados entre ellos Triatlón gritándole a Iron Man que le va a demostrar que es de los buenos y la Comprensión Trina también lo es... Iron Man replicando que su casco no está cerrado al audio o vídeo negativo como indica Triatlón... en p19...  Duane Freeman enfrentado a Thor como hemos descrito, a Iron Man... en p17-18: al concepto de Vengadores (el gobierno tiene planes para su propio supergrupo y lo hará si no cumplís con instrucciones como la no discriminación por criterios de sexo, raza o creencias espirituales...

Si nos vamos a Capitán América: Civil War... vibrante pero muy pobre con respecto al conflicto inicial y a los conflictos posteriores de esa saga. Ya es pobre en la poca cantidad de personajes, tanto superhéroes como sin superpoderes.

La complejidad del comic-book es tal que Duane Freeman, en apenas un par de viñetas finales, en la que lo vemos solo y aislado y dentro del salon de la Mansion de los Vengadores, sabe que ha cumplido un papel oficial, su trabajo por el cual el gobierno le paga, y no por lo que él hubiera querido hacer, que no sabemos lo que es, pero que obviamente no hubiera pasado por pelearse con la mitad de miembros de los Vengadores que ha conocido en los últimos tiempos.

Que no nos apene: ha elegido ese trabajo, lo han contratado y es un alto funcionario que cobra un montón. Podría trabajar en mil trabajos precarios de todo tipo. 

Puede que Nuevo Orden sea el mejor episodio de la etapa Busiek, Pérez y Vey y uno de los mejores de Los Vengadores.