Historia e Historieta friolera de Carpanta

Data Estel·lar fredolica Dilluns 20181217

Por un año que llueve, a demasiada gente le molesta. 

Por un año que hace frío cuando toca, la moda sigue siendo llevar calcetines comíos. Pues a no quejarse.

Así que es el momentillo idóneo para poner una historieta friolera de la última etapa de Carpanta. 

Que se vea borrosa es algo que se nos puede atribuir por una foto temblorosa con luz escasa pero también es algo que ustedes pueden pedir a Penguin Random House que cambie de una vez por todas: que publique integrales de Carpanta, o que lo hagan los Herederos de Escobar. Así tendrán imágenes de gran calidad y resolución, y no solamente una sino muchísimas.

Esta historieta de hacia 1986, en el número 20, de los ultimísimos, de la revista Pulgarcito [véase más abajo, pero mucho más abajo], decana del tebeo español (salvo es una variación de otra de Zipi y Zape, publicada a mediados de los años 1970, una larga historieta navideña-invernal con nieve, muñecos de nieve, los gemelos y Carpanta.

Título de la historieta: Carpanta: Por narices

Autor en guión y dibujo a lápiz y tinta, salvo nuevos datos de dibujantes apócrifos: Josep Escobar i Saliente.

Revista Pulgarcito número 20.

Editorial Bruguera. Barcelona. 1986. 

Numerito aproximado porque no se ve bien: 54533, y está situado en la pared vertical interna y dispuesta en vertical hacia arriba en la primera viñeta de la última franja de la segunda página de la historieta o viñeta 9 de la página 2 o viñeta 21 de la historierta completa.

La discusión de si la nariz es de zanahoría/nabo o de berenjena, de a qué se parece la nariz de Carpanta o de si usar un nabo le permitiría realizar un guiso nostálgico, son elementos encantadores de tan ajenos a lo habitual en el resto de historietas del mundo. Un puñado de dibujantes españoles podían hacer cosas así, y no siempre les salían bien o no siempre las puede uno comprender, pero está bien que lo hicieran. Son debates filosóficos que me parecen fundamentales:  En el caso de que nevara alguna vez de verdad, y se pudieran hacer muñecos de nieve urbanos, ¿zanahoría/nabo o berenjena o cualquier otro elemento? No es una desición fácil, no.

El final es triste: el amor entre los protagonistas puede chocar con extraños muros en cada historieta. ¿Cómo dicen? "La vida en pareja no es fácil".

Reivindicamos sin cesar esa última etapa del personaje, por más que los intelectuales y los escritores la olviden, la desprecien, la ignoren... el día que cobren por hablar de esa etapa, os diré que LA MAGINOTECA ESTUVO ALLÍ y ya lo había contado. 

Durante la segunda mitad de los años 1970, Carpanta (patente no pendiente) logra revista propia, la SuperCarpanta sin que exista la Carpanta a secas. Obtiene historietas de varias páginas y se integra un poco en el Universo Zapatilla: aparición del gendarme Don Ángel, si conviene, o de Zipi y Zape, etc.

El forero Pitufo Palomo de latiaomforo, y creador de la web El Cuarto de los Ratones y El Cuarto de los Ratones 2 (Revistas),  recopiló el día 20180813 todas las historietas que encontró de esa revista en el hilo Las últimas historietas de Carpanta.

Super Carpanta (1977-1981): 56 números.

Nota previa: la primera cifra es el número de páginas y la segunda es el número de franjas por página.

También incluye historietas de otros personajes, como ZZ =Zipi y Zape, aparecidos en esas revistas.

1: ¡Vaya día! 6,5
Carpanta en la cocina 2, 4 ( chistes de Carpanta)
ZZ: Vampiros de ocasión 1,5

5: Pitusín 6,5
ZZ: 2 historietas de 1p
Carpanta en la cocina 2,4  [pues a mí me salen 4, 5 y 6 franjas, según lo cuente]

6: El flechazo 6,5
ZZ: 2 historietas de 1p
Carpanta en la cocina 2,4

7: El clavo 4,4 ???

7: Caído del cielo 6,5
ZZ: 2 historietas de 1p

8: Arroz fallido 6,5
ZZ: 1 historieta ZZ 1p (censurada)

9: El bocadillo 6,5
ZZ: 2 historietas ZZ 1p

10: "Apetitus carpanticus" 6,5
ZZ: 2 historietas ST 1p

12: El super explosivo 6,5
ZZ: 1 historieta ST 1p

14: Una aventura ciclista 6,5
ZZ 1 historieta ST 1,6

19: Pollos a plazos 4,5.
ZZ ST 1,6 ("Vamos León")

20: La pitonisa Birolé 4,5
ZZ 1 historieta ST 1,6

21: Longanizas tiernas y secas 6,5
ZZ: 1 historieta ST 1p

24: Los jamones 6,5
ZZ 1 historieta ST 1,6

25: La pesca con red 6,4

26: Aquel jamón 6,4
ZZ: 1 historieta ST 1,6

27: Aquella verbena de San Juan 6,4
ZZ: 1 historieta ST 1,6

28: Un día fatal 6,4
ZZ: 1 historieta ST 1p

30: Calamares en su tinta
Petra 1 historieta ST 1,6
ZZ 3 historietas ST 1,6

32: Los complejos 4,4
ZZ 2 historietas ST 1,6

34: Un león para dos 5,4
ZZ: 1 historieta ST 2p

35: Rabo estofado 5,4

37: Comida indigesta 5,4
ZZ: El reloj de papá

38: 5 historietas ST 1,6
ZZ: El aspirador 2,5

39: El homenaje 6,4
ZZ: El perro gorila 2p

40: 5 historietas 1,6
ZZ Un chut con consecuencias 2,5

42: El hipo 5,4
ZZ El rapto 2,5

43: Otro flautista de Hamelin 6,4
ZZ 2 historietas ST 1,6

44: El aperitivo 5, 4.
ZZ Trato imposible 2,5
45: De pesca 5,4
ZZ: Partido de copa 2,5
Petra 1 historieta ST 1,6

46: Ganó el pleito pero... 4,4
ZZ: Zona verde 2,5

47: El "Dormitol" 4,4
ZZ 1 historieta ST 1,6

48: Convite desgraciado 4,4
ZZ 1 historieta ST 1,6

49: El autobús con cola 5,4
ZZ Malentendido 2,5

50: A bofetada limpia 5,4

51: Competencia olfativa 5,4

52: Faquir diplomado 5,4
ZZ: La coliflor 2p

54: Buñuelos peligrosos 4,4

55: Sombrerismo 5,4

56: El clavo 4,4

Considero más bien que esas fueron las penúltimas. Se moderniza la estética de la página: se pasa a 4 franjas o tiras por página, de una a varias páginas por historieta, la viñetas son más grandes y claramente, si no lo había hecho ya antes ocasionalmente, Carpanta pasa a considerar que su sino (=destino; Escobar usa la Teoría del Sino para sus personajes) es NO COMER. No solamente por la escasez de poder adquisitivo o del acceso a recursos líquidos aptos para el intercambio económico en una sociedad capitalista y de consumo, sino que siempre pasa algo que le impide comer. ¿Pasa hambre? Sí, pero ha aprendido, y el dibujante Escobar le ha permitido, alimentarse con una dieta mediterránea (entonces aún no denominada así, pero es que mi cabeza tiene la evolución del personaje en el tiempo, pensando en cómo lo hacía el ninotaire). Es una dieta compuesta muy de tanto en tanto de alguna oliva o de alguna avellana, que contienen proteínas, lípidos (Omega-3 para las aceitunas), hidratos de carbono y vitaminas. Le da una cobertura científica o paracientífica, muy en boga con las modas de la dieta saludable o de los adelgazamentos. Así el personaje no se separa tanto, al contrario, de la sociedad de consumo y cada vez más consumista y con ausencia de bolsas de hambre. Nótese que jamás se menciona el paro o desempleo en las historietas de Carpanta como origen de la ausencia de acceso a la alimentación, aunque es pobre y vive en un puente... y me gustaría saber qué pasará con Carpanta una vez que hay puentes de autopistas por doquier con peajes físicos u ocultos: probablemente, la concesionaría de autopistas de nombre cambiante le obligue a pagar por dormir bajo el puente. Puede que haya sido afectado por los desahucios o por las okupaciones. Tiene recorrido Carpanta. ¡Y tanto si lo tiene! Otra cosa es que no sea un pelotazo para hincharse a ganar duros en una sola tarde.

La última etapa se divide entre Bruguelandia, añorada revista del año 1983, y Mortadelo de 1984 a 1986, y Pulgarcito de 1986. El listado de Pitufo Palomo va así:

Bruguelandia (1981-1983) : 29 números.

1: ZZ: "Sinsombrerismo" 2,4
Petra: historieta antigua.
Toby: historieta antigua.
Don Óptimo: historietas antigua.
ZZ: El canario habano, 1p
ZZ: Apicultores, 1p
Carpanta: Acompañante 1p
- Una foto de Escobar con Peñarroya y Cifré, dentro de un reportaje sobre este último.
- Un reportaje de una página sobre Escobar que incluye su autocaricatura de joven, su primer dibujo publicado y su primer artículo.
- Caricaturas de Escobar por Ibáñez, Raf y Rovira, con textos de homenaje de éstos (el de Ibáñez está también en el Olé 291).

2: ZZ: Los sobresalientes (4pp)
Toby: ST 1,6 (¿Eh?)

3: ZZ: Empezó con un xut 5,4
Don Óptimo ST 1,6

4: ZZ ST 1 pp
Toby ST 1 pp
- reportaje de 3 páginas "Escobar ¡qué vida!", en el que el autor cuenta su propia biografía. El contenido es similar (pero no idéntico) al primer reportaje incluido en el Olé 291.
.
5: portada con Carpanta, ZZ, Mortadelo, Anacleto y otros personajes de Bruguera
ZZ: El loro Lorenzo (5pp)
2 historias de Carpanta antigua de Carpanta de 1 página
2 de Petra antigua de 1 página.
Doña Tula suegra: ST 1,6 ("¡Vamos, hombre, si sólo es cuestión de cinco minutos!").
- "La otra vida de José Escobar": reportaje de 4 páginas sobre Escobar, con fotos y anécdotas sobre este autor.

6: ZZ El cumplelaños (4pp),
5 historias de Petra de 1pp

7: ZZ: dos historias sin título de 1 pp
ZZ: Pero se curó (4pp)
Carpanta (1 historia de 1 pp sin título)

8: ZZ: Examen sicológico 4,4
Carpanta: El platillo volante 5,4

9: ZZ: Truco fallido 2,4

10, 11,12 y 13: Nada.

14: Carpanta: Suplantación 2,4
2 historietas de Petra antigua

15: Carpanta: Barbas (2pp)

16: Carpanta: ¡Por los pelos! 2,4

17: Carpanta: ¡Viva el campo!... sí, pero... 2,4

18: ZZ: Regalos Navideños 4,4
Carpanta: La apuesta 2,4
Don Telescopio: 2 tiras que ocupa un tercio de página.

19: Carpanta: Por tragón 2,4
- texto de Escobar titulado "Mi viejo amigo Peñarroya" en el que rinde homenaje a este autor tras su fallecimiento. Incluye una foto con Escobar, Cifré y Peñarroya.

20: Carpanta: El convite 2pp

21: no hay

22: Carpanta: Días de hambre 2,4 + 2,4 (son 2 historietas de 2 páginas unidas)

23: Carpanta: El monumento (2pp)

24: Carpanta: El tabique 2,4

25: Carpanta: El rancho 2,4 (aparición de ZZ)

26: Carpanta: ¡Qué trasplante! (2 pp)

27: Carpanta: La caja de zapatos 2pp

28: Carpanta: Carne equina 2pp.

29: Carpanta: "El limón" 2,4
1 historieta de Petra
4 historietas de ZZ


Mortadelo 2ª época (1984-1986): 108 números (Nº170-277) Los llamados Mortadelos taplástico

M170: De rugido a rugido 2,4
M171: Donde come uno... 2,4
M172: El muslo escamoteado 2,4
M173: Duelo submarino 2,4
M174: No hay historieta de Escobar
M175: Huelguista por amor 2,4
M176: No hay historieta de Escobar
M177: Manduca 2,4
M178: De chorizo a "chorizo" 2,4
M179, M180, M181: No hay historieta de Escobar
M182: Por los pelos 2,4
M183: La mejorana 2,4
M184: No hay historieta de Escobar
M185: ¡Vaya sopa! 2,4
M186: No hay historieta de Escobar
M187: Pero cobro 2,4
M188, M189, M190, M191, M192: No hay historieta de Escobar
M193: Galletas originales 2,4 (con ZZ y Jaimita)
M194: Problema de reflejos 2,4
M195: El arroz maligno 2,4
M196: Los trucos de Protasio 2,4
M197: El gorrino llorón 2,4
M198: Azúcares 2,4
M199: El homónimo 2,4
M200: ¡Oh, el amor! 2,4
M201: Ahí está la "AHI" 2,4
M202: ¡Oh, las proteínas! 2,4
M203: ¡Comió! 2,4
M204: Fakir por una tarde 2,4
M205: El show de los Carpantas 2,4
M206: El desganado 2,4
M207. no contiene
M208: El guapo 2,4
M209: La herencia 2,4
M210: No hay historieta de Escobar
M211: Protasio es papá 2,4
M212: Y llegó el amor 2,4
M213: El gran secreto 2,4
M214: Las monedas 2,4
M215: ¡Caviar! 2,4
M216: Del sapo a la langosta 2,4
M217: Una paella conflictiva 2,4
M218: No hay historieta de Escobar
M219: La centolla 2,4
M220: Canelonis 2,4

M222: Visita fatal 2,4
M223: Vaya tía 2,4
M224, M225: No hay historieta de Escobar
M226: El restaurante ocular 2,4
M227 y M228: No hay historieta de Escobar
M229: De sombrero a sombrero 2,4
M230, M231, M232, M233, M234, M235 y M236: no hay historieta de Escobar
M237 (Sin Título) 2, 4: El Manitas atraca el supermercado y Vale le acoquina un Panazo ---> titulada en el Olé "Extraña circunstancia"
M238, M239, M240: No hay historieta de Escobar.
M241: No hay historieta de Escobar
M242; El Sombrero 2.4
M243: Todo lo que vuela... 2,4
M244 al M249: no hay historieta de Escobar
M250: Macarrones de artesanía 2,4

M251, 252, 253, 254, 255, 258, 259, 260, 261, 262, 263, 264, 265, 266, 269, 270, 271, 272, 273, 275, 276, 277: No hay historieta de Escobar 



Pulgarcito última etapa de Bruguera (Dic 1985-1986):
1: Carpanta: Los pomelos 4,4
4: Petra: El soborno 2,4
16: portada Petra. Historieta Petra 2,4 "La receta"
18: Carpanta: portada (procedente del Olé 30) + Carpanta: Verduras a granel 3,4
20: Carpanta: portada (procedente del Super Carpanta 1) + Carpanta: Por narices 2,4  [es la historieta que hemos puesto: pues os diré que antes puse el nombre de la revista a ojo deductivo]
24: Petra: portada + Petra: ¡Qué día! 2,4

No tienen material de Escobar los números 2, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 12, 14, 15, 17, 21, 23, 25.

Las posteriores apariciones de Carpanta son como invitado en historietas de la serie Zipi y Zape de Ediciones B-Grupo Zeta incluso en febrero de 1991, que suena a fecha tardía. No es que el personaje se altere demasiado con respecto al clásico pero no tiene que ver con la evolución entre 1977 y 1986.

A partir de 1983, la evolución se acelera. Se acaba con el puente, lo que es una pena... pero se va a una "urbanización en las afueras" que es un barrio de chabolas que, aunque remitiendo aún se podían ver en los años 1970 y hasta que hicieron las rondas de Barcelona de cara a las olimpiadas de 1992, a la entrada de la Ciudad Condal, de conde y esconde porque a dónde metieron a los chabolistas. Asi que Escobar no perdió tiempo en reflejar una realidad social pero fue más allá en pocas páginas: los vecinos se organizaban en una plataforma que nos recuerda a las asociaciones de vecinos de los años 1970 que los ayuntamientos presuntamente democráticos y la Generalitat fueron matando al poco de iniciarse los años 1980. Como hay que contarlo todo y solamente os dejan ver mentirijillas como Amar es Para Siempre (un barrio burgués donde no hay ni obreros fabriles; puede haber pobres de solemnidad y desheredados políticos) o esas cosas de los años 1950 como Velvet, o de los años 1920 1930 (y ya he visto varias podredumbres sobre la época de la Segunda República, alguna con obra de teatro con cantinelas espantosas pagadas trincotrinco y coartada de clase de literatura del colegio) con gente rica envueltas en vestidos que nadie conoció, con coches inexistentes y con actitudes que suenan extrañas incluso en el 2018 (se falsea el pasado para falsear el futuro)... pues habrá que comentar que a la limpieza étnica con la que se cepillaron a millones de habitantes de los pueblos, unos pobres y hambrientos, otros molestos porque tenían tierras o propiedades que hacían la boca agua y afilaban los cuchillos de los amigos del régimen y otros directamente amenazados por actividades o ideas políticas reales, teóricas, ficticias o meramente de boca, siguió un éxodo a la ciudad, donde igual pagaban pero donde no había viviendas hasta que no llegó el chabolismo vertical de los polígonos de viviendas que desembocaron en aluminosis en muchos casos. Esos barrios, fueran de chabolas, de casas construidas en Santo Domingo (el domingo se ponían a poner tochanas y cemento para acabarla) o bloques de pisos, no era raro que no tuvieran agua corriente, luz eléctrica o escasa ni asfalto o pavimento alguno, siendo las calles embarradas algo habitual y corriente hasta 1980, y aún luego, el mal asfaltado y el adoquinado envejecido originaba charcos continuos (años 1980). Y ahí se movilizan los vecinos para el tardofranquismo (=últimos años del Franquismo).

Pues, de alguna manera, eso lo recoge esa parte de Carpanta... pero es que aún hay más: hemos visto varias historietas sobre "compras de parcelas", "adquirir terrenitos"... que luego eran estafas; terrenos yermos que se cobran como regadíos, sitios para ir de vacaciones por donde pasan carreteras, zonas agrarias donde sale un líquido pestilente que luego resulta ser petróleo cuando ya es demasiado tarde para aprovecharse del mismo, etc.. En Mortadelo y Filemón y en otras series hemos asistido a esas escenas. Pues los años 1970, encima, fueron testigos de la construcción de urbanizaciones ilegales, algunas de las cuales jamás han sido legalizadas, aunque tienen chalets o torres, y que volvían a tener los mismos problemas de falta de pavimentado o de luz, de ayuntamientos que llegaron a cobrar impuestos municipales durante décadas para luego decir que no les recogían las basura o que no admitían legalización alguna. Y los promotores y constructores, como siempre, prófugos o bien vistos.

Catalunya es un país de somieres rotos y oxidados y de colchones sucios y mugrientos tirados en esquinas con pinos que señalan los limites de ese tipo de urbanizaciones escondidas en caminos, montes y bosques. Si algo define a nuestro país/comunidad autónoma es esa: la de ser una gran chabola que, en el 2018, encima, comienza a ser pasto de los fondos buitres que no quieren que vivamos ni en barracas.

Carpanta y Vale vivirán su historia de amor en la urbanización de chabolas bajo la mirada de la Doña Tula, antiguo personaje censurado que Escobar recupera. Es una evidencia más de la existenca de un Universo Zapatilla de personajes y situaciones. Doña Tula había sido suegra en su propia serie, pero aquí es la tía de Vale, de la que no sabemos qué vínculo tiene con la hija de Doña Tula: será su prima. Es para pensar que resucitara a ese personaje de la censura, tal vez por impulso propio, o por empuje de la redacción intelectualoide para que sacara a un personaje más adulto (en tanto que pegaba palizas con garrotes al yerno) pero también puede indicar que lo contado anteriormente estuviera plenamente pensado y no sean solamente lecturas interesadas: que quisiera soltar, siempre con humor y con chistes, esas temáticas sociales que la censura le había prohibido. Y eso lo realiza a partir de 1983, no antes, es decir, cuando la transición a la democracia se consolida, tras el aparentemente frustrado golpe de Estado de Tejero de 1981, la llegada del PSOE de Felipe González y Alfonso Guerra al gobierno, el gobierno catalanista de Jordi Pujol, osea la izquierda socialista aparentemente demonizada por el franquismo y la derecha extrema, y el nacionalismo catalán odiado por el nacionalismo extremo español de anclaje franquista. Si eso podía ser, puede que fuera el momento de probar otra vez personajes (Doña Tula) y situaciones sociales complejas (un barrio de chabolas).

Puede que, de todos ellos, el que menos miedo tuvo para hacer cambios reales fuera Josep Escobar i Saliente. Los otros decidieron mantener demasiadas estructuras (jueces franquistas), decidieron optar por estados culturalmente unilingüísticos sin dar oportunidad a conocer el resto de lenguas, u optaron básicamente por coparlo todo y no hacer nada más que envolverse en banderas durante 23 años y luego por romper toda expectativa de cambio político cuando no fueron ellos los que gobernaron: y lo hicieron bien y acabaron alimentando el floreciente negocio de las amplias ultraderechas.

Reborn números 11: Heraldos

Data Estel·lar purrum Dilluns 20181210

Venimos de aquí, de allí y también de allá.  

Los títulos originales de Marvel llevan fecha de portada de noviembre de 1997.

Se les acumulan los conceptos y los acontecimientos en esta acumulación de series que hemos optado por mantener como si fuera  una única saga: Heroes Reborn.

Que, sin embargo, me estoy leyendo los 4F de Stan Lee y Jack Kirby y ahí salen más conceptos por viñeta y no pasa nada...

 37.-El Invencible Iron Man Heroes Reborn 11 

Azagra ha muerto pero él se lo toma a risa: esto no es serio

Data Estel·lar últimesnotícies Dimarts 20181212

Mirad esto: https://www.facebook.com/cazagra/videos/10217201736811076/

Hemos hablado sobre él y sobre Revuelta en varias ocasiones, y podréis pinchar en los enlaces para comprobarlos, durante el 2018: se puede decir que, junto a Rebel O'Reilly son los tres special guest stars de la Maginoteca'2018

El dibujante Carlos Azagra se enteró por la tele de su fallecimiento, cosa que, lógicamente, le llenó de una sorpresa tal que, individuo de su tiempo, no pudo por menos que convertir en un tuit. Ay, lo que ha hecho la tecnosociedad capitalista y burguesa, con lo que :

Hoy han dicho por la tele que he muerto https://t.co/keAGIsTZ9P

— Carlos Azagra (@cazagra) 11 de desembre de 2018

No sería raro que no lo vierais porque raramente hemos puesto un tuit d'esos que se haya visto tal cual, por más "incrustar/embed" que diga la empresa del Twitter, así que copiamos el texto que escribió el 20181211 a las 18h10' sobre algo de horas antes.

Carlos Azagra:

Hoy han dicho por la tele que he muerto https://www.facebook.com/cazagra/videos/10217201736811076/ …

No he podido localizar el programa en TVE a la carta del primer canal. Tiene pinta de ser un telediario del 20181210 pero "no me viena nada por Azagra".  Sale el anagrama "1" así que descarto el segundo canal pero también el 24 Horas.

Azagra se lo ha tomado bastante bien: no sé yo si no me molestaría si no me hubieran informado antes de un hecho luctuoso que me afecte directamente.

Luego salieron bastante a comentar el hecho, pero pocos le dieron las condolencias, tal vez porque no consiguieron ser invitados, que la gente es mú interesà.

Y ahora voy a hacer algo que siempre me ha hecho ilusión: poner todo un hilo de algo con impresión de pantalla en jpg cuan luengo es: 44 cm de altura y 8 cm de anchura. Pero sale borroso por más resolucion que le pongas: sale borros en el blogger pero se ve perfecto en el LibreOffice Draw, el Paint de toda la vida, el Gimp y el visualizador de Windows. Para hacerse una idea:

No dudo del sentido del humor pero sospecho de la falta de demasiados, por lo que me veo en la obligación de poner esta aclaración: Azagra nació en Morón de la Frontera, así que no es aragonés de nacimiento (aunque él conozca al último aragonés vivo) pero sí que lo era Carlos Ezquerra, el dibujante de Juez Dredd, la famosa serie de comics británica.

Por eso mencionan en el vídeo lo mismo que ya dijeron el 20181002 en la web de TVE:

Es el creador junto con John Wagner del mítico Juez Dredd, el 7º mejor personaje de cómics de la historia,según la revista Empire

¿El qué número de qué revista? Yo solamente me fío del Pronto como revista especializada en información sobre tebeos.

Esteve Polls a TV Sant Cugat

Data Estel·lar panyupanyu Dilluns 20181210

Esteve Polls és un dibuixant de tebeos de Sant Cugat del Vallès que ha treballat per a l'estranger. No és anecdòtic que, després d'una llarga experiència, el posessin amb el grup de novells: no el coneixien perquè la seva feina havia estat per a Dinamarca (Disney: Mickey), Estats Units... res de nou si un coneix una mica el món de la historieta, de les agències que feien contactes entre dibuixants i editorials estrangeres les quals enviaven contractes i guions i rebien les pàgines dibuixades. Efectivament, ja dibuixava per a Thomson cap el 1965

La tele de Sant Cugat del Vallès emet una entrevista de la presentadora habitual... m'ha costat trobar el nom: Laura Pou. Cada cadena local, quan funciona, tenen entre zero i un presentadors, així que distingeixes la cadena pel locutor més que per l'anagrama.

Esteve Polls ha estat dibuixant del Genet Solitari.

Diu que el dibuix d'una pàgina ha evolucionat en el sentit que cal ser més "artista", més saber quin tipus de vinyeta posar, com compensar la pàgina, etc.

Aquesta entrevista, des del meu punt de vista, és la continuació dels crits i cops al pit que es donaven a un programa mil cops repetit de mantinada anomenat Sant Cugat Parada i Fonda presentat pel polític Francesc Carol: "aquí tenim el dibuixant del Llanero Solitario i ningú no el coneix!!

Una altra entrevista.

Doncs no és casual: volen fer una mena de museu de la historieta, i el faran perquè hi ha diners a Sant Cugat, i una mica d'enginy i empenta, i tindran més facilitats que en llocs sospitosos com Badalona.

Després us posarem el vídeo de la tertúl·lia...

¿Y la frontera del Pitufo Verde fuera la de Baarle?

Data Estel·lar pitufita roja Dilluns 20181210

Nota: fotos sacadas de "google"-->"Baarle creative commons" pero igualmente dice que igual son de propiedad de alguien.

Solemos asumir que la lengua y el conflicto entre francófonos (valones) y neerlandófonos (flamencos) es el único origen de la impresionante obra Pitufo Verde, Verde Pitufo (Schtroumpf Vert, Vert Schtroumpf; Clar i Barrufet, Barrufet i Català), en donde los pitufos del Norte y los del Sur tienen problemas de comunicación o de aceptación de las variedades de la rica lengua pitufa (no es lo mismo "pitufar" que "pitufar") y que afecta sobretodo a las palabras compuestas o a sintagmas nominales complejos: "Caperucita Pitufa" pasa a ser "Pitufita Roja".

Lo que para el Gran Pitufo no es nada relevante: un pitufo verde es un verde pitufo, basado en la expresión belga: "col verde, verde col": "chou vert, vert chou"

La historieta se publica en 1972 en la revista belga Spirou números 1808 a 1936. Con guión de Delporte y dibujos de Peyo, en lo que constituye el mejor tandem para las historietas de la Aldea Pitufa.

Otras traducciones del título: para Grijalbo, Dicho y pitufo y pitufo y hecho. bastante mejor que la má conocida en castellanoen España. En alemán, es casi perfecta con el contenido de la historieta: Rotschlümpfchen und Schlumpfkäppchen"(Pitufita Roja y Caperucita Pitufa). 
Smurfe koppen en koppige Smurfen

Pero podría ser que hubiera más enjundia en esa historieta. El tema de la frontera de lengua dibujada en el suelo con signos +  y -, igual que en los mapas, suena cómica a la par que trágica. A nadie se le ocurriría o se le hubiera ocurrido trasladarlo a la realidad.. 

 PUES SÍ: BÉLGICA Y NEDERLAND LO HACEN.

Pero llega el 20181210 y me topo con la noticia de Baarle en La Vanguardia, que ni mucho menos es una noticia nueva pero que es cuando nos enteramos

Supongo que, como la élite catalana está por Bélgica, ahora toca hacer propaganda de estupideces belgas para que los turistas que tienen dinero para ir allí continuamente a la Meca de la Independencia Puigdemontaniana, tengan algo que hacer.

La frontera más complicada del mundo está en Europa

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La ciudad de Baarle cuenta con dos Ayuntamientos, uno por la parte holandesa y el otro por el lado belga

 Baarle se divide en Baarle-Nassau para Nederland (Países Bajos, vulgarmente Holanda) y Baarle-Hertog para Bélgica.

 

Imagen de mapmania

 

No es que la ciudad esté dividida en plan Berlín Este y Oeste o algo así, sino que cada callejuela, muchos edificios particulares, solares, casas, pueden caer en  Bélgica o en Holanda o a horcajadas entre ambos lados, con fronteras que los atraviesan.

Eso procede de tiempos feudales, que se convierten así en los más fuertes, puesto que ni los posteriores imperios ni Napoléon ni la Unión Europea con la broma de humor negro por la cual hubo un Tratado de Maastricht en 1843 para delimitar o aclarar las fronteras (no para suprimirlas) y ni así lo consiguieron. La broma estriba en que el Tratado de Maastricht o Tratado de la Unión Europea alias TUE se pone en marcha desde 1993 para eliminar las fronteras interiores de Europa y dar un impulso a la unión económica pero también política. 

Desde 1995 hay conflicto por un enclave o un exclave (llamadlo: un miserable solar) entre Bélgica y Holanda, y ¿Europa qué dice de eso? Claro: ¿cómo pudo haber resuelto la guerra de Yugoslavia si ni siquiera pudo resolver un tema de solares en el centro de la Unión, donde están sus instituciones más importantes?

Es interesante el silencio, la omertà, que existe sobre este tipo de cuestiones que parecen anécdotas pero que no lo son: son focos de problemas.

No he podido localizar en qué año decidieron poner esas locas con el dibujo de las fronteras en el suelo pero es posible que Delporte ya las hubiera visto, se hubiera escandalizado y hubiera decicido aprovecharlas para el guión de aquella gran historieta de los Pitufos.

Lo que planteamos es que Pitufo Verde y Verde Pitufo puede tener origen tanto en la estupidez de las batallas idiomáticas (se puede aprender todo y se puede transmitir la información oficial en cualquier idioma pero el chiringuito identitario-nacionalista se acaba.

Pero además puede tener origen en esos enclaves ridículos del sistema feudal mezclado con el sistema de Estados que secciona Baarle por todos lados con normativas incompatibles: que no se hayan puesto de acuerdo en esas normativas para un espacio pequeño señala la inoperancia tanto de las Administraciones locales como de los políticos locales, como de los Estados de Nederland y Bélgica. De Bélgica ya nos lo esperábamos (desde que, en 1997 supimos que no cumplía ni cumpliría ningún criterio de Maastricht pero que le dejaban manga ancha que a España le prohibían y desde  que aprendimos lo de Leopoldo y el Congo, y la connivencia con los nazis; lo del desasre policial con el terrorismo islamista y otras cosas, salvo las patatas fritas la Bande Dessinée)... Del otro país, menos, si excluimos que son unos apañaos, el mercado que pone precios oligopólicos o monopolistas a todo tipo de materias primas, incluidos los diamantes.

Imagen sacada de Baarle: La ciudad dividida

 No es una estupidez del tipo del Condado de Treviño, o aquello que hay en Valencia u otras cosas similares, como la localidad de Llívia, sino que la localidad de Baarle está cuarteada estatal, administrativa, normativamente e incluso en el interior de las viviendas, como aquel pitufo (en concreto, Pitufo) que dormía en la parte Norte pero soñaba en la parte Sur, se hacía el desayuno en la parte Norte pero se lo comía en la parte sin salir de su casa. Osea, algo mucho más retorcido.

 Otros sitios con fronteras pintorescas o demenciales.

 

El símbolo ese raro de Adelante Andalucía

Data Estel·lar Eh?Ah! Divendres 20181207

En Reborn números 11 de 1998 Elecciones Andaluzas 2018
ya hemos hablado del tema, ahora directamente vamos a copipegar lo que cuenta la agencia publicitaria La Huerta.

Marketing político y electorial: 

Aterrizamos en el branding político con Adelante AndalucíaLectura de 4'

Dolo Costa

Branding, comunicación, Diseño gráfico, electoral, periodismo, política, Tipografía

Después de lanzar un manifiesto en junio, la confluencia andaluza nos encarga la creación de su marca y la posterior ejecución del diseño de la campaña electoral.

Foto: Cordópolis.

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El pasado 27 de julio los Jardines de La Buhaira fueron testigos de la presentación en sociedad de la imagen de Adelante Andalucía para las próximas elecciones. No con pocos nervios acudimos junto al equipo de comunicación a la cita, que convocaba a los medios a las 11 de la mañana.

Cerrábamos la semana de la decisión y las quinielas con la elección de lo que después pasó a llamarse el puente, el abrazo, el Cobi andaluz o Piecito. Desde nuestra primera reunión con el equipo de comunicación de las formaciones, la buena sintonía fue notoria. Consiguieron transmitirnos la ilusión por el proyecto y por la idea, que nos afecta directamente como andaluces, de un cambio político real en nuestra tierra.

El posicionamiento estaba claro: Adelante Andalucía es un proyecto transversal que agrupa a una mayoría social con problemas y contextos compartidos y, sobre todo, amor por su tierra y ganas de cambio. Un espacio ‘donde nadie sobra’.

Esta clave conciliadora de la confluencia nos hizo enfocarnos en la alegría, la integración, la fuerza y los ánimos de remar en la misma dirección: hacia adelante. La marca debía transmitir estas sensaciones de empuje al ser vista y recoger un sentimiento unánime de ilusión por el futuro.

En nuestra intención de conocer qué espera y qué necesita el cliente, solicitamos referencias visuales, musicales, corporativas, culturales, históricas,… Durante aquellos días nuestro andalucismo se vio enriquecido por figuras y acontecimientos como [fotos y nombres de cantantes]:

         

Y, por supuesto, lo que Wikipedia llama el Día Nacional de Andalucía, ¡el 4 de diciembre del 77!

Sobre esto se ha oído muchas veces tanto en los debates como posteriormente... puede que demasiado en los debates. Es que aún es hora de que vea que las banderas solucionan los problemas a los que no sean empresarios textiles.

 Veo que enfatizan más en la música y en el nacionalismo que en ninguna propuesta concreta para salvar a la población del desastre económico, social... o igual es que viven más bien de lo que parece, o igual es que a los que llevan el cotarro les da igual, pese a la retórica.

Empezamos a pintar

Para nosotros, el acertado nombre de la marca [los resultados electorales, que uno a los de ECP, EUiA, ICV-EUiA, CECP y el montón de caras en fotos borrosas, minúsculas y en blanco y negro de tantas Elecciones Catalanas en las que podrían haber conseguido y luego ya fue tard)]fue fundamental para empezar a pensar qué hacía falta. Adelante Andalucía estaba cargado de significado y de fuerza. Y vimos en la doble A una clave determinante para los siguientes pasos.

Las flechas hacia arriba (que es más adelante aún que hacia la derecha), las montañas, los triángulos, los zigzags o la simetría eran los primeros referentes visuales que nos venían directamente al querer sacar partido a este nombre propio. Pero todo era tan formal, tan angulado y tan recto que no terminaba de llegarnos del todo.

Así que seguimos trabajando y acudimos a nuestra segunda reunión con 5 propuestas de identidad corporativa, de las cuales, obviamente, teníamos nuestras favoritas. El 16 de julio, 10 días antes de la presentación de la marca, nos vimos en la ahora familiar sede de León XIII e hilamos una historia con 5 finales posibles:

1. La opción del Progreso: de la que se habló como ‘la de Los Vengadores’
2. La opción del Empoderamiento: trazo irregular, inclinación, WTF?
3. La opción del Cambio: la de la a minúscula
4. La opción de la Señalética: la más aséptica de todas
5. La opción de los Símbolos: entre la bandera y los tejados de nuestros pueblos

[SE OLVIDAN DE PONER LOS DIBUJOS ORIGINALES DE ESTAS OPCIONES ¡OOooooh! ]

De este encuentro, además de muchísima ilusión y nervios, sacamos 2 de las propuestas: la opción del Cambio (la minúscula representaba un círculo con principio y final en mismo sitio,…) y la de la Señalética (por ser la que en menor medida mostraba el componente emocional de la marca). La decisión final entre las propuestas 1 2 y 5 la tomaría el equipo motor una semana después.

Y se formó la gosadera

El día 23 de julio el equipo nos dio la noticia: había ganado el número 2, ¡el muñequito!

Nos pusimos manos a la obra

Desde entonces y hasta estos últimos 15 días decisivos, todo ha sido trabajo y amor a partes iguales.

Menciones en prensa escrita:

eldiario.es: Adelante Andalucía toma forma y color de cara a las elecciones: “Solo nos planteamos ganar”
El Mundo: Adelante Andalucía se consagra como la marca de Podemos e IU frente al ‘susanismo’
Público: Rodríguez y Maíllo lanzan Adelante Andalucía, la marca con la que buscan competir con Díaz

eldiario.es: De Los Vengadores a “la tortuga”. Así nació Adelante Andalucía

El Plural: Euforia en Adelante Andalucía tras derrotar a Madrid 

Gracias y suerte, equipo.
Nos habéis hecho muy felices.

En Cordópolis del 20180728:  ‘Adelante Andalucía’, la confluencia andaluza es un hecho

Los líderes andaluces de Podemos e IULV-CA, Teresa Rodríguez y Antonio Maíllo, han presentado este viernes la marca con la que ambas organizaciones políticas, junto a otras fuerzas y colectivos, concurrirán a la próxima cita con las urnas en esta comunidad autónoma. Así, Adelante Andalucía comienza su andadura como marca de esta coalición electoral a pesar de la posición contraria que mantiene la dirección estatal de Podemos respecto al nombre.

Pues mira: tenían razón: nombre desconocido que no da tiempo a asimilar en un contexto de crecimiento de otros intereses, por lo visto desconocidos o ignorados por esa coalición.

(...)

De su lado, Maíllo ha señalado la importancia de esta jornada cuando la confluencia en la que vienen trabajando desde hace más de un año y medio da “un paso más” poniéndole forma y color con un logo que representa una A, de Andalucía, “profundamente verde de esperanza”. “Hoy es el inicio de algo ambicioso, ilusionante, desbordante y que va a marcar los tiempos políticos de Andalucía”, ha apostillado.

Ha señalado que el logo puede significar diferentes valores, tales como “un puente romano, un arco de una mezquita o de un templo cristiano, una ola de una marea o incluso el logo de la Junta pero con una sonrisa que le atraviesa”, a la par que ha defendido este proyecto ilusionante de desborde con el que “ya se sienten identificados muchos andaluces”.

NONONONONONO: desde el anterior artículo ya SOSPECHABA QUE ACABARÍAN SOLTANDO LA TONTERÍA DE LA SONRISA. Lo del logo de la Junta es lo primero que busqué pero pensé que era muy rebuscado: ¿identificas a tu partido directamente con la institución? Osea que el partido es el país... no suena bien y menos expresado por el candidato.

 Es que no parece una sonrisa. Y no es una clínica dental. Es que no se entiende: ¿no os habéis dado cuenta? ¿Nunca os dais cuenta de que los electores sencillos no están por tonterías de grafismos de diseñadores burgueses? ¿Cuántos votos se dejan de ganar por diseños incorrectos que no se dirigen a los segmentos sociales a los que tal partido se dirige? Los de derechas lo tienen mucho más claro todo, y no es cuestión de dinero.

Nota: si alguien tiene que hacer un comentario, que no sea como aquella estupidez que soltó uno porque canté las cuarenta: "eso hace peste a Ciutadans" escribió. Que esté argumentado.

Reborn números 11 de 1998 Elecciones Andaluzas 2018

Data Estel·lar onzena Dijous 20181206

Nos toca esto:

37.-Heroes Reborn El Invencible Iron Man 11
38.-Heroes Reborn Capitán América  11
39.-Heroes Reborn Los 4 Fantásticos 11 

Paso a comentar las revistas. 

Portada del Heroes Reborn El Invencible Iron Man  11: personaje mitad longitudinal de Iron Man y mitad de un tipo verde 

Contraportada: anuncio necesario: 

Él es GALACTUS.. él es el GRAN DEVORADOR

Contraportada Heroes Reborn El Invencible Iron Man 11 Comics Forum julio 1998.

Su hambre infinita le empuja. Sus heraldos se dirigen ya a la Tierra. Otros mundos y otras realidades han sobrevivido a su paso. ¿Podrán los héroes del Universo de HEROES REBORN sobrevivir a la llegada del Devorador de mundos? La aventura comienza en 4F 11 y continúa en los 12 de 4F, IM, Veng y CA. 

Las trampas de Filemón: 3 versiones

Data Estel·lar triple Dijous 20181206

Entrada número 2018 escrita en el año 2018: la última que coincidirá con un año en curso... Da que pensar.

LAS TRAMPAS DE FILEMÓN  es una historieta de 2 páginas del último tercio de los años 1960 y que he localizado publicada en tres ediciones distintas de la Colección Olé, dos de Editorial Bruguera y una de Ediciones B-Grupo Zeta.

Según la Página no Oficial, su fecha original fue 19680819 y la publicación fue el Pulgarcito número 1946 de Editorial Bruguera.

Las tres ediciones de donde sale la foto triples son:

Colección OLÉ Bruguera número 11  Detectives de ocasión

Colección OLÉ Ediciones B 1ª edición nº 11-M76 porque mantiene la numeración anterior y una nueva asociada al personaje ("M"="Mortadelo").

De la etapa actual de Olés grandes: OLÉ Ediciones B 3ª edición número 112 - Ceporros en pleno idilio

Cada una de estas revistas tiene portadas distintas que nos hacen pensar en contenidos diferentes, pero no es así. Son refritos, a veces con pocas pistas: recordar que la portada apócrifa del delincuente encerrado en un seto es la del número 11 (que está escondido en el lomo borroso o en la contraportada) y que coincide con el numero 11-M76 de una portada, aunque apócrifa de aspecto más elaborado y barroco, con un Mortadelo disfrazado de conejo... pues no, imposible. 

Lo pongo a ejemplo de lo que podían significar los "refritos": encontrarse con un contenido que ya tenías sin pretenderlo. Si es una página suelta, pues vale, pero ¿y cuándo el refrito eran muchas páginas, un Joyas Literarias metido en un Mortadelo Especial y que tenías de otra edición? 

En el caso que os enseño, dos revistas fueron compradas sin saber que compartían parte del contenido. La tercera, en cambio, es de estos tiempos blogueros que nos ha tocado vivir, y sí que nos hacía sospechar algo del contenido, aunque, de nuevo, no de magnitud tal que su contenido fuera tan y tan parecido.

 

Todo comenzó porque me fijé en que sale El Super en esa historieta de 1968: de amarillo y con bigotón.

Y en paralelo a la comparación de algunos Coleccionesole que sí eran iguales en portada y numeración, formato y editorial, pero eran distintos en parte de su contenido o en número de páginas. La siguiente pregunta es: ¿y a dónde fueron esas páginas perdidas desde la primera edición de Colección Olé y las siguientes?

ERSA anuncio Nuevos Libros

Data Estel·lar consti Dijous 20181206

Los anuncios de ERSA o Ediciones Recreativas Sociedad Anónima son simples y claros: se ve bien la portada de un tebeo con forma de libro, que no es raro que esté basado en éxitos de la tele, cosa nada rara porque solamente había un canal (TVE) o dos (la primera cadena y la segunda o UHF... nota culturalilla: porque TVE-1 emitía por VHF, y TVE-2 por UHF). Así que se pasean por ERSA Vickie el Vikingo,  los personajes de los dibujos de Hanna-Barbera o los más cinematográficos que televisivos de Disney, entre otros (acabamos de hablar de Barrio Sésamo).

Lógicamente son productos atractivos porque es la posibilidad de tener en la palma de la mano lo que sale en la tele, en tiempos que no había ni vídeo beta ni VHS ni CD ni DVD ni pendrive ni descargas de internet ni datos de móviles ni ninguno de esos aparatejos para reproducir esa información (vídeo, reproductor de DVD, ordenador y ordenador con acceso a red telefónica para acceder a internet, teléfono móvil y teléfono móvil computerizado o smartphone o teléfono inteligente -¡jua!-).

Sin embargo, se ven en los anuncios pero raramente en tiendas... pasadas las décadas, es que ni en mercadillos ni en tiendas de segunda mano. Que los hay, pero en cantidades mínimas, salvo el mencionado caso de Colección Dumbo. 

De nuevo vuelvo a hacer el comentario de los últimos tiempos: estamos aprovechando fotos que hemos mejorado un poco con el Paint del Windows10 (en parte para irlo probando, dado que mi anticuado aunque muy estimado Paintshop5 no lo tengo disponible, snif). Si un día tengo un rato y me acuerdo, pues igual pongo una nueva imagen que se vea bien. 

Nos encontramos ante dos contraportadas de 2 tomos tipo Tele-Historieta de ERSA, porque los anuncios nunca o raramente se encuentran en el interior, así nos garantizan dos cosas: las historietas van seguidas y sin cortes publicitarios (al contrario que la tele, aunque esto se ha convertido en un standard de los tebeos, al no tener anunciantes durante décadas) pero también garantizan que nos encontremos con un anuncio vistoso, porque seguro que sale en colores (las portadas son en colores siempre, y las contraportadas, de casi todas las editoriales en casi todas las épocas desde inicios del siglo XX). Además, las tapas son brillantes, con un cartón con una capa de plástico, que acá denominamos "tapa de charol brillante" y, si no os gusta, pues ya sabéis: cuando editéis ponéis los componente e ingredientes del papel y de todo lo demás.

A la izquierda tenemos casi toda (ejem) la portada del anuncio de Sport-Billy de quien hablamos en Deportes Pegados en el blog en el 2012 , fue mencionado al hablar de La Corona Mágica en el 2015. Para desmentirnos, viene la maginoteca durante este mismo 2018 y nos pone un anuncio del personaje EN EL INTERIOR de un tomo. ¡Huy, qué prisa me está entrando!

1. 

Como conozco y tengo ese Sport-Billy número 1: "anuncio en TV" repetido al fondo..., pues no me llama tanto la atención como el anuncio de la derecha me gusta más de NUEVOS LIBROS de Ediciones Recreativas de tres colecciones: 

-Cuentos Mágicos. Parece que fueran tebeos porque pone que "están hechos en viñetas". ¿Una variante de los Lluvia de Estrellas de Bruguera pero con cuentos no tradicionales? Si alguien lo hubiera visto alguna vez.

-Victoria Plum: un hada-niña. Pues ha sido en otoño de 2018 cuando he visto por primera vez, de no sé qué editorial, unos cuentos de Victoria Plum del año del CatapLum (ejem), y resulta que es la misma niña con el mismo dibujo barroco que parece vestida como del Oeste-Casa de la Pradera y que salía en carpetas, cromos, etc, en productos escolares de los años 1980. 

-Colección Mira-Dentro son monografías de un lugar concreto. Puede que las más interesantes para el momento sean precisamente las anunciadas en el texto: un estudio de televisión, en unos años que la tele lo inundaba todo. De este tipo de libros he visto algunos, puede que de otras editoriales, y pueden ser muy instructivos, con fotos, con glosario, con ilustraciones. Eso sí: no intenten buscar ni uno que hable de un almacén, de una nave industrial, de una camioneta de reparto o de un trabajo normal. Siempre será la tele, la NASA y otras vulgaridades que no nos llevan a ningún lado. Nos alejan, nos alienan del mundo real, por más interesante que sea leer sobre ello: que podría haber explicaciones de todo pero a la sociedad burguesa no le interesa todo y desvía hacia unos focos: enseñan y esconden. ¿Que lo harán tristemente todos los sistemas? Pues igual sí pero como solamente nos dejan estar en la sociedad burguesa, pues hay que comunicarlo así. Luego se enfadan algunos.

No he visto nunca ninguno de esas tres colecciones. 

Fíjese que consideran que esas tres colecciones juntas valen lo que una, la de Sport-Billy, cuando lo lógico hubiera sido haber destacado en solitario a alguna de las tres, y haber usado la del personaje televisivo junto a las otras para haber conseguido un efecto arrastre... algo que, precisamente, los canales de la tele aprendieron a raíz de la proliferación de cadenas y la competencia entre ellas: poner un programa de menos audiencia tras uno de mucha les permite aumentar el de la menos audiencia porque el televidente se queda un rato, sobretodo si es anunciado durante la emisión anterior. En paralelo también podría servir.

De todos modos, no nos suena haber visto ni nuevos ni viejos esos libros. 

Y os diré que hablo de esos libros, de esos tebeos, que son los que conozco o los que me encuentro pero hay montones de cosas que hoy mismo tendrían que estar en las tiendas, que lo estuvieron hace pocos años, que se sacaron al mercado presuntamente hace décadas pero que nunca se han visto, nunca parecen haber sido distribuidas (acusación) o que se han evaporado en el vació cósmico, y de las que no hemos encontrado ni siquiera anuncios. Si las conoces y efectúas un rastreo internáutico, sí que te toparas con imágenes de portadas, con algún recopilatorio que haya realizado algún aficionado, con alguien que lo ponga a la venta... pero tienes que conocer previamente de su existencia.

Los nombres de ERSA

Data Estel·lar listada Dimecres 20181205



En  20111209, el siempre sorprendente foro Mangaclassics también nos contaba cosas sobre ERSA y se preguntaba User 2009795 (Usuario baneado pero no tengo interés en saber la causa):

Es curioso que nadie haya escrito sobre esta editorial creada en 1947 por Luis Luca de Tena y del Toro, que estaba por la calle Alcalá en Madrid.

Autocopipega: en 20120921 escribimos el siguiente texto para latiacomforo, de manera autónoma sin conocer los datos de ese foro. Lo voy a modificar poco (alguna falta de ortografía si la hubiera y puede que adaptarlo al estilo de negritas para los nombres propios y todo eso):