Feliciano es uno de los personajes que más nos gustan "porque les salen las cosas bien".
Es el contraste con los demás.
Ciertamente es pesado que solamente veamos desgracias. Me molesta bastante ver cómo los inventos de Pepón de Los Señores de Alcorcón y el Holgazán de Pepónson nefastos porque son cutres, porque dan mala imagen, porque son de vagos... pero sabemos que serían vistos positivamente en historietas francobelgas o estadounidenses o incluso británicas: en estas últimas acabaría con un banquete de agradecimiento por los servicios prestados.
Los porrazos y chascos que recibe el Director del Aullido Vespertino en la serie El Botones Sacarino es excesivo.
La Escuela Bruguera y, en general, la comedia española dentro y fuera de los tebeos ha abusado mucho de los finales malos, del porrazo, de que el personaje cómico pierda. Eso entronca con una definición de clases que más bien son castas y estamentos insalvables.
La Tragedia y el Drama están destinadas los estamentos superiores. Serios. Huy, sí.
Y la Comedia es para las clases bajas. Los que se llevan los palos finales.
Así de tonto.
Tanto es así que un personaje como Feliciano cae como agua de mayo. Y eso que su suerte está casi únicamente vinculada al dinero, a ganar dinero, herencias, botines, tesoros, recompensas, oro, billetes o pozos de petróleo.
No va vinculada a emociones, a amistades ni a nada inmaterial o espiritual.
Diréis: porque lo hizo Vázquez que era muy materialista. Pero se sacó de la manga a ese personaje, y también a la Abuelita Paz y a Angelito/Gu-Gú que suelen ser poco propensos al materialismo o lo comercialo al interés egoísta.
Jaume Rovira es el Rey de los Personajes Invitados, como ya dijimos, por tanto, una especie de nexo común, en el Universo Bruguera.
Así que nos resulta lógica su aparicion, además de agradable.
Rovira se pregunta por el origen de su buena suerte: Feliciano dice que la buena suerte le viene de su sombrero, según recuerda que le comentó una gitana de las que adivinan el porvenir en la ficción, no de las que venden faldas en los mercadillos de ese misterioso mundo real.
Como siempre, es un remontaje para la revista Pulgarcito de tamaño A5 (número ignoto) de una historieta previamente publicada en una revista Zipi y Zape o puede que Super Zipi y Zape (es que no las tengo localizadas, oiga),
Paso de si el Universo Reborn deja o no de existir. Los supehéroes regresan o retornan a su universo original.
Con el plantel de guionistas y de dibujantes que yo calificaría de "neoclásicos", es como si el Universo Marvel Tradicional fuera más tradicional: más lo que era.
Enseguida se sacan de la manga las series UItimates que, junto con el éxito de las películas, alteran el diseño de series enteras (Marvel Knights) y de personajes (los trajes cutres de negro barato de la pelciula X-Men del 2001 pasaron a los tebeos). Luego llegan los Desunidos (Disassembled) y la Civil War y el Mefistazo y se altera el panorama del todo, con dibujos informáticos 3D.
Pero hablamos de "neoclásicos": con un fondo clásico, con conocimientos de Historia, esta especie de discípulos de Mark Gruenwald, desde Busiek a Jurgens, alteran o intentan alterar algunos conceptos. No les dejan mucho: la guerra de Kang ¿se nota fuera de Los Vengadores? ¿El Reinado de Thor sobre la Tierra lo percibe alguna otra serie? Y así se puede seguir. Ustedes hagan pero va a ser pa'ná.
Son grandes cambios.
Entonces tenemos lo del Escuadrón Supremo: unos superhéroes de otro Universo que aparecieron en la Tierra del Universo Marvel Tradicional.
1' Tierra 712. Otra Tierra, Tierra-S o Contra-Tierra. Escuadrón Supremo del Universo Supremo (tendrá un número que igual busco o no, según me apetezca, porque nadie me pidió opinión sobre eso cuando lo inventaron)-->disgregado en 2:
2'A = 1 = 3 Universo Marvel Tradicional: que sería Escuadrón Reborn o algo parecido.
2'B Tierra 712 Universo Supremo Tradicional del que no sabemos nada. O igual sí.
Así que los superhéroes supremos tienen que regresar de ese mundo Reborn al su mundo
3' Tierra 712 Escuadrón Supremo Return en el Universo Supremo Tradional, donde se encuentran con grandes cambios.
¿Y qué se encuentran al regresar? Pues un desastre porque, sino, el guionista no cobra.
Para comenzar, el supermalo es un pelele. Amenaza Suprema o Emil Burbank es un vejete postrado en una silla de ruedas con apenas fuerzas para hablar.
Por encima de él hay una Junta Global que delega en unos representantes, a los que solamente vemos entre sombras ominosas e iluminación oscura y verdosa.
Directamente acusan a Hyperion y al Escuadrón Supremo de saltarse sus propias normas, que han desembocado en esa dictadura totalitaria.
Nota: En Vengadores/JLA, el Capitán América (Marvel) considera que el mundo de DC es totalitario y que los superhéroes, como Superman, se exhiben para ser aclamados y adorados so amenaza velada a la población sin superpoderes. Así que la idea es recuerrente en el guionista Kurt Busiek.
Existía un Proyecto Utopía que llevaba a un totalitarismo (dictadura con control ideológico, físico e incluso psíquico) pero había sido desmantelada. Lo que pasa es que supongo que desapareció el Escuadrón Supremo.
En Elecciones Libres, por voluntad popular, usando el autodenomiado en las Ciencias Sociales como "racionalismo individualista", se lleva a lo que Hyperion y su Escuadrón Supremo considera una dictadura... el fogonazo de los ojos de Hyperion es una muestra de fastidio. ¿Y ahora qué? ¿Cómo luchas contra una dictadura elegida por la población porque les ha traído lo que buscaban, paz y tranquilidad, y encima la Junta Global es elegida en un proceso electoral abierto a la población mundial.
Aquí se desprende un tema temible: ¿y si una democracia planetaria llevara a una dictadura elegible? Yy eso pensando en ausencia de presiones y de mentiras como las del Brexit o las del Procés o las de la ultraderecha en tantos países, como Estados Unidos, como en Hungría, Polonia o países asiáticos. Si se meten mentiras y noticias adulteradas ("fake news" llaman a las mentiras pagadas por medios de comunicación y agencias de espionaje y gobiernos), pues entonces puede ser todo más complejo.
A nivel micro ya se da.
Pero el tema del guión es más allá: es un proceso electoral sin trabas, limpio, bien organizado, y el resultado es duro porque desemboca en lo opuesto a las ideas de Hyperion.
Pero eso ha sucedido así en más de una ocasión y con más de una herramienta (no solamente a nivel político ni electoral). Internet tenía que servir (jajajajaja) para descentralizar la defensa en un caso de guerra mundial nuclear (fíjense en la tontuna: lo primero que se ven afectados son los sistemas de generación y suministro eléctrico, invierno nuclear y afectación de hipotéticos paneles fotovoltaicos aparte) y, en tiempos de más o menos paz, debería traer una pluralidad inmensa de voces... ¿qué vemos? concentración capitalista que parece sacada de los escritos de Lenin a principios del siglo XX: cuatro megaempresas, cuatro megabancos, cuatro fondos buitre que lo controlan todo y que ahora también están a punto de controlar tu mente. ¿Reject advertising cookies? Pues no entras en la página.
Panzà, jartà, empacho, banquetazo... ¡burps! Hay mucho nombres para esto: en un año he sacado minutos de no sé dónde para leerme los 4F hasta principios de los 1970, y alguna cosa posterior, lo de Heroes Reborn hasta casi el final (por eso no lo hemos continuado), cosas del Capitán América, Daredevil hasta mediados de los años 1970... y Los Vengadores de Kurt Busiek y Pérez junto con sus Thunderbolts de Busiek y Mark Bagley... estupendo. Ah, y los Guardianes de la Galaxia de los años 1970 y los de La Saga de Korvak y Los Defensores también con Busiek y con Erik Larsen dibujando sus caras de yeguas, y un tercio o así de La Patrulla-X de Claremont... y que me cuenten por qué tenía tanto éxito.
De todo eso, aparte de Lee+Kirby, me sigo quedando con la arqueología que hace Busiek aunque tenga esa manía de matar a sus personajes, a los que él ha creado, de tal manera que le dice a los lectores que el personaje suyo ahí acabó y a la editorial les dice que no se lo pueden quedar todo, porque todo lo que creas para Marvel o DC o tal, acaba formando parte de esa maremágnum de marcas de las grandes empresas. Así que el siguiente guionista, o mantiene ese hecho luctuoso o tiene que inventarse nuevos "orígenes" y desarrollos para contar cóm es posible que regresen.
Dejado eso al margen, la recuperación de personajes, el sentido de continuidad, que suena complejo, salvo que tengas acceso a los tebeos, y a un archivo que tenía que existir y a un poso de fans estudiosos que los tenía que haber y con ganas de explicar, cosa que uno pesca cuando tiene la oportunidad de leer interesantes cartas de los lectores estadounidenses, con datos y con ideas y con apuestas... nada que ver con el típico fan español por carta o por internet con esa cosa miedica que da asco de "que gane dinero la editorial, que aumenten las ventas, que la película sea una porquería y que no se parezcan los personajes pero a ver si sirve para publicar esos personajes aunque sean totalmente adulterados por la película..." Puaj, puaj, puaj.
Saca personajes insospechado, desarrollla las tramas, pero se para demasiado tiempo en presentar... y va lanzando anzuelos por todos lados sin cesar.
Uno de ellos es el del Escuadrón Supremo.
Se ve que existe el Escuadrón Siniestro y el Escuadrón Supremo. No entro en eso porque, mira que lo habré leído, cuando toca en Los Vengadores... pues me pierdo.
Pero la idea está bien: unos héroes de otro universo que llevan perdidos y olvidados en el Universo Marvel demasiados años. Si los hubieran aprovechado, pero no, así que Busiek los recoge y los guarda en su cajita... y lo que sucede en su Tierra es meditable, como de guionista italiano de tebeos.
Hay otro lío: a su planeta lo llaman los articulistas ContraTierra, pero ese nombre yo diría que ni sale en las viñetas, y existe otra ContraTierra, la del Alto Evolucionador, al que los articulistas suelen referirse como Alto Evolucionario, otro nombre que no se usa en Forum; que igual proceda de Vértice Comics, no lo sé, pero que es curioso que tanta lata que dan con los "nombres modernos" e igual en inglés y todo eso pero luego se lo saltan cuando les toca el turno escribir a los articulistas.
Me pregunto si alguna de esas ContraTierras es la Tierra Gemela de donde procede Sport-Billy en los tebeos de Ediciones Recreativas.
No pueden haber varias en el mismo sitio. Otra cosa es que la Tierra o Contra-Tierra del Alto Evolucionador no estuviera en tal lugar pero con una diferencia de vibración. Algo así leí pero no lo recuerdo bien porque tampoco son cosas que se cuenten con detalle. Además que poca gente ha cambiado más de dirección que el Alto Evolucionador desde los años 1920.
Así que me puse con la cámara de fotos y pensé si saldría ¡y salío! la foto de las dobles páginas de Escudrón Supremo/Vengadores. No me parecen supermegailustraciones pero el efecto sí me gusta. Ver varias portadas a la vez también me gustó:
Postdata: todo esto estará muy pasado de moda pero, si, como Uatu, estoy destinado a conocer el futuro de todo ese Marvel, ya llegará.
Entretanto había sucedido lo de Siempre Vengadores de Busiek y Pacheco y Merino... y hay que leer el párrafo posterior.
Luego llegó el Vengadores/JLA también de Busiek y Pérez... jo, y uno piensa ¡pero cómo sacaba tantas buenas ideas que las convertía en someras presentaciones o incisos de sagas más largas con referencias continuas a la cronología de Marvel o de DC en ese caso, o únicamente de Marvel en las otras colecciones!
Cuando te lo miras en perspectiva, no son tantos años: ¿1998-2003 a lo sumo? Pues cada grupo de personajes se enfrenta a grandes amenazas como si no fueran nada o como si lo fueran todo, se destruyen planetas y civilizaciones sin parar, se ordena la cronología, se recuerdan y se actualizan datos del Universo Marvel o de algunos de sus personajes, se lucha contra Kang o se lucha junto con Kang en pasados, presentes y futuros alternativos... y nada parece crujir por ese exceso.
Es una historieta de Tom y Jerry aparecida en un Pulgarcito cuyo número olvidé consignar. De los 80 primeros ¡que no son tantos, oiga! Entre el 30 y el 50. No insista usted, que no me la real de ir a buscar el tebeo, que hace mucho calor y humedad.
Un día igual me da la vena y os enseño a buscar historietas de Tom y Jerry hacia el original. Es muy interesante si tienes el dato adecuado.
Podría haber puesto toda la historieta... total, no hay editor español ni estadounidense que haya pensado en publicar ni vender esto en España desde el año 1984.
Es lógico: buen dibujo, buen entintado, excelente guión, ingenio... y son historietas de los años 1950, no se crean, pese a que parecen atemporales, dentro de su contexto estadounidense: esos muelles o embarcaderos de postes de madera solamente los vemos en tebeos, películas y dibujos animados pero no en la vida real.
La imagen anterior es para que os situeis. Hay una pista que... no es fácil de ver.
Esta imagen es la que más me gusta: son unos primos de Jerry y Tuffy que viven en el campo. Son muy agradables. Nos gustaría haber visto más historietas de ellos. De este estilo, sin bombas ni porrazos.
Al final de la historieta, tenemos a los mismos personajes. Nótese lo que se parecen a Jerry y Tuffy. Eso es parte del argumento: se disfrazan unos de otros, etc.
El carácter de estos primos es más agradable que el de los cohabitantes del hogar del gato Tom.
Pero Jerry y Tuffy colaboran y le rasgan por detrás de las orejas a Tom, cosa que parece muy agradable, como cuando te rascan la espalda.
Antes de que se nos pase por alto: numerito 107204 en la calle separadora de la penúltima y última viñeta. Esas 6 cifras nos indican que es una historieta importada. Lo digo siempre, pero también ¡es que solamente me parece decirlo yo! Y me parece relevante para localizar u ordenar historietas de cara a un archivo en papel, informático de imágenes o de hoja de cálculo o base de datos.
El copyright es (c) 1981- METRO GOLWDYN MAYER INC.
Así que lo indican cuando son empresas: lo hacen con otras editoriales tipo Epipress, etc.
Lo que borran siempre son los nombres de los autores: guionistas, dibujantes, entintadores, etc.
El año nos sirve de pista para saber o el año de la publicación de la revista o cuándo llegó ese material a la Editorial Bruguera.
Podría añadir que uno sospecha que esto procede de Ediciones Recreativas, igual que suele pasar con las historietas de Hanna-Barbera, varias iteradas de la colección Tele-Historieta de los años 1970. ¿Puede ser que Ediciones Recreativas alias ERSA alias Luca de Tena fuera el intermediario entre Metro Goldwyn Mayer y Bruguera o entre Western Publishing y Bruguera o puede que revendiera o cediera o realquilara los fotolitos a Bruguera, previo acuerdo mutuo o con la empresa o empresas estadounidenses, o meramente con un Luca de Tena (uno, la familia, el grupo de empresas del ABC, alguien de ese entorno) representante en España de esas empresas y, por tanto, que podría poner el nombrecito de la empresa matriz estadounidense pero ceder los dibujos? Hombre, pues no lo sabemos, nos gustaría saberlo y dudamos de que lo sepamos nunca.
La traducción de Bruguera puede ser distinta de la de ERSA, así como la tipografía... y ambas pueden ser algo distinas o algo más pobres que el original estadounidense en inglés.
Volvemos al dibujo: Tom lleva un collar rojo. Por convenciones de la historieta -raya recta y puntitos- interpretamos que es de metal... ¿Qué ha pasado? Os cuento que Tom ha caído por un agujero de esos que hacen en los dibujos animados con una sierra porque las casas son de madera como sabemos por esos dibujos, por las peliculas y por los programas de arreglavendecasas de los gemelos Scott.
¿Y qué cosa es ese collar rojo? En la imagen del barco aparece, de color gris, entre el poste de madera grueso vertical y el barco rojo, alrededor de la soga que mantiene varado el bote.
¿Como se lo ha puesto en el cuello? No importa.
¿Qué cosa es? Hum. Sospecho que es algo para evitar que los bichos suban al barco. No bichos "antropomorfos" que subirían por la escalerilla de embarque sino animales normales. Pero es algo que intuyo y que no hace demasiado que he interpretado.
En definitiva, un elemento aparecido fugazmente en una viñeta, pero distintitov y nada escondido, se utiliza posteriormente para resolver la historieta.
Algo así hacía Hergé en sus historietas, y hay libros que lo loan sin cesar, como cierto equipaje en Egipto cuyos elementos se verán en China, osea como cuarenta páginas después, o en un álbum posterior: de Los Cigarros del Faraón al Loto Azul.
Un policía de Los Hombrecitos en Los Cinco Amiguetes: en una primera viñeta de otra historieta que hemos localizado de un Pulgarcito cualquiera del año 1982, así que la historieta será de hacia 1980.
Manolo camina por una acera y vemos un primer plano de un policía, urbano, guardia urbano, policía local o municipal... nomenclatura, la que ustedes quieran.
Nos suena de algo desde hace muchos años.
Otro caso de francobelgada.
Nos parece que es un personaje de estilo Franquin. ¿Sabéis que lo pronuncian /Frankén/?... Puede que de Spirou y Fantasio: QRN en Bretzelburg.
La mirada inquisidora y algo fija nos recuerda, por otro lado, a uno de esos clones de Franquin: Seron, el dibujante de Los Hombrecitos o Les Petits Hommes.
Igual es de otro lado pero así ya tenéis algo para masticar el cacumen los próximos días:
Son fantasmadas inexistentes que solamente existen para mayor gloria de Todocoleccion, el e-archivo de imágenes donde la gente compra y vende y no sabemos si pasan por Hacienda o no.
Quiero decir: sale el anuncio en una revista pero nunca se ve o nunca se veía tal producto, ni caro ni barato. No es aquello de "niiiñññññoo, que no me toman el pelo por medio cacho'plástico a esos precio". Simplemente nunca se veía y nunca se veía a nadie.
En este caso, tenemos el estuche de una marca llamada Vipo, que es que ni me suena la marca, que ya es mucho porque la combinación escolarización obligatoria-papelería va directa.
Os pongo dos fotos, una con más luz que la otra.
Estuchería Vipo s.a. tomó 3 portadas y las puso, las fotocopió en color o lo que sea supongo que les pusó un plástico delante. Me preguntó qué pasó con esos estuches o si alguien acabó guardando el estuche o la portada sacada de allí.
Me pregunto cuántos niños y niñas se creyeron que podrían pintar con esos colores de lápiz y de rotulador con el mismo tono, color y textura que el de las portadas. Es imposible y un día nos tendrán que contar tanto los fabricantes de colores como los de estuches y utensilios de pintar de qué sirven esos tonos que no permiten pintar como los colores de historietas, ilustraciones, cuentos, dibujos animados, cromos, pegatinas, anuncios, o como nada de la realidad.
Es de un Pulgarcito del año 1981. Sí, la foto es de la época entre el 2018-2019 en que pusimos todo lo que se nos ocurrió sobre esa revista de tamaño aproximado A5.
Le estuvimos dando vueltas porque la imagen, durante años, nos bailaba.
La cara del cazador con barba... que es francobelga está clarísimo. ¿Bouloulum et Guiliguili? ¿Spirou: La Mina y el Gorila?
Pues no lo vamos a descartar.
Lo que pasa es que nos ha saltado a la cabeza que podría ser uno de los descendientes de la gran familia de la Nobleza Feudal de apellido Tomoylomo.
Se estudia en Historia, de las pocas cosas que se hacen de la Edad Media: la Guerra de Tomoylomo o Guerra de las Siete Fuentes. Las fuentes dejaron de echar agua; el país se abandonó. Cien años después volvieron a manar y los descendientes se liaron en pleitos y guerras por el control económico de un territorio que volvía a ser de regadío y dejaba de estar seco.
Las leyendas cuentan que si una bruja había encantado las fuentes, que si unos duendes azules habían pasado por allí o incluso que un par de aventureros del rey, uno de ellos, que montaba sobre una cabra ¡imagínense si eso no es ridículo! habían colaborado nada menos que con el fantasma del primer Tomoylomo, Adalberto Tomoylomo o Aldebert Baufort o Beaufort, para buscar a un heredero digno y acabar con las guerras.
Los Cinco Amiguetes están en una de sus pocas aventuras aventureras. Por el estilo es una historieta de hacia 1980, cosa curiosa porque las "aventuras aventureras" suelen ser las primeras, con un estilo más primitivo, etc.
Jaume Rovira parece estar pasando ya hacia ese estadio de "vamos a dibujar más realista" y que a mí me aburre: fijaos en el cérvido.
En la última viñeta tenemos a uno de los descendientes de Tomoylomo. Sigue siendo de los malos.
La historieta es temática ecologista en plan "proteger a los animales y no cazarlos".
Si se hiciera un censo de gente de España con armas para protegerse de los ataques de osos y lobos, osea, para matar y cazar, igual nos llevábamos la sorpresa de la ineficacia de ese tipo de mensajes.
Si incluso el Jefe del Estado, Su Majestad don Juan Carlos I de Borbón y Borbón se llevaba a ricachones del mundo de caza furtiva de animales en peligros de extinción... eso es lo que salió, la punta del iceberg de un país de crápulas y asesinos ventajistas que nunca se enfrentarían con sus manos desnudas a nada que fuera riesgo real. El pelotazo y la chulería.
La mayoría de este tipo de entradas son para recordar a autores. Aprovechamos una aparición en una revista y lanzamos un comentario.
El caso de Nené Estivill, además, me permite preguntarme por su "reingreso". Las historietas que le conocemos de sus personajes son antiguas: puede que de los años 1960 o puede que de los años 1970, y no sé yo, no sé yo hasta qué fecha.
Desaparece y lo vemos renovado, pero es él en historietas de Agamenón y de La Terrible Fifi a finales de los años 1980 en la nueva editorial: Ediciones B-Grupo Zeta. Se puede decir que a este dibujante fue de los pocos que le sentó de perlas el cambio de empresa.
¿Qué pasó en los años intermedios? Sospechamos que estuvo dedicado a trabajar en Telefónica. Se jubila o se prejubila o le dan media jornada y se lía a dibujar historietas otra vez.
¡ATENTOS A LA ÚLTIMA VIÑETA! Sobreoto las gentes que vais motorizados hasta la puerta del gimnasio, vivís en el bar y tenéis sirvientes conocidas como "la chica que viene a ayudar" (no, la que limpia, lava y plancha: la chacha).
Nené Estivill. El Ejercicio Físico Ese. Zipi y Zape 194. Ediciones B-Grupo Zeta. 1991.
Lo políticamente incorrecto consiste verdaderamente en la censura colectiva por miedo a enfrentarse al propio espejo: ¿me va a venir a mí alguien a criticar? Si lo hace todo el mundo. Pues eso.
En la historieta, aún el peso del trabajo reproductivo (limpieza) lo lleva la mujer en una división laboral de género.
Recordemos que la limpieza es precisa, necesaria y base de evitar enfermedades y epidemias.
Una cosa son los refritos, que a veces pueden quedar como "este material tan bueno tiene que ser conocido por las nuevas generaciones" o "había sido publicado en blanco y negro o tritono (b/n más otro color, frecuentemente rojo, verde o azul) y merece una edición en color".
Pero ¿qué decir de tomar la misma sección y ponerla tal cual?
En Zipi Zape Extra número 28, de hacia 1993, Ediciones B-Grupo Zeta toma la sección de manualidades de la revista setentera Zipi y Zape de Editorial Bruguera y la vuelca.
Perfectamente podrían haber fabricado otro recortable u otra manualidad, digo yo.
Supongo que, con el tiempo suficiente, Ediciones B-Grupo Zeta hubiera publicado absolutamente todo el catálogo propio de Bruguera de los años 1970.
Esa manía por esa década también la veremos en los Comics Forum, donde la llaman "Generación Vértice". Hasta entrada la mitad de la década 2010, ya en Panini Comics, eran reacios a publicar cosas de los años 1980 y 1990, y todos sus esfuerzos se han centrado en los años 1970: Biblioteca Marvel (1960, 1970), Tesoros Marvel (años 1970), los tomos esos de colorines "y edición limitada" que suelen miniseries o material setentero... y lo demás queda subordinado a esa década.
Ponemos la imagen en horizontal porque nos gusta más:
Sección setentera ¿Eres Mañoso? en un ZipiZape Extra noventero número 28.
Maneras de pasar una cálida y húmeda noche veraniega: escribiendo en La Maginoteca.
Castillo es el dibujante del Capitán Barlovento desde la etapa Bruguera y, ya en Ediciones B-Grupo Zeta, de una serie de chistes (unos 6 o 7 por página) en la revista Zipi y Zape con un dibujo que puede que le hubiera merecido varias portadas o contraportadas en grande.
No parece que se le agoten las ideas.
El nivel de dibujo no decae.
Puede que cada viñeta sea pequeña para un dibujo tan detallado.
Con frecuencia acierta.
Chiste por José Castillo en el Zipi Zape Extra número 28 de Ediciones B-Grupo Zeta.
La calidad de la imagen: foto rapidilla corregida informáticamente tiempo después.
Los ladrones están en el mostrador preguntando "¿En qué podemos servirles, caballeros?" a los policías que intentan entrar por el agujero de la puerta.
Sangre fría no les falta. Eso podría tener más desarrollo siempre que no fuera que los policías los detienen en la siguiente viñeta ni que los persigan.
Pañella fue el dibujante prolífico de chistes de la revista Lectura.
Seguramente que publicaba en mil sitios.
El primer chiste que creo recordarle es sobre unos coches en un embotellamiento, que es como se había denominado a los atascos en carretera, y aparecían todos los vehículos en fila dentro de una gran botella.
Es un dibujante habitual de TBO.
En Ediciones B-Grupo Z lo encontramos ocasionalmente. O igual es que no he leído los años en los que aparece asiduamente o no me fijo en él.
Sí me he fijado, sin embargo, en la revista Zipi Zape número 194 de hacia 1991, uno de los últimos ejemplares de una cabecera que acabará por el número 200.
Son cuatro tiras cómicas.
La última viñeta de las mismas nos indica que Pañella estaba en el sitio equivocado: lo pusieron en Zipi y Zape cuando esa página se tendría que haber publicado en TBO, que es su cabecera histórica, donde estuvo más tiempo, y a la que se refiere en esa tira titulada "Buena lectura".
Ese tipo de chapuzas donde se ve que faltaba un editor o varios es lo que nos da la pista de que estamos ante una revista de Ediciones B-Grupo Zeta. ¡Ponedlo en la revista TBO, que parecéis tontos, y nos hacéis un favor a él y a nosotros! ¡Que hay muchas páginas en esa publicación mensual!
Offline suelo pensar que me he pasado pero regreso a páginas como ésta y me digo: no, no me he pasado, que en el Grupo Zeta había dinero a caudales, que los directivos y los editores y los directores cobraban y tenían que pensar lógicamente: ¿dónde ponemos a un autor de sangre y vísceras esturreadas? Ah, pues en Zipi y Zape... ¿Y una historieta para preescolares? Pues en la revista Tiempo.
Fue escrito recientemente que solamente daba fe del trabajo de Jan y Efepé en Las Bellas Historias de Heidi.
No sé nada de posibles historietas.
En el Super Zipi y Zape 31, un ejemplar pre-navideño, se anunciaba esa colección de cuentos de pocas páginas, tapapel, grandes dibujos, varias líneas por páginas, y en colores.
Os recuerdo que son fotos rapidillas con una somera eliminación de bordes molestos y poco más, no los escaneos a 600ppp que tanto nos gustan.
Hace unos años tuve la oportunidad de comprar unas pocas revistas de las primeras de Zipi y Zape de Bruguera.
No me lo repitáis: "todo está en Internet y La Mansión del CRG lo tiene todo". Pero no me va mucho. Me parece un trabajo encomiable pero me aturulla acceder a toda esa cantidad de información vía emule o algún otro programa de intercambio.
El caso es que soy consciente de algo de los tebeos cuando lo leo en papel.
Así es como conocí una extraña serie no reeditada, no refrita, olvidada, por tanto: La Patrulla Atómica. Su autor es J. Morante aunque los guiones podían ser ajenos.
No me interesó mucho.
Nunca he sido de historietas de niños listorros.
El dibujo es muy formalito... y suelo ser reacio a eso, de igual modo que me disgusta el dibujo especialmente sucio y undergroundiano.
Salen varios niños.
El malo suele ser uno gordo. Ya estamos: el racismo contra los gordos. A ver cuándo lo hay contra los flacos. El daño que habéis hecho en el mundo.
Sale un niño negro que no sabemos de qué película estadounidense han sacado. Puede que de aquellas peliculillas de la Pandilla no sé qué, en blanco y negro, no sé si mudas o no. En La Bola de Cristal emitieron la serie. En dibujos animados también ha existido.
El caso es que no había niños negros en la España de los años 1970. Hubo negros adultos a partir de mediados de los años 1980 (que se vieran, me refiero) en el mercado de la flor del Maresme, en las venta ambulante playera, en mercadillos veraniegos... y cuando ya llegaron los inmigrantes al por mayor desde el 1999, pues varios más.. y niños pocos hasta el 2010 o más allá, salvo en entornos muy localizados. Niños de Senegal, Gambia, Zaire... y los que ocasionalmente, de manera anecdótica los pudiera haber habido de Guinea Ecuatorial (no parece o no se dice o no he encontrado que ese niño lo fuera, que sería lo más acertado). Luego hay algunos cubanos, dominicanos, de manera dispersa, puede que más en el 2019, por las experiencias que veo.
Pero en los años 1970, los negros salen en la tele. ¿Por qué lo pusieron? Ni idea.
Los guiones no me atraen. Seré yo, que no soy ni de Los Cinco ni de nada de eso, que soy de Zipi y Zape o de Pitagorín pero no de esos entornos prefabricados que, hombre, si los hubiéramos visto, pero no...
Pasa como con Tito Glub que está sacado de las series de dibujos animados ochenteras Isidoro o Daniel El Travieso (¿no era la misma serie?) de los años 1980 con enfrentamientos continuos entre dos barrios, entre matones y víctimas, en un bullying continuo.
Ahora ponemos una doble página de otra revista en la que apareció durante los años 1970: Super Zipi y Zape número 31:
La Patrulla Atómica: Policías y Ladrones. Dibujante: J. Morante. Guionista: Andrés Martín. Super Zipi y Zape número 31
Si hablo del guión: lo entiendo poco. El padre de uno de los niños ¿lo es? los lía para que jueguen y se pierdan, ¡pero, so inconsciente, que se pueden perder de verdad! mientras él se queda a dormir la siesta.
Lo que me ha llamado la atención es el aspecto del padre:
Me recuerda mucho a un diseño de Raf.
Si tengo que ponerle cara: se parece mucho a Blackiss Black , temible contrincante de Sir Tim O'Theo... por cierto, también con guiones de A. Martín, aunque sería sorprendente que eso hubiera influido en el diseño gráfico.
¿J. Morante fue ayudante de Raf? ¿Fue parte del "y equipo" de Raf? ¿Compartió estudio con Raf? ¿Se sintió influido por Raf porque le gustaba su forma de dibujar? ¿Puede que ambos dibujantes lo fueran a lápiz pero compartieran entintador de nombre desconcido, de tal manera que los dibujos se acabaran asemejando?
Lo de ser ayudante no cuadra con su amplia trayectoria previa desde los años 1950, como veremos a continuación.
Como procede de Valencia, donde entendemos que vivía o vive, no parece que compartiera estudio de dibujo en Barcelona con Raf quien sí lo había compartido con Gin y creo que con otros dibujantes. Y luego miras dibujos de varios dibujantes en editoriales distintas y los ves extrañamente familiares.
También se parece a otro tipo de personajes en la expresión de la sonrisa, el bigote, el tipo de dedos huesudos y hasta los pliegues del jersey en el codo son muy de Raf.
¿Puede que le pidieran que se pareciera a tal o cual dibujante que eran de los más populares? Escobar, Ibáñez pero que él optara por Raf?
Sir Tim O'Theo Contra Blackiss Black, p1, extraída de la página Teenage Thunder por no buscarla por mí mismo a lo vago
No sé casi nada de J. Morante, así que lo tengo que buscar: fue otro dibujante pescado de las páginas de Jaimito por Bruguera, y van como doscientos. Su nombre completo es José Morante Zarco.
En
los años setenta fue muy seguida su labor en varias revistas dedicadas a
los traviesos hermanos Zipi y Zape de Bruguera debido al interés que
despertó su serie Patrulla atómica, que se ofreció en las cabeceras Zipi y Zape, Super Zipi y Zape y Zipi y Zape Especial.
... pero no cuentan por qué duró tan poco... 1972 y 1973 con alguna colaboración en 4 números de pasatiempos infantiles en 1974 y 1976:
Tampoco cuentan por qué no se reeditó ni por qué abandonó el dibujo en Bruguera y, por lo poco que veo, en otros lados. Puede que se jubilara pero, si los rockeros no se jubilan y los actores mueren en el escenario... los dibujantes se quedan pegados a la mesa de dibujo.
Veo el título pero solamente con el nombre "Robbi" y sospecho con acierto lo que es: Robbi, Tobbi und das Fliewatüüt hace referencia a Robi, Tobi y el Aeroguatutú, un libro de Boy Lornsen, el número 11 de la Colección Mundo Mágico de la Editorial Noguer, con ISBN 84-279-3327-4, pero no lo busquéis porque ni la colección ni creo que la editorial ni el libro estarán en el catálogo español.
Es un cuento más bien sencillo con ilustraciones de JFTripp, pero no es ese estilo el que yo diría que tienen lo que parecen muñecos animados de la versión de ARD
"Als das Fernsehen der Phantasie Flügel gab, wurden die Kinder zunächst
etwas übersehen. Aber dann wurde aus Robbi, Tobbi und das Fliewatüüt,
aus Bildern, Tönen und Erwartungen der Kinder eine neue Phantasiewelt
gebaut"
Robbi ist ein Roboter aus der dritten Roboter-Klasse und Tobbi ein
Menschenkind aus der dritten Klasse einer Grundschule. Tobbi ist
außerdem Erfinder. Er hat sich das Fliewatüüt ausgedacht, ein Vehikel,
das schwimmen, fliegen und fahren kann. Robbi hat das Fliewatüüt gebaut
und nun soll Tobbi ihm helfen, drei schwierige Prüfungsaufgaben zu
lösen. Alle drei starten zu einer abenteuerlichen Reise
DVD INFOS:
2 DVDs, Genre: Kinder, Laufzeit: 350 Min., Bildformat: 4:3, Tonformat:
DolbyDigital 2.0 Mono, Sprache: Deutsch, VÖ: 31.10.2008.
Es como el anuncio de la publicaciónen DVD de la versión puesta a la venta en 2008 de los 4 episodios del año 1972:
Folge 1: Sonntag, den 3. September 1972 um 15.00 Uhr
Wie das Fliewatüüt fliegt: Donnerstag, den 14. September 1972 um 17.25 Uhr
Folge 2: Sonntag, den 17. September 1972 um 14.10 Uhr
Folge 3: Sonntag, den 24. September 1972 um 14.35 Uhr
Folge 4: Sonntag, den 1. Oktober um 1972 um 14.45 U
En España no queda nada. Me contaron que en TV3 eliminaron, tiraron a la basura, quemaron, destrozaron 9 de cada 10 horas de producción hasta el año 2010 o por ahí. Pues eso lo pagamos entre todos: así no quedan pruebas de nada. En TVE habían sobregrabado en las cintas, así que no queda nada de los años 1950. 1960 y principios de los 1970, y me imagino que tampoco de lo demás. Algún magnate crápula amigo del régimen tendrá el material y lo sacará, si quiere, dentro de cien años, para seguir forrándose, eso si hay suerte para la memoria colectiva audiovisual.
Hubo una nueva película del 2016 Los catetos españoles lo pusieron con "y" al final porque les sonaría "más correcto" pero en alemán va con "i". ¡Piazos catetos que os creeis mejor que la caricatura de pueblerino que hace Paco Martínez Soria y estáis muy por detrás! Que no sé pá' qué os ha servío tanto máster y tanto erasmus y tanto descargarse/piratear series en inglés. ¡Analfabetos! Ay, Amador, ni tú reflejas tan bien la estupidez del nuevo rico con estudios que hay en España.
Lo que tiene buscar y buscar, que la cabeza se te llena de cosas.
Busqué vídeos en alemán de La Abeja Maya: la canción y todo eso.
De ahí he encontrado el de Alice in m Wunderland. Fue una serie que tengo asociada a las tardes de un verano.
Si me preguntas por el aspecto de los personajes de Lewis Carroll me viene antes a la mente esta serie germanojaponesa que la de Disney. O en paralelo, por el poder de las empresa globales en nuestras incautas mentes.
Siguendo el rastro se me abre un montón de intros de series en alemán. Me ha hecho gracia. Como ya conocemos las intros españolas veamos que nos depara la primera potencia europea con otras series que asocio a algunos veranos
El Equipo A se emitía los sábados por la tarde, "de invierno", o "de colegio", que es lo mismo. Pero tenía que pasar que se incorporara alguna vez al verano. Luego vino Antena 3 y no sé qué le hizo que es como si oscuriera lo que tocara. Pero años después, puede que para el año 2000, aún se emitió por las tardes o puede que los mediodías de verano.
Nils Holgersson es otra serie asociada a un verano. Muchos episodios con un final que... se espera pero no se desea. Existe una versión moderna en 3D que es para echarse a llorar antes de ese final, porque es como si hubieran olvidado cómo se mueven o se deberían mover los animales. Esa serie original, que sepa, no se ha reemitido ni nada. Todo lo que tenga un guión un poco complejín, de pensar, a la basuré.
El Coche Fantástico es una serie plenamente asociada al verano. Debería ser de emisión obligatoria. He llegado a comprender a las duras que esas películas, series, dibujos, estilos, diseños tienen un propósito ideológico y comercial: comprar coches, adquirir la cultura del coche... en este caso y otras películas de "coches" y "persecuciones": desde los años 1990 no las hay. en consonancia con los mensajes de la Dirección General de Tráfico: ¿es que la gente es tan idiota como para correr y saltarse los semáforos porque sale en una peli? ¿Y por qué lo siguen haciendo hoy en día sin la ficción audiovisual martilleándoles?. El Sol al Oeste, las carreteras interminables aunque vacías: la somnoliencia de la hora calurosa de la siesta.
Esto es el culebrón Falcon Crest, conocido en su primeros episodios, según se leía en la programación (sobreimpresa en la tele, en la revista TelePrograma, etc.) como La Cresta del Halcón. Es la base de cutrelones como los de TV3, como aquel de los viñedos... También supongo que es la base del más honesto de La Gaviota, sobre el agave. De Falcon Crest sale la frase semi-popular y semi-sec: "ser más malo que Angela Channing". No abundo en la razón de su no reemisión, salvo en que tiene un sentido: la calidad del producto es mil veces mayor que la de todo lo emitido en España desde 1990, pese a que no nos guste ni este culebrón. Lo asocio al verano porque lo emitían de manera inmoral cuando teníamos "fiesta por la tarde" o. com se llama oficialmente, "jornada intensiva" de junio. Ahora no tienen ese problema: hace mil años que la programación de la tele, de internet y de todo es para adultos en lo negativo y para bobos en la elaboración. No sé si queda alguien por enfadarse pero supongo que no lo leen.
Los pelos de punta: es el inicio de Babylon 5, que se ve que lo daban de madrugada a las 6 y media en Antena 3, y yo ni lo había leído en la programación del diario, pero que lo pude ver casi entero en el Canal 33 entre almuerzo (alias desayuno contundente en mi pueblo) y playa. De cuando el Canal 33 valía la pena.
Año tal... presidente Luis Santiago. Año cual: presidente ¡Sheridan! Continuidad y todo eso: el descendiente de l'espantaocells i de la senyora King era el jefe en el futuro
Leo que un actor se llama Bill Mumy, quien ya había salido en la serie sesentera Perdidos en el Espacio y quien hizo de militar en la peli de Capitán América de 1990. ¡Esa peli se puede incoporar al Universo Cinemático de Marvel gracias al Multiverso que se desprende de la separación de los habitantes de La Tierra en dos ¿Tierra-1 y Tierra-2? Bwahhahaha, y su unión con la aparición de los vengadores que son, serán y pudieron ser (What If: preparan una peli de eso. si es que es lógico). De ahí que el universo se ha dispersado. Thanos y las idas y retornos de Iznogud que diga de Loki y de los vengatas. ha fabricado un montón de universos...
Así que no nos encontramos ni en los Límites de la Realidad... para alguien que ha estado en DC y en Marvel.
Aunque tengo mucho más presente la versión del primer Cuatro, también los fines de semana muy temprano y a punto de salir a hacer cosas muy importantes con las últimas grabaciones de ese insustituible invento que fue el vídeo grabador VHS con temporizador, la serie Galactica fue una serie veraniega de las tardes típica.
Solamente pongo de las que he encontrado.
Olvido las que no me interesan, aunque ya os digo que tampoco estaban, salvo una, y que seguramente que serán de recuerdos mayoritarios. Os digo desde ya que no habléis de basura conocida por todos y que igual fue emitida en temporada veraniega o no. Porque seré implacable.
Ya veré si me apetece continuar un listado parecido en otra ocasión.
Me topo con algo que no buscaba: con un vídeo de Walter Melon... que lo asocio a levantarme temprano para ir a hacer "cosas de provecho", de "ganarse el jornal", de "si te esfuerzas y te quemas las pestañas..." y de otras mentiras sobre las que se cimenta esta vuestra sociedad: si quieres ganar dinero o si quieres trabajar de "lo tuyo", te enchufan y listos, desde los 20 años.
Ah, el espíritu indómito nos hizo ver esos dibujos animados y salir escopeteados para esas cosas de adultos.
Nada más ver la cara: ¡pero si es el Aquiles Talón! Del cual solamente conozco 2 historietas o así de un Mortadelo setentero.
Luego han sacado algún integral que me he perdado convenientemente.
Aquiles Talón en un personaje de la BD, del TFE, por tanto, con una verborrea francófona exquisita y un dibujo ídem.
Pero los episodios de la tele son de dibujo simplificadísimo, de esos con dinero europeo del Centre National pour la Cinematographie y tal y pascual.
Es el mismo actor pero pasado por la cirugía estética y en un papel distinto ¡y ahora dime que no es apócrifo!: hace de héroe suplente. Es como si la hubieran dicho a Cels Piñol que tomara a uno de sus narizones y desarrollara una serie sobre suplir a héroes. Lo hubiera hecho bien y con su estilo, se hubiera buscado qué héroes de qué géneros y medios de comunicación (novela, cine, series, dibujos animados, tebeos. videojuegos)... y eso es lo que tenemos.
Es una serie entretenida.
Dejo de enrollarme porque el texto solamente es para dar paso a un vídeo que busqué durante tiempo y una información que jamás estaba por internet... esos 10 o 15 años pre-internet fueron letales para la memoria colectiva:
Nunca había tenido en mis manos un tebeo de Editorial Bruguera de la colección La Abeja Maya. Me ha tocado el número 10, titulado La Balsa de Miel. con un precio de 100 pesetas. que es muy caro para una época en que su equivalente en formato. el Colección Olé podría costar 75 pesetas o menos.
Para los que se incorporaron al mundo del consumo con los euros, diremos que en los años 1970, 1980 e incluso 1990, existía una unidad monetaria española lamada peseta, inventada por el ministro catalán Laureano Figuerola en 1868, durante el gobierno provisional del general Serrano en lo que es el primer año del Sexenio Revolucionario. El origen catalán del ministro explica el nombre de la "pieza" o "piececita", en catalán "peça" o "peceta", nombre de una moneda renacentista. Yo esto ya lo sabía antes de poner este enlace, que conste en acta.
Creo que es importante poner en primer plano el precio de los tebeos porque el confuso nombre "cine de los pobres" nos lleva a un error continuo.
Recientemente he podido ver cómo el precio de la Colección Olé se pone en 5.99€, osea, 6 eurazos, así que el tebeo popular y cómico de valor más bajo y de más variada localización en tiendas, se coloca en un precio superior al del billete de menos entitad del sistema monetario europeo. Llámenle crisis, inflación o inadecuación a las pretensiones de popularidad de un medio de comunicación.
El dibujo de la historieta es algo pobre. Pese a la viñetas no pequeñas, faltan fondos.
Nos encontramos ante una aventura larga, insospechadamente larga. No sé si el lector al que debería ir dirigido, en principio de corta edad, podría seguir fácilmente una aventura larga o le costaría. ¿Vieron que era mejor así que con historietas cortas?
Por supuesto, no constan los dibujantes. ¿Extranjeros o españoles?
Letra de la canción en castellano de España. También existe el latino pero resulta que la música del del España es más parecida al original... ya verán ya.
En un país multicolor Nació una abeja bajo el sol Y fue famosa en el lugar
Por su alegría y su bondad Y a la pequeña abeja le llamaron Maya Nuestra bella y dulce abeja Maya Maya vuela sin cesar En su mundo sin maldad No hay problema que no solucione Maya La traviesa y dulce abeja Maya Maya, yo te quiero Maya Maya, Maya, Maya ven y háblanos de ti Una mañana al pasear Vi una abeja en una flor Que al acercarme me miró Con sus ojitos de color Y esta abeja era nuestra amiga Maya Nuestra bella y dulce abeja Maya Maya vuela sin cesar En su mundo sin maldad No hay problema que no solucione Maya La traviesa y dulce abeja Maya Maya yo te quiero Maya Maya, Maya, Maya ven y háblanos de ti Maya, yo te quiero maya Maya, Maya, Maya ven y háblanos d
e ti
Lo habitual y cutre es que las adaptaciones de tebeos no se compraran en origen sino que se fabricaran en editoriales españoles. Eso daría dinero y trabajo a editores, guionistas y dibujantes, como pasa con Estudios Beaumont, pero también dio mucho desespero a los lectores como yo. Beaumont: brrrr con Vickie El Vikingo... qué lastimica con lo guays que eran esos dibujos (Ios toscos como los de La Abeja Maya, los de ZDF) . ¿Es que no sabrían dibujar? ¿Es que nadie veía los dibujos animados porque igual pensaban que eran pá'críoh? ¿Cuántas editoriales y agencias y empresarios viviendo durante décadas de lo que no sabían?
No es que la historieta presentada en este caso sea mala en sí misma ni ajena estrictamente al espíritu de los dibujos animados, aunque convendría comprobarlos, pero asumiremos que son dibujantes asociados a Bruguera los que hacen el producto.
Es la época aproximada en que el guionista Francisco Pérez Navarro y el dibujante Jan han hecho adaptaciones potables de Marco y de Heidi (de esta última solamente respondo por los cuentos que publicaron tanto Bruguera en los años 1970 como luego Ediciones B-Grupo Zeta en el año 1987-1988) .
Inciso: Bruguera ya publicó adaptaciones oficiales con Star Wars, con Galactica, a finales de los años 1970. Parece que ese espíritu impregnó a los posteriores editores: Comics Forum saca revistas con Alf, Los Fraguel y otros personajes... y ¡cuidado! Heatchcliff y otros personajes... y acabamos viendo que también las adaptaciones oficiales o las versiones originales diferían en demasía de los dibujos animados, tanto en guión como en dibujo. Aunque mucho mejor un Telecomic de Forum Alevín que tantas cosas de Ediciones Recreativas y Beaumont... Esto hay que decirlo de vez en cuando porque uno va a ver exposiciones y lee artículos que son panegíricos ensombrecidos por la nostalgia y por el quedar bien con el negocio. Como este blog no hace negocio, al contrario, pues nos permitimos decir lo que pensamos.
Aún recuerdo decenas y decenas de análisis de tebeos en blogs y redes y tal, que solamente hablan bien de muchos tebeos supongo que regalados por las editoriales. ¿Morder la mano que te da de leer?
Así que proponemos 5 hipótesis de dibujantes españoles en esa Abeja Maya.
1.-Deberían ser autores apócrifos típicos pero el dibujo es bastante equilibrado. Claramente: si muchos no sabían dibujar mortadelos, y varios de ellos encima se han quejado años después de que en Bruguera les hacían pasar por el aro (esto los artistosos)... ¿cómo pensáis que iban a dibujar bien las proporciones de animales antropomorfos variados que los lectores estaban hartos de ver en la tele?
2.-Jan. Porque era el dibujante habitual de otras series, porque lo usaban de chico para todo en cuentos y todo eso. A mí no me suena, no me consta y el dibujo apenas me lo puede recordar en la representación de la línea del horizonte o la perspectiva: el suelo no está a ras de los pies sino que se extiende. La página 19/3 sería "lo más Jan" que veo, y porque recuerdo que en El Castillo de Arena y de Superlópez y en Pulgarcito: Regreso de vacaciones (título aproximado), salen insectos gigantes que es la sensación de esa mantis religiosa
En 10/15 Maya pone la abeja en el suelo como los indios de las películas, y nos recuerda a Superlópez y su superoído.
2.- Ricardo Oliván Turrau: con la firma Ricardo a secas, es el dibujante de muchas páginas de pasatiempos y también de curiosidades científicas. Llegan a las páginas de las revistas de Ediciones B-Grupo Zeta, al menos, en la sección 10 Adivinanzas 10 de la revista Zipi y Zape. Su estilo es inconfundible: realmente sencillo. En este número 10 (se repite el numerito) en la página 10/57 (Atentos a la numeración) nos ofrece una página de La Mosca Tse-Tse, en la línea de las páginas, pocas o no demasiadas, del Profesor Cerebelo. Su hermano es Enrique Oliván, quien firmaba como Oli.
¿Podría cambiar tal autor de registro? ¿Por qué no, si era un profesional? En este caso, me amparo en el tipo de numeración de la página: siempre es "10/número de página", donde el "10" tiene que ser el número de la colección y lo que hay tras la barra "/" es el número de la página. Eso se ve en la historieta La Balsa de Miel: va numerada 10/1 a 10/28, sigue con Dulce Venganza de 10/29 a 10/56... 10/57 contiene la página didáctica sobre La Mosca Tsé-Tsé.... pero la historieta de dos páginas La Doble de Maya es 10/58 a 10/59 y está dibujada por otra mano o por otra zarpa, por alguien que no acierta en el dibujo de los personajes. 10/60 es para La Mariposa de la Cola (página didáctica con el estilo gráfico habitual de Ricardo Oliván) y luego, de 10/61 a 10/64, va El Viaje de Flip, donde el saltamontes no se parece en nada: ¡incluso le ponen un bombín en vez de una chistera! Cobró Bruguera, cobró Rafael González, su sucesora, los dibujantes y todo quisque... a 100 pesetas el desastre.
En esas páginas mal dibujadas, el color también es peor: ¿no ponían el color en la redacción de Bruguera? ¿Por qué no era homogéneo? Es más fuerte y más enrojecido en esas páginas, y más amarillento y ocre y meloso en las demás.
Pienso que puede ser que Ricardo numerara las páginas para el álbum de principio a fin.
¿Pudo ser así? La parte débil son esas páginas de otro dibujante. Pudo hacer las "buenas" o las "malas", no creo que hiciera las dos y eso tira al traste lo de la numeración, o puede que todas las páginas pasaran por él. Me sorprendió ver su firma en ese álbum. O puede que solamente dibujara sus páginas científicas.
Ahora bien, voy a lanzar dos hipótesis más
3.-El dibujante fue Gustavo Martz-Schmidt, el del Sheriff Chiquito. Deliranta Rococó o Insegurini. En este blog llevamos todo el 2018 y 2019 preguntándonos por cuántas etapas de diseño, de concepción, de personajes, de dibujo y de guón, de tipo de viñetas, tuvo alguna serie suya como la del Profesor Tragacanto. Se me hace complicadísimo... peor, que no sé hacerlo, ponerlas en orden. Ya me pasa con su Doña Urraca... ¿anterior o posterior a...? Parece más moderna y más antigua que... y al final tengo que mirar por esos internetes.
Así que es un dibujante dúctil que pudo dibujar estas páginas.
La idea, sin embargo, me viene de algunas expresiones: el escarabajo pelotero abre unos ojos en 10/6 que nos recuerda a algunos personajes, aquí, por su tamaño. Deliranta Rococó... son sensaciones difíciles de describir, ojos, formas de mirar, de esperar, de moverse: a ratos, veo al Menordomo Abelardo en Willy. Alguna hormiga me recuerda al futuro psiquiatra Camelio Majareto. Realmente "veo" a personajes más modernos que los que había hecho hasta mediados de los años 1970, que es de cuando es esta publicación de la abeja. Al doctor Cataplasma, esperando... en p10/51.
Este blog se toma a veces muy en serio la cronología, así que pondremos la intro de la inquietante serie sabatina Ferdy, sobre una hormiga, una serie checo-británica o algo así pero dime entonces por qué solamente "all eps" (Todos los episodios) están disponibles en alemán. Mencionan como productora de Ferdy a Harmony Gold, una empresa estadounidense vinculada a Mediaset y, por tanto, con problemas fiscales y todo eso. Curiosamente, solamente sale eso en la wikipedia cuando hablan de Ferdy. Si buscas esa serie en webs donde se hable de esa productora o en la web de la empresa... no aparece. Eso sí: me deja bastante claro de dónde procedían varios dibujos japoneses que llegaron a España, comenzando por el Doctor Slump. Esa productora es la de dos pelislargas-miniseries divertidas del Mundo Perdido: El Mundo Perdidoy Regreso al Mundo Perdido.
CuentaLorena Papí en NostalgiaTV, algo que es más lógico: Fueron los alemanes y no los checos los que en 1984 adaptaron el personaje a serie infantil de 26 capítulos y la llamaron Ferdinand ('Die grosse Abenteuer des kleinen Ferdinand').
En FilmAffinity atribuyen la produccción a European Cartoon Production / Far Eastern Animation de la RDA, que es la República Democrática Alemana. Fantástico... ya me ha salido el conflicto de los bloques y yo preocupado por quién unos tebeos e Bruguera. Tenemos a Estados Unidos. Italia. Alemania ("la buena", la RFA). Gran Bretaña (¿Qué estupidez es esa de "Reino Unido"? ¿Son reinounidenses?) y Checoslovaquia. Estamos en 1984.
Ferdy es valiente, Ferdy
inteligente, tiene
gran valor
Ferdy es valiente
Es el más querido, Ferdy
por sus amigos
el es el mejor
el mejor
Siempre a punto
para resolver
cualquier situación
Tenemos un gran héroe
lleno de bondad
su fantástico
mundo mágico
tan magnífico
vamos a conocer
preparad
en el corazón
un lugar
solo un rincón
para dar
cobijo en el
a Ferdi desde hoy
¿me quereís?
desde hoy
En alemán:
El Capitán Capturas tiene varios vídeos sobre dibujos animados, documentales y demás.
4.- Raf es el dibujante. Joan Rafart i Roldan fue un prolífico dibujante que se quejó de que no trabajaban cuando "solamente" entregaba portadas y un par de historietas. En el libro Raf, el Gentleman de Bruguera, se nos aparece como dúctil y con un estilo capaz de cambiar mucho según el cliente. Yo esto no lo he vivido: al contrario, siempre me ha resultado sencillo identificar a Raf o incluso notar que era el Roldán de los chistes de TBO. Su estilo me parecía tan reconocible que siempre pensé que estaba tras los dibujos, bocetos, "concept art" o como le llamen a lo bobo, del Detective Bogey (Detectiu Bogey), que fue una larga serie de ambientación detectivesca con ¡insectos y que recordaba demasiado a Mirlowe&Violeta, de lo primero que TVE emitió, hacia 1991 o por ahí, de la empresa de Terrassa Neptuno Films, la del Patito Feo o L'Aneguet Lleig. Aquí piden un integral de Bogey pero no es lo que yo pienso, la verdad.
Sin embargo, no me consta (tampoco lo tengo cerca para revisarlo) que ese libro considerase que Raf estuviera tras una serie de animación de insectos... ni que hubiera hecho un tebeo de insectos basado en una serie de televisión, como lo fue La Abeja Maya.
Hombre, como curiosidad, estaría bien.
El caso es que, aunque el estilo de las páginas de La Abeja Maya no se parece en nada, en el entintado, en la forma de hablar... a Sir Tim O'Theo o a Manolón Conductor de Camión... hay algunos rasgos pintorescos que, igual es que son bruguerianos antes que rafianos.
En 10/9, el guardia-vigilante-conserge dormita como Blops pero también nos recuerda un pelo a Doña Tecla Bisturín en plena sesión de novelas.
El guión es detectivesco, adecuado a Raf, el de Sir Tim O'Theo, y lo pudo hacer él o recibirlo (Ron Clark y Andreu Martín realizaban guiones para su detective aristócrata).
p10/18, 10/19: Los personajes hablan bastante entre ellos. A mí me recuerda a las conversaciones que "parecen" largas en las historietas de Raf. "En fin..." pero también puede un rasgo tanto del tipo de diálogos en dibujos animados franceses o alemanes, pasados o no por Japón (La Abeja Maya es japonesa pero alemana, como lo de Willy Fog, que es español pero japonés).
Hay expresiones y movimientos "de los malos" o caras de susto de Maya que nos recuerdan a personajes de Raf.
Perfectamente pudo no ser ninguno de ellos quien dibujara esas páginas pero es curioso encontrar familiaridades.
Y más curioso es que parece que nadie tenga ni idea de los nombres de los guionstas, dibujantes a lápiz, a tinta y coloristas de tantas y tantas páginas en una época en la que ya existía la tele.
Luego está esto: aquí teneis en la parte inferior derecha de la viñeta el formato de numeración de la página.
También tenéis el guión ¿brugueriano? pero que podría pasar por algo de Bellotha Village: "Pero antes la miope": se refieren así a una de las abejas.
Me llamó mucho la atención la conexión viñeta de arriba (v2) y de abajo (v5), teniendo en cuenta que las dos siguientes viñetas (v3 y v4) son previas pero la lectura se realizaría casi inmediatamente de la 2 a la 5. Esto lo he visto también en un Hermanas Gilda apócrifo de los primeros tiempos de Ediciones B-Grupo Zeta: en Zipi Zape Extra Año Nuevo 1988de Ediciones B-Grupo Zeta, de diciembre de 1987. Numerito para la historieta: 3664 con enlace maginotécnico.
