Els originals de Bruguera podrien trobar-se a la seu del Regió7
Data Estel·lar biografiant Dimecres 20230927
Quan algú famós està a punt de morir, li graven entrevistes, documentals o li fan un llibre, a punt per fer negoci un cop salti la notícia, si pot ser convenientment amagada per a que sembli sorpresiva.
Més avall, les dades antigues: del 2022 que demostren quan una notícia no ho és.
I la meva opinió general no ha canviat des del 2022:
Sin dobles sentidos: Tendría que actuar de oficio
tanto la Fiscalía o la Guardia Civil del grupo ese de policías... como
el Grupo de Patrimonio Histórico de la Policía.
[m'ha sorprès perquè això ho trobo i ho copio després de l'escrit que ve a continuació]
Yo apuesto más a que algún alma caricaturativa lo haya metido en un
contenedor chino, lo haya trasladado hasta California y allí lo
encuentre Barry Weiss, el de los trasteros de la tele que lleva guantes
de esqueleto.
Els lectors habituals i seguidors de Mortadel·lo i Filemó ja sospitàvem alguna cosa en el cas d'Ibáñez, que ha estat de llibre,a causa de la manca de novetats des de 2021, amb una baixada d'àlbums, compte, això volia dir 2 o 3 novetats anuals, que Hergé s'hauria agafat la baixa llarga per menys d'això. Sobretot el 2022-2023 va ser gairebé de sequia... amb l'anunci a la primavera del 2023 d'un llibre sobre Ibáñez... la notícia de l'òbit saltava a l'estiu... el llibre ja estava preparadíssim mesos abans, com hem dit.
El llibre el fa en Jordi Canyissà. Va ser el gran biògraf de Raf. Va dir que havia quedat esgotat i que mai més no hi tornaria... Raf o Joan Rafart i Roldan va ser el estranyament oblidat autor de Sir Tim O'Theo, Doña Lío Portapartes, multitud d'acudit i d'historietes curtes per a TBO amb el seu segon cognom, Roldan, i autor de ripios o auques còmiques durant els anys 1980 i 1990, la serie Mirlowe&Violeta i un important gruix de portades superbé pintades. De les decenes d'autors que no fossin Ibáñez o Escobar o Jan (i mira que és poquet el que tenim dels tres més famosos) és l'únic. en Raf, del qual tenim un llibre publicat fugissèrament entrat el segle XXI. D'altres autor, n'hi ha hagut referències escasses en fanzines o en revistes, per periodistes compromesos o per bloguers, foraires o forers i altres herbes que investiguen individualmente i posen en comú els seus coneixements en la xarxa d'internet fins que algú amb capacitat d'inversió i pocs escrúpols agafa tot el contingut i se'l va seu.
El que diu al programa El Món a Rac1 el dia 20230927... venut pel seu presentador, Jordi Basté, com una gran exclusiva és una notícia que ja s'havia publicat feia 4 o 5 anys... que els originals que havien estat, presumptament, a la gran nau industrial que feia de magatzem del material d'Editorial Bruguera i que havia estat els Talleres Gráficos de Editorial Bruguera a la carretera N-152 a l'altura de Parets del Vallès, Vallès Oriental, a unos 15 kilòmetres de Barcelona, en una zona plena de fàbriques... i a prop de noms que us sonaran, com "Distribuciones Periódicas" (Dispesa, formalment amb seu a Barcelona però amb la nau que contribuia a embrutar amb d'altres una zona amb rieres, ponts per evitar inundacions i... el de sempre)... us sonarà, dic, si heu llegit "les lletres petites" de llibres, de tebeos y de la premsa periòdica en general dels anys 1970 a 2020.
Citem tota la notícia abans que desaparegui entre els bits internàutics:
S'estreny el cercle. Segons ha pogut saber El món a RAC1, els milers d'originals dels autors de la històrica editorial Bruguera, com Francisco Ibáñez -pare de Mortadel·lo i Filemó- o Josep Escobar -creador de Zipi i Zape-, són en un magatzem del Berguedà. Els hereus dels dibuixants havien aconseguit, com a màxim, que els diguessin que eren "entre Vic i Manresa".
De moment, des del programa de Jordi Basté
tenen alguna intuïció sobre quin és el municipi, però encara no ho
tenen confirmat al 100%. El que sí que saben del cert és que és una nau de la comarca del Berguedà.
Qui té els originals?
Prensa Ibérica, que té els drets físics d'aquestes obres, els drets del paper. Són propietat del grup de la família Moll des que va comprar Grupo Zeta, que era qui tenia Ediciones B, el segell amb el qual Francisco Ibáñez i tota la resta van publicar durant molts anys.
Segons fonts de la companyia consultades per El món a RAC1, els originals estan localitzats, controlats, classificats i digitalitzats. El grup fa uns mesos que els està digitalitzant. Les mateixes fonts també asseguren que, com que és paper, estan guardats amb unes condicions concretes i amb una temperatura determinada perquè no es facin malbé.
Ho estan estudiant. Segons ha pogut saber El món a RAC1, des del grup no tenen cap intenció de vendre els originals ni cedir-los per sempre. A dreta llei els pertanyen, en són conscients i volen que continuï sent així... però sí que estan oberts a cedir-los de forma temporal a la Generalitat perquè els puguin exposar o, fins i tot, fer ells una exposició en algun moment.
I la Generalitat, què en diu?
Fonts del Departament de Cultura
afirmen que ja fa un temps que tenen converses amb els propietaris. Les
porten des de la comissió del còmic. Consideren que la predisposició de
Prensa Ibérica és bona.
I en quin punt estan les converses ara? Doncs en el de trobar el millor moment perquè els inspectors de Cultura puguin anar a veure el fons d'originals.
Ara han d'assegurar-se que estan en bon estat. La Generalitat, de fet,
només pot intervenir si no estan en bon estat. Si ho estan, com a molt
pot fer de mediadora.
El Grupo Zeta va ser esbudellat en no menys de 2 trossos:
1.-Penguin Random House es va quedar la part editorial de llibres i tebeos d'Ediciones B.
2.-Prensa Ibérica de la família Serra (aparentment no la mateixa del Grupo Serra de la premsa balear) compra la part de premsa periòdica... Ara bé, sembla ser que els originals que no s'han fet servir mai, originals de dibuixos, il·lustraciones, acudits, historietes, qui sap si maquetes de revistes, guions i textos escrits... passen també a Prensa Ibérica. Van desmantellar, no sabem fins a on o si la van tirar a terra, la nau industrial que exercia de rotativa, impremta i magatzem d'originals... es van endur a algun lloc "entre Vic i Manresa" el material propietat legal dels dibuixants i dels seus hereus...
Copiem de la seva (pàgina) web (no "del seu web", que és una pàgina, ignorants dels instituts de llengua)
En 2019 Prensa Ibérica compra el Grupo Zeta y conforma un grupo de
medios que supera los 2,2 millones de lectores diarios y los 25 millones
de usuarios al mes en Internet.
La operación convierte a Prensa Ibérica en el grupo líder de la
prensa regional y local en España al sumar 25 cabeceras impresas y
digitales en once comunidades autónomas y una docena de revistas.
El Periódico de Catalunya, El Periódico de Aragón, El Periódico de
Extremadura, La Crónica de Badajoz, Córdoba, Mediterráneo y Sport se
incorporan al grupo.
La adquisición del Grupo Zeta supone además, la incorporación de
revistas como Woman Madame Figaro, Stilo, Cuore, Viajar, Cartoon
Network, Disney Channel, Neos Kidz o Like!
Per tant, El Grupo Zeta mai no va ser proactiu per a retornar els materials als seus propietaris, malgrat les sentències judicials i tot això. Tampoc no van arribar mai a museus o arxius públics, cosa que només hauria servir per amagar-lo de la població general d'un lloc a un altre. 1987-2019: el Grupo Zeta no va tenir temps d'acomplir ni la llei ni la moral.
Cal anar una mica enrera en la web per llegir la clau de volta:
[Prensa Ibérica] En 1996 el grupo incorpora el idioma catalán a su red de prensa, con la
compra de Diari de Girona. Más tarde, en 2005, el periódico Empordà, y
en 2006, Regió 7.
Cal anar a la seu o magatzem o corral con el Regió7, diari del Bages, al centre de Catalunya, tingui la seva seu.
Que ningú pensi que d'allà sortirà res si no és a punta de pistola de la policia judicial. Cap empresa, empresari o directiu o executivo no ha tingut interès en retornar originals antics... Ni Editorial Valenciana ni Ediciones TBO ni Editorial Bruguera ni Ediciones B-Grupo Zeta ni els actuals, Prensa Ibérica (des del 2019 al 2023 hi ha hagut temps)
I sempre penso el mateix: ni tampoc han optat per fer negoci amb els originals en forma de merchandising, samarretes o el que sigui. Només estan amagat, com els morts de la Guerra Civil a les cunetes.
Comiquero91 de la tiacomforo escrigué: Aquí copypasteo el reportaje.
Cita:
Los herederos de los dibujantes de Bruguera reclaman su legado
Miles de páginas originales de cómics clásicos están ahora en manos de
Prensa Ibérica. Hijos y nietos de los autores piden la devolución de
este patrimonio cultural
BARCELONA El mayo pasado empezaron los trabajos de derribo de la antigua
rotativa del Grupo Zeta en Parets del Vallès, que antes había sido la
imprenta principal de la Editorial Bruguera. La noticia no pasó
desapercibida para algunos estudiosos del cómic, pero no por el
significado histórico del edificio sino porque en un sótano de la nave
se conservaba uno de los tesoros más importantes de la historia del
cómic: miles y miles de originales de los dibujantes de Bruguera.
Páginas de Mortadelo y Filemón, Las Hermanas Gilda, El Repórter
Tribulete, Zipi y Zape, Doña Urraca, Carpanta, 13 Rue del Percebe... La
lista es tan grande como los centenares de revistas y series que
Bruguera publicó a partir de 1945 y hasta su quiebra, en 1986.
¿Dónde están estos originales ahora? ¿Y por qué estaban en Parets y no
en manos de los autores o sus herederos? Es más fácil responder a la
segunda pregunta: en Bruguera los autores no tenían derecho a conservar
sus trabajos. Según explica el historiador Antoni Guiral en Los tebeos
de nuestra infancia, la empresa les hacía firmar un contrato en el que
constaba siempre como creador de los personajes Francisco Bruguera, que
los cedía para que los dibujantes hicieran las historietas, que también
eran propiedad del amo. La mayoría de los autores, claro, no recuperaron
nunca ningún original.
Destruir antes de que devolver
Fue el caso de Jorge, alias del dibujante Miquel Bernet, creador de la
serie Doña Urraca y uno de los grandes nombres de la primera etapa de
Bruguera. Su hijo es otro gran dibujante, Jordi Bernet, conocido por
obras como Torpedo 1936 y Clara de Noche. “Mi padre murió en 1960 y yo,
con 15 años, lo sustituí un par de años dibujando Doña Urraca
–recuerda–. Entonces ya reclamaba los originales, los míos y los de mi
padre, pero no me hacían ni caso. Años después, un trabajador de
Bruguera me trajo una pila de originales de mi padre partidos por la
mitad. Los había visto en la papelera y los había cogido pensando en mí.
Se ve que a menudo tiraban originales antiguos para hacer sitio a los
nuevos”.
Indignado por el hecho de que la empresa prefiriera destruir las obras a
devolverlas a los autores, Bernet escribió una carta a Rafael González,
el director editorial, que a pesar de negar los hechos le envió uno
sobre con algunos originales de Jorge. Fueron los únicos que recuperó la
familia. “Los otros dibujos que tengo de mi padre se los compré a un
tío que los había robado de los almacenes de Bruguera –explica–. Era una
cosa que pasaba mucho durante los últimos años, cuando la empresa ya no
pagaba a los trabajadores. Yo compré unos 80 originales y me costó un
dineral”.
Otros herederos conservan muchos menos originales. De Vázquez, uno de
los autores más importantes, prolíficos y representativos de Bruguera,
su hijo Manolo solo conserva uno de la etapa de Bruguera, y se lo regaló
el actor Santiago Segura, protagonista de la película El gran Vázquez.
Otro hijo de Vázquez, Carlos, también tiene solo un original de su
padre. Y Carme Rafart, hija de otro maestro de Bruguera, Raf, también
tiene un solo original antiguo de su padre, el dibujo enmarcado de Sir
Tim O'Theo que muestra en la fotografía que ilustra este artículo. “Es
de la exposición de mi padre que hicieron en 1992 en el Salón del Cómic
–explica–. Cuando la desmontaron, se lo regalaron a mi madre, que no
tenía ninguno. También tengo algunas caricaturas y cosas que hizo
después en El Jueves; ahí sí devolvían los originales”. Guim Cifré,
nieto de Guillem Cifré, explica que para ver un original de la serie más
popular de su abuelo, El Repórter Tribulete, tuvo que ir al museo de
Larraz, en Aragón, donde se expone una página. “En la familia tenemos
una decena de portadas de mi abuelo y unas 15 o 20 páginas, pero ninguna
del Repórter Tribulete. Hoy no se podría hacer una muestra del
personaje porque no hay originales para exponer: la obra de mi abuelo ha
desaparecido”.
Trabajadores arrepentidos
La pista de los originales de Bruguera no es difícil de seguir. En1986
el Grupo Zeta compró la editorial con todos sus personajes y su fondo,
incluido el famoso archivo de originales. La nueva editorial se llamó
Ediciones B. La responsable del archivo era Julia Galán, que había
trabajado en Bruguera como secretaria de Rafael González. “Yo era
consciente de que algunos originales se destruían y de que otros se
recortaban para remontarlos. Yo lo vi y me suponía una cargo de
conciencia”, recuerda. Durante la época de Grupo Zeta, ella misma
devolvió algunos materiales a los autores o a sus herederos. “Lo hacía
cuando la gente me lo pedía o sentía que tenía que hacerlo, pero siempre
de estranquis. Me sabe muy mal toda la gente que podría tener un
recuerdo de su padre o abuelo y no lo tiene”, dice.
También simpatizaba con la reclamación de los autores el editor Ricardo
Artola, que de 2007 a 2011 fue director editorial de Ediciones B.
“Cuando trabajas en un lugar te debes a su línea empresarial, pero ahora
puedo decir que la reivindicación de los autores está justificada.
Aquello era prácticamente un secuestro, pero amparado por la ley”.
Artola cree que el Grupo Zeta no supo estar a la altura de la situación.
“Se tendría que haber hecho una devolución a los autores o las
instituciones, pero yo no tenía la fuerza para decidirlo –dice Artola–.
En cambio, lo que hacíamos era dar largas a los herederos; así, la gente
se aburría y se cansaba. Yo me sentía muy incómodo con ese papel, la
verdad”.
Uno de los receptores de las largas de Ediciones B fue Jordi Bernet.
“Hablé con todos los directores de la editorial y no sirvió de nada
–dice–. El último, Ernest Folch, un tipo muy simpático que me recibió
con los brazos abiertos y me dijo que devolver los originales era
prioritario para la empresa pero que tenía que tener paciencia porque el
señor del almacén no conocía el archivo y primero tenían que
seleccionar y escanear las páginas. El tiempo fue pasando y no volví a
saber nada de él”. El ARA ha contactado con Ernest Folch, pero el actual
editor de Navona ha preferido no participar en este reportaje.
El caso de Ibáñez y Jan
Uno de los pocos autores que durante la etapa de Ediciones B recuperó
una parte importante de sus originales de Bruguera fue Jan, creador de
Superlópez, que se acaba de despedir del personaje. “Los recuperé
gracias al apoyo de Julia Galán y Miquel Pellicer, el director de
revistas infantiles de Ediciones B”, subraya el dibujante, al que
devolvieron los originales de los primeros álbumes de Superlópez
publicados en la colección Olé!, así como los de algunas revistas
antiguas de Bruguera. “Pero no todo”, matiza, y señala que de los
originales de su otra gran serie de Bruguera, Pulgarcito, recuperó “solo
una pequeña parte”. Hay mucho material antiguo que no le devolvieron
nunca, pero reconoce que es un tema que no le quita el sueño. “Lo que me
interesaba más eran los álbumes, porque las anteriores revistas de
Bruguera me imponían una línea editorial que yo detestaba y solo
aceptaba porque había vuelto de Cuba sin un duro y con mujer y dos
niños”.
El otro gran autor de Ediciones B, Francisco Ibáñez, ha comentado en
público varias veces que, a pesar de que lo horrorizaba que se
destruyeran originales, él no tiene un interés especial en recuperar sus
materiales más antiguos. Julia Galán tiene una anécdota que lo ilustra
perfectamente: “El Salón del Cómic hizo una exposición sobre Ibáñez que
incluía unos originales de El sulfato atómico, el primero gran álbum de
Mortadelo, y, en lugar de devolver las páginas al archivo, se las hice
llegar a Ibáñez. Le dije que me parecía que era un material muy
importante, que si no las tenía quizás algún día sus hijas tendrían que
comprarlas a un coleccionista. E Ibáñez me dijo: "¿Y ahora qué hago con
esto, si no me cabe en ningún sitio?”
La lucha de los Escobar
Una actitud muy diferente tiene Sergi Escobar, nieto del creador de Zipi
y Zape. De todos los herederos él es uno de los que más se ha
enfrentado a Ediciones B por el legado de su abuelo y, de hecho, hace
unos años consiguió que la familia recuperara la propiedad intelectual
de Zipi y Zape y Carpanta. “En 2012 se hizo la película Zipi y Zape y mi
padre y mi tía cedieron los derechos por una cifra irrisoria. Cuando
los nietos nos enteramos hicimos una reunión y contratamos a un abogado.
Enviamos un burofax diciendo que no renovábamos el contrato editorial y
pedimos la propiedad de las marcas y la devolución de los originales.
Al principio se rieron de nosotros y nos dijeron que si íbamos a juicio
tendríamos problemas para demostrar que Escobar era el padre de Zipi y
Zape, que ellos podían demostrar que el creador era el señor Bruguera”.
Contra todo pronóstico, la familia Escobar acabó ganando al Grupo Zeta,
que necesitaba como fuera el permiso de los herederos para sacar
adelante una segunda película de Zipi y Zape que ya estaba en
producción. “Firmamos un nuevo acuerdo editorial con mejoras generales y
de royalties y recuperamos las marcas de los personajes y los
originales desde 1987, pero no hubo manera de conseguir los de la época
de Bruguera, se cerraron en banda como si le fuera la vida. Y para no
tener que ir a juicio, acabamos aceptando”, dice Escobar, que aún así
sigue reclamando los originales de su abuelo y, hace unos años, incluso
se presentó a la rotativa de Parets con la abogada y un notario
exigiendo verlos. “Habíamos pedido mil veces ir porque teníamos derecho a
hacer uso de ello pero no nos hacían caso, así que fuimos al grano. No
nos dejaron entrar, pero al cabo de una semana sí. Me prepararon una
mesa con algunos sobres de originales pero yo exigí ver el almacén donde
estaba el archivo. Y a regañadientes nos dejaron entrar un rato. Lo
tenían más o menos ordenado, ensobrado y en cajas grandes. Había una
caja enorme de Escobar, otra de Mortadelo y muchos estantes con miles de
sobres”.
Carles Santamaria, ex director del Salón del Cómic, también frecuentó el
famoso almacén de Parets en 2004 mientras preparaba con Jaume Vidal la
exposición del CCCB La factoria Bruguera. “Aquello era el Fort Knox del
cómic pero pudimos ir cada viernes durante seis meses y revisamos entre
5.000 y 6.000 originales –recuerda Santamaria–. Había mucho material de
los 60, pero de los 40 y los 50 faltaba mucha cosa. Durante la quiebra
de Bruguera por ahí pasó mucha gente y arrasaron”. Santamaria opina que
las condiciones de conservación en Parets “no eran óptimas, pero sí
dignas”. Los originales, apunta, “no estaban clasificados ni ordenados,
pero sí agrupados en archivadores”.
El archivo vuelve a cambiar de manos
La pregunta del millón es quién tiene ahora los originales, en qué
estado y dónde. Cuando el grupo Penguin Random House adquirió Ediciones B
en 2017 muchos supusieron que el archivo de originales estaba incluido
en la compra. Algunos autores y herederos incluso se dirigieron a
Penguin Random House para reclamar los originales de Bruguera, pero la
empresa no los tenía: se habían quedado en el Grupo Zeta. Según fuentes
de Penguin Random House, no fue una petición suya; el Grupo Zeta no los
puso nunca encima de la mesa y, por lo tanto, no formaban parte de la
venta. Lo que sí adquirieron con la compra de Ediciones B fue un archivo
con centenares de publicaciones de Bruguera, un fondo que Penguin
Random House está valorando ceder a la Biblioteca Nacional de Catalunya,
muy interesada en el patrimonio de Bruguera.
El actual propietario del archivo de originales de Bruguera, en
realidad, es Prensa Ibérica, el grupo editorial que en 2019 adquirió el
Grupo Zeta. Fue entonces cuando Pepe Serra, director del Museu Nacional
d'Art de Catalunya (MNAC), se reunió con un directivo de Prensa Ibérica
para trasladarle el interés del museo en los originales. “La Generalitat
tiene un plan de cómic y una comisión que está trabajando en el relato
del cómic catalán y en la compra de colecciones, y se identificó el
archivo de Bruguera como un patrimonio muy valioso para explicar la
historia del cómic –dice Serra–. Yo hablé dos horas con un directivo de
Prensa Ibérica y le expliqué que no reclamábamos nada, solo nos
ofrecíamos desinteresadamente, como museo público, a conservar, proteger
y difundir este fondo. Él tomó nota y dijo que lo mirarían, pero de
momento la respuesta ha sido el silencio”. Sergi Escobar también asegura
haber hablado con personal de Prensa Ibérica interesándose por los
originales de su abuelo: "La última vez que hablé con ellos me dijeron
que los originales están ahora en un almacén de documentación en Manresa
o Vic”. Las fuentes de Prensa Ibérica
consultadas por el ARA no han precisado la actual localización de los
originales y no tenían constancia de que se hubieran producido contactos
con ningún heredero o con el MNAC.
Los herederos de los autores de Bruguera con los que ha hablado el ARA
no ven mal la posibilidad de una mediación de la Generalitat con Prensa
Ibérica. “No es que tengamos un enorme interés por poseer los originales
para enriquecernos con ellos, no se trata de esto –subraya Guim Cifré–.
Pero creo que tendríamos que saber dónde están estos originales y
cuántos hay”. “Y si hubiera una donación la tendríamos que hacer
nosotros, no Prensa Ibérica”, añade Jordi Bernet: “Queremos recuperar lo
que es nuestro, y después ya veremos lo que hacemos”. Para Carme
Rafart, en cambio, la prioridad es que se reconozca el trabajo de su
padre: “Su obra no tendría que estar encerrada en unas catacumbas”.
Algunos de los herederos que aparecen en la fotografía de este reportaje
ya se conocían pero otros no. Del encuentro con el ARA sale el
compromiso de mantener el contacto y un grupo de WhatsApp: Família
Bruguera. Pero la pelota está ahora en el tejado de Prensa Ibérica.
Autor: Xavi Serra
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