Spiderman: La Etapa de las Portadas Fraudulentas de McFarlane

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McFarlane y sus portadas fraude, Conway haciendo que Peter Parker se pasee por pueblos USA generando problemas como la Señora Fletcher y Scooby-Doo y el gran Peter David. Las hstorietas se pueden leer; tienen algo de entretenimento pero no son para echar las campanas al vuelo sino para ser muy seriamente críticos con la deriva titánica (osea, como el Titanic) a la que llevan a Spiderman.

The Spectacular Spider-Man 142

The Amazing Spider-Man 305, 306, 307, 308

Web of Spider-Man 44, 45

The Incredible Hulk 349

En revistas Spiderman Forum 201, 202, 203, 204, 205 

Hace varios años,en la tiacomforo, se hizo una especie de lectura colectiva comentada de Spiderman. Pora aquel entonces yo no disponía de gran parte del material y tenía otras urgencias. Cuando pude, comenté casi seguido del inicio hasta mediados de los años 1980, con algunos saltos en los años 1970. También lei, comenté, opiné y destaqué detalles con datos de etapas posteriores. No todo, claro.

 Algunos decían que lo bueno de Spiderman llegaba hasta Amazing Spiderman 150, otros hasta el 200... alguno decía que hasta el 300... nunca pensé que realmente tendrían razón. 

En unos casos, el manierismo en forma de pastiche admitido por la editorial de etapas anteriores, como las guerras de bandas con La Rosa y Kingpin, con ese ridículo eterno retorno, y luego la depresión, la Operación Machacar la Araña que convierte una serie entretenida y optimista pese al funesto Peter Parker en una sucesión de catastróficas desdicas, promovidas por Tom Defalco, que lo mismo hizo con Thor o con Iron Man y otros personajes, llevándolos a callejones sin salida, no habiendo aprendido nada, al contrario, del desastre del Juicio de Flash de DC Comics, un interminable juicio que no podía exonerar a un superhéroes asesino y del que acaban saliéndose con la Crisis en Tierras Infinitas.

Luego está la creciente brutalidad, que se inicia incluso a finales de los años 1970 con ese personaje inepto y antipático y con poca sesera, El Castigador (aquí lo usan porque se ve que lo creó Gerry Conway... pues vaya ideas, oiga), que luego va creciendo con Venom/Veneno y sus vástagos, que se inunda con la Saga de los Clones... y que, de alguna manera, todo junto, mala gestión de la serie, depresión y tristeza por doquier, falta de soluciones en los guiones, lleva al Mefistazo. 

Todo ello se visibiliza con una serie de malos dibujantes. Paty, en una única historieta de Spiderman sobre burocracia administrativa que atufa a neoliberalismo privatizante, llega haca 1984 y suelo intentar desvelar si es el pseudónimo de alguien. Ahora mismo sospecho que Todd McFarlane es el dibujante que más podría ser Paty: quiere hacer dibujo espectacular a la vez que cotidiano, con personajes con arrugas mal entintadas.

Únase a ello el esclerotizado Sal Buscema, cada vez con dibujos más cuadrangulares.

El éxito de McFarlane parece basarse en que sabe defraudar, es decir, crear fraudes y que la gente los compre. Una viñeta con el prota poniendo las patas sobre la cabeza, lleno de telarañas y lo demás, mal dibujado, con Peter Parker como si chocara sus narices contra un cristal transparente, con un trazo flojo, indeciso, tembloroso. En fin, que se ve que no había más dibujantes que quisieran trabajar para Marvel Comics.

Me regalaron en un Saló Internacional del Comic de Barelona allá por 1991 o 1992 dos revistas amarillas de las que solamente conozco el número 1, así que sospecho que no hubo siguientes, con "poster de Todd McFarlane"... me gustaron. Los vi muchas veces... lo vi algo más moderno que otras cosas. A veces sólidos (Capitán Amérca, Silver Sable) y otras veces inquietantes como "From Chicago Comes The Chameleon"... y encima yo pensando en que es un juego de palabras "come" y "c[h]ame" como formas verbales del verbo "venir (viene, vino)". Ese tipo de imágenes y de frases han resonado en mi cabeza durante una vida hasta que he tenido la desgracia de ver las revistas y los comic-books asociados o, mejor dicho, disociados, a esas portadas: todo parecido con la realidad es pura coincidencia ni en dibujo ni en guion ni en ideas ni en argumento. Ese Camaleón solamente existe en la portada. Es un gran y duro desengaño. 

Sospecho que la mala praxis del editor de la revista Amazing Spiderman y de su ejecutor McFarlane es el origen de aquella miríada de portadas inanes de la Marvel del siglo XXI, una de las razones que me hizo tirarme p'atrás, p'atrás cuando me encontraba con algún tebeo... portadas de Spiderman pensadas para ser camisetas que nunca existieron pero que no aportan nada al contenido del comic-book pero lo que yo quiero ver es algo que me diga "El tebeo va de esto de la portada". 

Vale, pues LA PISTA ES QUE UNA PORTADA DE MCFARLANE INDICA LO QUE NO HAY DENTRO: nada de lo que ofrece. 

Peor que una portada de Joyas Literarias Juveniles por Bernal.

Por ejemplo, tostón lo de Capitán América, Silver Sable, que es un personaje que, desde que se llevó al Hombre de Arena me pareció interesante... pues un tostón de saga que no hay por dónde cogerla, oiga.

La portada del Camaleón es la del retapado 24 y la revista 202 de Spiderman de Forum: ES LO QUE NO HAY. 

Parece que el Michelinie se transforma en Spiderman de manera rara... incluso así podría ser confundido por la gente corriente que no tiene por qué saber el aspecto correcto de Spiderman... o puede que el Camaleón esté en plana transformación... Pues DENTRO NO VEO QUE EL CAMALÉON se transforme en Spiderman, a no ser que sea tan discreto que no nos enteremos y que los demás episodios sean El Camaleón disfrazado de Spiderman con aspecto de Peter Parker. De ser así, la etapa de los clones serían aún más interesante, oiga.

Hay una portada, 201, con Spiderman levantando un coche: homenaje y copia de Action Comics 1, la primera portada de Superman en el año 1938: otra mentira.

La portada del cementerio... hace pensar si busca al "quién mató a Mary Jane" en vez de "quién secuestró a Mary Jane". Hay un cementerario pero porque ahí hay un edificio. 

La portada de Lilo y Stitch, osea de Styx y Piedra... es otra mentira porque esos personajes apenas tienen presencia ni interés. Ahí la culpa también es de un mediocre David Michelinie, a quien yo no tenía por tan torpe.

Resulta que un vecino obsesionado con MJ la secuestra... y, en fin, no saben qué hacer con esa trama y la acaban. Es que no hay más, oiga.

En Chicago, pues está el Camaleón, pero con tan poca gracia que no te puedo contar si se topa con Spiderman. Me recuerda a las historietas inanes de 1998 en los tomos familiares de Spiderman de Forum, aquellos que parecen querer reconectar las historietas pero que no lo consiguen hasta que llega JMS alias Joseph Michael Straczynski quien, pese a los fans, no logra ni sabe el pobre reconducir la serie... y, si es cierto lo que no he leído de una especie de espíritu araña que elige a los hombres araña... bwerk, menuda basura anti-marvelosa, anti-Stanlee, anti-kirby .anti-Ditko, anti-ese naturalismo o verosimilitud por la que un caso científico estadísticamente remoto se da en un individuo o unos pocos individuos, que serían los superhéroes: rayos cósmicos, arañas radioactivas, adn modificado...

 Está la historia de Lápida donde Gerry Conway toma el guion. Lápida parece J.Jonah Jameson con la cara blanca, dibujado por un cada vez menos competente Sal Buscema, aunque el diseño sea atractivo en su rigidez, Años antes yo ya vi a Lápida en números muy posteriores y yo crei que era como un espectro de Jameso. A decirlo claro: NO PUEDES DIBUJAR A DOS PERSONAJES CON EL MISMO ASPECTO SI NO TIENEN VÍNCULO.

Luego salen los Hermanos Lobo... al menos veo de dónde aparecen. Son unos mafiosillos que no nos dicen aquí que sean puertorriqueños y que quieren enfrentarse a Kingpin porque les come el terreno usando al Castigador, al que hipnotizan o algo así.

El que lo hipnotiza tiene un nombre descriptivo tipo El Sugeridor o algo así: no vale nada el personaje ni el desarrollo que se hace de él, lo desmontan con un truco de esos de "rebota, rebota y en tu cara explota", "le fríen el cerebro" y ya está. Aburrido, oiga. 

Gerry Conway fue el desastre de guionista que destrozó a Thor en los años 1970, precisamente junto a los hermanos Buscema, tan faltos de interés que eran incapaces de dibujar dos veces a un personaje con el mismo aspecto. Triste sobretodo es recordar como los cabezones promotores inmobiliarios espaciales se convierten en extraterrestes indistinguibles de los humanos con sus cabezas de tamaño corriente. 

En esta etapa, Gerry Conway mejora: Peter Parker tiene que ir de gira por localidades de varios Estados USA para promocionar su mítico libro Telarañas, con foto aparecidas en el Daily Bugle y  protagonizadas por esa ameanza arácnida de Spiderman. 

El error máximo es que, ni Peter Parker, ni el narrador omnisciente ni ningún personaje se percate de que siempre Spiderman aparece allá donde está Peter Parker... tan lejos de Manhattan.. En las revistas siguiente se dice que "esteá ahí para apoyar la promoción del libro"... lo que es una tontería o tomar por tonta a la gente que pulula por las calles del Universo Marvel. Aunque es cierto que Gerry Conway deja malparados a los que van a las sesiones de firmass, muchos de los cuales desconocen al autor, el libro o el personaje, así que igual que nadie se percate es un añadido más a la poca consideración que le merecen los compradores de libros y asistentes a firmas... entiendo que extensible a los de convenciones de comics... lo repite tanto que no parece un mejo gag cómico.

Pero lo interesante es que Gerry Conway parece mimetizarse con la serie de Se Ha Escrito Un Crimen (Murder, She Wrote), la estupenda y nunca igualada serie de TV que lo tiene todo, humor, delincuentes y una adorable ancianita impertinente que logra sacar de las casillas a todos los sheriffs y policías tontos  del país, la Señora Jessica Beatrice Fletcher, o JB Fletcher, Jessica Fletcher... la Vieja Entrometida.

Gerry Conway será guionista de la serie sucesora de lo saños 1990, Diagnóstico: Asesinato, la del actor Dick Van Dike y su hijo el no actor.  

Gerry Conway hace con Spiderman exactamente lo que sucede en los episodios de la Señora Fletcher: la famosa escritora viaja o promocionando algún libro, tal vez ni siquiera una novedad, o viaja a ver amistades de alto copete que acaban siempre mal. ¿Coinciencia o que igual estuvo vinculado a ambas series?

Entre las historias de un pueblo pequeño de pescadores que acabará siendo esclavizado por el turismo neoyorquino a lanzar cuatro datos de cada pueblo o Estado estadounidense o, a veces, de fuera de USA. Realmente, la Señora Fletcher repite el esquema que ya habían seguido los comics setenteros sino incluso los episodios de los dibujos animados de Scooby Doo: gran ejemplo, el del viaje a Nashville.

 Toda esta etapa lleva las 3 revistas desvinculadas e imposible de conectar por el lector. Las referencias que hace el personaje sobre lo que pasa en la otra serie está cogido con pinzas.

Por lo demás, sobre Gerry Conway en La Maginoteca. 

 Que Michelinie es flojo y el resto del elenco también lo demuestra la aparición de Peter David con el dibujante Jeff Purves, con su dibujo no sé si feo, malo o duro de roer pero adecuado a lo que se cuenta en estas historietas... 

Michelinie y David: Ambos hacen chicles: no alimentan pero pasas el rato pero Peter David tiene chicles con sabor más duradero y que hacen pompas.  En el crossover en revista Spiderman y Hulk consecutivamente, el guion es de Peter David y, pese a tenerlo en una cole solamente de Hulk, no me sabe mal en esta ocasiñon la repetición porque la historieta funciona, fascina, y los diálogos y pensamientos de los personajes, como ese Spiderman que se percata de Mr Arreglador o Mr Fixit es Hulk pero "más pequeño y gris"... nos hace avanzar la historia. Esas 20 páginas por Peter David se entienden mejor y se disfrutan más que todo lo anterior de los demás guionistas y dibujantes.