20170209

Anuncio excursión a la imprenta Bruguera

Data Estel·lar contextualitzcomsigui Dijous 20170209

En 1986, Editorial Bruguera publicita una interesante iniciativa: se podrán hacer excursiones de los colegios para ir a ver su imprenta.


Del Pulgarcito número 11 con fecha febrero 1986

Antes que nada, destacar la mitad inferior: cuatro chistes de extraterrestres, de los que destacaría el último. Autor anónimo. Parece destinado a la revista Monstruos&Co de la que hablamos hace ná.

Suena extraño que esto se haga enmedio de un conflicto laboral, de una crisis financiera y de la casi inevitable que luego será "efectivamente inevitable" desaparición de la empresa Editorial Bruguera.

Puede que fuera un intento de captar nuevos clientes, nuevos lectores... pero el problema clave de la crisis era financiero y no de falta de lectores que comprasen sus revistas y libros.

Por contextualizar, el anuncio saca imágenes de varios personajes ¡incluso Los Señores de Alcorcón! dibujados por sus autores y no con el típico mal dibujo de uno que pasaba por allí pero iban a ir a una fábrica.

La excursiones a factorías son algo relativamente habitual. 

En este caso, se trata de Parets del Vallès. Varias factorías tienen sede en esa zona y reciben alumnos de centros educativos. Caso extremo durante décadas: Danone.

Puede que fuera una tontería de gente de marketing y publicidad... tontería porque eso ya no iba a salvar a la empresa, así que era un trabajo más en un momento de creciente tensión laboral... aunque igual a los trabajadores les hacía gracia que fueran los alumnos y maestros por allí, no sé.

La editorial sacó fotos de varios colegios. Fotos de mala calidad, donde difícilmente se identifica a los alumnos...

¿A quién no le hubiera encantado ir a ese sitio bajo la expectativa de encontrarse con Camelio Majareto?

O, al menos, hubiéramos visto algo tan espectacular como una rotativa. 

No lejos de allí se encuentra otra gran rotativa, la de Cayfosa, Rotocayfosa, Rotocayfo, CayfosaQuebecor, Quebecor Ibérica o Impresia Ibérica... en fin,  le cambian el nombre continuamente, como se puede comprobar en montones de libros, revistas y publicaciones, tal vez, no sé, por razones inconfesables. ¿Habéis visto en el enlace la maldad del nacionalismo catalán que obliga a que las empresas pongan la web en inglés o castellano pero nunca en catalán?

Por allí cerca, en Santa Perpètua de Mogoda por cierto, está la distribuidora SD Distribuciones, que ejerce tanto de distribuidora como de almacenaje (logística) como de promoción de pequeñas editoriales (como se ha podido ver en algunas Jornadas FNAC).

Y no es menos importante, ni mucho menos señalar, imprentas de tamaño aparentemente menor, pero que existieron en publicación de libros y, sobretodo, comics de varias editoriales. Alvagraf, en La Llagosta, también por la misma zona aparece en los créditos de montones de revistas de historieta, diría que desde MC, Forum y otras. Siempre pienso que allí tienen "palets desaparecidos" con tebeos viejos en buen estado.

Igualmente, existen otras, entre Santa Perpètua i La Llagosta, en los polígonos industriales de Montcada i Reixac y Ripollet, nombres de empresas o direcciones que suelen aparecer de manera habitual en tebeos (no sólo en libros) desde los años 1980 en adelante y hasta el 2016. 

¿Estamos ante un cluster de empresas del sector del libro o incluso del subsector del tebeo? ¿O son talleres medianos o pequeños pero que trabajan de manera habitual en régimen de subcontratación montados por directivos, exdirectivos o extrabajadores de anteriores empresas, verbigracia, de los talleres gráficos de Editorial Bruguera en su momento?

.Hablamos de un entorno de apenas 20 o 30 kilómetros cuadrados. 

De Parets del Vallès a Ripollet hay apenas 10 kilómetros de distancia.

La antigua imprenta de Editorial Bruguera ha sido la imprenta del Grupo Zeta hasta ¡oh, sorpresa! encuentran que estaba a la venta en portales inmobiliarios en 20170117 y que luego el mismo Grupo Zeta niega que quiera vender esa importante nave industrial. 

Si la venden... ¿qué pasará con el contenido de material de tebeos y libros y originales que se supone se conserva allí desde la época Bruguera?

¡Es que así no hay manera humana de hacer un artículo de tamaño mediano!

La editora de 'El Periódico' pone a la venta el último activo inmobiliario que le queda ante el estupor de la plantilla, que estaba negociando un nuevo convenio

Xavier Alegret
Barcelona 17/01/2017 06:00 horas
Por sendos anuncios en los portales Idealista y Habitaclia. Así se enteró la plantilla de Gráficas de Prensa Diaria, la empresa de Grupo Zeta que imprime sus publicaciones, de que tiene muchos números de perder su puesto de trabajo. Pese a que la compañía no lo aclaró, este parece el final más probable si se venden las rotativas.  
Grupo Zeta ha puesto a la venta la flamante nave industrial que ocupan sus rotativas por 19,5 millones de euros, según consta en varias webs de compra y alquiler de pisos e inmuebles. Se trata del último activo inmobiliario de la compañía, que ya vendió los edificios de las redacciones en Barcelona y Madrid.  
El grupo presidido por Antonio Asensio Mosbah encargó la venta a CBRE, que tiene la nave anunciada en su web, aunque sin precio, y a Activa Properties, que colgó anuncios en varios portales inmobiliarios. La venta se inició el pasado verano a 23 millones, pero este inicio de año, el precio se ha rebajado a 19,5 millones.  
A pesar de que las rotativas todavía funcionan, y trabajan allí más de 50 personas, los anuncios dan por muerta esta actividad: se anuncia la nave como "anteriormente destinada a rotativas, almacén y oficinas de un grupo editorial". Las instalaciones tienen 35.000 metros cuadrados construidos en una parcela de 58.400 metros cuadrados.  
Las rotativas de Grupo Zeta, que se encuentran en Parets del Vallès (Barcelona), imprimen El Periódico y Sport, La Razón y ABC para el área del Mediterráneo, así como algún otro medio pequeño. La plantilla de la empresa no sólo no conocía la intención de vender sino que recientemente había iniciado las negociaciones del nuevo convenio con la dirección. Grupo Zeta no ha hecho declaraciones sobre la venta de la nave.
 
Un proyecto muy ambicioso  
El edificio ahora en venta se inauguró en el 2000 y fue el último y ambicioso proyecto del fundador del grupo, Antonio Asensio, que murió unos meses después. Las instalaciones estaban dimensionadas para un nivel de difusión muy superior al que tienen las publicaciones actualmente, tras una crisis que ha pasado factura a toda la prensa en papel.  
Por ello, Zeta ya intentó dejar de imprimir en 2013, cuando llegó a presentar un expediente de regulación para cerrar las rotativas. Finalmente, tras negociar con los representantes de los trabajadores, se llegó a un acuerdo de continuidad. Eso sí, a costa de reducir la plantilla a la mitad y bajar los sueldos un 40%.  
Con este acuerdo, se pasó página a la crisis de las rotativas. Al menos, eso pensaban sus trabajadores, que recientemente iniciaron conversaciones para acordar el nuevo convenio colectivo. Ningún directivo de los que se sentó con ellos en la mesa de negociaciones les informó de que pensaran cerrar. Según algunas fuentes, ni siquiera lo sabían: el tema se ha llevado con mucho secreto desde la alta dirección y, además del consejero delegado, Agustí Cordón, pocos directivos lo sabían.  
La plantilla ha solicitado una reunión urgente con la dirección de Grupo Zeta para pedir explicaciones por la venta de la nave y conocer los planes respecto a las rotativas. Lo que temen es que deje de imprimir sus publicaciones, lo que conllevará despidos y obligará al grupo a subcontratar el servicio, con lo que perderá control sobre la difusión de El Periódico y Sport.  

Negocio en pérdidas

Las cifras de Gráficas de Prensa Diaria no son precisamente positivas. Pese a que Grupo Zeta volvió a beneficios en 2015, con 13,25 millones de euros, la empresa de su rotativa perdió casi 4,5 millones, más del doble que en 2014. Su cifra de negocio bajó de 14,5 a 13,3 millones de euros.  
Con la venta de la nave en Parets del Vallès, Grupo Zeta se deshará del último activo inmobiliario que tenía en su poder. El fundador del grupo compró la sede de la calle Consell de Cent de Barcelona, donde está la redacción de El Periódico y del resto de publicaciones, para alquilarla a su propio grupo. También compró la antigua sede, en la calle Bailén, que vendió a Activa Mutua.  
Su antigua sede en Madrid, situada en la calle O'Donnell, también la compró la familia Asensio, aunque en 2012 El Periódico y el resto de publicaciones dejaron el edificio y se trasladaron a unas nuevas oficinas propiedad de Iberdrola.


Luego, 20170119, el Grupo Zeta dice que la vende para alquilar la nave.

Grupo Zeta no va a cerrar la rotativa. Eso es lo que aseguró la compañía al comité de empresa de Gráficas de Prensa Diaria, la empresa del grupo que se encarga de la impresión de El Periódico, Sport y otros medios propios y ajenos. Los representantes de los más de 50 trabajadores de las rotativas desconfían de esta versión y piden más explicaciones.  
La plantilla, y muchos directivos del grupo, descubrieron que la sede de la rotativa, en Parets del Vallès, está a la venta por 19,5 millones de euros, según anunciaban varios portales inmobiliarios. Para aclarar qué iba a pasar con ellos, los trabajadores pidieron una reunión con la dirección, que tuvieron este martes por la tarde.  
En el encuentro, el grupo aseguró a los representantes de la plantilla que no iba a cerrar las rotativas sino que su intención era vender el local y quedarse en régimen de alquiler, según explicaron fuentes sindicales a Economía Digital. Este medio se puso en contacto con Grupo Zeta para conocer su versión, pero la compañía no hizo comentarios sobre el tema.  
La venta de una propiedad para alquilarla es una operación bastante habitual en el mundo empresarial. El propio Grupo Zeta ya lo hizo con la redacción de El Periódico, aunque el comprador fue la familia Asensio, propietaria de la compañía.  
Anuncios contradictorios y secretismo
Las explicaciones de la dirección no convencieron al comité de empresa de Gráficas de Prensa Diaria, que acusó a la compañía de actuar de mala fe por el secretismo con el que llevaba la venta. Su recelo se basa en que los anuncios que encontraron en Internet en ningún momento hablaban de una venta de una nave ocupada para ser destinada a alquiler. Al contrario, se referían a la rotativa en pasado.

Por ejemplo, el anuncio de la web de CBRE describía la nave como "anteriormente destinada a rotativas, almacén y oficinas de un grupo editorial". Es decir, que daba la rotativa por cerrada. La compañía dirigida por Agustí Cordón ordenó el martes que se despublicaran los anuncios de las distintas webs inmobiliarias, tras el revuelo causado por la venta de la nave.  
Ante estos hechos, los representantes de la plantilla instaron al grupo a responder por escrito a los trabajadores sobre sus intenciones con la rotativa. Y, para despejar las dudas sobre la continuidad de la misma, pidieron también que se aceleren las negociaciones del nuevo convenio para poder llegar a un acuerdo en las próximas semanas.  
Temor a más recortes  
Como explicó Economía Digital, la noticia de la venta de la sede de la rotativa inquietó enormemente a la plantilla de Grupo Zeta. No sólo a la de Gráficas de Prensa Diaria y a la de las otras rotativas de la compañía, en Castellón. También a la de El Periódico, Sport y el resto de diarios y revistas del grupo.  
El comité de empresa teme que la compañía prepare una nueva ola de recortes, tras los sufridos durante la crisis. La plantilla de la rotativa de Parets ya fue reducida a la mitad en 2013, y los sueldos se recortaron en un 40%.  
A nivel de grupo, en 2014 se pactó el último ERE temporal, todavía vigente, y se bajaron los sueldos un 9%. El comité llevó a juicio a la compañía a raíz de este acuerdo, al considerar que los directivos y el personal fuera de convenio no había reducido su sueldo en la misma medida, pero la Audiencia Nacional dio la razón a Zeta por un defecto de forma.  
Ahora, el conflicto se ha iniciado por Andalucía: Grupo Zeta comunicó a finales de diciembre a la plantilla de Diario Córdoba una rebaja salarial del 15%. Tras este anuncio, y la posible venta de las rotativas, el resto de plantilla se ha puesto en alerta ante lo que creen que puede ser una nueva ofensiva de recortes.  
Vuelta a beneficios  
Estos hechos se producen después de un 2015 muy positivo para Grupo Zeta. Al menos, a nivel de resultados económicos: la compañía facturó 188,6 millones de euros y rompió tres años de pérdidas, ganando 13,25 millones.  
Para los trabajadores, estas cifras no cuadran con los últimos hechos: el impago del grupo a la banca en diciembre, de más de 5 millones, la petición de refinanciación que ha lanzado a los bancos y la venta de patrimonio inmobiliario. Por ello, el comité de empresa ha pedido a la dirección las cifras de cierre de 2016, para conocer el estado actual de las cuentas. La compañía no se las ha facilitado.

 Y, entretanto, los juzgados dan la razón a recortes del 9% del sueldo pero que solamente afecten a los que cobran menos, y no a los directivos.  De la gente que trabaja en la empresa del diario que se dice progresista y humanista y tal.

Y, hum, me pregunto, ¿no leo yo El Periódico de Catalunya casi cada día? ¿Dónde habrán escondido esas noticias? 

La Maginoteca ha sol·licitat l'acreditació per al Saló del Comic 2017

Data Estel·lar noreply Dijous 20170209

La Maginoteca ha sol·licitat l'acreditació per al Saló del Comic 2017, oficialment 35 Saló del Comic

No confiem en absolut a ser acreditats, malgrat les gran audiències que el blog ha tingut entre el novembre 2016 i gener 2017 i malgrat que les exposicions que hi ha aquest any són maginotècniques en alt grau:

Humor Blanco de TBO

sobre els 100 anys de TBO. I a veure si Ediciones B-Grupo Zeta es decideix a continuar la col·lecció aturada des del 1998... i a veure si publiquen des del número 1 en endavant, que no són tantes pàgines.

 

 

CÒMICS EN VOL

és una exposició sobre el gènere d'avions que tant agrada al Perrito Piloto, alma canis d'aquest blog.

Inclús tenim l'etiqueta AEROTEBEOS per les historietes aeronàutiques.

Quan vam tractar més que ningú el tema de la Primera Guerra Mundial (1GM), vam xerrar sobre Petra Chérie... un parell d'anys més tard una editorial publicava una obra en maleït blanc i negre del mateix dibuixant,  Attilio Micheluzzi

Recordem que ja Aventuras de Tito y Tif de Joaquim Xaudaró, publicada per un editor de veritat, Taula Ediciones, va fer aparèixer avions... i no era el primer cop que a la prehistorieta espanyola succeïa.

 Facin ses apostes per saber si  l'exposició se'n recordarà, d'en Xaudaró.

 

Cels Piñol - Fanhunter: El futur està en joc

Sempre em pregunto què va passar al 2012 o al 2015... si la nostra existència ha estat alterada pels poders del Papa Alejo de tal manera que sembla que res no és el que sembla, com si no tinguéssim tintinmacutes ni memomis a cada carrer... 

 

amb què ens controlen? Què ens han implantat al cervell? Per què sembla que la Resistència no existeixi? 

 

 

Per què em sembla veure de reüll una mena de escarabat gegant que fa de vigia sobre les Torres Caffre?

 

El cas és que tot això només ho podrem veure si hi ha entrades lliures... això de la compra anticipada és per a gent que sap que no tindrà grip aquells dies...

  Turn Left?

 


 

 

Abejas AsesinaDAS

Data Estel·lar kruk Dijous 20170209

Noticia de Greenpeace sobre un fenómeno cada vez más habitual o menos escondido:

Millones (aunque luego dicen "miles") de abejas mueren en masa en Murcia






A los plaguicidas se les une la avispa asiática o Vespa velutina, conocida como "avispa asesina", aparentemente procedente de un buque que atracó en Francia... con varias versiones: "transporte de madera", "de cerámica"... por supuesto, la culpa siempre es de otro país, porque ya os podéis imaginar que los controles sanitarios en la importación española son tan exigentes que nunca pasa nada... bueno, salvo lo del picudo de la palmera del año 2004 en adelante, a su vez, una planta importada desde los años 1970 cuando menos.

Por tantos, dos causas de origen humano que amenazan a las abejas y, por extensión, a toda la flora.

Es curioso que los humanos hayan sido capaces de destrozar todo tipo de ecosistemas y de extinguir especies enteras, salvo aquéllas invasoras en otros ecosistemas introducidas por humanos o salvo aquéllas realmente perniciosas para la salud o integridad propia o de otras especies:

Aunque digan que hay que erradicarla, no se puede erradicar, porque las avispas vuelan y es imposible de controlar


20170208

Anuncio de Monstruos&Co

Data Estel·lar Intrigant Dimarts 20171208

En varias revistas, como en el Pulgarcito número 25 de junio de 1986 de donde extraemos la amarilleada imagen que tenéis la suerte de no poder oler (la humedad venía de serie cuando la compré), se publicitó la revista Monstruos&Co.


Tebeosfera considera que solamente salió un número, y que fue publicada por Editorial Bruguera... para mí no salió ningún número, puesto que aún no he podido tocar ninguno.

A mí me recuerda a aquellos caramelos que se pusieron de moda como diez o incluso quince años después, sobre cosas desagradables.

Por tanto, esta revista se adelantó a modas similares.

Me tengo que creer que es una publicación de Bruguera pero siempre he pensado que era directamente un anuncio a la desesperada de otra editorial, en concreto, de CGE, la Compañía General de Ediciones que publicó la revista Garibolo. Vamos, lo tenía clarísimo hasta que consulté la Tebeosfera. De hecho, siempre que veo el anuncio pienso en la sucesora, que lo es (lo dice Tebeosfera): la revista Bichos. No me pregunten: solamente he visto algún número suelto y algún retapado sin tapas interiores y mohoso.

Cuaderno grapado de 36 páginas a color. Contiene poster central. Debido al cierre de la Editorial Bruguera, solo apareció el nº1.
Las series continuarían en la colección Bichos.

Algo raro eso de que una editorial anuncie lo de otra... pero si hay ingresos por publicidad y tu editorial está a punto de desvanecerse en la nada, ¿por qué no? Aunque la opción que barajaba era la de que la imprenta era la que tenía interés en publicitar algo para seguir cobrando los sueldos. De hecho, no descarto en absoluto dicha opción.

Los dibujos, claramente, me recuerdan a ciertas páginas de los primerísimos números de otra revista Pulgarcito, la de Ediciones B-Grupo Zeta, la de Pío Sidral, Mercenario Sideral, por Jaime Martín, o incluso, cosas que me caen por la cabeza la sección de trazo tan limpio y TBOtiano, Oficios Humanos Trabajos Mundanos. O de otras cosas.

Lástima que pararan lo de Pio Sidral. A continuación sabremos por qué.

Del enlace anterior, extraigo un par de datos sobre Jaime Martín, los datos que nos interesan y por los cuales no se dan premios de divulgación ni premios sobre dibujo de historietas y aquí estamos en contra de esa actitud: 

1986/1987. Revista Bichos, Cía. General de Ediciones (semanal). Colaboración desde el nº1 de la revista. Hacía las historias del Sustón (uno de los personajes fijos de la revista). También historias sueltas, páginas de chistes y las tiras de Simplonato (un personaje de mente simple como el mecanismo de un botijo, inspirado en un conocido). Todo a "color indicado", no se podía colorear uno mismo.

1987. Revista Pulgarcito, Ediciones B (semanal):
Colaboración desde el nº 1 al 7. Dibujaba la serie Pio Sidral, mercenario sideral”. Me dio por hacer una especie de Han Solo pero bastante chapucero (además era insumiso, lo buscaba la PM para hacer la mili). Cuando me enteré que no pensaban devolverme los originales dejé de colaborar. Recuperé mis páginas después de mucho teléfono y visitas a la editorial.

 Bueno, pues acabamos de aprender demasiado sobre Ediciones B-Grupo Zeta. Eso explica muchas cosas.


Uf. Esto es duro. Léalo a su riesgo:

1997/1998. Colaboración con SAV (distribuidora de vídeo) como ilustrador y diseñador.
 SAV es como un monopolio que legitima con su mal hacer el pirateo: cintas de vídeo de Cousteau y tal que se veían movidas o DVDs con episodios que no se pueden ver. Ah, pero los has pagado con sangre. Eso es SAV entre los años 1990 y 2017.

Vamos a hacer amigos: no me gustaba demasiado ese estilo de dibujo, pero lo prefiero a la evolución posterior. Es que estoy viendo algunas imágenes en uiardejapis y... bueno, para decirlo sin embudos: comercial que no parece comercial, que sigue modas (venga, Altarriba con Arrugas; ahora niños de ojos punto en ciudades ordenadas y limpias, y antes barrios sucios con jeringuillas, sin solución de continuidad) como si fuera personal... en fin, lo que veo en demasiados, demasiados autores españoles profesionales y pre-profesionales y aficionados.

20170207

¡Dispara Ya, Billy!

Data Estel·lar holaparaguas Dimarts 20170207

Lo sé. Sé que la mayoría de los lectores que comentan por Internet suelen decir que se saltaban las 8 páginas de historieta realista de Editorial Bruguera, a la sazón prácticamente la única editorial.. Y  que veían esas secciones como un relleno inútil, razón por la cual tal vez Ediciones B-Grupo Zeta se andara sin pamplinas y las eliminase de sus revistas.

Se hacen pesadas y parecen más siendo un primer lector y encima intentando buscar historietas de risa, que para eso estás en una revista de nombre bufonesco.

Ediciones B-Grupo Zeta aún recuperaría uno de los mayores y yo diría que insospechados éxitos internacionales de la anterior editorial del gato negro: las Joyas Literarias o Famosas Novelas Ilustradas. Sin embargo, ya nunca en revistas tipo Mortadelo o Zipi y Zape sino en colección suelta, fuera en revista o en tomo.

Perdimos algo que merecía una aproximación adicional y que nunca obtuvo recopilatorios, salvo alguna revista de finales de los años 1970. Creo que su nombre era Bravo pero no creo que nadie gritara eso porque duró cuatro días mal contados.

Lo que perdimos fueron historietas de ingeniosos guiones habitualmente de Jaume Ribera o Jaime Ribera o de Andreu Martín o Andrés Martín o A.Martín. Hay otros guionistas, pero estos dos luego colaboraron juntos en novelas juveniles de misterio y detectives durante los años 1980... yo me temo que luego ya nunca llegaron a las cotas de humor negro y de humor en general y de sensación de que estabas como lector ante una película policíaca, de asesinatos, de Colombo o de cualquier otra serie o peli de la tele... aunque obtuvieran mil galardones.

Los dibujantes, seguramente que dirigidos, imitaban el estilo de los films.

Por supuesto, la ambientación siempre es estadounidense o británica. El mundo se acaba ahí.

El ejemplo que vamos a poner tiene todo eso:

1.-Humor negro
2.-Misterio, suspense
3.-Un estilo de dibujo que nos da la sensación de estar ante la adaptación de alguna película... ese doctor es un actor, seguro... un actor que no existe pero que lo hemos visto en la tele mil veces.

¡Dispara Ya, Billy...! se publica en Super DDT número 128, con fecha diciembre 1984. Ignoro si se publicó más veces, antes o después.

El guionista es J. Ribera
El dibujante es L. Bermejo.

Supongo que Bermejo estaba a punto de saltar al Capitán Trueno de Comics Forum, aunque me gusta más el dibujo de esta historieta.



Se ve un poco mal pero para eso tenéis esas estupendas editoriales siempre dispuestas a publicar lo que pidáis.






8 páginas. 4 franjas de viñetas. 2-3 viñetas por franja. 8-9 viñetas por páginas. Primeros planos de caras, coches, mansiones de lejos... resume lo de tantas y tantas historietas de crímenes y misterios publicadas en tantas revistas Bruguera entre los años 1970 y 1980.

No he visto que haya ningún numerito.

El Tebeo de El Periódico de Catalunya anuncio 1990

Data Estel·lar ikè+ Dimarts 20170207

Escribo esto justo tras haber leído el libro de Jordi Manzanares sobre los 100 años de TBO, publicado por Diminuta Editorial. 

Estoy a la espera de que alguna editorial -y miraría a Ediciones B-Grupo Zeta pero no se van a dar por aludidos... tampoco ellos- a ver si son capaces de publicar en facsímil los 2500 primeros números de TBO, o al menos los 2300, los 2000, los 1500 o los de los años 1910 a 1950, o los de los años 1920-1950, o los de la etapa sin numerar 1940. O los almanaques... 

Eso no va a suceder, ¿verdad? 

Con el 74 Aniversario de la revista Pulgarcito, Ediciones B-Grupo Zeta tuvo la genialidad de publicar un libro con tapa granate, igual que publicaron otro similar de Fu-Manchú (pero porque Alex de la Iglesia iba a hacer una peli, cosa que nunca sucedió). Se trató de los primeros aprox 40 primeros números de la revista, toda una zambullida en un mundo distinto del que conocemos por "revista Pulgarcito". Letras y letras en cuentos donde siempre se matan a los niños que incumplen las normas, propaganda imperial contra los malvados moros que no se dejan conquistar por los españoles (era la época de las levas masivas de gente pobre mientras los burgueses compraban la vida de sus hijos, aquella guerra cruel con la que fabricaron a un caudillo cruel llamado Franco), y además sacaron una campaña para evitar la caza por ocio de pajarillos, cosa que, leyendo por ahí, era una copia de lo que ya había hecho décadas antes la revista En Patufet, de la cual, por tanto, no solamente copia o se inspira en el título para la publicación.

En cualquier caso fue una estupenda iniciativa que merece ser continuada. Imaginad uns libros con dos páginas originales por página actual (el tamaño lo da en tamaño A4 o superhumor). Se podría avanzar realmente mucho en pocos "superhumores", por usar la unidad de medida habitual.

Imaginad esto para la revista TBO... comenzando en marzo de 2017: el primer siglo de TBO... junto a la continuación anual o semestral de la revista acabada hacia 1998. 

No hay valor para hacerlo, no.

Y no ocupa tanto ni es tanto contenido, sobretodo si eliminas lo repetido. En ocasiones, algún texto explicativo al final del libro sobre personajes o autores o algún chiste oscuro por razón de la moda de la época. O códigos QR para buscar la información en internet. Hablamos de revistas que podían tener 8, 16 páginas durante mucho tiempo... así que un tomo de 320 páginas nos lleva a 20 revistas. Con 20 páginas por revista y 52 semanas, nos salen 1052 páginas, que son como 3.25 superhumore de 320 páginas. 

¿Les piensan pagar royalties a los herederos? Si es que no, el precio será muy bajo. Si es que sí, el precio tampoco será tan alto, si pensamos en los precios de los tomos integrales de Dolmen, Kraken, Dibbuks y demás.
Por tanto, nos quedamos con el libro de Manzanares que recopila datos de otros libros, de webs, a veces de latiacomforo sin citarla (sí cita a Tebeosfera). Pese a no ser un libro exhaustivo ni en autores, ni en las biografías de los mismos, ni en explicación sobre las series, puede ser el libro más completo de cuantos podamos hallar, fácil de leer y que nos abre ese mundo olvidado de la ilustración y la historieta previo al 1939, además de iluminar rasgos posteriores como el paso de una numeración de "centenares" a una de "miles" en poco tiempo. 

En esas estamos cuando, estando leyendo una revista que me compré porque sabía que salía un personaje que me hacía ilusión, me topo con el anuncio de la revista El Tebeo de El Periódico de Catalunya, en un anuncio 1990.

Se trata de una publicación en el mismo tamaño y formato que el diario, por tanto, de mal leer, de mal doblar, de mal guardar y de fácil estropear. 

En los primeros números comentaban que igual los despedían antes de acabar con todos los temas para los que daba la historieta. Por un lado, así fue: 39 semanas gozosas. Por el otro, este "Tebeo" no era más que la versión del Periódico de lo mismo que se estaba haciendo en otros diarios, como El País, Diario 16 y algún otro, que no era más que una versión de la Historia de los Comics de Toutain, publicada ¿como encarte en sus revistas? y como coleccionable allá por 1982, y redistribuida ¡toma ya! allá por 2002-2003. Insólito per tan cierto como que lo fuimos comprando.

Nada raro lo de Josep Toutain porque se ve que era el que se dedicaba a ese El Tebeo, como también se podían ver firmas o rastros de los hasta entonces tradiconales popes, como Javier Coma y su indigerible prosa. Entre ambos, la idea que nos señalaron fue que los tebeos nacen, crecen, se reproducen y mueren en los Estados Unidos de América entre 1896 y 1940. Como eso no era así, pese a las concesiones a "la Escuela Bruguera" porque de ello habló un representante intelectual de la burguesía progre como Terenci Moix y jugaban en campo propicio, com el Grupo Zeta, la verdad es que la idea era molesta y contradictoria: se hablaba de comics y todo quedaba demasiado centrado en New York. El resto del planeta era un apéndice. Molesto, sí, además de falso.

El caso es que se ve que se hizo un anuncio con la estupenda primera portada que a uno le llamó a engaño: parecía que el anterior El Periódico El Tebeo de papel y encartado en El Dominical de El Periódico entre 1988 y 1991, se iba a convertir en una revista con historietas antiguas de Mickey y Donald y otras joyas que jamás habíamos podido encontrar y que jamás podríamos encontrar. 

Ajá, no fue así.

Anuncio publicado en Mortadelo número 139, febrero 1990, Ediciones B-Grupo Zeta



El slogan:


Apto para todos
los públicos 
(incluso para los expertos en comics) 

nos recuerda al del TBO de Ediciones B-Grupo Zeta desde 1988:


Para todas las edades
(incluida la de piedra)

Gracias que escriben "comics" sin acento, osea correctamente, como palabra en inglés que es.

Realmente se trata de algo para convertirse en "experto". Es como una enciclopedia con temas y personajes de la historieta y unas muestras de 4-8 páginas originales reconvertidas en 2-4 páginas por el tamaño grande del papel de diario.

El patrocinio de Danone, con el logo que tuvo hasta principios del siglo XXI la marca de yoghourts, se mantendrá también durante la posterior etapa El Tebeo El Periódico, una revistilla de lo peor que se podía encontrar como refritanga del Grupo Zeta. En aquella etapa, Danone ponía contraportadas con Cobi en mil posiciones... en plan "el pitufo Manitas", "el pitufo Gafitas". En teoría, todos los deportes olímpicos y los trabajillos que les interesaba destacar al COmité Olímpico Barcelona 1992 (COOB'92). Para la empresa de productos lácteos fue una etapa con montones de publicidad, aunque no tuvieron ganas de recuperar lo único bueno que habían hecho en su historia: los cromos y sus álbumes de cromos.








20170206

El Capitán Trueno cabalga de nuevo... las ganas

Data Estel·lar truenòfila Dilluns 200170206

En 1986, Editorial Bruguera decidió resucitar al personaje que había matado -nunca supe de qué manera- muchos años antes. 

Recuerdo haber oído que, si se encontraban ediciones "nuevas" del Capitán Trueno, eran piratas, eran ilegales... alguna palabra de ese estilo. Sin embargo, a mí me compraron un estupendo "Capitán Trueno" número 9... que era ni más ni menos que... pero eso es otra historia.

El caso es que sabemos que Víctor Mora se lleva al personaje a Comics Forum y lo resucita en malas malos y con guiones bastante mejorables, salvo algunas escenas, como la inicial del anciano contador de historias. Es 1983 aprox. El sello es Aventuras Bizarras, en esa odiosa manía editorial española de hacer editoriales-sellos-series-subseries y liar al personal.

Editorial Bruguera se enfada y el personaje regresa con nueva revista. No es lo mismo que en Comics Forum porque allí era un cuaderno tipo comic-book y en Bruguera tenemos una revista con más personajes además del Capitán Trueno. 

La revista que promueve Bruguera es francamente interesante por lo variado. Como es habitual, el personaje principal es lo de menos. De hecho, Jesús Blasco hace un pésimo e imperdonable trabajo, aunque los guiones de Víctor Mora tampoco son para tirar cohetes. 

Como venimos de decir con respecto a Tirant Lo Blanc/Tirante El Blanco, en Bruguera han olvidado de golpe y porrazo toda la sabiduría de los tebeos de aventuras: el movimiento, la agilidad, la construcción de personajes carismáticos... de hecho, Crispín y Goliath son triturados física y psicológicamente, convirtiéndose en dos figurantes absolutamente planos e innecesarios y así continuarán en las próximas entregas de los años 1980 y 1990. Las del siglo XXI tienen un dibujo tan nefasto que solamente las valoraré cuando me salden 3 ejemplares al precio de uno. ¡Menuda manera de echar a perder una gran serie y unos buenos personajes!

El resto de la revista es mejor, como he dicho. Un día, a ver si nos ponemos a comentarla.

Ha sido una publicación olvidada, perdida, que solamente se comenzó a ver como producto de coleccionista en mercadillos de cosas viejas y nunca como revista nueva. No la recuerdo en absoluto de los años 1985-1988 en los cuales no era raro ver revistas Bruguera junto o incluso sin las de Ediciones B, como no recuerdo los dos tomos del Capitán Trueno de tapa dura en "nuevo" y sí en el mercadillo de cosas viejas uno y otro, toma ya, a finales del 2016 en una parada de libros de segunda mano.

El caso es que sí fue publicitada, y de manera suculenta y atractiva por parte de las revistas Bruguera.

Cierto es que aquí el anuncio procede de otra revista muy difícil de encontrar en aquellos momentos: Pulgarcito número 17, con fecha abril de 1986.



No sé si fue el comic de aventuras más esperado ni lo que se vio dentro fue lo más esperado pero, cada vez que me encuentro con una revista de este tipo, le presto una cierta atención.

¿Por qué en Bruguera fueron tan idiotas como para suprimir las colecciones de aventuras?

20170204

L'anunci de Tirant Lo Blanc

Data Estel·lar penúltima Dissabte 20170204


La revista TBO va publicar ja al 1976 una revista en català. Sembla ser que els guions originals de Joaquim Buigas i Garriga, amo de la revista i guionista principal fins el seu traspàs el 1963, ja eran en català... i Emilio Viña, soci de l'empresa des de 1943 amb Buigas, Estivill y Viña, s.l., resulta que traduïa al castellà. La versió dels anys 1970 sembla ser que es va tornar a traduir Albert Jané (el traductor oficial de tebeos en catalá) i Josep Baiget. Informació extreta de 100 Anys El Tebeo que va donar noms als altres, llibre de Jordi Manzanares publicat per Diminuta Editorial. al desembre de 2016.

Entre 1976-1977, és a dir, amb Franco acabat de morir, TBO optava per publicar en català. Sense el bisbat de recolzament, i, per tant, sense el que després seria Convergència i Unió, que és la gran ajuda que va tenir el Cavall Fort. Ara em dieu que no però que estigui argumentat.

Va ser un fracàs comercial: De 135000 exemplars als Països Catalans van haver-hi moltes devolucions.

Sabem que el Cavall Fort a totes les escoles un o inclús dos exemplars per número i, a més exemplars per a cada biblioteca... aquesta ajut, evidentment, no el va tenir el TBO.
Per això, solien empipar-se els de la veterana capçalera quan els preguntaven sobre els kioskos... o per això no van mai al Saló del Comic si no és de mala gana. 

L'any 1977 només van fer una tirada de 30000.

La conclusió que n'extrec, és que molta boca però després la gent es tira enrera i no compra en català. I parlo dels catalanoparlants, és clar... perquè en aquelles èpoques gairebé no hi havia classes de català ni oportunitats de parlar-lo o sentir-lo en la majoria de barri i barriades. Això arribava, segurament, als centres de les localitats...

Recordo una entrevista que em sembla que li va fer Josep Puigbó (podria ser un altre, com que n'hi havia tres presentadors substituïbles entre ells... i a Televisió de Catalunya i els canviaven de programa) a mitjans anys 1990 al Canal33 a Francisco Ibáñez. En ser preguntat per si les edicions en català dels seus personatges, Ibáñez va parlar en català, de manera fluïda alhora que nerviosa, i va dir sense embuts que "fa anys es va intentar però que va ser un fracàs comercial". Per descomptat, no trobo cap vídeo de l'entrevista per internet.

Al 2011 ja va ser viable... però en bona part pel mateix que el Cavall Fort, perquè biblioteques i centres educatius compren aquest material.

Que duri però que sigui de veritat.

El cas és que Editorial Bruguera va trigar més. Ja hem parlat de Jordi en més d'una ocasió. Si el TBO en català es podia trobar carrincló perquè eren refregits antics, tot i que a mi em sembli molt interessant i que no vegi que el Cavall Fort sigui més modern ni ara ni abans, el Jordi... hum... era brugueresc en quant a les historietes però hi havia una cosa soterrada de voler ser, no només escrit en català, sino acatalanat, allò que no havíem vist mai en les historietes en castellà: tematiques i ambients molt de barretina que no pegaven.

Bruguera va aguantar menys que el TBO, però la revista de 1917 estava en caiguda i era raonable que aturés els experiment, en tant que l'editorial del gat negre estava en expansió i no va tenir cap interès per tornar a la càrrega després de 1978 i 1979: un número anual.

Alguns contes que no van arribar enlloc: l'experiència m'ho diu. Sembla que hi ha coses que s'imprimeixen per guardar-les 30 anys i dur-les després a parades de mercats d'antiguitats.

Així i tot, Bruguera va fer un parell d'entrades magistrals. Va publicar un Joyas Literarias Juveniles amb una obra que no és per al jovent, i que és de Literatura Catalana medieval i que ver a ser la màxima expressió literària durant segles d'aquesta literatura... i que es una mena de demostració del fet català. Va fer una minisèrie de 4 episodis tant en català com en castellà i van publicar un volum recopilatori en tapa dura de color blanc, com a mínim en català.

I van optar per presentar-lo el dia del Llibre, 23 d'abril, amb un gran desplegament de mitjans. No deixa de ser un Sant Jordi, un cavaller, un paio que a cavall i que va recórrer, com mai més no s'ha vist, les Rambles de Barcelona. En realitat, mai més no vist des del 2002 que és quan més o menys controlo el Dia del Llibre i la Rosa versió Barcelona... a fora no més és "parades de roses a 3 euros".

A continuació anuncis repetits de diferents revistes de l'any 1982:

Per exemple, a Super Rompetechos 18 de data 19820222:


Mortadelo 601: ¡TIRANTE EL BLANCO CABALGA DE NUEVO!

L'escut és talment el que es fa servir a la historieta.


Super Zipi y Zape 106 Data 19820222




El tebeo és dolent, havent-hi oblidat tot allò après durant 40 anys d'historietes d'aventures. Les figures no caben a les immenses vinyetes, no hi ha agilitat, i hi ha massa excuses per posar dones nues (homes no).

Es veu que li van fer guionitzar a una literata que no tenia ni idea de comics però que pensarien que els hi aportaria prestigi. Això també és oasi català.

El dibuix és pesat. Em sembla que ja ho he dit.

Ara bé, el marketing del producte mai no ha estat assolit per cap altra editorial espanyola.

Nota addicional: el 20170304 llegeixo que, per les dates que la maginoteca publicava això, en Jordi Riera publicava el 20170213 una novetat a ComiCat en referència a un llibre de l'Arxiu de la Corona d'Aragó, organisme dependent del Ministeri d'Educació, Cultura i Esports. Aquest llibre es titula La Corona de Aragón dibujada. Historia y ficción / La Corona d'Aragó dibuixada. Història i ficció

És el catàleg d'una exposició desconeguda que va començar al novembre de 2016 (molt d'internet, molta tele, molta ràdio, molta premsa i molt no-res) fins el maig de 2017.


Catálogo de la exposición organizada por el Archivo de la Corona de Aragón, dependiente del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, desde noviembre de 2016 hasta mayo de 2017. La muestra reúne por primera vez obras de los siglos XX y XXI que han plasmado gráficamente el período medieval de la Corona de Aragón. El objetivo es mostrar cómo el elemento gráfico puede contribuir a un mejor entendimiento de un determinado contexto político, social y cultural.
Unidad editora: Secretaría General Técnica. Centro de Publicaciones. Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
Propuesto por: Subdirección General de los Archivos Estatales
  • Materias: Archivos - Historia - Cómic
  • Idioma: español - catalán
  • Visualizaciones: 746
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El libre es pot llegir i sembla que descarregar aquí-

I està escrit per Jordi Riera (caram, el mateix que dóna la notícia a ComiCat) i Antoni Guiral de qui hem de dir que no es passi donant sabó al seus amics.

El cas és que, per primer cop en tota l'existència es parla, en aquell libre, del Tirant Lo Blanc de Bruguera fora de casa meva.

Ara bé... no trobo El Último Templario de Juanfer Briones

La important obra Llull, La Controvèrsia Jueva, de la qual seguim esperant la continuació, només apareix esmentada a l'índex final. Encara el podreu trobar en francès abans que un idioma ibèric, català o castellà, entre d'altres.

20170203

Apilo XII, els apòcrifs de Bruguera i l'anàlisi de polítiques públiques

Data Estel·lar brossenca Divendres 20170203

Hi ha "una cosa" anomenada Apilo XII. Resulta que les escoles reben un dia, sense tenir més informació, bosses amb un anagrama oficial. A dintre, uns cartronets per muntar uns pots per guardar llapis i bolis i que són per a què (abans m'amoïnava i posava "perquè" consecutiu que em molestava en ser igual que el "perquè" casual... ara sé que la nova exgramàtica excatalana em permet fer el que em doni la gana i, si no, un dia ja ho abobaran) s'hi aboquin les piles gastades.

Oi que sembla una idea bonica? Guardes les piles gastades en comptes de llençar-les a la brossa... una idea bonica per a l'any 1989 però no per al 2016... perquè ara cal saber on tornar a abocar aquelles piles guardades en capsetes. 

¿De veritat hi ha 10000 botiques on entrar-hi, no compra-hi i deixar-los piles velles? 
Ja ha passat... I tornarà a succeir, dirien els del blog ADLO.

I després cal tenir molt clar que les piles tornades a guardar es tornen a recollir i que allà es reciclen. 

Seria cap el 1998 quan un Línea 900, mític ergo oblidat programa de TVE-2, fulminat pel PP per bé que hi va durar, ferit, un parell d'anys del primer aznarat, va fer un reportatge amb piles de piles abocades en piscines buides tapades per terra en algun lloc del Madrid governat pel -no ho endevinareu mai- Partit Popular de la llei, l'ordre, la Constitució i tot això... i la corrupció generalitzada i l'opacitat i l'endoll i l'amenaça antidemocràtica. 

Després em constatat durant 20 anys que, efectivament, de llocs on abocar-hi piles, pocs... i en alguns d'aquests, en trucar al telèfon de la famosa piràmide truncada de piles (¿us en recordeu?) doncs deien, a la part catalana, que ni idea, i la que contestaven des de Madrid, amb més educació i més informació, que s'havia acabat el bròquil... vaig constatar que, en 10 anys, en un contenidor ben controlat (no els puc controlar tots), mai no s'havien recollit les piles... les contaminants piles que enverinen tanta aigua, amb metalls i coses magnètiques que afecten a la salut, blablabla... allà hi eren. A més, el contenidor era més d'atrezzo... un pot que semblava una pila o una galleda o una paperera petita cilíndrica tenia totes les piles. No s'hi podia aixecar de com pesava, i la piràmide truncada era un decorat immens inútil que ocupava tres cops l'espai de la galleda... el plàstic dels dos contenidors multiplicat per infinit dóna una contaminació tan exhorbitant com la que es pretén combatre... però a ningú no li va importar. 

Ara, la Generalita, Ecopilas, European Recicling Platform, Univat i EcolecFundación, sense accés directe a les seves webs des de la part inferior de la pàgina d'inici d'Apilo de d'on treiem aquesta informació, tornen a gastar miríades de cartó en colors, i es demana que facin el mateix però distribuït individualment.

El tema del reciclatge sempre deriva de manera barroera cap avall de tot: el culpable és qui resulta que no li queda més remei que fer servir piles... el culpable és qui es troba que els quatre tomàquets pollosos i durs com rodaments industrials fabricats amb tot tipus de verins i gastant més aigua que res, van embolicats en tres o quatre tipus de plàstic... 

Una idea lògica podria haver estat la instal·lació de contenidors de veritat, controlats, aïllats, no destruïbles pel vandalisme, i descarregats mensualment o trimestralment, precisament en escoles o instituts, llocs amb moltíssima afluència de gent, entre alumnes i personal que hi treballa, o hi passa ocasionalment. Llocs col·lectius realment localitzables als municipis. D'igual manera, no amb una piràmide truncada que no es buida mai, hauria de passar el mateix amb gimnasos públics. Amb això, des de l'àmbit directe de l'Administració Pública local i autonòmica s'arriba a moltísssima gent. 

Inclús podrien haver incentius i demostracions de què allò s'ha reciclat perquè les empreses del reciclatges estan sota sospita... ¿Realment es recicla o emboliquen les coses i les tapen durant segles o les duen a Senegal a revendre-les? (Equipo de Investigación i blablabla).

El reciclatge és habitualment una manera moderniqui de dir "llençar la brossa". 

Cal un RENDIMENT DE COMPTES DE LES ACCIONS DE LES EMPRESES DE RECICLATGE.

De fet, cal un plantement nou del reciclatge. 

Primer, actuar sobre les empreses productores. Aquí, hi ha rosegament d'ossos (ja no calen accents, oi?) perquè Hispack o com es digui ara es la gran fira del empaquetament i molta part del reciclatge és sobre porqueria que ens diuen que és "packaging". No cal ser gaire ecologista: qualsevol lloc de feina que rebi transportistes carregats de capses i caixes es troba, en obrir·les, un boli o un rotlle de cel·lo en capses grans, amb bosses de plàstic amb aire, i coses raríssimes. ´Cal una actuacio clara sobre l'empaquetament. 

Segon: cal un control públic, transparent, participatiu, amb webcams via whatsapp si voleu, sobre els processos de reciclatge. Si no són empreses amb coses a amagar sinó "fundacions" que volen el bé de la humanitat, no hi hauria d'haver cap problema,. 

Tercer: com que dubten del punt segon, el canvi real hauria de venir per invertir en plantes recicladores públiques, del Sector Públic, amb claredat, legalitat, transparència i igualtat en l'accés a les seves tasques laborals. És clar, que això no és així gairebé mai ni en qualsevol altra tasca vinculada amb el Sector Públic o público-privat, fundacions, sindicats, cambres, patronals, etc, etc i etc., on en nivells mitjans-baixos (ajuntaments, caps de secció de la Generalitat, etc.) ja trobem gent dels partits, o familiars de gent del partits, o de gent que obriran un twitter quan els hi manin per obeir una ordre política, o se'ls hi faran carreres a mides. 

Quart: cal, per tant, un canvi clau en les estructures reals, no en les legislatives (el Decret Legislatiu 1/1997 ja era molt bonic, ja), sinó en les reals, per tal de crear transparència en les Administracions Públiques.

El nom de l'Apilo XII és el que ens ha fet parlar d'aixó... ¡Algú està cobrant per haver posat "Apilo" a un programa sobre recollida de piles fent un acudit amb el coet Apolo de la NASA! 

Algú està cobrant i tenint la seva feina una visibilitat pública innegable amb un acudit de quarta categora que els guionistes i dibuixants apòcrifs de l'Editorial Bruguera ja havien fet servis als anys 1960-1970... Gasp i glub. 

Si veiéssim qui posa els noms de les marques, d'anagrames i demés, i féssim arbres familiars o apliquéssim "teoria de xarxes socials" uns riurien i d'altres plorarien...


20170202

L'imaginat carro anarquista de Sant Antoni

Data Estel·lar carri&clona Dijous 20170202

Mireu aquesta notícia d'Una història imaginada sobre el carro del venedor de Sant Antoni a punt de jubilar-se, Manel Aisa.

Com que no sé fins a quin punt es poden citar les notícies, intentaré resumir-ho: aquest home era de la CNT i pintor. Un dia va abandonar la pintura (de parets, entenc jo) i va posar una parada del mercat de Sant Antoni. Hi vivia a prop perquè diu que era també del Col·lectiu Llibertari Sant Antoni-Xino. Per tant, que coneixia de què anava el tema. 

Vinga, una cita de la notícia del periodista Mauricio Bernal: 

Llavors, quan algú li pregunta a Manel Aisa com sap que tot això li va passar al seu carro, com sap que el van arrossegar els protagonistes de la Setmana Tràgica o que va estar en mans d’un vaguista de La Canadenca, o que estava «per aquí», «per aquí a prop», quan la barricada del Paral·lel va impedir l’avanç franquista, o que primer es va usar per guardar quincalla i més tard roba i finalment llibres; quan algú li pregunta com sap que el seu carro té 100 anys, exactament 100 anys, el venedor de llibres de Sant Antoni es tira enrere al seient i esbossa un somriure astut, i simplement deixa anar: «Bé, hi ha una cosa que es diu imaginació, ¿no?»

Imatge del blog GrupoLiPo
El venedor ha estat venent llibres d'esquerres, reivindicatius, etc. I un dia van començar a posar enganxines tipus de la Plataforma de la Hipoteca: "Sí Se Puede"... per cert, que estan callats i callades, oi? Va decidir que el carro faria cent anys quan ell es jubilés.

Quina impressió en tinc? Doncs: 

a) un estrany venedor perquè sembla que sap el que ven.
b) amb carro antic del qual es diu que té 100 anys, tot i que, si mirem la informació oficial, és cap al 1936 quan s'intal·la a Sant Antoni, procedent del Mercat de Bellcaire, àlies "Encants", "Encants Vells", "Encantes" o "Rastro".

¿Van venir abans els carros o el mercat dominical?

c)La impressió final és que EN MANEL AISA DEMANA UNA HISTÒRIA SOBRE EL CARRO ANARQUISTA. Jo veig el tebeo... el que passa és que si algú fa una novel·la gràfica, al final quedarà tan avorrit com el gènere del comic d'Història en pla pedagògic. Cal una cosa més vivaç. Més Mortadel·lo i menys Arrugas.

Es tracta d'una novel·la, d'un llibre o, millor d'un tebeo, on veiem el carro fabricat, adobat, mogut, venut, instal·lat a Bellcaire o a Sant Antoni, passat per venedors diversos i, per tant, venent potser segells, potser llibres d'un tema o de molts temes o llibres sobre revolucions... i els esdeveniments històrics que l'han afectat... va ser una barricada en la Guerra Civil... perquè es trobava al lloc adient aquell diumenge, i després algú li va pegar un rètol de venda de pisos i, anys després, una pegatina dels Afectats de la Hipoteca... tot això sense famosets, si us plau, sense aquell escriptor o aquell intel·lectual que dóna llustre al que es conta... no, no no, només la gent normal que passa, que pregunta per un llibre i li diuen que no el tenen (és l'única resposta que he sentit a cadascun dels paradistes com a testimoni de converses alienes) i com algú explica que es va endur tal material o el venedor xerra amb l'altre i el voltant va canviant com a la pel·li de La Màquina del Temps, que no heu vist, perquè, tot i ser en color, es dels anys 1960...

Cal preguntar-se per la causa o causes de la gran quantitat de notícies, reportatges, entrevistes i articles d'opinió o "relats" sobre Sant Antoni a prop del final de les obres del mercat original al voltant del qual tornaran els paradistes.

M'agrada molt el lloc on ha estat el mercat els darrers 4 anys: una gran carpa que tapa el carrer i que podria tenir més usos, com mercats medievals o festes, xocolatades, de manera ocasional, i de gran paraigua per a la pluja. Sospito que no se n'ha fet servit, per a res d'això. El lloc és més ample, més còmoda, de més ben caminar, malgrat que l'antic lloc al voltant del mercat sigui tradicional.

Ara bé, no se'ns escapa que el diari juga amb el foc de l'especulació immobiliària de la mà de grans empreses de lloguer, algunes disfressades d'economia col·laborativa, que expulsen els veïns per a ficar-hi rics de tot el món, o hipsters-gafapastes-intel·lectualoides de pa sucat amb ketxup del McDonalds... el mateix que es va permetre fer, destruir barris, al Raval, al Born... i que s'anirà estenent per tot arreu, amb pujades de preus a la resta de barris barcelonins i extrabarcelonins... per a que sàpiguen els habitants de Barcelona, també hi ha ciutats a fora. 

És a dir, entre la nostàlgia de temes mai narrats i la conformació d'una nova mitologia al voltant del comerç cultural... a veure quan veiem un "mercat com el de Sant Antoni però que ven llibres i apps vintage per a gent que vol alguna cosa de diferent, amb cervesa artesanal i tot això".

Més sobre els carretons de Sant Antoni amb profusió de fotos sobre aquest epítome del disseny barcelonès, és a dir, copiat d'algun lloc alemany.

Per seguir malpensant del Periódico de Catalunya, resulta que el diari Ara ja havia publicat la notícia del carro de cent anys, escrita per Xavier Theros, en data 20160213. Aquesta notícia en en dóna més, d'aquesta informació innecessària que tant ens agrada:

l meu entrevistat va néixer a prop d’aquí, en una de les cases que van enrunar al carrer de la Cadena. El seu pare es dedicava a pintar pisos i tenia una botiga amb habitatge a la cantonada amb el carrer de Sant Rafael. Després de dedicar-se a l’ofici familiar, juntament amb el seu germà Ferran, va obrir una llibreria-papereria (aquell gènere comercial tan popular a la Transició, avui quasi desaparegut) al carrer d’Entença, davant del conegut bar Amadeu. Però la crisi que va seguir els Jocs Olímpics va obligar-lo a plegar, la mare va morir i l’Ajuntament va decidir obrir la rambla del Raval. Amb el que van donar-li d’indemnització, en Manel li va comprar un espai de venda a la filla d’en José Batlló, de la llibreria Taifa

I esmena la plana a la informació oficial: si potser va començar com a escissió de la Fira de Bellcaire, va deambular pels rodals de Sant Antoni ja abans de 1935:

M’explica que el mercat de llibres s’havia fet inicialment pels vorals de Sant Antoni i després al Paral·lel, abans d’arribar, el 1935, a la seva actual ubicació.

EN CANVI, AIXÒ ÉS MOLT INTERESSANT:

Segons m’explica, abans venia gent de comarques; a les vuit ja eren aquí des de Manresa, Reus o Igualada. En sabien molt, d’edicions. Amb cinc hores de feina a la setmana es podia viure força bé. Ara amb prou feines en treus per subsistir

Si yo fuera Puigdemont (gracias, Iznogoud)...

Data Estel·lar vejamvejamavore Dijous 20170202

Si es cierto que el Govern de la Generalitat de Catalunya ha enviado una o mil cartas al Gobierno de España durante varios años con 46 propuestas o demandas para negociar y que una de ellas es el referéndum de autodeterminación, y que Rajoy y su panda han pasado de negociar y de hablar del tema (cosa sospechable porque sus tertulianos voceros nunca lo mencionan), lo que yo haría si fuera Puigdemont en lugar de Puigdemont sería lo siguiente:

1.-Rueda de prensa con reparto del documento escaneado y con el sello de registro, si lo tiene, tanto de salida de la Generalitat com de entrada en La Moncloa o el organismo estatal correspondiente. El objetivo es la publicación como noticia clara y diáfana, sin tertulianos voceros y pagados interpuestos, del documento para que el personal, la peña, lo que los revolucionarios llamaban los ciudadanos y los neoliberales llaman los consumidores, tengan una idea clara.

2.-Reparto de lo mismo a todos los ciudadanos de Catalunya. Sin excusas, directamente, allí está.

3.-Además, lo puedes y debes poner de manera destacada en Internet.

4.-Compra de espacio publicitario en la prensa, en esas páginas grandes que solían costar 24000€ con el documento allí puesto. Sobretodo, conviene destacar la fecha de envío de las cartas.

5.-Publicitarlo. 46 propuestas son casi 50 como las provincias españolas + Ceuta + Melilla. Imaginemos pagar durante un trimestre un anuncio de esos grandes en cruces de carreteras alias Carrefour alias Aldi alias Burger King (es que las cosas han cambiado mucho desde el 2011 y la burbuja inmobiliaria se ha convertido en burbuja de los centros comerciales en rotondas y cruces). Se daría impacto a una pregunta, solicitud, demanda o propuesta por provincia española. No está mal. Mismo formato. Letras inmensas,  y un añadido en la parte inferior: "todas las propuestas: captura el código QR".

6.-Más suculento es que cada provincia tenga 46 vallas publicitarias, una por propuesta. Según esa web, el promedio me sale a 428€ por mes. y valla.  Por tanto, un mes son: 19715€. Siempre con truco: "contratación mínima: 1 año" sale a 236000€ redondeando al alza al año para una provincia. 11 millones de euros. Puede que sea mucho pero vemos que las Administraciones Públicas, fundaciones y gobiernos solamente saben gastarse muchísimo dinero en cosas rarísimas, así que esto al mens tiene una utilidad: ASEGURARSE DE QUE EL GOBIERNO ESPAÑOL Y LOS CIUDADANOS CONOCEN DICHAS PROPUESTAS y no se hgan los suecos Seguro que se puede hacer un concurso público para que salga más barato o incluso poner dos demandas por valla, y pasar a
 Hay sitios aparentemente más baratos,(aunque tengas que asumir que "nacional" significa "español") etc, etc, etc. Pongo los precios que he encontrado para simplificar el trabajo, no sea que los que puestos a dedo pillen dolor de cabeza.

El objetivo, repitamos, es que esas propuestas, si realmente se han hecho y se han enviado, sean conocidas por todos los habitantes, incluso Mariano Rajoy, que ya sabemos que es alguien que tiene problemas para saber lo que sabe todo el mundo pero que sabe cosas que solamente sabe él. Por ejemplo, de los temas de robo y corrupción de su partido no sabe nada, y ni siquiera ha seguido el juicio de Gürtel y de Bárcenas, pese a que tiene gente que le preparan dossieres y resúmenes de prensa. Unas buenas vallas camino de La Moncloa y del Congreso e incluso del Senado, que nunca se sabe dónde puede uno a dormir la siesta, otras en las cercanías del aeropuerto.

Letras negras en negrita y fondo blanco. El anagrama de la Generalitat en un ladito, que no moleste pero que se vea. Lo del "código QR para ver las demás propuestas". Y un llamamiento al gobierno español para negociar. No vale la pena poner "Rajoy" porque el tío un día se fuga y no lo ves más. Y puede ser mañana, en mayo o dentro de mil años.

Sí: es una crítica a tirios y troyanos
Pero sí: por si no lo habéis pillado, ES UNA PROPUESTA.




20170131

Yumbo 248 p18p19

Data Estel·lar chimpún Dimarts 20170131


Aunque hemos señalado que se trata del Yumbo número 248, en alguna parte de la revista parece poner que es el 246. Al final de esta página se insiste en que es el "248", aunque medio borrado.

Llegamos al final. 



Simpática tira vertical la de Gafitas y Margarita. Sin firmar, claro. El dibujo me recuerda a Mafalda pero décadas antes (última viñeta). también a Nero y otros personajes de chistes de Buxadé (el dibujante aquel que siempre hacía cosas del Oeste antiguo y moderno) y a una curiosa serie que recuerdo de algún Zipi y Zape de hacia 1978 o 1979 y que también fue publicada en Novaro o por ahí: Susy y Bebito. Fueron conocidos en su propia revista como Sal y Pimienta y en el original de DC como Sugar and Spike. Que no son ellos; solamente que me los recuerda visualmente.

Me gusta porque acaba bien. Lo usual es la última viñeta con la niña persiguiendo al niño por el desastre. 

Efectivamente, según Humoristan, que es una web que últimamente me salta continuamente, el autor fue Buxadé quien indeó la serie hacia 1957, que es el año aproximado que estamos fechando esta revista.

Sección de pasatiempos... tengo en la punta del teclado el nombre del dibujante de esa sección. Me atrevo a decir que, entrados los años 1980, se publicaron pasatiempos con ese mismo tipo de actividades, si no las mismas... e incluso diría que pudo ser en Susaeta o en Bruguera.

Los lectores dibujan pero tienen que envían un cupón o prueba de compra: "Concurso Los artistas de Yumbo  Cupón nº84 Valedero para el envío de un solo dibujo". 

Me recuerda a los sellos de Don Miki. Y a los de las pruebas de compra para concursos de la tele de principios de los años 1990.

Es duro que solamente sirviera para enviar un dibujo. Imaginad varios hermanos: habrá que esperarse varias semanas para que todos envíen el suyo o rifar quién puede enviarlo.

En tinta azul, porque es la penúltima página o tercera de cubiertas... la sección Los artistas de Yumbo. Realmente son artistas. Menudos dibujos. Aunque es curioso que sean de estilos tan distintos al propuesto por la revista.

A destacar la existencia de 3 dibujos claramente religiosos y alguno otro que podría ser bíblico-palestino-etc.

Me cuesta elegir alguno.

La última tira sí va firmada: El Pájaro Loco (Woody Woodpecker) por Walter Lanz... al menos lo firma él, otra cosa es que realmente lo haya dibujado; Walt Disney creó la enfermedad de sospechar de los que firman historietas de animalitos estadounidenses. Tira número 2019 distribuida por Editors Press Service, que parece ser una empresa subsidiaria de Universal tras haber sido comprada por esa empresa audiovisual donde estaba inserto Loquillo. A mí eso de las agencias de prensa, distribución y syndicates me llama mucho la atención.


Me llama la atencion pero en la wikipedia en inglés, que es donde localizo la información, no hablan ni de esta serie ni de este autor y sí que dicen que Universal compra ese syndicate en 1994... pero a mí me cuadra.

Universal's international syndication arm, Atlantic Syndication, was founded in 1933 by Evening Post Publishing Company as Editors Press Service. In 2004, Universal acquired Editors Press Service from Evening Post Publishing Company and renamed it Atlantic Syndication
 Espero que a alguien le haya interesado este repasillo por una revista de los años 1950.

Yumbo 248 p16p17 y su pandilla y una de Urda

Data Estel·lar c'est ça Dimarts 20170131

Yumbo 248 p16p17


Páginas en blanco y negro con ¿otra historieta de Yumbo y su Pandilla? ¡Pero si no aparece el elefante!

Constatamos perplejos la cantidad de historietas raras, de guiones raros, difíciles de entender, a las que parece que les falta una viñeta.

En el caso de Yumbo y su pandilla, el protagonista es un gato callejero sin nombre. Como es callejero, fuma puros y va con boina y es pendenciero. Bueno, la lucha de clases existe y se demuestra atribuyendo estereotipos negativos a "los otros". 

El final es un tanto extraño. Tanto, que lo he tenido que leer varias veces, tanto en la primera lectura como cuando he puesto la página escaneada. 

No está de más una explicación: hace frío y el gato se calienta a base de palizas sin mencionar la expresión "te voy a calentar con el alpargate" o algo similar. 

Puede que el lector de la época captara a la primera el chiste.

En la segunda página, tenemos una página de Manuel Urda, quien es conocido por ser el dibujante que estuvo durante más años y más etapas y desde más antiguo en TBO... pero que también tiene páginas de pasatiempos de elaborada factura en revistas Bruguera setenteras... y resulta que aún tuvo tiempo para pasarse por Yumbo.

Me temo que Urda sea un dibujante que haya pasado desapercibido. Sus caras tristes son muy significativas de sus viñetas. 

Puede que para continuar el estilo de la revista, la historieta Piolín toma la revancha van con una firma mínima, osea, una artística "U." ("u" con un punto) en la parte de derecha superior de la última viñeta. ES com si no fuera firmada, como no veo que lo estén varias otras páginas o como no están acreditados los dibujantes en la contraportada donde sí lo están los guionistas, y como no está acreditado el dibujante de la historieta del gato callejero de la página continua, aunque igual vosotros/as me encontráis su firma o, al menos, su autoría. 

Que el protagonista se llame Piolín pero sean humanos los personajes es misterioso. Es como si tomara el estilo de Yumbo de animales pero solamente a base de usar el nombre del personaje de los dibujos animados de las Melodias Animadas/ es una producción de la Warner Brothers para la televisión (hum... igual decían "para el cine", en aquella época).

¿Por qué precisamente no son animales en el caso de Urda? Más aún: si a mí suena que Urda usó animales o humanos animalizados en historietas de TBO... misterios. 

Difícil de entender es su página, que entiendo que es otra manera de unirse al estilo de Yumbo. La clave está en la viñeta 8 contando el título. Pero lo he tenido que leer y repasar los dibujos varias veces hasta ver -otra explicación que lanzamos- que esos pantalones están vacíos. Solamente hay ropa... y uno se piensa que es el botones, sin más, pero se ve que tenemos que imaginar que es un ladrón. No me parece fácil de ver ni de entender. No es la mejor página de Urda.

Uno de los personajes es el "tío Simón" cuyo sobrino es un botones y va vestido como tal... ¿no parece más bien un precedente de Sacarino con el director de negro y el botones? Ese nombre lo averiguamos en la última viñeta. El parentesco familiar en la segunda contando el título. No sé: me pierdo.

En la antepenúltima viñeta vemos al tío Simón con los dedos tapándose las orejas como si fuera a explotar un petardo o una bomba... me ha costado entender que se refiere a que espera un disparo porque el policía va con la pistola en ristre en la viñeta anterior. Así que va ¡a disparar al ladrón sin más! Parece violento sin mostrar la violencia de manera directa