100 anys de TBO: presentació llibre AVUI amb polèmica

Data Estel·lar avuiésavui Divendres 20161202

Lloc: Biblioteca de Catalunya.
Adreça:  Carrer de l'Hospital, 56. Barcelona. Això es troba... baixant per la Rambla cap al port. A la dreta.
Metro: L3 verda Liceu. O 10 minuts de caminant des de des de la Plaça Catalunya (Renfe R1 blava, R3 vermella, R4 taronja, metro L1 vermella i L3 verda)

Data: Divendres 20161202  AVUI.
Hora: 19h. 

Esdeveniment: 

Presentació del llibre  

100 anys: el tebeo que va donar nom als altres.

El divendres 02 de desembre, a les 19:00 h, tindrà lloc a la Sala de la Caritat de la Biblioteca de Catalunya la presentació del llibre 100 anys: el tebeo que va donar nom als altres, a càrrec de Jordi Manzanares i amb pròleg de Josep Cuní.
Aquest llibre, coeditat per l'Editorial Diminuta i la Biblioteca de Catalunya, ofereix un viatge al llarg dels cent anys d'història de la publicació del TBO (1917-2017).
La presentació constarà de tres parts:

• Benvinguda a càrrec d'Eugènia Serra, directora de la Biblioteca de Catalunya
• "El fons del TBO a la BC", a càrrec de Roser Pintó, directora de la Unitat Gràfica de la BC
• Taula rodona que comptarà amb la participació de: Jordi Manzanares, autor del llibre, periodista, estudiós i divulgador del còmic i la historieta; Joan Anton Sànchez, editor del llibre, especialitzat en el còmic i la historieta; José Luis Martín, dibuixant, director de publicacions; Jaume Capdevila ‘Kap’, autor de la coberta del llibre, humorista gràfic, investigador i divulgador de l’humor i la historieta.

Entrada lliure. Aforament limitat.

AMB POLÈMICA: Ediciones B-Grupo Zeta molestant... hauria de ser la millor editorial però va optar per ser un forat negre.

Ediciones B avisa a Diminuta Editorial que posee los derechos del Tebeo y pide que cese de publicar 'TBO, 100 anys'

 

Que, dic jo, que la Biblioteca de Catalunya, sabrà alguna cosa de normatives i lleis

 

La notícia segons La Vanguardia (que té unes notícies en català i la majoria en castellà: qui dirigeix aquest "dasabaryuste"?)

 

01/12/2016 22:17 | Actualizado a 01/12/2016 22:27

BARCELONA, 1 (EUROPA PRESS)

Ediciones B ha avisado a Diminuta Editorial de que posee los derechos del Tebeo y le ha exigido que cese de publicar 'TBO, 100 anys' por considerar que viola el derecho marcario.

Lo ha dicho este jueves en un comunicado un día antes de que se presente en Barcelona el libro de Diminuta Editorial escrito por Jordi Manzanares 'TBO, 100 anys', cuya portada --según Ediciones B-- contiene material no autorizado, ya que incluye dibujos con personajes del Tebeo.

Ediciones B supo el lunes [vegi's NOTA 1]a través de las redes sociales que Diminuta iba a publicar este libro conmemorativo: "Como propietarios de parte de las marcas de la antigua Bruguera, Ediciones B se alegra de cualquier homenaje que se lleve a cabo a estos personajes y marcas".

Pero avisa de que, "sin embargo, todo uso de marca registrada debe hacerse con el consentimiento de los titulares de la misma", y asegura que no ha sido notificada esta publicación.

CONTACTO CON DIMINUTA

"Contactamos con Diminuta Editorial para comunicarles nuestra sorpresa y que habíamos detectado la utilización en la cubierta --sin la autorización debida-- de una pluralidad de marcas" --idénticas o imitaciones-- que son titularidad de Ediciones B.

La editorial propietaria de los derechos pidió a Diminuta Editorial conocer el contenido completo del libro, "solicitud que no ha sido satisfecha", por lo que asegura desconocer si en el interior se cometen otras infracciones del derecho de marcas de Ediciones B.

Por ello, el miércoles los Servicios Jurídicos de Ediciones B "se vieron obligados a notificar oficialmente a Diminuta Editorial que debe cesar la realización de todos los actos que violen el derecho marcario de Ediciones B".

Nota 1:  ¿Ediciones B supo el lunes? En quin món viu aquesta editorial. Si fa setmanes que se sap d'aquest llibre i de la seva presentació en un lloc públic com és la Biblioteca de Catalunya.

Tot i que sembla raonable, ¿ho és? Tot i que sembla legal, ¿ho és? ¿Els amos dels dibuixos no són els dibuixants sinó una empresa? ¿Els personatges són marques industrials o propietat intel·lectual dels autors? El debat no s'aclareix mai però està clar que, havent-hi problemes, tot sembla dir que són marques industrials d'oligopolis mediàtics.

 Curiosament, el diari del Grupo Zeta, El Periódico de Catalunya no diu ni mú, a la notícia publicada el 20161130 sobre la sol·licitud d'Ediciones B contra Diminuta Editorial. Per què Anna Abella no en parla? "Càspita, quants misteris"

http://www.elperiodico.cat/ca/noticias/ocio-y-cultura/centenario-revista-tbo-tebeo-libro-manzanares-5663188

Copipegant:

Dimecres, 30 de novembre del 2016 - 20:13 CET

Va ser «el tebeo que va donar nom als altres», recorda ja des del títol el llibre que «homenatja i celebra els 100 anys» del naixement, l’11 de març del 2017, del TBO, la llegendària revista infantil per les vinyetes de la qual van desfilar sèries i personatges com La familia Ulises, 'Los grandes inventos de TBO', Eustaquio Morcillón i Babali o Altamiro de la Cueva, i dibuixants com Opisso, Benejam, Muntañola, Josep Maria Blanco i Josep Coll.
El 'TBO' entrava el 1917 (a cinc cèntims de pesseta) en un mercat amb capçaleres com 'En Patufet', i 'Dominguín'. «Les claus inicials de l’èxit –opina el periodista Jordi Manzanares, autor de l’estudi, publicat per Diminuta en català– estan en el fet que trenca amb la idea de l’època que una revista infantil havia de ser educativa. Van apostar per un producte comercial i lúdic que buscava distreure els nens». Va néixer quan Joaquín Arques, administrador i guionista de l’impressor Artur Suárez, que publicava revistes d’humor basat en el sexe (anomenades psicalíptiques), li va suggerir a aquest llançar una publicació per a nens per amortitzar la maquinària. Autor també de sarsueles, fins i tot li va suggerir el nom, que, segons revelava l’antiga secretària de redacció Rosa Segura a les seves memòries, es va inspirar en el d’una peça lírica del 1909 que transcorria en un diari que es deia 'TBO'.

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LA COMPETÈNCIA

Poc després, Suárez va vendre la capçalera al seu futur gendre, Joaquim Buigas, per a Manzanares l’'alma mater' de la revista fins que va morir, el 1963. «Feia els guions, maquetava, dirigia...» i l’humor que ell li imprimia abans de la guerra «no era tan blanc com podia semblar. Hi havia escenes violentes i fins i tot La familia Ulises es menjava el gos. Amb Franco, i amb el relleu de Carles Bech com a guionista, la línia innocent es va accentuar».
El 'TBO', que va arribar al seu punt àlgid el 1965 amb 350.000 exemplars, era líder també el 1920. Però el 1921 va néixer 'Pulgarcito', de Bruguera, la seva acèrrima competència. Manzanares cita l’estudiós Luis Gasca, que assenyala que a la postguerra, mentre que 'TBO' reflectia «un món familiar, un concepte patriarcal de la vida, una submissió de la dona espanyola al marit», [veure NOTA 3] 'Pulgarcito' mostrava «l’altra Espanya, la de l’oficinista renegat que odia el seu cap, la de les solteres que fan equilibris per subsistir, la del marit mascle ibèric amant de la festa, la de la fam i les cues de l’autobús».

"MÉS VIST QUE EL TBO"

'TBO' i Bruguera, amb capçaleres com 'Mortadel·lo', són indiscutibles icones de la cultura popular. El 1930, el primer va inspirar la cançó 'Yo quiero un tebeo'; el 1967, la paraula 'tebeo' entrava al diccionari de la RAE i ¿qui no ha dit les frases «és un invent del 'TBO'» o «estàs més vist que el 'TBO'»?

EL DECLIVI

L’humor blanc de Bech els va salvar de la censura franquista, però també va ser, des dels anys 70, causa de la pèrdua de lectors. La resta s’han de buscar en la competència de Bruguera i l’arribada de la televisió i del 600: noves opcions d’oci.

Després de diversos intents de modernització, amb sèries trencadores com 'La Habichuela', de joves autors com Esegé, Paco Mir, Tha i TP Bigart, el llavors director Albert Viña, fill d’Emilio Viña, amb qui Buigas es va associar després de la guerra, va vendre el 1983 l’empresa a Bruguera, que després d’intentar reflotar el 'TBO' per a adults va tancar quatre anys més tard, quedant en mans del principal creditor, el Banc de Crèdit Industrial. Va ser a aquest a qui el 1987 el Grup Zeta va comprar Bruguera i va nodrir amb el seu fons Ediciones B, que des d’aleshores el recupera en col·leccions de clàssics i recopilatoris com el de 'Los grandes inventos de TBO'. Les historietes de la revista van sortir el 1988 encartades al 'Dominical' d’EL PERIÓDICO DE CATALUNYA i, el febrer d’aquell any, va sortir el primer número de la nova etapa, dirigida per Víctor Mora.
La vida de La familia Ulises no s’havia acabat. Alfons López, el 2007, a la col·lecció 'El TBO de siempre' d’Ediciones B, es va atrevir a recuperar els personatges de Benejam. El títol, símbol d’una època: 'Estraperlo y tranvía'.

 

 

NOTA 2:  He copipegat, tot que he adaptat al llibre d'estil maginotècnic, la notícia perquè sembla com si desapareguessin de la faç d'internet al cap d'un temps. Han desaparegut les imatges de la notícia original.

 

NOTA 3: mai no entenc aquestes coses de "patriarcal" o "matriarcal". Mai no estan ben explicades, ni explicades. Ni res. 

Y ahora con sobrecubierta: Ediciones B en El Tebeo del Saló

Data Estel·lar Overcoatings Dijous 20161201

Ediciones B se anunció en la publicació de El Tebeo del Saló del año 1991 con la espectacular edición de Príncipe Valiente y Flash Gordon CON SOBRECUBIERTA.

La edición de Flash Gordon la descarté. Puede pensarse que fue una mala decisión pero no se puede acceder a todo, según lo que te cuentan en varias asignaturas de Economía y varios líbros de ídem: los recursos son escasos y las necesidades ilimitadas, y hay un punto de equilibrio en la FPC o Frontera de Posibilidades de Consumo de X unidades de producto a un precio dado Y. Lo demás queda fuera del alcance del consumidor. Con esos conocimientos, advierto, no se come.

La edición "limitada" dice el anuncio se pudo encontrar durante lo que a los de can magin nos parece MUCHO tiempo en librerías. Ah, sí, en librerías de libros... y en El Corte Inglés. 

Ignoro la calida de encuadernación de Flash Gordon pero, si es equivalente a la de Príncipe Valiente, es excelente. 

Se trata de unos tomos de sobrecubierta naranja cuya portada interior de tapa dura es azul oscuro con un grabado dorado del personaje. Hubiéramos preferido una portada interior también naranja -luminosa- pero eso lo obtendríamos posteriormente en los insuperados tomos de Capitán Trueno dibujados por Fuentes Man.

Reconforta leer "tapa dura" porque se entiende y porque nos dice que "no hablamos incorrectamente". 

"YA A LA VENTA los cinco volúmenes de cada colección"

Lógicamente, se trata de un retapado, como un superhumor pero incluso más lujoso, de las revistas de la línea denominada "Edición Histórica", que incluyó también al Hombre Enmascarado/The Phantom; y, entre los de Víctor Mora porque no hay más guionistas de aventuras españoles ni brugueriles para Ediciones B-Grupo Zeta, tenemos al Jabato o al Capitán Trueno, que incluían 2 Jabato Color o 2 Trueno Color por revista; a su vez 1 Trueno Color son aprox 2 ColeccionesDan. Ya tenéis la tabla de equivalencias por si os preguntan cuando vayáis a por el pan.

Se puede decir que Ediciones B-Grupo Zeta recupera en 1988 los Pocket de Ases Bruguera del año 1980: son los mismos personajes. Y luego les otorga ese tratamiento de retapado de lujo en 1991. Excelente. Y además tiene que estar tirado de precio: porque el King Features lo tiene más que amortizado.

Se ha dicho que ediciones posteriores son mejores en su traducción. Lo que no sé es si llegaron tan lejos en su edición. La del Príncipe Valiente llegó hasta el tomo X o más allá, lo que los colocaba en los años 1970, ya con Foster en un segundo plano... aunque el que haya podido ver exposiciones sobre sus bocetos de esa época ¡son mejores que el 90% de páginas del resto de autores con plenas facultades!

El tomo X o incluso el XVse pudo ver mil veces en mil sitios. Lo imposible era encontrar los tomos anteriores. Al menos, del VI al IX. El tomo VI por fin lo vi en un Saló del Comic de hacia el 2011.

Lógicamente, ediciones y traducciones posteriores deberían ser mejor. Pero es una lógica basada en una visión optimista de la Historia y de la aplicación de la tecnología junto al aprendizaje de experiencias anteriores: edición Píncipe de Planeta, que aparecía sin la letra "r" intercalada allá por el 2011 ¿era esa o hubo una anterior, hacia 2006?. O incluso el voluntarismo por el cual una mejor edición atraerá a más lectores y compradores, cosa que no siempre es así: el caso de Caldas del que ya se hablaba elogiosamente en la revista Chito de 1974 y años siguientes..

Destáquese la gran distancia entre ediciones de obras tan fundamentales. Una en 1980, otra por ahí mediofanzinera, otra en 1988-1991, y otra en 2006, y otra... en fin... parece que no interesan estas cosas que deberían tener ediciones continuas o encontrables de forma habitual.

Alberich el Negro comenta Desde El Nibelheim sus impresiones sobre ediciones de esta obra.

Sigo con el anuncio: cada ejemplar vale 1995 pesetas, que no era ni mucho pero tampoco era poco. Es decir, un regalo para Navidad, tal y como yo lo veo.

Ediciones B-Grupo Zeta hace bien, como hizo en las revistas de la casa con ese anuncio (véase TBO), al apostar por intercalar un cupón de pedido en El Tebeo del Saló. 1991. 

Mira: es otra opción para las editoriales. Los anuncios en una nueva versión de dicha publicación podrían ir con esos cupones y/o con códigos BD o códigos contraseña para entrar en webs y comprar o acceder a contenidos: facilitar el acceso a productos que un lector no compraría porque no es lo suyo. Aquí, dándole lecciones a los que se supone que saben de ventas. Me parecen ideas interesantes y aplaudo que Ediciones B-Grupo Zeta pusiera ese cupón. Me gustaría saber si tuvo éxito o no.

Al lado, un anuncio horrible de Universal Bar (no confundir, ¿verdad? con la librería barcelonesa del mismo nombre) por Mariscal, el del Cobi y Los Garriris, a los que se refieren los que dicen "que Cobi deriva de Los Garriris" -huy, qué bien, pues ya me gusta- y que tiene relación el tío con los comics. Qué ilusión. Y con las frases de Constantino Romero aún en el eco del estadio olímpico-"bajen del escenario",  lo metieron en un barco de papel que era un globo y lo tiraron por los aires hasta que cayó por el Golfo de León y se ahogó porque dejó de serles útil. BCN no paga traidores. Es lo mismo. Yo lo confundí con la librería hasta que he visto que ya estaba insertado en el blog... No me extraña que Dale Arden se lleve las manos a la cabeza.

Gosset el Olvidado

Data Estel·lar gasigot Dijous 20161201

Gosset es el autor de Roquita (Veo, Veo) titulada en sus últimas historietas Roquita y Rocco. Tambén es el autor de Hug El Troglodita (portada habitual en Tio Vivo etapa azul), también conocido luego como Los Trogloditas, Hug El Troglodita, Burrus and Sapiens (sin Hug pero con Pitakoras), etc.

Es un humorista fundamental porque va eliminando todo lo superflúo del dibujo y del guón y se esfuerza en ofrecer nuevos gags con poquísimos elementos, como se ve genialmente en ese subgénero de la Prehistorieta.

Lleva a un máximo al  personaje que aparentemente solamente puede aparecer en un tipo de chiste o de guión -típico de Bruguera pero aún más de algunos personajes británicos que pudimos ver en Zipi y Zape-.

Además va haciendo evolucionar de manera imperceptible algunas de sus series. Particularmente claro es en Roquita, cosa que tampoco voy a explicar ahora para que sufráis.

No deja de reflexionar sobre "la sociedad de consumo" o sobre "los tiempos que nos han tocado vivir". Lo hace, por supuesto, en Hug y Roquita. No quiero extenderme ahora sobre esto. Es más claro en Carpeto Veto o en Domingón... pero ¿y los porrazos contra el supremacismo occidental en Facundo?

Gosset ha sido el gran olvidado. Duró hasta el final de las revistas.
Leo por ahí que no quería saber nada de los tebeos. Lo lamento.
Parece ser que era familiar de los propietarios de Bruguera pero fue afectado por la misma trampa: se fue al Garibolo, mejor revista que Guai! por supuesto, más simpática y con autores de grafismo más variado. Y tuvo que evitar usar a su Hug y sobretodo ponerle su nombre, como pasaba con tantos personajes y autores exbrugueriles.

Luego están los chistes. Los tenía escaneados y preparados antes de los de Conti. Y me sigo encontrando con páginas.

Vamos a por un par de páginas.

Ya sé que nadie va a pillar ahora la locura de editar nada del gran Gosset: ya hemos dicho que es el Gran Olvidado.

He perdido la referencia de las revistas. Son de revistas SuperTioVivo de finales años 1970, me parece.

Bruguera anuncia nueva etapa de revista Gina

Data Estel·lar embolicada Dijous 20161201

Bruguera anuncia nueva etapa de revista Gina en otra revista de cuyo nombre no puedo acordarme pero que puedo revisar: Super Tio Vivo #83, de 1979 (según el cajetín de página 2). Tengo un cierto lío y he perdido la referencia. A la espera de encontrarla, es preferible ofrecer la imagen-

Cromos personajes Bruguera hacia 1982

Data Estel·lar serrana Dijous 20161201

En varias contraportadas de las revistas Bruguera de hacia el año 1982 se publicó lo que la maginoteca considera la mejor promoción: Cromos de personajes Bruguera.

Tan tonto y sencillo como eso: Tomas imágenes de personajes de las mismas viñetas, les dejas un borde blanco sinuoso a modo de silueta para que recortarlo sea un reto, y dices que es eso de los cromos boca abajo con los que poner la mano ahuecada, subirla de golpe y, por impulso del aire, los cromos saltan y ocasionalmente giran. Cada jugador se queda los que gira.

Primera mitad años 1980: Ese tipo de jueguecito estuvo de moda y se vendía en papelerías-jugueterías con figuritas de papel pequeñitas.

Primera mitad años 1990: Ese tipo de jueguecito deriva en los tazos que salían en las bolsas de patatas fritas de bolsita, pero en formato de cartón redondo y con la diferencia de tirar uno de los tazos sobre una pila de los mismos, hacerlos girar o simplemente quedártelos seguramente que con números que puntuación asociados e impresos en cada tazo. Se fue más allá y sacaron supertazos. La fuerza de hacer caer de una pila de tazos horizontales con otro trazo vertical aumenta cuando el tazo vertical es de plástico o es de un cartón más grueso.

Supongo que el afán de ganar por ganar puede con todo pero el encanto lo sigue teniendo el tener figuritas de personajes, aunque fueran monedas de cartón redondas del Demonio de Tasmania (que me suena que fue lo inicial en el juego).

Siempre consideré que el vídeojuego-serie de dibujos animados y luego merchandising total de Pokémon estaba basado en los tazos. Perfecto el 2016 de ampliación del juego mediante la realidad aumentada... vaya, ¡cómo habéis destruido todas las buenas ideas de las pelis del espacio! Primero, el móvil o intercomunicador de Star Trek, el reloj de los espías y de Maikel Nait del Coche Fantástico y luego lo de la realidad aumentada...

Pero lo de Bruguera lo supera a todo, salvo a Calconi Kit-Kit puesto que allí ya está la cosa pensada para ponerles una peana, y son personajes de cartoncito doblado, por tanto, de doble grosos y más resistente.

En definitiva, más que cromos son figuritas con las que jugar con los personajes de Bruguera, sobretodo con aquellos olvidados por la editorial y que nunca obtenían colecciones ole ni reconocimientos en forma de portadas ni posters ni superhumores... ni luego dibujos animados ó películas (Mortadelo, Zipi y Zape) o vídeojuegos (añadid al Capitán Trueno).

Dirigimos hacia el Perrito Piloto toda responsabilidad sobre si ya hemos insertado esta contraportada del Super Tio Vivo 121.

Ignoramos si se repetían dichas contraportadas o en qué revistas numeradas y en orden y durante cuánto tiempo se fueron publicando. Tampoco sabemos cuántos personajes aparecieron aunque sí podemos asegurar que se repiten personajes, com los de Ibáñez.

Lástima que las proporciones entre ellos no fueran siempre equivalentes. En esta imagen no afecta mucho, salvo el pequeño Gordito Relleno o Neronivs frente a ese grandullón Profesor Tragacanto cuyo tamaño sabemos que es más bien bajo. Puede que también Anacleto se vea un poco pequeño: yo suelo pensar que es más bien alto y aquí no destaca con respecto a los demás. Repito: poco afecta en esta ocasión para jugar con ellos si pensáramos hacerlo pensando en las proporciones que nos ofrecen sus historietas. Para jugar en general, menos problema. Y para dejarlo todo y volver al guasap y al fumeteo, menos aún.

Paso a enumerar los personajes que aparecen por si se perdiera la imagen (por cierto, a 600PPI de calidad):

• Dire
• Otilio
• Sacarino
• Anacleto
• Pepe Trola
• Mortadelo
• Gordito Relleno
• Profesor Tragacanto
• Filemón
• Neronivs
• Mini Rey
• Hermenegilda

Como se puede apreciar tampoco hay correspondencia clara entre las acciones de personajes de la misma serie: el Dire le pega una patada pero no a un Sacarino que está en lo suyo, en plan primera viñeta de "he traído unos artículos de broma que me ha prestado un amigo". Lo mismo con Filemón persiguiendo a ¡no, a Mortadelo, no! Pero son retos a la imaginación.

Conti: Apolino Tarúguez y Celedonio

Data Estel·lar contiana Dimarts 20161129

Conti: Apolino Tarúguez y Celedonio

"Se suele"... bueno, no sé si usar ese impersonal porque da la sensación de algo falso: que hay mucha gente y cualificada, encima, que tiene opinión fundamentada y que sabe de lo que habla y que incluso habla o piensa sobre tebeos tipo los de Conti.

He leído por ahí que "suele" queda mejor: mencionarse como serie emblemática de Conti la de Carioco. Incluso suele -sí otra vez, es que eso de "suele" suele ser muy socorrido- citarse como "El Loco Carioco". Pero ese título yo diría que no duró mucho ni en la historia del personaje durante 4 décadas ni en los mismos años 1940: un loco que escapa de un psiquiátrico o manicomio, y que entronca con los chistes de locos que tanto gracia hacían (al menos en los años 1980), y que permite un escape por la vía del absurdo o por la absoluta falta de interés hacia hacerse daño cuando uno se pega un martillazo. ¿Es lo de fuera del manicomio un gran manicomio? Se ha hablado mucho sobre eso, al margen de Carioco. Creo que enseguida deriva hacia un transeúnte más: hacia Carioco y ya no Loco Carioco.

Sin embargo, yo diría que es más definitoria la serie de Apolino Tarúguez y su secretario Celedonio, la cual es retomada en múltiples ocasiones bajo diferentes nomenclaturas que no vamos a recitar aquí porque no me acuerdo.

Una oficina o pyme, con dos elementos: el empresario y jefe y el oficinista asalariado. Como un recital de marxismo descarnado inmune a la censura del franquismo del sindicato vertical, la cercanía vital y laboral de esos dos personajes que pasan la mayor parte de su vida en un mismo espacio no acorta la distancia de clase social: el jefe es el jefe, manda, tiene derecho a fumarse purazos, va mucho mejor vestido, paga cuando quiere y como quiere, y el oficinista es poca cosa, siendo su interés el de pasar desapercibido y escabullirse, cosa difícil el jefe está allí.

La versión anterior no es completa. Para tenerla, esperamos aún la publicación del Integral que estará a punto de caramelo. ¿Os lo habéis creído? Pues no va a ser para este siglo.

En el simpar SuperDDT número 21 (me han dicho que es ese número, porque no tengo las tapas), del año 1975, tenemos una curiosa historieta que parece la unión de varias historietas cortas. Lo más pintoresco es que cada segmento lleva título propio, cosa que puede no suceder ni en una historieta completa de una o dos páginas de este tipo de personajes por decisión editorial que uno nunca comprende y respeta.

Aprovechad con las imágenes, porque son en DinA3: 1 imagen por cada 2 páginas de historieta y además escaneadas a gran calidad, 600ppi (lo que da la máquina). No sabemos cuánto puede durar esta situación.

La historieta lleva el numerito "00094", lo que a mí me indica que estamos en 1975 (el año que me han dicho que era el de la revista). Me baso siempre en la numeración de los primeros ejemplares de la revista Sacarino, lanzada hacia primavera de 1975 con numeritos muy bajos. Por esas épocas, cada semana cubre unos 200-300 numeritos, así que es la primera semana o tanda de nuevos numeritos.

Por tanto, nada de refritos en apariencia y sí una historieta realizada a propósito por Conti, con esa forma de segmentos o sketches independientes. No se ha molestado ni en unirlas con un mínimo argumento.

El dibujo es "moderno", del que usa el dibujante para los años 1970, con "trazo suelto": vamos, como si le diera pereza dibujar mejor. Aunque a mí me gusta bastante y me influye bastante, me temo que su paso a la animación 3D sería espantosa (véase Gadget, Maya y Heidi).

Por tanto, aunque los talleres de Bruguera podían remontar antiguas historietas no parece que sea el caso.

De nuevo, el subgénero de "cerebros electrónicos" con el apartado "La Computadora". Es curioso porque las 200 primeras veces que lo leí no le presté atención: y eso que no era nada habitual ver esos trastos o sus descendientes (ordenadores PC, portátiles, tablets, smartphones). 

El chiste, haga o no gracia, sigue vigente en 2016: es difícil que un ordenador haga versitos sobre primavera, al menos en los ordenadores que podemos encontrar en plan consumo de masas. Reconfortante.

En la primera historieta, sin título, tenemos otra referencia primaveral :flores y jardinería.

En la final igual: Cansancio primaveral. La llamada "astenia primaveral".  Por esos tres elementos dispersos podemos considerar, muy traído de los pelos, que se trata de una historieta especial primavera, además de que contiene cuatro páginas, algo inusual para este tipo de series que solían contar con una o dos páginas.

En El primito Enrique comprobamos cómo defenderse en una oficina siniestra.

En La Casita en el campo, aprendemos lo que es la explotación socio laboral. Y no hace falta ni ver el reportaje televisivo de Jordi Évole sobre el Merca(no)dona emitido en 20161127.

Por cierto, ahí sale una tele ¡y un mueble bar en el comedor!

También en Zipi y Zape hemos visto alguna historieta con episodios de menos de una página, señalados de alguna manera. Por ejemplo. la titulada "Cosas de Z-Z". ¿Falta de ideas de Escobar o un intento de ingenio y experimentación como el que hizo Conti en su momento? ¿Lo imitó o fue una forma de salir del paso una temporada que no sabía qué hacer?

No es habitual en otros personajes. Descartemos el remontaje de historietas de Sacarino con el Presidente vestido de negro y sin el Director, en las que el Presi acaba persiguiendo a Sacarino, porque son historietas previsas de una página o menos reconvertidas en historietas de dos páginas por empalme de episodios, diríase que pensando en la Colección Olé y no en las revistas.

Con esta historieta aprendemos lo suficiente sobre el carácter de los personajes y lo que podemos esperar de ellos.

Conti: 2 páginas en 2 Super Tio Vivos

Data Estel·lar super, tiu Dimarts 20161129

Pues tampoco voy a hablar sobre Fidel Castro, y será que no voy empapado del tema.

Aunque defenestradas, una revista Bruguera te permite capuzarte en un montón de chistes y series nunca más publicadas. Incluso a precio relativamente barato pese al sableo-pirateo que hacen en Sant Antoni o en webs de venta.

Vamos con dos revistas Super Tio Vivo de hacia 1979-1980. Como para que duren más en el punto de venta, van sin fecha porque oficialmente se consideran en la mancheta o cajetín de créditos como "Número Extra", así que, con suerte porque no siempre sucede, el número del ejemplar vendrá en un círculo en la contraportada.  

Super Tio Vivo  número 83, página 15, inserta la página titulada Matando insectos. Su autor es Conti, por supuesto. 6 chistes que parecen más. Nótese el chiste de ¡Fuera de aquí! porque te obliga a leerlo de arriba abajo: una acción que puede ser sucesiva de la anterior (primero él echa a las moscas y luego ella comenta la jugada) o una acción en paralelo (mientras sucede que él echa a las moscas, ella lo comenta con la vecina). 

No se indica numerito o número de factura que es ese número de cinco cifras que solemos mencionar y que nos sirve para fechas. Sabemos que Conti fallece en 1975. El estilo gráfico es el de los años 1970 de Conti, pensamos... ¿Puede que se sintiera más cómodo con chistes que con historietas en su última etapa?

En el lateral una tira de Don Antonio, cuyo autor desconozco, aunque creo que tal personaje con sombrero cordobés aparece muy de tanto en tanto .No tendrá nada que ver pero esa playa me recuerda a las cercanas al Delta del Ebro. 

El chiste de Majareto que parece una serie pero del que no recuerdo más ejemplos y que podría ser sencillamente un texto para el chiste es de Oli... hum...Oli.

En el Super Tio Vivo  número 121, página 42, una página 7 chistes de Conti, titulada Cosas de la gente.

El chiste sobre el "cerebro electrónico" forma parte de un subgénero muy explotado por Conti. La verdad es que, leído incluso a finales de los años 1980, podría parecer novedoso. Por tanto, imaginarse que eso fue realizado a principios de los años 1970 nos habla sobre el ingenio del autor. Incluso si fueran chistes copiados de Estados Unidos, el hecho de asumir que los cerebros electrónicos o computadoras son unos elementos para la producción económica nos permite intuir a un Conti que "ve el futuro". Es cierto que ya había empresas grandes, seguramente Bruguera, con computadoras. Reccordemos los anuncios de cursos por correspondencia que ofrecían formación en informática e incluso en "GW-Basic" o "Basic" (un programa famosete en los años 1980, precedente del VisualBasic, de alguna manera precedente de la pantalla negra con el "c:/" a la que se tenía que acceder ocasionalmente en el WindowsXP -programa vigente hasta el 2014 y aún en activo en 2016 en millones de ordenadores-). Para el común de los mortales, sin embargo, no era algo que existiera más allá de las pelis del espacio o de espías. Para Conti, era algo integrado en sus chistes y, por tanto, en su mentalidad: las computadoras o cerebros electrónicos se utilizan o se utilizarían para el comercio y la industria, para las empresas. Notable para alguien que ya estaba muy en activo a principios de los años 1940 pero nada que nos sorprenda si recordamos el ingenio tanto de Escobar como de gran parte de aquella generación en tantos campos y con precarios recursos.

Curiosamente, luego tenemos el último chiste: una crítica al consumismo tecnológico a ultranza: es más práctico un burro que un coche.

Conti, Conti, Conti

Data Estel·lar puf Dimarts 20161129

La historia de Conti está por escribir. La historieta de Conti está por publicarse. Los chistes de Carlos Conti también.

Hizo miles. Tras su fallecimiento en septiembre de 1975, hubo una nota sobre el mismo en las revistas Bruguera. 10 años después aún se publicaban "Chistes Inéditos de Conti".

Entre una historia en una viñeta, un absurdo que a penas Faemino y Cansado podrían atisbar, una especie de desencanto que no podemos encontrar en Vázquez... hay una miríada de chistes que vale la pena revisitar.

Conti está olvidadísimo. Por supuesto, de manera injusta y blablabla.

¿Quién podría relanzarlo? Se me ocurre que Guiral: Antoni Guiral Conti... de segundo apellido. Sea o no familia, ¿qué mejor opción por lo del apellido y porque fue él el último editor que sacó algo -Carioco- en la simpar colección Clásicos del Humor RBA allá por el 2008 o 2009?

Conti estuvo desde el principio en Bruguera, y fue uno de los que generó el éxito de sus revistas en los años 1940.

Pasó por todos lados incluso por Can-Can. Número 70 en este ejemplo:

Ibáñez con Pepe Navarro en 1983

Data Estel·lar naa naa naaa Divendres 20161125

En latiacomforo el forero Snert nos descubrió una entrevista con el programa La Tarde de TVE-1 del año 1983. Estaba presentado por Pepe Navarro. Las noticias de promoción tanto del programa como del presentador iban dedicadas a decir que podía ser una buena opción para afianzar la programación de esa hora de la siesta. 

¡Se pueden incrustar por fin: diciembre 2018! No: mentira. Me pone un vídeo de Miquel Ferreres, luego me pone un vídeo en blanco y siempre pone "Pepe Navarro": ay, con la de dinero que nos cuesta RTVE...

Paso a copiar lo que se dijo allí porque me gustó cómo quedó.

"José Ibáñez"... ¿entonces fue Pepe Navarro el creador del subsubgénero de "prensa generalista que pasa de documentarse sobre la historieta porque nos da grima"?

¡Ups! ¿Sabéis lo que se ve al inicio del programa cuando sale el título "La Tarde"? Se ven unos campos y unas carreteras o autopistas... parece un anuncio como del Ministerio de Obras Públicas. Como es 1983 pues para mostrar cómo cambian.. Pues bien, es la actual AP-7 (Autopista de Peaje-7) entonces llamada A-7, luego hay

En el segundo 2 hay una doble estructura muy alargada que podrái ser una estación de mercancias de trenes (no lo aseguro) y que desde 1995 es la estación de Cerdanyola-Universitat (junto a la UAB).

En el segundo 15 aparece la autopista AP-7 y un edificio "triskelion" (tres alas iguales como un aspa): ¡es el edificio de la empresa de seguros Catalana-Occidente. Desde el 2010 aprox hay otro edificio casi gemelo junto a éste. Si os fijáis, el edificio equivale al anagrama de dicha empresa.
Luego hay un salto que hacen los de TVE para llevarnos en el segundo 18 a los estudios de RTVE en Sant Cugat : hay una rotonda con dos mitades (será una de las primeras rotondas de España y seguramente catalogada como tal en algún censo de arquitectura histórica, ejem), y un edificio blanco con ventanas cuadradas: es el edificio de Sant Cugat, por tanto, donde hacen Saber y Ganar. Actualmente todo eso está plagado de sedes de empresas (incluido un extraño edificio Nespresso que no sé si guardan las capsulas o qué).


¡No había escuelas ni hubo nunca hospitales públicos (hay 8 o 9, uno por cada novecientos mil habitantes) pero en Catalunya ya había una inmensa sede de la tele! 


Pepe Navarro: "en Italia, [se les conoce como] Mortadela con perdón" ¿Cón perdón? ¿Este tío ya era imbécil antes del Mississipi? 

Pregunta Pepe Navarro: "¿Mortadelo y Filemón se libraron de la mili por calvos?"

Respuesta Ibáñez: "Quizá eran muy necesarios en la vida civil, qué se yo" (mira hacia arriba)

Contexto: el problema era que había que ir a la "mili" abreviatura popular de "Servicio Militar" que a poca gente le hacía gracia y en un contexto de o ya trabajaban y perdían el puesto de trabajo, o estudiaban porque la edad de estudios avanzaban y también cada vez había más gente en la universidad y lo tenían que dejar, y además existía el rumor de que lo hidalgos (los hijos de) no iban porque tenían sus enfermedades. El tema estaba sobre la mesa. El ejército seguía y siguió siendo franquista, además de acarcamalado y sin recursos y poco tenía que ofrecer frente a unas cuantas comidas diarias en tiempos de hambres.

Hasta el 1996-1997 no será cuando una iniciativa de CiU consiga que el gobierno del PP de Aznar elimine la mili y sea sustituida por un ejército profesional mal pagado.

Por tanto, el tema candente estaba sobre la mesa, con mucha población joven exrecluta, recluta, próxima a ser recluta o novia o esposa de los mismos.

Es 1983 y se venía de un reciente golpe de Estado donde los aguerridos patriotas se escondieron bajo las mesas del Congreso, los grandes caporales no aparecieron, los elefantes blancos tampoco y se utilizó a reclutas de la mili, con el riesgo de ser matados por unos golpistas: ¿para eso valía la pena ir a la mili y pagar ese estamento?

Minuto 4: "25 años a razón de 25 horas diarias trabajando".

Puede que estemos ante el primer ejemplo de plantilla de entrevista audiovisual que usará Ibáñez en décadas posteriores por las respuestas que da.


Nótese que en esas épocas se habla mucho más claro por parte de los entrevistados. No es que Ibáñez hable luego peor sino que supongo que les decían a los que iban a las teles y radios que hablaran más lento y vocalizaran.

"Un muchacho que sea fan de Mortadelo no puede ser aprendiz de cuatrero" por una noticia en la que localizaron a una banda de quinquis uno de los cuales llevaba un dibujo en el brazo (¿tatuaje?) de ese personaje.

La noticia fue referenciada en Mortadelo resuelve un crimen (16/11/1983) por Pablo del blog Entodoelcolodrillo. y forero de latiacomforo.

Queremos creer que "entonces aún no estaba claro que su nombre era Francisco y no Pepe" pero es ridículo porque son periodistas: 

Es lo que queremos creer hasta que aprendemos:

a) Que la F de F*Ibáñez no sirve para ningún nombre propio, variación o diminituvo de José. Una P. de Pepe, Pepito, Pepón, etc... podría dar a error: entre Pedro, Pablo, Pepe, Ptolomeo...

b)Que un periodista, y más un "programa de televisión pública" donde trabaja bastante gente se tiene que informar y documental o leerse los dossieres de prensa.

Luego yo caigo en el desaliento: ¿por qué esos errores? Que los presentadores y periodistas de la tele, y en 1983 más que ahora, cobraban unos pastizales como para que no equivocaran ni en respirar.

Pensaba encontrar una foto del tatuaje en alguna noticia pero no porque las noticias de sucesos no solían llevar fotos y solían ir en plan breve: http://hemeroteca.sevilla.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/sevilla/abc.sevilla/1983/11/16/046.html

La expresión de Ibáñez de que no considera que sea malo alguien al que le guste Mortadelo es deliciosa. Es un poco cara de telecomedia inglesa, manteniendo el tipo con flema, porque hay que tener mala suerte para que exista esa noticia negativa vinculada a tu personaje y que el periodista te la suelte en una entrevista de homenaje al aniversario de los personajes. Eso no se lo han hecho a muchos artistas ni a muchos políticos ni gestores públicos durante la mayoría de su existencia, que conste.

¿Es una entrevista corta? ¿7 minutos? no lo era para la época. Es un programa de una hora o algo menos. La emisión de la web de TVE seguramente elimina los intermedios para anuncios, lo que nos lleva a la horita entre después del telediario. Hum... diría que entonces ya no había programa del tiempo hasta que no lo hubo a partir de 1987: hubo polémica con la eliminación de los históricos hombres del tiempo y sería por esa época, así que entre después del telediario y antes de que la salida del cole con los programas infantiles de las 17 y algo de la tarde.

Recuerdo la promoción que se hizo del programa La Tarde como algo novedoso. Ahora pienso que se hizo así para promocionar a Pepe Navarro como nuevo valor en la tele, así guaperas y tal. Porque jugaban con eso del guaperismo. Años después vino lo de "qué guapa Julia Otero", lo fuera o no, y luego ya se convirtió en la única manera de acceder a la tele y a los informativos. Por cierto, un tanto vergonzoso que se dedicara varios minutos a hablar del peinado de Anna Gabriel de la CUP: ¿eso lo habría hecho con un político no-mujer? Pues no: porque no se suele comentar el peinado o falta del mismo de David Fernández también de la CUP. No he visto críticas: es como si a Julia Otero se lo permitieran todo... incluso vender a una tele esos birridocumentales de los drones

En ese lapso de tiempo tenían que meter tales y cuales secciones de X minutos de duración, todo muy fijo, tanto en ese programa como en el resto. Así que la novedad del programa pasaba por el presentador y poco más: ver si conseguían afianzar la nueva franja horaria de la siesta.

Fíjaos en la tontería de meter una entrevista a un dibujante de tebeos en horario escolar. Es una época sin internet, sin multiplataforma, es decir, sin posibilidad de reemisión ni visualización constante de la entrevista, como no sacaran un trocito de la misma en el Telediario de la noche (en horario que tampoco era para niños, se supone, antes más que ahora). Aunque luego hablan del vídeo, y su implantación fue veloz, no estaba ni mucho extendido ni la gente se mataba a grabar una entrevista, por supuesto. Por tanto, era una entrevista apta para niños con gripe.  

Y era algo que sucedía. Una tarde llegabas a casa o una mañana te despertabas y te decían: "¿sabes quién salió en la tele? ¿sabes de qué hablaron en la radio?" Pues sí... y mira que había programas infantiles donde también podían aparecer en horarios lógicos para el público al que va destinado su producto. Salían pero de las pocas veces que podían hacerlo, pululaban a otras horas.

Bueno, ha sido una explicación de otros tiempos mediáticos.

Petete 33: Caracoles 2ª y última parte

Data Estel·lar glub Divendres 20161125

Revista Petete 33. En esta ocasión, de manera excepcional e incluso molesta, se suprime la sección de la página 2 sobre personajes de cuentos y se cambia por Variedades de Caracoles 2ª y última parte

Si alguien recortaba esa especie de poster o cromos, en esta ocasión tenía que perder la portada.

Además, se ve raro encontrarse esos caracoles en vez de la agradable sección de personajes, que además no molesta porque el fondo es blanco y parece una especie de inicio de la revista no agresivo frente a ese azul.

Añado que es raro eso de separar en dos parte lo de "Variedades de caracoles", teniendo en cuenta que solían ponerse en dobles páginas para otros animales. Seguramente que es para no cargar la página central con un apartado tan, ejem, didáctico, y así la liberaraban para un juego pero también era posible haber colocado este tipo de sección zoológica en otra época del año.

Paso a enumerar los caracoles dibujados por Cesartú:

• Busicón y Neritas (en el mismo cromo)
• Ostra espinosa
• Madreperla
• Nautilo: de ahí el nombre del famoso submarino del Capitán Nemo.
• Turbante
• Araña
• Cauries
• Mitra y Baucino (en el mismo cromo)
• Escalera de caracol

No sé si los habéis visto "in person".
A mí no me suena ni en documentales. Punto para la revista Petete.


Al lado: poesía y tira cómica Intríngulis-Chíngulis, habitual.

Petete 32: Caracoles 1

Data Estel·lar caracolillos Divendres 20161125

En revista Petete 32, se publica una página titulada Variedad de Caracoles 1

Estamos en un ejemplar veraniego. Eso se sabe tanto porque el verano lo comienzan hacia el número 25, así que estamos a pocas semanas del inicio, como por la sección Juegoas al Aire Libre, cuyo título va con un solazo: me pregunto cuánta gente habrá jugado a esas cosas, sin ser forzados.

Verano o no, vacaciones o no, la revista sigue mostrándose como "educativa", así que publica algo educativo y veraniego en tanto que se interpreta por vacaciones-->playa-->mar-->animales del mar: Variedad de caracoles, con un reborde azul "como el agua" (extraño símbolo ese color).

Las variedades dibujadasa por Cesartú son las siguientes:

• Casco, 
• Tacitas y Almeja gigante (en el mismo cromo porque esto son cromos, que a mí no me engañan), 
• Múrice,
•  Chitón (¿de ahí la expresión: de silencio, porque los chitones no hacen ruido?), 
• Colmillo y Cono (en el mismo cromo), 
• Sérpula y Trompo (en el mismo cromo), 
• Venera rosa (bivalvo: que tiene dos valvas o dos conchas, dos piezas de cálcio, frente a los caracoles de una sola pieza). 
• Pétalo
•  y Heliótropo.

A continuación, la continuación.

Bruguera anuncia Batman y Superman

Data Estel·lar supedos Divendres 20161125

Me encanta encontrar anuncios de historietas o publicaciones. Si llevan bocadillos, mejor.

"Es que no son serios". Anda, a pastar.

He aquí uno de la contraportada del Super Tio Vivo número 83. He visto números de esa época, hacia el año 1979-1981 que no llevan número.

Batman dice: ¡Juntos podemos hacer grandes cosas, Superman!

Superman dice: Tienes razón Batman. Combinaremos nuestro esfuerzo.

Es la hora de la crítica: ¿qué os parece el anuncio? Estupendo: porque los dos superhéroes tendrán aventuras juntos.

¡Es cierto! Por primera vez y en rigurosa exclusiva para España, los más prestigiosos héroes del comic mundial se dan cita en ¡COMICS BRUGUERA! Cada semana en tu quiosco (=kiosko) habitual, te aguarda un cuaderno rebosante de acción y aventura.

Falso: y no es fácil, si tienes 7 años, entenderlo del texto infra pero aquí supra (ejem: eso es lo que pasa por leer cosas universitarias): lo único que dice es que esa editorial publicará historietas de esos personajes.

La "aventura" a la que se refiere el texto, para muchos fans de DC y Marvel corresponde a que se ve que lo publicaron en "desorden y mutilado". Lo del desorden no lo entiendo, la verdad. Igual, como decían en Comics Forum-Biblioteca Marvel, era "por problemas en la recepción de materiales", pero lo de "mutilado" es bastante tonto: no son obras maestras y esas mismas empresas en Estados Unidos publican como les da la gana, eliminando viñetas, páginas o bocadillos.

Siguente línea de crítica: Editorial Bruguera fue de las que había presionado al ministerio para prohibir superhéroes. Oficialmente, "porque atentan contra la obra de Dios" porquue Superman es casi un ser divino en cuanto a poderes, y los demás por analogía. Pero realmente por proteccionismo industrial, y así se quitaban de enmedio a empresas extranjeras (mexicanas) o de editoriales estadounidenses con montones de personajes y páginas que podían inundar el mercado. Tenían razón, como se vio a partir de 1985, con la irrupción de Comics Forum con Marvel y luego con Zinco y DC... etc.

De todos modos, se auparon al carro cuando pudieron obtener los derechos de publicación de ambas editoriales, Marvel y DC, y a la vez el King Feautures Syndicate (Mandrake, Príncipe Valiente, Flash Gordon y encima ahí con la ayuda de película en el cine y dibujos animados en TVE hacia 1980). Así que cuando es Editorial Bruguera la que puede ser todopoderosa olvida que Superman lo pudiera ser. No es simplemente que fueran otros tiempos en cuanto a moral cristiana y el nacionalcatolicismo se hubiera acabado: olvidad esas pamplinas superestructurales. Lo cierto es que cuando la empresa puede tender al monopolio (una tendencia habitual en el comic español), pues sucede.

El Tebeo del Saló 1991: anuncio Norma contraportada

Data Estel·lar normalizada Divendres 20161125

Creo que con esto acabamos el repaso a la publicación gratuita que se entregaba con la entrada del Saló del Comic de Barcelona del año 1991, y repetía formato anualmente entre finales de los años 1980 y principios de los años 1990.

Luego fue sustituido por una publicación en tamaño bolsillo, A5. Yo diría que primero comenzaron a hacerlo así en el Salón del Manga de L'Hospitalet de Llobregat y luego llegaría al del Comic para acabar con un folleto ilegible que es un plano imposible y que nos hacer preguntarnos si realmente en Ficomic ha trabajado alguna vez algún diseñador. El mapa es del mismo tipo birrioso que el resto de ferias de exposiciones y la pregunta sigue en activo: con dinerales invertidos, años empleados y experiencias en todo el mundo, ¿lo único que saben fabricar es un mapa de imposible despligue y de insana descodificación. Ni con las mejores intenciones y una amplia mesa, inexistente en ese tipo de ferias de muestras, es imposible localizar tal o cual lugar. No me vale que se diga que ahora la gente va con "nuevas tecnologías". El plano, la información básica ha de existir y ser absolutamente clara y fácil de entender. Las letras minúsculas no son una opción. El gris claro sobre fondo blanco tampoco. Inaceptables son los códigos alfanuméricos A-10 no vinculados a una cuadrícula (y ni siquiera así) son. Hemos soportado códigos que van del A-1 al A11, con el siguente A-12 en otro punto nada intuitivo del plano. Editoriales, fanzines, librerías, comerciales de papelería(los rotuladores Montana, etc.) merchandising y muñecos, audiovisual (Selecta Vision), comerciales de otro tipo (Whakoom, impresoras 3D, caramelos), autores independendientes, organizaciones públicas (el Concurso de Comic de Cornellà) y exposiciones tienen que ir en distintos colores en el mapa. Se me ocurren esas categorías para distinguir pero puede haber otras más allá de "editores y lo demás". o "zona comercial y lo demás".

De todas manera, mucho más interesante es la recuperación de ese tipo de formato en plan anuario que nos sirva de revisión de lo que nos espera en un salón, de explicación de los premiados y de lo que ha sucedido en el año. Ya sabemos que es parcial, que es inabarcable todo lo sucedido y que hay riesgos de olvido o hay criterios por encima unos de otros (como hemos visto y analizado en este El Tebeo de Saló de 1991). A mí me sigue pareciendo una herramienta interesante, al margen del uso de internet.

La contraportada está dedicada a un anuncio de una editorial que se solía considerar "mediana" en aquellos tiempos. Realmente se puede considerar la gran editorial de éxito, puesto que ha sobrevivido a lo largo de los años 1980:

 Fundada en 1977 por Rafael Martínez, presidente de la compañía, Norma Editorial está compuesta por un equipo humano de más de 30 personas y actividades en el campo de la edición, distribución, representación y venta al público a través de su marca de librerías Norma Cómics.

Más allá de ver portadas o títulos por curiosidad, su catálogo nunca me ha interesado. Sus precios, menos: y recuerdo polémicas allá por 1999-2005 sobre lo careros que eran.

Pero está bien que hayan sido capaces de continuar a lo largo de los años. Si uno va al Saló del Comic, ha desaparecido Bruguera (antes de que llegáramos algunos), Cavall Fort de allí (aunque existe), Glénat/EDT (de golpe y porrazo, pese a su interesante catálogo o precisamente por eso),  Forum... etc. Norma continúa.

La Normalida de un Saló del Comic de Barcelona es entrar y encontrarte con Norma Editorial..

¡Oh, y publican Bride Stories!

En sus sucias garras

Data Estel·lar challenge Divendres 20161125

He aquí un mensaje de Greenpeace que he leído... Pienso que está bien que lo leyeran los votantes del Partido Popular, y también los que aplauden con las orejas de C's, PSOE, PNV, CC (o como se llame). Los de las marcas blancas regionales del PP pueden no leerlo: no les importa. Es para que vean lo que han votado, en las garras de qué gobierno que nos ha dejado.

Y será interesante el saber por qué votan al Partido Popular: ¿es que no les importa ni la ecología ni la paz ni la vida ni la democracia ni el diálogo y no les importa la corrupción... ? ¿Solamente importa una bandera de las que venden las tiendas de chinos? (Estamos pensando con el Perrito Piloto cómo ser más duros)


No es nada nuevo pero que la temperatura sea más alta que nunca por culpa de la acción humana y que esa acción humana sea cambiable por decisiones de los mandamases de gobiernos e industrias que pasan de todo revertiendo la composición de la atmósfera a los tiempos de antes de los dinosaurios, sí es nuevo:

De aperitivo, el gobierno de España sí que envío al rey Felipe VI a Arabia Saudí, luego aplazada por luto oficial en aquel país: ¿por sus playas? ¿por la tradicional amistad con el pueblo árabe como decía el No-Do? No: para vender armas Deberían saber que Arabia Saudí mata a la gente del Yemen en una invasión de la que se habla poco. Oh, y luego lo del AVE a La Meca... otro negocio privado. "Intereses económicos"

España, amante de la paz y 7º Estado del planeta que más armas vende, septuplicado desde el 2004 (cuando Zapatero).

Según Espacios Europeos:

Los países que más nos compran son Alemania, Reino Unido, Francia e Italia dentro de la OTAN; fuera de la organización atlántica, el primer lugar lo ocupa Arabia Saudí. En la actualidad, nuestro país ocupa el séptimo lugar en la compra de armas.

Y según Infodefensa, el aumento a América Latina fue del 70% durante el 2015, por ejemplo con cuatro aviones a México, seguramente que para que los narcoestados tengan más facilidades. ¿O acaso han servido para encontrar los cuerpos de los estudiantes desaparecidos o para acabar con las bandas de narcotraficantes?

Citando al diario El Español, que no es maoísta, no da un saldo de PP y PSOE cerrando filas a favor de ir a la petromonarquía militarista de Arabia Saudí, aunando antiecología y venta de armas: 

Para el portavoz del PP en el Congreso, Rafael Hernando, en el viaje hay "pendientes intereses económicos enormemente relevantes". El socialista Antonio Hernando advirtió que no se puede "poner en duda el compromiso del jefe del Estado con los Derechos Humanos". Por su parte, desde Unidos Podemos, Íñigo Errejón consideró que quizá no es "el destino más adecuado ni el primer sitio que había que visitar". El líder de Ciudadanos, Albert Rivera, ha pedido que se interceda por el bloguero Raif Badawi, encarcelado desde hace cuatro años y medio en Arabia Saudí, condenado a 10 años de cárcel y mil latigazos.

 Hablamos del mismo gobierno del PP que prohibió la energía fotovoltaica: el impuesto al Sol, en un país donde un tercio de la población con energía fotovoltaica podría satisfacer la mitad de la demanda eléctrica. Pero, claro, con libertad para hacerlo, no pagando a las mismas empresas eléctricas que cortan la luz a los pobres, y no invierten en mantenimiento durante décadas. Es que eso de las empresas eléctricas privadas es una forma de delincuencia muy bien traída, pero ya lo sabían cuando lo privatizaron (fue Aznar y Rajoy entre 1996 y 2000, porquen o hay que olvidar).

Ahora vamos a lo de Greenpeace:

Así ha sido la actuación del Gobierno en la Cumbre del Clima

La Cumbre del Clima de Marakech, celebrada la semana pasada, ha sido positiva. La mayoría de los países han apostado por continuar con el Acuerdo de París, es decir, siguen comprometidos a reducir sus emisiones para evitar traspasar el umbral del 1,5 ºC en la subida de temperaturas. Además, 47 países en vías de desarrollo se han comprometido a tener un sistema energético totalmente basado en renovables. Y, lo mejor, ha quedado claro que es un problema que nos afecta a todas las personas y en el que tenemos que cooperar para evitarlo.

Pero no todos los países han estado a la altura de este compromiso, y España ha sido uno de ellos.

Primero, Mariano Rajoy vino a Marrakech a visitar al rey de Marruecos, y se pasó por la Cumbre del Clima sólo a hacerse la foto. Habría tenido la oportunidad de intervenir en la ceremonia de los presidentes, pero no entró en sus prioridades del viaje.

La ministra de Medio Ambiente, Isabel García Tejerina, volvió a anunciar una ley de cambio climático que no tiene todavía diseñada. Cuando le preguntamos por las energías sucias dijo que eso corresponde al Ministerio de Industria. ¿Cómo pretenden hacer una ley de cambio climático que no afecte al carbón, al petróleo y el gas?

Por su parte, el recién nombrado ministro de Industria, Álvaro Nadal, dejó muy claro que no contemplaban definir una fecha para el cierre del carbón, y que eso lo iba a marcar “el mercado”. No las personas, nuestra salud, el bienestar o el medio ambiente, sino “el mercado”. ¿Por qué no diseñar las normas para que los mercados sean los que responden a las necesidades de las personas? Por ejemplo, muchos países europeos ya han asegurado que las centrales térmicas se cierren para 2025, lo que ayuda tanto a inversores como a las regiones a planificar su economía y su desarrollo lejos del carbón con energías limpias y empleos sostenibles.

Esta primera falta de actuación del nuevo Gobierno evidencia una nueva apuesta por la economía de las grandes empresas, antes que por el medio ambiente y las personas.

Tebeo del Saló 1991: a Cuento de Vázquez

Data Estel·lar elmoroso456bis Dijous 20161124

Parte importante de El Tebeo del Saló 1991: A Cuento de Vázquez es el artículo sobre el autor Manuel Vázquez, figura preeminente de la historieta de risa.

Es lo primero que me dio por escanear de la revista.

Ignoro si la historieta aparece en el tomo Lo Peor de Vázquez. Pudiera ser porque el libro lo editó Glénat y queda claro que es Joan Navarro alias Glénat el que manda en esta publicación gratuita del Saló del Comic. Los gustos de los mandamases son los que marcan; está claro.

¿Cómo es que no tienes Lo Peor de Vázquez? Por eso cayó la editorial. Pues igual sí que fue por eso pero es que poner páginas del TBO en blanco y negro... que ya tengo varios TBOs de Ediciones B. Otra vez, "sus" lo pensáis mejor y lo hacéis bien pintadito, como toca.

Además, mezclar historietas de humor sucio con las que uno quiere leer en un mismo libro... una mala idea por parte de un editor interesante.

Vamos a ello:  debido al premio otorgado a Vázquez en el Saló del Comic 1990, se publica el artículo que apenas dura dos paginillas, sde nada, donde solamente se dice de nuevo o interesante lo siguiente:

 "sólo le interesa como la escritura más rápida".

Como dice el escriba de Astérix y Cleopatra (la de Goscinny y Uderzo, no la birriosa del largometraje): "el que sabe dibujar sabe escribir".

Esa frase nos ha recordado a historietistas inmensos y olvidados cuya forma de escribir era el dibujo de páginas de historietas, muchos vinculados a Editora Valenciana o a Maga. Los Manuel Gago García  o los Miguel y Pedro Quesada Cerdán, entre otros. Gentes que diríase que dibujaban directamente a tinta y con el guión en la cabeza, y cuya lectura te hace imposible mover la cabeza fuera de las páginas.

A continuación: 4 imágenes  a razón de 2 páginas por imagen. Escaneadas con buena calidad (por si alguien se lo quiere imprimir o jugar).

La primera tiene el final del reportaje sobre comic británico: más largo que los demás de la publicación El Tebeo del Saló, que intenta ser completo pero que, como es habitual en estos casos -véanse webs, revistas y álbums- se incrustan con Alan Moore y unos pocos. Está subrayado Rupert The Bear, que fue emitido como El osito Rupert creo que por TVE-2 (vamos, un canal privado seguro que no era porque ahí respeto hacia esas cosas un poco artística ni hubo ni hay). Eso fue hacia 1989 o 1990, es decir, en fechas cercanas a esa 1991. Fue en formato de dibujos no-animados tipo cuento.

El primer comic semanal británico fue Comic Cuts hacia 18900517... osea que volvemos a hacer retroceder la fecha de 1896...


Sobre Vázquez: "insatisfecho con Bruguera... o no tanto" cuya producción fue "una porquería". El articulista es Alfredo Arias  (solamente lo encuentro como comisario de una exposición sobre los Tebeos: Los Primeros 100 Años). Arias considera que es una frase de "humorista" "ácrata".

La historieta es como la refinitiva: Yo, Moroso Profesional, en la enseña a ser moroso, en plan la serie de Yo, Binguero Profesional, con algo que recuerda a chistes sueltos o temáticos y con clara semejanza con la serie de varios nombres tipo Las Cartas Sobre la Mesa.

¡Atentos! No es una historieta nueva: va firmada com by Vázquez 85. ¡1985!

El Tebeo del Saló 1991: Escuela Valenciana ¡chimpón!

Data Estel·lar potsersí Dijous 20161124

Nota: este artículo es el quinto de una serie, como sabrán los que se hayan molestado en seguir la maginoteca del último mes, en el que hemos puesto imágenes escaneadas de una antigua publicación gratuita que se entregaba en los Salones del Comic de Barcelona entre los años 1980 y primera mitad de los años 1990. Y este artículo con sus imágenes estaba decidido desde el principio, junto con el que espero sea el siguiente (una pista: aguaaguaagua-cafécafécafé)

Luego resulta que la actualidad nos intersecta.

Es el día perfecto para hablar de la Escuela Valenciana.

Varios leerán estos artículos. De entre ellos, alguno que otro se preguntará por los extraños títulos: "El Tebeo del Saló 1991: Escuela Valencia ¡chimpón!"

Chimpón va por el final, por la muerte.

Ha muerto Rita Barberà... aunque hay quien comentaba la estadística mortal de los casos vinculados al Partido Popular. Cuando lo digo en conversaciones informales, se quiere creer que tó er mundo é bueno.

Quisiera recordar, antes que nada, que ha muerto otra gente, gente con nombres y apellidos, que no han molestado a nadie, que no han robado y que ni siquiera tienen causas abiertas por las cuales tengan que clamar su presunción de inocencia. De todos ellos no hay noticia. De todos ellos no hay tertulianos ni ministros que los defiendan.

Eso sí: las causas de corrupción sobre Rita Barberà se cierran... y la familia no quiere a nadie en su entierro. Y uno se pregunta por lo que importa: por el dinero... ¿Dónde está y quién lo tiene? ¿Es verdad o es mentira que robó o que desvió caudales de aquí y para allí o que financió al partdo de manera ilegal?  ¡Qué falta de decoro hablar de dinero con el cadáver caliente! Porque ella ya no estará afectada pero hay un montón de personal, todo un partido político que puede haber estado viviendo de entradas ilegales de dinero y se tendrá que saber. Y se tendrá que recuperar ese dinero para ser repartido entre los necesitados, Claro: esto es populismo... digamos: "que sea repartido entre los grandes directivos y miembros de consejos de adminstraciones como se ha estado haciendo siempre, y con más caradura desde la crisis del 2008". Por la indefensión de la ciudadanía y los contribuyentes.

Curiosamente, eso es lo que se ha hecho con la Escuela Valenciana de los tebeos de siempre: hablar de dinero con el cadáver caliente. Editores-constructores que poseían los derechos de personajes claramente dibujados y pensados por dibujantes y guonistas, fuera el Guerrero del Antifaz o Pumby o cualquier otro.

¿Con qué nos encontramos en ese tipo de publicación que cualquier festival del comic debería editar anualmente? Pues en el Tebeo del Saló del año 1991 nos encontramos con un reportaje de cuatro paginillas sobre la Escuela Valenciana. No es mucho si tenemos en cuenta que se trata de 4 décadas de existencia, de decenas de autores, de varias revistas con aparentemente miles de números publicados, que marcaron épocas y que para autores sueltos les dedican tanto o más espacio.

El artículo de 2 páginas con una de presentación se titula: Karpa, Sanchís y la Escuela Valenciana. Su autor es Salvador Vázquez de Parga, quien fue un investigador y divulgador del que lamentablemente no conozco ningún libro o publicación de relieve... ¡salvo lo que hizo para el 25 Aniversario de Mortadelo y Filemón! Ahí se me convirtió en el primer referente teórico: alguien que escribía sobre la historieta, su autor y su contexto de manera ágil pero seria.  El mensaje implícito es "esa labor divulgadora resulta que también la realizó la Editorial Bruguera!

Las imágenes se escanearon a DinA-3 (dos páginas de revista por imagen) y a buena resolución (600ppi o cómo se llame): 

Por comentar los anuncios: la tienda Tintin Barcelona (tengo alguna pegatina con ese dibujillo del País de los Soviets) forma parte actualmente de Norma Comics. Yo diría que entre esa época de 1991 y cuando ingresó como parte de la inmensa Norma del Pg Sant Joan de Barcelona, también tuvo una tienda cerca del Portal de l'Angels, por un callejón de esos que siempre hay tienduchas raras de ropa de marca o de ropa y trastos medio alternativo-hippy-turísticos-hipster-gafapastas.

El dibujo de Antifaz Comics nos dice mucho sobre los gustos de los lectores: salvajismo es lo que vende.

Más curioso es el anuncio de la sede de la Escola Joso. ¡Tienen biblioteca! ¿Tebeoteca también? Suena bien.


"Nos gusta mucho la Escuela Valenciana" pero es "pá'ñajos" así que vamos a pasarla rápida, que este reportaje sea su epitafio y a olvidarla.

Efectivamente, mucho Mariscal valenciano, muchos parabienes para Sanchis (a quien nunca se le reconocerá ni se le hará un integral ni en condiciones de los otros sobre Robin Robot), que si el estilo cartoon español, que si tararí... pero ninguna editorial publicó ni en 1991 ni hasta el 2016 tebeos de estas revistas Jaimito o Pumby o de sus personajes, autores, series, o de otras revistas similares.

Cuando me encontraba con esto en salones, en artículos de revistas o exposiciones solía pensar que estaba bien que ¡por fin! reactivaran estos personajes de risa o también que estaba bien que se dieran cuenta de que esas historietas eran divertidas y valían la pena. Pasadas las décadas, uno se da cuenta de que no les interesaban más que a nivel especulativo o para cobrar por el comisariado de la exposición pero no ha habido jamás interés por esto. He ahí esos salones repetitivos: que el Capitán Trueno o Mortadelo están bien, vale, o Spiderman o Dragon Ball.. pero ¿siempre lo mismo? Lo demás está metido en exposiciones batiburrillo de "los coches y el comic", o "las ensaladas y la historieta", y luego están las exposiciones de "nuevos valores" o de promoción de lo que consideran moderno, que generalmente ha sido (y más en las épocas de las que hablamos) una mezcla de línea sucia underground y de autores que, una vez metieron el pie, si pudieron se largaron a diseñar o a hacer superhéroes o algo así. Lo veo así, por más injusto que pueda parecerte.

"Es que están pasadas de moda": por tanto, no os gustan. Es eso: es quedar bien con un pasado, dar las condolencias y satisfacerse de su inexistencia porque es menos competencia. 

Tampoco vimos que se contratara a esos dibujantes para otros menesteres ni que se utilizara su experiencia para nuevos proyectos por parte de nuevos dibujantes ni que se reactivase a SuperPumby.

Vamos a comparar ¡"no, que es odioso"! Y tanto que lo es porque siempre queda en peor lugar el estado español de las cosas: en Italia decidieron inventarse un Miki/TíoGilioto/Marconi propio ajeno a Disney, lo llamaron Gerónimo Stilton e inundaron el mercado de libros con ilustraciones ¡en colores!, libros con menos ilustraciones porque eran para mayorzotes (esa estupidez de "hay que leer sin dibujos" que procede cuando se inventó la imprenta) y además sacaron fumetti, y dibujos animados. 

"Es que Pumby pues sus derechos... pues". Vale, ¿y Robin Robot? ¿Y personajes nuevos? Y algo que parezca de Karpa... 

Ni Glénat ni Norma ni Zinco ni Ediciones B-Grupo Zeta ni Barcanova ni Cavall Fort ni Grijalbo ni luego De Ponent ni ninguna otra... como digo, ese artículo del Tebeo del Saló que nos hace ilusión encontrar en vez de lanzar un rayo de esperanza es el momento en que alguien de la funeraria sin ganas ni espíritu lanza una paletada de yeso o de cemento a la lápida del nicho...

Rita Barberà ha muerto: ¿y el dinero dónde está, mister Rajoy?

La Escuela Valenciana se la quitaron de enmedio: ¿y sus tebeos dónde están? ¿y sus integrales, sus recopilatorios, sus personajes, su memoria... dónde está todo eso?

Aeropitufo en avioneta: figura de madera

Data Estel·lar pitufera Dimecres 20161123

Aeropitufo en avioneta: figura de madera

Se trata de una figura para montar de madera.
Me consta que hubo varios modelos: la avioneta que tanto gusta a nuestro mentor el Perrito Piloto, un columpio, un pitufo con un teléfono a tamaño humano...

Lo mostramos en dos perspectivas:

Esto debe de ser de hacia 1984. Ignoro la procedencia o la marca.

Aunque seguramente tenga relación con la emisión los sabados en TVE-1 de la serie de dibujos animados, el aspecot del pitufo es claramente más de los tebeos de Peyo que a los dibujos un tanto deformes (aunque los veíamos, y en TV3 también) de Hanna-Barbera. Aunque el birrete se va hacia atrás es normal por el viento, no como en los dibujos animados donde cada pitufo era absolutamente distinto de otro y además solamente salía 7 u 8.

 Hum... incluso mirando la mano fijamente a uno le recuerda la de algunos apócrifos de Mrtadelo. Quién sabe. 

 Le falta un ala pequeña de la cola y una ruedecita, pero es que es más frágil de lo que parece la maderita, y montarlo, buuuf...

El Corsario de Hierro poster

Data Estel·lar chikichaku Dimecres 20161123

El poster del Corsario de Hierro supongo que nos fue entregado en la parada de Ediciones B-Grupo Zeta de algún Saló del Comic, en unas épocas en las que se daban posters y no ponían unos cutres rótulos diciendo (stands de Norma) que "solamente se pueden coger X puntos de libros"... que no se van arruinar, no, por la generosidad.

La imagen se tomó con una máquina de retratar alias "máquina fotografía digital" en un lugar con poca luz.

El dibujo va firmado por Ambrós de forma un tanto engañosa puesto que da la sensación de que lo ha dibujado para la época del poster, que pudo haber aparecido en las revistas de la Edición Histórica del Corsario o del Capitán Trueno de Ediciones B para luego también haber sido repartido por la parada de la editorial del Saló del Comic de Barcelona... pero que, si realmente es de Ambrós tuvo que haber aparecido en los años 1970 pero ¿dónde? ¿Fue portada de las Grandes Aventuras Juveniles del Corsario de Hierro? ¿Salió en alguna revista Mortadelo?

Huy, veo que lo venden por 15 o 26€. Soy rico y no lo sabía.

Datos técnicos aportados por un vendedor (anda, pero si es ElRincóndeTaula) de TodoColección:

Ediciones B, Barcelona 1988.
El logotipo corresponde a la edición histórica de los años 80.
Tiene un tamaño de 43 X 60 cm. y está impreso en papel satinado de gramo medio.

Pero el poster se tuvo que publicar antes en otro lado.

En noviembre 2016 pregunté a un conocedor de la obra de Ambrós, el truenófilo y dibujante MDiaz, quien me contestó en junio de 2017, dato que ahora quedará aquí para "siempre" (hasta que pasen un imán con tippex por el internet y lo borren todo) :

El poster se regaló con el número 23 de la edición Histórica
https://www.tebeosfera.com/numeros/corsario_de_hierro_el_1987_b_-historica-_23.html
el dibujo, según tengo entendido, lo realizó Ambrós en aquella época.
A pesar de sus problemas de salud, pudo realizar el dibujo.
Así que no se publicó antes.