Data Estel·lar Uribarrilándica Diumenge 20080525
Intenté prepararme para ver Eurovision. Era lo único que tenía claro que quería hacer un mayo del 2008. Lo demás era secundario. Más aún, era innecesario. Evidentemente, fue casi imposible. Pero es otro tema, que no es de blog.
Directamente, a mí la música no me interesa. Todo lo que sé de música lo ha aprendido del blog escarolitrópico musical. Pero sí que tengo claro es que me apasiona el momento de las votaciones. Antes, cuando existía la civilización en Europa, también me gustaba escuchar diferentes idiomas. Ahora, ya se sabe que hasta los franceses se han vendido al idioma inglés. E incluso, como no hay idiomas en España, al Chikilicuatre le metieron una cuantas frases en inglés. Lo lógico era haberlas dicho en ruso, o en alemán, o en sueco o en serbocroata... si de lo que se trataba era de ganar puntos ante los eurovidentes. Para TVE, quedó claro desde el principio que aceptaba Rodolfo Chikilicuatre pero que tenía que pulirlo. Una semana más y le rapan el flequillo y todo. Es decir, que TVE sabía que "era una broma de Internet" pero, al contrario que Uribarri, NO "aceptaba con buen humor".
Ha habido muchas críticas sobre Uribarri por parte de los chikifans... y no pocas por parte de los eurofans...
Los primeros consideran, como exponente máximo tenemos al escritor Quim Monzó, que Uribarri es un fósil y representa al carcundia eliminable del festival. Recordemos que José Luis Uribarri, es cierto, ya había sido la voz en los certámenes de los años 60 pero que tiene 67 años y que ya estaba liquidado del festival desde hacia años. La razón está clara, aunque nos puedan vender otras: que Uribarri solía acertar y el último año acertó incluso la puntuación exacta de cada Estado hacia cada cantante de otro Estado. Han hecho bandera del "no" de Uribarri en el momento en que Chikilicuatre fue escogido para representar a TVE en Eurovision. Para empezar, vayamos por lo de "todo lo que sale en una pantalla de tele está preparado". Ese "no" podría haber sido perfectamente parte de su papel. Lo siguiente es: "por un perro que maté, mataperros me llamaron"... es decir, que pudo oponerse en un principio por razones de que le gustase un representante más tradicional (que ya veo que significa: "más guaperas aunque no cante nada"... es lo que voy aprendiendo sobre música en los últimos meses)... Otra cosilla es que fuese convencido para aceptar a Chikilicuatre por razones de peso como a)vas a presentar otra vez el certamen, cosa que le hará ilusión, b)hay que dar un revulsivo a Eurovision y c)vas a ganar pasta por un tubo como el que no es de trasvase de agua, porque no es un trasvase, del Ebro a Barcelona, y digo que no es un trasvase.
Los segundos, los eurofans, a los que se ha podido seguir en sus foros y blogs... son duros con el cambio de actitud de Uribarri. Lo tachan de traidor.
Los eurofans dicen algunas cosas que son lógicas. Por ejemplo, se enfadan con el hecho de que TVE no emitiera la semifinal en la que España no votaba... Y lo achacan, acertadamente, a que ahí TVE no pillaba ni un euro por votación. De hecho, TVE ha abusado de concursitos de exprimir el dinero a la gente. Lo ha hecho de la manera más sucia posible. Ya sería repugnante en una cadena privada pero es que, encima estamos hablando de una televisión pública, es decir, pagada por los impuestos de los ciudadanos de este país, con dinero de los Presupuestos públicos. En el programa presentado por Rafaella Carrá en la tarde del sábado eurovivo, había unas letras bajo un número de teléfono. Allí podría haber estado escrito el Quijote entero o un anuncio de jabón... da igual, era ilegible, tanto en tamaño (¿existe la letra tamaño 2?) como por la aparición de un casual temblequeo en esa zona de la pantalla. Si lo que interesa es la música, la cultura, la creación de una identidad europea o el dar un servicio público, hubiera parecido lógico haber emitido esa gala musical para satisfacer a un contingente de público que, vistas las audiencias de La2, no hubiera sido excesivamente mediocre. Incluso se podría haber emitido de madrugada y en diferido... Pero no había interés por parte de TVE. De hecho, tengo la fundada sospecha de que en TVE no hay interés por nada en absoluto. Tal vez María Casado nos pudiera informar sobre esto en algún informativo o en algún 59 Segons (sí, sí...)
Llegada la hora de las votaciones, Uribarri estuvo en su gran papel.
Es cierto que Rafaella Carrà tuvo un arrastre increíble en todas su apariciones. Llamaba a casa de una gente, como imitación, según dijo, de su programa telebasurero de 1993, llamado "Hola, Raffaella", y se poná la mujer: "ay, es que no estaba viendo este canal"... "¿Quién es?", preguntaba el marido... "Es Raffaella".... Y el marido se ponía y le decía: "¿qué tal, Raffaella?" Y hablaban un rato.
Había gente que decía: "no pensaba que hablaría contigo, Raffaella".
Y hubo un concursante, ¿La Casa Azul? de la gala en la que eligieron al Chikilicuatre-por cierto, cutre decorado, cutre escenario, cutre ambientación, pobre, miserable, desgastada y, encima, cara- que dijo que lo que de verdad quería era hablar con Raffaella Carrà, más que llegar a Eurovision.
Y aún hubo algo más en la tertulia final de la madrugada del sábado al domingo, esa tertulia en la que se suelen reunir para llorar colectivamente sobre "por qué no hemos ganado", que es un género muy extendido en los medios de comunicación de por aquí. Allí alguno de los contertulios dijo que, al menos, Salvemos Eurovision había servido para conseguir que Raffaella Carrà volviera a TVE...
Yo desconocía el tirón que tenía Raffaella Carrà... Supongo que tienen estudios de Marketing que avalan que un programa presentado por ella arrastra audiencias. ¿Hasta qué punto la gente vio esos programas por Eurovision, por la música, por ver gente de toda Europa, por el Chikilicuatre... o por Raffaella Carrà?
Pero, dejado ese inciso, para mí la verdadera estrella fue José Luis Uribarri. Si tenemos en cuenta lo desaprovechado que siempre ha estado, lo poco que se ha utilizado su imagen, porque siempre, y en Eurovision 2008, también, no aparecía su faz mientras retransmitría... hay que ver la gran expectación que creó, y cómo conseguía hacer ejercicios de esgrima ante la audiencia, demostrando en general, demostrándonos (a la audiencia) y demostrándose (a sí mismo) que los resultados iban a ser los que él había predicho, y los que iba cantando ANTES de que hablara el representante de cada televisión pública.
En un momento determinado, Uribarri dijo que le habían sorprendido, por una vez, aún me puedo sorprender, porque el voto (de 10 o 12 puntos) no le cuadraba con su pronóstico, que ya había expresado en voz alta (es decir, mojándose continuamente en público)... y entonces rectificaron y dieron los puntos al representante del país que Uribarri había anunciado... Las cosas estaban cantadas, y no paraba de recordárnoslo. Sólo le sorprendió Azerbaidján, país caucásico de la Comunidad de Estados Independientes (por tanto, ex-Estado de la URSS). ¿qué votaría? Para mí, no era raro lo que iba a hacer... pero yo tengo algunos conocimientos geopolíticos y sociológicos-no demasiados porque esto no te lo quieren explicar en la carrera-. Pero fue un tutibeo uribarresco entre 43.
Uribarri arrasó. Lo acertó todo.
Queriendo quedar bien, ya decía que Chikilicatre podría ganar si convencía a cuatro o cinco PECOs (Países del Este y Centro de Europa) y alguno eslavo. De alguna manera, intentaba enfriar, con sopesado cálculo y educación, a los que daban como ganador a Chikilicuatre, con noticias que han aparecido en diarios como El Periódico de Catalunya, citando de presuntamente solventes webs de apuestas que Chikilicuatre estaba entre los 10 o los 5 primeros de Eurovision.. El titular del domingo posterior indicaba un anti-chikismo porque no había sido vencedor. Es lo mismo que cuando la Selección Española de fútbol gana un partido en un Mundial y todos los periodistas y medios de comunicación ya lo ven como ganadora. Supongo que todos saben que es mentira pero jamás sale una opinion que diga que perderán. Porque, sino, el negocio se hunde, la gente cambia de cadena y se desinteresa ante alguien que pueda perder. Aquí no hay deporte ni hay deportividad ni interés por la competición, al menos entre los líderes de opinión y las élites manejacotarros; aquí sólo hay el interés crematístico de ganar o, al menos, arrasar en audiencias ante gente a las que hemos convencido de ganar.
Sin embargo, el chiki-chiki se ha estado oyendo y bailando continuamente por un montón de gente, a los que les daba igual ganar que no.
Uribarri intentó templar los ánimos, calmar... y eso mismo dijo en su breve -lástima- comparecencia posterior ante los morosycristianos liderados por Raffalla Carrà. Allí, Uribarri fue el único que le interesaba y que sabía de qué iba la cosa esa de Eurovision, ante gente que no sabían ni que existía Eurovision, como Adriansens (también, claro, Ramoncín, por teléfono) y gente arribista como una tipa y un tipo que hacían como que sabían mucho, o un Fernandisco que dio un análisis sobre el ganador, Rusia, diciendo que había ganado por su puesta en escena y por todo el cuidado de todo (le fue replicado: ¿hubiera ganado haciendo lo mismo siendo de Eslovenia? Yo digo que, en ese caso, hubiera tenido alguna oportunidad de ganar; lo mismo, hecho por Francia o por Bélgica o por Irlanda hubiera llevado al fracaso).
En esa tertulia fueron incapaces de traer a ningún cantante anterior, de los últimos diez años, o a ningún "eurofan" o a algún "chikifan"... en fin, no habló nadie que le interesaba lo más mínimo ni el Chikilicuatre ni Eurovision ni nada; eran gente que no sabían nada ni les interesaba.
Uribarri, metido en su papel, decía que el sistema de votación de TVE usando myspace (o lo que se inventen de Internet en su momento) iba a ser copiado por otros países... igual que pasó con Operación Triunfo. Uribarri dijo, y todo eso sin denotar opinión personal hacia la música del chiki-chiki, es decir, ejerciendo de periodista-locutor sin más, que los dos años que más impacto le habían causado fueron los de Rosa (la de Eurovision) y el del chiki-chiki. Podría haber dicho que el chiki-chiki no le gustaba, o que se sentía muy alejado, o lo divertida que era la canción o lo que fuera pero lo evitó. Es difícil hacer eso.
Y tuvo tiempo para comentar que sabía las votaciones porque eran muchos años... Y añado: muchos años, de antes de que votara popularmente vía telefónica. Lo añado porque la crítica que se hizo por parte de Íñigo o de Adriansens o de otros que saben mucho es que "la votación tendría que hacerse por parte de profesionales", por parte de gente que sepa y no por cualquiera. No les gustó que ganara Chikilicuatre en la gala de TVE, tras haber ganado en myspace... pero es que tampoco aceptan que gane Rusia en un festival que está definitvamente vinculado a ser ganado por el mejor de de los eslavos o el mejor de los balkánicos, por los países que tienen vecinos. No se plantearon hacer una votación diferente en un sentido democrático sino que optaron por una votación de las élites, por un sufracio censitario, restringido a los que alguien decida que saben. Antes una crisis de unilateralidad, se optó por una Aristocracia y no por una Democracia. Es muy instructivo.
En un sitio dicen que Terry Wogan es el presentador de la galas eurovisivas más reconocido. Algún día sería interesante hacer un concurso de presentadores de Eurovision. Este presentador pedía días atrás la retirada de los occidentales del concurso. Y también comentaba lo previsible de las votaciones. Es la idea que surge también en la cancion del Pavo Dustin, de Irlanda. Por lo tanto, el malestar no existe solo en España. ¿Qué consecuencias tiene eso? ¿Qué consecuencias tiene el hecho de que, cuando todos cantan en euroenglish, Gran Bretaña queda última? ¿Qué consecuencia tiene que Francia, cantando en euroenglish, quede de las últimas, junto a Alemania? ¿No afecta eso negativamente a la audiencia año tras año? Paso a la Unión Europea... si resulta que los países occidentales continentales quieren avanzar en la Unión Política y Social (o, como mínimo, ponerla en marcha) pero los orientales sólo están interesados en el Mercado Libre, ¿cómo se soluciona? ¿Se tienen que salir los occidentales de la Unión Europea?
El tema da mucho de sí porque sus repercusiones van mucho más allá de cuatro cantantes de medio pelo que salen vestidos de patinadoras.
20080525
Día del Orgullo Friki: Solbes , Chikilicuatre y los demás
Data Estel·lar 2008no2007 Diumenge 20080525
Ahora habrá aún alguno que se esperara, en un último suspiro de la esperanza por lograr la cordura, que este mensaje contenga algunos chistes, alguna cosa graciosa...
Pero no... porque el tema es importante. El Día del Orgullo Friki
se celebra el 25 de mayo. No es fiesta. Tampoco lo fue el Dia de Europa, 9 de mayo... por lo tanto, no hay incentivo para el europeísmo. ¡Con lo bien que nos iría un europuente! Tuvo poca repercusión mediática por no ser fiesta, lo que contrasta con el Día del Orgullo Friki, que fue repetido y usado por medios de comunicación que no podemos decir que sean prestigiosos pero sí grandes, como RTVE... Allí, la madrugada del sábado al domingo, los contertulios de "Moros y Cristianos" (lo que nos indica que el programa era de La Trinca, de Gestmusic-Endemol... y la miseria que se palpaba en decorado y opiniones así apuntalaba esa idea) debatían sobre por qué España no ganó Eurovision... Preguntada telefónicamente la periodista de ABC sobre el titular que pondrían el domingo, dijo que será "El día del orgullo chiki". La palabra "friki" procede de "freak"="extravagante, raro, idiota", con connotación negativa... y más en un país con una sociedad que tiende a la homogeneidad pre-cyberhumana a base de... pero este tema no es del hoy). Esa palabra ya había sido usada a tutiplén en montones de intervenciones internauticas y radiotelevisivas anteriores... En ese instante, uno de los contertulios dijo: "es por lo del orgullo friki..." Como Rafaella Carrá, que era la única receptora de los mensajes, la única a la que todo el mundo le hablaba desde marzo, no lo entendía, le dijeron que al día siguiente se celebraba el Día del Orgullo Friki, todo eso con una mala explicación (porque los contertulios forman parte de la Escuela de la Mala Esplicación para Meter Barullo y hacer que el programa se perpetúe).
Día de Europa=0
Día del Orgullo Friki=1
El día del Orgullo Friki parece ser que se originó hacia 2006
Entretanto, el Ministro de Economía y Vicepresidente de Todo, Solbes, ya nos había amenazado otra vez (cada vez que habla, y lo hace desde 1993, sólo sabe amenazar). En esta ocasión, nos soltó que "por culpa de dar 400€ a la gente el Estado se quedaba sin margen de maniobra para afrontar la crisis económica más fuerte de los últimos 15 años". ¡Vaya! Pero si en febrero, dos días antes de las Elecciones NO había crisis... y Solbes lo decía... y en mayo sí que hay... Y en febrero se propone dar devolver 400€ a los contribuyentes -él estaba en la campaña electoral, allí, mandando, en la toma de decisiones que llevaron a proponer lo de los 400€-... pero luego en marzo era difícil. En abril, ya era sólo a los que hubieran hecho la Declaración de la renta (IRPF)... es decir, a los que les hubieran obligado a pagar el IRPF, pero no a los que "estaban exentos" (es decir, a los que cobran poco, a los más pobres, digámoslo por sus palabras). ¡Pero, ojo! porque éstos también pagan impuestos... impuestos indirectos, que son los más gravosos para las economías débiles, es decir, los que afectan más a los que menos tienen. Iban a devolver 400€ a los que más tienen (aunque también a los que más tienen de los que menos tienen) y nada, al contrario, a seguir pagando en un contexto inflacionario que siempre comienza y se alimenta de la subida de precios públicos y tasas públicas... A finales de mayo, ya iba a ser tan difícil pagar esos 400€... se iban a dar con cuentagotas, 30€ un mes... como en los años 50, cuando la gente compraba unos zapatos y pagaba cuando buenamente podía, un poco hoy, nada la semana que viene, otro poco dentro de un mes (based on true facts)... Y estamos hablando del mismo tipo, Solbes, que nos decía lo rechula que estaba la Economía Española, y el megasuperávit presupuestario que tenían, allí guardado...
Recordaré que Solbes ya había sido ministro en 1993-1996. Solucionó la crisis a base de hacer políticas de (ultra)derecha, comenzando el proceso de privatizaciones que continuó un tal Rodrigo Rato. Vender para tener dinero, sin preguntarle a los dueños de las empresas públicas (los ciudadanos españoles)... para conseguir tener monopolios privados abusivos en vez de monopolios públicos. Por ejemplo, Endesa o Telefónica o Retevisión o Iberia... que exigen, y consiguen, ser tratadas como empresas españolas que representan al país y que son pilares de noséké... mientras tanto, junto a la Seat, pasan de todo a la espera que el Estado (los ministros y consellers de Economía) los llenen de pelas otra vez.
Entre ambos ministerios, había sido Comisario de Economía de la Unión Europea, desde donde no se opuso, por lo tanto aceptó e impulsó, la privatización (le llaman "liberalización") del sistema público de transportes que se llevó a cabo, al menos en España (ya te digo que en países civilizados, no) durante el Primer Aznarato (1996-2000). Iniciado pero no consumado -los trenes aún no se los han regalado a Halcón Viajes-, ése fue el origen del desastre ferroviario de las Cercanías en Barcelona y de los Regionales en Catalunya (luego llamados, "Media Distancia"=MD) . Así pues, tenemos ante nosotros a un creador de caos.
Todo este despropósito continuo pero aplaudido y aclamado por los sectores de las élites, lo lleva Solbes con su cara de búho, con el apoyo de cualquier medio de comunicación y con su voz cada vez más voluntariamente ininteligible. Y, sorpresa, sin ser prácticamente imitado o caricaturizado, en comparación con otros políticos. ¿Por qué? El momento de amenazar con que el Estado -él es el Estado- ya no haría nada contra la crisis por 400 euros que tienen la culpa de tó... mardito parné... la voz de Solbes inicio un proceso infrasónico rarísimo de hablar p'adentro, y ruego me disculpen por el vocabulario técnico que me veo obligado a utilizar.
Estamos evidentemente ante un tipo de friki y de frikismo. Solbes como friki -de los negativos- y los aclamafrikis como frikis, también.
Sin embargo, es a Chikilicuatre a quien se denomina friki. Y a los que lo apoyaron. El propio Buenafuente dijo, sorprendido y asustado ante el éxito del Chiki-Chiki: "en España Internet es lo más friki que hay". Eso fue antes de darse cuenta del negocio que tenía entre manos y de ver que tenía la temporada salvada gracias al Chikilicuatre. Realmente, sólo han valido dos cosas en el programa del Buenafuente del 2008: lo relacionado con Chikilicuatre y algunas frases de Berto, dichas con su entonación postmurciana.
Es friki lo divertido y lo entretenido, lo que se sale de lo habitual, lo que tiene el peligro de mostrar nuevos caminos, lo que no es controlable... es, por tanto, negativo. Jugar a rol o al parchís, ver eurovisión, o saberse las marcas de las estufas es friki... leer tebeos lo es o lo puede ser y, para evitarlo hay que leer novelas gráficas... Ver carreras de coches y motos, y disfrutar cuando se chocan, y ver esas carreras con las mismas imágenes en dos cadenas (TV3 y Tele5) eso no es friki. Aceptar acríticamente a Solbes o a cualquiera en su lugar no es friki. Poner Antena 3 y ver cómo -por una vez- hablan de un partido de fútbol que no es del Madrid pero que resulta que es la Selección Catalana contra la Argentina... y enfocar sólo a los jugadores y público argentino (¿porque acaso España pertenece a Argentina?) no es friki... pero si un actor y cantante (si canta y se dedica a cantar es cantante) dice que es argentino eso sí es friki. Es muy extraño. Es un pantano de arenas movedizas ponzoñosas donde todo es o deja de ser friki según el interés de unas élites.
Y machacar al que no gana, eso tampoco es friki. Hacer lo que todo el mundo hace... gran costumbre española y catalana: "todo el mundo salía de la estación por entre las verjas y pasando por encima de la vía... siempre pensaba: qué peligro... y si os ven los niños (y os imitan)"... y la respuesta fue: "tothom ho feia" ("todos lo hacían"). Eso no es friki.
Poner la cortinilla de presentación de España en Eurovisión en catalán... es friki... es horrible, y hay que eliminarlo... El catalán, si al menos, fuera en un idioma español, como el inglés... Estamos en el siglo XXI, hace como 30 años que hay una Constitución donde se comenta así como de pasada que hay otros idiomas aparte del "castellano o español" pero ¡amigo! cuando hablamos de Eurovisió o de la representación interncional, aquí no hay tonterías, esppppañññññol y punto. No te creas, yo a veces comprendo a los independendistas pero bastante bien. Y se hizo: se les cambió el título... no se aprovechó para ponerlo en vasco, gallego, castellano y catalán (una cosa sencilla, un "hola", "bona nit, Europa", algo así). La cortinilla, en sí misma, era algo muy representativo: ¿quién no ha sido torero alguna vez? Everybody in Spain has been a bullfighter, at least once. Thanks, Eurovision. Es curioso... TVE vino a decir: "La cadena pública española atribuye el fallo a la televisión serbia" Copiado de El Mundo, que lo describe "zin acritú"). Opino que esa frase es absolutamente inconstitucional y atenta contra el más mínimo derecho lingüístico y contra el decoro y la buena educación. Me siento insultado por TVE. Pero, total, otra vez, otro insulto pagado con mis impuestos...
A mí todo esto me despista mucho. ¿Quién es friki? ¿Qué actividades lo son? ¿Hasta dónde llega lo friki? ¿Es obligatorio ser friki actualmente?
Sólo tengo respuesta para la última pregunta: si es obligatorio NO es friki. Disfrutas los tebeos porque NO es obligatorio leerlos...
Ahora habrá aún alguno que se esperara, en un último suspiro de la esperanza por lograr la cordura, que este mensaje contenga algunos chistes, alguna cosa graciosa...
Pero no... porque el tema es importante. El Día del Orgullo Friki
se celebra el 25 de mayo. No es fiesta. Tampoco lo fue el Dia de Europa, 9 de mayo... por lo tanto, no hay incentivo para el europeísmo. ¡Con lo bien que nos iría un europuente! Tuvo poca repercusión mediática por no ser fiesta, lo que contrasta con el Día del Orgullo Friki, que fue repetido y usado por medios de comunicación que no podemos decir que sean prestigiosos pero sí grandes, como RTVE... Allí, la madrugada del sábado al domingo, los contertulios de "Moros y Cristianos" (lo que nos indica que el programa era de La Trinca, de Gestmusic-Endemol... y la miseria que se palpaba en decorado y opiniones así apuntalaba esa idea) debatían sobre por qué España no ganó Eurovision... Preguntada telefónicamente la periodista de ABC sobre el titular que pondrían el domingo, dijo que será "El día del orgullo chiki". La palabra "friki" procede de "freak"="extravagante, raro, idiota", con connotación negativa... y más en un país con una sociedad que tiende a la homogeneidad pre-cyberhumana a base de... pero este tema no es del hoy). Esa palabra ya había sido usada a tutiplén en montones de intervenciones internauticas y radiotelevisivas anteriores... En ese instante, uno de los contertulios dijo: "es por lo del orgullo friki..." Como Rafaella Carrá, que era la única receptora de los mensajes, la única a la que todo el mundo le hablaba desde marzo, no lo entendía, le dijeron que al día siguiente se celebraba el Día del Orgullo Friki, todo eso con una mala explicación (porque los contertulios forman parte de la Escuela de la Mala Esplicación para Meter Barullo y hacer que el programa se perpetúe).
Día de Europa=0
Día del Orgullo Friki=1
El día del Orgullo Friki parece ser que se originó hacia 2006
Entretanto, el Ministro de Economía y Vicepresidente de Todo, Solbes, ya nos había amenazado otra vez (cada vez que habla, y lo hace desde 1993, sólo sabe amenazar). En esta ocasión, nos soltó que "por culpa de dar 400€ a la gente el Estado se quedaba sin margen de maniobra para afrontar la crisis económica más fuerte de los últimos 15 años". ¡Vaya! Pero si en febrero, dos días antes de las Elecciones NO había crisis... y Solbes lo decía... y en mayo sí que hay... Y en febrero se propone dar devolver 400€ a los contribuyentes -él estaba en la campaña electoral, allí, mandando, en la toma de decisiones que llevaron a proponer lo de los 400€-... pero luego en marzo era difícil. En abril, ya era sólo a los que hubieran hecho la Declaración de la renta (IRPF)... es decir, a los que les hubieran obligado a pagar el IRPF, pero no a los que "estaban exentos" (es decir, a los que cobran poco, a los más pobres, digámoslo por sus palabras). ¡Pero, ojo! porque éstos también pagan impuestos... impuestos indirectos, que son los más gravosos para las economías débiles, es decir, los que afectan más a los que menos tienen. Iban a devolver 400€ a los que más tienen (aunque también a los que más tienen de los que menos tienen) y nada, al contrario, a seguir pagando en un contexto inflacionario que siempre comienza y se alimenta de la subida de precios públicos y tasas públicas... A finales de mayo, ya iba a ser tan difícil pagar esos 400€... se iban a dar con cuentagotas, 30€ un mes... como en los años 50, cuando la gente compraba unos zapatos y pagaba cuando buenamente podía, un poco hoy, nada la semana que viene, otro poco dentro de un mes (based on true facts)... Y estamos hablando del mismo tipo, Solbes, que nos decía lo rechula que estaba la Economía Española, y el megasuperávit presupuestario que tenían, allí guardado...
Recordaré que Solbes ya había sido ministro en 1993-1996. Solucionó la crisis a base de hacer políticas de (ultra)derecha, comenzando el proceso de privatizaciones que continuó un tal Rodrigo Rato. Vender para tener dinero, sin preguntarle a los dueños de las empresas públicas (los ciudadanos españoles)... para conseguir tener monopolios privados abusivos en vez de monopolios públicos. Por ejemplo, Endesa o Telefónica o Retevisión o Iberia... que exigen, y consiguen, ser tratadas como empresas españolas que representan al país y que son pilares de noséké... mientras tanto, junto a la Seat, pasan de todo a la espera que el Estado (los ministros y consellers de Economía) los llenen de pelas otra vez.
Entre ambos ministerios, había sido Comisario de Economía de la Unión Europea, desde donde no se opuso, por lo tanto aceptó e impulsó, la privatización (le llaman "liberalización") del sistema público de transportes que se llevó a cabo, al menos en España (ya te digo que en países civilizados, no) durante el Primer Aznarato (1996-2000). Iniciado pero no consumado -los trenes aún no se los han regalado a Halcón Viajes-, ése fue el origen del desastre ferroviario de las Cercanías en Barcelona y de los Regionales en Catalunya (luego llamados, "Media Distancia"=MD) . Así pues, tenemos ante nosotros a un creador de caos.
Todo este despropósito continuo pero aplaudido y aclamado por los sectores de las élites, lo lleva Solbes con su cara de búho, con el apoyo de cualquier medio de comunicación y con su voz cada vez más voluntariamente ininteligible. Y, sorpresa, sin ser prácticamente imitado o caricaturizado, en comparación con otros políticos. ¿Por qué? El momento de amenazar con que el Estado -él es el Estado- ya no haría nada contra la crisis por 400 euros que tienen la culpa de tó... mardito parné... la voz de Solbes inicio un proceso infrasónico rarísimo de hablar p'adentro, y ruego me disculpen por el vocabulario técnico que me veo obligado a utilizar.
Estamos evidentemente ante un tipo de friki y de frikismo. Solbes como friki -de los negativos- y los aclamafrikis como frikis, también.
Sin embargo, es a Chikilicuatre a quien se denomina friki. Y a los que lo apoyaron. El propio Buenafuente dijo, sorprendido y asustado ante el éxito del Chiki-Chiki: "en España Internet es lo más friki que hay". Eso fue antes de darse cuenta del negocio que tenía entre manos y de ver que tenía la temporada salvada gracias al Chikilicuatre. Realmente, sólo han valido dos cosas en el programa del Buenafuente del 2008: lo relacionado con Chikilicuatre y algunas frases de Berto, dichas con su entonación postmurciana.
Es friki lo divertido y lo entretenido, lo que se sale de lo habitual, lo que tiene el peligro de mostrar nuevos caminos, lo que no es controlable... es, por tanto, negativo. Jugar a rol o al parchís, ver eurovisión, o saberse las marcas de las estufas es friki... leer tebeos lo es o lo puede ser y, para evitarlo hay que leer novelas gráficas... Ver carreras de coches y motos, y disfrutar cuando se chocan, y ver esas carreras con las mismas imágenes en dos cadenas (TV3 y Tele5) eso no es friki. Aceptar acríticamente a Solbes o a cualquiera en su lugar no es friki. Poner Antena 3 y ver cómo -por una vez- hablan de un partido de fútbol que no es del Madrid pero que resulta que es la Selección Catalana contra la Argentina... y enfocar sólo a los jugadores y público argentino (¿porque acaso España pertenece a Argentina?) no es friki... pero si un actor y cantante (si canta y se dedica a cantar es cantante) dice que es argentino eso sí es friki. Es muy extraño. Es un pantano de arenas movedizas ponzoñosas donde todo es o deja de ser friki según el interés de unas élites.
Y machacar al que no gana, eso tampoco es friki. Hacer lo que todo el mundo hace... gran costumbre española y catalana: "todo el mundo salía de la estación por entre las verjas y pasando por encima de la vía... siempre pensaba: qué peligro... y si os ven los niños (y os imitan)"... y la respuesta fue: "tothom ho feia" ("todos lo hacían"). Eso no es friki.
Poner la cortinilla de presentación de España en Eurovisión en catalán... es friki... es horrible, y hay que eliminarlo... El catalán, si al menos, fuera en un idioma español, como el inglés... Estamos en el siglo XXI, hace como 30 años que hay una Constitución donde se comenta así como de pasada que hay otros idiomas aparte del "castellano o español" pero ¡amigo! cuando hablamos de Eurovisió o de la representación interncional, aquí no hay tonterías, esppppañññññol y punto. No te creas, yo a veces comprendo a los independendistas pero bastante bien. Y se hizo: se les cambió el título... no se aprovechó para ponerlo en vasco, gallego, castellano y catalán (una cosa sencilla, un "hola", "bona nit, Europa", algo así). La cortinilla, en sí misma, era algo muy representativo: ¿quién no ha sido torero alguna vez? Everybody in Spain has been a bullfighter, at least once. Thanks, Eurovision. Es curioso... TVE vino a decir: "La cadena pública española atribuye el fallo a la televisión serbia" Copiado de El Mundo, que lo describe "zin acritú"). Opino que esa frase es absolutamente inconstitucional y atenta contra el más mínimo derecho lingüístico y contra el decoro y la buena educación. Me siento insultado por TVE. Pero, total, otra vez, otro insulto pagado con mis impuestos...
A mí todo esto me despista mucho. ¿Quién es friki? ¿Qué actividades lo son? ¿Hasta dónde llega lo friki? ¿Es obligatorio ser friki actualmente?
Sólo tengo respuesta para la última pregunta: si es obligatorio NO es friki. Disfrutas los tebeos porque NO es obligatorio leerlos...
20080521
Foro Trini Tinturé
Data Estel·lar lamismakantes Dimecres 20070521
Foro sobre Trini Tinturé
Web oficial de Trini Tinturé
Trini Tinturé: dibujante de Emma es encantadora y de montones de otras cosas.
Forma parte de la conexión holandesa. Ha trabajado mucho para Alemania y para Holanda. Lo desconocemos casi todo de esos países en cuanto a comics... pero es indudable su potencia editorial durante los años 80, 90 y 00.
¿Que porque pongo publicidad sobre un foro? Porque me da la gana.
Foro sobre Trini Tinturé
Web oficial de Trini Tinturé
Trini Tinturé: dibujante de Emma es encantadora y de montones de otras cosas.
Forma parte de la conexión holandesa. Ha trabajado mucho para Alemania y para Holanda. Lo desconocemos casi todo de esos países en cuanto a comics... pero es indudable su potencia editorial durante los años 80, 90 y 00.
¿Que porque pongo publicidad sobre un foro? Porque me da la gana.
Uprade the Universe, tin man
Data Estel·lar iluniversmaitornaraserdiferent Dimecres 20080521
"Upgrade", diuen "upgrade" i no "update"... els ciberhumans... del Doctor Who... Això diuen. Així que aquell missatge anterior tenia un títol erroni, si em referia a la sèrie més entretinguda que he vist en moltíssims mesos. He vist la segona part de l'episodi que comentava a l'altra missatge, que si els daleks (existeix realment un lloc anomenat Dalik a Noruega? No l'he trobat), que si els ciberhumans, que si el món paral·lel... i un final que dóna molta pena... Però no sé si va encertar aquella profecia que deia que ella moriria en una batalla o alguna cosa així... Se'n fa una referència a Torchwood, al Llop Ferotge ("es pot traduir com Badia del Llop Ferotge") i a Dalik, un lloc noruec, segons se'ns diu... i que vol dir "dolent" (dårlig, en noruec)...
És el veritable final de la primera part del Doctor Who... És a dir, considero que el canvi de cara del Doctor no era suficient per considerar-lo un canvi d'etapa. He estat suficientment evocador però imprecís per no dir què passa, oi?
D'altra banda, i sense que tingui res a veure, he esbrinat que els dolent de la pel·li d'Iron Man (està bé) són Lorenzo Quinn i Rajoy+Bricomanía... Com en el cas de la directora del Torchwood, tenen una cara tan de... com de "gent que podem conèixer" que donen més por que si anessin amb la cara tapada. Des del meu punt de vista, els dos dolents són carismàtics (o els actor ho són)... En un moment determinat, Rajoy+Bricomanía (àlies Stane) té un punt Uribarri quan diu, ficat a l'armadura del Iron Man dolent, que a ell mai no lo havien fet gràcia aquelles maquinetes però que ara trobava que no estaven malament.
La pel·li d'Iron Man es deixa veure: és un missatge per tot aquell que pensi que no faig més que carregar-me "adaptacions de comics al cinema" (però que ho pot seguir pensar... i, si algun dia aquell fes pel·lis, ja sap com m'agraden a mi les adaptacions: que s'assemblin a l'adaptat). En aquest cas, per tant, també hi ha un canvi d'etapa: un pel·li bonota d superherois... ja ho donava per perdut... i, de fet, no creia que valgués gaire... pensava quan veia el teaser... el trailer.
Per cert, millor que una pel·li de por... és un cine buit... Dóna angúnia.
La pel·li d'Iron Man em va mantenir en vil tota l'estona. I només perquè intentés desxifrar l'anagrama de SHIELD, que s'anomena "ESCUDO", al film... Toooota la vida que ens estant posant tot en anglès (per exemple, Eroski escriu: "Exit" a la "sortida sense compra")... i a una paraula que sempre hem vist escrita "SHIELD", pam, la tradueixen. Ai! L'agent d'Escudo tenia una retirada a Ricardo Castella
Sortia al 20 Minutos (a BCN encara existeix!!!) que els missatges amb més de 120 paraules la gent no els llegeix... això vol dir que, a partir d'aquí ja puc escriure el que em doni la gana.
Per exemple: no hi ha fotos variades de Ricardo Castella.
També diré que, un cop que l'agent és igual que un presentador d'una tele espanyola... hum, passaré al castellà perquè, com va dir Gisela, abans de ser esbandida d'Eurovision... fent referència a que cantava en anglès: "así el mensaje se entenderá mejor en Europa" (no va dir, "cantaré en alemany o en rus", no).
Si un presentador cómico de una tele española se parece al actor que intenta, pero no le dejan, desarrollar un papel cómico en una peli de aventuras.... ¿por qué aquí esos actores, etc. no hacen series ni películas de aventuras? Esto lo comentaba hoy, por "la madrugada del día posterior a la película" y mi conclusión -no la de mi interlocutor, bastante más sensato- es la de que en este país hay miedo al ridículo... Por eso, y no por los efectos especiales, no se hacen pelis de ciencia ficción o de aventuras. Hay miedo a todo. Las Elecciones, por ejemplo las Generales del 2008, son un reflejo del miedo... se vota "por miedo a que ganen los otros". Se va a remolque, por miedo. Aznar lo dijo con la guerra de Irak: "por una vez vamos con los que ganan, con los buenos"... Independientemente de la identificación "ganadores=buenos", reafirmó en público el remolquismo español. Aquí no se hace nada que "no hayan hecho los países de nuestro entorno"... pero, en ese caso, ni siquiera se hace, se importa... y luego se critica: "hay que ver las americanadas éstas de los cines"... Haz tú las tuyas, listo.
No, por ridículo. No, por miedo. No, por falta de imaginación. No, porque director, guionistas y actores tienen un miedo espantoso al ridículo y no se quieren vestir de capitanes trueno o de Phileas Fogg o de Sissi, o de lo que sea... Y el productor pensará que hará lo más barato entre lo que le digan que es más rentable... Le debe de dar igual la temática, digo yo.
Eso explica que no haya ni Doctor Who, ni Arcas Perdidas... Lo pensaba el otro día... Más de la mitad de la película del Arca Perdida de Indiana Jones no requiera efectos especiales. Requiere ideas. Un país de mediocres no puede tener ideas... Y, si encima sale un nazi que se parece al jefazo de la COPE (al que salía en el programa de gritos "59 Segundos"), entonces ya sí que nada. Y es otra vez el miedo.
Y me temo que no hay nada que hacer. Los cuatro que tienen ideas, vuelvo a los tebeos, trabajan para Estados Unidos: he ahí al dibujante Carlos Pacheco.
Se mueren de vergüenza los de una película si se tienen que vestir con una armadura de Iron Man, o con una capa de Superman... Ah, y ojo, que las capas incitan a los niños a tirarse por las ventanas, seamos responsables y no hagamos películas con capas. Y se van autocensurando, se van recortando campos de acción... y, sobretodo, nos lo limitan a los televidentes. ¿Cuántas películas, cuántos tebeos han tomado como base un hecho histórico, como la Guerra Civil, para explicar simplemente una historia de aventuras? Conozco dos ejemplos, uno me lo explicaron ayer pero desconozco el título: una lucha entre dos bandos mágicos que estaban en ambos bandos de la Guerra Civil. El otro caso es el Señor Pando y su máquina de tren en "La Caja de Pandora".
Como ya he sobrepasado ese límite dónde nadie lee. Ya puedo colocar otro dato innecesario y fuera de tema: El Arca Perdida es de 1981... La Caja de Pandora es de 1983... así que, sí, es una historieta basada en la película... no son simples casualidades. Y me queda clara una duda que siempre pregunto y cuya respuesta siempre olvido. El final de otra etapa.
La otra etapa es la que me atrajo al deporte olímpico... a estar olímpicamente sentado mientras se decían números... hasta que me asignaron un "lloc de treball"... Es otra etapa, en la que intentaremos que todo siga igual.
"Upgrade", diuen "upgrade" i no "update"... els ciberhumans... del Doctor Who... Això diuen. Així que aquell missatge anterior tenia un títol erroni, si em referia a la sèrie més entretinguda que he vist en moltíssims mesos. He vist la segona part de l'episodi que comentava a l'altra missatge, que si els daleks (existeix realment un lloc anomenat Dalik a Noruega? No l'he trobat), que si els ciberhumans, que si el món paral·lel... i un final que dóna molta pena... Però no sé si va encertar aquella profecia que deia que ella moriria en una batalla o alguna cosa així... Se'n fa una referència a Torchwood, al Llop Ferotge ("es pot traduir com Badia del Llop Ferotge") i a Dalik, un lloc noruec, segons se'ns diu... i que vol dir "dolent" (dårlig, en noruec)...
És el veritable final de la primera part del Doctor Who... És a dir, considero que el canvi de cara del Doctor no era suficient per considerar-lo un canvi d'etapa. He estat suficientment evocador però imprecís per no dir què passa, oi?
D'altra banda, i sense que tingui res a veure, he esbrinat que els dolent de la pel·li d'Iron Man (està bé) són Lorenzo Quinn i Rajoy+Bricomanía... Com en el cas de la directora del Torchwood, tenen una cara tan de... com de "gent que podem conèixer" que donen més por que si anessin amb la cara tapada. Des del meu punt de vista, els dos dolents són carismàtics (o els actor ho són)... En un moment determinat, Rajoy+Bricomanía (àlies Stane) té un punt Uribarri quan diu, ficat a l'armadura del Iron Man dolent, que a ell mai no lo havien fet gràcia aquelles maquinetes però que ara trobava que no estaven malament.
La pel·li d'Iron Man es deixa veure: és un missatge per tot aquell que pensi que no faig més que carregar-me "adaptacions de comics al cinema" (però que ho pot seguir pensar... i, si algun dia aquell fes pel·lis, ja sap com m'agraden a mi les adaptacions: que s'assemblin a l'adaptat). En aquest cas, per tant, també hi ha un canvi d'etapa: un pel·li bonota d superherois... ja ho donava per perdut... i, de fet, no creia que valgués gaire... pensava quan veia el teaser... el trailer.
Per cert, millor que una pel·li de por... és un cine buit... Dóna angúnia.
La pel·li d'Iron Man em va mantenir en vil tota l'estona. I només perquè intentés desxifrar l'anagrama de SHIELD, que s'anomena "ESCUDO", al film... Toooota la vida que ens estant posant tot en anglès (per exemple, Eroski escriu: "Exit" a la "sortida sense compra")... i a una paraula que sempre hem vist escrita "SHIELD", pam, la tradueixen. Ai! L'agent d'Escudo tenia una retirada a Ricardo Castella
Sortia al 20 Minutos (a BCN encara existeix!!!) que els missatges amb més de 120 paraules la gent no els llegeix... això vol dir que, a partir d'aquí ja puc escriure el que em doni la gana.
Per exemple: no hi ha fotos variades de Ricardo Castella.
També diré que, un cop que l'agent és igual que un presentador d'una tele espanyola... hum, passaré al castellà perquè, com va dir Gisela, abans de ser esbandida d'Eurovision... fent referència a que cantava en anglès: "así el mensaje se entenderá mejor en Europa" (no va dir, "cantaré en alemany o en rus", no).
Si un presentador cómico de una tele española se parece al actor que intenta, pero no le dejan, desarrollar un papel cómico en una peli de aventuras.... ¿por qué aquí esos actores, etc. no hacen series ni películas de aventuras? Esto lo comentaba hoy, por "la madrugada del día posterior a la película" y mi conclusión -no la de mi interlocutor, bastante más sensato- es la de que en este país hay miedo al ridículo... Por eso, y no por los efectos especiales, no se hacen pelis de ciencia ficción o de aventuras. Hay miedo a todo. Las Elecciones, por ejemplo las Generales del 2008, son un reflejo del miedo... se vota "por miedo a que ganen los otros". Se va a remolque, por miedo. Aznar lo dijo con la guerra de Irak: "por una vez vamos con los que ganan, con los buenos"... Independientemente de la identificación "ganadores=buenos", reafirmó en público el remolquismo español. Aquí no se hace nada que "no hayan hecho los países de nuestro entorno"... pero, en ese caso, ni siquiera se hace, se importa... y luego se critica: "hay que ver las americanadas éstas de los cines"... Haz tú las tuyas, listo.
No, por ridículo. No, por miedo. No, por falta de imaginación. No, porque director, guionistas y actores tienen un miedo espantoso al ridículo y no se quieren vestir de capitanes trueno o de Phileas Fogg o de Sissi, o de lo que sea... Y el productor pensará que hará lo más barato entre lo que le digan que es más rentable... Le debe de dar igual la temática, digo yo.
Eso explica que no haya ni Doctor Who, ni Arcas Perdidas... Lo pensaba el otro día... Más de la mitad de la película del Arca Perdida de Indiana Jones no requiera efectos especiales. Requiere ideas. Un país de mediocres no puede tener ideas... Y, si encima sale un nazi que se parece al jefazo de la COPE (al que salía en el programa de gritos "59 Segundos"), entonces ya sí que nada. Y es otra vez el miedo.
Y me temo que no hay nada que hacer. Los cuatro que tienen ideas, vuelvo a los tebeos, trabajan para Estados Unidos: he ahí al dibujante Carlos Pacheco.
Se mueren de vergüenza los de una película si se tienen que vestir con una armadura de Iron Man, o con una capa de Superman... Ah, y ojo, que las capas incitan a los niños a tirarse por las ventanas, seamos responsables y no hagamos películas con capas. Y se van autocensurando, se van recortando campos de acción... y, sobretodo, nos lo limitan a los televidentes. ¿Cuántas películas, cuántos tebeos han tomado como base un hecho histórico, como la Guerra Civil, para explicar simplemente una historia de aventuras? Conozco dos ejemplos, uno me lo explicaron ayer pero desconozco el título: una lucha entre dos bandos mágicos que estaban en ambos bandos de la Guerra Civil. El otro caso es el Señor Pando y su máquina de tren en "La Caja de Pandora".
Como ya he sobrepasado ese límite dónde nadie lee. Ya puedo colocar otro dato innecesario y fuera de tema: El Arca Perdida es de 1981... La Caja de Pandora es de 1983... así que, sí, es una historieta basada en la película... no son simples casualidades. Y me queda clara una duda que siempre pregunto y cuya respuesta siempre olvido. El final de otra etapa.
La otra etapa es la que me atrajo al deporte olímpico... a estar olímpicamente sentado mientras se decían números... hasta que me asignaron un "lloc de treball"... Es otra etapa, en la que intentaremos que todo siga igual.
20080515
Chiki y los euros
Data Estel·lar blogante Dijous 20070515
Por fin he entrado en un sitio que explica quiénes son los cantantes y cuáles son las canciones de Eurovision 2008
Ni páginas oficiales ni nada. Un blog. Otro.
Y yo ya haría una primera selección: eliminar todas aquellas letras que han sido escritas en idiomas homogeneizadores, como el inglés. O, al menos, eliminar todas aquellas canciones que hablen del "amor" (y no de la morcilla, que sería una novedad)... O, al menos, eliminar todas aquellas canciones que contengan referencias a la tristeza, las lágrimas ("tears") y los lloriqueos ("cry", "crying"). O, al menos, las canciones que digan "ooooh" o algo así (también "yeaaah"o "aaah", para evitar usar letra alguna). "¿Es un pájaro? ¿Es un avión? A ver, un poco de originalidad, contra" (citado de Superlópez, por supuesto).
Me quedo con la letra del Pato Dustin, de Irlanda. Es una letra que representa el ánimo de gran parte de los pueblos de Europa, de aquellos que año tras año ven como sus televisiones públicas eligen, a sabihendas (cohecho, diría), a perdedores que todo el mundo sabe que no van a ganar... y, a la vez ven cómo "los del Este" (que no son cuatro Estados, sino más de la mitad de los Estados europeos) presuntamente los aislan y los hunden en la euromiseria.
Fragmentos que harían a Ortega y Gasset inventarse alguna nueva frase para poder ser aún más citable por los articulistas de El País.
Por fin he entrado en un sitio que explica quiénes son los cantantes y cuáles son las canciones de Eurovision 2008
Ni páginas oficiales ni nada. Un blog. Otro.
Y yo ya haría una primera selección: eliminar todas aquellas letras que han sido escritas en idiomas homogeneizadores, como el inglés. O, al menos, eliminar todas aquellas canciones que hablen del "amor" (y no de la morcilla, que sería una novedad)... O, al menos, eliminar todas aquellas canciones que contengan referencias a la tristeza, las lágrimas ("tears") y los lloriqueos ("cry", "crying"). O, al menos, las canciones que digan "ooooh" o algo así (también "yeaaah"o "aaah", para evitar usar letra alguna). "¿Es un pájaro? ¿Es un avión? A ver, un poco de originalidad, contra" (citado de Superlópez, por supuesto).
Me quedo con la letra del Pato Dustin, de Irlanda. Es una letra que representa el ánimo de gran parte de los pueblos de Europa, de aquellos que año tras año ven como sus televisiones públicas eligen, a sabihendas (cohecho, diría), a perdedores que todo el mundo sabe que no van a ganar... y, a la vez ven cómo "los del Este" (que no son cuatro Estados, sino más de la mitad de los Estados europeos) presuntamente los aislan y los hunden en la euromiseria.
Fragmentos que harían a Ortega y Gasset inventarse alguna nueva frase para poder ser aún más citable por los articulistas de El País.
Oh Europe where oh where did it all go wrong--->amargura del pasado por culpa de la incomprensión de los otros Estados, aliados y amigos... Pero si hasta países que no han tenido costa ni en eras geológicas anteriores son ahora de la OTAN. Al menos, votadles.
(...)Hello Abba, hello Bono, hello Helsinki, ---->citar a las tradiciones eurovisivas. como lazo de unión al festival. Abba, el gran éxito de Eurovisión, también fue considerado "friki" en un programa de abril del2008 en la tele.
Hola Prague ---->peloteo para ser votado comenzando por "país escandinavo" y por "país PECO" (País de la Europa Central y Oriental), identificado siempre con el Este, aunque Praga esté más al Oeste que Viena, como nos dijo la CIA en 1992.
(...)Give us another chance, we’re sorry for Riverdance-->que si lo han hecho mal e incluso peor, o no los han votado por algo, que ahora sí les toca a ellos ganar de una vez. Recordemos que Eire ganó dos años seguidos en los años 90. Luego entraron los excomunistas (si es que habían sido comunistas alguna vez...) y arrasaron. Ahora, Occidente nota como una nueva brecha divide al continente: la de los que ganan Eurovisión y los que pierden.
(...)Eastern Europe we love you---->apela directamente a los que tienen el poder de decisión.
(...)Listen Bulgaria we love you
Belarus, Georgia, Montenegro,
Moldavia, Albania, Croatia,
Poland, Russia, Ukraine,
Macedonia, Love you Turkey
Hungary, Estonia, Slovakia,
Armenia, Bosnia Herzegovina
And don't forget the Swiss!-------->Queda demostrado que no es sólo una sensación española la de que los del Este, los balkánicos y los escandinavos están aliados... Es decir, que ejercen un intolerable veto antidemocrático de tres cuartas partes de los países contra los otros. Sin embargo, cita a Turquía o a Suiza, países con poca o nula influencia, ni para ganar ni para perder, ni para distribuir votos. Es un clamor... Diremos que esta letra podría haber sido firmada por Portugal, España, Italia (que no se presenta), Francia, Holanda, Irlanda, Gran Bretaña, Austria, Turquía, Chipre y alguno más.Y ahora, la gran pregunta: ¿POR QUÉ NO SE PRESENTA EL VATICANO A EUROVISION? ¿Acaso no tienen su tele? ¿No es un Estado Europeo? ¿No tienen artistas que cantan como los ángeles (ejem)? Yo lo estoy viendo: el Vaticano va a Eurovison 2009. Gana. Y en el 2010, Eurovision desde Ciudad del Vaticano... "Urbi et orbi, Europa, eus sum ad Vaticanum in Eurovisioni MMX". "Roguemos por los mensajes de móvil y pidamos una votación favorable". Al Ratzinger le gustaría... Seguro que por eso no lo hacen, porque querría ir él a cantar.
Que nadie comente esto...
20080514
Update the Universe
Alternative Stardate Wednesday 20070514
He buscado en una nota que había perdido hace unos días...
¿Castellano, català, English? Ho he pensat... La sèrie la fan al Canal33, així que, en català...
El Doctor Who fa un viatge en el temps. Arriba, amb la Rose Taylor i el Miki (escrit Mickey), a una Terra d'una altra dimensió. Se'ns diu que ha estat una casualitat. Que és impossible tornar-hi... En Miki s'hi queda, en aquell món alternatiu buscant els ciberhumans, que tenen aspecte d'Ultron (primera aparició, Avengers #54 (1968) i del primer Iron Man (Tales of Suspense, #39, març 1963). Els ciberhumans (cybermen) van ser creats al 1966 per a la sèrie de televisió britànica Doctor Who... Ben mirat, també semblen playmobils.
D'aperitiu hi havia "control mental via Ipod".Els auriculars els hi diuen "ipod" a l'original en anglès -no "original anglès" perquè l'original és gal·lès-.
No us en refieu de ningú que porti això a les orelles
D'entrants, tenim "exoesquelets". L'episodi, per cert, va ser emès pel Canal 33, el dia de l'estrena cinematogràfica d'Iron Man.
Aquests exoesquelets seran anomenats "ciberhumans" i es veuen a ells mateixos com una "humanitat 2.0", no tant una evolució (concepte biològic) sinó com una actualització (concepte informàtic). Així, tot comença amb gent aturant-se pel carrer, tothom alhora, per rebre la mateixa informació dels mitjans de comunicació amb els auriculars, inclús rient tots a la vegada amb el mateix acudit... De nou, la sèrie Doctor Who no fa sinó exagerar, res, una mica, el que passa a l'actualitat, amb gent que vesteix igual (dient que vesteixen diferents) i que riu del matei o té les mateixes opinions sobre el tema que sigui, essent aquestes les opinions que permeten l'acceptació social. De fet, els ciberhumans només accentuen això: l'homogeneïtat humana. El procés sembla el dels skonns, que feia servir l'altre Zorglub al 2062 (Espirú i Fantàstic: La Revifalla de Z, de Tome+Janry).
Alto... segur que m'oblidaré detalls, frases a mig fer... Si algú se n'adóna, que m'ho digui i intentaré solucionar-ho... És que hi ha tantes coses per dir...
Els ciberhumans fan igual que el software dels ordenadors connectats a Internet: sense que ningú ho demani i, sovint, CONTRA la voluntat de l'usuari de l'ordinador, s'actualitzen el Windows, el Java, el Internet Explorer, el Flash, l'Adobe, el Panda, els antivirus, coses rares com Nvidia fins que un dia l'ordinador mateix falla del tot per culpa de les actualitzacions... Per exemple, el programa "Explorer.exe" pot deixar de funcionar. Per si algú s'ho pregunta, Explorer.exe és el programa que fa funcionar l'escriptori i les icones. Sospito que allò que explica Ibáñez quan li demanen si usa l'ordinador va ser un problema amb l'Explorer.exe... Ibáñez en fa el gag a Mortadelo y Filemón El Ordenador ¡qué horror! Resulta que les seves filles li van regalar un ordinador i, en fer-lo servir, "me desaparecieron los iconos, las ventanas, las puertas, todo, un desastre, oiga... así que lo apague y lo dejé allí en un rinconcito para que no molestase".
És com quan van decidir que el VHS ja no servei i que ara tot era DVD. A mi no m'ho van consultar. El VHS és millor, tret de la mida. Total, per la manera com les empreses de pel·lícules desaprofiten la potència del DVD (poquíssims idiomes, per exemple), ja ens podíem haver quedat amb el VHS. No, el Beta era pitjor (diguin el que diguin, qui ho digui). O això de la tele analògica a la TDT... Si a mi ja em va tan re-bé la tele normal i corrent, amb la seva antena, per què m'haig de posar la TDT? No, és que es rebran més canals... I què... Ja en rebo una pila, entre estatals, autonòmics, comarcals i locals... i només hi ha programes de crits i concursos-estafa de trucades de telèfon. Per un canal que faci un cop cada dos anys un Doctor Who o similar... no em calen més canals... És una actualització que no he demanat però a la que, com els humans convertits en ciberhumans, no puc dir que no... perquè l'amenaça és gran: "no tindràs tele demà".
Per acabar, amb aixó, diré que ens trobem en un PRESENT ALTERNATIU. N'havia sentit a parlar de "futurs alternatius"... pero no passats... ehem... no, d'això... vull dir, presents... presents alternatius... No sé res sobre passats alternatius... Quina cosa... més... eeeeh... anòmala, oi?
Però llavors arriba un episodi, que havia d'arribar i que és el de l'enfrontament entre l'Institut Torchwood i el Doctor Who... De fet, quan jo l'estava veient, anava pensant que tot allò dels fantasmes... és que apareixen fantasmes per tot el planeta, i la gent està encantada, i no els tenen por ni res... doncs, anava pensant que podria haver estat una trampa, una forma d'enxampar el Doctor Who per part de Torchwood... que és una paraula que, com va passar amb "Llop Ferotge" s'ha anat repetint per molts episodis, des de la invasió de Nadal (i aquí ho desvetllen sense més) fins l'Home Llop de 1879, quan la Reina Victòria va fer crear la institució Torchwood per lluitar contra els aliens. Llàstima que no fos així, vull dir, que no fos una trampa per caçar al Doctor perquè, com diu la cap de Torchwood, "vostè és l'enemic".
El lema de Torchwood és: "if it's alien, it's ours".
La seu és Torchwood Tower (nom per a la població: Canary Wharf). Això val moltes pel·les i la pregunta és lògica: "quin pressupost teniu?" ("how much money do you have?"), "molt bo" ("enoguh"). De nou, la tradapatació al català supera l'original, com havia passat amb els diàlegs del episodis inicials, on el llenguatge més de carrer i de barri en català sonava més lògic que en anglès.
A Torchwood volen crear l'Imperi Britànic. La mare de la Rose diu: "el què? L'Imperi Britànic no existeix"... i li responen: "encara no".
I no accepten el Sistema Decimal... Cosa que qualsevol pot sospitar. Parlen de "tones imperials". És una mesura de massa realment existent:
1 tonelada 0,9842 toneladas imperiales 1 tonelada imperial 1,016 t
Això em recorda que vaig llegir que es podien fer taules en blogger... usant una cosa del htm...
Se'ns diu en un dels enllaços anteriors, que aquest sistema està en desús inclús a Anglaterra... Ho hauria de comprovar.
Jo apuntaria una relació entre Torchwood i la IIDPCP però no ho faré, per descomptat.
I ara tinc apuntat: "poques imatges mudes o musicals... La majoria d'escenes de la sèrie tenen diàlegs o veu d'algun tipus"... En realitat, no deien això les meves notes perquè ho tinc abreujat molt. Però la idea em sembla certa. Quan gravo, passo ràpid allà on no hi ha informació rellevant... Al Doctor Who, sempre haig de tornar enrera perquè es deia alguna cosa... i tot el que s'hi diu sembla interessant per seguir el fil de la història.
Apareix una esfera negra que ha aparegut de sobte.. El negre és l'absència de color, segons Newton, més o més, "more or less". Això no ho diuen a la sèrie. És de collita pròpia. Però pega bé perquè és absència de llum, de color, i es repeteix que l'esfera no té massa, no té cap característica física. Existeix perquè està allà però no hi ha evidència física... I ara hi ha la part bona: "és una nau de buit" (voidship, crec que li diuen en anglès... però no ho trobo. Si al google poso "voidship doctor" apareix directament el Doctor Who a "Imatges"... al·lucino).
Com es pot veure, a mi m'agrada aquesta sèrie però també hi ha crítiques negatives. Penso que he hagut de suportar revisions modernes bastants pitjors de conceptes i sèries velles.
Per cert... ¿ja he dit que els trens de la Renfe-Rodalies funcionen malament i que inclús ara sembla que no els importa sacrificar els treballadors de les vies? Va passar dimarts 20080513a Montcada i Reixac. I una via que mai no ha estat protegida per als vianants i trànsit rodat automòvil és una via destinada a matar gent per voluntat del Ministeri de Foment: per tant, "sacrificat". És un incís... perquè no totes les desgràcies són Ciència Ficció. Ni són divertides. Els trens van entre 5 i 20 minuts de retard tota la setmana en diferents hores, uns per la tarda, i d'altres pel matí.
Aquesta bola negra existeix en la no existència, al marge de tot el que hi hagi en aquest món (ah, per això em deu haver vingut parlar de Rodalies).
L'única imatge que he trobat a Internet...
Home... si podria usar la càmara de fotos i fer fotos a la tele.
Cutre? Sí, però nos ens hi jugarem pas que no sigui efectiu.
El Doctor ens diu que, fins llavors, era teoria... una nau que permet viatjar entre dimensions, entre diferents realitats (aquí, senyores i senyors, jo he notat l'anterior episodi)... i que, un cop a dintre, permet estar a fora de l'Univers, independent del Big Bang, de la desaparició de l'Univers o de la vinguda del següent... Un lloc on no hem de notar la presència dels tertulians dels programes del cor... Tot i així, el Doctor Who l'anomena, "l'erm", "l'infern"... però llavor el Dimoni, el Diable no hauria viscut a l'infern. Aquest punt és important.
Molt bé, sí, n'he trobat una altra, d' imatge...
La de l'esquerra, la de negre, la que té pinta de manar
El seu nom és Yvonne Hartmann i és terrible perquè sembla absolutament real. És el personatge que més por m'ha donat de tota la sèrie. De nou, els britànics esdevenen mestres en l'art de mostrar com a personatge una organització social. La directora de Torchwood té aquell pentitat i aquell somriure de les que cobren per manar i que pot voler dir qualsevol cosa negativa, i ho diu de la mateixa manera i amb el mateix to de veu. Diu que se sap els noms de tothom que treballa a Torchwood... com a estratègia d'una organització. Això és sociologia de l'organització. És allò que no sol sortir en les historietes, sèries o pel·lis de conspiranòies: és la cultura de l'organització, el tracte que es dóna a la gent. Poques vegades s'és vist aquesta explicació -breu, curta, mínima, però de zero a un hi ha un univers- en una institució d'aquest tipus. Vol dir que empren criteris de gestió pública o de gestió empresarial, en alguna de les seves branques o teories o escoles. Esade a Torchwood... Sí. Ah, els britànics...
I això em recorda el perquè volia escriue aquest missatge... perquè ha d'haver-hi un crossover entre Martin Mystère i el Doctor Who, és a dir, entre els italians i els britànics. I ja estaria tot. Seria perfecte.
Tornant a l'escenificació britànica de les institucions, hi ha el cap de la policia metropolitana, dient allò que diuen els ministres del nostre país quan hi ha perill: "l'augment d'activitat fantasmal és inofensiva".
En Miki resapareix... mira, si aquest missatge surt mitjanament bé serà perquè tinc una habilitat especial però l'estic escrivint amb interrupcions constants de tot tipus. Ha vingut de l'altre realitat alternativa on s'hi havia quedat, cosa aparentment impossible i no se li acut al guionista -tant de bo ho expliquin millor- que "el doctor s'ha equivocat molts cops". I, d'alguna manera, ratifica una idea que em quedava al final de l'episodi "Rise of cybermen" i és que hi havia possibilitat d'una sèrie d'aventures amb el Miki i el company per tot el món lluitant contra els cyberhumans.
Coses noves per a mi:
I, per fi, apareixen, és clar, els daleks, que són les némesis del Senyors del Temps (la raça del Doctor)... i que ja van destruir a l'altre doctor, i a tot el planeta Terra de dintre d'uns segles.
Daleks, ciberhumans, Miki, Torchwood... què més... Jo sospito que el següent episodi, el que donaven el dia i l'hora en què vaig començar a escriure això pot ser el darrer.
L'anunci per al proper episodi tenia una frase d'un ciberhumà: "podem actualitzar l'univers" ("update the univers")... Insuperable...
"Exterminar", vull dir, "publicar missatge"
He buscado en una nota que había perdido hace unos días...
¿Castellano, català, English? Ho he pensat... La sèrie la fan al Canal33, així que, en català...
AVISO DE DESTRIPES -- AVÍS D'ESBUDELLAMENTS -- SPOILER WARNING
El Doctor Who fa un viatge en el temps. Arriba, amb la Rose Taylor i el Miki (escrit Mickey), a una Terra d'una altra dimensió. Se'ns diu que ha estat una casualitat. Que és impossible tornar-hi... En Miki s'hi queda, en aquell món alternatiu buscant els ciberhumans, que tenen aspecte d'Ultron (primera aparició, Avengers #54 (1968) i del primer Iron Man (Tales of Suspense, #39, març 1963). Els ciberhumans (cybermen) van ser creats al 1966 per a la sèrie de televisió britànica Doctor Who... Ben mirat, també semblen playmobils.
D'aperitiu hi havia "control mental via Ipod".Els auriculars els hi diuen "ipod" a l'original en anglès -no "original anglès" perquè l'original és gal·lès-.
No us en refieu de ningú que porti això a les orellesD'entrants, tenim "exoesquelets". L'episodi, per cert, va ser emès pel Canal 33, el dia de l'estrena cinematogràfica d'Iron Man.
Aquests exoesquelets seran anomenats "ciberhumans" i es veuen a ells mateixos com una "humanitat 2.0", no tant una evolució (concepte biològic) sinó com una actualització (concepte informàtic). Així, tot comença amb gent aturant-se pel carrer, tothom alhora, per rebre la mateixa informació dels mitjans de comunicació amb els auriculars, inclús rient tots a la vegada amb el mateix acudit... De nou, la sèrie Doctor Who no fa sinó exagerar, res, una mica, el que passa a l'actualitat, amb gent que vesteix igual (dient que vesteixen diferents) i que riu del matei o té les mateixes opinions sobre el tema que sigui, essent aquestes les opinions que permeten l'acceptació social. De fet, els ciberhumans només accentuen això: l'homogeneïtat humana. El procés sembla el dels skonns, que feia servir l'altre Zorglub al 2062 (Espirú i Fantàstic: La Revifalla de Z, de Tome+Janry).
Alto... segur que m'oblidaré detalls, frases a mig fer... Si algú se n'adóna, que m'ho digui i intentaré solucionar-ho... És que hi ha tantes coses per dir...
Els ciberhumans fan igual que el software dels ordenadors connectats a Internet: sense que ningú ho demani i, sovint, CONTRA la voluntat de l'usuari de l'ordinador, s'actualitzen el Windows, el Java, el Internet Explorer, el Flash, l'Adobe, el Panda, els antivirus, coses rares com Nvidia fins que un dia l'ordinador mateix falla del tot per culpa de les actualitzacions... Per exemple, el programa "Explorer.exe" pot deixar de funcionar. Per si algú s'ho pregunta, Explorer.exe és el programa que fa funcionar l'escriptori i les icones. Sospito que allò que explica Ibáñez quan li demanen si usa l'ordinador va ser un problema amb l'Explorer.exe... Ibáñez en fa el gag a Mortadelo y Filemón El Ordenador ¡qué horror! Resulta que les seves filles li van regalar un ordinador i, en fer-lo servir, "me desaparecieron los iconos, las ventanas, las puertas, todo, un desastre, oiga... así que lo apague y lo dejé allí en un rinconcito para que no molestase".
És com quan van decidir que el VHS ja no servei i que ara tot era DVD. A mi no m'ho van consultar. El VHS és millor, tret de la mida. Total, per la manera com les empreses de pel·lícules desaprofiten la potència del DVD (poquíssims idiomes, per exemple), ja ens podíem haver quedat amb el VHS. No, el Beta era pitjor (diguin el que diguin, qui ho digui). O això de la tele analògica a la TDT... Si a mi ja em va tan re-bé la tele normal i corrent, amb la seva antena, per què m'haig de posar la TDT? No, és que es rebran més canals... I què... Ja en rebo una pila, entre estatals, autonòmics, comarcals i locals... i només hi ha programes de crits i concursos-estafa de trucades de telèfon. Per un canal que faci un cop cada dos anys un Doctor Who o similar... no em calen més canals... És una actualització que no he demanat però a la que, com els humans convertits en ciberhumans, no puc dir que no... perquè l'amenaça és gran: "no tindràs tele demà".
Per acabar, amb aixó, diré que ens trobem en un PRESENT ALTERNATIU. N'havia sentit a parlar de "futurs alternatius"... pero no passats... ehem... no, d'això... vull dir, presents... presents alternatius... No sé res sobre passats alternatius... Quina cosa... més... eeeeh... anòmala, oi?
Però llavors arriba un episodi, que havia d'arribar i que és el de l'enfrontament entre l'Institut Torchwood i el Doctor Who... De fet, quan jo l'estava veient, anava pensant que tot allò dels fantasmes... és que apareixen fantasmes per tot el planeta, i la gent està encantada, i no els tenen por ni res... doncs, anava pensant que podria haver estat una trampa, una forma d'enxampar el Doctor Who per part de Torchwood... que és una paraula que, com va passar amb "Llop Ferotge" s'ha anat repetint per molts episodis, des de la invasió de Nadal (i aquí ho desvetllen sense més) fins l'Home Llop de 1879, quan la Reina Victòria va fer crear la institució Torchwood per lluitar contra els aliens. Llàstima que no fos així, vull dir, que no fos una trampa per caçar al Doctor perquè, com diu la cap de Torchwood, "vostè és l'enemic".
El lema de Torchwood és: "if it's alien, it's ours".
La seu és Torchwood Tower (nom per a la població: Canary Wharf). Això val moltes pel·les i la pregunta és lògica: "quin pressupost teniu?" ("how much money do you have?"), "molt bo" ("enoguh"). De nou, la tradapatació al català supera l'original, com havia passat amb els diàlegs del episodis inicials, on el llenguatge més de carrer i de barri en català sonava més lògic que en anglès.
A Torchwood volen crear l'Imperi Britànic. La mare de la Rose diu: "el què? L'Imperi Britànic no existeix"... i li responen: "encara no".
I no accepten el Sistema Decimal... Cosa que qualsevol pot sospitar. Parlen de "tones imperials". És una mesura de massa realment existent:
1 tonelada 0,9842 toneladas imperiales 1 tonelada imperial 1,016 t
Això em recorda que vaig llegir que es podien fer taules en blogger... usant una cosa del htm...
Se'ns diu en un dels enllaços anteriors, que aquest sistema està en desús inclús a Anglaterra... Ho hauria de comprovar.
Jo apuntaria una relació entre Torchwood i la IIDPCP però no ho faré, per descomptat.
I ara tinc apuntat: "poques imatges mudes o musicals... La majoria d'escenes de la sèrie tenen diàlegs o veu d'algun tipus"... En realitat, no deien això les meves notes perquè ho tinc abreujat molt. Però la idea em sembla certa. Quan gravo, passo ràpid allà on no hi ha informació rellevant... Al Doctor Who, sempre haig de tornar enrera perquè es deia alguna cosa... i tot el que s'hi diu sembla interessant per seguir el fil de la història.
Apareix una esfera negra que ha aparegut de sobte.. El negre és l'absència de color, segons Newton, més o més, "more or less". Això no ho diuen a la sèrie. És de collita pròpia. Però pega bé perquè és absència de llum, de color, i es repeteix que l'esfera no té massa, no té cap característica física. Existeix perquè està allà però no hi ha evidència física... I ara hi ha la part bona: "és una nau de buit" (voidship, crec que li diuen en anglès... però no ho trobo. Si al google poso "voidship doctor" apareix directament el Doctor Who a "Imatges"... al·lucino).
Com es pot veure, a mi m'agrada aquesta sèrie però també hi ha crítiques negatives. Penso que he hagut de suportar revisions modernes bastants pitjors de conceptes i sèries velles.
Per cert... ¿ja he dit que els trens de la Renfe-Rodalies funcionen malament i que inclús ara sembla que no els importa sacrificar els treballadors de les vies? Va passar dimarts 20080513a Montcada i Reixac. I una via que mai no ha estat protegida per als vianants i trànsit rodat automòvil és una via destinada a matar gent per voluntat del Ministeri de Foment: per tant, "sacrificat". És un incís... perquè no totes les desgràcies són Ciència Ficció. Ni són divertides. Els trens van entre 5 i 20 minuts de retard tota la setmana en diferents hores, uns per la tarda, i d'altres pel matí.
Aquesta bola negra existeix en la no existència, al marge de tot el que hi hagi en aquest món (ah, per això em deu haver vingut parlar de Rodalies).
L'única imatge que he trobat a Internet...Home... si podria usar la càmara de fotos i fer fotos a la tele.
Cutre? Sí, però nos ens hi jugarem pas que no sigui efectiu.
Molt bé, sí, n'he trobat una altra, d' imatge...Convindreu amb mi que aquest text té poc ordre. Així doncs, no us espantareu si ara col·loco una nota sobre la mandamás, la gran cap de Torchwood.
La de l'esquerra, la de negre, la que té pinta de manarEl seu nom és Yvonne Hartmann i és terrible perquè sembla absolutament real. És el personatge que més por m'ha donat de tota la sèrie. De nou, els britànics esdevenen mestres en l'art de mostrar com a personatge una organització social. La directora de Torchwood té aquell pentitat i aquell somriure de les que cobren per manar i que pot voler dir qualsevol cosa negativa, i ho diu de la mateixa manera i amb el mateix to de veu. Diu que se sap els noms de tothom que treballa a Torchwood... com a estratègia d'una organització. Això és sociologia de l'organització. És allò que no sol sortir en les historietes, sèries o pel·lis de conspiranòies: és la cultura de l'organització, el tracte que es dóna a la gent. Poques vegades s'és vist aquesta explicació -breu, curta, mínima, però de zero a un hi ha un univers- en una institució d'aquest tipus. Vol dir que empren criteris de gestió pública o de gestió empresarial, en alguna de les seves branques o teories o escoles. Esade a Torchwood... Sí. Ah, els britànics...
I això em recorda el perquè volia escriue aquest missatge... perquè ha d'haver-hi un crossover entre Martin Mystère i el Doctor Who, és a dir, entre els italians i els britànics. I ja estaria tot. Seria perfecte.
Tornant a l'escenificació britànica de les institucions, hi ha el cap de la policia metropolitana, dient allò que diuen els ministres del nostre país quan hi ha perill: "l'augment d'activitat fantasmal és inofensiva".
En Miki resapareix... mira, si aquest missatge surt mitjanament bé serà perquè tinc una habilitat especial però l'estic escrivint amb interrupcions constants de tot tipus. Ha vingut de l'altre realitat alternativa on s'hi havia quedat, cosa aparentment impossible i no se li acut al guionista -tant de bo ho expliquin millor- que "el doctor s'ha equivocat molts cops". I, d'alguna manera, ratifica una idea que em quedava al final de l'episodi "Rise of cybermen" i és que hi havia possibilitat d'una sèrie d'aventures amb el Miki i el company per tot el món lluitant contra els cyberhumans.
Coses noves per a mi:
- l'esfera negra que és una nau del no-res que porta al no-res. Ja n'he parlat.
- La invasió des de tot arreu. Es demana a la gent que s'estigui a casa... però allà els fantasmes també es materialitzen. És com si les tecnologies ... no, no parlaré d'Interne, que està molt vist... és com si es pogués atacar a tothom amb els telèfons mòbils. Una ciber-invasió.
- L'aplicació d'una cultura de l'organització a una intitució. Per una vegada no són esclaus o gent que té la ment menjada per una mena de secta que és la institució. Sí, bé, ehem, potser el dolent de Superllopis: El Supergrup tindria un comportament similar quan va voler contractar a Juan López (això de "Llopis" va ser una horrible tradaptació).
I, per fi, apareixen, és clar, els daleks, que són les némesis del Senyors del Temps (la raça del Doctor)... i que ja van destruir a l'altre doctor, i a tot el planeta Terra de dintre d'uns segles.
Daleks, ciberhumans, Miki, Torchwood... què més... Jo sospito que el següent episodi, el que donaven el dia i l'hora en què vaig començar a escriure això pot ser el darrer.
L'anunci per al proper episodi tenia una frase d'un ciberhumà: "podem actualitzar l'univers" ("update the univers")... Insuperable...
"Exterminar", vull dir, "publicar missatge"
La famosa soja y las desconocidas minas
Data Estel·lar copipegada Dimecres 20070514
No tengo ni idea si realmente se trata de un testimonio personal o periodístico de alguien o si es una fabulación... pero sí soy consciente del problema de la soja, de cómo las plantaciones de soja transgénica están destruyendo Argentina y Brasil para que haya empresas españolas que vendan "leche soja" que es muy buena para la salud, si no tenemos en cuenta que suele ser "transgénica", es decir, modificada genéticamente, es decir, que no se saben qué efectos tendrá para el organismo, para el aparato digestivo o para la salud toda la porquería esta de los productos transgénicos porque existe un oligopolio, unas pocas macroempresas que controlan todo eso que han pasado de hacer los estudios pertinentes, y sólo se han dedicado a poner el planeta a su servicio, con todo lo que ese planeta contiene: seres vivos, medios de comunicación comprados y que evitan en lo posible el más mínimo análisis crítico...
El tema de las minas lo desconocía, para el caso argentino. Lo había leído para otros lugares... Bougainville, ¿les suena? Seguro que no.
¿Qué más? Ah, sí, que alguna vez nos han intentado convencer que Argentina no es un país subdesarrollado porque tienen mucho vocabulario y hacen películas gafapastas. Este texto lo desmiente. También nos habla sobre la gran separación campo-ciudad, donde la ciudad desconoce o no comprende todo lo que sucede en las zonas rurales. Probablemente, suceda lo mismo a la inversa.
Y otra cosilla. De Pere Vidal o de Tintín, ya nada, porque son personajes y series que finalizaron con el fallecimiento de sus autores gráficos. Joaquim Carbó dijo que, sin Madorell, no continuaría Pere Vidal... Pero ¿qué te juegas a que desde ningún punto de vista, ni El Capitán América, ni Superlópez, ni Mortadelo y Filemón, ni nadie tratará ese tema?
No tengo ni idea si realmente se trata de un testimonio personal o periodístico de alguien o si es una fabulación... pero sí soy consciente del problema de la soja, de cómo las plantaciones de soja transgénica están destruyendo Argentina y Brasil para que haya empresas españolas que vendan "leche soja" que es muy buena para la salud, si no tenemos en cuenta que suele ser "transgénica", es decir, modificada genéticamente, es decir, que no se saben qué efectos tendrá para el organismo, para el aparato digestivo o para la salud toda la porquería esta de los productos transgénicos porque existe un oligopolio, unas pocas macroempresas que controlan todo eso que han pasado de hacer los estudios pertinentes, y sólo se han dedicado a poner el planeta a su servicio, con todo lo que ese planeta contiene: seres vivos, medios de comunicación comprados y que evitan en lo posible el más mínimo análisis crítico...
El tema de las minas lo desconocía, para el caso argentino. Lo había leído para otros lugares... Bougainville, ¿les suena? Seguro que no.
¿Qué más? Ah, sí, que alguna vez nos han intentado convencer que Argentina no es un país subdesarrollado porque tienen mucho vocabulario y hacen películas gafapastas. Este texto lo desmiente. También nos habla sobre la gran separación campo-ciudad, donde la ciudad desconoce o no comprende todo lo que sucede en las zonas rurales. Probablemente, suceda lo mismo a la inversa.
Y otra cosilla. De Pere Vidal o de Tintín, ya nada, porque son personajes y series que finalizaron con el fallecimiento de sus autores gráficos. Joaquim Carbó dijo que, sin Madorell, no continuaría Pere Vidal... Pero ¿qué te juegas a que desde ningún punto de vista, ni El Capitán América, ni Superlópez, ni Mortadelo y Filemón, ni nadie tratará ese tema?
SOJA Y MINAS: NOS ESTAN MATANDO Campos de soja, minas.Esto me
enviaron y es importante conocerlo...ESTA INFORMACION ESTA CIRCULANDO POR EUROPA Y QUERIA COMPARTIRLACON TODOS USTEDES...CON EL TÍTULO “DESASTRE” - (es muy importante)Los hechos que relata esta nota nos perjudican a todos, debedarse a conocer. Es un testimonio personal. - Por favor difundanesto.Vengo de un corto viaje de descanso y conocimiento de nuestrarealidad, más allá de la frontera de La Pampa , y llegamos realmente aterrados. En los grandes centros urbanos(Buenos Aires, especialmente Capital Federal, Córdoba, SantaFe, etc.) nadie parece estar enterado de lo que está pasando en el interior, parece que los mismos intereses que están devastando todo, son los que silencian a los medios, o son ¿los dueños de los medios?Al correo electrónico no lo podrán silenciar, está fuera de control para estos 'poderosos' y sus 'lacayosmercenarios' que están en toda Latinoamérica. -(no es una arenga izquierda). Circulando por el centro y norte de La Pampa , la ruta 7, la 8 yla 36 hasta Río Tercero (Córdoba) sólo se respira muerte durante 600 Km , la soja no deja nada, tierra pelada, llena de herbicida, que se vuela con el viento. La pampahúmeda ahora, ya no es fecundo vergel, apunta a ser ndesierto en no más de una década, hoy ya sólo queda el pasto de las banquinas y donde empieza el alambre, nada, elpeladal, la tierra gris, muerta. Cientos de kilómetros viendo el rastrojo de soja, tierrapelada hasta el horizonte, solo algunos campos con ganaderíatenían pasto o algún vegetal, un panorama devastador. Desde iño he recorrido la extensa superficie de la Pampa húmeda, jamás vimos algo así. En Santiago del Estero el desmonte, cientos de kilómetros dealambrado nuevo, las montañas de madera ardiendo, algarrobos, chañares, quebrachos, talas, vinales, mistol, todo en la misma pila amontonados por la topadora, ardiendo,¡Dios mío! ¿Que estamos haciendo? ¿Para qué?,Más soja, más muerte, más herbicida, más desierto. El humo de los hornos de carbón sumado al humo del desmonte mantiene a la provincia nublada, literalmente, todo es humo, lavisibilidad muy baja, quizás para no ver como muere el monte,para nublarnos la razón y la conciencia.Tucumán siguió bajo humo, están quemando la caña, cae un hollín negro con pedacitos de hojas carbonizadas desdeel cielo como lluvia, Aguilares, Concepción, Simoca, todobajo humo. Pero lo más trágico fue llegar a los vallescalchaquíes y encontrarnos con el problema de las minas a cielo abierto. Todo lo demás parecía un chiste.El impacto ambiental de La Alumbrera es enorme, contaminan 100millones de litros de agua por día con cianuro y arsénico, la almacenan en llamados diques de cola y desde allí el agua se va filtrando a las napas nuevamente,¡¡¡100 millones de litros por día!!!Es tanta la cantidad de agua que absorben que centenares devertientes naturales dejaron de fluir, hay gente que perdióel trabajo metódico de varias generaciones en unos meses,huertas, viñedos, quintas, animales, higueras, membrillos, nogales, se muere en meses el trabajo de cientos de años. El daño es irreparable. La Alumbrera emplea 1500 personas en Catamarca, a mi manera dever es un nuevo genocidio, dicen que los empleados que tienenmás exposición a los químicos mueren muy jóvenes de muerte súbita y quizás sus hijos mueran de leucemiaunos años más tarde. En un video que están difundiendo en el valle 'Acecho a lailusión' dice que el 80% de los niños en Andalgalátiene arsénico en la sangre, se ven zorros pelados en la rutay las cabras se mueren de golpe sangrando por la nariz, dicen que una pastora fue con sus cabras enfermas a un veterinario y estele dijo 'les habrá dado mucho el sol'.Recogimos testimonios de empleados municipales en Hualfin, dicen que la mina tiene todo comprado, a los que hicieron demandas les pagaron para silenciarlos y siga el baile.Nos contaron que las bodegas de Cafayate le compran a Hualfin lauva todos los años, pero este año no la compraron ¿por qué será? ¿Saben lo que hizo la mina?Compró toda la uva e hizo un vino propio que estuviero nexponiendo en La Rural , ¿qué les parece?El cianuro y el arsénico empieza a salir de la canilla ¿y?. La cuenca del río Santa Maria pasa por Amaicha, por Colalao, Tolombon, Cafayate, y termina en el embalse de CabraCorral. Están envenenando las aguas de todo el valle calchaquí.
¿Qué pasa con los viñedos? ¿Por qué las bodegas de Cafayate no defienden sus intereses? ¿qué pasacon la gente? ¿qué pasa con el turismo?Además la contaminación no solo es subterránea sinoque al ser a cielo abierto la nube de polvo tóxico que produce la mina se extiende por kilómetros y provocaproblemas respiratorios, la gente dice que hasta los algarrobos están enfermos y que la vegetación en general
estámostrando los síntomas de la contaminación. Lo sorprendente es que sobre este
panorama, el gobierno de Catamarca anunció la apertura de una mina dos veces
másgrande que La Alumbrera , 'Agua rica' el nombre es una mala broma ¿verdad?Sumado a esto la gobernación de Salta planea reabrir otramina en San Carlos dentro del parque nacional Los Cardones.La gente en Cafayate esta haciendo marchas, están juntandofirmas en la plaza, en el valle no se habla más que de esto yaquí nadie se entera de nada, no solo eso sino que en el diario 'Clarín' del día 1/8/2007 (día de la pachamama, otro mal chiste) salió un suplemento entero de 12páginas a color bancado por el grupo VAPA S.A. (NO OLVIDARESTE TRÁGICO NOMBRE) en un espacio de publicidad dice:'Minería ambiental, Políticas de sustentabilidad para unsector que crece. La actividad minera en la Argentina rompe este año sus records de inversiones, producción, exportaciones y generación de empleos, con un modelo de desarrollo queconsidera prioritario resguardar el medio ambiente. Aquí yo me quedo sin palabras, ahora díganme ustedesqué debo pensar. Ahora díganme ustedes qué debemos sentir. Díganme ustedes qué debo y debemos hacer. Quizás yo esté equivocado y tenga que quedarme tranquilo comiendo milanesas de soja, mirando a Tinelli y leyendo el diariolos domingos. ¿O SI NO QUE?... Ya no sé...Ustedes también tienen la palabra... POR FAVOR DIFUNDAN LA INICIATIVA.GRACIAS
20080512
La casa a dos calles de donde
Data Estel·lar Sardarripoconnection Dilluns 20070512
Dejó de llover. Los pantanos "tampoco van a la UEFA", según alguien que sabe de fútbol... Esta frase no la entenderé ni yo mismo... pero da igual, los políticos ya nos han dejado que ni el Diluvio Universal impedirá que se haga una "captación temporal bidireccional" de agua del Ebro hacia Barcelona. Hay que pagar a nuestros amigos y colegas los constructores especuladores. Hay que permitirles poner cemento en todos sitios. Hay que seguir alimentando la megápolis macrocefálica de Barcelona hasta que se lo coma todo. Y hay que justificarlo: si ya no pueden construir, los pobretes, con la crisis, hay que darles el negocio ya digerido, así que hagan unas cañerías... Y luego esta pobre gente de Agbar... que encima de que nos hacen un rascacielos espantoso que se ve desde Santa Perpètua de Mogoda, no les vamos a ayudar en todo lo que podamos...
Y en esas que hago caso de un comentario del helechoverso y busco por el google el fotoblog (¿fotolog? ¿log qué? sí, un chiste malo.. ¿y qué?) de un tal gatoblanco... Y he encontrado la web... Y veo que tiene fotos. Como dije en el caso de la exposición de Mortadelo y Filemón del Saló del Comic 2008: me quedo con las fotos pero discrepo de los textos de acompañamiento.
Me ha hecho gracia, sobretodo, esta foto. ¿La puedo poner? Bueno, sí, ya me doy yo el permiso...
No es por llevarme la contraria a mí mismo pero me ha gustado también la explicación:
Dejó de llover. Los pantanos "tampoco van a la UEFA", según alguien que sabe de fútbol... Esta frase no la entenderé ni yo mismo... pero da igual, los políticos ya nos han dejado que ni el Diluvio Universal impedirá que se haga una "captación temporal bidireccional" de agua del Ebro hacia Barcelona. Hay que pagar a nuestros amigos y colegas los constructores especuladores. Hay que permitirles poner cemento en todos sitios. Hay que seguir alimentando la megápolis macrocefálica de Barcelona hasta que se lo coma todo. Y hay que justificarlo: si ya no pueden construir, los pobretes, con la crisis, hay que darles el negocio ya digerido, así que hagan unas cañerías... Y luego esta pobre gente de Agbar... que encima de que nos hacen un rascacielos espantoso que se ve desde Santa Perpètua de Mogoda, no les vamos a ayudar en todo lo que podamos...
Y en esas que hago caso de un comentario del helechoverso y busco por el google el fotoblog (¿fotolog? ¿log qué? sí, un chiste malo.. ¿y qué?) de un tal gatoblanco... Y he encontrado la web... Y veo que tiene fotos. Como dije en el caso de la exposición de Mortadelo y Filemón del Saló del Comic 2008: me quedo con las fotos pero discrepo de los textos de acompañamiento.
Me ha hecho gracia, sobretodo, esta foto. ¿La puedo poner? Bueno, sí, ya me doy yo el permiso...
No es por llevarme la contraria a mí mismo pero me ha gustado también la explicación:
he pasado por delante de esta casa que tanto me gusta (...)Léase sin ironía. La
autoconstrucción, la "arquitectura sin arquitecto", es sumamente interesante, y cuesta mucho encontrarla en cascos urbanos consolidados. Otro día, con más ganas, hablo del tema.
Espero que hable más de ese tema. Pero me gusta que gatoblanco reinvidique la arquitectura sin arquitecto. Las casas que se hicieron en este país durante 20, 30 o 40 años, en ratos muertos, los domingos, con la ayuda de los vecinos y los parientes.
No me gusta esa casa. Es fea. El hecho de que haya sido "de autoconstrucción" no exime del buen gusto. Pero sí me gusta que se piense en que Gaudí no fue más que una excepción. De hecho, si se nos recuerda tanto a Gaudí en la prensa, en la pedagogía, en todos los ámbitos, sospecho que es para que, dado el caso de que resucite, que alguien le pegue un ladrillazo. Gaudí, y al 99% de construcciones me remito, es el anti-ejemplo, es exactamente el tipo de construcción que todo arquitecto, paleta o empresa constructora o promotora ha de evitar. Estoy convencido de que el Estatut d'Autonomia tiene algún apartado destinado a la prohibición de Gaudí o de cualquier obra arquitectónica en colores o que no sea horrible.
Más aún, esa casa de las llamadas eufemísticamente "de autoconstrucción" es un modelo de obras como cierto bloque de pisos construido en la intersección de la Gran Via con la Rambla... de Sabadell, por supuesto.
Me ha hecho ilusión que el autor de la fotografía decidiera colocar una foto de una calle normal, de un sitio normal y corriente. De un barrio que estará desapareciendo a base compras de especuladores a tanto el metro cuadrado, tirando manzanas enteras de casas para construir "pisos de 40 metros cuadrados o más" (¡incluso "más"!, qué generosos). Desde este prisma, esa foto es una foto histórica que nos conecta con un pasado cercano pero inaprensible, un pasado que conocemos pero que nadie más conocerá porque no le será explicado a nadie... Un pasado no "histórico" puesto que no se apoya en textos escritos sino "arqueológico", "mítico" y, por tanto y al fin, inexistente. Nunca sucedió lo que sucedió. Si ese pasado y presente a punto de perderse, con toda la connotación tanto emocional como sociológica, cultural (o incultural) como económica, que nos explica un contexto arquitectónico y paisajístico muy concreto de mediados del siglo XX, si eso perdura será en parte a fotos como ésta.
Por cierto, es interesante que haya colocado esta imagen. Es una imagen que tengo por ahí guardada en algú sitio pero no sé dónde. Pese a que la imagen va unida a un palabrerío algo cursi -¿por qué Internet hace que tanta gente escriba cursiladas, en el mal sentido de la palabra?, admito que hay un problema con la falta de "tono" en la escritura. En mi caso, imagino -me es fácil- el tono de voz de esas frases... pero en otras ocasiones, es cuestión de tener algo de imaginación. Si diéramos tonos a todo, la escritura sería simplemente menos participativa. Habría que abrir un debate sobre si el culpable de la mala interpretación de un mensaje es el emisor al no insinuar los tonos o el receptor por su falta de imaginación y/o empatía.
Sí, ya sé que eres tú, tío.
20080509
Doctor Who... o així es rifen els britànics de tot
Data Estel·lar quèpassaamim'agrada Divendres 20080509
Doncs resulta que a mi m'agrada la sèrie del Doctor Who...
Viatges en el temps... Ja n'he parlat més d'un cop...
Resulta que acabo de veure els episodis d'aquesta setmana... Jo passo d'emules i passo de veure la tele en directe i, per ara, passo de teles digitals... Jo m'ho gravo i ho veig quan puc, i repeteixo la mateixa escena set cops si cal.
I això vaig fer amb el parell d'episodis dedicats a La Bèstia (Satan i tot això). Títols: The Impossible Planet i The Satan Pit.
Primer de tot, les referències habituals en aquest blog. Una, a Solaris; segona, a la fisinada (i això hauria d'haver portat cua ja), tercera, a Hiperespacio.
Com que tenim temps per a parlar de la segona, en parlaré de la tercera: d'on surten els "forats negres" ("agujeros negros", "black holes"... pronunciaven "ouls">"jouls")? Doncs el Doctor ens dóna la solució: "pràcticament els van inventar al meu planeta". I els guionistes es queden tan panxos. A mi això és que m'encanta.
La primera. Per alguna raó que no puc concretar, he sentit que el planeta impossible, que es manté a l'espai sense ser empassat per un forat negre, té un misteri com el de Solaris... Aquí, però, el misteri principal -el perquè els humans es prenen molèsties de posar-se en perill i anar-hi, a aquell planeta llunyà- és resolt pel propi Doctor a la primera de canvi: és la curiositat humana. Ben mirat, el llibre de Lem -Solaris- també parla de la curiositat. La solarística és una ciència que avança i retrocedeix o pren diferents camins a causa de la curiositat de cada grup de científics. Així és durant anys i anys. A Solaris, el llibre ens vol parlar d'una possible amenaça mai no concretada, vinculada a la psicologia i els records dels habitants -científics- humans del planeta. Al planeta impossible, l'amenaá també és de caire psicològic... però es fa mortal i física de seguida. Al planeta que surt al Doctor Who, als confins de l'Univers, hi ha una Bèstia que diu que havia viscut abans de l'existència de l'Univers i que és trobada al forat més profund al centre del planeta. Així, al Doctor Who sabem més sobre la natura del misteri i del terror que suscita...
Ho deixo per ara.
Un altre episodi: Love and Monsters... és la manera britànica de rifar-se de les sèries tipus Perdidos o d'altres amb molts personatges interactuant, d'aquestes on han d'esbrinar un misteri molt misteriós i tot allò acaba en una gran divagació... En qüestió de deu o quinze minuts ens mostren una organització anomenada LINDA amb gent molt variada, que fan de tot. L'objectiu és trobar informació sobre el Doctor... però acaben fent berenars i un grup de música. N'hi ha per una sèrie... però tot ho eliminen, una mica a l'estil Dimensió Desconeguda... al final de l'episodi. Ple d'humor -no de pessigolles [cosquillas]-. I el protagonisme no és l'actor que fa de Doctor Who... sinó els personatges d'aquell episodi, que conformen un propi submón.
Res. Són cuatre comentaris...
Ah, sí... L'episodi de Satan donava més tensió que por... intriga... Per por, la que fa el llibre Formatge, de l'autor belga Willem Elsschot un llibre que em van dir que era còmic... Que a la portada posa que és tragicòmic... I que jo he trobat de terror: de què es la por, quines coses ens donen por... I un llibre, alhora, sobre la creació d'empreses. El salt al buit que vol dir muntar una empresa sense res vist com a por, com a afrontar la inseguretat. Això era per un altre missatge... però és que de vegades també sopo i tot.
Doncs resulta que a mi m'agrada la sèrie del Doctor Who...
Viatges en el temps... Ja n'he parlat més d'un cop...
Resulta que acabo de veure els episodis d'aquesta setmana... Jo passo d'emules i passo de veure la tele en directe i, per ara, passo de teles digitals... Jo m'ho gravo i ho veig quan puc, i repeteixo la mateixa escena set cops si cal.
I això vaig fer amb el parell d'episodis dedicats a La Bèstia (Satan i tot això). Títols: The Impossible Planet i The Satan Pit.
Primer de tot, les referències habituals en aquest blog. Una, a Solaris; segona, a la fisinada (i això hauria d'haver portat cua ja), tercera, a Hiperespacio.
Com que tenim temps per a parlar de la segona, en parlaré de la tercera: d'on surten els "forats negres" ("agujeros negros", "black holes"... pronunciaven "ouls">"jouls")? Doncs el Doctor ens dóna la solució: "pràcticament els van inventar al meu planeta". I els guionistes es queden tan panxos. A mi això és que m'encanta.
La primera. Per alguna raó que no puc concretar, he sentit que el planeta impossible, que es manté a l'espai sense ser empassat per un forat negre, té un misteri com el de Solaris... Aquí, però, el misteri principal -el perquè els humans es prenen molèsties de posar-se en perill i anar-hi, a aquell planeta llunyà- és resolt pel propi Doctor a la primera de canvi: és la curiositat humana. Ben mirat, el llibre de Lem -Solaris- també parla de la curiositat. La solarística és una ciència que avança i retrocedeix o pren diferents camins a causa de la curiositat de cada grup de científics. Així és durant anys i anys. A Solaris, el llibre ens vol parlar d'una possible amenaça mai no concretada, vinculada a la psicologia i els records dels habitants -científics- humans del planeta. Al planeta impossible, l'amenaá també és de caire psicològic... però es fa mortal i física de seguida. Al planeta que surt al Doctor Who, als confins de l'Univers, hi ha una Bèstia que diu que havia viscut abans de l'existència de l'Univers i que és trobada al forat més profund al centre del planeta. Així, al Doctor Who sabem més sobre la natura del misteri i del terror que suscita...
Ho deixo per ara.
Un altre episodi: Love and Monsters... és la manera britànica de rifar-se de les sèries tipus Perdidos o d'altres amb molts personatges interactuant, d'aquestes on han d'esbrinar un misteri molt misteriós i tot allò acaba en una gran divagació... En qüestió de deu o quinze minuts ens mostren una organització anomenada LINDA amb gent molt variada, que fan de tot. L'objectiu és trobar informació sobre el Doctor... però acaben fent berenars i un grup de música. N'hi ha per una sèrie... però tot ho eliminen, una mica a l'estil Dimensió Desconeguda... al final de l'episodi. Ple d'humor -no de pessigolles [cosquillas]-. I el protagonisme no és l'actor que fa de Doctor Who... sinó els personatges d'aquell episodi, que conformen un propi submón.
Res. Són cuatre comentaris...
Ah, sí... L'episodi de Satan donava més tensió que por... intriga... Per por, la que fa el llibre Formatge, de l'autor belga Willem Elsschot un llibre que em van dir que era còmic... Que a la portada posa que és tragicòmic... I que jo he trobat de terror: de què es la por, quines coses ens donen por... I un llibre, alhora, sobre la creació d'empreses. El salt al buit que vol dir muntar una empresa sense res vist com a por, com a afrontar la inseguretat. Això era per un altre missatge... però és que de vegades també sopo i tot.
Superman Rojo y la Cola de Carpintero
Data Estel·lar quesíqueno Divendres 20070509
Resulta que una de mis compras estrella en el Saló del Còmic de Barnacity, eeer que digaaaa... del 2008, fue Superman Rojo. Se trata de un volumen publicado por Norma que estaba de saldo a 8€, precio que, se pongan como se pongan, es el precio razonable que tendría que haber tenido de partida. No es que Norma haga saldos, sino que hace años que dejó de publicar superhéroes DC. Generalmente, las editoriales se deshacen en dos momentos del material del que ya no tienen los derechos en dos etapas, o al menos así es como lo veo yo, lector ajeno a las interioridades comerciales y editoriales. El AVG es también pesadito, ¿no?, con esas actualizaciones continuas...
El primer momento es justo tras el final de la etapa. No tengo claro si es por un acuerdo con la empresa proveedora (en este caso, DC) o si es por algo marcado legalmente. Entonces suelen verse más tebeos que nunca de ese sello editorial. Ya pasó también con Planeta...
Luego, años después, resulta que "tanto correr para nada"... y vuelven a salir tomos en impecables condiciones físicas, al menos externamente. Recordemos los tomos otoñales de Zinco, que también llevaban material DC. A inicios del siglo XXI, aún eran relativamente fáciles encontrarlos, cuando la editorial Zinco apenas era un recuerdo lejano. Yo opto por pensar que alguien acapara... Hice cálculos en el Saló del Còmic del 2008, porque me quedé hasta que cerraron.
Un palet es esto:
Se usa en todo tipo de industrias como sistema de almacenaje y transporte básico. Las medidas suelen estar tipificadas ("tipificar", en malinglés: "estandarizar"), para aprovechar al máximo el espacio de los trailers; los sistemas de almacenamiento . Con lo que cabe ahí, un vendedor tendría para varios años. Pongamos que soporte una carga de 200kg. Supongamos que ese palet, una parte mínima de un almacen llegue a manos de alguien, seguramente por amiguismo o enchufe y a precio de saldo, y que ese alguien lo pueda conservar durante años. La clave es el almacenaje, el tener espacio disponible a un coste lo suficientemente bajo que haga atractivo el mantenimiento de ese stock durante el tiempo que sea necesario. Ese individuo-empresa que mantenga ese palet (hablo de uno pero podrían ser más) durante 10 años, puede que consiga beneficio de lo que era ruina, por mor de los cambios del mercado... El mercado de los tebeos se mueve mucho -demasiado- por la nostalgia, así que unos años de barbecho y de escasez ayudan a crear mitos sobre "lo bueno que era aquello de hace años que leía noséquién cuando era joven, y no la porquería de hoy en día"... y ¡patapam! se pone a la venta. Otra posibilidad es la cercanía de una película, serie o cualquier otro elemento mediático que pueda poner de moda algo guardado en un almacen... y digo "guardado", almacenado, conservado sobre un palet, es decir, fácil de mover con un toro o carretilla
, tal vez guardado en algún sistema de paletización o de almacenaje de palets.
He colocado esta foto porque se aprecia
que cualquier tipo de forma puede ser almacenada sobre un palet,
y éste sobre una estantería.
Y todo ello no precisa de grandes dimensiones espaciales... Un almacén pequeño permite todo eso.
En fin, el que trabaje en almacenes, fábricas... en cualquier nave industrial, o en la parte "escondida" de un supermercado o de una gran superficie... o incluso el que haya ido al Ikea a comprar estanterías entre pasillos de estanterías paletizadas, ya se puede hacer una idea.
Ahora me pongo en el momento en el que este individuo-empresa decide distribuir el producto. Años después, todos los tebeos que alguien tuviera de Superman Rojo, 50-100... caben en lo que puede ser una centésima parte, o tal vez menos, de la capacidad de un palet (hagámonos a la idea de que, al menos una de las caras del recuadro de Ediciones B en el Saló 2008 se podía poner en un palet, y podemos pensar en la capacidad que eso tiene. 4 palets y ahí está todo el stand... Quién sabe si menos.
Y sólo se ponen a la venta unos cuantos. ¿Cuántos? ¿20? En una tienda tendrían veinte. Es cuando empiezas a pasar tomos y ves que todos son el mismo... bufff... "siempre se repite el que ya tengo"... Y pasamos a otra parada del mercadillo o del Salón... y allí también hay algún ejemplar de ese mismo título.
Y aquí me pongo a pensar -siempre lo hago- si me encuentro ante dos stands de los mismos dueños (osea, la misma empresa con distintos collares o nombres) o si es que les ha servido la misma persona-empresa. "Tengo esto de las Crisis y esto de Superman Rojo, ¿os interesa?". "Trae lo de las Crisis, que igual se venden" por un efecto arrastre por la publicación de las nuevas Crisis DC o por la publicación de las Crisis en Planeta... Y se podían ver en el Salón y, presumiblemente, en el Mercadillo de Sant Antoni, etc., esos mismos títulos, como si se tratara de una novedad.
Lo mismo pasaba con "otra novedad" que hace meses que está en los saldos: tebeos de Toutain... tebeos de autores que habían sido aclamadísimos hacia 1989, 1990 o 1991 pero que ahora son perfectos desconocidos. Eran tomos en un estado envidiable por montones de álbumes recién impresos este años. Apenas una rascada, apenas la funda de plástico con suciedad... Eran "nuevos" pero eran "viejos". Eran saldos no vendidos... Otra sospecha para mi teoría del palet. Un palet de Toutain o de Eurocomic podría contener una cantidad inmensa de tebeos de esas editoriales. Veamos algo curioso: las decenas de álbumes de cartón tipo coleccionole con Lo que está abajo (de Jodorowsky+Moebius), de Eurocomic. En estado impecable. Un tebeo fabricado a mediados de los año ochenta. Evidentemente, no estamos ante tebeos de segunda mano, aunque alguno lo pueda ser. Son cosas planificadamente olvidadas en algún palet, envueltas en su plástico, y sacadas al mercado cuando un mayorista está interesado.
¿Existe un mercado secundario de comics con mayoristas-acaparadores, tal vez vinculados por lazos de enchufe-amistad a los directivos de las empresas editoriales?
Pues bien, lo mismo pasó con el Superman Rojo... Que estaba por varios sitios, que está impecable, que las aristas no están desgastadas, no tiene marcas ni restos de tomate. Si las aristas están desgastadillas ahora es por el trajín que lleva desde que lo compré (cógelo, guárdalo, aquí no cabe, empuja, sácalo o arráncalo, léelo, aquí, allí, huy que se me ha caído...). Iba envuelto en su celofan... porque generalmente son tebeos retractilados. Tengamos en cuenta que generalmente los tebeos no van envueltos en plástico... al menos, no tebeos tipo colección ole (de tapa cartón blando)... Pero sí que van envueltos en plástico cuando se venden de saldo (digo "saldo" pero no me refiero sólo al precio, sino también a tebeos vendidos años después de que la editorial cerrara y casos similares, a falta de otra palabra que tal vez exista).
Una sola cosa: lo estaba acabando de leer... y, como homenaje de Norma a su predecesora Zinco... el tebeo se desmontó y la tripa -el papel interior- se desmontó de las tapas...
En el 2007 le dedico un comentario a El Banyan Rojo... En el 2008, a Superman Rojo... ¿Araña Escarlata para el 2009?
¿Cuántos blogs dedicarán espacio a comentar el uso de la cola blanca?
Seguro que en algún sitio que digan cómo hacer blogs se indica que este mensaje es incorrecto por tener enlaces gratuitos y tener un tema ajeno a los temas principales del blog, por no hablar de la propia dispersión del artículo... ¿ajeno? ¿acaso el cómo se conservan los tebeos antes de tenerlos en nuestras manos o el quién los tiene son temas ajenos a un blog que también habla sobre tebeos?
Resulta que una de mis compras estrella en el Saló del Còmic de Barnacity, eeer que digaaaa... del 2008, fue Superman Rojo. Se trata de un volumen publicado por Norma que estaba de saldo a 8€, precio que, se pongan como se pongan, es el precio razonable que tendría que haber tenido de partida. No es que Norma haga saldos, sino que hace años que dejó de publicar superhéroes DC. Generalmente, las editoriales se deshacen en dos momentos del material del que ya no tienen los derechos en dos etapas, o al menos así es como lo veo yo, lector ajeno a las interioridades comerciales y editoriales. El AVG es también pesadito, ¿no?, con esas actualizaciones continuas...
El primer momento es justo tras el final de la etapa. No tengo claro si es por un acuerdo con la empresa proveedora (en este caso, DC) o si es por algo marcado legalmente. Entonces suelen verse más tebeos que nunca de ese sello editorial. Ya pasó también con Planeta...
Luego, años después, resulta que "tanto correr para nada"... y vuelven a salir tomos en impecables condiciones físicas, al menos externamente. Recordemos los tomos otoñales de Zinco, que también llevaban material DC. A inicios del siglo XXI, aún eran relativamente fáciles encontrarlos, cuando la editorial Zinco apenas era un recuerdo lejano. Yo opto por pensar que alguien acapara... Hice cálculos en el Saló del Còmic del 2008, porque me quedé hasta que cerraron.
Un palet es esto:
Se usa en todo tipo de industrias como sistema de almacenaje y transporte básico. Las medidas suelen estar tipificadas ("tipificar", en malinglés: "estandarizar"), para aprovechar al máximo el espacio de los trailers; los sistemas de almacenamiento . Con lo que cabe ahí, un vendedor tendría para varios años. Pongamos que soporte una carga de 200kg. Supongamos que ese palet, una parte mínima de un almacen llegue a manos de alguien, seguramente por amiguismo o enchufe y a precio de saldo, y que ese alguien lo pueda conservar durante años. La clave es el almacenaje, el tener espacio disponible a un coste lo suficientemente bajo que haga atractivo el mantenimiento de ese stock durante el tiempo que sea necesario. Ese individuo-empresa que mantenga ese palet (hablo de uno pero podrían ser más) durante 10 años, puede que consiga beneficio de lo que era ruina, por mor de los cambios del mercado... El mercado de los tebeos se mueve mucho -demasiado- por la nostalgia, así que unos años de barbecho y de escasez ayudan a crear mitos sobre "lo bueno que era aquello de hace años que leía noséquién cuando era joven, y no la porquería de hoy en día"... y ¡patapam! se pone a la venta. Otra posibilidad es la cercanía de una película, serie o cualquier otro elemento mediático que pueda poner de moda algo guardado en un almacen... y digo "guardado", almacenado, conservado sobre un palet, es decir, fácil de mover con un toro o carretilla, tal vez guardado en algún sistema de paletización o de almacenaje de palets.
He colocado esta foto porque se apreciaque cualquier tipo de forma puede ser almacenada sobre un palet,
y éste sobre una estantería.
Y todo ello no precisa de grandes dimensiones espaciales... Un almacén pequeño permite todo eso.
En fin, el que trabaje en almacenes, fábricas... en cualquier nave industrial, o en la parte "escondida" de un supermercado o de una gran superficie... o incluso el que haya ido al Ikea a comprar estanterías entre pasillos de estanterías paletizadas, ya se puede hacer una idea.
Ahora me pongo en el momento en el que este individuo-empresa decide distribuir el producto. Años después, todos los tebeos que alguien tuviera de Superman Rojo, 50-100... caben en lo que puede ser una centésima parte, o tal vez menos, de la capacidad de un palet (hagámonos a la idea de que, al menos una de las caras del recuadro de Ediciones B en el Saló 2008 se podía poner en un palet, y podemos pensar en la capacidad que eso tiene. 4 palets y ahí está todo el stand... Quién sabe si menos.
Y sólo se ponen a la venta unos cuantos. ¿Cuántos? ¿20? En una tienda tendrían veinte. Es cuando empiezas a pasar tomos y ves que todos son el mismo... bufff... "siempre se repite el que ya tengo"... Y pasamos a otra parada del mercadillo o del Salón... y allí también hay algún ejemplar de ese mismo título.
Y aquí me pongo a pensar -siempre lo hago- si me encuentro ante dos stands de los mismos dueños (osea, la misma empresa con distintos collares o nombres) o si es que les ha servido la misma persona-empresa. "Tengo esto de las Crisis y esto de Superman Rojo, ¿os interesa?". "Trae lo de las Crisis, que igual se venden" por un efecto arrastre por la publicación de las nuevas Crisis DC o por la publicación de las Crisis en Planeta... Y se podían ver en el Salón y, presumiblemente, en el Mercadillo de Sant Antoni, etc., esos mismos títulos, como si se tratara de una novedad.
Lo mismo pasaba con "otra novedad" que hace meses que está en los saldos: tebeos de Toutain... tebeos de autores que habían sido aclamadísimos hacia 1989, 1990 o 1991 pero que ahora son perfectos desconocidos. Eran tomos en un estado envidiable por montones de álbumes recién impresos este años. Apenas una rascada, apenas la funda de plástico con suciedad... Eran "nuevos" pero eran "viejos". Eran saldos no vendidos... Otra sospecha para mi teoría del palet. Un palet de Toutain o de Eurocomic podría contener una cantidad inmensa de tebeos de esas editoriales. Veamos algo curioso: las decenas de álbumes de cartón tipo coleccionole con Lo que está abajo (de Jodorowsky+Moebius), de Eurocomic. En estado impecable. Un tebeo fabricado a mediados de los año ochenta. Evidentemente, no estamos ante tebeos de segunda mano, aunque alguno lo pueda ser. Son cosas planificadamente olvidadas en algún palet, envueltas en su plástico, y sacadas al mercado cuando un mayorista está interesado.
¿Existe un mercado secundario de comics con mayoristas-acaparadores, tal vez vinculados por lazos de enchufe-amistad a los directivos de las empresas editoriales?
Hum... tampoco me extrañaría ni chispa que el mayorista simplemente supiera que tiene "comics" y no los distinga. Y les ofrecería a los minoristas que fueran allí una mañana y eligieran de tal palet lo que les interese. Lanzo la hipótesis de que el coste original de la materia prima fue casi cero. Poniendo precios cualesquiera a unos minoristas que irían en grupito. "Estos a 6€". Tendríamos que los minoristas -los representantes de las tiendas- venderían a 8€ (el precio del Superman Rojo para mí). O que, entre ellos, como las mafias de las subastas, pactasen precios y títulos para sacar a la venta. Y he externalizado la compra del material por parte de las tiendas, como si las tiendas no tuvieran almacén, por una razón: ¿por qué diferentes stands del Saló, paradas del mercado, o tiendas repiten títulos? Más aún... ¿por qué un número tan raro como el coleccionole 122 -Sacarino, Pepe Gotera y Otilio: Peripecias sin fin- estaría puesto a la venta en diferentes puestos, y con ejemplares con semejante estado de conservación entre ellos? Para mí son misterios por resolver.
Luego los encontré en mejor estado...
Varios ejemplares en otra parada
Luego los encontré en mejor estado...
Varios ejemplares en otra parada
Pues bien, lo mismo pasó con el Superman Rojo... Que estaba por varios sitios, que está impecable, que las aristas no están desgastadas, no tiene marcas ni restos de tomate. Si las aristas están desgastadillas ahora es por el trajín que lleva desde que lo compré (cógelo, guárdalo, aquí no cabe, empuja, sácalo o arráncalo, léelo, aquí, allí, huy que se me ha caído...). Iba envuelto en su celofan... porque generalmente son tebeos retractilados. Tengamos en cuenta que generalmente los tebeos no van envueltos en plástico... al menos, no tebeos tipo colección ole (de tapa cartón blando)... Pero sí que van envueltos en plástico cuando se venden de saldo (digo "saldo" pero no me refiero sólo al precio, sino también a tebeos vendidos años después de que la editorial cerrara y casos similares, a falta de otra palabra que tal vez exista).
Una sola cosa: lo estaba acabando de leer... y, como homenaje de Norma a su predecesora Zinco... el tebeo se desmontó y la tripa -el papel interior- se desmontó de las tapas...
Pero, y he aquí el porqué del título, he optado por seguir los pasos de mi maestro. Un lunes le puse cola de carpintero, cola blanca, acetato de polivinilo, de ese pegamento que a veces viene con muebles kit de montaje. Se coloca con generosidad. Se prensa el libro durante algunas horas, preferiblemente días, bajo algo pesado (algún novelón gráfico gafapa, por ejemplo). Luego se sacas... Importante: hay que hacer la prueba de fuego que consiste en abrir el libro por las tapas y sostenerlo en el aire con la tripa sin aguantar... Si no se rompe, es que está bien pegado... Si la imagen se puede ampliar, por arriba a la izquierda, sobresale una cosa grisácea... es parte de la cola traslúcida... Anda que no he comprado cosas nuevas que estaban peor encuadernadas que esto.
Bastante mejor que lo que la portada sugiere
Bastante mejor que lo que la portada sugiereEn el 2007 le dedico un comentario a El Banyan Rojo... En el 2008, a Superman Rojo... ¿Araña Escarlata para el 2009?
¿Cuántos blogs dedicarán espacio a comentar el uso de la cola blanca?
Seguro que en algún sitio que digan cómo hacer blogs se indica que este mensaje es incorrecto por tener enlaces gratuitos y tener un tema ajeno a los temas principales del blog, por no hablar de la propia dispersión del artículo... ¿ajeno? ¿acaso el cómo se conservan los tebeos antes de tenerlos en nuestras manos o el quién los tiene son temas ajenos a un blog que también habla sobre tebeos?
20080503
PQSET:
Aquí tenemos a un montón de gente, que son los escribieron las fichas de Historia de los Comics, de Editorial Toutain.
Se incluye a Francisco Tadeo Juan (el de la famosa -y desconocida, para mí- Comicguía Cuaderno de la Historieta); y a Javier Coma, quien fue durante muchos años el casi único teórico sobre el comic, entendiendo por teórico un autor que saca libros sobre comics.
El otro día leí en algún sitio que no es adecuado citar otros blogs, o información de otros blogs, o algo así. Pero no entendí la razón.
Se incluye a Francisco Tadeo Juan (el de la famosa -y desconocida, para mí- Comicguía Cuaderno de la Historieta); y a Javier Coma, quien fue durante muchos años el casi único teórico sobre el comic, entendiendo por teórico un autor que saca libros sobre comics.
El otro día leí en algún sitio que no es adecuado citar otros blogs, o información de otros blogs, o algo así. Pero no entendí la razón.
PQSET: Rafael González
Data Estel·lar Autodefinida Dissabte 20070503
PQSET: Però Quiénes Son Estos Tipos... Un d'aquests epígrafes que invento i oblido de continuar.
Avui, però, llegeixo el blog de Víctor Mora... I allà ens explica qui va ser ell abans de ser l'autor del Capitán Trueno... I qui i com era el redactor en jefe, Rafael González
No crec que ho faci millor que ell però, per por a que tota aquesta informació interessant i fins ara inèdita desaparegui intentaré fer una petita ressenya.
Rafael González: redactor en cap d'Editorial Bruguera. Artífex del que algú va anomenar l'Escola Bruguera. Hi ha qui diu que no només va saber contractar o crear les capçaleres adequades sinó que inclús va crear alguns dels personatges més emblemàtics de la postguerra. Periodista provinent de la derrota bèl·lica més absoluta i, per tant, de la misèria, Rafael González opta per dedicar-se només a l'empresa que l'ha contractat. El seu nebot, Francisco González Ledesma dirà que potser es va passar però també el justifica per les vicissituds prèvies. Mora el descriu com antifranquista. També és cert que el propi Mora ha parlat de l'editorial Bruguera com una empresa purament capitalista que va, però, contractar molts repressaliats, molts republicans.
En Víctor Mora escriu que Rafael González era:
Havia creat el míticXD i desconegut avui dia Inspector Dan
Rafael González decideix. Aquesta és la seva funció principal. Diu qui, què i com dibuixarà. Quin estil cal seguir, quina tendència cal imitar... Cifré imiti als argentins de Rico Tipo, la resta imitin a Cifré; vostè també Vázquez... Però Vázquez li fa gràcia, tot i que li faci l'enganyifa del plec de fulls amb historietes endarrerides però que només té dibuixats els dos fulls de dalt (el timo de la estampita versió Vázquez). Li acabarà dient als nous, a Ibáñez, que imitessin a Vázquez... i a Franquin, un dibuixant belga que fa molta gràcia. Publicar a l'estranger? Miri, l'humor d'aquí és molt nostre, no ens entendrien, li diu a Ibáñez... però l'empresa s'internacionalitzarà.
Als anys 70, al final de la seva carrera s'enfronta amb els nous aires que entren a l'editorial. Per exemple, amb Jan (almenys, això és el que de vegades se sol dir).
Com decideix Rafael González. Sempre he pensat que m'hauria agradat haver-lo vist... Gràcies a Víctor Mora, que ens permet entrar al seu despatx:
PQSET: Però Quiénes Son Estos Tipos... Un d'aquests epígrafes que invento i oblido de continuar.
Avui, però, llegeixo el blog de Víctor Mora... I allà ens explica qui va ser ell abans de ser l'autor del Capitán Trueno... I qui i com era el redactor en jefe, Rafael González
No crec que ho faci millor que ell però, per por a que tota aquesta informació interessant i fins ara inèdita desaparegui intentaré fer una petita ressenya.
Rafael González: redactor en cap d'Editorial Bruguera. Artífex del que algú va anomenar l'Escola Bruguera. Hi ha qui diu que no només va saber contractar o crear les capçaleres adequades sinó que inclús va crear alguns dels personatges més emblemàtics de la postguerra. Periodista provinent de la derrota bèl·lica més absoluta i, per tant, de la misèria, Rafael González opta per dedicar-se només a l'empresa que l'ha contractat. El seu nebot, Francisco González Ledesma dirà que potser es va passar però també el justifica per les vicissituds prèvies. Mora el descriu com antifranquista. També és cert que el propi Mora ha parlat de l'editorial Bruguera com una empresa purament capitalista que va, però, contractar molts repressaliats, molts republicans.
En Víctor Mora escriu que Rafael González era:
rubio, de unos cuarenta años, con ojos aguados que no siempre miraban a los tuyos al hablarte -ojos de hombre tímido a quien le ha costado vencer su timidez- y recortado bigote inglés.
Havia creat el míticXD i desconegut avui dia Inspector Dan
Rafael González decideix. Aquesta és la seva funció principal. Diu qui, què i com dibuixarà. Quin estil cal seguir, quina tendència cal imitar... Cifré imiti als argentins de Rico Tipo, la resta imitin a Cifré; vostè també Vázquez... Però Vázquez li fa gràcia, tot i que li faci l'enganyifa del plec de fulls amb historietes endarrerides però que només té dibuixats els dos fulls de dalt (el timo de la estampita versió Vázquez). Li acabarà dient als nous, a Ibáñez, que imitessin a Vázquez... i a Franquin, un dibuixant belga que fa molta gràcia. Publicar a l'estranger? Miri, l'humor d'aquí és molt nostre, no ens entendrien, li diu a Ibáñez... però l'empresa s'internacionalitzarà.
Als anys 70, al final de la seva carrera s'enfronta amb els nous aires que entren a l'editorial. Per exemple, amb Jan (almenys, això és el que de vegades se sol dir).
Com decideix Rafael González. Sempre he pensat que m'hauria agradat haver-lo vist... Gràcies a Víctor Mora, que ens permet entrar al seu despatx:
Le di el trabajo que llevaba: un adaptación de El amigo Frirz, de Erckmann-Chatrian, que habías concebido para aparecer en dibujos con un texto debajo. "¡Demasiado texto!" sentenció inmediatamente el Sr. González. "Le aseguro que no se puede quitar una sola palabra", dije yo temerariamente. "¿Qué no?". Sacó una parker y empezó a tachar. Sencillamente eliminaba la "paja". La admiración mató mi indignación.És a dir que era implacable però sabia el que es feia. D'alguna manera, trobo que fa la feina que ha de fer un editor: fer que es segueixin certes pautes (tot i que potser a Bruguera en tinguessin massa, de pautes). Això explica part de l'èxit de Bruguera. Rafael González: l'home que va definir la historieta espanyola durant tres décades llargues.
Chikilicuatre: Reburn(t)
Data Estel·lar galera Dissabte 20070503
Resulta que me dio por ver la gala Dansin Chiki Chiki (sic), que había sido perpetrada por TVE.
Ya comenzó mal al presentarla Santiago Segura pero, en fin, es lo que hay.
El mejor momento fue el hombro a hombro (no estaban cara a cara porque ni los guionistas, ni los directores ni los de atrezzo ni los cámaras sabían cómo hacerlo) entre Uribarri y Chikilicuatre. Se demuestra, como ya comenté, que Uribarri no iba con tanta acritud como las huestes del intelectualismo retroprogre nos han hecho creer. Al menos, que ha sabido adaptarse. Dos opciones, una me la han dicho hace unas horas: es posible que la actitud de Uribarri en la gala de Raffaela Carrá fuera una pose sobreactuada y pactada con El Terrat y con TVE (mandada por un amigo de El Terrat). La otra posibilidad no es excluyente: aunque a Uribarri le gustase otro tipo de canción y de cantante, tiene la suficiente ductilidad como para "aceptar esta broma de Internet" y aparecer como invitado en un programa. Fue chula su participación, sobretodo al llamar al Presidente (se supone que era Zapatero) diciendo que no había conseguido impedir que fuera a Eurovisión, ni dándole dinero. Lástima que eso no estuviera aprovechado. Uribarri salió en una sola ocasión. Podría haber aparecido, no sé, tres veces, una radicalmente opuesto y presentando o coincidiendo con la presentación de un eurocantante más tradicional. Otra, ni pakínipallí y con otra actuación musical. Y una tercera, el cara a cara, donde aceptaría a Chikilicuatre y le diría que sí, que era excelente... Uribarri fue preguntado si el Chiki iba a ganar. La respuesta sólo podía ser "sí"... Sin embargo, Uribarri, fiel a sí mismo, que es lo que mola, nos hizo su quiniela, de la que deduzco que, aun enviando a Manuel de Falla a Los del Río, el puesto para España, yendo bien las cosas, seria entre el 7º y el 10º lugar, dependiendo del "buen humor" de los bálticos, y admitiendo que los favoritos eran Ucrania y no recuerdo qué otros Estados del Este y de los Balkanes. Dijo que, superando a todos esos, Chikilicuatre ganaba.
Eso fue lo mejor. Lo demás del programita fue miserable, aburrido, lento a la par que breve, sin ganas y con poca gracia, excepto lo que pudo salvar Rodolfo Chikilicuatre.
Por fin oí hablar a las bailarinas Gráfica y Disco... Ya me habían comentad que "calladas ganaban mucho". Más bien, hablando lo pierden todo.
Pero es que poco más podían hacer porque TVE decidió pasar a la acción. Uribarri hizo el gag de la llamada al Presidente del Gobierno, como si fuera un agente para evitar que el Chiki-chiki fuera a Eurovision. Yo ya había comentado en pasados mensajes algo similar: dije que harían votar a todo el cuerpo diplomático con "nuestro Chencho" a la cabeza. Chencho es, por supuesto, Inocencio Arias, tipo interesante, controvertido y mucho más entretenido que lo que provocó la "coréografa de Shakira y de la MTV", una tal Mayte Marcos. Tengamos en cuenta que poner en el Google "Mayte Marcos" nos origina como alguno de los resultados de la primera página "Mayte Zaldivar" (una de las ladronas de Marbella, y de todos los contribuyentes). Eso ya es una pista, para todo aquel que no crea en las coincidencias. "La coreógrafa de Shakira" fue contratada por TVE para eliminar todo rastro de baile y música de verbena, popular y sandunguera, y liquidar cualquier atisbo cómico. Es decir, Mayte Marcos decidió suprimir todo lo divertido en el Baile del Chiki-Chiki... ¡Y, voto al Chápiro Verde, que lo consiguió! Recordemos que los niños y todo el mundo va por ahí imitando los pasos de ese baile. Es porque les suena cercano y divertido.
La élite, de hecho, una sola persona, la tal Mayte Marcos presuntamente seleccionó a 400 bailarinas, se quedó con 6, y eligió a 3. Ni siquiera la vimos tomar anotaciones, poner puntuaciones o emitir una evaluación ("has saltado bien pero has caído mal"). Simplemente dijo: "tú, tú y tú". Una de las bailarinas había dicho que era de Venezuela y que no había oído el Chiki-Chiki. ¿Y qué hacía ahí? Y otra dijo que era de Rumanía (¿será para que la entrevisten allí y hacer publicidad?).
Se había pedido que la gente enviara sus vídeos y todo eso para ser elegidos para el cuerpo de baile. Apenas pasaron cuatro o cinco vídeos. Ni que lo hicieran bien ni mal. Que todo fue un fraude. Se acabó la broma. Fue como los cuatro tiros en el techo del Congreso.
TVE pudo, así, desde la élite, desvirtuar por completo el sentido del voto inicial. Ya lo hizo al alterar la letra de la canción. Ahora le colocan unas bailarinas, tres niñatas clónicas, que copan todo el espacio y que obligan a que los tres componentes originales tengan que hacer un bailoteo tipo azafatas del Un,Dos,Tres con Norma Duval al frente o algo así. Es decir, el horterismo cutre de toda la vida con un efecto: "hacerse indistingible de cualquier otro concursante". Así es como lo veo... Pero, ¿por qué destruir la parte del baile del Chiki-Chiki? Tengamos en cuenta que esta nueva versión esconde a Rodolfo Chikilicuatre y lo hace salir como si fuera Norma Duval entre el ballet de José Luis Moreno. Y la bailarina que se cae queda prácticamente eliminada de la escena.
Por si fuera poco, los cuatro pasos (el robocó y todo eso) quedan suavizados. Casi desaparecen.
La única opción que quedaría, y que no va a pasar, eso está claro, es que las tres bailarinas bailasen bien lo suyo. Además, hicieran los cuatro pasos como se tienen que hacer, como los hemos visto desde el primer día. Entretanto, las bailarinas originales, Disco y Gráfica, irían a la suya, igual que Rodolfo. El efecto cómico quedaría garantizado. Ya sabemos que no se va a ganar, como ya he dicho (ni con Beethoven en el sintetizador) pero, al menos, te garantizas que en Dinamarca entiendan que eso es una música con atributos cómicos. Porque un danés no va a oír ni a entender que és "un robocó"... porque seguramente que en danés vulgar "robocop" se dice de otra manera. Si encima eso lo escondes en un baile hecho por una coreógrafa, es el fin.
Pero, claro, no te extrañe nada que el objetivo sea ése: imaginemos que quien lleve el tema ve cómo se cierne el gran peligro que fuera "ay, que podemos ganar". Y ganar Eurovisión significa montar todo el tinglado para el año siguiente. Un gastazo. Y el problema técnico: cómo van a preparar un Eurovisión 2009 en TVE si ya no tienen a nadie que sepa montar ni una cortina ni un juego de luces, ni enchufar una cámara, porque los echaron a todos en el 2007 o antes. Y eso se nota en todos los programas: no hay manera humana de que enfoquen nada en condiciones.
Pues, nada, nada, por si las moscas, mira tú misma, nena, Mayte, la que no sonríe sino que muerde, sí tú, nos haces una coreografía de esas de siempre, aburridas, repetitivas, imposibles de repetir por nadie en su casa, que parezca que hay algo, que pasen los tres minutos rápidos y nadie vea al Chiki ni se fije ni en la letra ni en sus movimientos, que las cámaras enfoquen a las bailarinas. 35 puntos y a casa. Audiencia millonaria, y a cobrar.
Así pues, cada día que pasa decrece el interés por ver el festival de Eurovision. A menos que vaya el pavo Dustin, claro.
Buenafuente convirtió a Chikilicuatre en un politono, como antes hizo con el Neng de Castega, suprimiendo gran parte de la comicidad. Si tienes que vender politonos, tienes menos tiempo para desarrollar gags sobre Chikilicuatre
Luego TVE decidió que intentaría eliminar la Crisis de Unilateralidad con una Reacción de la Élite.
Resulta que me dio por ver la gala Dansin Chiki Chiki (sic), que había sido perpetrada por TVE.
Ya comenzó mal al presentarla Santiago Segura pero, en fin, es lo que hay.
El mejor momento fue el hombro a hombro (no estaban cara a cara porque ni los guionistas, ni los directores ni los de atrezzo ni los cámaras sabían cómo hacerlo) entre Uribarri y Chikilicuatre. Se demuestra, como ya comenté, que Uribarri no iba con tanta acritud como las huestes del intelectualismo retroprogre nos han hecho creer. Al menos, que ha sabido adaptarse. Dos opciones, una me la han dicho hace unas horas: es posible que la actitud de Uribarri en la gala de Raffaela Carrá fuera una pose sobreactuada y pactada con El Terrat y con TVE (mandada por un amigo de El Terrat). La otra posibilidad no es excluyente: aunque a Uribarri le gustase otro tipo de canción y de cantante, tiene la suficiente ductilidad como para "aceptar esta broma de Internet" y aparecer como invitado en un programa. Fue chula su participación, sobretodo al llamar al Presidente (se supone que era Zapatero) diciendo que no había conseguido impedir que fuera a Eurovisión, ni dándole dinero. Lástima que eso no estuviera aprovechado. Uribarri salió en una sola ocasión. Podría haber aparecido, no sé, tres veces, una radicalmente opuesto y presentando o coincidiendo con la presentación de un eurocantante más tradicional. Otra, ni pakínipallí y con otra actuación musical. Y una tercera, el cara a cara, donde aceptaría a Chikilicuatre y le diría que sí, que era excelente... Uribarri fue preguntado si el Chiki iba a ganar. La respuesta sólo podía ser "sí"... Sin embargo, Uribarri, fiel a sí mismo, que es lo que mola, nos hizo su quiniela, de la que deduzco que, aun enviando a Manuel de Falla a Los del Río, el puesto para España, yendo bien las cosas, seria entre el 7º y el 10º lugar, dependiendo del "buen humor" de los bálticos, y admitiendo que los favoritos eran Ucrania y no recuerdo qué otros Estados del Este y de los Balkanes. Dijo que, superando a todos esos, Chikilicuatre ganaba.
Eso fue lo mejor. Lo demás del programita fue miserable, aburrido, lento a la par que breve, sin ganas y con poca gracia, excepto lo que pudo salvar Rodolfo Chikilicuatre.
Por fin oí hablar a las bailarinas Gráfica y Disco... Ya me habían comentad que "calladas ganaban mucho". Más bien, hablando lo pierden todo.
Pero es que poco más podían hacer porque TVE decidió pasar a la acción. Uribarri hizo el gag de la llamada al Presidente del Gobierno, como si fuera un agente para evitar que el Chiki-chiki fuera a Eurovision. Yo ya había comentado en pasados mensajes algo similar: dije que harían votar a todo el cuerpo diplomático con "nuestro Chencho" a la cabeza. Chencho es, por supuesto, Inocencio Arias, tipo interesante, controvertido y mucho más entretenido que lo que provocó la "coréografa de Shakira y de la MTV", una tal Mayte Marcos. Tengamos en cuenta que poner en el Google "Mayte Marcos" nos origina como alguno de los resultados de la primera página "Mayte Zaldivar" (una de las ladronas de Marbella, y de todos los contribuyentes). Eso ya es una pista, para todo aquel que no crea en las coincidencias. "La coreógrafa de Shakira" fue contratada por TVE para eliminar todo rastro de baile y música de verbena, popular y sandunguera, y liquidar cualquier atisbo cómico. Es decir, Mayte Marcos decidió suprimir todo lo divertido en el Baile del Chiki-Chiki... ¡Y, voto al Chápiro Verde, que lo consiguió! Recordemos que los niños y todo el mundo va por ahí imitando los pasos de ese baile. Es porque les suena cercano y divertido.
La élite, de hecho, una sola persona, la tal Mayte Marcos presuntamente seleccionó a 400 bailarinas, se quedó con 6, y eligió a 3. Ni siquiera la vimos tomar anotaciones, poner puntuaciones o emitir una evaluación ("has saltado bien pero has caído mal"). Simplemente dijo: "tú, tú y tú". Una de las bailarinas había dicho que era de Venezuela y que no había oído el Chiki-Chiki. ¿Y qué hacía ahí? Y otra dijo que era de Rumanía (¿será para que la entrevisten allí y hacer publicidad?).
Se había pedido que la gente enviara sus vídeos y todo eso para ser elegidos para el cuerpo de baile. Apenas pasaron cuatro o cinco vídeos. Ni que lo hicieran bien ni mal. Que todo fue un fraude. Se acabó la broma. Fue como los cuatro tiros en el techo del Congreso.
TVE pudo, así, desde la élite, desvirtuar por completo el sentido del voto inicial. Ya lo hizo al alterar la letra de la canción. Ahora le colocan unas bailarinas, tres niñatas clónicas, que copan todo el espacio y que obligan a que los tres componentes originales tengan que hacer un bailoteo tipo azafatas del Un,Dos,Tres con Norma Duval al frente o algo así. Es decir, el horterismo cutre de toda la vida con un efecto: "hacerse indistingible de cualquier otro concursante". Así es como lo veo... Pero, ¿por qué destruir la parte del baile del Chiki-Chiki? Tengamos en cuenta que esta nueva versión esconde a Rodolfo Chikilicuatre y lo hace salir como si fuera Norma Duval entre el ballet de José Luis Moreno. Y la bailarina que se cae queda prácticamente eliminada de la escena.
Por si fuera poco, los cuatro pasos (el robocó y todo eso) quedan suavizados. Casi desaparecen.
La única opción que quedaría, y que no va a pasar, eso está claro, es que las tres bailarinas bailasen bien lo suyo. Además, hicieran los cuatro pasos como se tienen que hacer, como los hemos visto desde el primer día. Entretanto, las bailarinas originales, Disco y Gráfica, irían a la suya, igual que Rodolfo. El efecto cómico quedaría garantizado. Ya sabemos que no se va a ganar, como ya he dicho (ni con Beethoven en el sintetizador) pero, al menos, te garantizas que en Dinamarca entiendan que eso es una música con atributos cómicos. Porque un danés no va a oír ni a entender que és "un robocó"... porque seguramente que en danés vulgar "robocop" se dice de otra manera. Si encima eso lo escondes en un baile hecho por una coreógrafa, es el fin.
Pero, claro, no te extrañe nada que el objetivo sea ése: imaginemos que quien lleve el tema ve cómo se cierne el gran peligro que fuera "ay, que podemos ganar". Y ganar Eurovisión significa montar todo el tinglado para el año siguiente. Un gastazo. Y el problema técnico: cómo van a preparar un Eurovisión 2009 en TVE si ya no tienen a nadie que sepa montar ni una cortina ni un juego de luces, ni enchufar una cámara, porque los echaron a todos en el 2007 o antes. Y eso se nota en todos los programas: no hay manera humana de que enfoquen nada en condiciones.
Pues, nada, nada, por si las moscas, mira tú misma, nena, Mayte, la que no sonríe sino que muerde, sí tú, nos haces una coreografía de esas de siempre, aburridas, repetitivas, imposibles de repetir por nadie en su casa, que parezca que hay algo, que pasen los tres minutos rápidos y nadie vea al Chiki ni se fije ni en la letra ni en sus movimientos, que las cámaras enfoquen a las bailarinas. 35 puntos y a casa. Audiencia millonaria, y a cobrar.
Así pues, cada día que pasa decrece el interés por ver el festival de Eurovision. A menos que vaya el pavo Dustin, claro.
Buenafuente convirtió a Chikilicuatre en un politono, como antes hizo con el Neng de Castega, suprimiendo gran parte de la comicidad. Si tienes que vender politonos, tienes menos tiempo para desarrollar gags sobre Chikilicuatre
Luego TVE decidió que intentaría eliminar la Crisis de Unilateralidad con una Reacción de la Élite.
20080502
El Whouniverse y Cu.Cu
Data Estel·lar només això i ja està Divendres 20080502
Només dir que he trobar això: Whouniverse. És la Història de l'Univers segons la sèrie del Doctor Who.
I, ja posats: aquí hi tenen tot de links, però no sé si tots els links, sobre el Doctor Who.
Només dir que he trobar això: Whouniverse. És la Història de l'Univers segons la sèrie del Doctor Who.
I, ja posats: aquí hi tenen tot de links, però no sé si tots els links, sobre el Doctor Who.
Subscriure's a:
Missatges (Atom)