Data Estel·lar entretanto Dilluns 20070730
Buscando información sobre "el complejo militar-industrial" me encuentro con el blog de León El Africano.
No es que esté de acuerdo con todo lo que dice pero me ha parecido curioso que, almenos, cite algo sobre Pakistán, suelte algo sobre Eisenhower y alguna otra cosa... Lo pongo aquí para tenerlo a mano si me interesa entrar.
20070730
20070727
Derrotado: Goliat contra los gigantes
Data Estel·lar avuinotocavaescriure 20070727
[ATENCIÓN: AVISO DE DESTRIPES A TODAS LAS ASTRONAVES... REPITO: AVISO DE DESTRIPES... WOOOO... WOOOOO...]
He sido derrotado... superado... aplastado... la velocidad del blog Poder Friki me sume en las simas que restan operatividad a toda mi acción. En suma, el bloguero autodenominado Enrique Dueñas González (tiene toda la pinta de ser un mote) habla sobre la película que destroza géneros: sobre Goliath contra los Gigantes... mítica obra de arte que se enfrenta a los esquemas clásicos, comenzando por la presentación, nudo y desenlace... y desmontando, deconstruyendo todo aquello que cualquiera podría pensar sobre cómo montar una aventura... Y, encima, lo hace con un DVD que seguro que es el mismo que vendían en el Carrefour... Ah, la falta de tiempo, como debería haber dicho alguien, origina el tiempo de la falta...
A riesgo de equivocarme (otra vez), voy a soltar lo que yo recuerdo sobre una película que TVE-2 (La2) emitió de madrugada a finales de los noventa, cuando decidieron liquidar de una vez por todas esa tontería de las películas en blanco y negro con letras. La verdad es que lo parecía una cosa rara, propia de lo que en esos tiempos aún no se sabía que originaría lo gafapasta, y me refiero al programa "La Mandrágora", cuando lo presentaba el tipo aquel de la barba (es falso que se atara los zapatos con hilos de la barba, no llevaba una barba tan larga)... pero sí es cierto que parecía una especie de necesario suplemento (¿son necesarios los suplementos? ¿no son necesarios los complementos?) a aquel estimable programa cultural que tuvo su momento de gloria y que, de alguna manera, catalizó ciertas fuerzas que nos convirtieron en lo que somos ahora (frase intercambiable por cualquier otro sintagma comodín).
La primera vez que vi la película... la grabé... porque era de madrugada... esas manías que tiene esta sociedad anomiante en hacernos currar y estudiar por las mañanas es lamentable pero la gente lo acepta e incluso lo justifica, lo ampara y lo potencia. De levantarse antes de que salga el sol para ir a trabajar y pasar a "1984" hay un paso. Y cuando vi la película (nunca recuerdo que puedo usar el sistema de escritura de José Saramago, el "sólo comas") noté que era diferente a todo lo visto en otra ocasión... Ese Goliath era un Hércules puesto que nos encontramos en un entorno griego y no palestino/judío (a alguien le suena la Biblia, supongo) pero es lo de menos. Los personajes tendrán que tener algún nombre... Tras ver toda la película, yo fui incapaz de
ver a ningún "gigante".
Pero ¿realmente son necesarios "gigantes" físicos cuando nos disponemos a luchar, cual Quijotes de la mayor vanguardia artística del siglo XX, contra los gigantes de toda mentalidad existente en la ficción literaria y/o cinematográfica en cualquier cultura? ¿No asistimos, acaso, a un combate de proporciones épicas entre el Cine de Aventuras que incorpora la verosimilitud frente al Cine que es Más Grande que la vida... "más grande"... como los gigantes?
No voy a hablar de detalles técnicos, porque eso ya lo hace el blog PoderFriki... Me referiré a otras cuestiones que se resumen en "Esta película siempre proporciona sorpresas." (citado de PoderFriki). Sí... la película te da sorpresas porque la vida te da sorpresas, sorpresas te da la vida...
Hasta ahora he hablado con cierto apoyo del blog hasta esa frase citada. Ahora me lanzo al vacío... y hablo de memoria... Ni el héroe es un protagonista aunque su presencia sea arrolladora y lo único continuo en toda la película, ni se cumple requisito alguno de cualquier pelicula, serie de televisión de imagen real o animación, historieta, novela de aventuras... nada... es un caso para ser analizado por el propio Vladimir Propp, si fuere posible... Todos mueren: el amigo del héroes ese más joven, el chaval tipo Crispín del Capitán Trueno, o la destinada a ser la princesa y mujer del héroe... y, por supuesto, cualquier ejército, comando o escuadrilla al que pertenezca el propio Goliat es destruído desde los primeros momentos de la películas... No son pocos los gigantes derrotados en estas escenas: el héroe es un mercenario, un condottiero, harto de guerras (si no me equivoco, Rambo tarda como 2 o 3 horas en decir eso, y en los años 80, mientras que Goliat dice eso en los primeros 5 minutos y en los años 60) que, de alguna manera, ansía la paz y la tranquilidad, como hará por esas épocas el Capitán Haddock (a Tintín aún le faltará hasta 1975 para admitir que las aventuras son un fraude). Es decir, que la aventura no es lo que quiere el protagonista, el grande y legendario Goliat.
Cualquier plan humano es superado, no ya por el guión, sino por los azares de la vida... tormentas, tifones, desiertos, guerras, víboras, cualquier elemento es válido en la película (y no digo que sucedan éstos en concreto: son ejemplos) para evitar que el "nudo" de la historia lleve a conclusión alguna... Ya nos pasa esto a menudo. El hombre propone y Dios dispone, dice la sabiduría popular... también dicen al freír será el reír y no le veo la gracia a que te salte el aceite hirviendo en el brazo, la verdad. Es otro gran gigante contra el que lucha la película, vinculado al anterior, bien cierto es, el de los convencionalismos de la ficción.
En realidad, si en la vida cotidiana no los hay, no es lógico plantearse "presentación, nudo y desenlace" en la ficción... Valientemente, "Goliat contra los gigantes", así lo hace.
Y además lucha contra otro gigante: el de la notoriedad. Nadie recuerda esta película, mientras que todo el mundo recuerda "El Nacimiento de una Nación" o "Un perro andaluz" o "Los 400 golpes" (golpe arriba, golpe abajo), aunque nadie las haya visto... La notoriedad, el afán de fama no van con esta película de "Goliat". Consigue pasar desapercibida. No fue citada jamás en "Qué grande es el cine", ni lo es en el programita ese de cine español de La2 ni lo será jamás en "Cine de Barrio"... No pertenece a nadie... Pertenece a una cultura planetaria que aún está por crearse.
El mensaje de la película es claro y meridiano: nadie es imprescindible. Ni siquiera la propia película. No queda ni el apuntador, quien seguro que hizo de extra. Iba a decir: "no queda ni la script-girl" pero luego todo son preguntas.
Fernando Rey aparece en esta película prodigiosa... pero no fue su única incursión en películas que son su propio género. Me refiero a su participación en la absolutamente impactante y antibélico film "Los Cien Caballeros", película en la que el propio título nos dice lo que no contiene.
Reconoceré que son propuestas muy arriesgadas pero ahora que ya nos hemos tragado la Bola de Drac 20 veces, ahora que la gente reivindica los Caballeros del Zodiaco y Campeones como si se tratase de la obra de John Steinbeck... ahora que hemos sobrevivido a oír que la telebasura "es un experimento sociológico", ahora que hemos leído mangas (a veces del todo, y encima los hemos entendido)... creo que ahora es el momento de retomar ese género cinematográfico.
Como película de aventuras es muy entretenida... pero como obra de altísimo contenido intelectual lo es más. Evidentemente, es irreivindicable ni por los gafapas ni por los degrás.
[ATENCIÓN: AVISO DE DESTRIPES A TODAS LAS ASTRONAVES... REPITO: AVISO DE DESTRIPES... WOOOO... WOOOOO...]
He sido derrotado... superado... aplastado... la velocidad del blog Poder Friki me sume en las simas que restan operatividad a toda mi acción. En suma, el bloguero autodenominado Enrique Dueñas González (tiene toda la pinta de ser un mote) habla sobre la película que destroza géneros: sobre Goliath contra los Gigantes... mítica obra de arte que se enfrenta a los esquemas clásicos, comenzando por la presentación, nudo y desenlace... y desmontando, deconstruyendo todo aquello que cualquiera podría pensar sobre cómo montar una aventura... Y, encima, lo hace con un DVD que seguro que es el mismo que vendían en el Carrefour... Ah, la falta de tiempo, como debería haber dicho alguien, origina el tiempo de la falta...
A riesgo de equivocarme (otra vez), voy a soltar lo que yo recuerdo sobre una película que TVE-2 (La2) emitió de madrugada a finales de los noventa, cuando decidieron liquidar de una vez por todas esa tontería de las películas en blanco y negro con letras. La verdad es que lo parecía una cosa rara, propia de lo que en esos tiempos aún no se sabía que originaría lo gafapasta, y me refiero al programa "La Mandrágora", cuando lo presentaba el tipo aquel de la barba (es falso que se atara los zapatos con hilos de la barba, no llevaba una barba tan larga)... pero sí es cierto que parecía una especie de necesario suplemento (¿son necesarios los suplementos? ¿no son necesarios los complementos?) a aquel estimable programa cultural que tuvo su momento de gloria y que, de alguna manera, catalizó ciertas fuerzas que nos convirtieron en lo que somos ahora (frase intercambiable por cualquier otro sintagma comodín).
La primera vez que vi la película... la grabé... porque era de madrugada... esas manías que tiene esta sociedad anomiante en hacernos currar y estudiar por las mañanas es lamentable pero la gente lo acepta e incluso lo justifica, lo ampara y lo potencia. De levantarse antes de que salga el sol para ir a trabajar y pasar a "1984" hay un paso. Y cuando vi la película (nunca recuerdo que puedo usar el sistema de escritura de José Saramago, el "sólo comas") noté que era diferente a todo lo visto en otra ocasión... Ese Goliath era un Hércules puesto que nos encontramos en un entorno griego y no palestino/judío (a alguien le suena la Biblia, supongo) pero es lo de menos. Los personajes tendrán que tener algún nombre... Tras ver toda la película, yo fui incapaz de
ver a ningún "gigante".
Pero ¿realmente son necesarios "gigantes" físicos cuando nos disponemos a luchar, cual Quijotes de la mayor vanguardia artística del siglo XX, contra los gigantes de toda mentalidad existente en la ficción literaria y/o cinematográfica en cualquier cultura? ¿No asistimos, acaso, a un combate de proporciones épicas entre el Cine de Aventuras que incorpora la verosimilitud frente al Cine que es Más Grande que la vida... "más grande"... como los gigantes?
No voy a hablar de detalles técnicos, porque eso ya lo hace el blog PoderFriki... Me referiré a otras cuestiones que se resumen en "Esta película siempre proporciona sorpresas." (citado de PoderFriki). Sí... la película te da sorpresas porque la vida te da sorpresas, sorpresas te da la vida...
Hasta ahora he hablado con cierto apoyo del blog hasta esa frase citada. Ahora me lanzo al vacío... y hablo de memoria... Ni el héroe es un protagonista aunque su presencia sea arrolladora y lo único continuo en toda la película, ni se cumple requisito alguno de cualquier pelicula, serie de televisión de imagen real o animación, historieta, novela de aventuras... nada... es un caso para ser analizado por el propio Vladimir Propp, si fuere posible... Todos mueren: el amigo del héroes ese más joven, el chaval tipo Crispín del Capitán Trueno, o la destinada a ser la princesa y mujer del héroe... y, por supuesto, cualquier ejército, comando o escuadrilla al que pertenezca el propio Goliat es destruído desde los primeros momentos de la películas... No son pocos los gigantes derrotados en estas escenas: el héroe es un mercenario, un condottiero, harto de guerras (si no me equivoco, Rambo tarda como 2 o 3 horas en decir eso, y en los años 80, mientras que Goliat dice eso en los primeros 5 minutos y en los años 60) que, de alguna manera, ansía la paz y la tranquilidad, como hará por esas épocas el Capitán Haddock (a Tintín aún le faltará hasta 1975 para admitir que las aventuras son un fraude). Es decir, que la aventura no es lo que quiere el protagonista, el grande y legendario Goliat.
Cualquier plan humano es superado, no ya por el guión, sino por los azares de la vida... tormentas, tifones, desiertos, guerras, víboras, cualquier elemento es válido en la película (y no digo que sucedan éstos en concreto: son ejemplos) para evitar que el "nudo" de la historia lleve a conclusión alguna... Ya nos pasa esto a menudo. El hombre propone y Dios dispone, dice la sabiduría popular... también dicen al freír será el reír y no le veo la gracia a que te salte el aceite hirviendo en el brazo, la verdad. Es otro gran gigante contra el que lucha la película, vinculado al anterior, bien cierto es, el de los convencionalismos de la ficción.
En realidad, si en la vida cotidiana no los hay, no es lógico plantearse "presentación, nudo y desenlace" en la ficción... Valientemente, "Goliat contra los gigantes", así lo hace.
Y además lucha contra otro gigante: el de la notoriedad. Nadie recuerda esta película, mientras que todo el mundo recuerda "El Nacimiento de una Nación" o "Un perro andaluz" o "Los 400 golpes" (golpe arriba, golpe abajo), aunque nadie las haya visto... La notoriedad, el afán de fama no van con esta película de "Goliat". Consigue pasar desapercibida. No fue citada jamás en "Qué grande es el cine", ni lo es en el programita ese de cine español de La2 ni lo será jamás en "Cine de Barrio"... No pertenece a nadie... Pertenece a una cultura planetaria que aún está por crearse.
El mensaje de la película es claro y meridiano: nadie es imprescindible. Ni siquiera la propia película. No queda ni el apuntador, quien seguro que hizo de extra. Iba a decir: "no queda ni la script-girl" pero luego todo son preguntas.
Fernando Rey aparece en esta película prodigiosa... pero no fue su única incursión en películas que son su propio género. Me refiero a su participación en la absolutamente impactante y antibélico film "Los Cien Caballeros", película en la que el propio título nos dice lo que no contiene.
Reconoceré que son propuestas muy arriesgadas pero ahora que ya nos hemos tragado la Bola de Drac 20 veces, ahora que la gente reivindica los Caballeros del Zodiaco y Campeones como si se tratase de la obra de John Steinbeck... ahora que hemos sobrevivido a oír que la telebasura "es un experimento sociológico", ahora que hemos leído mangas (a veces del todo, y encima los hemos entendido)... creo que ahora es el momento de retomar ese género cinematográfico.
Como película de aventuras es muy entretenida... pero como obra de altísimo contenido intelectual lo es más. Evidentemente, es irreivindicable ni por los gafapas ni por los degrás.
20070726
Apa, nens, ja s'ha acabat Herois
Data Estel·lar si no em moc no suo Dijous 20070726
Doncs bé, el dimecres jo vaig disposat a veure -"No irás a ver eso a la hora de cenar; es asqueroso"- vull dir, a gravar-me "Herois" i, de casualitat, m'assabento que s'acaba avui... Ostres, nen, ara que tinc temps per veure una sèrie que és típicament d'estiu, com Els Cotxes Fantàstics, les Dones Biòniques i els Star Treksos... i s'acaba a l'estiu. A TV3 han perdut la xaveta... també han perdut la vergonya, perquè aquesta setmana el que tocava eren programes informatius especials parlant del talls de llum, de la inoperància dels governs i dels partits, i dels xantatges d'Endesa (Antonio Pizarro, si té nom de genocida, el mafiós més caradura del PP) i REE (el cara de peix de Luis Atienza... "hemos conseguido el mejor acuerdo para nuestra agricultura", deia cada vegada que la UE/CEE retallava els ajuts l'Agricultura mediterrània, però mantenia les illes de mantega i els mars de llet de l'agricultura i ramaderia atlàntica.. això quan era ministre d'Agricultura d'un govern PSOE). Si algú fa recompte de tots els llocs que em deuen tenir bloquejat, si us plau, que no m'ho faci arribar.
"Herois" ("Heroes") és una sèrie de televisió que ha vingut precedida d'una immensa campanya de publicitat. Els canals de pagament temàtics, font de globalització, havien de farcir les seves graelles amb alguna cosa, així que als Estats Units, en previsió que a Europa només posessin refregits, van optar per inventar-se sèries noves, i també com a resposta a que les sèries més vistes a cada país són, a diferència del que va passar entre 1950 y 1995, les de "producció pròpia". Els sociòlegs diuen que la gent se sent més reflectida amb un culebrot que digui "barri de Sants" en comptes de "EastEnd". La bírria és la mateixa, i l'únic que cal es traduir, Bill per Pol o Agent Johnson per Agente Morales i copiar la resta, ficar uns nens i un gos, i ja tenim una sèrie europea, espanyola, catalana... de producció pròpia. En l'altre banda, les sèries més exitoses alienes des de Turquia a Moldova són els culebrots llatinoamericans, i sense tanta propaganda: barats i directes.
La resposta americana del Nord és evident: ficar-hi més recursos, més diners, i alguna idea nova, com la de donar la sensació que aquella sèrie estadounidenca reflecteix alguna cosa intangible, com "el que sóm després de l'11-S" o alguna tonteria similar, com si ens juguéssim la vida pel fet de no veure aquells episodis, i tot el que comporta al voltant: un pla de marketing molt dur i bastant pensat, basat en Internet, i no només en politonoshamelines, en semblar demanar la col·laboració dels espectadors, dels fans... i en el que jo anomeno "puntet gafapasta" ("puntillo gafapasta") que consisteix en segregar la població entre els que sí, veuen la sèrie o sèries i, per tant, entenen el que hi ha, com si hi hagués més que un entreteniment... i els que veuen altres sèries (punt x,y òptim per al mercat) o no les veuen perquè no els agraden... El que no és més que una típica segmentació postfordista del mercat, s'acaba convertint en una segregació entre "nosaltres, els bons, els que valem, els que entenem" i la resta.
La POR a no ser part del sistema, a quedar-se fora, indueix a molta gent a entrar en aquest joc... al final, la segregació queda en un no-res quan semba que hàgim tornat als anys 70 de TVE on tohtom veia La Casa de la Pradera o Kung-Fu... Si li preguntes a qualsevol, et dirà: "no és el mateix, no comparis". La voluntad de no voler comparar ja és un èxit per part de qui programa o produeix aquestes sèries.
Així doncs, em poso a veure "Herois", anunciada en un plafó de la vorera davant del Saló del Còmic 2007, quan segur que tothom ja sabia què era i què bona que era. Dues setmanes després, una nova segregació es feia palesa: qui se l'havia de baixar d'Internet, ja ho havia fet, repeteixo, com si ens hi anés la vida en veure la tele.
"Herois" és una sèrie que PLAGIA sense cap mena de pudor ni vergonya els personatges, poders i situacions dels mutants de Marvel, sense acreditar-los. Un dels capgrossos de la sèrie és un guionista: Jeph Loeb. Va ser el guionista del Superman pollastre engreixat el de les Quatre Estacions (no el dibuixaria ell però jo recordo que semblava el nebot de la Abuela Pato).
Vist en positiu, és la millor adaptació d'un còmic al mitjà àudiovisual. Succeeix gairebé tot el que ha de succeir. Inclús un final desimflat. I, com als còmic de superherois des de mitjans dels 90, bàsicament no passa res. És cert que això ho pot haver copiat de qualsevol sèrie de televisió actual o de fa 10 anys. Hi ha aquella sèrie de policies que van per la platja en bicicleta... que no té res més que allò: policies, bicicletes, platja. Doncs així seguim. Que sí, que sembla que avança el guió... però és fals. L'únic objectiu és acumular hores i hores de tele. Un altre exemple, "Invasió"... porten 8 o 10 episodis a TV3 i no ha passat res: pescar un calamar i banyar-se als pantans. Compari's amb "S'ha escrit un crim" (un món en una sèrie; anys 80-90) o amb "Enredo" (finals dels 70, amb un dels episodis). Passen poques coses, intenten jugar amb una mentida: "ara passarà una de grossa"... i això es veu que incita a que certa població es compri tandas senceres en DVD o se les baixi d'Internet. La resposta a per què no passa mai res és fàcil, apart de l'objectiu de farcir hores de tele (anuncis, publicitat), i és que "què volem que passi?"... qualsevol cosa realment espectacular que succeís aniria contra la visió i la imposició d'una ideologia absolutament retrògrada ("mare, queda't a cuidar la família", diu el nen d'Herois quan un altre lluita contra en Siler... i això que tots estan en el mateix sac, que si explota, afecta tothom).
De totes maneres, "Herois" ha estat entretingut:
hi sortia el presentador del Undostres Luis Roderas però amb ulleres
que era el pare d'una nena que s'anava fent més petita conforme avança el temps (comença amb 21 anys i va a l'Institut d'Smallville i acaba amb 9 o 10 anys). Aquest Roderas, anomenat Mr Bennet (en castellà, Don Limpio) és un manipulador que esborra la memòria en un bang. La seva filla no és filla seva perquè cal un culebrot en tota sèrie i és molt maldestra: té la mania de ficar les mans als fogons així que es despista el pare. Clar, això porta el pare de cap. Com van dir al documentalet de TV3, "és una Lobezno sense pelusilla". Com que és una noia, és fràgil, doncs li donarem la volta... i ho fan dos cops en la mateixa sèrie... i les dues són rosses... no són cadascuna amb cabells de diferents colors... i pobres, mai no hi ha pobres en aquestes sèries... el policia, igual. Diguem que els guionistes d'Herois eren millors que el de l'Undostres que ell va tenir la desgràcia de presentar... dir "millors" tampoc no és que sigui gran cosa, ben cert.
Després hi ha una concessió a la quota racial globalitzant: un indi, que més aviat és un paio moreno i que es diu Mojinderescozío. Bàsicament, té una base de dades, treta de les fitxes que sortien a les revistes de Forum que col·leccionava el seu pare... i això ens dóna una lliçó: mai no s'ha de llençar res. Posa cara d'angústia sempre que pot.
Sáilar, escrit Silar... És com Popeye (the Sailor): "I yam what yam". Sembla que és un assassí i que s'empasa els poders de la gent però el seu veritable poder és molt pitjor: en realitat, és el típic monologuista de la tele que sortia amb el Buenafuente emprenyant i que apareix en algun programa de Cuatro o de La Sexta (Sailar de SeviLla eRnesto)... Qualsevol persona amb dos dits de front preferirà ser mort abans que sentir una altre monologuista sosorrón i repetitiu sobre els temes de sempre. En fi, un tio perillós.
Després tenim una família formada per una tia amb el llavi superior en forma d "^", cosa que fa que tingui aspecte de simpàtica però que resulta que parla amb el mirall... i el mirall li respon. El seu marit és negre... vull dir, que és AfricanAmerican i per això l'han contractat, per cobrir una quota racial interna estadounidenca. Com que és calb... si ets negre, a la tele només pots anar rapat o amb grenyes... doncs copia els poders de la Visión de Los Vengadores. I tenen un fill: entre una rossa i un negre, el nen és, justa, hispà... Es diu "Micah". Ara miro els perfils per Internet (igual el pare no és ell, porta el cognom de la mare). El nen és molt llest, com a totes les pel·lis. I té molta traça amb les màquines, "perquè és un nen d'aquesta època".
Isaac Mendez: pintor que, ben mirat, pinta poc.
Peter Petrelli i Nathan Petrelli. Com als mutans de Marvel, algú ha de presentar-se a les Eleccions: Nathan Petrelli és el Ángel de la Patrulla-X. I poca cosa més. En realitat, jo diria que qui té un superpoder, el de convèncer, és la mare. Problema: la mare deu tenir 60 anys i no és producte que funcioni a nivell de vendes en un entorn urbà d'edats mitjanes que es creuen que són els millors del món i amb tendències gafapes. Així doncs, un guionista bo hauria mostrat que ella té aquests poders. Peter Petrelli és un caràcter explosiu, incontrol·lable. Es va passar una pila de temps barallant-se amb un altre, que també tenia poder, en un entrenament copiat dels que fa en Son Goku. Total, per no res tot plegat. Aquest Nathan és el pare de la nena que fica les mans als fogons. I la seva mare de veritat no gasta res en mistos.
Falta gent... sobretot, falta Giro Nakamura... que no l'he vist girar mai, no sé perquè es diu "giro". I tampoc és italià. És japonès. Des del primer moment, des que es veu al metro se sap què passarà: que trencarà el continu espacial i es desplaçarà a New York, el que hi ha a l'anunci del metro... Exactament, és el que succeeix. Després, se emperra en que vol una espasa, que vol una espasa, que vol una espasa i, res que la roba i tot, i després la trenca. I està destinat a ser un heroi que salvi el món perquè el seu pare és l'amo d'unes grans empreses japoneses. Mai no són herois els pobres, si no és que moren... ah, m'acabo d'enrecordar d'algú.
Bé, sí, que atura el temps, va al futur (un episodi molt marvelós: Días del Futuro Pasado i Eras de Apocalipsis i coses així) o es troba amb ell mateix.
El que més sobta és veure com el japonès s'assembla tant al nostre idioma. Quan acaba una cosa, diu: "ja'tà". El japonès, llengua romànica?
D'això, que m'oblidava del policia. El poli que llegeix el pensament, en una imitació del professor Xavier però amb cabell. El tiu està destinat, des del primer moment a rebre per totes bandes. Evidentement, no esbudello res si dic que acaba cosit amb les mateixes bales que dispara ell a Ernesto Sevillasailer (que és com un Magneto-Superman) . I no queda clar que mori, que sembla el més coherent. I el més trist, pel que té de darwinisme social impulsat per la televisió: els pobres, els de grups socials més baixos estan per morir al servei dels rics. I el poli ha de ser pobre perquè, a les pel·lis, sembre "tenen un miserable sou de policia". I això passa durant l'enfrontament final a "Kirby Plaza", que és un nom posat perquè tots els lectors de superheroes diguem: "oooooh, una referència a Jack Kirby"... i de coses així, la sèrie en deu anar plena. Mantenir la tensió per qüestions d'a més a més, suplementàries, no centrals per a entendre la història.
Si abans em parlat de Popeye, ara parlem del pare de Popeye
que és un mafiós que fa cuina d'aquesta rara com la del Ferran Adrià, poder terrorífic aunat al fet que xerra tant com Karlos Arguiñano... Recordem com el pare de Popeye va intentar enverinar el fill amb espinacs, doncs ja veieu quin paio més perillós tenim al davant.
També hi ha la mare o madrastra de la blancaneus que es crema les mans... una dona molt despistada que no sap on té el cap.
Hi ha una nena que fa el paper de "Cerebro" humà, l'ordinador del professor Xavier (és d'origen català, no gallec, com pretenen alguns). També em recorda a Akira o a una nena creada que surt amb el professor Xavier al final de Onslaught (igual ha aparegut posteriorment però no sóc seguidor dels mutants). Aquesta nena diu que, si pensa en algú, el troba... i que si pensa en un que és molt dolent, sense dir-nos qui és, i això a l'últim episodi, la troba a ella...
Després hi ha un parell de noies que fan coses rares. Una és com Mística. I quan surt és quan un se n'adóna que els guionistes ho tenen fàcil per continuar la sèrie, tot fent retalla i enganxar de les fitxes dels personatges dels mutants. Baratet ho és una estona llarga.
I després hi ha l'amic del japonès, que també n'és, de japonès... i que és l'únic que realment té gràcia perquè s'enfronta al dolent amb l'espasa tot solet i sense superpoders. I, a més, que jo el tinc vist. "Star Wars, Star Trek, X-Men... En el futur, la gent contarà la història de Jironakamura", diu... i és una frase que em va agradar.
I després hi ha algú que no té poders i que és la policia que acompanya al policia lector de ments... i que es veu que tenia hora per a la perruqueria o què sé jo.
Com a imitació dels tebeos de superherois, tenim un futur alternatiu i un "número menys 1" on, sembla ser, que es volen dir que no es pot canviar el passat (una cambrera que havien assassinat no pot tornar a la vida) i la nomenclatura "fi del volum 1", com quan han acabat una col·lecció per falta de vendes i després la reprenen amb un nou número 1. Com a imitació de Bola de Drac, tenim a Sailerpopeye que fa de Cèl·lula i s'empassa els poders dels altres, cosa bastant inútil perquè jo diria que no aprèn realment a fer-los servir coordinadament. O, sinò, per què és derrotat pel japonès que ve d'enlloc? I, al final, tot queda obert, ningú no mor del tot, inclús sembla com si una mena d'ombra caigués per una claveguera, com si fos un Venom-Veneno qualsevol, que podria ser alguna cosa del Sailerpopeye. I poc més... que el nano japonès acaba al segle XVII en una batalla entre samurais però això ja no ens importa.
Segur que em deixo coses sense explicar... els guionistes d'"Herois" també... i ells van cobrar per això.
Doncs bé, el dimecres jo vaig disposat a veure -"No irás a ver eso a la hora de cenar; es asqueroso"- vull dir, a gravar-me "Herois" i, de casualitat, m'assabento que s'acaba avui... Ostres, nen, ara que tinc temps per veure una sèrie que és típicament d'estiu, com Els Cotxes Fantàstics, les Dones Biòniques i els Star Treksos... i s'acaba a l'estiu. A TV3 han perdut la xaveta... també han perdut la vergonya, perquè aquesta setmana el que tocava eren programes informatius especials parlant del talls de llum, de la inoperància dels governs i dels partits, i dels xantatges d'Endesa (Antonio Pizarro, si té nom de genocida, el mafiós més caradura del PP) i REE (el cara de peix de Luis Atienza... "hemos conseguido el mejor acuerdo para nuestra agricultura", deia cada vegada que la UE/CEE retallava els ajuts l'Agricultura mediterrània, però mantenia les illes de mantega i els mars de llet de l'agricultura i ramaderia atlàntica.. això quan era ministre d'Agricultura d'un govern PSOE). Si algú fa recompte de tots els llocs que em deuen tenir bloquejat, si us plau, que no m'ho faci arribar.
"Herois" ("Heroes") és una sèrie de televisió que ha vingut precedida d'una immensa campanya de publicitat. Els canals de pagament temàtics, font de globalització, havien de farcir les seves graelles amb alguna cosa, així que als Estats Units, en previsió que a Europa només posessin refregits, van optar per inventar-se sèries noves, i també com a resposta a que les sèries més vistes a cada país són, a diferència del que va passar entre 1950 y 1995, les de "producció pròpia". Els sociòlegs diuen que la gent se sent més reflectida amb un culebrot que digui "barri de Sants" en comptes de "EastEnd". La bírria és la mateixa, i l'únic que cal es traduir, Bill per Pol o Agent Johnson per Agente Morales i copiar la resta, ficar uns nens i un gos, i ja tenim una sèrie europea, espanyola, catalana... de producció pròpia. En l'altre banda, les sèries més exitoses alienes des de Turquia a Moldova són els culebrots llatinoamericans, i sense tanta propaganda: barats i directes.
La resposta americana del Nord és evident: ficar-hi més recursos, més diners, i alguna idea nova, com la de donar la sensació que aquella sèrie estadounidenca reflecteix alguna cosa intangible, com "el que sóm després de l'11-S" o alguna tonteria similar, com si ens juguéssim la vida pel fet de no veure aquells episodis, i tot el que comporta al voltant: un pla de marketing molt dur i bastant pensat, basat en Internet, i no només en politonoshamelines, en semblar demanar la col·laboració dels espectadors, dels fans... i en el que jo anomeno "puntet gafapasta" ("puntillo gafapasta") que consisteix en segregar la població entre els que sí, veuen la sèrie o sèries i, per tant, entenen el que hi ha, com si hi hagués més que un entreteniment... i els que veuen altres sèries (punt x,y òptim per al mercat) o no les veuen perquè no els agraden... El que no és més que una típica segmentació postfordista del mercat, s'acaba convertint en una segregació entre "nosaltres, els bons, els que valem, els que entenem" i la resta.
La POR a no ser part del sistema, a quedar-se fora, indueix a molta gent a entrar en aquest joc... al final, la segregació queda en un no-res quan semba que hàgim tornat als anys 70 de TVE on tohtom veia La Casa de la Pradera o Kung-Fu... Si li preguntes a qualsevol, et dirà: "no és el mateix, no comparis". La voluntad de no voler comparar ja és un èxit per part de qui programa o produeix aquestes sèries.
Així doncs, em poso a veure "Herois", anunciada en un plafó de la vorera davant del Saló del Còmic 2007, quan segur que tothom ja sabia què era i què bona que era. Dues setmanes després, una nova segregació es feia palesa: qui se l'havia de baixar d'Internet, ja ho havia fet, repeteixo, com si ens hi anés la vida en veure la tele.
"Herois" és una sèrie que PLAGIA sense cap mena de pudor ni vergonya els personatges, poders i situacions dels mutants de Marvel, sense acreditar-los. Un dels capgrossos de la sèrie és un guionista: Jeph Loeb. Va ser el guionista del Superman pollastre engreixat el de les Quatre Estacions (no el dibuixaria ell però jo recordo que semblava el nebot de la Abuela Pato).
Vist en positiu, és la millor adaptació d'un còmic al mitjà àudiovisual. Succeeix gairebé tot el que ha de succeir. Inclús un final desimflat. I, com als còmic de superherois des de mitjans dels 90, bàsicament no passa res. És cert que això ho pot haver copiat de qualsevol sèrie de televisió actual o de fa 10 anys. Hi ha aquella sèrie de policies que van per la platja en bicicleta... que no té res més que allò: policies, bicicletes, platja. Doncs així seguim. Que sí, que sembla que avança el guió... però és fals. L'únic objectiu és acumular hores i hores de tele. Un altre exemple, "Invasió"... porten 8 o 10 episodis a TV3 i no ha passat res: pescar un calamar i banyar-se als pantans. Compari's amb "S'ha escrit un crim" (un món en una sèrie; anys 80-90) o amb "Enredo" (finals dels 70, amb un dels episodis). Passen poques coses, intenten jugar amb una mentida: "ara passarà una de grossa"... i això es veu que incita a que certa població es compri tandas senceres en DVD o se les baixi d'Internet. La resposta a per què no passa mai res és fàcil, apart de l'objectiu de farcir hores de tele (anuncis, publicitat), i és que "què volem que passi?"... qualsevol cosa realment espectacular que succeís aniria contra la visió i la imposició d'una ideologia absolutament retrògrada ("mare, queda't a cuidar la família", diu el nen d'Herois quan un altre lluita contra en Siler... i això que tots estan en el mateix sac, que si explota, afecta tothom).
De totes maneres, "Herois" ha estat entretingut:
hi sortia el presentador del Undostres Luis Roderas però amb ulleres
que era el pare d'una nena que s'anava fent més petita conforme avança el temps (comença amb 21 anys i va a l'Institut d'Smallville i acaba amb 9 o 10 anys). Aquest Roderas, anomenat Mr Bennet (en castellà, Don Limpio) és un manipulador que esborra la memòria en un bang. La seva filla no és filla seva perquè cal un culebrot en tota sèrie i és molt maldestra: té la mania de ficar les mans als fogons així que es despista el pare. Clar, això porta el pare de cap. Com van dir al documentalet de TV3, "és una Lobezno sense pelusilla". Com que és una noia, és fràgil, doncs li donarem la volta... i ho fan dos cops en la mateixa sèrie... i les dues són rosses... no són cadascuna amb cabells de diferents colors... i pobres, mai no hi ha pobres en aquestes sèries... el policia, igual. Diguem que els guionistes d'Herois eren millors que el de l'Undostres que ell va tenir la desgràcia de presentar... dir "millors" tampoc no és que sigui gran cosa, ben cert.Després hi ha una concessió a la quota racial globalitzant: un indi, que més aviat és un paio moreno i que es diu Mojinderescozío. Bàsicament, té una base de dades, treta de les fitxes que sortien a les revistes de Forum que col·leccionava el seu pare... i això ens dóna una lliçó: mai no s'ha de llençar res. Posa cara d'angústia sempre que pot.
Sáilar, escrit Silar... És com Popeye (the Sailor): "I yam what yam". Sembla que és un assassí i que s'empasa els poders de la gent però el seu veritable poder és molt pitjor: en realitat, és el típic monologuista de la tele que sortia amb el Buenafuente emprenyant i que apareix en algun programa de Cuatro o de La Sexta (Sailar de SeviLla eRnesto)... Qualsevol persona amb dos dits de front preferirà ser mort abans que sentir una altre monologuista sosorrón i repetitiu sobre els temes de sempre. En fi, un tio perillós.
Després tenim una família formada per una tia amb el llavi superior en forma d "^", cosa que fa que tingui aspecte de simpàtica però que resulta que parla amb el mirall... i el mirall li respon. El seu marit és negre... vull dir, que és AfricanAmerican i per això l'han contractat, per cobrir una quota racial interna estadounidenca. Com que és calb... si ets negre, a la tele només pots anar rapat o amb grenyes... doncs copia els poders de la Visión de Los Vengadores. I tenen un fill: entre una rossa i un negre, el nen és, justa, hispà... Es diu "Micah". Ara miro els perfils per Internet (igual el pare no és ell, porta el cognom de la mare). El nen és molt llest, com a totes les pel·lis. I té molta traça amb les màquines, "perquè és un nen d'aquesta època".
Isaac Mendez: pintor que, ben mirat, pinta poc.
Peter Petrelli i Nathan Petrelli. Com als mutans de Marvel, algú ha de presentar-se a les Eleccions: Nathan Petrelli és el Ángel de la Patrulla-X. I poca cosa més. En realitat, jo diria que qui té un superpoder, el de convèncer, és la mare. Problema: la mare deu tenir 60 anys i no és producte que funcioni a nivell de vendes en un entorn urbà d'edats mitjanes que es creuen que són els millors del món i amb tendències gafapes. Així doncs, un guionista bo hauria mostrat que ella té aquests poders. Peter Petrelli és un caràcter explosiu, incontrol·lable. Es va passar una pila de temps barallant-se amb un altre, que també tenia poder, en un entrenament copiat dels que fa en Son Goku. Total, per no res tot plegat. Aquest Nathan és el pare de la nena que fica les mans als fogons. I la seva mare de veritat no gasta res en mistos.
Falta gent... sobretot, falta Giro Nakamura... que no l'he vist girar mai, no sé perquè es diu "giro". I tampoc és italià. És japonès. Des del primer moment, des que es veu al metro se sap què passarà: que trencarà el continu espacial i es desplaçarà a New York, el que hi ha a l'anunci del metro... Exactament, és el que succeeix. Després, se emperra en que vol una espasa, que vol una espasa, que vol una espasa i, res que la roba i tot, i després la trenca. I està destinat a ser un heroi que salvi el món perquè el seu pare és l'amo d'unes grans empreses japoneses. Mai no són herois els pobres, si no és que moren... ah, m'acabo d'enrecordar d'algú.
Bé, sí, que atura el temps, va al futur (un episodi molt marvelós: Días del Futuro Pasado i Eras de Apocalipsis i coses així) o es troba amb ell mateix.
El que més sobta és veure com el japonès s'assembla tant al nostre idioma. Quan acaba una cosa, diu: "ja'tà". El japonès, llengua romànica?
D'això, que m'oblidava del policia. El poli que llegeix el pensament, en una imitació del professor Xavier però amb cabell. El tiu està destinat, des del primer moment a rebre per totes bandes. Evidentement, no esbudello res si dic que acaba cosit amb les mateixes bales que dispara ell a Ernesto Sevillasailer (que és com un Magneto-Superman) . I no queda clar que mori, que sembla el més coherent. I el més trist, pel que té de darwinisme social impulsat per la televisió: els pobres, els de grups socials més baixos estan per morir al servei dels rics. I el poli ha de ser pobre perquè, a les pel·lis, sembre "tenen un miserable sou de policia". I això passa durant l'enfrontament final a "Kirby Plaza", que és un nom posat perquè tots els lectors de superheroes diguem: "oooooh, una referència a Jack Kirby"... i de coses així, la sèrie en deu anar plena. Mantenir la tensió per qüestions d'a més a més, suplementàries, no centrals per a entendre la història.
Si abans em parlat de Popeye, ara parlem del pare de Popeye
que és un mafiós que fa cuina d'aquesta rara com la del Ferran Adrià, poder terrorífic aunat al fet que xerra tant com Karlos Arguiñano... Recordem com el pare de Popeye va intentar enverinar el fill amb espinacs, doncs ja veieu quin paio més perillós tenim al davant.
També hi ha la mare o madrastra de la blancaneus que es crema les mans... una dona molt despistada que no sap on té el cap.
Hi ha una nena que fa el paper de "Cerebro" humà, l'ordinador del professor Xavier (és d'origen català, no gallec, com pretenen alguns). També em recorda a Akira o a una nena creada que surt amb el professor Xavier al final de Onslaught (igual ha aparegut posteriorment però no sóc seguidor dels mutants). Aquesta nena diu que, si pensa en algú, el troba... i que si pensa en un que és molt dolent, sense dir-nos qui és, i això a l'últim episodi, la troba a ella...
Després hi ha un parell de noies que fan coses rares. Una és com Mística. I quan surt és quan un se n'adóna que els guionistes ho tenen fàcil per continuar la sèrie, tot fent retalla i enganxar de les fitxes dels personatges dels mutants. Baratet ho és una estona llarga.
I després hi ha l'amic del japonès, que també n'és, de japonès... i que és l'únic que realment té gràcia perquè s'enfronta al dolent amb l'espasa tot solet i sense superpoders. I, a més, que jo el tinc vist. "Star Wars, Star Trek, X-Men... En el futur, la gent contarà la història de Jironakamura", diu... i és una frase que em va agradar.
I després hi ha algú que no té poders i que és la policia que acompanya al policia lector de ments... i que es veu que tenia hora per a la perruqueria o què sé jo.
Com a imitació dels tebeos de superherois, tenim un futur alternatiu i un "número menys 1" on, sembla ser, que es volen dir que no es pot canviar el passat (una cambrera que havien assassinat no pot tornar a la vida) i la nomenclatura "fi del volum 1", com quan han acabat una col·lecció per falta de vendes i després la reprenen amb un nou número 1. Com a imitació de Bola de Drac, tenim a Sailerpopeye que fa de Cèl·lula i s'empassa els poders dels altres, cosa bastant inútil perquè jo diria que no aprèn realment a fer-los servir coordinadament. O, sinò, per què és derrotat pel japonès que ve d'enlloc? I, al final, tot queda obert, ningú no mor del tot, inclús sembla com si una mena d'ombra caigués per una claveguera, com si fos un Venom-Veneno qualsevol, que podria ser alguna cosa del Sailerpopeye. I poc més... que el nano japonès acaba al segle XVII en una batalla entre samurais però això ja no ens importa.
Segur que em deixo coses sense explicar... els guionistes d'"Herois" també... i ells van cobrar per això.
20070725
Còmic a ses illes
Data Estel·lar bogaisia Dimecres 20070725
Això també ho haig de fer avui. Al Saló del Còmic 2007 hi havia una paradeta sobre còmic balear. Hi havia alguna cosa interessant... i sobretot un fulletó amb la seguent web.
Es tracta de la web de l'Institut d'Estudis Baleàrics
Primer de tot, una crítica: això de fer pàgines web en Flash és un error monumental. Són lentes, pesades, no pots tornar enrere quan vols, maneguen l'usuari com volen... al final, un s'atipa, li dóna a l'aspa i adéu web fastigosa. Doncs la web del IEB està feta així... i la dels còmics, igual, i les de les editorials i els autors, tres quarts del mateix. I una altra: sóm a les Illes Balear, i la web està en català, castellà i anglès però no en alemany i, molt menys, en àrab o en amazig... Que s'ho facin mirar, això!
En l'apartat positiu: s'hi poden descarregar documents, del tipus revistes fetes per l'IEB. Això és fomentar la cultura.
I què més? Que jo diria que hi ha una presència decisiva de la gent de la historieta i la il·lustració tant en la web com en les revistes de l'Intitut: notícia destacada, al juliol, sobre la la mostra de cómic de les Illes al Saló de Barcelona a l'abril, dibuixos de Pere Joan a la revista sobre Literatura Infantil i Juvenil, la qual sembla tenir una especial cura en la selecció d'il·lustracions.
El número 1 de la revista té un article sobre "El còmic infantil i juvenil a Mallorca". Per cert, els textos solen ser trilingües per defecte. Crec que es molt rellevant aquest article. Legitima, com ja ho sembla en veure la web, d'alguna manera, l'origen del còmic balear en el menorquí Benejam (Melitón Pérez, La Familia Ulises, Eustaquio Morcillón i Babalí, l'esperit del TBO... revista de la qual ja n'he parlat dos cops avui... sí, hi ha dies que escric massa per d'altres temporades que no res... així em penso que enganyo la calor).
Parlen de "còmics didàctics destinat a difondre la història de Mallorca". Immediatament jo penso en l'Equip Butifarra! de mitjans del setanta... I no m'equivoco gaire:
Donem les gràcies a Tino Regueria i la seva completa Guía Visual de la Editorial Bruguera (1940-1986), p256:
De fet, tinc feblesa per tornar a l'Equip Butifarra!... Una feina interessant, des dels anys 70... nononononono...
Passant als anys 90, parlen de Pere Joan i de Max (no en parlen de principis dels 80 en aquest autor).
I arribem als anys 00 amb la revista Esquitx, que té pinta de voler ser un Cavall Fort balear, i formada per autors... com ho diria... no ho trobo, "de disseny", que peguen entre ells, que... no sé... entre Alex Fito, Max i
En resum, es tracta d'un còmic vinculat directament a la tasca docent de l'Educació Secundaria Obligatòria (ESO): llegir en català, aprendre coses sobre Mallorca, el de sempre. Així ho entén el Govern i el patrocina. Després algun llest, dels que cobren per dir coses, vull dir, ens dirà que el còmic s'hauria de patrocinar i que les institucions educatives s'hi haurien d'implicar... però sospito que molts autors dibuixen còmics o il·lustracions pre-historieta gràcies a les empreses editorials del llibre de text a les web afins o a tallers de còmics i similars fets per als adolescents als instituts. Qui va dir que un examen de la Selec tenia una historieta de Mortadelo y Filemón per comentar... I després voldran que el jovent llegeixi tebeos... Monstres!
I l'apartat que, per a Catalunya, diríem, nacionalista, i que existeix arreu, també té cabuda en aquest text i en la pròpia imbricació de la historieta balear per a ser legítima com a mitjà de comunicació per part dels poders socials i polítics de les illes: és quan se'ns diu que "reinterpreten miniatures de Ramon Llull" o una cosa així. De fet, de Benejam ja passem a que va ser el dibuixant dels llibres medievals del filòsof, escriptor (el primer a Europa en llengua romànica i no en llatí) i juantxi-friki (però no gafapa) Ramon Llull, qui va introduir la historieta a ses illes... Competir contra un miniaturista medieval és difícil per a qualsevol dibuixant actual. sí, senyories, els tebeos van ser inventats a la Serra de Tramuntana, els primers guions eren de Ramon Llull, però van ser dibuixat sobre taules de Menorca per un autor no acreditat, doncs en aitals llunyans temps non havia costum de dix'l nom de menestrals de pinzell e tinta e pergamí... com dirien en antiga llengua llemosina.
I la web, en concret, fora de la revista que s'acaba de comentar... doncs té una semblança dels autors i una referència a les editorials. És més un catàleg de vendes (venen aquest autor que fa aquest tipus de producte) més que una col·laboració a que coneguem, per sana cultura, els dibuixants, com podríem conèixer els escriptors, escultors, o metal·listers més importants de les Illes Balears i de les Pitïuses.
Per acabar, haig de tornar a "Más Madera!", una revista que mai no he pogut tenir a les mans, i em sap greu perquè em semblava molt moderna quan la vaig veure... Ideològicament... ehem, ehem... és molt equívoca, formada per gent bregada en lluites veïnals, sindicals, en la Transició i tal, i que després de tot el recorregut acaben entran com una mena d'esquirols quan els antics dibuixants se'n van de l'editorial, quan aquesta fa la fallida amb risc (inclús, segons com, amb voluntat) de deixar al carrer, de cop, volatilitzant-se, sense pagar o amb risc de no fer-ho, als seus empleats.
Faré el meu paper d'agosarat inútilment un altre cop... hum... sí: si l'Editorial Bruguera hagués continuat, aquest Equip Butifarra! s'hauria convertit en la generació successora dels Ibáñez i Raf, com aquests ho van ser dels Peñarroya, Cifré... Sempre hi ha casos rars: Escobar (de la primera però plenament vigent fins més enllà de totes les generacions), Vázquez (entre la primera i la segona) i d'altres... però, a l'engrós ho podrien ser... Vist així, i sense poder comprovar per mi mateix, un Más Madera! o inclús un TBO de 1986... penso si, de fet, no hi va haver un intent per part de Víctor Mora, a Ediciones B, de mantenir aquells dibuixants de l'Equip Butifarra!, a certes revistes i, sobretot, al seu El TBO... els primers, no sé, 15 o 20 números=mesos són els de Víctor Mora (any 1987-1989) i recordo haver-hi vist al millor Pasqual Ferry, a Alfons López, etc.
Ai... M'he tornat a oblidar de posar dibuixos
Això també ho haig de fer avui. Al Saló del Còmic 2007 hi havia una paradeta sobre còmic balear. Hi havia alguna cosa interessant... i sobretot un fulletó amb la seguent web.
Es tracta de la web de l'Institut d'Estudis Baleàrics
Primer de tot, una crítica: això de fer pàgines web en Flash és un error monumental. Són lentes, pesades, no pots tornar enrere quan vols, maneguen l'usuari com volen... al final, un s'atipa, li dóna a l'aspa i adéu web fastigosa. Doncs la web del IEB està feta així... i la dels còmics, igual, i les de les editorials i els autors, tres quarts del mateix. I una altra: sóm a les Illes Balear, i la web està en català, castellà i anglès però no en alemany i, molt menys, en àrab o en amazig... Que s'ho facin mirar, això!
En l'apartat positiu: s'hi poden descarregar documents, del tipus revistes fetes per l'IEB. Això és fomentar la cultura.
I què més? Que jo diria que hi ha una presència decisiva de la gent de la historieta i la il·lustració tant en la web com en les revistes de l'Intitut: notícia destacada, al juliol, sobre la la mostra de cómic de les Illes al Saló de Barcelona a l'abril, dibuixos de Pere Joan a la revista sobre Literatura Infantil i Juvenil, la qual sembla tenir una especial cura en la selecció d'il·lustracions.
El número 1 de la revista té un article sobre "El còmic infantil i juvenil a Mallorca". Per cert, els textos solen ser trilingües per defecte. Crec que es molt rellevant aquest article. Legitima, com ja ho sembla en veure la web, d'alguna manera, l'origen del còmic balear en el menorquí Benejam (Melitón Pérez, La Familia Ulises, Eustaquio Morcillón i Babalí, l'esperit del TBO... revista de la qual ja n'he parlat dos cops avui... sí, hi ha dies que escric massa per d'altres temporades que no res... així em penso que enganyo la calor).
Parlen de "còmics didàctics destinat a difondre la història de Mallorca". Immediatament jo penso en l'Equip Butifarra! de mitjans del setanta... I no m'equivoco gaire:
Aquest és el cas d'Història de les Balears, editada l’any 1981 per l’editorial Saco Roto i patrocinada per la Caixa de Balears Sa Nostra. Els creadors varen ser l’Equip Butifarra, integrat per Joan Aliu, que s’encarregà de la documentació i el posterior guió, i pels dibuixants Alfons López i Rafel Vaquer. Ambdós dibuixants procedien de Barcelona, on havien treballat a les revistes Más Madera!Aquí hi ha un problema. Segons el que jo conec (un anunci en una revista): "Más Madera!" fóu una efímera revista Bruguera de cap a l'any 1985 o 1986, és a dir, posterior a l'àlbum esmentat, la data del qual me la crec, donat que la majoria d'Històries de tal o qual localitat, són de la primera meitat dels anys 80, com a molt.
Donem les gràcies a Tino Regueria i la seva completa Guía Visual de la Editorial Bruguera (1940-1986), p256:
"En 1985, los dibujantes históricos de Bruguera abandonan la editorial y firman contrato con otra empresa. En respuesta a dicho movimiento se presentan, al año siguiente, varias cabeceras nuevas. Con Más Madera! se intenta reflejar el pulso de la calle"Em pregunto si va exiistir una altre revista amb el mateix títol cap a 1980 o 1981 però ho poso en dubte. Em temo que es tracta d'un altre cas de "total, no cal informar-se, només són tebeos" o un cas de "poc-rigoritis". Per cert, veig que el número 9 diu: "El Fontanarrosa, nuevo baranda invitado"... Bruguera va publicar, fins i tot, al famós dibuixant argentí traspassat Us heu pensat alguna vegada què passa amb una web quan el seu autor mor? Jo sí... I ara ho he vist. Un no pot actualitzar la web, tot i tenir una notícia important per als fans.
(...) La revista la realizan los componentes del Equipo Butifarra: Bosch, A.López, Aliu, Ferry, Espinosa, Guiral, Beroy, Das Pastoras, etc.
De fet, tinc feblesa per tornar a l'Equip Butifarra!... Una feina interessant, des dels anys 70... nononononono...
Passant als anys 90, parlen de Pere Joan i de Max (no en parlen de principis dels 80 en aquest autor).
I arribem als anys 00 amb la revista Esquitx, que té pinta de voler ser un Cavall Fort balear, i formada per autors... com ho diria... no ho trobo, "de disseny", que peguen entre ells, que... no sé... entre Alex Fito, Max i
En resum, es tracta d'un còmic vinculat directament a la tasca docent de l'Educació Secundaria Obligatòria (ESO): llegir en català, aprendre coses sobre Mallorca, el de sempre. Així ho entén el Govern i el patrocina. Després algun llest, dels que cobren per dir coses, vull dir, ens dirà que el còmic s'hauria de patrocinar i que les institucions educatives s'hi haurien d'implicar... però sospito que molts autors dibuixen còmics o il·lustracions pre-historieta gràcies a les empreses editorials del llibre de text a les web afins o a tallers de còmics i similars fets per als adolescents als instituts. Qui va dir que un examen de la Selec tenia una historieta de Mortadelo y Filemón per comentar... I després voldran que el jovent llegeixi tebeos... Monstres!
I l'apartat que, per a Catalunya, diríem, nacionalista, i que existeix arreu, també té cabuda en aquest text i en la pròpia imbricació de la historieta balear per a ser legítima com a mitjà de comunicació per part dels poders socials i polítics de les illes: és quan se'ns diu que "reinterpreten miniatures de Ramon Llull" o una cosa així. De fet, de Benejam ja passem a que va ser el dibuixant dels llibres medievals del filòsof, escriptor (el primer a Europa en llengua romànica i no en llatí) i juantxi-friki (però no gafapa) Ramon Llull, qui va introduir la historieta a ses illes... Competir contra un miniaturista medieval és difícil per a qualsevol dibuixant actual. sí, senyories, els tebeos van ser inventats a la Serra de Tramuntana, els primers guions eren de Ramon Llull, però van ser dibuixat sobre taules de Menorca per un autor no acreditat, doncs en aitals llunyans temps non havia costum de dix'l nom de menestrals de pinzell e tinta e pergamí... com dirien en antiga llengua llemosina.
I la web, en concret, fora de la revista que s'acaba de comentar... doncs té una semblança dels autors i una referència a les editorials. És més un catàleg de vendes (venen aquest autor que fa aquest tipus de producte) més que una col·laboració a que coneguem, per sana cultura, els dibuixants, com podríem conèixer els escriptors, escultors, o metal·listers més importants de les Illes Balears i de les Pitïuses.
Per acabar, haig de tornar a "Más Madera!", una revista que mai no he pogut tenir a les mans, i em sap greu perquè em semblava molt moderna quan la vaig veure... Ideològicament... ehem, ehem... és molt equívoca, formada per gent bregada en lluites veïnals, sindicals, en la Transició i tal, i que després de tot el recorregut acaben entran com una mena d'esquirols quan els antics dibuixants se'n van de l'editorial, quan aquesta fa la fallida amb risc (inclús, segons com, amb voluntat) de deixar al carrer, de cop, volatilitzant-se, sense pagar o amb risc de no fer-ho, als seus empleats.
Faré el meu paper d'agosarat inútilment un altre cop... hum... sí: si l'Editorial Bruguera hagués continuat, aquest Equip Butifarra! s'hauria convertit en la generació successora dels Ibáñez i Raf, com aquests ho van ser dels Peñarroya, Cifré... Sempre hi ha casos rars: Escobar (de la primera però plenament vigent fins més enllà de totes les generacions), Vázquez (entre la primera i la segona) i d'altres... però, a l'engrós ho podrien ser... Vist així, i sense poder comprovar per mi mateix, un Más Madera! o inclús un TBO de 1986... penso si, de fet, no hi va haver un intent per part de Víctor Mora, a Ediciones B, de mantenir aquells dibuixants de l'Equip Butifarra!, a certes revistes i, sobretot, al seu El TBO... els primers, no sé, 15 o 20 números=mesos són els de Víctor Mora (any 1987-1989) i recordo haver-hi vist al millor Pasqual Ferry, a Alfons López, etc.
Ai... M'he tornat a oblidar de posar dibuixos
Mongolia en el Turbocapitalismo Globalizante
Data Estel·lar aversimedatiempo Dimecres 20070725
Leo de la revista "Geo", nº238, del año 2006, una noticia espantosa sobre Mongolia.
Mongolia es un país que está lejos de todo y así tendría que seguir para bien de los mongoles.
Los forzaron a dejar de ser comunistas porque la URSS chapó su garito.
En el 2001, gracias a esos lumbreras del FMI, sufrieron una grave hambruna: es lo que sucede si privatizas los pastos colectivos "porque es mú malo porque eso es de comunistas peligrosos" en una sociedad ganadera trashumante de camellos, yaks y corderos. Eso apenas salió en la prensa. Y se repite en 2003 y 2004. El frío se asocia a un sistema económico escandaloso.
En la película El perro mongol ya vemos cómo la migración campo-ciudad se hace cada vez más necesaria... Ciudad: una, Ulan Bator, para una gente que prefieren mil veces vivir en sus tiendas llamadas gers, haciendo vida seminómada.
Sin embargo, la revista Geo, con texto de Juan Pablo Cardenal, nos dice "Nada es igual sobre la estepa"... que se convierte en lo siguiente:
Leo de la revista "Geo", nº238, del año 2006, una noticia espantosa sobre Mongolia.
Mongolia es un país que está lejos de todo y así tendría que seguir para bien de los mongoles.
Los forzaron a dejar de ser comunistas porque la URSS chapó su garito.
En el 2001, gracias a esos lumbreras del FMI, sufrieron una grave hambruna: es lo que sucede si privatizas los pastos colectivos "porque es mú malo porque eso es de comunistas peligrosos" en una sociedad ganadera trashumante de camellos, yaks y corderos. Eso apenas salió en la prensa. Y se repite en 2003 y 2004. El frío se asocia a un sistema económico escandaloso.
En la película El perro mongol ya vemos cómo la migración campo-ciudad se hace cada vez más necesaria... Ciudad: una, Ulan Bator, para una gente que prefieren mil veces vivir en sus tiendas llamadas gers, haciendo vida seminómada.
Sin embargo, la revista Geo, con texto de Juan Pablo Cardenal, nos dice "Nada es igual sobre la estepa"... que se convierte en lo siguiente:
Junto a la frontera china. -Me paga unos 35000 tugrits (24 euros) por kilo de lana -explica el pastor Batsaijan, propietario de 300 cabras [es decir, un propietario mediano, por lo menos, y una divisa de escaso poder adquisitivo].
-La visión pesimista es que los chinos dominarán todo el sector a nivel mundial, incluidos los precios, y a la larga pagarán menos a los nómadas que viven de esto -advierte Sean Granville-Ross, director de Mercy Corps, una agencia estadounidense de cooperación. [es decir, el Capitalismo Comunista Proteccionista Ultraliberal de China está usando tácticas tan brutales como las famosas empresas bananeras yankis en Centroamérica -véase al respecto La Oreja Rota] [vayamos con prevención ante las agencias u ONGs estadounidenses, porque se ha descubierto que pueden ser agentes de propaganda pura y dura de la política exterior... pero por esta vez me creo lo que dicen]
De este modo, Mongolia está ya viéndose relegada a suministrar, bajo condiciones chinas, el cachemir en bruto, sin opción de crear una industria competitiva que aporte riqueza. [ejemplo a la europea: el coltan de los Grandes Lagos Africanos, causante de guerras, exportado hasta empresas de fabricación de teléfonos móviles europeas en países de los que se nos dice "qué inteligentes, qué gran inversión en I+D... y en balas, e impidiendo la industrialización autóctona; es decir, ahogango a futuros competidores]. Así, más allá de esos 24 euros por kilo que gana el pastor, el resto de la producción acaba en manos de terceros y fuera del país. [¿dónde estará el bueno de David Ricardo cuando se le necesita? ¿y los defensores del aduanero Adam Smith? ¿y los sabios consejos de la Organización Mundial del Comercio cuando nos dice que el librecambio -¿existe en este caso? y que la abertura del comercio es buena para todos, importadores y exportadores, consumidores y productores?]. Un drama teniendo en cuenta que en la Quinta Avenida de New York, un jerse de cachemir de catorce micras, la máxima calidad en fibras naturales, se paga a no menos de 900 dólares (unos 700 euros)..
[los mongoles, otros que vivían muy mal con el Comunismo y a los que el Capitalismo les ha traído la libertad. Mongolia es el país 175 de 200 en relación con la pobreza, el 116 en el más compejo Índice de Desarrollo Humano para 2006... y un nivel de analfabetismo casi como el de España, por cierto: Corea del Sur en el 22, España en el 23, Mongolia en el 24 y Rumanía en el 25]
Dificultats en trobar informació sobre editorials: Bagunyà, Patufet i El TBO
Data Estel·lar nohihahores Dimecres 20070725
Un resumen en castellano: el editor Josep Bagunyà estuvo en el centro del periodismo ilustrado, gráfico y de caricaturas entre 1902 i 1980. Por sus manos pasaron el Cu-Cut! i En Patufet... y por su imprenta pasó El TBO. Se puede considerar el editor que creó la historieta gráfica en nuestro país... un perfecto desconocido.
Llegeixo p37 del llibre En Patufet, Cent Anys. La revista i el seu impacte. Editat per Publicacions de l'Abadia de Montserrat, Biblioteca Milà i Fontanals, número 47. Autors varis.
Ens parla sobre Josep Bagunyà... cognom que jo associava amb El TBO de manera imprecisa però correcta. La p46 diu que la seva rotativa va tenir el setmanari El TBO com a client. El tancament del TBO sembla que fa que tanqui la pròpia empresa impressora, segons jo entenc del text següent: "L'empresa plega definitivament poc després de 1980, per culpa de la impressió no cobrada d'uns còmics".
La p48 diu:
Quan hem intentat trobar informació sobre editorials (vegi's Tebeos21, per exemple), en especial sobre l'Editorial Bruguera, però també sobre altres revistes de qualsevol editorial (penso en Fuera Borda), m'ha sobtat l'escassa informació que se'n troba. Sembla més fàcil saber què va passar al segle XV que saber què va passar al segle XX. La cosa és més greu, tenint en compte que estem parlant sobre empreses de comunicació, de gran importància, tanta que el seu tancament sortia a les notícies, posava en guàrdia al govern i obria a tothom la gran crisi de la historieta feta a casa nostra.
Així que em va semblar útil saber que no sóc l'únic en tenir aquest problema. p37 de l'esmentat article del citat llibre:
I una darrera dada que jo desconeixia: l'editor Bagunyà, qui va imprimir El TBO (del 1939 al 1980) i qui havia creat En Patufet (1908-1938), també havia estat l'impulsor de la famosa revista satírica Cu-Cut! (1902-1012), adscrita a la Lliga Regionalista (primer partit netament nacionalista català de dretes -gent d'ordre-, que després ha estat reivindicat tant per CiU com pel PPC... depenent dels interessos de cadascú). És curiós: Bagunyà va estar al centre de la producció periodística gràfica entre 1902 i 1981... i avui és un desconegut. Coneixement a Hearst però ignorem a gent més propera. I podem dir que l'origen de la historieta gràfica a Catalunya -i a Espanya- és causat per l'audàcia de Bagunyà. [això jo ho desconeixia dos dies abans d'escriure això]
Alguna web: Història dels còmics a Catalunya
Post Scriptum:
I citant a La Venganza de don Mendo del blog de Lady Filstrup:
Un resumen en castellano: el editor Josep Bagunyà estuvo en el centro del periodismo ilustrado, gráfico y de caricaturas entre 1902 i 1980. Por sus manos pasaron el Cu-Cut! i En Patufet... y por su imprenta pasó El TBO. Se puede considerar el editor que creó la historieta gráfica en nuestro país... un perfecto desconocido.
Llegeixo p37 del llibre En Patufet, Cent Anys. La revista i el seu impacte. Editat per Publicacions de l'Abadia de Montserrat, Biblioteca Milà i Fontanals, número 47. Autors varis.
Ens parla sobre Josep Bagunyà... cognom que jo associava amb El TBO de manera imprecisa però correcta. La p46 diu que la seva rotativa va tenir el setmanari El TBO com a client. El tancament del TBO sembla que fa que tanqui la pròpia empresa impressora, segons jo entenc del text següent: "L'empresa plega definitivament poc després de 1980, per culpa de la impressió no cobrada d'uns còmics".
La p48 diu:
"Aquesta rotativa va continuar treballant durant molt temps encara. Després de la guerra, i ja sota la denominació <Citat de Manuel Llana & Ramon Pinyol, autor de l'article "L'editor Josep Bagunyà: una aproximació", del llibre esmentat.>, constitueix un element central de la impremta i, a banda dels productes propis, serveix per imprimir encàrrecs externs. És de notar que el TBO es va imprimir precisament amb aquesta rotativa durant una colla d'anys"
Quan hem intentat trobar informació sobre editorials (vegi's Tebeos21, per exemple), en especial sobre l'Editorial Bruguera, però també sobre altres revistes de qualsevol editorial (penso en Fuera Borda), m'ha sobtat l'escassa informació que se'n troba. Sembla més fàcil saber què va passar al segle XV que saber què va passar al segle XX. La cosa és més greu, tenint en compte que estem parlant sobre empreses de comunicació, de gran importància, tanta que el seu tancament sortia a les notícies, posava en guàrdia al govern i obria a tothom la gran crisi de la historieta feta a casa nostra.
Així que em va semblar útil saber que no sóc l'únic en tenir aquest problema. p37 de l'esmentat article del citat llibre:
El cas de Josep Bagunyà il·lustra de forma paradigmàtica les dificultats d'accedir a documentació sobre editorials i editors, un terreny en bona part pendent d'exploració. Il·lustra també un altre fenomen: la desproporció entre la projecció públic de certs personatges i la dificultat de localitzar informació que s'hi refereixi.Cita totes les fonts, inclosa "el Registre Mercantil de Barcelona", i a la fi parlan de les "fonts orals" (entrevista a la filla de l'editor). Sobre la projecció pública o la seva desaparició, i referint-me de nou al TBO o a Editorial Bruguera, ¿algú coneix alguna entrevista o llibre que parli sobre qui eren els seus empresaris, les seves idees, a què es van dedicar després del tancament de les seves editorials? Encara més fosc és el cas d'Editora Valenciana. I crec haver citat les tres grans editorials del camp de la ficció popular entre 1936 i 1986, mig segle de misteris.
I una darrera dada que jo desconeixia: l'editor Bagunyà, qui va imprimir El TBO (del 1939 al 1980) i qui havia creat En Patufet (1908-1938), també havia estat l'impulsor de la famosa revista satírica Cu-Cut! (1902-1012), adscrita a la Lliga Regionalista (primer partit netament nacionalista català de dretes -gent d'ordre-, que després ha estat reivindicat tant per CiU com pel PPC... depenent dels interessos de cadascú). És curiós: Bagunyà va estar al centre de la producció periodística gràfica entre 1902 i 1981... i avui és un desconegut. Coneixement a Hearst però ignorem a gent més propera. I podem dir que l'origen de la historieta gràfica a Catalunya -i a Espanya- és causat per l'audàcia de Bagunyà. [això jo ho desconeixia dos dies abans d'escriure això]
Alguna web: Història dels còmics a Catalunya
Post Scriptum:
I citant a La Venganza de don Mendo del blog de Lady Filstrup:
La publicación Virolet apareció como suplemento ilustrado de la revista Patufet (Barcelona, 1904-1938), en la que dibujaban, entre otros, y agárrense, Escobar, Lola Anglada, Valentí Castanys, Urda, Arturo Moreno, Serra Massana, Miret y Cornet (que firmaba con un corazoncito, en catalán, cor, que llevaba inscrito la segunda sílaba de su apellido, net, que significa «limpio»).Opisso va dibuixar per a les revistes de Bagunyà... i també per al TBO. (i va ser ajudant de Gaudí, també, ningú no és perfecte).
20070723
El juantxisme
Data Estel·lar quesem'acabaeltemps Dilluns 20070723
Un vistazo al sistema de partidos catalán
Ya no diferente, si no directamente divergente del sistema político español, Catalunya se establece durante los años 00 del siglo XXI como un espacio donde, lejos de tenderse al bipartidismo PPvsPSOE como en el resto de España (incluso en Andalucía) o CiUvsPSC(PSC-PSOE), nos encontramos con 5 partidos con opciones de fácil entrada en el Parlament (órgano legislativo autónomico).
CiU: Convergència i Unió. Federación de partidos formada a partir de una perenne coalición preelectoral siempre a punto de romperse, lo que la fortalece en el tiempo (las pelas son más fuertes que el loctite) [vale: seguro que acabo este mensaje y ya me cierran el blog per sempre del tot].
Convergència Democràtica de Catalunya. Su líder fue Jordi Pujol y, ahora, mientras nos intentan colocar con calzado al nen de la casa, Oriol Pujol i Ferrusola, nos conformamos con Artur Mas... quien ha sido seguidor de una línea de neta coherencia: pactó con el PP de la mayoría chapapota, firmó con un notario que no pactaría con el PP en Catalunya, etc, etc.
Unió Democràtica de Catalunya. Fundado en el primer tercio del siglo XX. Es un partido democristiano. Su líder es Josep Antoni Duran i Lleida... y no hay muchos más en este partido-taxi. Mártir: Carrasco i Formiguera... lo típico si hubiera sido de un partido de izquierdas: asesinado por el Franquismo. Fue de los pocos partidos que hizo algo durante la dictadura.
Algunos dicen que lo que les une es su idea de Catalunya. Otros, el dinero... otros dirán que son calvos. Se pasaron 23 años poniendo carteles y, cuando la ciudadanía se dio cuenta de que no habían hecho nada, encima se quejaron de que los dejaban sin gobernar. De ciudades grandes sólo les queda Sant Cugat del Vallès. En las Elecciones Locales del 2007 comienzan a perder incluso aquellos pueblos que les daban sus mayorías en Lleida y esos sitios de poca gente, aquellos lugares donde les habían hecho unas instalaciones de lujo (política clientelar).
Su eje principal (clivella política) es el "Centro-Periferia", eje nacionalista... pero su baza principal es el mantenimiento del eje izquierda-derecha (apoyo a políticas económicas de derechas en los gobiernos centrales de PSOE y PP).
PSC(PSC-PSOE): Partit dels Socialistes de Catalunya. Partido que gobierna tradicionalmente en las ciudades. Durante los años 90, derrota definitivamente a los alcaldes excomunistas (PSUC, luego ICV-EUiA) en las localidades cercanas a Barcelona. Ejemplo, en Badalona. Y en los 00, elimina a la innovadora alcaldía participativa de Rubí.
Su extensión territorial es apabullante. Gobiernan todo lo gobernable: distritos, barrios, localidades, consells comarcals, diputaciones provinciales (sobretodo, la Administración más importante en Catalunya, y la más desconocida: La Diputación de Barcelona), Parlament y, por tanto, Govern de Catalunya, Gobierno de España. En resumen, y para decirlo, claro, LO QUE NO RESUELVAN ES PORQUE NO QUIERAN.
Su eje principal es el Derecha-Izquierda. Partido de centro-izquierda, que suele tender hacia la derecha (ultraderecha: mezquitas, ordenanzas anti-ciudadanas, policías descontrolados) en cuanto lo dejan sin marcar, en las Elecciones son "la izquierda". Por eso ganan.
Sin embargo, se sitúan en el eje catalanista de la política, como la mayoría de partidos del sistema, es decir, a favor de un mayor autogobierno. Sus alcaldes piden descentralización hacia los municipios, y no sólo hacia la institución intermedia (Generalitat) y los jerarcas sociatas hacen oídos sordos. Un típico ayuntamiento sociata consiste en un montón de gente que se conocen entre ellos de toda la vida, desde los barrenderos hasta los técnicos de desarrollo económico.
Unido a una cosa llamada "Ciutadans pel Canvi" (el ala derecha del ala derecha de los que no quieren ser de derechas; las élites que han gobernado siempre), en el Parlament de Catalunya. Sus detractores, en el propio PSC, les llaman "Ciutadans pel Càrrec".
PPC: Partido Popular de Catalunya. Partido de derechas. Españolista, aunque sus líderes tengan apellidos fonéticamente catalanes. Ha gobernado sobre el territorio catalán durante la etapa de gobierno español. Los dos problemas que creó fueron: la privatización de Endesa (FECSA, ENHER, Hidroeléctrica de Catalunya; en el día que escribo esto hay una avería en la ciudad de Barcelona, con 200000 abonados sin luz, algo típico fuera de Barcelona, durante los años 1999-2005). El otro problema es la nula gestión sobre la Renfe, en vistas a una privatización que nunca llegó (por suerte). Es decir, sus temas de interés son los transportes y comunicaciones. Debida a su buena gestión en lo de Endesa, fue nombrado líder Josep Piqué, individuo que había pasado por todo el arco parlamentario de quien destacaremos su buen sentido del humor (no es ironía). Dimitió o fue echado por Diablo Acebes, uno de los tipos más peligrosos que plagan sobre el país (esto tampoco es ironía).
ERC: Esquerra Republicana de Catalunya.
Eje tradicional: Nacionalismes. Objetivo: independencia de Catalunya. Objetivo postergado hasta nueva orden. Parece que se creyeron al Zapatero y le apoyaron. Todos deberíamos saber, no obstante, en su descargo, que la política española se basa en que todos tienen miedo a que el PP vuelva al gobierno y de eso se aprovecha Zapatero para dejarse apoyar y evitar hacer concesiones a ERC.
Su eje desde el 2003, con la hegemonía de Josep Lluís Carod-Rovira, es el de izquierda-derecha más que el nacionalista. Se situaría hacia la izquierda, aunque ha pasado de ser un centro-izquierda o una izquierda radical burguesa (como en los años 30, o en los años 90) a una izquierda más popular. En algunos municipios del interior consigue votos de gente que no votaría al PSC (porque los ven muy españolistas o más de derechas en el plano económico) pero que no votarían a los de ICV porque los ven como el demonio comunista que come niños y roba lavadoras. En ese sentido, hablan de que fer país no es hablar de banderas y tal (cosa curiosa para gente que se han pasado la vida tendiendo sábanas) sino llevar el bienestar a la población. Ese aspecto es el más positivo, en el sentido de que recogen la vieja idea de que Catalunya tiene que tener unos servicios sociales como los de Suecia (idea que le he oído a Pujol y a todo quisque, y también a Felipe González, lo malo es que nadie se lo ha creído).
Su aliado principal, por cierto, es ICV-EUiA, para hacer contrapeso al PSC, en las coaliciones en las que están juntos (Govern, ayuntamientos varios).
ICV-EUiA: Iniciativa Catalunya Verds Esquerra Unida i Alternativa.
Con ese nombre tan largo e imposible de entender, es un milagro que sigan existiendo.
Antiguo PSUC (Partit Socialista Unificat de Catalunya), partido que había llevado la carga de la lucha antifranquista. Había conseguido entrar en algunos ayuntamientos. Integrado en Izquierda Unida (IU), fue desintegrándose en dos alas... en tres... Iniciativa per Catalunya, Els Verds (les acusan de haberles robado su anagrama, girado) y EUiA (con 40000 votos no entraron en el Parlament, en el 1999; nos dice mucho sobre la no representatividad del Sistema d'Hondt). Desde el 2003 están en ascenso electoral, o eso se creen. No sólo no ganan en sus ciudades tradicionales, sino que pierden alcaldías históricas, como las del Baix Llobregat (les quedaba alguna por allí). Se conforman con que crecen en localidades pequeñas.
Si se hubieran llamado "los comunistas" o algo así, hubieran sufrido un acoso de la prensa pero una pérdida menor de votos, porque sus votantes los hubieran identificado. Probablemente, ahora, como para IU, la desaparición sea cuestión de cuatro elecciones. IU es lo único que da color en algunas comunidades autónomas.
Su eje es el de izquierda-derecha. Situarse a la izquierda de los socialistas no quiere decir gran cosa. En este caso, tampoco. Además, son el único partido que hacen bandera del ecologismo, lo que tampoco quiere decir gran cosa. Su conseller de Medi Ambient también lo fue de Habitatge. Nen, o una cosa o la otra: o construyes paisajes o los destruyes. O luchas contra la especulación o especulas... La decisión fue fácil: se dio permiso al puerto deportivo de lujo de Roda de Barà (municipio ecocida, y por tanto, gobernado por el Alcalde de CiU, llamado Finques Compte). Y callaron sobre las obras faraónicas y de peligro paisajístico medioambiental, como la MAT (Línea de Molt Alta Tensió) y demás. Nada nuevo.
Sus mínimas oposiciones a los desmanes de las grandes empresas, les valió una campaña organizada (a mi entender) por la cual varias empresas decidieron de golpe su deslocalización con varios golpes de efecto. En el primer Tripartit.
En el segundo Tripartit (llamado Govern d'Entesa), el líder Joan Saura, se hace cargo de la Conselleria d'Interior, con los mossos d'esquadra a sus órdenes. A pegar a los antisistemas, que nadie se va a quejar, si no es que socava sus apoyos.
Hasta ahora hemos visto el sistema tradicional de partidos. CiU había sido el partido hegemónico a nivel catalán. Ahora parece serlo el PSC. Ninguno puede gobernar por separado. Ya CiU se decantó por el PP en su última etapa de gobierno, y no por ERC. Y luego, el PSC tuvo que pactar con ERC e ICV-EUiA, con una idea de coalición que no quedó clara hasta que se hizo, aunque la prensa había habado de "l'olivera catalana" (como L'Ulivo italiano, la unión de los partidos de izquierdas) desde 1998 (Maragall estaba en Roma dando clases, o igual recibiéndolas).
De hecho, parece que, a nivel catalán, el eje principal pasa a ser el izquierda-derecha entre PSCCiutadanspelCanvi-ERC-ICVEUiA y luego CiU, y PPC, por otro. Da la sensación de que, con cada nueva elección y pacto, ERC y CiU se distancian de posibles pactos generales (otra cosa es que en algunos municipios lo puedan hacer, aunque nunca se sabe). Aparentemente, ninguno de los partidos, en el ámbito estrictamente catalán, se oponen con la boca grande a se parte del eje catalanista y cuando lo hace el PPC, no es porque sus votantes lo pidan (que lo piden) sino porque sus jefes del PP Español lo exigen como estrategia de desgaste del gobierno socialista español... tampoco ninguno parece estar absolutamente en contra de la participación en España (incluso Puigcercós de ERC llegó a ofrecer un pacto a Zapatero por 8 años, y creo que entrada en el gobierno, para evitar el regreso del PP, que parece ser lo que une a los partidos en el Congreso de los Diputados... y no me extraña nada).
Incluso, según cómo, los, por así decirlo, niveles de defensa de la catalanidad, pueden ser intercambiables según los momentos. En ciertos momentos, CiU ha sido menos descentralizadora que ningún otro partido, incluso el PP (caso Estatut, pactado a oscuras con Zapatero... para el futuro: Zapatero es el Presidente o Jefe del Gobierno español desde el 2003 y líder socialista).
Las Elecciones del 2006, sin embargo, lejos de mantener ese escenario, nos traen un nuevo partido: Ciutadans-Partido de la Ciudadanía, un partido que obtiene uno o dos escaños, a las pocas semanas de haber sido creado. Su ideología, para el que esto escribe, no está nada clara, en el eje izquierda-derecha. Sin embargo, tengo por costumbre sospechar que quien parece de izquierdas es de derechas. Sus votos parecían ser reclutados en dos ambientes totalmente diferentes: barrios ricos de Barcelona o periferias más bien pobres. En el eje nacionalista es donde parecen moverse mejor: son españolistas, pero son un fenómeno típicamente catalán que no se da en otros sitios de España. Podrían tener relación con fachendosos con aspecto demócrata (Foros de Ermuas) de gran repercusión mediática, pero eso no se traduce en partidos parecidos, hasta el 2007, pasadas ya Elecciones Locales y Autonómicas en España. Su discurso se basa en el bilingüismo, pero no acaba de funcionar, porque donde ellos dicen que los partidos catalanistas hacen monolingüismo en catalán a nivel oficial, la respuesta siempre es, y no está ni mucho menos exenta de razón, que aparte de la televisión pública y parte de la programación de canales de tele privados, y las radios, lo demás es todo en castellano (teles generalistas, prensa escrita o cines, entre otros). Sobre esto se puede hablar mucho, y ¡oh, maravilla! con datos, pero no pienso hacerlo porque sería romper una gran tradición.
En este caso, tenemos un partido nuevo que se pensaba que iba a entrar con fuerza en los municipios pero que no fue así. Entró por sorpresa en el Parlament y por sorpresa no entró en casi ningún municipio. Tampoco se puede decir que ese partido haya hecho nada destacable, aparte de tener a un miembro en una tertulia política de Teletaxi. Ya ha conseguido tener un par de crisis internas, expulsión de militantes, boicot de Losantos, que sería su valedor mediático...
Sin embargo, otros dos partidos sí que entran con fuerza en los municipios:
CUP: Candidatures d'Unitat Popular. Se trata de un partido ya existente en los años 90. Incluso entonces habían pactado en el Bages con Iniciativa per Catalunya (entonces aún no era una sopa de letras). Y su opción es básicamente independentista, una vez que ERC, como suele suceder con los partidos institucionalizados, abandonan sus tesis. En bastantes localidades del interior de Catalunya, localidades de tamaño intermedio (7000-20000 habitantes, nada para el Área Metropolitana pero capitales de comarca en sus territorios), las CUP entran en los Ayuntamientos. Toda una novedad.
PxC: Plataforma per Catalunya. Partido que inaugura un nuevo eje: el de la inmigración-xenofobia. Partido xenófobo que ya había obtenido representación en zonas de frontera, como la localidad de El Vendrell, pujante ciudad en lo económico que basa su crecimiento en la construcción en un término municipal de los más extensos que existan. En las anteriores Elecciones Municipales, el discurso entorno a PxC se movió entre: "huy, qué mal" y el "son cuatro gatos". Incluso en el 2006, pude oír algún comentario jocoso sobre PxC ("sí, allà, al Vendrell en tenen un"). En el 2007, entran, a veces con fuerza, en Vic, El Vendrell (CiU dijo que pactaría con PxC, toma tomate) y algunas localidades entre Osona y la provincia de Girona.
Ernest Maragall, con esa boca que podría tener grapada y no se perdería nada, conseller d'Educació y hermano de Pasqual Maragall, advierte en julio de 2007, en Sabadell, a micrófono cerrado (aunque un político no debería decir imbecilidades, y por eso lo escribo) que "compte amb això de repartir els alumnes d'origen immigrants per les escoles, que ja veieu com han anat les Eleccions on s'ha fet". Hacía referencia al caso de Vic, ampliamente difundido en la prensa, donde se habían repartido los alumnos, básicamente marroquíes de origen, entre las diferentes escuelas de la red pública. No habían tenido en cuenta que las condiciones de Vic en relación a su comarca, habría hecho necesaria contar con una red de escuelas comarcales para repartir a los alumnos, porque los inmigrantes suelen vivir en Vic antes que en los pueblos circundantes, y los hijos de los que ahora llaman "autóctonos" fueron matriculados en esos pueblos. Maragall no explicó ese detalle: una política pública que no tiene por qué dar soluciones negativas si se piensa bien.
PxC, en todo caso, canaliza esas ideas que uno oye cada día "a los inmigrantes les dan de todo". Canaliza los problemas generados por un Estado de Bienestar residual e ineficiente, descontrolado y sin sistemas de análisis, desarrollo y evalución de políticas públicas, un Estado de Bienestar que básicamente sirve al pillo, al enchufado o al empresario "que cobra menos que sus asalariados" y por eso recibe ayudas. Y con un entorno social lleno de garrulos a los que no les ha servido de nada ir al colegio porque han salido más catetos que si hubieran estado recogiendo aceitunas en Jaen de sol a sol.
Hay otro dato: PxC fue votado por un montón de gente recién empadronados en esas localidades, que procedían de militancias tan respetables como Falange o Fuerza Nueva.
En todo caso, existe una nueva clivella con expresión electoral.
Aunque los medios de comunicación han querido minimizar, igual que los partidos institucionalizados, la aparición de esos partidos antisistema como CUP o PxC, o incluso Ciutadans, lo cierto es que ahí están.
Un sistema de 5 partidos + 1 + 2 a nivel catalán. Y no cuento los partidos locales, a veces unidos entre ellos con desconocidas coaliciones para sus propios militantes.
Aunque de lo que yo quería hablar era de la CORI (COordinadora Reusenc Independent), autodenominado partido juantxista o juantxi. Su líder entra en el Ayuntamiento de Reus, con un partido local (aunque con perspectivas de crecer en otros sitios, ya veremos) de corte cómico (carril bici subterráneo) a la par que crítico (porque en la superficie ya está todo construido y no hay espacio). Su líder va vestido de Elvis Presley. Este tipo de partidos pueden tener un peso en el futuro, entre grupos sociales desideologizados y que ven la política, por un lado alejada de sus inquietudes, por otro lado que les rodea (los medios comunicación hablan básicamente de eso, y si no hablan: les alejan de eso), gente tal vez con ganas de participar pero, sobretodo, con ganas de juerga. Pueden tener un espacio en una sociedad en la que la capital parece Port Aventura y el presidente es Fernando Alonso. Donde El Código Da Vinci es esa constitución quenoshemosdadoentretodos. Le veo futuro entre los grupos "del poble de tota la vida", esa gente que maneja fiestas mayores y decide cuáles son las tradiciones a recuperar. Y entre los grupos, cada vez más numerosos, de gente que tiene la vida material absolutamente repleta a corto plazo (coches, móviles, gps, trastos de todos tipos, viajes "baratos" -últimamente me pregunto si viajar es ahorrar-)
Existe incluso una tele sobre el CORI
El discurso del CORI está plagado de referencias locales: el símbolo de Reus (una flor), bares, calles y demás. A veces da la sensación de que es realmente más cercano que los programas electorales de cualquier municipio, donde se hace referencia a un "Can noséqué" que se han inventado ahora para justificar un nombre tradicional desconocido a un nuevo polígono industrial o a un nuevo equipamiento absolutamente innecesario pero que es un edificio, y el tocho o la rotonda se traduce en votos (se ve que es así).
Pero será interesante saber qué decisiones tomarán. En qué eje se pueden colocar a la hora de votar en los plenos.
En el programa del Buenafuente, después de meses sin verlo de lo malo que era, me encuentro con Ariel Santamaría, líder de la CORI, y le oigo hablar de que él es "juanchi", que la CORI es muy juanchi y que intentarán extender el juanchismo. El concepto, "juantxisme", me encanta. Creo que lo usaré como opuesto a "gafapasta". Es una visión relajada de la existencia, donde todo se puede tomar a broma, y a la vez con cierto rigor. Decía que "juantxi" no era exactamente "friki", sobretodo porque la palabra está muy gastada al haberse abusado de la misma (todo el mundo es friki). No soy el único que habla de tebeos y del juanchismo
Bueno, decía que era un "friki casero" o un "friki cassolà".
Un vistazo al sistema de partidos catalán
Ya no diferente, si no directamente divergente del sistema político español, Catalunya se establece durante los años 00 del siglo XXI como un espacio donde, lejos de tenderse al bipartidismo PPvsPSOE como en el resto de España (incluso en Andalucía) o CiUvsPSC(PSC-PSOE), nos encontramos con 5 partidos con opciones de fácil entrada en el Parlament (órgano legislativo autónomico).
CiU: Convergència i Unió. Federación de partidos formada a partir de una perenne coalición preelectoral siempre a punto de romperse, lo que la fortalece en el tiempo (las pelas son más fuertes que el loctite) [vale: seguro que acabo este mensaje y ya me cierran el blog per sempre del tot].
Convergència Democràtica de Catalunya. Su líder fue Jordi Pujol y, ahora, mientras nos intentan colocar con calzado al nen de la casa, Oriol Pujol i Ferrusola, nos conformamos con Artur Mas... quien ha sido seguidor de una línea de neta coherencia: pactó con el PP de la mayoría chapapota, firmó con un notario que no pactaría con el PP en Catalunya, etc, etc.
Unió Democràtica de Catalunya. Fundado en el primer tercio del siglo XX. Es un partido democristiano. Su líder es Josep Antoni Duran i Lleida... y no hay muchos más en este partido-taxi. Mártir: Carrasco i Formiguera... lo típico si hubiera sido de un partido de izquierdas: asesinado por el Franquismo. Fue de los pocos partidos que hizo algo durante la dictadura.
Algunos dicen que lo que les une es su idea de Catalunya. Otros, el dinero... otros dirán que son calvos. Se pasaron 23 años poniendo carteles y, cuando la ciudadanía se dio cuenta de que no habían hecho nada, encima se quejaron de que los dejaban sin gobernar. De ciudades grandes sólo les queda Sant Cugat del Vallès. En las Elecciones Locales del 2007 comienzan a perder incluso aquellos pueblos que les daban sus mayorías en Lleida y esos sitios de poca gente, aquellos lugares donde les habían hecho unas instalaciones de lujo (política clientelar).
Su eje principal (clivella política) es el "Centro-Periferia", eje nacionalista... pero su baza principal es el mantenimiento del eje izquierda-derecha (apoyo a políticas económicas de derechas en los gobiernos centrales de PSOE y PP).
PSC(PSC-PSOE): Partit dels Socialistes de Catalunya. Partido que gobierna tradicionalmente en las ciudades. Durante los años 90, derrota definitivamente a los alcaldes excomunistas (PSUC, luego ICV-EUiA) en las localidades cercanas a Barcelona. Ejemplo, en Badalona. Y en los 00, elimina a la innovadora alcaldía participativa de Rubí.
Su extensión territorial es apabullante. Gobiernan todo lo gobernable: distritos, barrios, localidades, consells comarcals, diputaciones provinciales (sobretodo, la Administración más importante en Catalunya, y la más desconocida: La Diputación de Barcelona), Parlament y, por tanto, Govern de Catalunya, Gobierno de España. En resumen, y para decirlo, claro, LO QUE NO RESUELVAN ES PORQUE NO QUIERAN.
Su eje principal es el Derecha-Izquierda. Partido de centro-izquierda, que suele tender hacia la derecha (ultraderecha: mezquitas, ordenanzas anti-ciudadanas, policías descontrolados) en cuanto lo dejan sin marcar, en las Elecciones son "la izquierda". Por eso ganan.
Sin embargo, se sitúan en el eje catalanista de la política, como la mayoría de partidos del sistema, es decir, a favor de un mayor autogobierno. Sus alcaldes piden descentralización hacia los municipios, y no sólo hacia la institución intermedia (Generalitat) y los jerarcas sociatas hacen oídos sordos. Un típico ayuntamiento sociata consiste en un montón de gente que se conocen entre ellos de toda la vida, desde los barrenderos hasta los técnicos de desarrollo económico.
Unido a una cosa llamada "Ciutadans pel Canvi" (el ala derecha del ala derecha de los que no quieren ser de derechas; las élites que han gobernado siempre), en el Parlament de Catalunya. Sus detractores, en el propio PSC, les llaman "Ciutadans pel Càrrec".
PPC: Partido Popular de Catalunya. Partido de derechas. Españolista, aunque sus líderes tengan apellidos fonéticamente catalanes. Ha gobernado sobre el territorio catalán durante la etapa de gobierno español. Los dos problemas que creó fueron: la privatización de Endesa (FECSA, ENHER, Hidroeléctrica de Catalunya; en el día que escribo esto hay una avería en la ciudad de Barcelona, con 200000 abonados sin luz, algo típico fuera de Barcelona, durante los años 1999-2005). El otro problema es la nula gestión sobre la Renfe, en vistas a una privatización que nunca llegó (por suerte). Es decir, sus temas de interés son los transportes y comunicaciones. Debida a su buena gestión en lo de Endesa, fue nombrado líder Josep Piqué, individuo que había pasado por todo el arco parlamentario de quien destacaremos su buen sentido del humor (no es ironía). Dimitió o fue echado por Diablo Acebes, uno de los tipos más peligrosos que plagan sobre el país (esto tampoco es ironía).
ERC: Esquerra Republicana de Catalunya.
Eje tradicional: Nacionalismes. Objetivo: independencia de Catalunya. Objetivo postergado hasta nueva orden. Parece que se creyeron al Zapatero y le apoyaron. Todos deberíamos saber, no obstante, en su descargo, que la política española se basa en que todos tienen miedo a que el PP vuelva al gobierno y de eso se aprovecha Zapatero para dejarse apoyar y evitar hacer concesiones a ERC.
Su eje desde el 2003, con la hegemonía de Josep Lluís Carod-Rovira, es el de izquierda-derecha más que el nacionalista. Se situaría hacia la izquierda, aunque ha pasado de ser un centro-izquierda o una izquierda radical burguesa (como en los años 30, o en los años 90) a una izquierda más popular. En algunos municipios del interior consigue votos de gente que no votaría al PSC (porque los ven muy españolistas o más de derechas en el plano económico) pero que no votarían a los de ICV porque los ven como el demonio comunista que come niños y roba lavadoras. En ese sentido, hablan de que fer país no es hablar de banderas y tal (cosa curiosa para gente que se han pasado la vida tendiendo sábanas) sino llevar el bienestar a la población. Ese aspecto es el más positivo, en el sentido de que recogen la vieja idea de que Catalunya tiene que tener unos servicios sociales como los de Suecia (idea que le he oído a Pujol y a todo quisque, y también a Felipe González, lo malo es que nadie se lo ha creído).
Su aliado principal, por cierto, es ICV-EUiA, para hacer contrapeso al PSC, en las coaliciones en las que están juntos (Govern, ayuntamientos varios).
ICV-EUiA: Iniciativa Catalunya Verds Esquerra Unida i Alternativa.
Con ese nombre tan largo e imposible de entender, es un milagro que sigan existiendo.
Antiguo PSUC (Partit Socialista Unificat de Catalunya), partido que había llevado la carga de la lucha antifranquista. Había conseguido entrar en algunos ayuntamientos. Integrado en Izquierda Unida (IU), fue desintegrándose en dos alas... en tres... Iniciativa per Catalunya, Els Verds (les acusan de haberles robado su anagrama, girado) y EUiA (con 40000 votos no entraron en el Parlament, en el 1999; nos dice mucho sobre la no representatividad del Sistema d'Hondt). Desde el 2003 están en ascenso electoral, o eso se creen. No sólo no ganan en sus ciudades tradicionales, sino que pierden alcaldías históricas, como las del Baix Llobregat (les quedaba alguna por allí). Se conforman con que crecen en localidades pequeñas.
Si se hubieran llamado "los comunistas" o algo así, hubieran sufrido un acoso de la prensa pero una pérdida menor de votos, porque sus votantes los hubieran identificado. Probablemente, ahora, como para IU, la desaparición sea cuestión de cuatro elecciones. IU es lo único que da color en algunas comunidades autónomas.
Su eje es el de izquierda-derecha. Situarse a la izquierda de los socialistas no quiere decir gran cosa. En este caso, tampoco. Además, son el único partido que hacen bandera del ecologismo, lo que tampoco quiere decir gran cosa. Su conseller de Medi Ambient también lo fue de Habitatge. Nen, o una cosa o la otra: o construyes paisajes o los destruyes. O luchas contra la especulación o especulas... La decisión fue fácil: se dio permiso al puerto deportivo de lujo de Roda de Barà (municipio ecocida, y por tanto, gobernado por el Alcalde de CiU, llamado Finques Compte). Y callaron sobre las obras faraónicas y de peligro paisajístico medioambiental, como la MAT (Línea de Molt Alta Tensió) y demás. Nada nuevo.
Sus mínimas oposiciones a los desmanes de las grandes empresas, les valió una campaña organizada (a mi entender) por la cual varias empresas decidieron de golpe su deslocalización con varios golpes de efecto. En el primer Tripartit.
En el segundo Tripartit (llamado Govern d'Entesa), el líder Joan Saura, se hace cargo de la Conselleria d'Interior, con los mossos d'esquadra a sus órdenes. A pegar a los antisistemas, que nadie se va a quejar, si no es que socava sus apoyos.
Hasta ahora hemos visto el sistema tradicional de partidos. CiU había sido el partido hegemónico a nivel catalán. Ahora parece serlo el PSC. Ninguno puede gobernar por separado. Ya CiU se decantó por el PP en su última etapa de gobierno, y no por ERC. Y luego, el PSC tuvo que pactar con ERC e ICV-EUiA, con una idea de coalición que no quedó clara hasta que se hizo, aunque la prensa había habado de "l'olivera catalana" (como L'Ulivo italiano, la unión de los partidos de izquierdas) desde 1998 (Maragall estaba en Roma dando clases, o igual recibiéndolas).
De hecho, parece que, a nivel catalán, el eje principal pasa a ser el izquierda-derecha entre PSCCiutadanspelCanvi-ERC-ICVEUiA y luego CiU, y PPC, por otro. Da la sensación de que, con cada nueva elección y pacto, ERC y CiU se distancian de posibles pactos generales (otra cosa es que en algunos municipios lo puedan hacer, aunque nunca se sabe). Aparentemente, ninguno de los partidos, en el ámbito estrictamente catalán, se oponen con la boca grande a se parte del eje catalanista y cuando lo hace el PPC, no es porque sus votantes lo pidan (que lo piden) sino porque sus jefes del PP Español lo exigen como estrategia de desgaste del gobierno socialista español... tampoco ninguno parece estar absolutamente en contra de la participación en España (incluso Puigcercós de ERC llegó a ofrecer un pacto a Zapatero por 8 años, y creo que entrada en el gobierno, para evitar el regreso del PP, que parece ser lo que une a los partidos en el Congreso de los Diputados... y no me extraña nada).
Incluso, según cómo, los, por así decirlo, niveles de defensa de la catalanidad, pueden ser intercambiables según los momentos. En ciertos momentos, CiU ha sido menos descentralizadora que ningún otro partido, incluso el PP (caso Estatut, pactado a oscuras con Zapatero... para el futuro: Zapatero es el Presidente o Jefe del Gobierno español desde el 2003 y líder socialista).
Las Elecciones del 2006, sin embargo, lejos de mantener ese escenario, nos traen un nuevo partido: Ciutadans-Partido de la Ciudadanía, un partido que obtiene uno o dos escaños, a las pocas semanas de haber sido creado. Su ideología, para el que esto escribe, no está nada clara, en el eje izquierda-derecha. Sin embargo, tengo por costumbre sospechar que quien parece de izquierdas es de derechas. Sus votos parecían ser reclutados en dos ambientes totalmente diferentes: barrios ricos de Barcelona o periferias más bien pobres. En el eje nacionalista es donde parecen moverse mejor: son españolistas, pero son un fenómeno típicamente catalán que no se da en otros sitios de España. Podrían tener relación con fachendosos con aspecto demócrata (Foros de Ermuas) de gran repercusión mediática, pero eso no se traduce en partidos parecidos, hasta el 2007, pasadas ya Elecciones Locales y Autonómicas en España. Su discurso se basa en el bilingüismo, pero no acaba de funcionar, porque donde ellos dicen que los partidos catalanistas hacen monolingüismo en catalán a nivel oficial, la respuesta siempre es, y no está ni mucho menos exenta de razón, que aparte de la televisión pública y parte de la programación de canales de tele privados, y las radios, lo demás es todo en castellano (teles generalistas, prensa escrita o cines, entre otros). Sobre esto se puede hablar mucho, y ¡oh, maravilla! con datos, pero no pienso hacerlo porque sería romper una gran tradición.
En este caso, tenemos un partido nuevo que se pensaba que iba a entrar con fuerza en los municipios pero que no fue así. Entró por sorpresa en el Parlament y por sorpresa no entró en casi ningún municipio. Tampoco se puede decir que ese partido haya hecho nada destacable, aparte de tener a un miembro en una tertulia política de Teletaxi. Ya ha conseguido tener un par de crisis internas, expulsión de militantes, boicot de Losantos, que sería su valedor mediático...
Sin embargo, otros dos partidos sí que entran con fuerza en los municipios:
CUP: Candidatures d'Unitat Popular. Se trata de un partido ya existente en los años 90. Incluso entonces habían pactado en el Bages con Iniciativa per Catalunya (entonces aún no era una sopa de letras). Y su opción es básicamente independentista, una vez que ERC, como suele suceder con los partidos institucionalizados, abandonan sus tesis. En bastantes localidades del interior de Catalunya, localidades de tamaño intermedio (7000-20000 habitantes, nada para el Área Metropolitana pero capitales de comarca en sus territorios), las CUP entran en los Ayuntamientos. Toda una novedad.
PxC: Plataforma per Catalunya. Partido que inaugura un nuevo eje: el de la inmigración-xenofobia. Partido xenófobo que ya había obtenido representación en zonas de frontera, como la localidad de El Vendrell, pujante ciudad en lo económico que basa su crecimiento en la construcción en un término municipal de los más extensos que existan. En las anteriores Elecciones Municipales, el discurso entorno a PxC se movió entre: "huy, qué mal" y el "son cuatro gatos". Incluso en el 2006, pude oír algún comentario jocoso sobre PxC ("sí, allà, al Vendrell en tenen un"). En el 2007, entran, a veces con fuerza, en Vic, El Vendrell (CiU dijo que pactaría con PxC, toma tomate) y algunas localidades entre Osona y la provincia de Girona.
Ernest Maragall, con esa boca que podría tener grapada y no se perdería nada, conseller d'Educació y hermano de Pasqual Maragall, advierte en julio de 2007, en Sabadell, a micrófono cerrado (aunque un político no debería decir imbecilidades, y por eso lo escribo) que "compte amb això de repartir els alumnes d'origen immigrants per les escoles, que ja veieu com han anat les Eleccions on s'ha fet". Hacía referencia al caso de Vic, ampliamente difundido en la prensa, donde se habían repartido los alumnos, básicamente marroquíes de origen, entre las diferentes escuelas de la red pública. No habían tenido en cuenta que las condiciones de Vic en relación a su comarca, habría hecho necesaria contar con una red de escuelas comarcales para repartir a los alumnos, porque los inmigrantes suelen vivir en Vic antes que en los pueblos circundantes, y los hijos de los que ahora llaman "autóctonos" fueron matriculados en esos pueblos. Maragall no explicó ese detalle: una política pública que no tiene por qué dar soluciones negativas si se piensa bien.
PxC, en todo caso, canaliza esas ideas que uno oye cada día "a los inmigrantes les dan de todo". Canaliza los problemas generados por un Estado de Bienestar residual e ineficiente, descontrolado y sin sistemas de análisis, desarrollo y evalución de políticas públicas, un Estado de Bienestar que básicamente sirve al pillo, al enchufado o al empresario "que cobra menos que sus asalariados" y por eso recibe ayudas. Y con un entorno social lleno de garrulos a los que no les ha servido de nada ir al colegio porque han salido más catetos que si hubieran estado recogiendo aceitunas en Jaen de sol a sol.
Hay otro dato: PxC fue votado por un montón de gente recién empadronados en esas localidades, que procedían de militancias tan respetables como Falange o Fuerza Nueva.
En todo caso, existe una nueva clivella con expresión electoral.
Aunque los medios de comunicación han querido minimizar, igual que los partidos institucionalizados, la aparición de esos partidos antisistema como CUP o PxC, o incluso Ciutadans, lo cierto es que ahí están.
Un sistema de 5 partidos + 1 + 2 a nivel catalán. Y no cuento los partidos locales, a veces unidos entre ellos con desconocidas coaliciones para sus propios militantes.
Aunque de lo que yo quería hablar era de la CORI (COordinadora Reusenc Independent), autodenominado partido juantxista o juantxi. Su líder entra en el Ayuntamiento de Reus, con un partido local (aunque con perspectivas de crecer en otros sitios, ya veremos) de corte cómico (carril bici subterráneo) a la par que crítico (porque en la superficie ya está todo construido y no hay espacio). Su líder va vestido de Elvis Presley. Este tipo de partidos pueden tener un peso en el futuro, entre grupos sociales desideologizados y que ven la política, por un lado alejada de sus inquietudes, por otro lado que les rodea (los medios comunicación hablan básicamente de eso, y si no hablan: les alejan de eso), gente tal vez con ganas de participar pero, sobretodo, con ganas de juerga. Pueden tener un espacio en una sociedad en la que la capital parece Port Aventura y el presidente es Fernando Alonso. Donde El Código Da Vinci es esa constitución quenoshemosdadoentretodos. Le veo futuro entre los grupos "del poble de tota la vida", esa gente que maneja fiestas mayores y decide cuáles son las tradiciones a recuperar. Y entre los grupos, cada vez más numerosos, de gente que tiene la vida material absolutamente repleta a corto plazo (coches, móviles, gps, trastos de todos tipos, viajes "baratos" -últimamente me pregunto si viajar es ahorrar-)
Existe incluso una tele sobre el CORI
El discurso del CORI está plagado de referencias locales: el símbolo de Reus (una flor), bares, calles y demás. A veces da la sensación de que es realmente más cercano que los programas electorales de cualquier municipio, donde se hace referencia a un "Can noséqué" que se han inventado ahora para justificar un nombre tradicional desconocido a un nuevo polígono industrial o a un nuevo equipamiento absolutamente innecesario pero que es un edificio, y el tocho o la rotonda se traduce en votos (se ve que es así).
Pero será interesante saber qué decisiones tomarán. En qué eje se pueden colocar a la hora de votar en los plenos.
En el programa del Buenafuente, después de meses sin verlo de lo malo que era, me encuentro con Ariel Santamaría, líder de la CORI, y le oigo hablar de que él es "juanchi", que la CORI es muy juanchi y que intentarán extender el juanchismo. El concepto, "juantxisme", me encanta. Creo que lo usaré como opuesto a "gafapasta". Es una visión relajada de la existencia, donde todo se puede tomar a broma, y a la vez con cierto rigor. Decía que "juantxi" no era exactamente "friki", sobretodo porque la palabra está muy gastada al haberse abusado de la misma (todo el mundo es friki). No soy el único que habla de tebeos y del juanchismo
Bueno, decía que era un "friki casero" o un "friki cassolà".
Banda Deseñada Galega
Data Estel·lar caluriosa 20070723
En CulturaGalega.org
se puede acceder a un listado con imágenes de la banda deseñada galega desde los años 70. Está bien.
La información del folleto que dieron en el Saló del Còmic de BCN'07 me causó error: yo entendía que había historietas enteras. Me pareció raro pero pensé que igual, sí, de esas historietas perdidas fanzinerosas.
De todos modos, no está mal saber que existe esa página.
En CulturaGalega.org
se puede acceder a un listado con imágenes de la banda deseñada galega desde los años 70. Está bien.
La información del folleto que dieron en el Saló del Còmic de BCN'07 me causó error: yo entendía que había historietas enteras. Me pareció raro pero pensé que igual, sí, de esas historietas perdidas fanzinerosas.
De todos modos, no está mal saber que existe esa página.
20070721
Sociología: El Capitán Pío Pío
Data Estel·lar pefienparlo Dissabte 20070721
Voy a hacer una reseña sobre Las Aventuras del Capitán Pío Pío. No creo que sea ni corta ni clara porque simplemente tengo tiempo para decir que es un tebeo que nos ofrece datos sociológicos sobre las Canarias de principios del siglo XXI.
Enseguida, el autor Pedro Rodríguez Carballido, alias Zanahorio, parece que intenta decirnos que en Canarias sean así, diferentes de otros lugares... En realidad, en la península goda, las cosas son muy parecidas.
El Capitán Pío Pío utiliza a un superhéroe utilizando tanto recursos del género de superhéroes, adaptados a historias de una página, con leve continuidad entre ellas, criticando el propio género, y metiendo temas candentes en la Sociedad, incluso aunque no suelan aparecer en las páginas de un diario. Habla de la inmigración pero también de la rivalidad entre las dos provincias (ya se tuvieron que separar al poco de ser creada la división provincial), habla de los símbolos canarios y de cómo se ven a los que no son canarios pero también nos habla sobre la especulación inmobiliaria y el desastre urbanístico
No creo que estuviera pensado para acabarse de forma tan redonda pero el final, la evolución final del personaje es magnífica. [DESTRIPE]Se acaba vendiendo a los que mandan[/DESTRIPE]
Es un tebeo sobre el que temí la falta de fondos de las viñetas y de dibujo en general pero que, enseguida, acabé viendo como muy bien realizado.
"Nos habla"... ni que fuera una postal musical.
Lo que no entiendo es la momia presentadora de la tele. ¿Momia de aburrida?
Voy a hacer una reseña sobre Las Aventuras del Capitán Pío Pío. No creo que sea ni corta ni clara porque simplemente tengo tiempo para decir que es un tebeo que nos ofrece datos sociológicos sobre las Canarias de principios del siglo XXI.
Enseguida, el autor Pedro Rodríguez Carballido, alias Zanahorio, parece que intenta decirnos que en Canarias sean así, diferentes de otros lugares... En realidad, en la península goda, las cosas son muy parecidas.
El Capitán Pío Pío utiliza a un superhéroe utilizando tanto recursos del género de superhéroes, adaptados a historias de una página, con leve continuidad entre ellas, criticando el propio género, y metiendo temas candentes en la Sociedad, incluso aunque no suelan aparecer en las páginas de un diario. Habla de la inmigración pero también de la rivalidad entre las dos provincias (ya se tuvieron que separar al poco de ser creada la división provincial), habla de los símbolos canarios y de cómo se ven a los que no son canarios pero también nos habla sobre la especulación inmobiliaria y el desastre urbanístico
No creo que estuviera pensado para acabarse de forma tan redonda pero el final, la evolución final del personaje es magnífica. [DESTRIPE]Se acaba vendiendo a los que mandan[/DESTRIPE]
Es un tebeo sobre el que temí la falta de fondos de las viñetas y de dibujo en general pero que, enseguida, acabé viendo como muy bien realizado.
"Nos habla"... ni que fuera una postal musical.
Lo que no entiendo es la momia presentadora de la tele. ¿Momia de aburrida?
Eso ya se parece más a reciclar
Data Estel·lar veníaporalgo Dissabte 20070721
El mundo del reciclaje
es un blog que nos aproxima a lo que es reciclar: reaprovechar el material de desecho para fabricar otro objeto.
En este caso estamos ante un blog de manualidades.
Se mueve entre la reutilización y el reciclaje.
Aquí explican la diferencia entre los conceptos de las 3 R.
El mundo del reciclaje
es un blog que nos aproxima a lo que es reciclar: reaprovechar el material de desecho para fabricar otro objeto.
En este caso estamos ante un blog de manualidades.
Se mueve entre la reutilización y el reciclaje.
Aquí explican la diferencia entre los conceptos de las 3 R.
20070719
Los Gentlemen Mystère y Java
Data Estel·lar mazig donde las haya 20070719
Me acabo de acabar (¿qué pasa? ¿no puedo repetir palabras o qué?) el tocho Martin Mystère Expediente Excalibur. El asombroso secreto de la espada del Rey Arturo, "una novela gràfica de Alfredo Castelli [guionista] y Giancarlo Alessandrini", que supongo que cumple lo que popularmente se conoce como tal (como "novela gráfica"), según las reglas de cierto concurso de tebeo montado por la Editorial Sins Entido.
Tardé en comprarlo por razones ajenas a los veintitantos € del precio... Las razones fueron:
Destacaré la segunda historieta. Es fastuosa en todo lo que sucede. Sospecho que tiene relación con otras historietas de Martin Mistère pero no sé cuáles ni si se han publicado (en desorden, claro) en España ni si se va a hacer (que va a ser que no). Hay cosas que no me quedan claras (lo de Abraham de Ur) y el final me parece brusco (después de unas 300 páginas que no se me hacen pesadas). Pero es apasionante que se nos explique una historia en tantos planos temporales paralelos, sin que se pueda decir que se trata de flashbacks (los últimos, sí).
Hay algo que me sorprende: Martin Mystère es atraído por el elemento misterioso [p381] pero Java no. No hay explicación en el texto y no puede ser el hecho de que Java sea un hombre prehistórico porque, precisamente, no hay más que ver las p205 y ss . Por cierto, el que haya leído El Código Da Vinci, ha de recordar la definición que se da de cierto personaje al inicio: como "un hombre de Neandertal" [episodio 3, p28, edición en catalán de Editorial Empúries] "guarnit amb una americana que amb prou feines li cobria les àmplies espatlles" y además dice que "era un home rabassut i moreno". Se trata del policía Bezu Fache. No es lo único por lo que considero este libro como un plagio de elemento de la obra de Castelli.
El propio Castelli, sin embargo, se plagia a sí mismo: La Espada del Rey Arturo es la misma La Espada del Rey Arturo en su serie Martin Mystère (M) y su serie Los Gentlemen (G) (de Castelli y Tacconi).
La historieta con guión de Castelli y dibujo de Tacconi, había sido publicada por Junior-Grupo Editorial Grijalbo (Barcelona), en 1983, fecha de la edición original de la historieta de Castelli y Alessandrini, pero su publicación original, según consta, había sido "1981", por Noveldi (Bruselas).
Sucede que yo identificaba el estilo de dibujo de Los Gentlemen con algo italiano. Pero allí ponía "Bruselas". Se publica en álbum de tapa dura de 47 páginas (45 de historieta efectiva) y el título original en francés... Pues igual sí que era belga o francés. Pero no. Yo tenía razón, más allá del nombre de los autores (también sucede con la adscripción de algún otro autor italiano al entorno editorial francés. No sé si Guido Crepax o quién). Y esta historieta es definitivamente italiana. Si uno de los personajes es una mezcla de Java y de Bud Spencer...
Me apasionó esa historieta cuando la leí en el inicio de los tiempos. Y la localicé en el Mercadillo en el importante noviembre de 2005. Tal vez fue lo único positivo de ese mes... o igual ni eso porque realmente esa historieta es la misma que luego compré y leí en "Martin Mystère".
Las semejanzas no se acaban en el título y la temática sino que, puestos a DESTRIPAR, diremos que:
Y también tiene semejanzas, no creo que casuales, con tumbas abiertas y llenas de esqueletos de Gp15 y M(El Secreto de San Nicolás)p243
Supongo que la historia le pareció tan fascinante a Castelli como a mí, así que no dudó en utilizarla alterando pocos elementos (ninguno de los esenciales) al cabo de pocos años.
O igual es que no le ocurría nada más.
Me acabo de acabar (¿qué pasa? ¿no puedo repetir palabras o qué?) el tocho Martin Mystère Expediente Excalibur. El asombroso secreto de la espada del Rey Arturo, "una novela gràfica de Alfredo Castelli [guionista] y Giancarlo Alessandrini", que supongo que cumple lo que popularmente se conoce como tal (como "novela gráfica"), según las reglas de cierto concurso de tebeo montado por la Editorial Sins Entido.
Tardé en comprarlo por razones ajenas a los veintitantos € del precio... Las razones fueron:
- "Javier Sierra" en la portada y el prólogo. Se trata de una especie de colaborador del aburrido, soso y fraudulento programa del canal Cutre (marca comercial: Cuatro) llamado "Cuarto Milenio". Luego el prólogo está bien y nos dice dónde está Excalibur o algo así, supongo que inspirado por la audacia del propio Castelli más que por su inventiva propia.
- Las menciones a Indiana Jones, Expediente X (incluso en el título) y, sobretodo, al Código da Vinci. El Código da Vinci es otro fraude. Un tostón que fue lo que me dio por completo la sensación de vivir en "lo gafapasta". El consumismo cultural (culturera) como cohartada y capa de cobertura mínima de una novela de presuntas aventuras, con la cual los lector@s se pensaban, se creían y obligaban a hacer creer a los no-lector@s que eran incultos por no leerla. También se creían y obligaban a creer que lo que allí se contaba era verdad en una especie de laicismo mal digerido por la cual "si lo dice la Iglesia (Católica) es mentira", y eso con historietas que cualquiera que haga la catequesis puede saber sin problemas. Ese libro utiliza, encima, el nombre de Leonardo Da Vinci en vano, al mismo nivel que lo utilizan las Asquerosas Tortugas Ninja. Al fin y al cabo, son dos productos del Ultracapitalismo.
Destacaré la segunda historieta. Es fastuosa en todo lo que sucede. Sospecho que tiene relación con otras historietas de Martin Mistère pero no sé cuáles ni si se han publicado (en desorden, claro) en España ni si se va a hacer (que va a ser que no). Hay cosas que no me quedan claras (lo de Abraham de Ur) y el final me parece brusco (después de unas 300 páginas que no se me hacen pesadas). Pero es apasionante que se nos explique una historia en tantos planos temporales paralelos, sin que se pueda decir que se trata de flashbacks (los últimos, sí).
Hay algo que me sorprende: Martin Mystère es atraído por el elemento misterioso [p381] pero Java no. No hay explicación en el texto y no puede ser el hecho de que Java sea un hombre prehistórico porque, precisamente, no hay más que ver las p205 y ss . Por cierto, el que haya leído El Código Da Vinci, ha de recordar la definición que se da de cierto personaje al inicio: como "un hombre de Neandertal" [episodio 3, p28, edición en catalán de Editorial Empúries] "guarnit amb una americana que amb prou feines li cobria les àmplies espatlles" y además dice que "era un home rabassut i moreno". Se trata del policía Bezu Fache. No es lo único por lo que considero este libro como un plagio de elemento de la obra de Castelli.
El propio Castelli, sin embargo, se plagia a sí mismo: La Espada del Rey Arturo es la misma La Espada del Rey Arturo en su serie Martin Mystère (M) y su serie Los Gentlemen (G) (de Castelli y Tacconi).
La historieta con guión de Castelli y dibujo de Tacconi, había sido publicada por Junior-Grupo Editorial Grijalbo (Barcelona), en 1983, fecha de la edición original de la historieta de Castelli y Alessandrini, pero su publicación original, según consta, había sido "1981", por Noveldi (Bruselas).
Sucede que yo identificaba el estilo de dibujo de Los Gentlemen con algo italiano. Pero allí ponía "Bruselas". Se publica en álbum de tapa dura de 47 páginas (45 de historieta efectiva) y el título original en francés... Pues igual sí que era belga o francés. Pero no. Yo tenía razón, más allá del nombre de los autores (también sucede con la adscripción de algún otro autor italiano al entorno editorial francés. No sé si Guido Crepax o quién). Y esta historieta es definitivamente italiana. Si uno de los personajes es una mezcla de Java y de Bud Spencer...
Me apasionó esa historieta cuando la leí en el inicio de los tiempos. Y la localicé en el Mercadillo en el importante noviembre de 2005. Tal vez fue lo único positivo de ese mes... o igual ni eso porque realmente esa historieta es la misma que luego compré y leí en "Martin Mystère".
Las semejanzas no se acaban en el título y la temática sino que, puestos a DESTRIPAR, diremos que:
- la ambientación es la misma, con lugares como Módena (Mp132 y Gp11)
- la persecución con avión y coche (incluso el tipo de coche, igual me paso) y la disposición de la Mv1p137 y la Gv1p24... Me da apuro escanear todo esto pero, llegado el caso, ya veré.
- Mp140 da más viñetas a explicar Otranto que Gp25 pero en ambos casos se habla de las Cruzadas, ("partían los cruzados hacia Tierra Santa" dice M y "punto de embarque de los cruzados hacia Tierra Santa"... casi las mismas palabras, y eso después de ser tradudidas, que la cosa puede cambiar, como sabe aquél que compare un Vértice con un Biblioteca Marvel). También hablan ambas páginas del Rey Arturo y, en ambas se nos muestra el suelo (bueno, Mp141 y Gp25). Y el cura les dice lo mismo, lo de que alguien más preguntó por el mismo tema (es un recurso muy usado, cierto) y además explica la misma leyenda. Las palabras del protagonista son las mismas: "¿Y existe aún esa gruta? ¿Dónde se encuentra?" (M) frente a "¿Existe aún esa gruta? ¿Sabe usted dónde?" de G.
- Mp143 y Gp26. El Castillo de Otranto como escenario de la novela de Horace Walpole (el horror de la Literatura es que te hagan hacer un trabajo sobre ello, based on true facts).
- En los dos casos, encuentran el mismo tipo de puzle para montar (he evitado el destripe en esta ocasión) con la misma solución... De nuevo, incluso las mismas palabras (en el original italiano no puede ser más repetitivo): "Las inscripcions de las cruces son idénticas..." ( lo siguiente también es igual) . "Tiene que haber una razón"(Gp33v8) frente a "alguna razón debe haber" (Mp148v4)...
- Gp36 y Mp150-151 son lo mismo.
- En ambos casos, el personaje invitado es el que introduce la llaven en la cerradura (sutil pero se usa ese símil en el tebeo): Mp170v1 y Gp40v8.
- Myrdinn dice que Avalón o Ávalon se encuentra "en esta tierra" [Mp172v1]o "sobre vuestra tierra" [Gp40v2]
- Los primitivos dicen: "Thâ" en ambos casos. ¿Puede ser "there" o "that"?
- Aparecen los cimbrios o cimbres en ambos casos. La diferencia es que [DESTRIPE] los extraterrestres son malos en una historieta y buenos en otra[/DESTRIPE]
- La espada se llama en ambos casos: "Ex-Ka-boor", nombre que no localizo por Internet como alternativo a Excalibur (y que tampoco tengo leído en ningún otro texto artúrico, que no quiere decir que no exista de antes, sino que yo no lo he encontrado, aunque puede ser que sea invención de Castelli, usada en las dos historietas).
- El comentario de Gp42v5 es para recordarlo siempre: "¡He aquí por qué los ingleses ganan las guerras! ¡Estan aliados con los marcianos!"
- La construcción de Stonehenge es por la misma causa.
- Gp43 y M182: se pasaban la espada de mano en mano los diferentes Arturos.
- En G es Myrddin el que puede quedar encerrado si no retiran la espada; en M son Martin y sus colegas.
- En ambos casos, desaparece un personaje.
Y también tiene semejanzas, no creo que casuales, con tumbas abiertas y llenas de esqueletos de Gp15 y M(El Secreto de San Nicolás)p243
Supongo que la historia le pareció tan fascinante a Castelli como a mí, así que no dudó en utilizarla alterando pocos elementos (ninguno de los esenciales) al cabo de pocos años.
O igual es que no le ocurría nada más.
20070717
Martin Mistère Expediente RenfeCercanías
Data Estel·lar dimarts 20070717
Miro por las escaleras de la estación BCN-Plaça Catalunya... ¡6 filas de expectantes pre-viajeros! Algo pasa... El altavoz... como es usual, no se entiende nada, es como si el que habla tuviera un rollo de papel de cocina en la boca. Tengo que preguntarle a alguien... Han dicho algo de "20 minutos". Nada nuevo. Entre noviembre y febrero los trenes funcionaron fatal entre las 7 y las 10 de la mañana (las horas punta de la mañana). Desde abril lo hacen por la tarde, aunque de forma más disimulada. Me fijo en que no se oye el estúpido anuncio "deja que te devolvamos el dinero" si el tren llega tarde. Es un dato importante. La chica inmigrante nouvinguda latinoamericana con contrato basura temporal y discontinuo de 600€ de Información no sabe nada: "los trenes de las dos vías van mal por un problema informático". Táchese lo que no proceda (es "Información", claro). Pensaba salir y coger los ferrocatas (otra maravilla de las políticas de transporte público: no hay asientos, no hay sitio para estar de pie ni para agarrarse, están mal diseñados y te mareas y sólo paran en los centros urbanos de las burguesías tradicionales: ejemplo: entre la UAB y Sant Quirze del Vallès, no paran en Badia, aunque el recorrido se inventó hacia 1992, y se podía haber realizado)... Al final decido quedarme para reírme un rato. "Tema de blog".
Llega un tren. Veo desde arriba -la estación tiene dos espacio, uno superior desde el cual se accede a ningún sitio, y otro inferior, donde están las vías, y lo frecuente es que no te enteres de las noticias si están en uno o en otro sitio porque no hay megafonía ni gente para dar información. que bastante gente sube y que se vacía el andén.
Y ahí tenemos la gran sorpresa: aún hay gente que no sabe que los carteles que anuncian la llegada de los trenes no corresponden con el tren que llega... Eso pasa desde el 2004, cuando menos. A veces se oye una voz megafónica que ruega que no hagan caso de esos paneles.
Hoy, igual ya hace meses que sucede, la Renfe-Cercanías nos obsequia con una variación: el nombre del tren del panel informativo puede no coincidir con el de la pantalla de televisión informativa y no coincide seguro con el indicado por la voz megafónica, que a su vez no coincide con el del tren que llega...
Una vez abajo, sólo me parece qeu va mal uno de los dos andenes.
Me sorprende que la gente se sorprenda.
A modo de ejemplo: llega el tren de "Gran.Canovell." (clarísimo nombre para alguien que no suele coger el tren y tiene que ir a "Granollers Canovelles") pero se anuncia el de "Terrassa" y la voz dice que es el de "Mataró". Tenemos implicadas, por orden, las tres líneas que pasan por BCN-Pl.Cat: C3Roja (R3), C4Naranja (R4) y C1Azul (la línea que los lectores de tebeos escarolitrópicos conocemos como Línea XVIII de Metro).
Ah, pero ¿por qué dejarlo ahí? ¿Tanto cuesta que la ministra de Fomento, la Margarita Álvarez supere por goleada a QuintoPino Cascos, el genio que consiguió ensuciar todo el Mar Cantábrico con la ayuda o inacción del tipo más vago de la política española desde los tiempos de Don Rodrigo (me refiero, claro, a Mariano Rajoy, alias qué bien vives)? Pues sí, la simpar Renfe-Cercanías, en el día en que negocian con el gobierno catalán de Catalunya si les traspasan la marca de Cercanías pero no las vías ni los trenes ni nada pero sí la deuda y eso porque "algo hay que darles a los catalanes plastas esos" [Zapatero parecía que sí, o igual tampoco, pero todo el montón de cuervos que tiene alrededor no se han enterado que tener unas políticas públicas que beneficien también a los catalanes no es ceder graciosamente parte del patrimonio suyo a una gente que son unos pesados, es simplemente cumplir programas electorales y ejercer la soberanía sobre todo el territorio]... pero me he ido del tema y tendré que recomenzar la frase. Lástima no haber seguido el sistema de escritura de Saramago
Pues sí, la simpar Renfe-Cercanías apoya las negociaciones de los traspasos competenciales, con una filigrana: hop... hop... y hop... Advierto a unos cuantos que hace años que los paneles electrónicos van mal... Sospecho que es una forma que tiene la Renfe de mantener un espíritu aventurer y de incertidumbre que mentes poco imaginativas jamás hubiesen supuesto que tuviesen los ferrocarriles: "cojo un tren pero no sé a dónde voy". Es una forma de subversión de esta realidad que nos atenaza: el tren se toma una libertad, más aún, la propia organización se toma la libertad de dotar de libertad a los usuarios, para que vayan a un destino que no es el propuesto por unas reglas sociales que anómicas, que alienan al individuo...
Así pues, el 20070717, de forma totalmente ácrata, de forma que el movimiento anarquista pueda sentirse orgulloso de la Renfe, se toma la disposición de que el cartel externo del tren indique un lugar que no es aquél al que se dirige, y que difiere tanto de la voz de la megafonía, como ésta y ésa y aquél entre sí del destino real... Sí, señorías, y si nos hubiera inventado un nuevo pronombre demostrativo, ¡qué felices hubiéramos sido en aquella casita pequeñita en Canadá!
A ver si sé escribirlo en términos matemáticos: A=¬B=¬C=¬D=¬E,
donde ¬=NO es
A=rótulo escrito en el tren
B=Destino real del tren, escrito en el interior del mismo, pero no visible desde fuera (generalmente, se puede leer, una vez el tren está en marcha) y voceado por el conductor o trenero.
C=rótulo o panel electrónico del andén
D=voz de megafonía
E=información de la pantalla de televisión.
Esta estructura, a ojo de buen observador, puede continuar, con un "el destino interior no coincide con el expresado por el conductor e incluso con el destino final"... Pero, para eso, serían necesarias más vías de tren, sería necesaria una red de ferrocarril digna de ese nombre. Y hasta ahí podrían llegar los gobernantes de España (y los de Catalunya, y, si no, al tiempo).
El ejemplo que colocaré con palabras es el siguiente:
Panel electrónico del andén: "Gran.Canovell." (el tren que se acaba de ir, por cierto)
Voz de megafonía: "Mataró"
Rótulo del tren: "Cerdany-UAB, con todas las paradas posteriores, Rubí, Sant Cugat... Martorell", que es una forma com otra de liar a la peña y que no se entere de nada.
Destino real, rectificado por panel interior del tren y voz del trenero: "Terrassa".
Y yo con el Martin Mistère. Expediente Excalibur en la mano, cuando el verdadero misterio estaba allí, y yo era usuario pasivo del mismo. Yo influí en que gente subiera o no en determinados trenes.
Y algo inquietante: el tren posterior, parado a 30 metros del anterior, esperando su entrada en la estación... como si fueran trenes de un juego de marcianitos antiguo. A una distancia tan corta, alguien podría haber pensado que había peligro de colisión entre trenes. No: esos convoyes no comparten dimensión aunque los podamos ver en el mismo espacio físico. Pero hay que leer bastantes MartinMisteres para saberlo.
En fin, esperamos que hagan dimitir a la ministra por razones personales antes de septiembre. O que la envíen a barrer estaciones de Cercanías, al menos, que haga algo útil en su vida, ya que cobra en un año más que yo en una vida.
Miro por las escaleras de la estación BCN-Plaça Catalunya... ¡6 filas de expectantes pre-viajeros! Algo pasa... El altavoz... como es usual, no se entiende nada, es como si el que habla tuviera un rollo de papel de cocina en la boca. Tengo que preguntarle a alguien... Han dicho algo de "20 minutos". Nada nuevo. Entre noviembre y febrero los trenes funcionaron fatal entre las 7 y las 10 de la mañana (las horas punta de la mañana). Desde abril lo hacen por la tarde, aunque de forma más disimulada. Me fijo en que no se oye el estúpido anuncio "deja que te devolvamos el dinero" si el tren llega tarde. Es un dato importante. La chica inmigrante nouvinguda latinoamericana con contrato basura temporal y discontinuo de 600€ de Información no sabe nada: "los trenes de las dos vías van mal por un problema informático". Táchese lo que no proceda (es "Información", claro). Pensaba salir y coger los ferrocatas (otra maravilla de las políticas de transporte público: no hay asientos, no hay sitio para estar de pie ni para agarrarse, están mal diseñados y te mareas y sólo paran en los centros urbanos de las burguesías tradicionales: ejemplo: entre la UAB y Sant Quirze del Vallès, no paran en Badia, aunque el recorrido se inventó hacia 1992, y se podía haber realizado)... Al final decido quedarme para reírme un rato. "Tema de blog".
Llega un tren. Veo desde arriba -la estación tiene dos espacio, uno superior desde el cual se accede a ningún sitio, y otro inferior, donde están las vías, y lo frecuente es que no te enteres de las noticias si están en uno o en otro sitio porque no hay megafonía ni gente para dar información. que bastante gente sube y que se vacía el andén.
Y ahí tenemos la gran sorpresa: aún hay gente que no sabe que los carteles que anuncian la llegada de los trenes no corresponden con el tren que llega... Eso pasa desde el 2004, cuando menos. A veces se oye una voz megafónica que ruega que no hagan caso de esos paneles.
Hoy, igual ya hace meses que sucede, la Renfe-Cercanías nos obsequia con una variación: el nombre del tren del panel informativo puede no coincidir con el de la pantalla de televisión informativa y no coincide seguro con el indicado por la voz megafónica, que a su vez no coincide con el del tren que llega...
Una vez abajo, sólo me parece qeu va mal uno de los dos andenes.
Me sorprende que la gente se sorprenda.
A modo de ejemplo: llega el tren de "Gran.Canovell." (clarísimo nombre para alguien que no suele coger el tren y tiene que ir a "Granollers Canovelles") pero se anuncia el de "Terrassa" y la voz dice que es el de "Mataró". Tenemos implicadas, por orden, las tres líneas que pasan por BCN-Pl.Cat: C3Roja (R3), C4Naranja (R4) y C1Azul (la línea que los lectores de tebeos escarolitrópicos conocemos como Línea XVIII de Metro).
Ah, pero ¿por qué dejarlo ahí? ¿Tanto cuesta que la ministra de Fomento, la Margarita Álvarez supere por goleada a QuintoPino Cascos, el genio que consiguió ensuciar todo el Mar Cantábrico con la ayuda o inacción del tipo más vago de la política española desde los tiempos de Don Rodrigo (me refiero, claro, a Mariano Rajoy, alias qué bien vives)? Pues sí, la simpar Renfe-Cercanías, en el día en que negocian con el gobierno catalán de Catalunya si les traspasan la marca de Cercanías pero no las vías ni los trenes ni nada pero sí la deuda y eso porque "algo hay que darles a los catalanes plastas esos" [Zapatero parecía que sí, o igual tampoco, pero todo el montón de cuervos que tiene alrededor no se han enterado que tener unas políticas públicas que beneficien también a los catalanes no es ceder graciosamente parte del patrimonio suyo a una gente que son unos pesados, es simplemente cumplir programas electorales y ejercer la soberanía sobre todo el territorio]... pero me he ido del tema y tendré que recomenzar la frase. Lástima no haber seguido el sistema de escritura de Saramago
Pues sí, la simpar Renfe-Cercanías apoya las negociaciones de los traspasos competenciales, con una filigrana: hop... hop... y hop... Advierto a unos cuantos que hace años que los paneles electrónicos van mal... Sospecho que es una forma que tiene la Renfe de mantener un espíritu aventurer y de incertidumbre que mentes poco imaginativas jamás hubiesen supuesto que tuviesen los ferrocarriles: "cojo un tren pero no sé a dónde voy". Es una forma de subversión de esta realidad que nos atenaza: el tren se toma una libertad, más aún, la propia organización se toma la libertad de dotar de libertad a los usuarios, para que vayan a un destino que no es el propuesto por unas reglas sociales que anómicas, que alienan al individuo...
Así pues, el 20070717, de forma totalmente ácrata, de forma que el movimiento anarquista pueda sentirse orgulloso de la Renfe, se toma la disposición de que el cartel externo del tren indique un lugar que no es aquél al que se dirige, y que difiere tanto de la voz de la megafonía, como ésta y ésa y aquél entre sí del destino real... Sí, señorías, y si nos hubiera inventado un nuevo pronombre demostrativo, ¡qué felices hubiéramos sido en aquella casita pequeñita en Canadá!
A ver si sé escribirlo en términos matemáticos: A=¬B=¬C=¬D=¬E,
donde ¬=NO es
A=rótulo escrito en el tren
B=Destino real del tren, escrito en el interior del mismo, pero no visible desde fuera (generalmente, se puede leer, una vez el tren está en marcha) y voceado por el conductor o trenero.
C=rótulo o panel electrónico del andén
D=voz de megafonía
E=información de la pantalla de televisión.
Esta estructura, a ojo de buen observador, puede continuar, con un "el destino interior no coincide con el expresado por el conductor e incluso con el destino final"... Pero, para eso, serían necesarias más vías de tren, sería necesaria una red de ferrocarril digna de ese nombre. Y hasta ahí podrían llegar los gobernantes de España (y los de Catalunya, y, si no, al tiempo).
El ejemplo que colocaré con palabras es el siguiente:
Panel electrónico del andén: "Gran.Canovell." (el tren que se acaba de ir, por cierto)
Voz de megafonía: "Mataró"
Rótulo del tren: "Cerdany-UAB, con todas las paradas posteriores, Rubí, Sant Cugat... Martorell", que es una forma com otra de liar a la peña y que no se entere de nada.
Destino real, rectificado por panel interior del tren y voz del trenero: "Terrassa".
Y yo con el Martin Mistère. Expediente Excalibur en la mano, cuando el verdadero misterio estaba allí, y yo era usuario pasivo del mismo. Yo influí en que gente subiera o no en determinados trenes.
Y algo inquietante: el tren posterior, parado a 30 metros del anterior, esperando su entrada en la estación... como si fueran trenes de un juego de marcianitos antiguo. A una distancia tan corta, alguien podría haber pensado que había peligro de colisión entre trenes. No: esos convoyes no comparten dimensión aunque los podamos ver en el mismo espacio físico. Pero hay que leer bastantes MartinMisteres para saberlo.
En fin, esperamos que hagan dimitir a la ministra por razones personales antes de septiembre. O que la envíen a barrer estaciones de Cercanías, al menos, que haga algo útil en su vida, ya que cobra en un año más que yo en una vida.
20070714
Todos los nombres si no te rindes
Data Estel·lar maxmixmax Dissabte 20070714
Venga, que esto tiene que ir rapidito.
Hace más de un año me dijeron que a mí me tenía que gustar Todos los nombres, famoso libro de José Saramago, autor de puntillo gafapasta (y no nadie crea que abuso de la expresión, pues lo gafapasta no va definido por el emisor sino por el receptor o el medio de comunicación que promociona al primer emisor). Por fin me decidí y, en vez de cogerme un tebeo (sí, un tebeo gafapasta... algún día hablaré sobre el tema... hoy mismo) de la biblioteca, me cogí ese libro. Primera sorpresa: el tío evita los puntos y aparte como otros evitan los intermitentes al girar en las rotondas y se dedica, pongamos por caso, a hacer luengas enumeraciones, en buena parte innecesarias de elementos cotidianos de un lugar o escenario, sin más necesidad que la de llenar un espacio, a modo de ejemplo, los datos identificadores del obispo, el nombre completo, sin que le faltara el apellido o una partícula, la fecha y el lugar de nacimiento, los nombres de los padres, los nombre de los padrinos, el nombre del párroco que lo bautizó, el nombre del funcionadrio de la Conservaduría General que lo registró, todos los nombres, vaya, pensó el autor del blog, es una de aquellas insólitas ocasiones en las que la búsqueda de una cita hace aparecer, con la aparición de aquel azar indefinible si no es en términos de probabilidad estadística poco útil en la vida cotidiana, el propio título del libro, buscando, es la p29, y no se atreve a enumerar las enumeraciones de Saramago en este libro aunque le pasa por la cabeza más de una vez, y repite libro aunque piensa si no sería más correcto "novela" u otro término que desconoce, uno que defina una historia en la que se utilizan las comas en vez de otros signos de puntuación en una especie de continuo, pensamiento o diálogo o monólogo interior o algo así. La novela está traspasada por una especie de subterráneo humor, algo negro o, al menos, imprevisible, viendo el contexto en el que se desarrolla. Yo veo un manga... También veo un musical mudo. El primer chiste es que el título es Todos los nombres pero el único personaje del que sabemos su nombre es Don José, del que se nos dice que nadie recuerda sus apellidos, y que coincide con el nombre propio de Saramago, así como el de otra gente.
La historia va, y sí, habrán DESTRIPES, de un funcionario del Registro Civil que revisa actas de nacimiento y defunción cuya afición es recortar noticias de personajes famosos. Un día decide encontrar información incuestionable de esos personajes y coloca copias de sus actas de nacimiento, etc. en los dossieres de cada uno de ellos, conservados en su casa, que forma parte de un edificio anexo a la Conservaduría, que es el Registro Civil, donde trabaja. Esto le facilita la afición. Un día se encuentra con que la casualidad le ha hecho coger también el papel de una mujer desconocida. Se pone a buscar datos sobre su vida y poco encuentra, descubre a qué colegio había ido y poco más de la mano de una antigua vecina, y encima, y como no nos podríamos esperar más de un autor español, en este caso portugués, de lo que se deduce un fenómeno tristemente ibérico, la mujer ha muerto, no de forma natural de un piano caído de un noveno piso, sino por un suicidio cuyas causas no se sabrán, y esto lo hace Don José en horas de trabajo, puesto que las horas de asueto ya le son insuficientes, llegando a hablar incluso con los padres de ella y entrando en su piso, y además le persigue su jefe, el conservador, en un papel que me recuerda bastante al policía de la novela Alfons XIV de Lluís Anton Baulenas, un jefe de quien yo sospecho que se dedica a lo mismo que Don José pero en la escala de saber todas las particularidades vitales de sus empleados, y algo de eso se comenta en el libro, cuyo final es incomprensible, para evitar que la mujer continúe muerta tendría que destruir un certificado de defunción que no ha aparecido en toda la novela y cuya inexistencia me planteaba la esperanza de que estuviera viva aunque ya me olía que no, porque si no, esto no sería una novela de receptor gafapasta y origen ibérico, cosa diferente de ser un best-seller estadounidense, donde siempre se deja un margen a la esperanza y la alegría vital, en este estúpido entorno de intelectualoides ibérico sólo lo gore, lo sucio, lo miserable, lo soez y lo macabro son respetables por los decisores de todo. Bastantes personajes interesantes: Don José, el conservador, el pastor, la anciana del entresuelo derecha, el director de escuela y la propia mujer imposible de localizar.
Que no se me olvide de escribir que el estilo un tanto machacón, sobretodo, al principio, me recordó al tostón de La Saga/Fuga de J.B (de Torrente Ballester), una novela que prometía mucho y que no dio nada más que letras y páginas. Creo que Kang/Inmortus tiene más enjundia que JB: que la Literatura Española, con la RAE al frente, se lo haga mirar pero muy bien mirado y por un médico de toa categoría y que se fije mucho. Suerte que me costó 1€ porque salió con El País. Si JB era para leerlo con acento galleguiño (no en idioma gallego): "robaron o corpu santu", Todos los nombres es para leerlo con acento portugués, o incluso en portugués, con entonacion de no darle importancia a nada. En algunas secuencias, la voz aquella de las pelis españolas de los años 60, con el aquel clásico inicio: plazoleta con coches: "Sí, señoras y caballeros, el mundo moderno nos ha traído todo tipo de lujos: los coches, las motos, la televisión, los cohetes... y el turismo... papaparapapapararara pararar" o la voz de "qué bueno es todo el mundo" de Bienvenido, mister Marshall.
Que no se me olvide tampoco de preguntar qué significado tiene el final. Sólo se me ocurre que al autor le habían contratado tantas páginas. Llegó ahi y dijo: se acabó, pum. Y a otra cosa.
Pero es que resulta que, cuando me queda entre la mitad y un tercio del libro, me toca hacer un curso llamado "Nous immigrants, nous veïns", de Els Juliols de la UB, curso del cual alguien que cobrará dos o tres veces más que yo comenta que "trobo que els preus són cars", y que además le servirán de puntos para promoción laboral. Me pregunto qué cosas se pueden colocar en un blog, si es posible, factible, deseable, esperable, necesario o conveniente anotar demasiados, y no digo todos, los pasos que uno da en la vida y me tengo que responder yo mismo mientras tecleo, sí, es necesario apuntar este curso porque tengo un apartado de "inmigración" y de ahí podré sacar información para ese apartado, además de que este blog se llama "la maginoteca", es decir lo que interesa a maginelmago, elemento del que algún día tengo que descubrir algo que me sea útil y, a la vez, me doy cuenta de que el estilo de escritura de José Saramago es muy útil a alguien que guste de las oraciones complejas e inacabables, que si se enteran los de la ESO y los de Bachillerato, se acabaron las reglas de puntuación y demás.
Pero no liemos más la troca.
Y ese curso se realiza en la famosísima Biblioteca Tecla Sala, en la segunda ciudad de Catalunya, L'Hospitalet de Llobregat, comarca del Barcelonès, provincia (ahora le dicen: "demarcación" para no decir "provincia", en ciertos medios de comunicación) de Barcelona, 500000 habitantes, salida de metro L1Roja Torrassa, bajo el puente de Renfe Cercanías de la C-4Amarilla, con una autopista llamada Avenida", un entorno degradado y caído a trozos, la propia Tecla Sala tiene medio edificio en ruinas, con unas aceras que dan pena, y una biblioteca absolutamente maravillosa en cuanto a iluminación que contiene el mayor fondo (el más variado, seguro que sí) de tebeos de las bibliotecas públicas de la región. En el apartado absolutamente negativo: en la entrada, planta baja, están los "tebeos para niños" separados de la primera planta, con los demás tebeos. Eso da una visión absolutamente grotesca y deforme del mundo de la historieta. Los tebeos que están abajo no están también arriba. De alguna manera, Moebius o Taniguchi o Sir o Van Damme son cosas a respetar pero los de siempre, Jan, Ibáñez y demás, son cosas para usar y tirar. Es una opción que no podré compartir jamás pero que la biblioteca utiliza. Esa actitud es reproductora de antiguas y eliminables conductas públicas en relación con la historieta, aquellas que dicen que "los tebeos son para niños", tan repetido en Internet como crítica pero que ni yo he notado jamás en mi entorno, más que en alguna muy escasa ocasión porque todo tipo de opinión han de existir, pero que los propios que se dedican a los tebeos sí que comparten, y de ahí surge lo siguiente, esto es, hay tebeos que son consumo y otros que son Arte, los de consumo son para "críoh" y los que son Arte son para mayores, o mejor dicho, los que hagan más hincapié en lo feo, lo sucio, lo gore, lo cruel, lo equívoco, lo vacuo, lo incomprensible o lo nefasto es Arte. De ahí saldrá un corolario temible y es que, si los tebeos son Arte, tienen que ser feos y que, si los tebeos "pá críoh" también son Arte tendrán que ser así, que son lo que le gusta leer al autor y he ahí el Mister K y otras yerbas, por ejemplo, o el caso de putrefacción de las historietas de Mortadelo y Filemon.
De todos modos, estamos ante un fondo muy aceptable, que incluye incluso un incunable como es L'Enigma Gaudí, de Sire, un intento de línea clara de mediados de los años 80, un autor del que hay que saber qué fue de él. Un mito que pude leer por fin.
... como también leí La vida es buena si no te rindes, icono gafapasta donde los haya, se trata de una historieta de Seth ("el dibujante de la nostalgia", aquí cada cual haciéndose su nicho comercial con retroexcavadoras). Me propuse leer historietas gafapastas, o considerables gafapastas por mí, en la biblioteca, para no ser un inculto de la historieta... no me hacía gracia gastarme el dinero en cosas que sabía que no me iban a gustar (las ojeo y digo: "puffff, otra vez lo mismo"). Encima suelen ser obras tipo novela, de lectura casi única, no es como un Spirou que se puede leer varias veces y no cansa, sino que esas "novelas gráficas" comienzan (mal) y acaban (peor) y lecturas sucesivas pueden llevar al suicidio o a la depresión. Pero, bueno, a lo que iba: mi idea era leerme varias (ya llevo bastantes) y luego comentarlas por aquí. Lo pero iba a ser que no tendría imágenes para ilustrar (¿ilustraciones para imajar?) puesto que los tebeos me los leí en la biblioteca y eso me está comiendo la cabeza porque, como se aprecia, y este mensaje es claro un ejemplo, yo suelo poner montones de ilustraciones en mis textos. Eso hace que ese proyecto se postponga o se diluya, a excepción del tebeo de Seth.
Es de Sins Entido, claro. Bueno, claro para mí que ya me he leído un porrón de gafapastas cons entidas.
Considerado "una de los 100 mejores comics del siglo XX", uno se pregunta si la lista no fue escrita por sus amigos y por los suscriptores del "New Yorker" (hasta los años 90, era una revista que básicamente se vendía por suscripción, si mal no recuerdo; entonces hubo un gran cambio y de ser una revista sólo ilustrada con dibujos, pasó a tener fotos, o eso comentaban en un dominical de un diario de aquella época). Realmente la historieta no está mal pero yo creo que no se puede considerar de "los mejores" a un tebeo autorreferencial, cuyo protagonista es un autor de comics (el propio autor) y que hace referencia a otros tebeos continuamente (aunque me sienta identificado con eso: "cuando hago tal cosa es como si lo hiciera tal personaje") y que el núcleo de la historieta sea una investigación personal-periodística de un dibujante del "New Yorker" de los años 50 llamado Kalo. Pienso que esa obra no existiría de no haber existido todos esos elementos, los cuales forman parte directa de la propia concepción de la historieta: la existencia de otros tebeo es necesaria para que sean citados. Una simple parodia llena de referencias y autorreferencias no puede ser considerada de lo mejor. Requiera una evolución: Fanhunter no puede ser considerada de lo mejor en la historieta porque no se puede despegar de las referencias externas ni evolucionar en ningún sentido que no sea el volver sobre sí mismo que es volver sobre "otra vez Star Wars" o algo así. El primer Superlópez tampoco lo podría considerar, igual que el primer Mortadelo y Filemón, parodias de Superman, Sherlock Holmes o 007, sin más. Es luego, cuando evolucionan, por la fuerza de los acontecimientos, por agotamiento de la parodia o por otra cosa cuando se pueden considerar como algo relevante.
Tintín, como reportero aventurero que investiga cosas realmente complicadas, como el tráfico de drogas mediterráneo, con un estilo de dibujo y de guión muy pensado, que no necesita nada más externo o ajeno a su historieta para decirnos lo que sucede -muy bien podría haber existido Tintín y nada más en la historieta belga; frase sin connotación negativa- es una obra maestra pero tintines o tintinas posteriores (Rita Reporter, por ejemplo), mucho tienen que demostar para estar entre esos 100 mejores comics. Es decir, otra aventura de un investigador, otra historieta de alguien que busca a alguien, y que se basa en el plano-contraplano, y cuyo estilo de dibujo es tan repetitivo de otros autores contemporáneos, y en el cual lo que sucede es lo que ya hemos visto mil veces (una vida muy mala pero lo fácil que es ligar, qué poco le gusta su familia pero se mete en casa de su madre a gorrear comida en cuanto puede), en fin, esas gafapastadas repetidas hasta la saciedad, con ese entorno de "todos somos artistas"... ¿es que no existen las fábricas de Detroit en Estados Unidos? ¿es que nadie recoge naranjas en California? ¿Es que todos son periodistas, escritores, gente de buena vida y mancharse nada en Estados Unidos? ¿Son eso las "historias de la vida cotidiana"?
En general, sin embargo, la historieta no está mal. El estilo de dibujo no es agresivo. Me recuerda a Fermín Solín (de quien oí en el Saló del Còmic que, a su vez, es una versión de un autor francés que yo entendí que era Berberian pero no sé). También me recuerda a Scott McCloud.
La p45 tiene una frase estupenda: ¿Qué hacen estos horrendos alternativos aquí? Si algo me pone de los nervios es esta clase de farsantes que dedican tanto esfuerzo y energía a ser "diferentes".
Por supuesto, lueo vemos que la historia de Seth sigue los parámetros gafapastas pero esa autocrítica, consciente o inconsciente, me anima a seguir leyendo con interés.
Evidentemente, los alternativos no fueron más que un grupo pre-gafapastas que dominaron los años 90 y que pueden ser vistos hoy en día incluso, en el 2007. Actualmente, no dejan de ser más que gafapastas. Lo gafapasta, como ya dije, o sino lo digo ahora, lo está fagocitando todo. El querer ser "diferentes" provoca que todos sean "idénticos", sino no podría un distinguir que son "alternativos" o "gafapastas". Son "ese tipo de gente". Los catetucios makineros de disco y coche amarillo no serían "gafapastas" pero sufren el mismo dolor en silencio ruidoso: son idénticos cromos al querer ser diferentes. Tanto los gafapastas como los makineros (a falta de un nombre más adecuado) llevan piercings o tatuajes, o chanclas... el conjunto "Intersección" entre ambos conjuntos es el de los elementos externos que precisamente los querrían convertir en más diferentes entre ellos mismos.
Esta historieta de Seth converge con la de Saramago: se busca la biografía de una persona absolutamente desconocida por el protagonista. Sabemos lo que le pasa al protagonista por la cabeza continuamente. En ambos casos, lo que rodea al protagonista son elementos un tanto decorativos, mejor dicho, como si el exterior al protagonista fuera un eco. En ese sentido, el personaje de Seth lo explica a su amigo, que no es más que un necesario contertulio para que el lector se entere de algo, sin que abuse más de los recuadros de texto que también sirven de monólogo interior como el Don José, de Saramago. Le dice que tiene un problema como de que ve el mundo un poco triste, como que le parece que le molestan los demás, deja a sus novias el día menos pensado, etc. Lo externo queda amortiguado por lo interno al protagonista. El final de Todos los nombres también tiene ese rasgo [DESTRIPE] cuando la certificación fáctica -faltará siempre el papel- de la muerte de la mujer tiene el añadido de la desaparición de la mujer del entresuelo ("se la llevaron al hospital") y hasta la desaparición de su hogar, en tanto que el jefe es capaz de acceder a él: todo lo que es externo al protagonista o está amortiguado por el ruido interior del pensamiento o es eliminado por alguna circunstancia exógena.
En ambos casos, los protagonistas hacen cosas que jamás se habrían planteado. Incluso utilizan una gran cantidad de recursos, en tiempo, desplazamientos, etcétera. Y no era necesario encontrar a ese personaje. En ambos casos se plantea como una búsqueda interior, tanto por el hecho de estar el protagonista todo el rato pensando sobre su búsqueda o el autor diciéndonos lo que piensa o el lector viendo como todo se dirige hacia esa búsqueda, pero también por una búsqueda de quién cada uno de ellos realmente, si es que es algo. Realmente este parece ser un tema demasiado importante en la literatura occidental, y a mí me deja frío. ¿Importa algo saber quién es uno? ¿Qué utilidad tiene?
En ambos casos, "Kalo está muerto" , sobre la mujer desconocida, "sólo había conseguido averiguar que estaba muerta"... En ambos casos, eso implica que hay que continuar la investigación. Si no se puede conseguir nada del presente o del futuro de la persona, dado que está muerta, y del pasado se ha podido conseguir poco (unas cuantas fotos, unos cuantos chistes gráficos), habrá que preguntar a los padres.
En ambos casos, acabamos con una historia tristona. De ahí que si en la Península Ibérica guste lo que ya dije antes, lo triste, lo que da pena, ¿cuántas pelis españolas no anuncian "un guión cómico con ternura" y, luego, es una historia que haría llorar a los guionistas de "Marco"?
Las p113-117 son un regalo para Scott McCloud y que se diviera analizándolas: aquello del cerrado y las viñetas contiguas. Transición non-sequitur (la número 6), diría yo.
Me ha gustado mucho que Seth camine cerca de fábricas o por antiguos polígonos industriales. Yo creo que son fábricas de los años 50 o 60. p42, p92. El mismo dice que le gusta.
Interesante: el glosario final ilustrado de nombres del New Yorker y personajes citados.
Y ya está por ahora.
Venga, que esto tiene que ir rapidito.
Hace más de un año me dijeron que a mí me tenía que gustar Todos los nombres, famoso libro de José Saramago, autor de puntillo gafapasta (y no nadie crea que abuso de la expresión, pues lo gafapasta no va definido por el emisor sino por el receptor o el medio de comunicación que promociona al primer emisor). Por fin me decidí y, en vez de cogerme un tebeo (sí, un tebeo gafapasta... algún día hablaré sobre el tema... hoy mismo) de la biblioteca, me cogí ese libro. Primera sorpresa: el tío evita los puntos y aparte como otros evitan los intermitentes al girar en las rotondas y se dedica, pongamos por caso, a hacer luengas enumeraciones, en buena parte innecesarias de elementos cotidianos de un lugar o escenario, sin más necesidad que la de llenar un espacio, a modo de ejemplo, los datos identificadores del obispo, el nombre completo, sin que le faltara el apellido o una partícula, la fecha y el lugar de nacimiento, los nombres de los padres, los nombre de los padrinos, el nombre del párroco que lo bautizó, el nombre del funcionadrio de la Conservaduría General que lo registró, todos los nombres, vaya, pensó el autor del blog, es una de aquellas insólitas ocasiones en las que la búsqueda de una cita hace aparecer, con la aparición de aquel azar indefinible si no es en términos de probabilidad estadística poco útil en la vida cotidiana, el propio título del libro, buscando, es la p29, y no se atreve a enumerar las enumeraciones de Saramago en este libro aunque le pasa por la cabeza más de una vez, y repite libro aunque piensa si no sería más correcto "novela" u otro término que desconoce, uno que defina una historia en la que se utilizan las comas en vez de otros signos de puntuación en una especie de continuo, pensamiento o diálogo o monólogo interior o algo así. La novela está traspasada por una especie de subterráneo humor, algo negro o, al menos, imprevisible, viendo el contexto en el que se desarrolla. Yo veo un manga... También veo un musical mudo. El primer chiste es que el título es Todos los nombres pero el único personaje del que sabemos su nombre es Don José, del que se nos dice que nadie recuerda sus apellidos, y que coincide con el nombre propio de Saramago, así como el de otra gente.
La historia va, y sí, habrán DESTRIPES, de un funcionario del Registro Civil que revisa actas de nacimiento y defunción cuya afición es recortar noticias de personajes famosos. Un día decide encontrar información incuestionable de esos personajes y coloca copias de sus actas de nacimiento, etc. en los dossieres de cada uno de ellos, conservados en su casa, que forma parte de un edificio anexo a la Conservaduría, que es el Registro Civil, donde trabaja. Esto le facilita la afición. Un día se encuentra con que la casualidad le ha hecho coger también el papel de una mujer desconocida. Se pone a buscar datos sobre su vida y poco encuentra, descubre a qué colegio había ido y poco más de la mano de una antigua vecina, y encima, y como no nos podríamos esperar más de un autor español, en este caso portugués, de lo que se deduce un fenómeno tristemente ibérico, la mujer ha muerto, no de forma natural de un piano caído de un noveno piso, sino por un suicidio cuyas causas no se sabrán, y esto lo hace Don José en horas de trabajo, puesto que las horas de asueto ya le son insuficientes, llegando a hablar incluso con los padres de ella y entrando en su piso, y además le persigue su jefe, el conservador, en un papel que me recuerda bastante al policía de la novela Alfons XIV de Lluís Anton Baulenas, un jefe de quien yo sospecho que se dedica a lo mismo que Don José pero en la escala de saber todas las particularidades vitales de sus empleados, y algo de eso se comenta en el libro, cuyo final es incomprensible, para evitar que la mujer continúe muerta tendría que destruir un certificado de defunción que no ha aparecido en toda la novela y cuya inexistencia me planteaba la esperanza de que estuviera viva aunque ya me olía que no, porque si no, esto no sería una novela de receptor gafapasta y origen ibérico, cosa diferente de ser un best-seller estadounidense, donde siempre se deja un margen a la esperanza y la alegría vital, en este estúpido entorno de intelectualoides ibérico sólo lo gore, lo sucio, lo miserable, lo soez y lo macabro son respetables por los decisores de todo. Bastantes personajes interesantes: Don José, el conservador, el pastor, la anciana del entresuelo derecha, el director de escuela y la propia mujer imposible de localizar.
Que no se me olvide de escribir que el estilo un tanto machacón, sobretodo, al principio, me recordó al tostón de La Saga/Fuga de J.B (de Torrente Ballester), una novela que prometía mucho y que no dio nada más que letras y páginas. Creo que Kang/Inmortus tiene más enjundia que JB: que la Literatura Española, con la RAE al frente, se lo haga mirar pero muy bien mirado y por un médico de toa categoría y que se fije mucho. Suerte que me costó 1€ porque salió con El País. Si JB era para leerlo con acento galleguiño (no en idioma gallego): "robaron o corpu santu", Todos los nombres es para leerlo con acento portugués, o incluso en portugués, con entonacion de no darle importancia a nada. En algunas secuencias, la voz aquella de las pelis españolas de los años 60, con el aquel clásico inicio: plazoleta con coches: "Sí, señoras y caballeros, el mundo moderno nos ha traído todo tipo de lujos: los coches, las motos, la televisión, los cohetes... y el turismo... papaparapapapararara pararar" o la voz de "qué bueno es todo el mundo" de Bienvenido, mister Marshall.
Que no se me olvide tampoco de preguntar qué significado tiene el final. Sólo se me ocurre que al autor le habían contratado tantas páginas. Llegó ahi y dijo: se acabó, pum. Y a otra cosa.
Pero es que resulta que, cuando me queda entre la mitad y un tercio del libro, me toca hacer un curso llamado "Nous immigrants, nous veïns", de Els Juliols de la UB, curso del cual alguien que cobrará dos o tres veces más que yo comenta que "trobo que els preus són cars", y que además le servirán de puntos para promoción laboral. Me pregunto qué cosas se pueden colocar en un blog, si es posible, factible, deseable, esperable, necesario o conveniente anotar demasiados, y no digo todos, los pasos que uno da en la vida y me tengo que responder yo mismo mientras tecleo, sí, es necesario apuntar este curso porque tengo un apartado de "inmigración" y de ahí podré sacar información para ese apartado, además de que este blog se llama "la maginoteca", es decir lo que interesa a maginelmago, elemento del que algún día tengo que descubrir algo que me sea útil y, a la vez, me doy cuenta de que el estilo de escritura de José Saramago es muy útil a alguien que guste de las oraciones complejas e inacabables, que si se enteran los de la ESO y los de Bachillerato, se acabaron las reglas de puntuación y demás.
Pero no liemos más la troca.
Y ese curso se realiza en la famosísima Biblioteca Tecla Sala, en la segunda ciudad de Catalunya, L'Hospitalet de Llobregat, comarca del Barcelonès, provincia (ahora le dicen: "demarcación" para no decir "provincia", en ciertos medios de comunicación) de Barcelona, 500000 habitantes, salida de metro L1Roja Torrassa, bajo el puente de Renfe Cercanías de la C-4Amarilla, con una autopista llamada Avenida", un entorno degradado y caído a trozos, la propia Tecla Sala tiene medio edificio en ruinas, con unas aceras que dan pena, y una biblioteca absolutamente maravillosa en cuanto a iluminación que contiene el mayor fondo (el más variado, seguro que sí) de tebeos de las bibliotecas públicas de la región. En el apartado absolutamente negativo: en la entrada, planta baja, están los "tebeos para niños" separados de la primera planta, con los demás tebeos. Eso da una visión absolutamente grotesca y deforme del mundo de la historieta. Los tebeos que están abajo no están también arriba. De alguna manera, Moebius o Taniguchi o Sir o Van Damme son cosas a respetar pero los de siempre, Jan, Ibáñez y demás, son cosas para usar y tirar. Es una opción que no podré compartir jamás pero que la biblioteca utiliza. Esa actitud es reproductora de antiguas y eliminables conductas públicas en relación con la historieta, aquellas que dicen que "los tebeos son para niños", tan repetido en Internet como crítica pero que ni yo he notado jamás en mi entorno, más que en alguna muy escasa ocasión porque todo tipo de opinión han de existir, pero que los propios que se dedican a los tebeos sí que comparten, y de ahí surge lo siguiente, esto es, hay tebeos que son consumo y otros que son Arte, los de consumo son para "críoh" y los que son Arte son para mayores, o mejor dicho, los que hagan más hincapié en lo feo, lo sucio, lo gore, lo cruel, lo equívoco, lo vacuo, lo incomprensible o lo nefasto es Arte. De ahí saldrá un corolario temible y es que, si los tebeos son Arte, tienen que ser feos y que, si los tebeos "pá críoh" también son Arte tendrán que ser así, que son lo que le gusta leer al autor y he ahí el Mister K y otras yerbas, por ejemplo, o el caso de putrefacción de las historietas de Mortadelo y Filemon.
De todos modos, estamos ante un fondo muy aceptable, que incluye incluso un incunable como es L'Enigma Gaudí, de Sire, un intento de línea clara de mediados de los años 80, un autor del que hay que saber qué fue de él. Un mito que pude leer por fin.
... como también leí La vida es buena si no te rindes, icono gafapasta donde los haya, se trata de una historieta de Seth ("el dibujante de la nostalgia", aquí cada cual haciéndose su nicho comercial con retroexcavadoras). Me propuse leer historietas gafapastas, o considerables gafapastas por mí, en la biblioteca, para no ser un inculto de la historieta... no me hacía gracia gastarme el dinero en cosas que sabía que no me iban a gustar (las ojeo y digo: "puffff, otra vez lo mismo"). Encima suelen ser obras tipo novela, de lectura casi única, no es como un Spirou que se puede leer varias veces y no cansa, sino que esas "novelas gráficas" comienzan (mal) y acaban (peor) y lecturas sucesivas pueden llevar al suicidio o a la depresión. Pero, bueno, a lo que iba: mi idea era leerme varias (ya llevo bastantes) y luego comentarlas por aquí. Lo pero iba a ser que no tendría imágenes para ilustrar (¿ilustraciones para imajar?) puesto que los tebeos me los leí en la biblioteca y eso me está comiendo la cabeza porque, como se aprecia, y este mensaje es claro un ejemplo, yo suelo poner montones de ilustraciones en mis textos. Eso hace que ese proyecto se postponga o se diluya, a excepción del tebeo de Seth.
Es de Sins Entido, claro. Bueno, claro para mí que ya me he leído un porrón de gafapastas cons entidas.
Considerado "una de los 100 mejores comics del siglo XX", uno se pregunta si la lista no fue escrita por sus amigos y por los suscriptores del "New Yorker" (hasta los años 90, era una revista que básicamente se vendía por suscripción, si mal no recuerdo; entonces hubo un gran cambio y de ser una revista sólo ilustrada con dibujos, pasó a tener fotos, o eso comentaban en un dominical de un diario de aquella época). Realmente la historieta no está mal pero yo creo que no se puede considerar de "los mejores" a un tebeo autorreferencial, cuyo protagonista es un autor de comics (el propio autor) y que hace referencia a otros tebeos continuamente (aunque me sienta identificado con eso: "cuando hago tal cosa es como si lo hiciera tal personaje") y que el núcleo de la historieta sea una investigación personal-periodística de un dibujante del "New Yorker" de los años 50 llamado Kalo. Pienso que esa obra no existiría de no haber existido todos esos elementos, los cuales forman parte directa de la propia concepción de la historieta: la existencia de otros tebeo es necesaria para que sean citados. Una simple parodia llena de referencias y autorreferencias no puede ser considerada de lo mejor. Requiera una evolución: Fanhunter no puede ser considerada de lo mejor en la historieta porque no se puede despegar de las referencias externas ni evolucionar en ningún sentido que no sea el volver sobre sí mismo que es volver sobre "otra vez Star Wars" o algo así. El primer Superlópez tampoco lo podría considerar, igual que el primer Mortadelo y Filemón, parodias de Superman, Sherlock Holmes o 007, sin más. Es luego, cuando evolucionan, por la fuerza de los acontecimientos, por agotamiento de la parodia o por otra cosa cuando se pueden considerar como algo relevante.
Tintín, como reportero aventurero que investiga cosas realmente complicadas, como el tráfico de drogas mediterráneo, con un estilo de dibujo y de guión muy pensado, que no necesita nada más externo o ajeno a su historieta para decirnos lo que sucede -muy bien podría haber existido Tintín y nada más en la historieta belga; frase sin connotación negativa- es una obra maestra pero tintines o tintinas posteriores (Rita Reporter, por ejemplo), mucho tienen que demostar para estar entre esos 100 mejores comics. Es decir, otra aventura de un investigador, otra historieta de alguien que busca a alguien, y que se basa en el plano-contraplano, y cuyo estilo de dibujo es tan repetitivo de otros autores contemporáneos, y en el cual lo que sucede es lo que ya hemos visto mil veces (una vida muy mala pero lo fácil que es ligar, qué poco le gusta su familia pero se mete en casa de su madre a gorrear comida en cuanto puede), en fin, esas gafapastadas repetidas hasta la saciedad, con ese entorno de "todos somos artistas"... ¿es que no existen las fábricas de Detroit en Estados Unidos? ¿es que nadie recoge naranjas en California? ¿Es que todos son periodistas, escritores, gente de buena vida y mancharse nada en Estados Unidos? ¿Son eso las "historias de la vida cotidiana"?
En general, sin embargo, la historieta no está mal. El estilo de dibujo no es agresivo. Me recuerda a Fermín Solín (de quien oí en el Saló del Còmic que, a su vez, es una versión de un autor francés que yo entendí que era Berberian pero no sé). También me recuerda a Scott McCloud.
La p45 tiene una frase estupenda: ¿Qué hacen estos horrendos alternativos aquí? Si algo me pone de los nervios es esta clase de farsantes que dedican tanto esfuerzo y energía a ser "diferentes".
Por supuesto, lueo vemos que la historia de Seth sigue los parámetros gafapastas pero esa autocrítica, consciente o inconsciente, me anima a seguir leyendo con interés.
Evidentemente, los alternativos no fueron más que un grupo pre-gafapastas que dominaron los años 90 y que pueden ser vistos hoy en día incluso, en el 2007. Actualmente, no dejan de ser más que gafapastas. Lo gafapasta, como ya dije, o sino lo digo ahora, lo está fagocitando todo. El querer ser "diferentes" provoca que todos sean "idénticos", sino no podría un distinguir que son "alternativos" o "gafapastas". Son "ese tipo de gente". Los catetucios makineros de disco y coche amarillo no serían "gafapastas" pero sufren el mismo dolor en silencio ruidoso: son idénticos cromos al querer ser diferentes. Tanto los gafapastas como los makineros (a falta de un nombre más adecuado) llevan piercings o tatuajes, o chanclas... el conjunto "Intersección" entre ambos conjuntos es el de los elementos externos que precisamente los querrían convertir en más diferentes entre ellos mismos.
Esta historieta de Seth converge con la de Saramago: se busca la biografía de una persona absolutamente desconocida por el protagonista. Sabemos lo que le pasa al protagonista por la cabeza continuamente. En ambos casos, lo que rodea al protagonista son elementos un tanto decorativos, mejor dicho, como si el exterior al protagonista fuera un eco. En ese sentido, el personaje de Seth lo explica a su amigo, que no es más que un necesario contertulio para que el lector se entere de algo, sin que abuse más de los recuadros de texto que también sirven de monólogo interior como el Don José, de Saramago. Le dice que tiene un problema como de que ve el mundo un poco triste, como que le parece que le molestan los demás, deja a sus novias el día menos pensado, etc. Lo externo queda amortiguado por lo interno al protagonista. El final de Todos los nombres también tiene ese rasgo [DESTRIPE] cuando la certificación fáctica -faltará siempre el papel- de la muerte de la mujer tiene el añadido de la desaparición de la mujer del entresuelo ("se la llevaron al hospital") y hasta la desaparición de su hogar, en tanto que el jefe es capaz de acceder a él: todo lo que es externo al protagonista o está amortiguado por el ruido interior del pensamiento o es eliminado por alguna circunstancia exógena.
En ambos casos, los protagonistas hacen cosas que jamás se habrían planteado. Incluso utilizan una gran cantidad de recursos, en tiempo, desplazamientos, etcétera. Y no era necesario encontrar a ese personaje. En ambos casos se plantea como una búsqueda interior, tanto por el hecho de estar el protagonista todo el rato pensando sobre su búsqueda o el autor diciéndonos lo que piensa o el lector viendo como todo se dirige hacia esa búsqueda, pero también por una búsqueda de quién cada uno de ellos realmente, si es que es algo. Realmente este parece ser un tema demasiado importante en la literatura occidental, y a mí me deja frío. ¿Importa algo saber quién es uno? ¿Qué utilidad tiene?
En ambos casos, "Kalo está muerto" , sobre la mujer desconocida, "sólo había conseguido averiguar que estaba muerta"... En ambos casos, eso implica que hay que continuar la investigación. Si no se puede conseguir nada del presente o del futuro de la persona, dado que está muerta, y del pasado se ha podido conseguir poco (unas cuantas fotos, unos cuantos chistes gráficos), habrá que preguntar a los padres.
En ambos casos, acabamos con una historia tristona. De ahí que si en la Península Ibérica guste lo que ya dije antes, lo triste, lo que da pena, ¿cuántas pelis españolas no anuncian "un guión cómico con ternura" y, luego, es una historia que haría llorar a los guionistas de "Marco"?
Las p113-117 son un regalo para Scott McCloud y que se diviera analizándolas: aquello del cerrado y las viñetas contiguas. Transición non-sequitur (la número 6), diría yo.
Me ha gustado mucho que Seth camine cerca de fábricas o por antiguos polígonos industriales. Yo creo que son fábricas de los años 50 o 60. p42, p92. El mismo dice que le gusta.
Interesante: el glosario final ilustrado de nombres del New Yorker y personajes citados.
Y ya está por ahora.
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