¿Para cuándo la reforma laboral tan buena en el FMI?

Data Estel·lar todosrinos Dimarts 20110705

Llegeixo que la nova escanyapobres oficial del planeta, Christine Lagarde, cobrarà més que el immoral Strauss-Khan, un tiu fastigós la vida del qual és un cotxe de luxe rere un altre.

Cobrarà 551.709$ (381.092€) l'any... 

Mentrestant, el Fons Monetari Internacional obliga a fer reformes laborals que baixin encara més els sous miserables dels pobres... molts dels quals estan, com a mínim, igual de formats que DSK i CL.

D'on treuen els diners? Resposta evident: de nosaltres, dels que paguem impostos... dels grecs escanyats, dels irlandesos ofegats, dels espanyols amenaçats, dels portuguesos trossejats... La immoral Lagarde cobrarà de tots aquells als quals ens obliga a cobrar menys.

La informació de RTVE continua així:

Asimismo, el Fondo reembolsará a Lagarde los gastos en los que incurra en el desempeño de su labor, que serán los mismos que para el resto de los directores ejecutivos así como otros gastos debidamente justificados no recogidos inicialmente en las dietas.

Entres ellos, el FMI abonará todos los gastos realizados en viajes o actos oficiales que requieran su presencia como miembro del Fondo, y también los gastos en que incurra su cónyuge en sus desplazamientos a las juntas del fondo que se celebren fuera de Washington o en cualquier otro acto oficial en los que su presencia como acompañante "sea del interés del Fondo".

Al salario de Lagarde se le aplicará anualmente una subida conforme al aumento del IPC en Washington, y la exministra francesa  tendrá derecho a una pensión vitalicia y un fondo de pensiones, que variará en función de la duración de su mandato.

Por otra parte, los términos de su nombramiento también recogen que deberá viajar siempre en primera clase y que tendrá derecho a un periodo de vacaciones "razonable" y a días libres por asuntos personales, como mudanzas y cambios de casa.

O sia, que la senyorona ha de tenir un tren de vida d'alta velocitat, i ha de tenir totes les vacances que ens prohibeix als altres... i el seu sou no està lligat a una productivitat que mai no tindria sinó a la inflació o IPC... Pensió vitalícia per quatre anys de mandat... és a dir, que no cal que es jubili als 67 anys ni als 68... i a més un fons de pensions, raó per la qual Lagarde es converteix ipso facto en assassina de països, perquè en bona part mercats són els fons de pensions privats. Així que, si aquesta tipa ens ha de defensar... serà d'ella mateixa. 

I els espanyols som uns mandrosos perquè alguns tenen alguns dies de festa... i resulta que la cap del FMI en tindrà també vagi vostè a saber quants... Si la crisi és tan important, i la feina és tanta, seria lògic que ni dies de festa ni vacances per resoldre-ho tot...i cobrar una quantitat simbòlica, perquè ho fa per fer un favor a la Humanitat, no?

I els que no surten a la foto -l'organització del FMI-, els que han permès, votat, acceptat, negociat, aplicat aquestes condicions que van en contra de tot allò que han prohibit als treballadors de veritat de tot el planeta durant dècades... com és que no són amb el seu amiguet Ratko Mladic? Es dediquen al mateix sector.

El Dire Extra Primavera

Data Estel·lar con dos de azúcar y nada de sacarina Dimarts 20110705

¿Quién es el protagonista de la serie El Botones Sacarino? ¿El soso del botones cabezón? ¿El pelmazo del Presi?

No: el verdadero protagonista es el Director, conocido como Dire. El escarabajo pelotero sin el cual la vida del Aullido Vespertino sería muy distinta.

El Dire tiene una capacidad sobrenatural para ser pisado, aplastado, golpeado, lanzado por el hueco de la escalera, tirado por la ventana... es un personaje ciertamente carismático por cosas como la siguiente:

En esta historieta primaveral de la cual desconozco el título, y que va de plantas de macetas y de los pies, publicada, según creo en el Sacarino Extra de Primavera 1975, tenemos el porqué Ibáñez es uno de los mejores (¿a la altura de un tal Eisner? sí, claro): se utiliza de forma novedosa el porrazo debido a un malentendido, metiendo a un personaje clave como el atracador... con todo ese montón de líneas cinéticas y metáforas visuales (chiribitas, gotas de sudor), expresiones de las caras de los personajes: la del Dire de la penúltima viñeta, la del atracador con los dientes en la pistola, la de la señora de la limpieza en v4... El gag por el gag se convierte en el gag por el gag por el gag y en el gag por el gag por el gag por el gag.

También desconozco su publicación en otra revista o colecciónole.
Osea, el típico escobazo por un malentendido se convierte en los problemas del atracador... y luego en lo que sucede entre éste y el Dire... Una página de historieta (y me falta la tira superior y parte de la página anterior) que debería ser un detalle entre la aparición de Sacarino y su siguiente desmán (no sé si sería la palabra correcta), se convierte en una parte fundamental de la historieta.

El detalle en el detalle.

Esto lo hemos visto, durante los años 90 e incluso más en los 00, en varias historietas largas de Mortadelo y Filemón. Vemos a los agentes pululando por la oficina entre que les encomiendan la misión, pasa algo con el Bacterio y desfilan los demás, y cuando salen de misión ya sólo quedan un par de páginas. La gracia es todo lo demás, no el ir a buscar al malo.

Pues buena parte de su origen se encontraría en esta página o en páginas similares. El darle vueltas sin llegar a nada, porque todo es un darle vueltas. Muy maginotécnico todo.

En efecto, el desmán de Sacarino queda en segundo plano en esta ocasión... pero es que el protagonista real es el Dire... y aquí nos lo demuestra, con esa presencia en una larga escena, que no es la única en toda su existencia tebeística. Y sobretodo demuestra su protagonismo y su carisma en esa penúltima viñeta, con esa expresión... tan de personaje de Ibáñez, que pocas veces podemos encontrar en otros dibujantes. Una expresión muy real... El Dire, bajo los lápices de Ibáñez, es un gran actor que sabe poner la cara adecuada.

Ojo con lo que acabo de escribir: porque yo defiendo que las historietas de Sacarino no son malas bajo los equipos de dibujantes apócrifos.

Pero supongo que alguien se pregunta si el Dire ha entendido o no la definición que da el probo y pobre atracador. He aquí la respuesta:

Competencias Básicas del Dire: Aprender a Aprender. Valoración: Mucho, Bastante, Adecuado, Poco, Nada.

Numeritos en los pasatiempos de Mart-Os

Data Estel·las somnolienta Dimarts 20110705

Mart-Os = Martínez Osete... Prolífico dibujante que efectuó una tarea de negro en series tanto cómicas como de aventuras. En este campo de lo apócrifo, es posible que sus mejores trabajos sean las páginas de Mortadelo y Filemón, que se distinguen por las solapas de los bolsillos del traje de Mortadelo. Aparte de las frentes y  la dificultad para correr de los personajes.

Entre sus series propias, destacan Durand y Dupont, entrañables historietas de dos páginas sobre dos gendarmes (años 70) y Boy (años 80) sobre un chico estilo Tarzan. Esta última serie tiene momentos realmente interesantes a nivel sociológico. A ver si un día me pongo y explico algo. Suponiendo que me haya equivocado de nombre ya lo rectificaré.

Mart-Os hizo montones de páginas de pasatiempos entre los años 70 y 90. Otros habituales de los pasatiempos, en las revistas Bruguera, sin ser exhaustivo, Ricardo, Navarrete o Cevantes.

En Bruguera parece que él los diseñara. Son muy interesantes los dibujos... pero también el alto nivel cultural. Son entretenidos e instructivos. En esto sí que ha caído en picado el nivel de cultura general.

Posteriormente, para editoriales de pasatiempos, como mínimo dibujó varias sopas de letras y similares. ¿También diseñaba los pasatiempos para las revistas de ídems? No lo sé.

He aquí una página que, además, va muy a tono con las Revoluciones Mediterráneas del 2011 porque el mapa es de Túnez. No he visto muchos mapas en la prensa ni en Internet con información de este tipo. Si me remonto a los libros de texto: en la EGB, tan tontamente añorada, no salían mapas ni se explicaban esas ciudades romanas o cartaginesas. Ni por curiosidad. Así que es lógico que, si a uno le gustara la Historia o la Geografía, prefiriera el Jabato. Sobre el nivel general medio(cre) de los profes de Historia de este país... se pueden pegar los mocos que quieran pero ¡pfffffff! y los libros no son ni han sido mucho mejores.

El siguiente punto de interés está señalado con un recuadro naranja: también los pasatiempos tienen numeritos.

En este caso: el 32417. Es una página de 1975 (creo que del Sacarino Extra de Primavera 1975). Los numeritos llegan alrededor del número 30000. Como sabemos, reinician numeración. ¿Pudo ser el último número el 35000?)

Uno de los pequeños y tontos misterios del mundo de los numeritos de Bruguera es la pregunta: ¿pero es posible que hicieran treinta o treinta y cinco mil historietas en un lustro? Si unimos portadas, historietas, páginas de chistes, otros chistes sueltos o tiras sueltas, anuncios de la casa ("Ha salido el Extra de Verano"...) y las páginas de pasatiempos, y los pasatiempos de un sólo juego en revistas Copito y Pulgarcito y Tio Vivo de los años 80... pues igual sí que da.

Ahora estoy en disposición de avanzar un primer cálculo de numeritos entre 1971 y 1986: (30000*3 renumeraciones)+(50000*1 renumeración en 1982 hasta 1986)+200000 numeritos para historietas importadas (en realidad el numerito final es más alto pero le resto lo que yo creo que es la primera numeración moderna, de 1971, que quedaría incorporada; recordad la cantidad de chistes sueltos extranjeros: todos ellos pudieron tener asociado un numerito propio aunque no salga impreso).

Antes de 1971 también hubo numeritos. La frecuencia fue más baja: pongamos que renumeraran cada 10 años (aunque no tengo tantos datos). Ponedle 30000 (años 60)+30000 (años 50).

Numeritos 1975

Data Estel·lar sintapas Diumenge 20110703

Los numeritos de Bruguera son esos números pequeños, de cinco cifras (a veces seis) que aparecen en muchísimas historietas. ¿Qué significan? ¿Para qué sirven? Fue un misterio durante décadas hasta que entre el 2009 y el 2011 alguien dio con la solución: eran números vinculados a las entregas de las páginas en la editorial y relacionados con el cobro por dicha entrega. Digamos que es como un número de albarán, factura o cheque. Indica tanto que se ha entregado como se puede cobrar.

¿Qué utilidad pueden tener actualmente? Ordenar cronológicamente las entregas y, por tanto, la evolución de los dibujantes. También puede servir para ordenar aquellas historietas que realmente fueron publicadas de forma desordenada. Aunque por lo general son de temática diferente, hay algún caso en el que tienen alguna relación dos historietas seguidas e, incluso, puede que a alguien le haya rondado por la cabeza un "pero ¿esto no me lo tendrían que haber contado antes?" (no ha sido mi caso pero yo no tengo tantos tebeos, la verdad).

A veces, por lo de la evolución de un autor, se puede reseguir su trayectoria. No digo que sea fácil, y tampoco lo aconsejo, pero digo que es factible: ver si los numeritos de tal serie coinciden con los de tal otra serie... si fueron publicados en la misma época es razonable pensar que fueron pensados o trabajados por la misma época. Ejemplo: cuarto mes del año: es razonable que tenga historietas del mismo dibujante publicadas y dibujadas o entregadas a la vez, la misma semana, el mismo día, la misma temporada... pero sabemos que las editoriales, en concreto, Bruguera, no necesariamente hacía eso siempre. He ahí el debate sobre la primera historieta de Carpanta, o la de Zipi y Zape, que siempre hemos atribuido a que son cosas muy viejas... pero es que lo mismo podía suceder en épocas más recientes.

A eso le unimos el siempre recurrente y espinoso tema de los refritos, que es un nombre habitual para aquellas historietas publicadas en revistas y que se vuelven a poner sin indicación de que son historietas viejas. Así, con el tomo de Clásicos RBA de Las Hermanas Gilda aprendí que la mayoría de historietas de Las Hermanas Gilda, que parecían tan modernas en dibujo y concepción, eran de mediados de los años 60, y no de diez ni quince años después, como parecía por su publicación en revistas.

El debate de los refritos se suele plantear casi como una ofensa por parte de varios lectores-fans: qué espanto que nos tomaran el pelo poniendo páginas viejas... Yo suelo pensar que es gracias a a esos refritos cómo pude enterarme de la existencia de esas páginas de Las Hermanas Gilda... pero sí es cierto que, en cierta manera, crean falsas expectativas, al pensarse uno que estos u otros personajes o series están en activo, y que tendrán historietas nuevas. También es cierto que saber que son refritos resuelve el problema de "por qué salen tranvías si no hay" o "por qué salen trenes a vapor" o "por qué salen carboneros"... aunque pueden ser cosas aceptable en un contexto de humor y fantasía sin más: un mundo urbano-industrial anclado en unos momentos o que obtiene elementos de ciertos momentos muy característicos que formaron ese entorno social y cultural urbano e industrial.

Pero resulta que precisamente son los numeritos los que muchas veces (de nuevo, la base matemática me impide decir "siempre" por aquello del cisne negro) nos ayudan a localizar refritos e historietas nuevas. Lo hacen de dos formas:

A) Por un lado, es frecuente (ni idea de por qué) que los refritos tengan borrados los numeritos. No suelo notar que estén borrados. Simplemente no están. También se han dado casos en Bruguera, y sobretodo en Ediciones B-Grupo Zeta, de borrar nombres de dibujantes y guionistas. Eso es casi delictivo. Revisen sus revistas de 1987 a 1990, revisen.

B) Por otro lado, aunque conserven los numeritos, la comparación entre la numeración de las historietas "nuevas" con las demás nos suelen dar diferencias... a ver cómo lo digo: la portada (que suele ser nueva y llevar numerito) y las historietas inéditas suelen tener numeritos cercanos entre ellos. Por "cercano" me refiero a una horquilla de unos cientos, tal vez mil números de distancia. Las historietas refritas pueden tener cualquier tipo de numeración.

Cuando digo cualquier tipo es eso: cualquier tipo. No necesariamente números anteriores, porque sospechábamos, y hemos ido comprobando, la existencia de varios conjuntos de numeraciones. El número inicial "00001", caso de existir, no es único. Habría varios números uno a lo largo de la Historia de Bruguera. Aunque siempre uno esté tentado en buscar ese número uno en 1956 o en 1971, se encuentra en otros momentos.

Como hipótesis maginotécnica muy provisional, los numeritos se reinician cada cinco años, que es aproximadamente cuando los numeritos llegan a un número cercano a treinta mil. ¿Qué tipo de tampón o talonario llega a treinta mil o a treinta y cinco mil y reinicia numeración? Ni idea. Mi mundo es decimal y yo optaría por reinicar a los 99999, pero el mundo real es distinto.

Pruebas del reinicio de la numeración: el famoso y estimable Sacarino, nº9, año I, 10 pts, con fecha 19750331. Hay más pruebas en el Sacarino Extra de Primavera 1975, del cual no tengo la tapa pero el contenido coincide con un Extra de Primavera, y la primera historieta es de Sacarino, aparece la primera aventura de Centauro: Te llamaré Centauro; anunciado como personaje habitual en el presente  Sacarino, nº9, en el cual NO sale. Su historieta emblemática es Sección R: El Sofar, y hasta aquí puedo leer.  

Me di de bruces con la renumeración... Ajá: seguro que no es la primera vez, pero como esta revista me gusta especialmente, pues supongo que eso me ha incitado a hacer este mensaje.

No pongo la portada entera, porque está bastante destrozada , para mejorar las imágenes, no tengo ni paciencia ni control del Paintshop o de otros programas de falsear fotos..

Por lo demás: ante imágenes borrosas y demás, dadle la culpa a Samsung ES75, una cámara de fotos equivalente a la que tenía antes, e incluso presuntamente mejor, que realmente necesita muchísima luz para captar fotos de textos y que odia el zoom y las cosas cercanas (aunque me vendieron que tenía gran angular y blablabla). Pero, para lo básico, nos tiene que servir:

Nos encontramos en 1975. Un gran año, sí, señor. Y tenemos el numerito 00327 en la portada-historieta de la revista juvenil Sacarino, nº9, Año I, 10 pts. He dejado el sumario para que veais que la historieta que va a continuación viene en la misma revista.

Aquí tenemos el final de la historieta Maratón: Lucha libre, dibujada por Adolfo y con guión de un tal J.Ribera (ejem). El numerito es el 31576, y la historieta, como se ha indicado, va fechada en 1975.

Es decir que, durante el primer trimestre de 1975, cambia la numeración de las historietas. En unas pocas revistas (supongo que de marzo y abril de 1975) se compaginarán historietas con ambas numeraciones, la antigua y la moderna, con numeritos treintayalgomil y con ceroceroceroalgo.

El formato de viñeta-página de Sacarino, que hemos visto antes, es moderno, porque fue creado en 1970 a raíz de la revista Mortadelo. Dado que la revista Sacarino se inaugura en ese año de 1975, nada me indica que esa portada-historieta sea un refrito y que, por ser un refrito, tuviera ese numerito tan bajo (00327). Más bien, reflexionando, es una historieta realizada ese mismo 1975 porque la editorial decide sacar esa nueva revista en una época de inflación de títulos para una inflación de niños lectores (el baby boom)... E inflación de precios, porque la Crisis de 1973 llega a España en 1975, pero no es el tema que nos ocupa... como si eso fuera un problema para la maginoteca... así que diremos que efectivamente por esa época, en la revista Zipi y Zape indican que suben el precio: es en el Zipi y Zape, 196, año V, 12 pesetas, página 12, donde un recuadro amarillo indica el encarecimiento a 13 pesetas. Aseguro que se puede reseguir la Historia de la evolución de los precios solamente a base de reseguir los precios de las revistas de tebeos; se ven marcados los momentos clave. 

-"Ibáñez, que hemos pensado sacar una revista a la que le vamos a llamar Sacarino. ¿Qué? ¿Se ve con ánimos?"

-"Bueno, total ya dibujaba antes a Sacarino".

-"Me lo imaginaba, Ibáñez. Sabía que podía contar con usted... Por cierto, necesitaríamos, no sé, tres o cuatro portadillas de esas tipo las del  Mortadelo..."

-"¿Y por qué no ponemos un chiste de una página en la portada?"

-"Usted tiene ideas, Ibáñez... pero úselas para dibujar, que de la organización de las revistas ya nos ocupamos aquí dentro. ¿No ve que es mejor para los críos ofrecerles el máximo por el menos dinero? Ah, se me olvidaba: pase por caja que le darán un adelanto.".

-"No me lo creo"

-"Hace bien, Ibáñez. No le quiero malcriar"

¿Alguien quiere ver la historieta completa de Maratón? No puedo aportar muchos datos sobre la serie ni sobre el personaje. Para mí debía de ser un personaje habitual pero realmente no tengo muchas historietas que sean de fuera de mediados de los años 70. ¿Puede que fuera una serie vinculada a fomentar el deporte por aquellos slogans que no sé si son de los 60 o de los 70 de "contamos contigo"? ¿Puede que estuvieran relacionados con los Juegos Olímpicos de 1976? ¿Es Leoncio, de Enrich, de esta época? Hombre, lo he visto en revistas Zipi y Zape Especial de la segunda mitad de los setenta, así que igual podría haber comenzado cuando Maratón.

El dibujante es Adolfo. En este historieta, el dibujo pienso que se parece un tanto a Astérix en Los Juegos Olímpicos. De Adolfo no sé más. NO puede ser "Adolfo Usero" (de quien le conozco la firma A.Usero, entre 1985 y 1986 en Bruguera); puede ser cualquier otro. También firma a veces como M. Adolfo. Lo que le conozco es un personaje de nombre chulo: Pepe Murciélago, que yo conozco de historietas de principios de los años 80. Hasta el 2010 o por ahí no entendí que Pepe Murciélago era un ladrón que actuaba de noche. Pienso que era una variación de Caco y Coco (de Allué, que tenía una pinta de dibujo tipo Vázquez) con un dibujo más ibañezco. No me extrañaría que el hecho de que el dibujo se pareciera más a Ibáñez fuera por imposición editorial antes que por decisión personal o influencia académica.

Si alguien quiere ver más sobre esta efímera revista Sacarino:

El insaciable dibujante y cometebeos UPL hizo una reseña con índice de contenidos e imágenes del Sacarino número 11.

En la cada vez más insustituible Tebeosfera, nos ponen la colección de portadas y una descripción de lo que fue esa revista. Entre esas imágenes, sale la del Sacarino número 9, por si alguien tiene curiosidad:

Tebeosfera sobre el Sacarino Extra de Primavera 1975 y su portada (pero no veo indicación de su contenido). Podemos negociar: yo tengo el interior y ellos el exterior:

Sherlock López y Watso de Gabi en Bruguera

Data Estel·lar el emmental Dissabte 20110602

Felicidades.

Estoy leyendo nuevos tebeos viejos comprados recientemente que, aunque no son tantos, los junto a mis viejos tebeos de toda la vida y me dan para un ratazo de lectura. En cada revista hay personajes, situaciones, gags, autores o curiosidades como para que la maginoteca se dedicara exclusivamente a ellos, a riesgo de poneros imágenes en cada mensaje, cosa que sé que no os gusta... por eso no las pongo... Pero entre todas ellas vuelvo a darme cuenta de que una de las que más me gustan es una de las qutengo de siempre, de las que no sé de dónde salieron.

Es una revista sencilla, que no duró muchos números... yo sólo tengo uno, pero que me encanta. Tal vez hacía diez años que no lo leía (en otros tiempos, toda una vida).

Se trata de la revista juvenil Sacarino, Año I, nº9, 10 pts, de portada azul, fecha 19750331, publicada por Editorial Bruguera.Tiene 32 páginas. Y veréis más páginas de esta revista, comentadas, por supuesto, porque para lo demás ya tienen ustedes La Mansión del CRG; eso si consigo que la maldita maquinita de fotos me funcione bien (pierde muchísima calidad la imagen de esta cámara al traspasarse al ordenador: se ve borrosa en el visor de Windows, pero las fotos ampliadas se ven bien en la cámara... qué raro).

Gabi fue un autor de historietas de humor absurdo. Su estilo de dibujo, como espero se vea a continuación, es absolutamente ajeno al de Bruguera. Su referente no son ni Vázquez ni Ibáñez ni Franquin. No se me ocurre con quién compararle. Un poco a alguna de esas historietas británicas, si les hubieran dejado hacer viñetas más grandes. Tal vez ¿un poco? a un cierto Popeye... tal vez al autor de Pif et Hercule ("miiiil aaaaventuras tendráaaan")... ¡vaaaaya, ahora lo leo en el blog de Lady Filstrup! (Pif, tira de prensa del diario L'Humanité, de 1948), de José Cabrero Arnal, autor español exiliado en Francia. Tampoco es un estilo gráfico que yo recuerde de otros lugares tipo Cavall Fort. Tal vez, pero ya en los cerontas (años 00), puede que en agluna revista Tretzevents, o en dibujantes de esos que parece que si no crean un estilo propio a lo diseñador no son nadie  (las cosas no van así: es más bien que si hay empresas y trabajo, pues trabajas; lo de inventarse estilos es un juego pero no un negocio en sí mismo).

La idea de historieta, asimismo, no es española de la época: son grandes viñetas con pocos elementos, muy distintas de las páginas abarrotadas de franjas, viñetas, colillas de cigarros o nudillos en las manos.  6 viñetas por página frente a las de 12 viñetas por página habituales en Bruguera o Valenciana.

Si hemos de hacer caso del blog Humor y lo otro, Arnao era un seguidor de la Generación del 27 sin ser parte de ella. Vale: ahora que lo he copipegado me pregunto qué significará esto. Puede que tenga algo de relación con ese humor tipo Jardiel Poncela, y tal vez con un cierto diseño gráfico de los años 20-30 (me he tirado a la piscina, sin flotador). En ese blog podemos ver páginas primitivas de Sherlock López. A veces los relacionan con Tono o Mihura. No tengo datos al respecto.

Pese a lo que los libros de Guiral y las explicaciones de otros sostengan (las imposiciones de estilo dictadas por don Rafael González), siempre he pensado que el estilo de dibujos y dibujantes en Bruguera es bastante variado: es una de las cosas que siempre he constatado y que ha hecho que, pese a que me acercase a leer revistas Spirous o marveladas, al final siempre he vuelto a Bruguera, porque es variopinto, polimorfo, plural en las formas de acercarse a la historieta, osea, nada monótono. Es diferente y distinguible un Peñarroya de un Escobar de cualquier época, de un Ibáñez de cualquier época, de un Trant, de un March, de un State Keto, de un Ricardo, etc.

Pero, con todo, Gabi se me aparece como el dibujante más personal. Gabi (Gabriel Arnao Crespo), también le he visto firmar Arno o tal vez Arnao, con la firma unida a una araña (eso sí es más brugueril).

En alguna revista Super Carpanta he visto alguna historieta del mismo autor con numerito... de seis cifras, osea más de cien mil... eso, según mi teoría maginotécnica en proceso de gestación, indica una historieta extranjera o de otra editorial. En el caso presentado, titulado El Misterio de la Casa de Enfrente episodio 2º, no tenemos numerito... pero, según la Wikipedia en castellano, Gabi había inventado estos personajes para España pero luego los continuó en Francia, aunque no aparezca mención a ninguna editorial en el material de Bruguera.

En España, en los años 70, fue publicado por la revista Trinca (a ver si algún día puedo leer algún número)., según el dato de Jesús Cuadrado en su famoso Atlas.Y supongo que de ahí es de donde lo sustrajo Bruguera, en su proceso de fagoticación de todo lo existente (autores de Editorial Valencia, algunos de Trinca, etc, etc.... hasta llegar al monopolio final). Supongo que desde Trinca o pasando por Trinca es de donde se traen para Bruguera las historietas de Chiqui de la Fuente (Super3; Los Almogávares, Pampa...)

Con datos otra vez de Cuadrado pero sobretodo, para mí, que no puedo consultar su libro, del inefable y recordado Lady Filstrup, en realidad, se puede interpretar que en los años 70, Gabi volvía a Bruguera donde había publicado en los años 40 sus últimas historietas (Teobaldo Teodolito) antes de largarse a Francia: núm. 43 de Cuadernos Humorísticos Pulgarcito

1922: nace Gabriel Arnao Crespo

1943: Flechas y Pelayos. Sherlock López y Watso de Leche son creados por Gabi. [El Señor Ogro tiene localizadas más de 50, algunas de ellas publicadas en el preciado blog de navarrobadia]

1949: Gabi emigra a Francia. Trabaja en SFPI (Société française de presse illustrée).

1959: Sherlock López  se publica en Tartine y Tartinet, dos revistas francesas basadas en el personaje italiano Nonna Abelarda, siempre según el mencionado blog de Lady Filstrup.

1968:  Sherlock López  se publica en la revista Dennis La Malice [y en Pif Parade Comique]

1971-1973 (no sé si todo el tiempo):/1975 (según la Wikipedia en castellano, entrada Sherlock López [¿a quién vas a creer a la Wikipedia o al Señor Ogro] ) se publica en revista Trinca. Editorial Doncel, Frente de Juventudes. [Se trata de historietas distintas de las publicadas en revistas francesas y en Bruguera. Los chicos del CRG las han reunido todas en un precioso álbum digital]

 ]

1975-1985 (pero yo apuraría a 1983): se publica en revista Sacarino, Editorial Bruguera. Pasa a otras revistas durante los años 70 y primera mitad de los años 80, entre ellas, Mortadelo Gigante o  Mortadelo Especial [Super Sacarino,  Mortadelo Gigante, Super Cataplasma o Super DDT]

[Se trata de historietas francesas de las revistas anterioremente mencionadas: según el Señor Ogro:    Estas historietas tenían originalmente un formato "pequeño" (similar al Don Miki, para entendernos) y fueron remontadas por Bruguera para sus revistas. Durante un viaje a Bruselas me agencié un par de números de Pif Parade Comique que contenían sendas historietas publicadas también en la revista Sacarino ("¡Infiniman!" y "El affaire Boff"). Estos tebeos franceses son de 1989, pero las historietas son muy anteriores, sin duda se trata de una reedición.]

 

19850402: fallece Gabriel Arnao Crespo

Tenía 63 años: otra pensión de jubilación que se ahorró el Estado. No era viejo para la época, ni mucho menos.

Los personajes de Sherlock López suelen ser tres o cuatro: Sherlock López, Watso de Leche (aunque en las pocas historietas que tengo sólo le llaman Watso, aunque la gracia es el nombre original completo), el malo Infiniman (que se puede encoger no sé si de manera infinita) y una secretaria (que he visto en historietas publicadas en revistas de los años 80.

Aunque Jesús Cuadrado lo analiza "con viñetas sin perspectivas ni puntos de fuga"... no es de ltodo cierto. Se busca el expresionismo pero y la simplicidad... pero existe alguna perspectiva, como se aprecia en las imágenes (p3v8, p3v9, con la aparición de Infiniman; p4v3 en las pared, y p4v6)... no es que defienda la existencia de la perspectiva pero que no todo es tan bidimensional aunque existe una tendencia a la simplificación de todas las formas tanto de los personajes como de los fondos y resto de elementos.

La misma simplicidad en el trazo se convierte en simplicidad en el número de elementos: hay pocas cosas. En las viñetas aparece justo lo que se precisa para entender la viñeta.

El dibujo es un poco abstracto incluso. Fácil y difícil, tanto de hacer como de ver. Y esto se parece mucho al guión (siguiente párrafo).

El guión a ratos parece sencillo porque es para niños pequeños pero a ratos se ve un poco difícil (el Frankenstein que se cree Zartán y la aparición de los elefantes). No hay que buscar explicaciones, solo hay que aceptar lo que hay en las página... aunque yo le puedo encontrar una fácil explicación (la cinta magnética de personalidad que tiene el monstruo colocada en el compartimento del tórax, que no vemos, es de Zartán y no de Frankenstein; y esto me suena haberlo visto en algún otro lugar) .

p3v9: "Con sombrero de copa, no le había conocido". Leísmos aparte, la frase es algo equívoca. ¿Ven sombreros de copa? ¿Lleva un sombrero de copa invisible? ¿Lleva un sombrero de copa dibujado en el jersey? ¿Es una burla? ¿hacia la frase de Sherlock López o a la aparición de Infiniman? ¿hacia su aspecto físico? ¿Es un error de traducción o han escrito algo que no tocaba? Realmente no desentona con el resto de la historieta, ni de la presente en concreto ni de otras.

 Y no voy a pedir que nadie publique historietas de este personaje. ¿Para qué? Si es más tonto pedirle historietas a un editor de tebeos que democracia participativa a un político español.

El Señor Ogro, El Controlador de Comics, el Dominador de Datos, El Que Sabe, tal y como es conocido entre susurros por los indios sioux del río Guamolete esquina Siberia, prácticamente reescribe este mensaje.  Añadiré sus datos entre corchetes.

Incluso pondré entre corchetes este ejemplar traído de un futuro bastante agradable 

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Numeritos hasta en los anuncios

Data Estel·lar analfanumèrica Divendres 20110701

Numeritos de Bruguera: son unas cifras que suelen tener cinco dígitos (pero que suelen ser seis dígitos para las historietas importadas de otros países o incluso de otras editoriales), que suelen aparecer en la calle superior de la última viñeta de una historieta (pero que también se pueden localizar en otros lugares, como la primera página de una historieta); que suelen estar escritos a máquina (pero también los hay a mano)... el misterio tonto de haber releído muchas veces las mismas páginas.

Esos numeritos serían los números de serie de los cheques o de las entregas de historietas (y no de páginas) vinculadas a pagospegosycobros (minuto y resultado). Serían unívocos, un y sólo un número por historieta... y parece ser que la numeración se reinicia a veces, cuando la cifra llega alrededor del 30000... pero, de nuevo, hay tres grandes excepciones, al menos: los números sobrepasan el doscientos mil en las historietas de editoriales extranjeras, así como en varias de Sherlock López y alguna otra serie del autor español: Gabi (pero tal vez vinieran de alguna editorial italiana) o en historietas de (c)Chiqui de la Fuente. 

Una segunda excepción es la etapa 1987 de Ediciones B-Grupo Zeta: los numeritos reinician con pocos dígitos. Existe la historieta, por ejemplo, "197"... en vez de la "00197" (que sería la nomenclatura de Bruguera). 

Y la gran excepción: los numeritos de Bruguera para historietas propias sobrepasan el 50000 (ya lejos del 30000) entre 1982 (reinicio de numeración ) y 1986 (cierre de la editorial).

Eso ha sido un resumen.

Lo que viene ahora es una posible respuesta a la pregunta: ¿dónde se ponían numeritos? 

Se ponían en historietas (uno por historietas). Si las historietas son largas y van serializadas por episodios, va un numerito por episodio. 

Se ponían en portadas-chiste (las portadas-historieta se pueden contar como historieta).

Se ponían en páginas de chistes temáticos (se ve que se llamaban "páginas de actualidades",según leí sin razonamiento del porqué de tal nombre).

A veces se ponen en cada chiste y no sólo por página.

Se ponen en tiras, una por tira (Tigrillo, by Bud Blake, en revistas Zipi y Zape). 

Y se ponen en ilustraciones. 

Y también en pasatiempos. Que los números de control sean tan altos hacia 1985-1986 puede deberse a un cambio de política editorial (no reiniciar cada 30000 numeritos, aprox.) pero también a que cada pasatiempo de revistas como Pulgarcito llevarían un numerito, osea cada página con un numerito. Y se hace más frecuente también en revistas grandes que una pagina lleve un pasatiempo y no varios, osea, que cada juego se numera y no cada página con varios juegos.

Creo que se renumeran los refritos remontados. 

Creo que no se renumeran los refritos sin remontar... a éstos se les suele borrar el numerito original. Puede servir a veces de pista para localizar qué historietas son remontajes. O, si el numerito continúa, su desviación (12304) respecto al del numerito de la portada-chiste o de alguna historieta claramente moderna (29410) nos puede indicar de cuándo podría ser la historieta refrita. Yo diría -a comprobar- que aporta incluso más información que el fijarse en el número de franjas por página (si tiene cinco franjas, sólo sabemos que es de antes de 1980 pero es que a veces hay historietas posteriores que las tienen, y tampoco nos permite saber si es de 1971, de 1961 o de 1979, y a veces uno no es experto en distinguir todas las evoluciones de dibujo de todos los dibujantes). 

Incluso se renumeran los anuncios. Sabía que no te lo creerías: 

El numerito es el 29910 (el primer 9 es un 9, ¿no?). Estamos hacia 1981, al final de una numeración. Cercano el treinta mil (que no es exacto, que igual hay hasta 32000 a veces).

El dibujo del anuncio del famoso Extra Mortadelo 25 Aniversario TVE va con numerito, pero ¿se encuentra ese dibujo dentro de la revista o únicamente aparece en el anuncio? Yo diría que es para el anuncio.

Por otro lado... el dibujo parece de Ibáñez....¡excepto para Mortadelo, Filemón o Sacarino, sus personajes!... ¡En las revistas Bruguera siempre hay sorpresas! Ahora que me estoy leyendo y releyendo varias vuelvo a darme cuenta de que sólo poniendo escaneos de alguna revista ya tendría para mensajes y mensajes de blog...

¿Casanyes, por la sonrisa de Zipi y la expresión del Sir? ¿O El dibujante de los ojos entrecerrados, por los ojos deSir Tim O'theo? porque no va firmado por Ibañez... y Anacleto (boca) y el pastel parecen algo planos, sin profundidad.

Otro dato para sospechar que no es de Ibáñez es que es un dibujo que no recuerdo haber visto publicado en antologías o números de aniversario de Mortadelo y el otro.

Beca NEE Educación Especial 2011

Data Estel·lar de Servei Públic Dijous 20110630

Fuera de toda lógica de Servicio Público, el Ministerio de Educación (responsable: Ángel Gabilondo, PSOE), saca la convocatoria de becas NEE o ayuda para alumnos de Educación Especial o Becas de Necesidades Educativas Especiales, oficialmente Ayudas para alumnos con necesidad específica de apoyo educativo (2011-2012) justro TRAS el fnal del curso, es decir, CUANDO NO HAY ALUMNOS porque están de VACACIONES. De hecho, la normativa es del 20110624... el día de San Juan, fiesta y medio puente la tarde anterior en algunos lugares de la geografía, además de viernes. Y el Ministerio no se molestó en comunicar a las escuelas el lunes esta información. ¿Pá qué? ¿Pá malgastar?

¿Oportunidad política? Toda: es para que los que han pagado sus impuestos no tengan acceso a su derecho de vivir mejor. Es una política de ultraderecha financiera por la cual le damos el dinero público ganado con el sudor de nuestras frentes a crápulas de reconocido prestigio que se lo llevan a las Islas Cayman... y luego le ratean las becas a aquellos alumnos que van al logopeda, al psicólogo, al psicopedagodo, a cosas graves de la audición y de la vista.

No son muchos alumnos, pero la ayuda es precisa.

Sacarla tarde y mal, en épocas de vacaciones de los alumnos, sin la debida publicidad, en épocas de los centros educativos en movimiento total poniendo notas... es una medida cutre de reducir el déficit. Decir que se sacan unas becas pero ponerlas en épocas indebidas, cuando se podrían perfectamente haber sacado entre octubre y mayo... y obligar a que se hagan por Internet, como si todo el mundo supiera acercarse a un ordenador, no es sólo mala fe sino además es no entender en absoluto a España, a los españoles y a su nivel precario semialfabetizado en papel y aún menos en lo digital.

¿Qué dicen en los sitios de refuerzo educativo, en las empresas de logopedia? Pues lo siguiente: "no os podéis imaginar los dramones [es exagerado el palabro] que nos trae la gente, porque no consiguen rellenar la solicitud".

Para rellenar una beca hay que tener la cabeza fría, no mirarse los ingresos por si acaso, probar suerte... pero también ahora hay que tener conocimientos informáticos... al menos tantos como el mal diseñador de la web del Ministerio de Educación, al cual me gustaría saber cuánta pasta nos ha soplado por poner un listado de localidades o de centros educativos mal montado. Me explico: no te sale el listado de localidades, sino que hay que poner "tres letras" de la localidad, entonces se abre un desplegable que no se abre, sino que te mueve la pantalla y hay que irlo a buscar, abrir una pestaña, y buscar el montón de ciudades que llevan esas tres letras. No es ninguna garantía que te salgan sólo las que empiezan por esas letras. Eso es sólo un ejemplo de cómo dar un pésimo servicio público.

Entre el resto de mala gestión pública, tenemos que los centros educativos se enteraron de chiripa de la aparición de estas becas. Osea, se escondió la información, para que fuera pasando el plazo de solicitudes de becas.

La misma Generalitat de Catalunya tuvo que ser avisada para que pusieran esas becas en su web. Se hizo la remolona. Claro: tienen tanto trabajo repartiéndose los despojos los nuevos jerifaltes.

Y en sus organismos nadie sabía realmente nada unos pocos días antes, cuando los padres y madres ya se olían (porque en este país hay que olerse las cosas antes) que iban a salir. La respuesta de las secciones de becas era del tipo: "si salieran ahora, habría plazo de entrega hasta el 30 de septiembre". No tenían ni idea, y tampoco intentaron informarse para informar. ¿O eran órdenes de los jerifaltes para marear la perdiz y luego pegarse el moquete de que se habían ahorrado otros tantos milloncejos por no haber publicitados las becas?

En cualquier caso: una mala gestión pública.

¿Qué han estado haciendo las escuelas? Muchas han estado llamando por teléfono a las madres cuyos hijos son susceptibles de pedir este tipo de beca. El riesgo: no localizarlos, porque los niños ya no van al colegio y los padres tienen dos malos hábitos: uno, trabajar en horas de trabajo, y las empresas les obligan a apagar los móviles o simplemente no están en casa porque están en el trabajo; dos, pillarse las vacaciones ahora para estar con los niños (esto de las vacaciones se soluciona bien pronto en cuanto ZP y Rajuà obedezcan, como es su deber, a algún golpista de la CEOE y del Foment y de la Cecot, con coartada de calmar a los mercados y al FMI). Osea, no localizar a los padres es una posibilidad muy factible. O no localizar a gente de los que no se sabe si harían la beca.

Existio incluso una institución -Fundación CADAH, cuyo enlace nos remite al BOE- que sospechaba que las becas habían salido pero no se había publicitado para que la gente no se enterara. En su web se puede localizar el impreso de becas con fecha del año 2011, aunque resulta que es un documento antiguo, de cuando se hacía en papel (y que no se parece al texto en PDF que se tiene que imprimir actualmente). Pero me consta que en varios centros educativos se ha estado utilizando este texto en años anteriores, cuando ya se había implantado el sistema de Internet+documento PDF. En CADAH habían publicado el impreso de becas varios días antes del BOE. Se olían algo, y no iban desencaminados. ¿Hasta qué punto la publicación de la normativa en el Boletín Oficial del Estado por parte del Ministerio no estuvo influida por el acicate de organizaciones como CADAH

 

¿Qué han hecho los institutos? Algunos, mala práctica: tienen por mala costumbre poner un cartel en el panel de anuncios y no dar jamás un papel a los alumnos, ni enviar SMS (varios institutos tienen ese sistema). Osea, no anunciar las becas... eso debería ser delito, pero seguro que alguno se llevará alguna medalla por reducir el déficit de esa manera tan imaginativa.

Rellenar por Internet precisa de antemano poner un código con una contraseña (registrarse). Yo aconsejo hacerlo sin certificado. Total: ¿para qué?

Esa contraseña se tiene que enviar a un correo electrónico, lo que implica que la madre, que lo tendría que hacer en su casa, tendría que tener un correo electrónico. ¿A que os parece que todo el mundo tienee? Pues, nenes, os tengo que decir que tienen los que trabajan con ordenadores, pero los que realmente están en el mundo real, los ordenadores los tocan poco. Puede que se hicieran un correo electrónico o que se apuntaran al facebook o al messenger... pero no saben nada más, y no recuerdan las contraseñas si no las tienen apuntadas... o usan las del marido o las de la esposa, o las del hijo... o simplemente su vida tiene otros problemas más acuciantes que preocuparse por la tontá del ordenador.

Lo óptimo es que este proceso de rellenar las becas se realice en las sedes del Ministerio de Educación, en todas las sedes que el Ministerio tiene en todas las localidades de más de 25000 habitantes... ejem, de más de 50000, de más de 200000... vaaaaya, que no tiene sedes.

Bueno, pues en las sedes que tienen las Conselleries de las Comunidades Autónomas en las capitales de provincia y comarca de sus territorios. Ah, caramba, que tampoco tienen esas sedes.

Bueno, pues en los centros educativos. Ah, vaya, que en los institutos la gente pasa de todo. Nos quedan las escuelas... digo yo que alguien habrá que sepa rellenar cuatro pantallujas de ordenador. Y que le paguen por ello.

Y, ojito, porque los centros educativos privados y concertados, passsssan de tramitar becas. Pasan de números de cuenta, etc. La gestión privada suele ser peor que la pública. Pero es tu derecho como ciudadano: a un centro concertado le estamos pagando entre todos la continuidad de su negocio. Es su deber atenderte, igual que es deber de un instituto público darte la información de las becas, y auxiliarte en cuanto al cómo se rellena.

Ese correo electrónico se recibe al momento. Trae una contraseña, que se pone en la primera pantalla... para luego tener que poner los datos del alumno.

Aunque el plazo ponga de fecha máxima el 22 de julio: no conviene ir más allá del día 4 de julio a las escuelas e institutos. O fallará alguien en la cadena, sea Internet, sea que los centros educativos cierren, sea que los psicopedagogos que revisan esas becas no estén disponibles (tienen unos días concretos para ir a todos los centros), sea que haya problemas de última hora (falta algún papel... y es tontería perder una beca por un papel).

Documentos:

1.-IMPORTANTE: DNI DEL ALUMNO aunque sea menor de edad. Y DNI del resto de miembros de la familia.

2.-Título de familia numerosa o monoparental, si se tiene.

3.- Fotocopia de la cuenta corriente en la cual el alumno sea titular o co-titular, para lo cual se necesita el DNI del alumno.

4.-Fotocopia de alguna minusvalía del alumno o familiar, si se tiene.

Si el alumno no tiene DNI, no puede ser titular ni co-titular de la cuenta corriente, así que HAY QUE poner el número de cuenta corriente del centro educativo... por lo tanto, y aquí ya llegamos al meollo: AL FINAL, POR MUCHO INTERNET QUE TENGAS EN CASA, ACABAS TENIENDO QUE IR A LA ESCUELA O INSTITUTO A PEDIR LA CUENTA CORRIENTE. Y eso conlleva que te hagan firmar un certificado especial conforme que el padre, madre o tutor/a acepta cobrar en la cuenta corriente del centro educativo. Se supone que ese papel lo tendrán preparado...que se une a otra firma por el mismo concepto dentro del papel de la beca.

¿Dije "papel"? Pues sí: porque todo lo que se hace por Internet es papel mojado o bit mojado. No sirve para nada. Al final del proceso, hay que imprimir. Antes:  contraseña primera, nombre del alumno que pide la beca (el que solicita la beca ES el alumno, NO ES ni el padre ni la madre ni la abuela), dirección, nombre del centro educativo, del curso, de su estado civil (todos son menores de edad) y de su profesión (todos son menores de edad), pasa pantalla abajo de la página (numeritos 1, 2, 3, 4), nombre de los familiares que viven en casa, y si tienen alguna minusvalía o no en el caso de ser hermanos ¡pero deja la primera opción en el caso de padre y madre! Y, fíjate mucho con modelos familiares diversos (nueva pareja de la madre, padres adoptivos, hermanastros, etc.), pasa pantalla, minusvalías (poner el número de gente con minusvalías), decir si es familia numerosa (y si es general o especial), DNIs o NIEs (con los ceros a principio del número si conviene, con las X al principio si las lleva, con la letra del final), número de cuenta corriente (ojito que son 20 números divididos en cuatro, cuatro, dos números de control y el resto)...

 Y luego, al llegar al final de la página 4... te pueden salir los errores. Te indica donde está (ah, no se han inventado los hipervínculos aún), y luego te salen señalados con un redondel rojo con un aspa que es muy probable que no lo veas si no estás acostumbrado a la informática.

Cuando todo está corregido, vuelves a la página 4, y le das al botón de siguiente o a una flecha. Si no da error, tienes la opción de imprimir el PDF (que es un archivo o un documento que es como el pliego de hojas escritas de la beca; el PDF son las letras del final del archivo informático que se abre con un programa llamado Acrobat Reader, que te recomiendo que tengas instalado en el ordenador... en definitiva, que te recomiendo que sepas algo de informática a nivel usuario y algo de informática de instalarte programas, en esos cursos tan magníficos que Ángel Gabilondo ha estado ofreciendo gratis por tele, radio, internet y de forma presencial en tu ciudad desde que llegó a ministro). Picas en esa frase de "imprimir el PDF" y ¡sorpresa para los que sepáis informática! NO TE IMPRIME NADA: te vuelve a enviar un mensaje al correo electrónico con otra contraseña.

Entonces, por lo general, hay que entrar en el mensaje del correo electrónico (que yo recomiendo que tengáis abierto todo el rato), y entrar en el enlace que sale en ese mensaje (directamente, pinchas sobre el texto que suele ser azul y subrayado), y pones el código o contraseña que te han enviado en ese mismo mensaje. Yo recomiendo seleccionar con el ratón y pegar en el recuadro donde haya que poner la contraseña... si no sabes de lo que hablo: anótalo en un papel y copíalo tecleando con el teclado.

Eso sí que abre el PDF. Es un archivo que te muestra un texto que NO SE PARECE EN NADA a las páginas escritas anteriormente en Internet. Ese archivo no se puede modificar (verás que no puedes escribir sobre el mismo: es como una foto o como un libro ya escrito, no como una libreta o como un archivo de Word o de Openoffice Write).

Vete a Archivo (arriba a la izquierda) y busca "guardar" (en inglés: "save") o "guardar una copia". Te da un mensaje raro, como que sólo se puede grabar sin datos o vacío... Da igual: tú le das al botón de grabar. Ponle un nombre al archivo y no aceptes el que te da porque es raro. Te interesa un nombre que tú reconozcas: "Beca Nombre Apellidos del alumno.pdf" (el ".pdf" seguramente que ya lo pone el programa aunque tú no lo veas).

Y entonces, ahora que ya lo tienes guardadito en tu ordenador y es tuyo y sólo tuyo... imprime. En el caso de que puedas imprimir a dos caras... no lo hagas.

Como estamos viendo el diseño de toda esta política pública y de este diseño web es malísimo, así que sería raro que el texto estuviera bien diseñado. Efectivamente, hay una página muy importante que es el "resguardo" donde el centro educativo te tiene que poner un sello y la fecha... y ese resguardo, impreso en un papel por delante y por detrás, te daría contra una página que no se debe separar del resto. Sí, diseñadores y diseñadoras: han sido tan ineptos como para poner el resguardo intercalado con el resto de páginas, en vez de ponerlo al final del documento.

PREGUNTA: ¿ACASO ELIMINA TODO ESTE PAPELEO Y FIRMAS DE GENTE AJENA A LA FAMILIA EL HECHO DE TENER ACTIVADO EL REGISTRO CON FIRMA ELECTRÓNICA? Veánse los artículos 9 y 10 de la normativa Orden EDU/1748/2011, de 21 de junio, por la que se convocan ayudas para

alumnado con necesidad específica de apoyo educativo para el curso académico 2011-2012. Pero a mí me queda turbio.

Al imprimir... hay que añadir las fotocopias de los DNI o NIE, cuenta corriente del alumno/a, carnet de familia numerosa (si es el caso) y de minusvalía (si es el caso). A ser posible, todo fotocopiado en una única hoja para que ocupe menos (a veces te dan esas instrucciones). Y recuerda que los DNI o NIEs se tienen que fotocopiar por ambas caras (que no sea a color, que lo haces en casa y no te fijas y no vale la pena más que sacar la copia en formato borrador).

Y luego... ah, hay que firmar: hay dos páginas repetidas, osea, p1 = p3, y p2=p4... y en una de ellas tienen que firmar todos los miembros de la familia mayores de 16 años... y también el alumno que pide la beca (el que pide la beca es el alumno, no la madre), aunque sea menor de 16 años.

Luego hay que rebusquetear por cada página, y te darás cuenta de que tendrás que firmar y además volver a poner tu nombre en sitios en donde ya los habías escrito por Internet... entonces, ¿para qué había que matarse a escribir todo eso por Internet? Pues porque está mal diseñado. Me pregunto cuánto habrán cobrado los listos por haber hecho esta chapuza. Me gustaría que les pasaran una prueba de Competencias Básicas a ver qué nivel tienen.

Hay un espacio para que sea rellendo y sellado por el lugar al que el alumno hace el tratamiento (logopedia, psicólogo, etc.). Si el alumno/a va a más de un sitio, haz fotocopias de esa página. Como los que luego revisan eso son bastante torpes, te recomiendo que pongas una hoja justo tras la otra, y en cada una de ellas, en el margen, indiques que hay otro papel con otro tratamiento. Por ejemplo: "en la siguiente página: tratamiento de reeducación pedagógica y lenguaje", y en la otra "en la anterior página: tratamiento de psicología".

Luego hay espacio para ser firmado por la dirección del centro educativo (escuela de primaria, instituto de secundaria), y hay espacio para ser firmado y revisado por psicopedagogos que van a los centros de vez en cuando. Eso implica que hay que rellenar los papeles YA. Porque hay mucha gente implicada en un proceso en el que el padre o la madre es sólo una pieza.

Lo ideal es ir a la escuela, y ver si te lo rellenan allí: un cuarto de hora máximo, e incluso menos si pueden recuperar datos del año anterior. Ojo: hay gente que cobra por eso. Aunque te digan que no.

 

Carpanta: portada e hipo

Data Estel·lar hic Dimecres 20110629

 

Revista Super Carpanta, 42, Año IV, 55 pesetas, 19801027. Editorial Bruguera. Personaje: Carpanta. Autor: Escobar. Numerito: 23729 (creo, porque el 29 está muy destrozado)

No se suele hablar apenas de las portadas de Escobar. Yo las considero bastante interesantes.

Conocemos las de la revista Zipi y Zape. Un breve resumen de las mismas sería que las primeras de la revistas, a primera mitad de los años 70, son manifiestamente mejorables, y la mano de dibujante, entintandor y guionistas podrían no ser las de Escobar en ningún caso... para llegar a las de mediados-finales de los 70 y años 80, incluidas las de Ediciones B-Grupo Zeta, donde el dibujo, puede ser mejor o peor (1987 en adelante) pero parecen estar bastante bien pensadas.

Las portadas para otros personajes, como Carpanta, aún son más desconocidas. ¿Alguien ha visto exposiciones en alguna feria, salón o similar con portadas de Escobar? 

Pero sobre Carpanta, por lo menos, como vemos, hubo 42 portadas, que no son precisamente pocas. El dibujo parece claramente de Escobar. Como últimamente vamos aprendiendo que aquello de Bruguera era una merienda de talleres de negros, es lícito sospechar de todo... Peor para los autores-enseña pero las editoriales, editores y gestores de derechos se lo buscan cuando no han querido nunca desvelar quién hizo qué: que al final sospechemos de todo... como aquella duda razonable sobre Hergé: ¿dibujaba algo aparte de los puntos de los ojos de Tintín? El cajetín de Marvel o de DC, indicando quién hace qué, me parece bastante más honrado y realista. En resumen: si fueron negros, se adaptaron muy bien al estilo reconocible como "de Escobar".

El chiste no está nada mal. Cuando lo veo, le doy vueltas. En estos tiempos, no quisiera convertir a Carpanta en "los mercados" para no insultar a este gran personaje. Pero parecen las propuestas de la CEOE a punto de merendarse los poquísimos derechos laborales que nos quedan. Ya lo he dicho.

Nótese el uso de varios planos: la chica del primer plano (sí, lo sé... que aún no manejo bien una cámara que no se deja manejar tampoco). Es un personaje curioso en el mundo de Escobar. Son estas mujeres guapas-feas. Como sus coches mal dibujados. 

El apartado costumbrista está bien reflejado: la silla, el traje del camarero, con su servilleta, la copichuela, el tapón de corcho del vino, los cubiertos (en el centro de la página, para que se vean bien como protagonistas que son de la escena).

Me gusta ver comer a Carpanta. Así que igual es por eso por lo que me gusta esta portada. Y un pollo asado como no hay restaurante que lo sirva. Ñam, ñam, ñam.

Me he pensado mucho si poner toda la historieta que al final sí he puesto (a continuación). Se titula Carpanta: El hipo. Es una de esas historietas de Escobar de los años 80, que van de un tema a otro (ya ofreció alguna en los Zipi Zape Especial, en historietas de varias páginas). Digamos que no ceñir los personajes a una única acción en una historieta es lo que, para mí, los convierte en personajes con capacidad de estar vivos. 

La v1: tiene un dibujo icónico de Carpanta: se utilizó para un pin de cuando se pusieron de moda para 1992 (decían que donde hay Juegos Olímpicos -BCN'92- se ponen de moda las insignias -nombre de los años 70 y antes- o los pins -nombre de 1991-1992- prestado del inglés en la aculturación incultural) . Me he dado cuenta al leer la historieta ahora. Podría servir de modelo para un almohadón o una colchoneta, porque parece bastante estrujable ese Carpanta.. 

Me veo venir que, de seguir escribiendo, voy a hacer un página a página y tampoco es eso: el que la lea, que se fije en detalles costumbristas como las antenas de la tele o el buzón (p1v1). 

Aparece uno de esos extras que suelen saber que lo son y que intentan aparecer presentables en las historietas de Zipi y Zape. Alguno de los blogueros colegas -no recuerdo cuál- habló sobre el tema: los trabajadores de la calle, los transportistas de vidrios y colchones, etc. Era un artículo bueno porque la idea es, efectivamente, muy típica en las historietas de Escobar. Y aquí tenemos un ejemplo con el ¿repartidor-transportista? de embutidos. 

Me encanta p1v11, la última viñeta de la primera página: aunque yo en vez de "no exageres, Carpanta" pondría "no seas tan comediante, Carpanta". 

La historieta continúa en la casa de Protasio. Estoy casi seguro que se basa en alguna historieta antigua. a ver si alguien me lo confirmara, que no lo voy a hacer yo todo, carape.

Y lo que me ha hecho interesarme en esta historieta a efectos blogueros es la p2: p2v6 a p2v11. El tema es muy profundo.

A Carpanta no lo vemos comer casi nunca. Hacia 1980, de manera explícita (véanse las historietas de Zipi y Zape en su propia revista), Escobar desarrolla la Teoría del Sino. Los personajes tienen un sino (=destino) que les hace ser como son. Trasciende el chiste. Hacen el chiste o gag final, no por falta de ideas del guionista, y no por imposición del editor o los lectores, sino porque existe una fuerza superior que les impele a llegar a ese final. Zipi y Zape no pueden tener la bicicleta (o tendrán ceros, o perderán los vales). Peloto no ha de tener revista propia. Carpanta no puede comer.

Cuando falleció Escobar en 1994, varios intelectualoides olvidaron a Zipi y Zape. Y se centraron en destacar a Carpanta como personaje que pasaría a la Historia. Mal lo tiene nuestro amigo para estar junto a Julieta, si apenas le publican un tomo cada cuarenta (años). Pero el rollo postguerra y sociológico pesa mucho. Ya sabemos de antemano qué va a ser premiado en el Premio Nacional de Historieta sólo viendo el argumento. Nunca será una historieta sobre gente que vuela, sino sobre la Guerra Civil y esas cosas, aunque técnicamente hayan cosas mejor dibujadas y mejor pensadas. Lo que cuenta es que "sea real  y no tonterías" (como esa gente que muere en el Informe Semanal o como ese hambre que pasan en Supervivientes). Pero, ojo, lo mismo hemos podido notar en el mundo friki y fan, que mira con condescencia (nostalgismo de lágrima fácil y olvidable) "aquellas cosas de cuando eras crío" (la palabra "crío" me da grima porque ya le asocia el que la pronuncia un estigma), y luego vuelven a ver tal cosa, o una nueva edición de tal cosa, y no les gusta "porque es mú pá críoh"... Claro: he ahí su gracia, que era para niños. Y, claro, le falta profundidad y no sé cuántas cosas más. O, al revés, que ven muy bien, que la adaptación de un tebeo infantil (puede ser un libro infantil, un cuento, etc.) no sean "tan infantil"... ya sé que yo últimamente parece que flipo mucho y que me indigno mucho, y que además lo escribo mucho, pero es que, vamos... Adaptar Mortadelo y Filemón para mayorzotes con chistes de humor sucio es de imbéciles que se aprovechan de las marcas, y que saben que aún hay más imbéciles que ellos a los que poder esquilmar. Es un ejemplo, entre varios..

Pero Escobar ya había trascendido mucho tiempo antes la parte sociológica, sin eliminarla, pero la había reconvertido: Carpanta no comía en la Postguerra porque había hambre generalizada, escasez, control y corrupción por parte de los falangistas a la hora de acaparar productos agrícolas, etc. Pero Carpanta, en épocas de crecimiento económico generalizado, donde puede haber paro e inflación (¡bicocas!) pero no hay hambre diaria, o la misma es muy reducida, sigue, sin embargo, con eco en el estómago. Y es por el sino.

Pero, ¿no puede comer? Sabemos que Escobar y Carpanta y los lectores llegan a un acuerdo: de vez en cuando, Carpanta come alguna avellana o nueces o almendras, porque tienen muchas proteínas e hidratos de carbono, o sea, energía en cantidad.

Pero alguna vez tiene que comer... entonces, ¿qué? Como aquí: no lo vemos comer. Es duro, para mí, no ver comer al pobre Carpanta. Ha comido, pero se ha ido la luz. Y se dice a sí mismo: "a mi entender es como si no hubiera comido".

¿Realmente "está cargado de manías"? (gran frase que magnifica el costumbrismo de Escobar y su maestría en el uso de frases cotidianas).

¿Suceden las cosas en los tebeos cuando no los miramos? ¿Pasa algo en las calles de las viñetas? Entre viñetas... fuera de las historietas, después de las mismas. Al día siguiente del día siguiente. Antes del título... ¿Existe lo que no está en la viñeta? Scott McCloud se preguntaba algo parecido en el primer libro (El Arte Invisible)... el niño que se piensa que sólo existe lo que tiene ante él en aquel instante. Inquietante. Estremecedor. No pienses más en eso. ¿Dónde y cuándo se existe? ¿Sirve de algo marearse con este tipo de preguntas que no dan pan ni pollo asado?

No hay una respuesta fácil. Incluso yo diría que no hay una respuesta unívoca. Por ejemplo, Protasio es evidente que, con la luz apagada, sí ha comido (por eso pesa más de 90 kg), pero Carpanta igual no ha comido porque así lo piensa. Aunque si Protasio y algunos lectores bienintencionados piensan que sí que ha comido, pues ha comido. Es evidente que leemos el "¡ñam!" pero no lo vemos masticar. Si un tebeo es algo visual: ¿ha comido?  Come pero no come: su sino le impide comer aunque come. Una genialidad. Lo mejor del número.

Luego, de golpe, la historia pasa a un tema laboral. Es como que acaba una historieta y comienza otra sin solución de continuidad (locución que nunca he comprendido bien, la verdad). Y es interesante: con frecuencia pasamos de un tema a otro. Te das un golpe con la mano en la puerta de un armario que no tenía que estar abierto y luego se pasa a "por cierto, que Noséquién se casa". ¿No pueden los personajes de las historietas vivir igual? ¿Tienen que estar encadenados a un guión que dicte sus pasos hacia la viñeta final? ¿No tienen derecho a la vida propia?

El tema elegido es buenísimo: el de los sopladores de vidrio. Antaño solían hacer ocasionalmente reportajes en la tele sobre esta profesión. Pero a mí me extrañaba mucho que las botellas, vasos y aceiteras se hicieran todas así... o algunas... o alguna... Y eso de que soplaran el vidrio en Mallorca... tenía pinta de ser como atracción turística y poco más. Pero sería bonito un mundo donde las botellas salieran así.

El final de la historieta es brutal... y, con los años pasados y las relecturas realizadas, es brutal y tristemente realista. Evidentemente, no son temas a tratar en un tebeo infantil-juvenil: así que algo como Carpanta jamás tendrá premio.

En la última viñeta, tenemos tal vez al Doctor Pildorín (a veces, al principio llevaba luenga barba de gnomo).

El numerito es el 24114. Estamos en el año 1980. Y anunciaré que para diciembre de 1982 ya se reinicia la numeración desde cero. Osea, que esta historieta, que podría ser un refrito, no lo es, por varias pruebas circunstanciales:

1.-Historieta protagonista de la revista.

2.-Numeritos correspondientes a la época. Y no lejano del de la portada (23729, aproximadamente).

3.-Cuatro franjas de viñetas.

4-El personaje emresario del vidrio soplado en p4v3, con su botella artística en la mano se parece mucho al de cierta historieta de la revista Zipi y Zape del mismo año 1980. En aquel caso, el actor que aquí hace de empresario del vidrio allí es un barrendero..

Ibáñez y los chistes dificiles

Data Estel·lar marimorénica Dimecres 20110629

Llevo una temporada releyendo revistas.

Bueno, vale, si te pones así, confesaré: me había comprado varias revistas en el último medio año. No es que fueran muchas, pero sí es cierto que, unidas a algunas que aún no había leído del último año, y otras que eran relativamente nuevas y aún no habían sido releídas... son un montoncito. Y estaban intercaladas (con alguna que otra decena de números entremedios) con varias de mis revistas de toda la vida, así que cogí todos mis Super Mortadelos, SuperCarpantas, los Zipi y Zape, los Tio Vivo Extra o los Super Sacarino, y me los intenté leer en orden.

Nota: me he atrevido a intentarlo con tebeos de Bruguera... pero el reto es hacer lo mismo -una lectura cronológica por momento de publicación, a ser posible mejorada por la cronología real de algunos acontecimientos de guión- con los tebeos de Marvel. Eso ya debe de ser superior...

Segunda nota: me había fogueado con la persecución de las Crisis en Tierras Múltiples y algunas Sociedad de la Justicia, de DC. Agotador: porque no he sido capaz de localizar la última Crisis previa a la de En Tierras Infinitas. Osea, que no me destripéis nada de lo que puede pasar en las Crisis en Tierras Infinitas, que os conozco.

¿Qué me encontré? Aparte de un montón de historietas, dibujantes, guionistas y gags merecedores de ser recordados, reeditados y reconocidos, me encontré con varios datos para mi Teoría Maginotécnica de los Numeritos de Bruguera... y los datos coinciden con lo que voy viendo. Lo dejo apuntado por si no tuviera tiempo ni oportunidad de ir más allá.

Y también descubro un chiste viejo de Ibáñez, de la época de las narices afiladas o narices de indios navajos. Está en el Super Carpanta número 42, 55 pesetas, 52 páginas (incluídas las tapas, que son de taplástico), año IV, fecha 19801027.

En p2 aparece este chiste. no va firmado pero es de  F*Ibáñez. Tiene el estilo de los Increíble pero Mentira.

Leí en alguna entrevista que ahora no localizaré, pero que está por uno de esos blogs mortadelianos que están enlazados en el flanco de la maginoteca, que Ibáñez era bastante malo al principio... y parecía que ese principio casi que llegaba a 1968 o poco menos. Si a eso añadimos la influencia de Franquin, y lo que es un claro plagio de ideas, guiones, formatos de página, personajes y demás... se nos aparece un Ibáñez que es bastante apagado, y que chirría con nuestra experiencia lectora.

Pero los Increíble pero Mentira (no sé si suyos en guión y dibujo o sólo en dibujo) o chistes como el presentado aquí, nos muestran una característica indeleble a este gran autor: su capacidad, sorprendente, aparentemente inacable, carismática, exagerada, de sacar chistes de todos lados.

Primera pregunta mil veces repetida: ¿De dónde saca usted sus ideas? Porque para esto es necesario inspirarse en algo. ¿Cómo se te puede ocurrir? Un barco, las calderas, la chimenea, una pelea... vale, que hay peleas de marineros en bastantes películas de Hollywood... pero caricaturizarlas de esa manera, para un mísero chiste, es apabullante... Si ahora tomas ese chiste, y le metes a Mortadelo -una típica portada-chiste- tenemos una joya del diseño, de los formatos, del cómo tiene que ser una portada, un gancho perfecto para atraer a los incautos a la secta perniciosa de la lectura...


Seguro que algún listo puede comprobar que varios chistes de portadas son autoplagios de chistes viejunos olvidados. Si así fuera, y yo no lo puedo comprobar, evidentemente no lo voy a criticar. Chistes como el presentado aquí merecen segundas y terceras y cuartas oportunidades.

O es un chiste sacado de cualquier sitio: bah, no se me ocurre nada, pero a los lectores siempre les gustan los ojos a la virulé, venga.... 


O es un chiste que tiene o que puede representar toda una historia detrás: ¿por qué se pelean los maquinistas -no les llaman marineros, osea, que hay un prurito por el lenguaje adecuado-? ¿Desde cuándo?

Podría ser la base de una serie: Marineros de Alta Mar, Menudo Par (me lo he inventado, que nadie busque esta serie... pero si la encontrare alguien, me lo comunique).