El Aeroplano Fantasma

Data Estel·lar dissabte 20081129

Mayday aquí el Perrito Piloto, emitiendo en QRN sobre Bretzelburg...

Cuando estaba haciendo el otro mensaje ya tenía localizado lo de éste, en una antigua tradición, com San Millán, de este blog. Asi hago mensajes y me creo un nombre para que, yo, el Perrito Piloto no sea sólo conocido por ser Piloto sino también por saber sobrevolar Internet con pericia, modestia aparte.

Por fin he conseguido algo que no sólo me gusta a mí, sino que me consta que maginelmago lleva tiempo buscando: información sobre el Coronel Ignotus y sobre el Capitán Sirius.

Se trata de dos autores españoles de Ciencia Ficción de principios del siglo XX. Se ve que tuvieron mucho éxito pero quedaron olvidados.

Escribían con pseudónimo, es decir que los nombres "Coronel Ignotus" o "Capitán Sirius" no son los suyos de verdad. ¡Qué excentricidad! Es como si yo, en vez de firmar como Perrito Piloto firmara como Gatito Marino.

La obra fundamental del Capitán Sirius, o Jesús de Aragón, fue 40000 kilómetros a bordo del aeroplano "Fantasma" , si exceptuamos los manuales sobre Contabilidad (sic) que le dieron tanta fama en décadas siguientes. Un autor que hace una novela (en dos volúmenes) con el incomparable marco de fondo de un avión sólo se merece nuestros mayores respetos.

Un aeroplano con forma de dirigible. La ciencia aeronáutica nos ha traído maravillas.

Biggles, el viatger del temps

Data Estel·lar això no segueix la normativa IATA Dissabte 20081129

Mayday, mayday... Aquí, el Gosset Pilot (altrament anomenat, Perrito Piloto).

Nota meteoròlogica: pluges continuades amb ventades al final de la tempesta. Surt el sol i el cel clar ens rodeja l'avioneta. Vrruuuuuuuummmm!!!

I això em fa venir ganes de veure una de les meves pel·lis preferides: Biggles, El Viatger del Temps.

Es tracta d'una pel·lícula on el protagonista és, com cal, un aviador del anys 10. Ai, sí, haig de fer com l'amo del blog, i dir "anys 10 del segle XX, del II Mil·leni". Apa, a afegir paraules de farciment...

És cert que he vist muntatges d'imatges millors a la pròpia maginoteca

Per un problema del temps està connectat amb un individu del anys 80, i van fent salts en el temps per ajudar-se.

La pel·lícula està bé, tot i que no surten gaires avions... Té un paper rellevant un helicòpter.

En un moment determinat apareix Sherlock Dracula. Si heu llegit, o començat a fer-ho, el llibre Elemental, Querido Chaplin, de Rafa Marín, comprendreu que és factible a base d'una dieta de mel.

És veritat que la pel·lícula acaba desembocant-nos cap a un parany. És dir, que, com a típica pel·lícula des dels anys 70, ens enganyen.

Com a adaptació d'un còmic, és fallida. Típic. Perquè Biggles és un aviador i no un viatger del temps que, per a això hi ha gent especialitzada... No, un moment, no recordeu l''Avenarius? Segurament que no. No val la pena pensar-hi més.

No tinc una opinió tan negativa com a Quesito Rosa.

De fet, sempre he esperat la segona part, amb la fugida d'Àfrica. Estic segur que en aquesta segona part hi hauria més avions, que és el que li agrada a la gent.

Al mateix bloc citat, un comentarista diu:

Pese a tener un aire a versión lisérgica del Doctor Who... admito que suena bien...

És cert. A mi també em recorda a l'eminent Doctor Who.

Ara li robaré les paraules a maginelmago i diré que els britànics saben inventar-se aventures. Si ho fessin bé, serien italians.

De Biggles se'n van fer llibres amb evocadores portades.


També se'n va fer una sèrie d'àlbums per al TFE cap als anys 90. Destacable el crossover amb Saint-Exúpery. Ja m'ho imagino: "Dibuixa'm un elefant", "Ja tens els permisos de càrrega en regla?"... I altres enginyosos acudits que fem, nosaltres, els aviadors.

Així m'imagino la trobada entre els dos aviador.
Biggles potser no li donaria aigua de saber que l'altre va escriure El Petit Príncep.

No ha estat traduït al nostre idioma, ens diuen des del forovagos. I després voldrem tenim hubs transatlàntics als aeroports. Sí que va arribar a l'Índia.

Qui va ser el creador de Biggles...? En W.E.Johns, informació que poso només perquè és de les poques que he trobat.

En aquest món de fòrums, n'hi ha un per a en Biggles.

No me n'estará pas de posar un enllaç a aquest fòrum imprescindible per a tots els amants de l'aviació, és a dir, tots.

Als anys 50, Göte Göransson va ser dibuixant de Biggles. Ja sé que a l'amo del blog no li agrada citar Lambiek però és el que hi ha.

En definitiva, informació, poca i dispersa.

Privatitzada l'Educació a Barcelona pels "d'esquerres"

Data Estel·lar de l'esquerra gafapasta burgesa Divendres 20081128

Quan el Govern del Partit Popular va decidir fer la Llei de Qualitat de l'Educació, els partits d'esquerres es manifestar en contra. Va ser un dels molts atemptats contra la llibertat i la igualtat que va fer el Partit Popular d'Aznar contra els ciutadans. Per sort, van perdre les següents Eleccions...

Llavors el PSOE, arribat al Govern, va decidir fer la Llei Orgànica d'Educació (LOE)... i alhora, els governs de la Generalitat de Catalunya van començar a pensar i fer la Llei d'Educació de Catalunya (LEC). I ningú no deia res... tot i que a mi em sonava la mateixa música que la Llei de Qualitat.

Fins que al 2008, tot es va precipitar. Un dia de la primera meitat del 2008, els sindicats van convocar a una vaga. La raó: la LEC servirà per privatitzar els serveis d'Educació Pública.
Per la poca informació que hi havia, i que jo vaig poder llegir d'una cosa anomenada Bases de la llei o alguna cosa similar.

El Conseller d'Educació, Ernest Maragall, va dir que tot allò de les privatitzacions eren falsedats, que no hi havia cap interès per part del Departament d'Educació en fer-ho, que el que volien fer era municipalitzar.

És clar, això de la descentralització cap els municipis sona molt bonic perquè sembla molt democràtic perque l'Ajuntament és la institució més propera al ciutadà... però, tothom sap que els ajuntaments catalans són la claveguera de la corrupció, llocs on bàsicament cal tenir carnets polítics o lligams genealògics per poder-hi treballar. A més, les Administracions Locals, és a dir, els Ajuntaments, no tenen diners per sufragar res que no siguin poliesportius o mitjans de comunicació local que enalteixin els dirigents locals amb fotos dels alcaldes.

Al primer trimestre de 2008 hi havia convocada una nova jornada de vaga... No sé si ho sabeu, però la gent que té la fortuna de poder gaudir dels drets laborals, com els col·lectius de mestres de l'Educació Pública, tenen dret a la vaga sense el perill de ser despatxats o que el seu contracte no sigui renovat. Cal pagar, però, un peatge, que trobo lògic: el dia de vaga o les hores de vaga seran descomptades de la paga... I el Departament d'Educació va descomptar aquests diners uns deu dies abans d'aquesta convocatòria de vaga. Podem pensar que va ser una jugada mestra, donat que va jugar amb l'avarícia i la por a perdre quatre cèntims per part dels mestres... Seria una jugada mestra, si no fos la marrulleria i doble llenguatge d'una elite política que demana participació democràtica i també implicació de la ciutadania però que només volen mostres d'adhesió inquebrantable, parades davant del Palacio de Oriente i mobilització des de dalt.

De què m'assabento tot just a finals de novembre? Que a Barcelona, ja s'ha privatitzat la gestió del personal docent (com a mínim docent, però el no-docent, el personal d'administració i serveis... això és encara més fàcil de privatitzar i de destruir). A partir del 20090101, el Servei Territorial de Barcelona I (dependent de la Generalitat) desapareix. Ah, bé, perquè anirà a ser part de l'Ajuntament de Barcelona... Doncs, no. Passa a formar d'un Consorci, em diuen que privat, sino amb una fosca vinculació entre l'Ajuntament i la Generalitat. Tot d'una, tants sindicats, tants Internets, però la informació de veritat sempre ve de sobte, sense avisar o amb escàs temps.

15000 persones, tot d'una privatitzades o en procés de ser-ho. De cop. L'Organització Mundial del Comerç i les Rondes lliure-canvistes tipus GATS s'estan fregants les mans perquè, de nou, Catalunya serveix de conill d'índies per als grans negocis mundials: la privatització de la Salut i de l'Educació per crear immenses corporacions privades que ens controlin i ens diguien qui és qui no és (el gran tema social global de futur és el "ser o no ser" més que el "tenir o no tenir"). I amb complaença, els partits autodenominats d'esquerres llencen a la gent.

Com impedirà algú que les competències traspassades a Ajuntaments siguin públiques? És impossible obligar-ho perquè cada partit pot fer el que vulgui. I privatitzar (subhastar, rebre diners) sempre és més fàcil que fer públic (invertir diners, posar euros). Democràticament, no pots impedir que un partit al govern d'un Ajuntament decideixi que els cuatre col·legis passin a gestió d'una empresa privada o d'un consorci públic, público-privat (és a dir, privat), a una fundació a la xarxa d'unes escoles privades que hi ha aquí de tota la vida i que van tant bé i que, curiosament, són uns amics de la família... Però sabem que la privatització es un camí sense retorn que no aporta una millor gestió de cara al ciutadà, al consumidor o als seus assalariats; d'exemples en tenim a cabassos, Repsol, Endesa, Indra o l'eliminació de fet de l'INEM (Servei Català d'Ocupació, substituït per Infojobs i per les ETTs) , etc.

És preocupant però previsible que tot això ho hagin fet (em repeteixo) el "d'esquerres": PSC (PSC-PSOE), ERC i ICV-EUiA. Perquè un entén, ideològicament, que ho facin els de dretes, els de la dreta liberal o neoliberal o de la ultradreta ultraliberal (Esperanza Aguirre, aquella tipa perillosa que va abandonar la meitat del seguici a Mumbay).

Més preocupant és que això s'hagi fet a la ciutat de Barcelona, on governa PSC i ICV, amb el lideratge de Ricard Gomà, qui, a més de passar per ser d'esquerres, passa per ser un especialistas en disseny de polítiques públiques i gestió pública. Així doncs, estem al davant de l'abisme, d'aquell abisme que separa la realitat (la privatització) del vocabulari que en dirà que es tracta d'una "gestió descentralitzada municipal amb vocació pública i eines de l'empresa privada que permeten una major agilitat en els procediments més enllà de les rigideses i servituds -el compliment de la llei- de les Administracions Públiques, que són un concepte antiquat i decimonònic perquè no serveixen per a la quantitat de demandes socials que apareixen a la Societat del Benestar". És per haver-se sortit de la coalició.

Diré, de passada, que si algú pensa en "rigideses" no és precisament en la rapidesa de contractació i substitució del personal en les escoles de primària i instituts de secundària públics, que és la gran basa de l'Educació Pública a Catalunya. Només cal comparar amb el desastre de la Comunitat Valenciana (un mestre malalt és una classe sense mestre, durant mesos, si cal)

Ernest Maragall, per tant, aplica la seva ideologia, seva i de tanta gent, la dels socialistes de minyona i mainadera, que no deixen de ser tants hipòcrites i fatxes com aquells dels quals diuen que fugien als anys 60 i 70.

Escobar C1: Sapientín ¿la primera aparición?

Data Estel·lar malaprensamalaradiomalatele Dilluns20081124

Por si alguien no lo recuerda, haré memoria.

Sapientín es el primo hermano por parte de madre de Zipi y Zape. Tienen la misma edad. Van a la misma clase. Por esas cosas que pasan en las familias, mientras los gemelos no dan pie con bola en la clase pero sí en el fútbol, Sapientín siempre tiene buenas notas pero no le va el fútbol. Sapientín se siente en la primera fila, y sus primos en la última. El futuro de Sapientín, por tanto, se vislumbra más negro que su ropa, y sabemos que nunca será nada en la vida. Lástima, porque me cae bien.

Hacia los años 60, en una época nebulosa para mí, Escobar debió de tener más o menos claro el nuevo rumbo que debía dar a sus historietas. En aquellas historietas de una página, donde el pelo de Zipi y Zape aún tiene algo de melena o de bucles, donde Don Pantuflo es más redondo pero más alto (como si fuera un "6"), ya hay apariciones fugaces de temas y personajes que se afianzarán. En la etapa posterior, de finales de los 60, ya tenemos fakires e hijos fakires, al preManitas, al preMinervo, a los gendarmes de gorra afrancesada que desembocarán en Don Ángel, y bastantes otros elementos... y ya hemos tenido algunas muestras del empollón vestido de negro que derivará en el primito Sapientín.

He aquí la primera aparición del personaje. El que considere que hay una aparición previa, que lo comunique. Considero que es la primera aparición de Sapientín porque ¡es él! aunque le llamen Empollín. Porque es su primo. Y porque aparece en el esencial Colección Ole número 2 (el primero dedicado a Zipi y Zape como llevo diciendo últimamente).

Datos del volumen: Zipi y Zape ¡Más tremendos cada día! Editorial Bruguera. 4ª edición: 19800317.

Historieta del Colección Ole 2 de Zipi y Zape
¡tachán! ¡ha sido premiado por leer "Colección Ole 2 de Zipi y Zape" por 10^10 veces! Pinche aquí

Sin embargo, he localizado esta otra historieta en la que, sin que se nos diga que es el primo, tenemos al mismo tipo de personaje. En esta ocasión se llama Felipín.

Escobar C1: El Manitas y la ventana ¿primera aparición?

Data Estel·lar andevamosapararperosillevamos>301mensajes Diumenge 20081123

En un mensaje anterior -de hecho, en este mensaje que es exactamente el anterior al actual- comentaba que había cierto Colección Olé que era bastante interesante. Allí también comenté cosas sobre el UZ y sus personajes, bastante bien explicados aquí.

No se me ocurre ningún pie de foto. Ah, no pasa nada, esto tampoco es una foto

Los datos del Colección Olé, número 2: Zipi y Zape ,¡más tremendos cada día! Editorial Bruguera. 4ª edición: 19800317. ISBN: 84-02-01446-1.

Aunque es una cuarta edición, el número de páginas es 76 páginas, incluyendo las portadas, es decir, más que las habituales 68 páginas, incluyendo portadas (64 de historietas, aproximadamente). Es decir, que es una reedición que derivaría de la primera edición en álbum de los personajes.

Eso significa que hay una gran cantidad de historietas: ¡de una página! y que son anteriores a la revista Zipi y Zape. Me cuesta mucho dar fechas, pero para eso dispongo de herramientas más fiables que Yoko Tsuno contando ascensores (bueno, simplemente "fiables" si comparo con el Windows Installer o con las webs de ayudas de la corporación Microsoft: por cierto, ¿alguna solución al error 1722, y cuando digo "solución" quiero decir que resuelva el problema?). 

La primera edición de la Colección Olés y de sus primeros números corresponde al año 1971.

Así pues, estamos hablando de historietas, seguramente modernas para los lectores, por tanto, publicadas entre 1969 y 1971. No sé en qué revista. Tampoco tengo posibilidades de saberlo a corto plazo. Se habla de temas como "la llegada de la tele". Si alguien recuerda las historietas de Mafalda, ahí también es un tema muy importante. Es de estudio sociológico que la tele ya fuera importante ANTES de que llegara a los hogares, y también es digno de mención que los tebeos se hicieran tanto eco de eso. No me suenan series de la tele ni películas del cine, ni novelas donde se otorgue a la tele esa importancia que luego, efectivamente, ha tenido en todas la sociedades en las que se ha implantado. 

Eso de "efectivamente" nunca sé si está bien utilizado...

Este colecciónole es apasionante, leído con perspectiva. Leído en el momento en que hay que leerlo, tenemos un montón de historietas de Zipi y Zape. Con este único tomo, el lector ya sabe cómo actúan los personajes y cuáles son los ambientes en los que se mueven los personajes. No necesitamos nada más. 

Nota: hay historietas absolutamente modernas, en las cuales Don Minervo juega a fútbol. Por si no hablara más de esa historieta, es como el origen de la larga "futbolerías" (publicada parcialmente en el Colección Olé 258).

Retomando el hilo, me encuentro ante el primer colección ole de Zipi y Zape... Sí, el primero es el colecciónole número 2... porque el número 1 fue  Pepe Gotera y Otilio: Chapuzas a domicilio. A mí también me sorprendió pero eso explica por qué hay números tan altos de Sacarino o de otros personajes (números doscientos y algo) cuando todos sabemos que los coleccionesole (los antiguos, los pequeños, los de Bruguera y la primera etapa de Ediciones B) estaban concentrados en Mortadelo y Filemón y en Zipi y Zape. Actualmente... los Olés (grandes) se concentran en Mortadelo y Filemón.

En este colección ole número 2, los personajes se comportan entre las travesuras típicas (aún serán así en las historietas de cuatro páginas de los primeros números de la revista Zipi y Zape) y, a la vez ya vemos algunos de los rasgos característicos del futuro inmediato. No me refiero sólo a los personajes, sino a sus características internas y al entorno en el que se mueven, que formará parte de sus rasgos o de las posibilidades a las que enfrentarse.

En el mensaje se habló sobre el gendarme Don Ángel (año 1973). Y las historietas de 1971, de este colección Olé, ya aparecen gendarmes del mismo estilo y vestimenta.

También sale el Manitas. O el pre-Manitas. Se trata de un par de cacos que se le parecen físicamente, no sólo en la ropa, sino en la envergadura física. Atención a uno de ellos.

No pongo las historietas enteras porque supongo que estarán publicadas aún en sus Olés y superhumores, así que serán historietas encontrables.

Su aspecto físico es casi el de El Manitas.

Es la primera historieta donde aparece el caco en el Colección Ole 2

¿Veis lo que quiero decir? El caco y la VENTANA ABIERTA. 

Estamos ante una escena clásica. El Manitas, que luego nos dirá que es el caco del barrio por oposición (historieta "De temblor en temblor"), cosa que yo me creo, igual que Zipi y Zape, ya cumple con uno de sus escenarios típicos: la ventana abierta incitando a entrar a robar y cumplir su destino. Como los supervillanos, con el tiempo entrar por esa ventana será un reto y no un medio de robar: conseguir robar en casa de la familia Zapatilla será un reto, no por lo que se pudiera conseguir sino para cumplir su destino como caco diplomado con plaza en el barrio.

Sin embargo, aún localicé otra posible primera aparición.

¿Cuál de las dos viñetas es anterior?Si la otra historieta fue publicada en el primer Colección Olé de Zipi y Zape, entiendo que la otra es una imagen más antigua que ésta, pero todo es posible.

Fue en una serie de historietas de una página unidas para formar una historieta de cuatro páginas al estilo Bruguera: con los rótulos de "días después", "al día siguiente", "una vez olvidado el asunto..." Es una historieta publicada en la revista Zipi y Zape Especial, nº 50, con fecha 19800519. Esta revista la compré en octubre de 2008 en la Fira del Llibre Antic i Modern d'Ocasió del Passeig de Gràcia de Barcelona: lo anoto porque su objetivo no era comentar una historieta corta de Zipi y Zape sino leer, y tal vez luego comentar, una historieta (¿la primera?) del Capitán Barbaloca (cuya aparición me vuelve a sugerir, como este verano del 2008, pero fuera de blog, que la revista Pulgarcito era una especie de refrito de historietas de Zipi y Zape, básicamente de esta revista y no de otras). 

Esta historieta sí que la coloco entera por varias razones: 

1.-La viñeta 1 es donde iría el título de la serie (la mancha o mancheta o cómo le digan). Aquí han colocado un dibujo apócrifo, referido a la historieta de la página previa (sobre la que también es interesante hablar: tienen una maestra sustituta del profesor, al cual se refieren sin dar su nombre, Don Minervo, de donde deduzco que aún no lo tenía porque en Zipi y Zape se suele usar los nombres de la gente conocida junto a o en vez de la profesión). 

2.-La ventana abierta: otra vez. 

3.-El nombre del caco: "El Manitas"

4.-Su especialidad: "Especialista en cajas de caudales, cosa qu eya sabemos. 

5.-El Manitas va con ayudante (que no ayuda, dicho sea de paso). Eso me hace pensar que es la primera vez .

6.-Final apoteósico: consiguen bicicleta. 

7.-viñeta 2: ir al cine. Otro clásico. Si dijeran "ir a ver a un señor enfermo" ya sería el summun, pero no hay tantas viñetas, claro.

8.-viñeta 3: una reminiscencia de los tiempos duros, de cuando iban con el pelo rapado y el padre se llamaba Don Raguncio Feldespato... buenísimo.

9.-viñeta 11: El ingenio.

Sólo por esta historieta, Escobar tendría que ser recordado por conseguir crear toda una comedia de situación y de aventuras en nada de tiempo. ¿Cuántos lustros antes de "Sólo en casa"? (y además, entretenido, no como la película...)

Creo que no me dejo gran cosa... Bueno, sí, que la imagen gráfica del primer Manitas o pre-Manitas se le parece en lo grande y lo gordo. Hay elementos que, en sus primeras apariciones aún no tenía: la boina se mantendrá (al menos yo la he visto en otras historietas cortas) pero acabará teniendo una gorra con una pequeña visera, la nariz también cambiará... pero mi idea es que es El Manitas.

El Manitas en una de sus mejores actuaciones.   Historieta titulada "De temblor en temblor", del Zipi y Zape Extra Temblequeo (19821101o del Colección Ole 258 Zipi y Zape y Toby, de Editorial Bruguera (1ª edición: 1983). No sé en qué Olé de Ediciones B estará pero espero que esté porque es una historieta para leerla con calma y ver toda la escena del Manitas. Creo que esto del caco del barrio, etc. ya sale en una historieta de los años 70, que no he podido localizar.

Escobar C1; Don Ángel ¿primera aparición?

Data Estel·lar casinoesnihoy Dissabte 20081122

No quería que se acabase el día de hoy (o de ayer, si se lee mañana, o dentro de dos siglos si lo leéis hace dos siglos) sin enviar este mensaje.

Qué es Escobar C1= El primer siglo de Escobar. "C"=Cien en latín.

Autor olvidado en el primer centenario de su nacimiento 1908-2008, igual que sus obras, Ediciones B le ha dedicad un superhumor (copipegado del antiguo Escobar, Rey de la Historieta, de 1984) y un libro con ilustraciones realizado por dos autores, copipegando lo escrito por uno de esos dos autores para un premiado libro anterior.

Pero yo no olvido al ninotaire, inventor, dramaturgo y hábil testigo de la realidad, que se escondía detrás de una pipa.

Así pues, inauguro una de esas secciones que no suelo continuar: Escobar C1 (o Escobar 1C, tanto da, da lo mismo).

Considero que existe un Universo Zapatilla, un espacio narrativo donde no sólo están Zipi y Zape sino un variado elenco de personajes, unos secundarios y otros invitados especiales (special guest stars) de otras series de Josep Escobar. La existencia de este UZ es polémica, bueno, sería polémica si le interesara a alguien este tema pero, mira, voy a tener suerte, y colaré el concepto así com quien no quiere la cosa porque la historieta cómica, humorística y destinada a la infancia es severamente ignorada por todo quisque... y, quieras que no, eso me da mucha libertad para deci lo que quiero.

El Universo Zapatilla (UZ), tal como lo conocemos, como un sitio vinculado a la familia Zapatilla y por donde se mueven Carpanta, Petra o Toby, queda conformado muy tarde, dado que sus personajes fueron creados en la década de los años cuarenta y sólo tenemos visos de su existencia una vez montado el canon de historieta típica de Zipi y Zape de 4 páginas, en su revista. Estamos hacia 1972 o mejor hacia 1973. 

Rectifico un poco: el Colección Olé número 2, Zipi y Zape ¡más tremendos cada día! fue el  primer número de esa colección dedicado a los gemelos del balón, y ya tiene pequeños trazos del UZ (con las primeras apariciones del Manitas o de un pre-Manitas, y sus rasgos característicos). 

Uno de los personajes habituales que tiene vida propia es el policía o gendarme Don Ángel. 

Creo haber localizado su primera aparición . Se trata de la portada de la revista Zipi y Zape núemro 25 (fecha: 19730101). 

El dibujo de la portada es algo raro (la cara de bobo de Zipi, por ejemplo). Hay que fijarse para localizar la firma de Escobar (aunque no es garantía de nada; no nos extrañe que fuera una portada acabada o retocada por el habitual portadista de Bruguera, Sagasty, no lo sé). 

Aunque poco identificado, y algo más ¿joven?, tenemos a un gendarme que le da un aire a Don Ángel. Me recuerda al Inspector Clouseau en la primera película de la serie. Acostumbrado a verle en las películas posteriores, cuesta reconocerlo en la primera aparición. 

¿Había aparecido en historietas anteriores? No lo sé. 

Ahora me cubro un poco: si no fue su primera aparición, seguramente sí fue su primera portada.

Somalia: cosas que nos suenan

Data Estel·lar c'estlavie Dijous 20081120

Editado para poner que este mensaje fue sugerido por este otro mensaje. Las cosas no salen de la nada. Nada, iba a poner un chiste sobre fresas pero ya os lo podéis imaginar.

Tribunales Islámicos en Somalia.

Somalia como "Estado fallido" en guerra hobbesiana desde 1991.

Piratería en Somalia.

Barcos piratas que atacan superpetroleros.

Superpetroleros que llevan la cuarta parte de la carga de Arabia Saudí que son propiedad de Aramco, que es la tera-mayor empresa que controla de facto al Estado mayor productor de petróleo, aliado de Estados Unidos, y mega-islamista.

Unas autoridades saudíes que dejan hacer a Aramco y que no arriesgan su ejército para controlar las aguas por donde navegan sus barcos... mientras que sabemos que esa tolerancia no es ejercida para con la población si se desvían de doctrinas presuntamente islámicas.

Pescadores pobres convertidos en ricos piratas.

¿Y todo eso cómo, dónde?

Somalia fue destruída como Estado tras la caída de una dictadura apoyada por uno de los varios clanes somalís que allí mangonean. El golpe de gracia lo provocó, como no podía ser de otra manera, la patosa actuación de la Política Exterior Militar e imperial estadounidense. Para evitar un foco de inestabilidad tan cerca de la Península Arábiga (al otro lado del Mar Rojo) y en Oriente Medio, es decir, para evitar problemas de abastecimiento petrolero, entraron a saco en Somalia, se hicieron una foto, la CNN levantó con eso su vuelo como gran cadena de noticias, los estadounidenses se largaron pitando sin haber entendido nada, y los clanes quedaron en guerras continuas hasta mediados de la década 00. Entremedias, una alianza islamista, llamada "Unión de Tribunales Islámicos", ferozmente ultraderechista e intransigente controlaba Mogadiscio y poco más.

Hacia 2006, Etiopía, Estado débil que sospecho estaba harto de tanta inestabilidad en sus fronteras, invadió Somalia, replegó a los Tribunales Islámicos llegando a ocupar Mogadiscio. Ocupar una capital es el tradicional objetivo de todo conflicto africano, bélico o no. Cualquier grupo, tribu, etnia o élite intenta acceder a la capital como medio de introducirse en los mecanismos de poder de la Administración para controlar todo el Estado. Es un sistema que ha fallado casi tantas veces como se ha probado, puesto que los conflictos continúan, fuera de la capital, o se reactivan lejos de ésta, hasta que llegan a la misma, y son desalojados los antiguos ocupantes. Y ésta es la situación del Gobierno Transicional (apoyado por Etiopía) el cual apenas controla hacia el 2008 la capital y poco más, mientras que las milicias islamistas se han hecho fuertes en el resto del país... hasta que vuelvan a llegar a la capital de la que fueron desalojadas.

El desgobierno puede más que la ideología, y los islamistas son aceptados como garantes del orden en las zonas urbanas. Curioso.

En Somalia fue eliminado y colapsado el Estado, que ya no disponía de su elemento mínimo: el monopolio de la violencia legítima, toda vez que diferentes clanes luchaban por el poder (comandados por "señores de la guerra" ="warlords", por si a alguien le suena ese palabro), con legitimidad (tradicional-carismática, histórica) dentro de sus poblaciones (los que estarían dentro del clan), o que las milicias islámicas ("Tribunales") también tienen una legitimidad (tradicional, religiosa, moral) para imponerse a los demás mediante las armas...

Una vez eliminado el Estado, y su legitimidad legal-racional para existir, así como el monopolio de la violencia legítima, el cual permite el orden suficiente para las transacciones diarias, Somalia sufrió un reguero de independencias de hecho, con Estados no reconocidos a nivel internacional, ni siquiera por la Unión Africana (UA):

1.-Puntland: el nombre deriva del Reino de Punt, conocido así por los antiguos egipcios, cosa que puede interesar a alguien. Por eso espero que se evite llamarle "Puntolandia" o "Puntalandia" o algo así (no es porque esté "en la punta del Cuerno de África"), porque Es la zona del mundo de donde procede el incienso, y de ahí su importancia económica histórica... y, por tanto, de ahí su capacidad para declarar una independencia en 1998. Su producto más característico es la guerra. Parece ser que Puntland tiene una independencia de hecho pero que su objetivo es la de reintegrarse a Somalia en un futuro. Pero ¿para qué independizarse si uno quiere dependizarse? ¿Es una forma de quedar bien y evitar problemas con el antiguo Estado? ¿O es otra forma más de ver cuando llegar a Mogadiscio y hacer de depredador? Puntland celebra el Día de la Independencia el 1 de julio de 2008, haciendo llamamientos a la concordia en Somalia, y el 28 del mismo mes recibe una cordial visita oficial del Presidente de Somalia. Mientras tanto, mientras esta gentuza se dedica a tirar el dinero con estupideces, recordemos, la gente muere esclavizada por la guerra, el bandidaje entre los grupos de poder de los clanes, el hambre y las enfermedades, por todo en el territorio de la antigua Somalia.

Hasta ahora, los tribunales han evitado hacer incursiones en Puntland. Ese mismo mes, el General Adde anunció que gobernaría según la ley islámica, pero de una manera diferente de la de los tribunales islámicos con el fin de evitar "politizar la religión." Adde luego anunció que Puntlandia se opondría a cualquier ataque realizado por las Cortes Islámicas. extraído de.

El producto más novedoso de la Nueva Economía de Puntland es, sin duda, la piratería.

Moratinos, hábil africanólogo, aunque sea el único al que le guste como Ministro de Asuntos Exteriores, supo que el atunero secuestrado por piratas somalíes en la zona de Puntland, no era un caso puntual, sino un caso más de los registrados en el aumento de la piratería en todo el mundo, sobretodo en el Océano Índico, y que eso precisaba de una respuesta militar. Llegó a reunirse con el gobierno de Puntland, cosa inédita hasta la fecha por casi ningún Estado.

Puntland tiene salida al Mar Rojo y al Océano Índico. Ocupa la tercera parte de Somalia.

Al Sur estaría el resto de Somalia con capital en Mogadiscio.

Al Norte, dando al Mar Rojo está Somaliland, antigua colonia británica integrada a Somalia a los pocos años (en 1960) de haberse descolonizado e independizado Somalia, en 1954 (la cual había sido colonia italiana). Somaliland sí que aspira a ser considerada como Estado independiente reconocido a nivel internacional, como se dice en su web oficial:

After the collapse of the Somali Republic, the people of Somaliland held a congress in which it was decided to withdraw from the Union with Somalia and to reinstate Somaliland's sovereignty.

De hecho, la web de Somaliland tiene un lenguaje, un estilo y unos temas mediantes los cuales aspira a que se la visualice como Estado, aunque lo que se dice -intercambios comerciales, etc.- lo podamos haber leído para ciudades, provincias, comunidades autónomas...

Si hemos de creer lo que se dice en Internet, es un sitio que está bastante mejor que la Somalia del sur: There is a safe haven in north western Somalia, actually a republican state in every respect but for international recognition. Welcome to the peaceful and beautiful state of Somaliland,


Según el mismo artículo, su capital, Hargeisa , es más tranquila que Nairobi. La población tiene un talante liberal y practican un islam moderado. Algo nada novedoso es: Social services such as water, electricity and mobile telephony are partly privatized. Tiene elecciones multipartidistas desde 2003. La independencia se dio en 1991, con el colapso de la República de Somalia y tras un genocidio contra somalilandeses.

El Parlamento británico ha debatido sobre Somaliland

En este absurdistán tenemos el caso de Maakhir, Es un estado no reconocido dentro de un estado no reconocido dentro de una república inexistente. Para entender esa frase hay que leer el interesante artículo enlazado antes de que se acabe esta frase.

También está Galmudug, Estado independiente pirata.

Algún día los responsables de los medios de comunicación públicos y privados tendrán que pagar por no habernos informado de todo esto. En este punto luchan los piratas, los clanes, los islamistas, los etíopes, Somalia y Puntlandia...

No me hace mucha gracia citar a la wikipedia pero es el sitio donde hay información sobre los piratas

Vaya. Quería hablar de la piratería pero no tengo tiem...

59 segons, els idiomes i altres cosetes

Data Estel·lar d'ahirmateix 20081119

La nit-matinada del 20081118 al 2008119, La 2 (TVE2) va emetre el programa 59 segons, la versió censurada de 59 segundos

Si dic "censurada" és perquè, sota el mateix títol, tenim una mera tertúlia radiofònica, amb la mateixa gent que surt a la ràdio, dient les mateixes coses que ja se n'han sentit, a la ràdio, i que segurament no tenim més ganes de sentir. L'estructura és la mateixa de la ràdio: una entrevisteta apanyadeta a un polític... el polític se'n va i els tertulians comencen a esbudellar el polític. El mateix, ni més ni menys, que a les ràdios. Avorrit. Innecessari. Vaig posar el teletex per veure les notícies internacionals (un vaixell de blat cap a Iran i un petroler d'Aramco -els amos d'Aràbia Saudí-, segrestats a l'Índic per pirates en una facècia que no es veia des que Cai Juli Cèsar va eliminar els pirates de la Mediterrània. Cal preguntar-se qui arma els pirates tan poderosament)... Amb el teletext posat, no em calia ni veure la pantalla per saber de què anava la cosa... Ràdio pura. Però, per la ràdio, ja tinc la ràdio...

Després dels tertulians a sou, va ser el torn d'un altre grup de tertulians, "els corresponsals destinats a Barcelona de mitjans estrangers", entre els quals ni un de sol de la COPE ni de Libertad Digital. N'hi havia d'Itàlia, Gran Bretanya, Polònia, França... tot països europeus, cap d'Amèrica Llatina, cap d'enlloc més... S'expressaven en català i castellà. Eren periodistes, estan o haurien d'estar ensinistrats a aquest tipus de debats.

Però pocs debats d'aquest tipus he vist jo on una presentadora, en aquest cas María Casado, tingués tants problemes. Se la veia nerviosa. Les raons són clares: no sabia els noms de la gent, s'equivocava en dir que tal contertuli era X o Y (consell: fer-se un dibuix en un full davant els ulls amb els noms de la gent que tens al davant en l'ordre en què estan asseguts), i tampoc no devia tenir anotat a què es dedicava cadascú, així que va confondre a un que havia fet un reportatge amb un altre.

No sabia pronunciar els noms de la gent. Ja hi sóm de nou: una altra periodista, una altra persona col·locada en un lloc de rellevància política, social, mediàtica, líder d'opinió, que és analfabeta plurilingüística. Potser sap anglès... però va quedar clar que ni francès, ni polonès, ni alemany... L'alemany és bàsic per ser a la Unió Europea! Però és que ni l'AFI (Alfabet Fonètic Internacional): es va equivocar en els cognoms només per no tenir escrita una simple transcripció que l'ajudés a pronunciar. Són error molt greus. I cada setmana que passa, aquests error en una Europa plurilingüe són més greus.

De primer, a qualsevol mindundi li demanen tenir un nivell alt d'Anglès per treballar fent fotocòpies i cobrar 800€ nets al mes... però, quan un té un càrrec xulo, llavors ja no cal ni idiomes ni res. Donat el seu caràcter públic, el periodisme és la professió on més patent és tot això.

Hi ha un greu problema en aquesta Nova Europa: la gent no llegeix. Els periodistes, a dures penetes, llegeixen ni la premsa. Així doncs, van haver de comentar, tant els catalans de la primera tertúlia, com els foranis, un notícia que posava a caldo Catalunya (i sembla que la resta de Comunitats Autònomes) a la revista The Economist. Realment van haver de parlar d'oïdes, no van tenir temps de llegir-s'ho o, si ho van fer, va ser per un resum o per fotocòpies donades pel programa de tele. És a dir, com deia cert vell periodista i entrevistador, Tico Medina (crec) no van venir "leídos a la redacción". "A la redacción uno viene leído". Doncs això seria abans, o ho faria ell... però actualment, els tertulians i periodistes van a la redacció i als platós a assabentar-se de què va la cosa i a comentar coses que no saben. Aixi que tothom va comentar una notícia que bàsicament desconeixien, uns més que d'altres... dit sigui de pas, alguns corresponsals estrangers diria que sabien més de què anava la cosa ("si han entrevistat a aquests, és lògic que el periodista firmant de l'article hagi arribat a aquestes conclusions tan negatives per a Catalunya", perquè el tema era com de malament s'ha tractat Catalunya en aquest reportatge).

Val la pena recordar que The Economist és una revista de fama mundial perquè és l'aliment ideològic de les élites empresarials dretanes, les que decideixen on i com invertir. Generalment, per les vegades que he mirat aquesta revista, pesa més la ideologia neoliberal que no pas els fets. Encara un recorda la primera vegada que vaig llegir una cosa, una fotocòpia d'una classe d'Angles de la carrera, en un article de cap a 1995, on es deia que Aznar no feia oposició dura a Felipe González, i que no feia oposició tampoc amb el terrorisme, quan era exactament tot el contrari, que no deixava passar ni una (d'aquí va sortir la imatge de la publicitat política negativa del Partit Popular com a Doberman boig, creada i/o aclamada pel PSC de Miquel Iceta en aquelles èpoques, si no m'equivoco gaire). Per tant, The Economist bàsicament dóna por si parla negativament perquè a un govern li pot suposar el fet de rebre certes inversions estrangeres o no: aquí hi ha la por del Govern de la Generalitat a un reportatge negatiu. Si la Generalitat hagués pagat la meitat de les pàgines de publicitat, de ben segur que el reportatge tindria un altre tarannà. Sol passar amb les publicacions independents

María Casado també va tenir problemes a l'hora de moderar la tertúlia més tranquil·la que un es pogues imaginar... per què? Sospito que perquè desconeixia els contertulis. Perquè li eren totalment desconeguts. Li tremolava la cara i tot.


També és curiós que una tertuliana es queixés de forma indirecta del format del programa: "és una mostra de com és aquest país això de que el micròfon baixi als 59 segons"... Li recordo que, a l'era dels mitjans de comunicació de massas, això és més de mig minut més que el temps que té qualsevol individu d'expressar-se davant d'una carxofa per enviar el missatge que sigui, a la majoria de paísos.

Si es vol seguir veient la tele

Data Estel·lar amiggas Dimecres 20081119

El Periódico de Catalunya 20081019 (segons la capçalera de la página 56, 20081119, per a la resta del diari!): "si es vol seguir veient la televisió a partir de l'any 2010", cal posar-se la TDT...

Es tracta, com és habitual en aquest país, d'una imposició: diuen "si es vol" però abans diuen "és una obligació"... No m'han preguntat si vull una tele nova...

El rovell de l'ou el trobo a la frase marcada en color carbassa: és que igual no es vol seguir veient la tele... Al menys, jo em pregunto cada vegada que poso la tele i passo per totes les cadenes si val la pena seguir veient la tele... La resposta és negativa. Que potser la tele digital serà millor, és a dir, m'agradarà més el que donin? Ho dubto. La tele actual és un conjunt de culebrots dels anomenats de producció pròpia, amb actors de nom però no de fets i guions fets amb còpiapega, sumats a programes bàsicament avorrits de les visceres amb tertúlies radiovisives, sèries estrangeres cridaneres que no em diuen res, unes notícies que són propaganda goeebelesiana fabricada per agències de premsa que col·loquen les mateixes imatges a totes les cadenes, i futbol, tenis, golf o cotxes i motos. La cosa només és pitjor quan fan toros.

Potser és per pensar-se sèriosamente si es vol seguir veient la tele.

Generalment el millor que fan a la tele és el canal de les sectes evangelistes.

Alaminos, el penúltimo mohicano

Data Estel·lar quesóloconozcoyo Dilluns 20081110

Advertencia inicial: cada vez que revisaba el mensaje para encontrar errores, añadía cosas. Así que igual está todo desordenados. Los editores del blog confían en la capacidad del lector o lectores para que se ordenen las cosas en la cabeza... osea, como siempre.

Si leyera mi propio blog, tal vez encontraría alguna otra referencia al autor y a la serie de la voy a hablar en este artículo.


Se trata, como me diría alguien, "uno de esos comics que sólo conoces tú".

Uno espera que no, que más gente los conozca o haya sido conocido (¿haya conocido? ¿haya o pino?).

En este caso se trata de Alaminos, dibujante originario de Granada (así sale en los créditos de la revista), que debió de ser el penúltimo mohicano contratado por Bruguera, en el bien entendido que el último habría sido Cera. Si tuviera algo de interés por contrastar datos iría corriendo-corriendo a buscar dónde leí que el tal Alaminos había ganado un premio Mortadelo de Oro o de Plata, debido a lo cual consiguió el trabajo.

... Bueno, me ha dado por buscar en el google... Ejem... He aquí la primera entrada sobre el dibujante.

La única serie que conozco de Alaminos es la titulada Tato Cantidubi. Fue publicada en los últimos números de la revista Mortadelo Especial, desde el 206 en adelante, con pocas posibilidades, pero no descartables, de haber sido publicada en números anteriores.

No me consta que publicara otras series para la agonizante Editorial Bruguera de 1986.

A nivel gráfico, es un dibujo ágil, sencillo, que emula, a mi entender, el dibujo de los Cifré o Peñarroya de los años 40 o 50 pero con historietas ambientadas en los años 80. ¿Pudo obedecer a un intento de la editorial para vincularse con aquel pasado glorioso de la Escuela Bruguera?

El protagonista, Tato Cantidubi, es un chavalote que vive una modernidad de música pop con altavoces y pub, pero donde la familia (padre, madre, hermano pequeño) tiene un papel más importante que en Ricky y los Desahuciados (del dibujante Miguel y del guionista J.Cos), de la misma época (publicado por primera vez hacia 1984, dos años antes o un eón antes, como cada cual decida).

El tipo de historieta y ambientación recuerda un poco a Benito Boniato. Sin embargo, el dibujo de los hermanos Fresno's es más barroco, más ibañezco (los nudillos de los dedos: a ver si me entendéis, que estoy sintetizando).

En Tato Cantidubi el dibujo está simplificado, lo que lo hace más legible que en los dibujantes imitadores de Ibáñez, de Los Simpson o de mangas neociberpunks o de los que se creen que dibujar bien es atiborrar viñetas con pliegues y arrugas a lo Creepy. La historieta gráfica es más compleja que un dibujiño de estilo realista.

Historieta publicada en el Mortadelo Especial 206 ¡Cuanto Cuento! Fiel al inflexible libro de estilo de la revista, esta historieta no tiene que ver con el tema propuesto para el Especial. En OjodePez, lo llamarían "comic bajo la línea roja".

Para mí es un misterio porque, por un lado, se ve que el estilo es el de alguien nuevo, que puede aportar ideas frescas (vaya, ya he usado un tópico), pero el guión se ve como de los años 70. Hay algunas viñetas que parecen sacadas de dibujos de Mart-Os o de alguno de los dibujantes de las historietas apócrifas de Mortadelo y Filemón de los años 70. En definitiva, Tato Cantidubi es un moderno de los años 80 pero tanto el dibujo como las ideas, como la planificación de la página (viñetas absolutamente impecables), parecen más antiguas que el personaje.

El misterio es ¿qué fue de este dibujante? ¿Por qué un dibujante nuevo, entiendo que ilusionado, porque sino ¡anda, que no hay camiones para descargar!, no entró en la plantilla de Ediciones B? Creo que ni siquiera pasó a las dos revistas bactrianas posteriores -Guai!, Garibolo-. Creo que lo he explicado antes: una publicación o una editorial bactriana sería una editorial surgida de los restos de la Editorial Bruguera y aprovechando elementos utilizados por ella, como autores, series españolas o extranjeras, etcétera. El término bactriano me lo tuve que inventar porque es un fenómeno que existió (y que se ha vuelto a dar recientemente con Planeta, Norma o Ediciones B), y el nombre me lo sugieren los reinos posteriores al imperio macedónico de Alejandro Magno (helenísticos... como, por ejemplo, los grecobactrianos).

Y luego hemos visto a dibujantes historietistas bastantes peores pero jamás a Alaminos (si no es Ricard Monfort, como ya dije en su momento, véase el auto-enlace citado)

La historia tiene un punto de sencillez gráfica y de guión que agradecí cuando la leía por primeras veces... y que aún hoy en día me parece agradable. Intenta evitar el regarmiento.

De todos modos, se intuye el conflicto generacional entre el padre y un Tato Cantidubi, que es como si Zape tuviera 19 años o como si viéramos a Sacarino en su casa. Quiere quedar bien con su padre pero se encuentra con problemas generacionales (zas, otro tópico)... pero, ¿por primera vez en Bruguera? tenemos que se habla de manifestaciones democráticas, e incluso como si el padre tuviera que estar contento por ver cómo se ha conseguido la democracia. La actuación de la policía también es una novedad en Bruguera (son antidisturbios, no el típico gendarme al que le cae un helado por el cogote y se enfada). El final de la historieta, cuando el policía lleva a los hijos ante el padres, me recuerda a las historietas donde Don Ángel dice "tenga a su hijos y una multa de rigor", lo que sigue me recuerda a Pepe Gotera, y la persecución es puramenta brugueriana. ¡Pero no vemos a la gente perseguir a los chavales! ¡Eso queda para el padre! "La famiglia". Es una mezcla entre el dire o el presi persiguiendo a Sacarino y Don Pantuflo persiguiendo a Zipi y Zape, más que una persecución a lo Mortadelo y Filemón (porque el origen no es una misión o encomendación del padre). Aunque sólo sea por poner etiqueta Continuidad y Teoría del Cu.Cu escribiré: ¿habría pertenecido Tato Cantidubi al UZ o Universo Zapatilla? No lo sabemos y difícilmente lo sabremos, dada la breve existencia de esta serie.

Luego tenemos el entorno social de la época:

a)La crisis económica, que no se había terminado aún en 1985-1986. Podría matarme a buscar los datos macroeconómicos pero lo cierto es que el paro era galopante. Además, la inflación no estaba más que esperando a 1987 para subir. Años de reconversión industrial (para simplificarlo, el gobierno español autodenominado socialista se pasa al lado liberal y decide privatizar o liquidar los astillero, eliminado las ayudas públicas, porque los contratos se los llevaba Corea del Sur, que fabricaba los barcos con ayudas estatales oséase públicas, pero para saber toda la Historia hay que mirar libros de Historia Económica y conectar los datos, y luego a esos países que dan ayudas públicas en Oriente, los liberales de Occidente los llaman dragones capitalistas con economía liberal, aunque en realidad fuera economía con intervención pública... osea, como se tienen que hacer las cosas, a la vista de los bancos, la Nissan, la Seat, Pirelli, Delphi, los especuladores inmobiliarios que ahora exigen que el Estado les compre sus pisos y tuttiquanti).

De todos modos, la crisis era un clásico de los tebeos brugueriles desde 1973, cuando menos. Y no era por menos. Todos deberíamos recordar los genios que daban un regalo cutre y no tres espléndidos deseos.

Poner una historieta sobre la crisis es oportunismo puro y duro, pero bien traído, que diría el Manolo de Manos a la Obra, porque conecta con el tema e historieta que estamos tratando.

b)"el impuesto ese": el IVA. Se convirtió en otro clásico de los chistes de Bruguera. También de la tele. Y seguramente de El Jueves, pero no he podido comprobarlo. El epítome de todo eso fue la canción de la Trinca sobre el tema. Ya he hablado del IVA (Impuesto sobre el Valor Añadido), a ver si ya he hablado de todo y me toca dejar esto de los blogs. Creo que he citado demasiadas revistas y tebeos distintos, y alguien escribió alguna vez por Internet que eso estaba mal. Pero, vamos, si ahora vamos a hacer caso de las tonterías que se dicen por Internet...

c)la manifestación democrática: atento al calificativo. Se supone que las hay no democráticas... O, al menos, la hay/hubo en entornos no democráticos.

d)Los policías antidisturbios, que suelen dar más a los que menos tienen. Y nada a los que se lo merecen (cuando dilapidaron todo aquel dinero de los impuestos para proteger a los del FMI en Barcelona y para amenazar a los indiferentes o a los opuestos al acto, a principios de la década 00).

e)El poster con el lema "Si bebes no conduzcas", basado en un entonces famosísimo y muy parodiado anuncio en el que el cantante invidente Stevie Wonder, le pedía a la gente que no condujera borracha. Es lo que tiene que un ciego le hable a los sordos, que no sirve para nada.
Ese anuncio con ese cantante fue el gran éxito de los anuncios de la tele de mediados de los años 80.

f)la guitarra eléctrica y los altavoces. Bueno, esto ya lo conocemos en historietas desde los años 70...

g)Estoy tentado de poner otra historieta -Mortadelo Especial 207 Cotilleos-, donde sale la revista "Cuarto de Hora" (parodia de "10 Minutos") y que va sobre las revistas del corazón y sus personajes. Eso de la prensa de la víscera estaba muy de moda en los años 80. Hoy ya no tanto. Porque en el siglo XXI todos vamos con trajes plateados y volamos con botas propulsoras... (mensaje para el pasado).



Estaba en qué fue de Alaminos: se dedicó a los dibujos animados

No lo puedo demostrar pero sé que participó en la míticaXD y estupendaXD serie Fantomcat. (en el enlace dibujos de Mel Martín). Para resumirlo, en 1699, el aristogato Fantomcat perdió una batalla contra un demonio más malo que el baladre. Hoy, a las puertas de un nuevo milenio (1999; el milenio comenzó en 2001, recuerdo), Fantomcat tiene una nueva oportunidad. Con la ayuda de un ratón que parece sacado de los ratones amigos de La Cenicienta, revive y se enfrentará de nuevo al demonio, y además actuará en defensa de lo que se tenga que defender y protegerá lo que se tenga que proteger... como si fuera el Pato Darkwing (que es más efectivo que Batman, se diga lo que se diga). Me pasé episodios intentando saber de qué me eran familiares aquellos dibujos. Y, por fin, aparecía un tal Alaminos -que no podía ser otro, y así constará en este blog hasta que alguien me demuestre lo contrario-. Evidentemente aparecía como uno de esos estudios como hay tantos en tantos países... e incluso, a partir de cierto episodio, creo que no salía en los créditos. Con todos, para mí que el diseño de los personajes tenía algo del Alaminos de Tato Cantidubi. Una historia curiosa, indemostrabale y posiblemente falsable. La serie era de procedencia británica pero, era de hecho, una coproducción europea de esas del Centre National de la Cinematographie, con ayudas europeas (públicas, por tanto) sin las cuales me gustaría a mí saber si habría existido un estudio de animación en Europa durante los años 90...

El enlace del fotolog de Mel Martín nos ofrece bocetos que certifican la participación española en esa serie. ¿Esos bocetos indican participación en la construcción original de los personajes o son para algún episodio?

Si has llegado hasta aquí, o si has empezado a leer por el final... ahora sabrás que:

La existencia de Alaminos es un hecho.

¡Caramba, tengo que dejar esto porque acabo de descubrir un dato sobre otro tema... pero es de foro, no de blog...

A la Expo , a la expo

Data Estel·lar barcelonàutica Divendres 20081107

El lloc és el Parc de l'Espanya Industrial, a una casa de, a una mena de... un edifici on la gent hi anava a... Un lloc anomenat Casa del Mig, que està al bell mig del Parc de l'Espanya Industrial, entre l'estany sense aigua i les grades en ruïnes.

L'esdeveniment és l'exposició Work in Progress.

L'autor és un bell conegut d'aquest blog: el Capitán Helecho.

Les dates:

Dates: Del 5 al 29 de novembre Horaris: De dilluns a dissabte de 17 a 22 h___ENTRADA LLIURE

És interessant poder veure els originals, alguns dels quals es poden veure a la web de presentació de treballs anomenada Capitán Helecho.

Sempre he volgut saber si tindríem més aventures del Capitán Helecho (veloz... como un helecho).

Què està prohibit:

1.-Preguntar: ¿què és "work in progress"?

2.-Preguntar: ¿què és "concept art"?

Segurament se'ns poden acudir moltes altres qüestions, per exemple, sobre les tècniques variades que s'han utilizat per fer les il·lustraciones.

Faria una valoració de la inauguració de l'exposició però, ja sabeu, el rastre digital i tal...

Esperem tornar a veure una altra exposició semblant. O, com a mínim, que també hi hagi ganxitos per picar.

BD que no veurem

Data Estel·lar n'hi ha més Divendres 20081107

Si us explico el mitjà pel qual he accedit a aquest blog... Entro en un ordinador de la feina on hi ha un enllaç a la Kutxa (no sé per quina raó, i segurament sense que ningú no se'n recordi que hi ha un enllaç a una caixa allà). La pàgina d'aquesta caixa d'estalvis té enllaços a diferents diaris. En un d'ells hi ha la tonteria aquesta dels blogs destacats, un dels quals és le BD Blog Sud Ouest

Es tracta d'un blog que fa ressenyes de BD, crec que en un estil neutre sense l'estil llibreta de les orques, és a dir, sense mullar-se en les opinions. Suposo que és la forma de rebre tebeos gratuïts (ho vaig llegir l'altre dia, que hi ha editorials que n'envien a les webs... i això pot/ha d'? influir en les ressenyes, dic jo)

En destaco algun àlbum interessant (no necessàriament recomanable, és clar):

Waterloo 1911

M'ha cridat l'atenció.

XIII: la sèrie

Sembla ser que faran o han fet o alguna cosa sobre XIII

Pot estar bé la sèrie de televisió de XIII?

D'una banda, veig una gran oferta a la BD.

D'una altra, trobo un dibuix i uns temes massa semblants entre aquesta oferta.
O que m'avorreix el dibuix realista... o penso que, per això, ja tinc els superherois...


Suposo que la major part de coses interessants que hi hagi no arribaran a ser traduïdes.

També és cert que porto mesos dient que tant se val: que ho venguin en francès.

Mira: Mortadel·lo i Filemó, els de la pel·lícula, no?

El decés de Macherot, autor de Chlorophylle.

Una foto amb uns quants tebeos d'algú.

Fa uns anys es va publicar "A la búsqueda del Unicornio" (el poso entre cometes perquè no recordo si el títol era aquest: la sèrie està a Dargaud (no seria rar que, de bon principi, fos una publicació francesa).

Un article amb imatge de Les Tuniques Bleues (publicats aquí com a Casacas Azules).

Hi ha una certa efervescència (de fanta oberta de fa un mes) en relació amb la temàtica de la Primera Guerra Mundial.


Per cert, al FNAC venien tebeos en francès... Ja...

Portada del Daily Bugle sin Spiderman

Data Estel·lar commesicommeça Diumenge 20081102

Resulta que el diario cuyo alma mater ha sido durante tantísimos años el prestigioso J. J. Jameson no siempre ha publicado portadas de superhéroes, en concreto de Spiderman.

Por casa localicé un viejo diario, curiosamente aún no amarillento (antes el papel era de mejor calidad) . Ya sabéis que los diarios sólo conservan su paginación original los primeros momentos tras haberlos adquirirlos. El mismo día, horas después, las hojas están desordenadas, la primera página es una de anuncios... y muchas veces se utilizan las páginas para secar el suelo recién fregado. Pasé las páginas mientras decidía si tirarlo o no la basura, hasta que ¡sorpresa! vi la portada.

Aquí la tenéis:


A veces hay diarios que se llaman de la misma manera. Pero está claro que estamos ante la misma cabecera: ¿veis la corneta característica?

Se trata de un par de páginas de la revista Copito -"todo un libro al precio de una revista". Poca gente comenta cosas sobre los Copitos en Internet (o fuera de ahí). Resto de datos: "publicación infantil", año I, nº28, 50 pts, 2ª época, 19810622.

La historieta de donde sale lleva el título "Don Gato: Carreras de caballos". El estilo bruguera de toda la vida: el título es para la primera historieta pero luego unimos otra historieta con el célebre texto "días después"... Bueno, en realidad, los textos de unión entre historietas de los Copitos suelen ser bastante elaborados, pero la esencia es la misma.

De aquí surge mi duda: ¿quiénes eran los guionistas y dibujantes de estas historietas publicadas en esta revista?


Para situarnos: son historietas cuyos protagonistas son personajes de Hanna-Barbera, es decir, personajes de dibujos animados: los Picapiedra (The Flinstones), los Supersónicos (The Jetsons), el Oso Yogui (Yogi Bear), Escubi Du (Scooby Doo), Jinks Pixi y Dixi, y un montón de otros personajes, gatos, tortugas o perros (por cierto, ¿qué tal el artículo del Perrito Piloto?).

Durante unos años he pensado que se trataba de una especie de variación del género "funny animals" pero ahora mismo no lo tengo nada claro, aunque igual así sea.

Durante unos años -aquellos durante los cuales no he releído los copitos- me he convencido a mí mismo de que, en realidad, eran historietas mal hechas, con malos dibujos. Ahora que lo estoy releyendo (tal vez esta sea la última relectura que les pueda hacer: "nostalgia proactiva", un nuevo concepto madeinmímismo), ahora qu elo estoy releyendo, sí que me pareció que los primeros números tenían varias historietas mal hechas... pero la mayoría están bien dibujadas, con los personajes bien definidos en cuantos a características físicas o psíquicas. Los dibujos son proporcionados (los aullidos de Liefeld, próximamente en sus pantallas). Los decorados son sencillos, igual que la mayoría de decorados de personajes de Bruguera (por no irme a otras editoriales o a otros países, por no hablar de Al Milgrom). En fin, que no está tan mal. Más aún, hay historietas que están muy bien, que son divertidas y entretenidas.

Estoy un poco mosca conmigo mismo. Suerte que soy como soy y, pese a todo lo que me dije, no me hice caso porque soy muy cabezón.

Pero en todo esto influye el hecho de que uno vaya al Saló del Còmic, se compre lo que le da la gana y oiga a un par de imbéciles [¿se me está acabando el sentido del humor?] "venir al Salón para comprarse una revista de los Fraguel" ... Si luego le decimos que el guión es de alguien vinculado a los superhéroes de Marvel, igual te respetan... hay mucho tonto suelto por ahí. Me refiero a Marie Severin. Es lo mismo: uno tiene que comprar y leer lo que le apetezca.


Y, uniendo la información del último párrafo (Marvel, Severin) con la aparición del Daily Bugle en una historieta de Don Gato, yo pienso que igual es que esa historieta fue producida por Marvel.

No parece ser así, según la toonopedia:

Top Cat lasted far longer in comic books than as a first-run TV show. Dell Comics picked it up right when the TV show debuted. In mid-1962, along with the rest of Dell's licensed properties, it switched to Gold Key, which continued to publish it until 1970 for a total of 31 issues. Charlton Comics picked it up that year and published 20 more issues, the last of which was dated November, 1973.

También dicen que Don Gato es uno de los personajes menos recordados de Hanna-Barbera... no será por mí. Ah, bueno, sí, claro, vale, ahora lo pillo...

De ese párrafo se podía enlazar con Dell, Gold Key o Charlton.

Apuesto por Charlton, sobretodo porque sus superhéroes fueorn a DC, así que tiene su gracia que alguien que cae en DC ponga un diario de Marvel. Además, Hanna-Barbera y DC pertenecen al mismo conglomerado, Time Warner (American Online, Time -la revista- Warner -cine y todo lo que se pueda imaginar).

In 1970, most of the Hanna-Barbera characters, including Yogi Bear and The Flintstones, went from Gold Key Comics to Charlton.

Pero no puedo descartar a Gold Key, puesto que previamente se denominaba Western Publishing... y la revista Pulgarcito, que tenía el mismo formato y salía por las mismas fechas que Copito, publicada funny animals de Western Publishing, como se desprende del cajetín de créditos de la página 2 de cada ejemplar de la revista. Aunque los dibujantes son otros; al menos el estilo es bastante diferente:

Gold Key's parent company, Western Printing and Lithographing Co

Más aún, estoy convencido que esta portada corresponde a la historieta publicada en el Pulgarcito, 2 de Editorial Bruguera, con fecha 19810309. Imagen sacada de un sitio que dice lo mismo que yo: We don't have any creators attached to this issue. Help us fill it in!, es decir que no saben quién lo hizo. Tanto derecho de autor que nos sacan en las pelis estadounidenses , tanta SGAE, tanta tontá y luego no sabemos ni quién dibujo cientos de páginas, ni quién las guionizó.

De todos modos, aunque tenemos las editoriales, el agujero negro permanece: nos faltan los autores: writer, penciller, inker... ¿Quiénes fueron? (más aún, al final del artículo descubriremos que aún nos faltaba la otra editorial)

Releyendo estas historietas, se intuye un mismo autor bajo historietas de diferentes personajes. Pero eso es insuficiente porque no sabemos ni quién fue, ni cuántos fueron. Tampoco se sabe (yo no lo sé) si los copitos o si los tomos de Ediciones Recreativas (tomos tipo colecciónole y tomos gruesos tipo superhumor pero con más páginas), publicaron cosas de una de esas editoriales o de todas las editoriales. Sólo sospecho que el que parece la misma mano sería un autor de una misma editorial y época.

No estoy diciendo que ahora salga la población a la calle y lancen flores y confetti a su paso, pero ¡qué menos que saber el nombre de esta gente! ¿Por qué esa manía de esconder a los autores? Y eso me sirve de trampolín para decir que ahora en Planeta y en Panini también optan por esconder a los rotulistas y a los traductores, cuyos nombres aparecen en letra minúscula enterrados para líneas de información ajena a ellos, y después de que aparezcan en grande los jerarcas y jetarcas de las empresas. Dicho de otra manera, ha vuelto el sistema de "escondamos a los que trabajan". A mí no me importa si José Manuel Lara Bosch es el dueño de Planeta, porque ya sé que no se ha mirado un tebeo en su vida. A mí lo que me importa es saber que el traductor y el corrector son Felip Tobar o Guillermo Ruiz, porque es con ellos con los que yo, lector, entablo un diálogo: ellos me lanzan su traducción y yo la entiendo o no, o me peleo (con ellos, papel mediante) si usan expresiones ajenas a lo que considero el contexto.

Pero no tengo ningún problema en tomar algún tebeo y empezar a bloguear, no diciendo que el dibujante lo hace de pena o que el argumento está bien, sino analizando y opinando sobre e papel de toda la burocracia nombrada en la tapas. Y puedo ser bastante más duro que los de ADLO.



En fin, esto es lo más cerca que he estado de saber quién es el dibujante de Don Gato.

Bueno, esto:

STEERE, STEVE [1920s- ] (artist): MARVEL COMICS [¡pero aparece Marvel!]
JETSONS, THE (ink/) 1978-79 Hanna-Barbera > 78 79
QUICK DRAW MC GRAW (ink/) 1978 Hanna-Barbera > 78
TOP CAT (ink/) 1979 Hanna-Barbera > 79

WRIGHT, KARRAN [1919- ] (artist):MARVEL COMICS [otra vez Marvel;dado que este autor había hecho el mismo tipo de trabajos para Dell años antes, ¿es posible que esa editorial trabajara como una "marca blanca", como en los supermercados para otras, como Marvel? Anoto que estamoa ante un autor que los años previos ha estado más vinculado a historietas de Disney que de Hanna-Barbera, por ejemplo Super Goof ]
Covers (pen/ink/) 1977 for Hanna-Barbera titles > 77
FLINTSTONES, THE (pen/) 1977-78 Hanna-Barbera > 77 78
QUICK DRAW MC GRAW (pen/) 1978 Hanna-Barbera > 78
TOP CAT (pen/) 1978 Hanna-Barbera > 78

PRINCE, JOE (artist)
Comics Studio (Shop)
HANNA-BARBERA STUDIO (ink/) 1977-78 > 77 78
MARVEL COMICS
Covers (ink/) 1977-78 for Hanna-Barbera titles > 77 78
FLINTSTONES, THE (ink/) 1977-78 Hanna-Barbera > 77 78
FUNTASTIC WORLD OF HANNA-BARBERA~ (ink/) 1977 > 77
LAFF-A-LYMPICS (ink/) 1978 Hanna-Barbera > 78
TOP CAT (ink/) 1978 Hanna-Barbera > 78
YOGI BEAR (ink/) 1977-78 Hanna-Barbera > 77 78
WESTERN PUBLISHING
Hanna-Barbera features (ink/) c1975 > 75

Y estamos en lo mismo: Marvel por aquí y Marvel por allí. Y esto sí que explica la aparición del Daily Bugle en Don Gato (Top Cat).

Como es habitual, publicaciones infantiles=nebulosas de información inexacta. En esa gran página que es toonopedia, o yo no me aclaro o no viene toda la información porque Marvel sí que estuvo involucrada en tebeos de Hanna-Barbera. No hay manera de sacar nada en claro, como no sea que sí, que Marvel publicó tebeos de Hanna-Barbera, como mínimo en unas revistas llamadas TV-Stars... en un formato que no se aleja mucho del que sacó la Forum (Planeta deAgostini) vinculada a los tebeos de Marvel en los años 80.


Claro que hay otra opción: que el material fuera italiano... y así lo parece en algunas historietas de personajes como Huckleberry Hound, que acaba teniendo una familia con un tío muy parecido al Tío Gilito...

E incluso esa historieta de la portada fue publicada en un Copito

De todos modos, esta portada es clavada a un formato que se publicó en España, por Editora Valenciana (aparentemente en 1984)... posterior a los Copitos pero de igual tamaño y precio (50pts) pero con menos de la mitad de páginas. Las historietas suelen ser las mismas de la revista previa... pero si la portada es marvelosa, ¿podemos afirmar que el contenido también lo es y, por tanto, el contenido de los copitos, también?

Aquí se vuelve a comprobar que Marvel publicó historietas de Hanna-Barbera.

Por favor, si alguien hace algún comentario, que no diga "pensaba que Hanna Barbera era una mujer", porque está muy manido.

And now, Maginoteca launches a message to all units in an emergency call never done before for english-speakers reader: who were the pencillers, inker and writers of Hanna-Barbera's characters for comic-books?

Y no hemos llegado a ningún sitio.

Moraleja: peor que no saber nada es que las webs te líen.

Suerte que, en eso, llegó Sark de ADLO .

Tele, Satélite, Venezuela y China: Un título maginotécnico:

[Khhr]Aquí el Perrito Piloto, ¿me reciben?, repito, aquí el Perrito Piloto [krrrh]

(alguien tendría que contestar: "te recibimos 5 sobre 5")

A modo de presentación

Sobrevolando la línea equinoccial, recibí no ha mucho una invitación para colaborar en este blog.

Como me apetecía, le dejé los mandos a Pingüisí y me decidí hacer un mensaje.

Me llamo Perrito Piloto. Soy un perrito, soy piloto y generalmente piloto aviones.

Estoy lejanamente familiarizado con todos los medios de comunicación, tales como los telegramas, los radiogramas, los walkie-talkies y otros, así que me sentí honrado cuando el gran blog de la maginoteca me rogó encarecidamente una colaboración. Es posible que magin esté bajo de ideas...

No sé si conseguiré tener tanta capacidad discursiva como magin... pero tengo entendido que él es humano, mientras que yo soy un Canis lupus (maginelmago me dijo que pusiera en cursiva los nombres en latín y luego me dará una escubigalleta; el mejor aprendizaje que conozco: el de Pavlov).

Él tambien me sugirió que comentara cosas sobre tebeos que me hubieran gustado, es decir, que quería que hablara sobre tebeos de aviones... Pero me he estado ojeando este blog y veo que aquí hay un caos tan monumental que nadie se fijará si hablo sobre la tele, los satélites, Venezuela y China.

He conseguido poner un título maginotécnico, y así no me llamará la atención (él a mí).

Todo comenzó porque estaba buscando cómo instalar una antena parabólica que pillara más de un satélite, para lo cual es necesario, por lo menos 2 LNB. Pero eso lo sabe todo el mundo. No entraré más en ello. Por cierto, el primer enlace es casi un tebeo porque el texto y las imágenes se complementan (como diría mi mentor).

De ahí pasé a enterarme de los satélites que se pillan en Europa: el grupo de satélites Astra 1 pilla satélites alemanes y alguno de Luxemburgo. El Eutelsat es un lío porque veo que pilla canales rumanos y uno kurdo... y luego está el Astra 2, que se ve que está en una orientación distinta del Astra 1, y que pillaría canales en inglés... Y luego está el Hotbird (me gusta el nombre porque habla de los pajaritos), y que tiene canales italianos. Luego vi otro Eutelsat (el W6) que emite canales de varios Estados árabes. Y aún localicé el Panamsat, el Eurobird (que también tenía cadenas en árabe). Y me diréis que falta el Hispasat. Bueno, es que yo buscaba canales gratuitos. La tele tiene que ser gratis. Y los canales del Hispasat no lo suelen ser. A partir de ese punto me di cuenta de que, a excepción de los canales alemanes, la mayoría de cadenas son de pago en uno u otro sentido: o son de pago porque las recibes como parte de un paquete de cadenas (Digital+) o son de pago porque las recibes en un paquete y además te tienes que apuntar expresamente a esa cadena.

Lo diré más claramente: cuando comencé a pilotar quería volar para sentirme libre. Y lo que hago es intentar serlo, pero resulta que me encontraría atado si tuviera que pagar por ver esas cadenas vía satélite.

También es cierto que no hay una televisión sin fronteras, sino que las fronteras están en órbita, es decir, que recibir un satélite suele estar asociado a canales de televisión y radio de un Estado o lengua, pero te barra el paso hacia una variedad de lenguas o de Estados, al menos de forma gratuita.

Os he puesto el ejemplo para España, porque es donde tengo mi perrera de descanso, tras volar por todo el mundo. Pasa que voy siguiendo programas y series por todo el mundo y luego me quedo con las ganas de ver cómo siguen.

Bueno, me lo volveré a mirar con calma porque también es cierto que no es fácil concentrarse por Internet cuando uno pasa por entre los Andes.

De esa información llegué a un canal denominado TeleSur, montado por Hugo Chávez, desde Venezuela pero con participación de varios Estados americanos. La idea, por lo que yo veo, es ser una CNN sudamericana, emitiendo las noticias desde su punto de vista geopolítico e ideológico (heeeey, esta palabrería no la superaría ni el mismo maginelmago....)

Ahí se leen varias cosas interesantes: por un lado, opiniones negativas hacia el "separatismo" en Bolivia (sobretodo en el Estado de Santa Cruz)... pero curiosamente hay una noticia que pone muy bien a otro separatista, en este caso Simón Bolívar. Así pues, y esto también es muy maginotécnico (estará contento el amigo), hay separatistas o independentistas buenos y malos. Son buenos cuando son los míos (me he pasado demasiado tiempo con él).

Han puesto en órbita el satélite Simón Bolívar. Lo leo y me parece bien, sobretodo porque no chocó con mi avioneta. Y también porque en Venezuela tienen un problema serio. Sus beneficios económicos -y el éxito y permanencia del chavismo- parte de ser un país petrolero con altos ingresos por unos años con elevado precio del crudo. Por cierto, el precio del crudo, en parte, lo movió Hugo Chávez, a finales de los noventa, dando la vuelta al mundo a negociar con Irán o Indonesia, hasta reactivar la OPEP. La otra causa del aumento del precio del petróleo es la demanda creciente de China, la India y otros países emergentes.

Sin embargo, los datos económicos tradicionalmente dicen que no hay producción rentable en Venezuela. Todos los servicios (Salud, Educación, etc.) puestos en marcha con Chávez dependen del dinero del petróleo. No han sabido o no han tenido oportunidad de meterse en otros mercados, al revés que los Emiratos Árabes Unidos (lo tendríais que ver a 800 metros de altura).

Es tambien el petróleo lo que paga las alianzas regionales, como el Petrocaribe.

En octubre del 2008 el precio del petróleo comienza a caer. ¿Hay sustituto en el apartado de los ingresos? ¿Se podrá mantener el nivel de gasto público en Venezuela?

En Venezuela, al hilo de la noticia podemos pensar que está la inversión en Tecnología, cuya muestras sería el satélite Simón Bolívar...

Y ahí es donde entra China: la tecnología es china.

Me hace gracia que digan que es un satélite socialista porque es chino. Si es chino es ultracapitalista pero no socialista. China se ha introducido en un mercado que, hasta ahora, era estadounidense o europeo, o ruso... Si fabrican satélites baratos (y de tan buenísima calidad como el resto de productos chinos, como los zapatos, ropa, electrodomésticos o medicamentos) seguramente que un montón de países pondrán satélites en órbita.

Por ahora esta frase de la noticia sigue siendo utópica, pero indica la voluntad de un cambio en el sistema de producción venezolano (aunque no descartemos que sea propaganda):

Con los años, nuestro país podrá producir tecnología satelital lo que nos enrrumbaría a estar entre las naciones con alto nivel tecnocientífico.

En fin, ya veremos si vuelvo a publicar un mensaje.

Corto y cierro.