Bruguera Anuncia ¿algo que no publicó? Argentina en Bruguera

Data Estel·lar manantiada Dissabte 20150502

En la revista El Capitán Trueno número 9 mayo86 p16, Editorial Bruguera, se anuncia: El Agente de la Nacional: Detective y Gourmet, por Schiaffino. 

Yo diría que no se llegó a publicar. 

Jamás he visto ni escuchado a nadie hablar sobre el particular. No lo he visto mencionado. No he visto episodios sueltos en ninguna revista Bruguera. No he visto más anuncios. No he visto ningún ejemplar. 

Es mayo de 1986: Editorial Bruguera cierra tras una crisis empresarial que comienza con suspensión de pagos en 1983, con la desbandada de los históricos Ibáñez, Raf, Segura, Escobar desde 1985... hacia la revista Guai! de Ediciones Junior, s.a./Grupo Editorial Grijalbo, y la directiva de Bruguera, Ana Maria Palé. Directivos de Libro Amigo se han largado a montar la editorial RBA (primero como packager: montan libros o colecciones para otras editoriales: los inicios de la subcontratación). Tras huelgas y engaños varios a los trabajadores, mayo de 1986 marca el final. Aún salen publicaciones fechadas en junio de 1986 y no se dejaran de ver publicaciones a lo largo de los siguientes años, de tanto material en stock, distribuido y aceptado. Para 1986, las revistas sufren un declive según el anuario estadístico de El País: (de memoria, para que podáis corregir el dato) "sólo" venden 90000 ejemplares la de Mortadelo, y entre 40000 y 50000 la de Zipi y Zape. Desde entonces y de manera más nítida en los años 90, 00 y 10, NO hay libro, tebeo ni diario que venda tanto de verdad, sin compras subvencionadas por administraciones (La Vanguardia o El Periódico en transporte público como Rodalies Renfe en diferentes años, o el Avui a kilos en la época Pujol, no sé si para hacer hogueras para el frío porque nunca salía de sus edificios) o empresas con intereses en esa prensa (como he visto que se ha hecho con La Razón en edificios de oficinas barceloneses: para expandir la ultraderecha lo que sea). Sólo el Pronto y poco más.  

Sin embargo, parece que a Bruguera le dio tiempo a sacar a la venta varios números, aunque en todocoleccion los anuncian como "nuevos": el palet desaparecido ataca de nuevo, supongo.

Los autores son Schiaffino, Zentner y Sampayo: historieta argentina. Al final, como en los años primeros cuarenta, Bruguera fue a Argentina y en 1986 Argentina viene a Bruguera: Quino, Mordillo y los agentes de la Nacional, todos aparecidos o anunciados en la revista El Capitán Trueno, que recupera el personaje que fuera el segundo gran superventas (1956)de la editorial tras El Cachorro unos años antes del personaje de Víctor Mora. Curiosos esos caminos.

Se reaviva la sospecha: Jorge García lanza la pregunta ¡EN TEBEOSFERA!sobre la serie El Agente de la Nacional, confesando queno ha podido consultar dicha serie, cosa que me sugiere imposibilidad de acceso, o que Bruguera no la sacó a la calle verdaderamente.

Jorge Zentner en Tebeosfera, entrevistado por Jorge García: Carlos Sampayo inventó El agente de la Nacional como un guiño al de la Continental, claro. Sólo habían hecho, con Jorge Schiaffino (antiguo ayudante de Solano López en su estudio; amigo de juventud de José Muñoz; y por sobre todas las cosas una bellísima persona) una historia corta. Cuando llegó el momento de hacer la segunda... Carlos me propuso «entrar en el negocio».

Siempre digo que se juntaron varias cosas: Carlos sabía que yo estaba desocupado y buscaba una salida laboral; además, él solía pasar por períodos de ánimo que no lo incitaban precisamente a la producción... Lo cierto es que me propuso participar en ese segundo guión: él hizo la planificación y los diálogos; yo hice las descripciones de cada viñeta. En la tercera historia me dejó hacerlo todo y luego corrigió alguna cosa. Las restantes, dos o tres, no recuerdo, las hice solo.

Lo más importante, a mi juicio, desde el punto de vista profesional, es que allí Carlos me “transmitió” una técnica para la escritura de guiones. Básicamente, es la misma que sigo usando en la actualidad. La relación con Schiaffino era muy fácil, perfectamente profesional: él trabajaba en publicidad y quería introducirse en el mercado del cómic. De manera que nos compraba los guiones por un precio y los dibujaba. Luego salía a buscar editor. Tanto como cuando trabajé con Carlos como cuando hice las historias solo... siempre se trató de escribir lo que uno deseaba. En cuanto al personaje... ya venía marcado por la primera historia: un detective gordo, gran gourmet, que debía resolver un caso. Un tipo irónico... muy en la tradición. Hay un álbum en francés con la recopilación. Mi nombre no aparece en la portada, pero contiene todas las historias.

Bruguera anuncia Libro Amigo 1986

Data Estel·lar manumentalital Dissabte 20150502

El anterior mensaje quería ser una introducción de algo más modesto.

Aquella serie de anuncios brugueriles, que queríamos basar en los de revistas setenteras, pero que derivó en todo tipo de anuncios, tiene un apartado propio en la revista El Capitán Trueno de 1986. 

Editorial Bruguera vendía libros. Yo sospecho que puso a la venta tantos o más libros que otras editoriales, a precios razonables, con mucho libro de bolsillo de todo tipo, con más de 1500 títulos en la colección Libro Amigo. Luego vino Alianza Editorial que tenía más sentido del espectáculo, y lanzó un libro especial 1500 a mediados de los años 90, que era un codiciable índice de títulos publicados, para luego dinamitar esa experiencia por mil formatos.

Libros de Bruguera siguieron siendo citados más de diez años después de su desaparición en bibliografía de asignaturas y cursos varios. Se seguían viendo en bibliotecas. No es raro encontrarlos en mercadillos o librerías de segunda o quinta mano. E incluso recuerdo un par de ocasiones, en el Mercat de Sant Antoni, algunos tenderetes, hacia 2012, con ¡CIENTOS! de libros impolutos de Editorial Bruguera. ¿De dónde procedían? ¿De algún usuario que lo habiá conservado hasta venderlos? No parecían leídos ni tocados, en su mayoría. Tal vez eran de algún acaparados de esos que obtienen palets desaparecidos, el gran, ocuro y opaco negocio, como tantos,  de la reventa y la subasta. 

Hay libros que no han sido publicados posteriormente. Hay autores que tampoco. Idéntico que pasa con los tebeos. Es un patrimonio fulminado. 

En otros casos, hay muchos autores y libros y títulos que los ha publicado tal o cual editorial pero que fueron publicados ya antes por Editorial Bruguera. Mi sorpresa fue con Thomas Harris, cuyo Dragón Rojo fue publicado por esta editorial, pero que yo recuerdo como si fuera algo muy nuevo, de los años 90, cuando RBA publicaba El Silencio de los Corderos... RBA: la editorial bactriana por excelencia, Ediciones B, la sucesora de Bruguera... 

Aunque ya lo habíamos comentado por la maginoteca, igual queda más claro en este artículo de Eva Orús para Divertinajes (¿del año 2009?:

Un apunte: RBA, siglas que no obedecen a ninguna clave oculta, por cuanto son las de los apellidos de sus fundadores (Ricardo Rodrigo, Carmen Balcells y Roberto Altarriba), nació en 1981 [o en 1983, según quien lo escriba: Teresa Ferreiró en Expansión 20090102] como packager, entiéndase, agencia de servicios editoriales.
Rodrigo lo recordaba así en un artículo de Rosa Mora (El País) en 2001: «Los primeros ochenta fueron años de efervescencia para los coleccionables, pero la actividad del fascículo es cíclica y se inició una etapa de reflujo. “Planeta quedó como primer cliente de RBA y coincidieron varias cosas: yo tengo la misma edad exactamente que José Manuel Lara Bosch y, además de la colaboración empresarial que pudiera existir, nos hicimos amigos; cuando se fusionaron Planeta y DeAgostini, en 1985, me pidió que fuera el consejero delegado”. De hecho, se asociaron y RBA trabajó para Planeta cpasi “exclusivamente” aunque siguió como packager. “La primera consecuencia fue que Carmen Balcells dejó RBA. Siempre enormemente celosa de su independencia y pese a la amistad que nos unía, no podía mantener una relación tan estrecha con Planeta. Planteamos la separación y fue muy amistosa”.
»Esta “relación tan estrecha”, planteada al principio como temporal, duró cinco años, y la vinculación a Planeta, hasta 1997. Curiosamente, durante este tiempo, además de socios, RBA y Planeta-DeAgostini compitieron en coleccionables.»

 Roberto Altarriba fue directivo de Bruguera. Cuando murió Alejandro Magno  se hizo con uno de las editoriales grecobactrianas.

Ricardo Rodrigo, exguerrillero y ultracapitalista a la usanza habitual con escándalos de fraude a Hacienda en 2011 incluidos, fue corrector en Editorial Bruguera desde 1971. Fue el que lanzó a lo grande la colección Libro Amigo de Editorial Bruguera. Entiendo que fue el que quiso vehicular la editorial más hacia el libro y menos hacia lo que más dinero daba, los tebeos. Esos cambios y desequilibros uno sospecha que también influyeron en cómo la editorial se tambaleó, aunque influyera también el desinterés de la tercera generación (típico en empresas familiares grandes y muchas pymes) y, sobretodo la parte financiera fuera fundamental: créditos en dólares para inversiones mexicanas, cuando el peso mexicano se hunde frente al dólar a partir de 1980, en la llamada Crisis de la Deuda Mexicana, que arrastra a todos los países latinoamericanos en la Década Perdida de los años 80, que ya es mala suerte, oiga, que es como una penúltima viñeta de una historieta de una página. 

Por cierto, RBA compró Editorial Molino en 2004, histórica editorial de novela popular y literatura infantil y juvenil: es hora de que le pidamos por qué no utiliza su fondo editorial. Si no es rentable, que lo libere por esos internetes.

El caso es que, si bien los anuncios de Bruguera eran tremendamente atractivos, en 1986, pasan a ser más directos. Puede que fuese la moda. Puede que fuese la crisis de la empresa que exigiera ir más al grano. Puede que fuera el señalar que venden libros: estos libros punto.

Sendos anuncios de las revista El Capitán Trueno nº5 p42 abril86 (izquierda), y El Capitán Trueno número 8 p4 (derecha) abril86 Bruguera

 

Estos anuncios son dos tiras verticales en la página de la izquierda, junto a la presentación o resumen de la historieta que comienza en la página de la derecha del lector.

Se suele considerar que las páginas de la derecha son más caras porque son las que el lector mira antes en diarios o revistas. Sin embargo, en este caso, tiene un cierto sentido: si de lo que se trata es de presentar la historieta y que se lea, el resumen tiene que estar en la página anterior par (la de la izquierda) para que el lector comprenda mejor lo que sigue.

Véase la variedad de libros:

•  la serie Novela Negra de la colección Libro Amigo: en el lomo suelen llevar dos numeraciones, entiendo que una para la serie y otra para el número total dentro de la colección; un lío de esos que montaban las editoriales populares desde principios del siglo XX.
• Narradores de Hoy, uno de los cuales es un libro sobre literatura y no una narración: son ensayos de Alfonso Reyes, poeta mexicano. Es una muestra de lo que hablamos: ha sido publicado por Fundación Banco Santander, en 2009, y no por una, ejem, "editorial de libros".

Los anuncios son claros: con bastantes colores, dos azules, los libros con sus tapas a color, pero se ve como vacío: que se vea el libro sin aderezos y un slogan directo: "Los mejores autores. Las mejores traducciones"

El otro anuncio también es como sencillo y directo: los libros con sus colores. Ya sabes que libro negro con borde naranja es novela negra. Son legibles los nombres de autores y los títulos. La parte superior indica el nombre de la colección -Libro Amigo- y otro slogan claro, pero no vinculado necesariamente a la Novela Negra, sino a todo lo publicado por Bruguera: "Un gran fondo editorial de clásicos universales".

Si Bruguera hubiera durado más años, uno no duda que estos anuncios verticales estarían troquelados para ser separados como si fueran puntos de libros. Insertar puntos de libros seí hizo en contadas ocasiones: Colección 100% Marvel de Panini (años ceronta), o Colección El Duende Verde (finales años 80) de Editorial Anaya.

Revista CapitánTrueno 1986: curiosidades

Data Estel·lar monumentàlica Dissabte 201505052

¿La revista más rara que uno haya encontrado? Por sus circunstancias de compra que pasamos a relatar a continuación, con pocas dudas:  El Capitán Trueno del año 1986, publicado durante los últimos meses de Editorial Bruguera. 

Los ejemplares lo hemos conseguido desde el 2003. Un par en una librería-papelería-tienda de chuches donde está el diario del día, el Pronto... y también había tebeos viejos. Algún superhumor de Esther y Su Mundo, algún Famosas Novelas... e incluso uno de Caty La Chica Gato. Notable. Es una experiencia que me encantaría poder repetir eso de ir a una tienda de material actual pero poder comprar, con la equivalencia en euros del precio original en pesetas, de revistas viejas pero de PRIMERA MANO.

En otra librería, que había sido de libros-libros y que pasó a vender libros de segunda mano, me encontré, en un curioso apartado revistero: revistas, tebeos de hace años. Yo digo que sin usar. Entre ellos, tachán, El Capitán Trueno nº1 de Editorial Bruguera de 1986. Es la mejor forma de adquirirlo: de una manera casual, un tebeo que sospecho que era nuevo o apenas leído una vez, como los anteriores, con las aristas enteras, sin desgastar, sin blanquear, sin doblar... 

El caso es que, en el Saló del Comic 2015, volvía a comprar revistas Capitanes Trueno: de nuevo, parecían nuevos. Incluso había más material, como un par de superhumores de Superlópez 1 y 2, que eran nuevos. Llevaban el precio a lápiz en pesetas escrito "990.-" en la arista superior izquierda de la guarda azulada derecha. Eso sí: aquí los precios se disparaban a los 20€. En Superhumor Superlópez 2, en concreto, lo olí: ajá. Era nuevo-nuevo, y tenía el olor que tenía el SHSL2:  a máquina de escribir (igual es algún tipo de aceite que hubiera por la maquinaria de la imprenta). ¡Tan sorprendente como agradable!

Recuerdo que vendían un El Capitán Trueno nº4 con un poster para desencartar y que se compondría de 4 recuadros de unos 10 o 15 cm de lado. De nuevo, el vendedor lo encareció al ponerle un precio de 4 o 5 euros. Los demás eran a 2€: osea, duplica el precio original de 175 pts, porque 1€=166.386 pesetas. Pero, vamos, el contenido lo vale, y no el del Capitán Trueno, porque Jesús Blasco ya no le interesaba dibujar y Luis Bermejo nunca aprendió (dibujar bikinis no es saber dibujar). Pese a lo que dijera Víctor Mora en una entrevista en la revista: sí hay "violencia gratuita y pseudoerotismo". Ahora, el resto de historietas y dibujos, o la sección Tam-Tam De los Comics de Javier Coma funcionan perfectamente. Esa sección me reconcilia un poco con Javier Coma, a quien tengo asociado a libros pesadísimos que omitían todo lo que no fueran comics estadounidenses hasta 1955, los únicos que se podían encontrar en las bibliotecas de acceso público (caja de ahorros, universidad) entre los años 80 y 90.

Javier Coma se demuestra aquí de la manera que me interesa: respondiendo a lectores sobre todo tipo de tebeos. Interesante también es que se hable de tebeos actuales, no sólo antiguos, publicados por otras editoriales, osea, por la competencia. 

Secciones similares las hubo en revistas de "comics para adultos" de los años 80. Pero Tam-Tam de los Comics las supera en calidad: para empezar, los colores separan cada carta y respuesta, lo que sirve para guiarse. Hay no pocas imágenes de páginas reproducidas,  en pequeño, y traducidas al castellano (¿de ediciones españolas? no siempre, puesto que también se indica origen latinoamericano). La información es prolija pero no agotadora: dificilísimo. La reproducción de las páginas no siempre es la mejor: imágenes muy pequeñas, a veces los grises o los colores no dejan ver bien las viñetas, y la lectura es casi imposible en ocasiones. Ahora bien, que todos hemos visto tomos integrales escaneados con el escaner de tu casa que se para a ratos, con imagen que parece a 200 dpi en vez de a 600dpi, guardado en jpg megacomprimido, y con un precio-clavodedrácula de 50 euracos, y encima con la amenaza de "si no lo compras, nunca más tendrás ediciones históricas tan excelsas". Así que, Editorial Bruguera aprovechó la tecnología de su imprenta (EBSA, Parets del Vallès)  lo mejor que pudo en sus horas agónicas.

En ningún caso se incluía, que yo sepa, el facsímil correspondiente de la Colección Dan, es decir, los primeros números del Capitán Trueno de 1956, posteriormente tan reeditados por Ediciones B-Grupo Zeta, seguramente a rebufo de esta iniciativa de la revista diriginada por Montserrat Vives Malondro. Traduzco: que tendrían ya las maquetas o las revistas impresas desde 1986 y en el Grupo Zeta tuvieron ya el trabajo realizado, porque lo único que hicieron en la "nueva singladura" de 1987-1988 fue seguir allá donde ya tenían material de Editorial Bruguera, sin más explicaciones, continuando una aventura a medias de Mortadelo y Filemón, sin presentación de personajes a nuevos lectores. A lo sumo incorporan algunas series procedentes de la revista Garibolo de la Compañía General de Ediciones. El trabajo de los primeros 50 números da la sensación de que estaban ya programados, diagramados, maquetados en su mayor parte por la Editorial Bruguera. Ediciones B-Grupo Zeta, da la sensación, de que lo que hace es simplemente suprimir las páginas de dibujo realista para insertar las de personajes de Garibolo. 

Una vez leído con tanta ilusión el Mortadelo número 1 ("¡de nuevo con vosotros!") de Ediciones B-Grupo Zeta, no sé cómo tuve ánimos para seguir leyendo tebeos. Un número vulgar, nada especial y que no auguraba nada positivo. El Pulgarcito número 1, con una historieta apócrifa del Bruguera Equip en el interior (en la portada, es una historieta-anuncio por Jan), la desilución se podía convertir en desesperanza. Pasada una vida, es la hora de preguntarle al GRUPO ZETA: ¿POR QUÉ NO LE INTERESARON NUNCA LOS TEBEOS?

Volviendo a la falta de esos Colección Dan, doy algunas posibilidades. Igual habrían caído del interior de la revista hace años: se habrían perdido. Tal vez la edición original no los llevara, pese a ser anunciados: eran tiempos agónicos y con un cierto desorden con huelgas y despidos. Tal vez hubiera sido una redistribución sin esos cuadernos, de finales de 1986, osea, posterior al cierre de Editorial Bruguera pero con la comercial o la distribuidora en activo. O igual había sido metido en una bolsita de plásticos que los vendedores/redistribuidores habrían decidido quitar por haberse estropeado. O que fueran de segunda mano, aunque no es mi opción y eso faltaba el regalito de cuando la revista era nueva y de primera venta.

 En todo caso, la revista El Capitán Trueno siempre la encuentro en un perfectísiimo estado. Ni arrugas ni manchas de tocar, de manosear, de tomate, de aceite, de migajas, ni hojas pegadas entre sí, ni manchas de humedad, ni hojas rasgadas.. el olor no delataba el paso del tiempo. El color no era peor que si fuera una publicación reciente.

¿Os habéis encontrado con algún caso semejante? ¿Con alguna revista vieja vendida como si fuera nueva en la actualidad y que estuviera nuevecita, y a un precio similar o igual al de origen?

Una oportunitat: Supercatalà 2.0

Data Estel·lar dospuntcomazero Dimecres 20150429

Cita prèvia:

p15va: Casa particular de Mordor, bé, una de tantes.

Conec a un que sempre li dóna oportunitats a comics nous i diferents, d'autors novells. Al principi, perquè es pensava que, de mica en mica s'ompliria la pica, i que s'aconseguiria continuïtat, que l'editorial seguís apostant per allò. En vistes que l'huracà de la realitat s'endugué aquesta mentida, les oportunitats es dónen a segons quins projectes, a segons quins tipus de dibuixos. 

De totes maneres, sovint no hi ha continuïtat, però el mateix que passa amb fanzines passa amb autoedicions o amb editorials grans o petites. 

Així que, gresca i xerinol·la quan et pots trobar la segona part d'un tebeo. Art 88/46 n'és un. Potser ja en parlarem, però ja n'havíem parlat. L'altre és Supercatalà 2.0: Conspiració. Editat per Ooso Comics. Dibuixat per Olga Resina i Pelfort en un estil de capgrossos que semblen ninots "achuchables" (hum, estaven pendents d'una fàbrica de ninots, de producció lenta que no va arribar a temps al Saló del Comic 2015), i amb guió Sergio Pérez Moya, la historieta és encara millor que l'anterior.

La parada del Saló del Comic tenia una currada parafernàlia amb porexpan pintat que donava mil voltes a tantes parades de grans editorials. Era la catcova, la cova del Supercatalà, amb un ordinador de porexpan, i amb una pilota pintada com un dron, que haurien de posar a la venda.

Crítica i reivindicació social, un inici i un final inesperat per ser una segona història, tret que hàguesim vist certa portada del número 2 de Nuevos Titanes d'Ediciones Zinco, encara n'hi ha més.

Per començar, i lluitant contra les grans editorials que ens han fet combregar amb rodes de molí: SÍ ES POT fer comics a tot color.

Per seguir, la forma de narrar no és habitual. No és ni molt de certs comics ni de certes pel·lícules. És com una barreja de reflexió dels autors/protagonista amb consciència d'implicació social, però amanit amb canvis d'escenari continus. Però també bafarades d'altres personatges, com Mordor, que són alhora reflexió i una forma de fer avançar la història: "Ens ha costat temps crear una societat autoritària" (p71v2 i altres).

Una vegada l'hi van donar un premi al programa Polònia per haver creat uns referents catalans.. caram, com si ells haguessin inventat les imitacions, 15 anys després d'Alfons Arús o 10 després de Los Guiñoles del Plus, 22 després de Jordi LP o 30 després de Pedro Ruiz.

Doncs què no caldria fer llavors amb Supercatalà?, que per seguir-lo bé cal viure a Catalunya, no en un entorn catalanista, sinó merament català, amb els presentadors dels Telenotícies o el programa del Josep Cuní, o certs tertul·lians, gent de la qual, a unes males, no ens cal ni conèixer els noms (hei, jo me'ls sé) però que un diu: "em sona de la tele".. Entendre moltes referències i coses quotidianes com el paisatge urbà, es pot entendre bé vist des del territori, com poques vegades passa.

Quan s'empra el nom propi de Mordor per a un banquer., cal saber que és el nom d'un lloc ominós del Senyor dels Anells amb el qual els manifestants Indignats/15M/Democràcia Real Ja  o altres van batejar les negres torres gratacels de La Caixa, a l'avinguda Diagonal de Barcelona, a prop de la zona universitària i del Corte Inglés. El lloc que domina Barcelona, les oficines de decisió antidemocràtica de Catalunya. Allà s'hi van prendre importants decisions, com es va dient poc a poc des d'aquell 2011-2012... realment manen sense moure's de la cadira.

Es juga amb Barcelona, però amb llocs no tants comuns. Al primer era el Banc d'Espanya, edifici de la Plaça Catalunya, oblidat i abandonat fins que sigui regalat a algun amigot del govern.

Es barregen discursos o notícies reals passades per la caricatura visual (un programa de 8 al Dia, programa de notícies-tertúl·lia del canal 8TV -Grupo Godó-; un retall de diari) a efectes de ciència ficció no tan llunyana: drons que voleien i vigilen la ciutat mentre capten dades dels ciutadans sospitosos, potser avançant-se a un futur debat, similar al que hi va haver al 1996-1997, sobre les càmeres de seguretat als carrers. Identificaran individus molestos i, si cal, els neutralitzarien, matarien, etc. Compte que els drones són ulls amb els nervis del darrere i tot. Una mica Doctor Who.

Pocs guions són tan explícits i acres amb el poder, amb noms i cognoms. Un està fart, des del 2001, si calgués precisió en el temps, del "es diu el pecat però no el pecador". Cal dir els noms, perquè no són mers errors sinó plans mestres per robar, per acaparar, per vituperar o per fer-se amb el poder, per desnonar, per rifar-se'n dels febles. I no pocs ho porten fent des del segle XIV. 

M'agrada una cosa que em feia por a la primera part: ¿un heroi merament independentista? La imatge de la disfressa és una mena de bandera catalana amb un estel. Realment, tot això no apareix. Això potser explica la poca presència mediàtica: es tracta d'un comic que posa les tintes contra banquers, contra polítics... res que molts no pensin, però que significa que es mou en l'ingrat eix sòcioeconòmic, a dins de la clivella esquerra-dreta, oprimits-opressors.

Ens trobem amb institucions que un no sap si són o no reals: el SICAT: Servei d'Intel·ligència de Catalunya, que es coordina amb el CNI (Centre Nacional d'Intel·ligència), veritablement existent. És a dir, que la Catalunya nacionalista de CiU no té problemes en coordinar-se amb l'Espanya eterna del PP per lluitar contra els veritables i perillosos enemics. Subtil, complicat, potser no buscat. 

El que és curiós és que existeix un CESICAT, desenvolupat sota polèmica per ser un estri independentista (els futuribles espies de la Catalunya independent) o per ser-ne un de control contra activistes socials o un per evitar piratejos a la xarxa informàtica d'internet pública.  Ficció i realitat juntes. Al programa de BTV, LA Rambla, un tertul·lià en parlava sobre el tema durant el 2014-2015.

La historieta s'ha finançat via crowdfounding, i els paganinis han sortit en caricatures. En un moment determinat, un en reconeix algun. Al final del tebeo hi ha el llistat "per ordre d'aparició".

Dos dubtes finals: 

1.-Per què escriuen els vocatius sense coma: "Almo vull que em donis una cosa" [p38v3] en comptes d' "Almo, vull que em donis una cosa". Això és continu. 

2.-Per què "altero ego". Jo sempre he vist "alter ego".

¡Reeditad Superlópez: El Infierno! Change.org

Data Estel·lar divinadeladeath Dissabte 20150425

Petición en la plataformas de firmas digitales para salvar al mundo change.org para una REEDICIÓN DE SUPERLÓPEZ: EL INFIERNO.

Inexplicable. Extraño. Intrigante.

Si uno tiene la historieta de Superlópez titulada EL INFIERNO, igual no se ha fijado nunca en que NO ESTÁ DISPONIBLE EN TIENDAS.

Yo lo tuve desde el principio: el Superhumor Superlopez número 6 lo contiene: curiosamente la reedición de los primeros superhumores llegó hasta el tomo 5, un inencontrable para mí, pero no continuó con el tomo 6. Notablemente intrigante.


Desde el año 2004 leo o escucho a lectores de Superlópez que preguntan por esa aventura.

Cuando comencé a interesarme por el asunto, me di cuenta de que "algo hay, llámalo fuerza, energía, pero algo ahí".

Pasado el tiempo, mis supersentidos se agudizaron para escudriñar tebeos de Superlópez en saldos y tenderetes de mercadillos y salones de comic.

Llega el Saló del Comic 2015: había bastantes tebeos de Superlópez en varios formatos: Olé grande (desde 1993-1994), Olé pequeño (antiguo), superhumores grandes y pequeños. En la parada de Ediciones B-Grupo Zeta, montones, nuevos (o de primera mano): ninguno de ellos era El Infierno.

Hay quien lo ha buscado por tiendas físicas y por Internet, pedido a otros fans... nada.

"Mortadelo Extra" Nº65 (Feb'96) Ediciones B	"Super Humor Superlópez nº6" Tomo recopilatorio (29x21cm) Ediciones B, Mayo 1997 ISBN: 84-406-7409-0 (mal ISBN)
"El Infierno" Colección Ole! nº28 (29x21cm relieve) Ediciones B, Mayo 1996 ISBN: 84-406-6326-9	"Las Mejores Historietas del Cómic Español" Las Mejores Historietas del Cómic Español nº29 Unidad Editorial, Agosto 2005 ISBN: 84-96507-47-5 ISBN obra completa: 84-96507-18-1

Se publicó como indica el cuadro superior, extraído de la web cachislamar.com, así, y ya con mala fortuna: únicamente el primer episodio en la última o una de las últimas revistas de Ediciones B-Grupo Zeta. El Grupo Zeta nunca tuvo un interés real por las revistas ni por los personajes procedentes de Editorial Bruguera. Supongo que, conforme llegó la jubilación de trabajadores de imprentas, redacción y dibujantes, el Grupo Zeta fue cerrando el grifo para quedarse con lo único que le interesaba promocionar, de manera innecesaria, porque ya era lo más vendido: Mortadelo y Filemón, un poco del Capitán Trueno, algo de Zipi y Zape y Superlópez porque hubo un suspiro en el que pareció que iba a ser el sucesor de Mortadelo en cuanto a popularidad y ventas.



¿Cuál ha sido la causa de su no reedición?

Los superhumores no suelen reeditarse. La Colección Olé pequeña cerró, la grande, Olé Superlópez también se acabó, para ser sustituida por lo mismo pero con otro nombre (algún amigo directivo al que habría que justificar su sueldo, sin duda): pero esa Fans Superlópez no duró nada. En formato de aventura única,  sólo existen los Magos del Humor, que no se reeditan, y donde jamás se ha publicado El Infierno.

Repito: ¿cuál ha sido la causa de su no reedición?

Hipótesis maginotécnica por comprobar que sospecho como bastante clara: CENSURA.

Mira que se han escrito cosas y cosas en todo tipo de tebeos de Bruguera y de B.

El Infierno no es la única actualización de la Divina Comedia, de Dante, dado que también exite la de 1989-1991 de Vladimir Sakov, la de Las Aventuras del Capitán Donqui, que yo sepa de un único tomo en castellano, un segundo en ruso pero vendido en España por los espacios del Saló del Comic i la Il·lustració de antaño, y me temo que nada más, aunque uno desespera. Además también existe una italiana de Disney.

Nunca me ha extrañado que tal vez Jan se hubiera basado en Sakov.

¿Conflicto de copyright? ¿Por qué? Ambas obras serían compatibles. Encima, ambas son lamentablemente inencontrables. La del ruso es más una novela, y se plantea así en una introducción explicatoria del objetivo de su obra: una verdadera novela gráfica en varios tomos, no una martingala de un artistilla para colarnos sus comidas de tarro.

  Dante ejecuta una obra que se puede interpretar de muchas claves: como inauguración de la literatura italiana (en lengua románica), cierto que posterior a la catalana. En clave religiosa cristiana, mitológica y de recuperación del legado greco-romano del Trecento que inica el Humanismo (el centro es el humano; no de ser buena gente) y el Renacimiento; también se considera una obra de amor... no pienso destripar nada porque el libro es más encontrable que el tebeo. Sin embargo, también es una obra política, muy crítica, donde mete a los opositores a su cuadrilla y clan en el infierno, y mete en el Cielo a sus amistades y aliados políticos.

Es cansino escuchar o leer a tanta gente que "no hablemos de política, que son tebeos o películas o..." pero es una cuestión de pura sociología política, de redes sociales, de quién es quién y quién puede y le permiten escribir y publicar: Dante, como miembro de una de las élites en conflicto. Llámele élites, llámele clanes, llámele mafias... su interés era controlar los resortes del poder y del dinero, ser aplaudidos y bien vistos y hacer guerras contra los demás, a ser posible guerras en las que murieran subordinados. Mala gente.

Dante hace complicados equilibrios para no condenar a mitos intelectuales precristianos: no van al Cielo porque no fueron bautizados, etc.

Actualizado, pues hay que hacer algo parecido, Jan es justo e inmisericorde: mete en el Infierno a montones de personajes asesinos que han llevado el mundo a la guerra. Es muy concienzudo en cuanto al sistema de distribución de castigos y a quién les toca. Es difícil de seguir a ratos, si no te tiene clara la obra original... pero ¿acaso alguien la había leído? ¿No nos pasamos el año oyendo sobre obras maduras, adultas, que no te lo den todo digerido? Es una obra autoconclusiva: ¿no estamos siempre diciendo lo de la novela gráfica contrapuesta a la serie de continuación? Es una obra reflexiva: ¿tú habrías tomado las mismas decisiones que el autor a la hora de catalogar a tantos personajes históricos?

Lo más flojo es lo de las Furias o Brinnias, porque dá la sensación de que deberían haber aparecido en La Caja de Pandora, ¿o no?

Pero hay albums más flojos en general, los hay con escenas más difíciiles de seguir.

Los que no los hay son con más trepidancia. El lector llega a vivir al ritmo infernal de la obra, repleta de detalles visuales, culturales, lingüísticos, de recursos estilíticos... sólo he notado algo así en las primeras aventuras de Blueberry, en las cuales uno acaba con la lengua reseca y los dientes rechinados por la arena del desierto.

BCN chatarra

Data Estel·lar bungu Dijous 20150423

La Maginoteca no suele recomendar tebeos. ¿Para qué? Mira, ojea, hojea y decide.

Sin embargo, me llegó un tebeo de esos que no me pensaba comprar y que voy a escribir en MAYÚSCULAS: BARCELONA. LOS VAGABUNDOS DE LA CHATARRA. Norma Editorial. . Primera edición: abril 2015.

Guión: Jorge Carrión. Periodista en prensa diaria y otras yerbas.

Dibujos: Sagar Forniés  (No Segar, que es el de Popeye). Dibujante MUY compulsivo.

Coloristas asistentes: Miki Aloy, Isavena Comeras... y además agradecen a mucha gente que pasó por allí.

Ni idea del precio: me lo dieron.

Es un tebeo que debería ser del género-formato novela gráfica pero no es novela... es un reportaje gráfico. 

Toma a un dibujante y que se pase el rato dibujando, como si estuviera tomando notas en una rueda de prensa o haciendo fotos sin parar. El dibujante no es lo más difícil que ha hecho: parece más dificilillo dibujar músicos mientras los demás bailan conciertos con luces parpadeantes y envuelto ruido (si es de pago es música, siempre lo olvido)

Pues eso es lo que tenemos.

Provocador el título al  poner el vocablo "Barcelona", que es "la marca Barcelona" a una temática de pobreza, cuando sabemos que la pobreza no está en la agenda política, pública ni mediática, más allá de cuatro estertores. 

La pobreza se sustituye por cosas raras como "el crecimiento del PIB", "las vallas de Melilla y las devoluciones en caliente y el hacer cumplir la ley", "las previsiones para el año que viene sobre la perspectiva de la economía española"...

Meter la Barcelona de los cruceros de lujo, de las tiendas de lujo, de los turistas de lujo, de los rascacielos yi la especulación de lujo, de los Aguirre-Newman Real States Agencies todoeninglésinventaupávender+... meter esa Barcelona en el tema de la pobreza como no se hacía desde ¿cuándo? ¿desde nunca? ¿desde el Equip Butifarra! en los años 70? ¿Desde antes de los Juegos Olímpicos? ¿Desde la urbanización de Carpanta de 1984? ¿desde los intentos que hizo Alfonso López? 

Los vagabundos de la chatarra son esos seres que deambulan de contenedor en contenedor buscando chatarra, metal, cobre, maquinaría electrónica... con carritos de los supers (nos explican cómo los consiguen: a veces pidiéndoselos a compradores para no gastar los 50c o el euro que vale).

La mayoría son negros. Cayuqueros los llamaba yo, porque pensaba que eran los de los cayucos que llegaron cuando ya estaban en crisis.

El tebeo en incompleto, precisamente porque los negros salen menos, pero no es menos cierto que es una necesaria aproximación a esta situación social. Están por todos lados, recorren kilómetros y kilómetros, los escasos reportajes televisivos explican por boca de gente que les compra que con el dinero que consiguen o al que se paga esa chatarra NO se puede vivir. 

Cuando digo "incompleto" quiero decir que no se explica todo, que igual hay cosas que estarían también explicadas en un estudio sociológico sobre Economía Étnica: Empresariado Étnico en España, por Joaquín Beltrán, Laura Oso y Natalia Ribas (coordinadores), , 2006, Cidob.

El reportaje, en un momento determinado, da un vuelco hacia raíces anteriores, hacia la autogestión de un pintoresco personaje que parece hacer su propia revolución, Abudu o Kheraba. Se hunde en el fangar de la violencia policial del estilo "le pegaron un montón de tiros a un camerunés" de manera desproporcionada. En otro momento, se explica lo de los deshaucios de okupas de naves industriales convenientemente abandonadas por latifundistas de terrenos urbanos que sólo esperan la próxima burbuja inmobiliaria.

Diseccionan en pocas líneas y viñetas el 22@ o antiguo Pueblonuevo o Poblenou. De industrial a de servicios de grandes empresas con rascacielos. De talleres de coches a gente que compra y vende ligas de fútbol, que son millonarios siempre en bancarrota.

Parcialmente nos muestran el gran secreto en campo abierto: els Encants o Mercat de Bellcaire, el rastro de Barcelona donde, presuntamente, se puede encontrar de todo. Cierto periodista considerado cronista de Barcelona, adscrito al diario La Vanguardia, comentaba en un documental audiovisual que la alta burguesía del Eixample se deshizo de gran cantidad de objetos de artesanía, orfebrería, lámparas de cuidado trabajo... que acabaron en el rastro a precios irrisorios.

El tebeo juega con escenas sueltas, con separaciones por medio de textos insertos en la historieta: hojas explicativas con el dibujo de clips, etc. Que la historieta es el medio más potente lo demuestra la facilidad de uso de cualquier elemento formalmente ajeno para convertirlo en una viñeta más, en un recurso estilístico más o en una forma de transmitir la información más.

Mención aparte son las opiniones de los autores, y pienso que el famoso Maus tiene responsabilidad, dado que su uso está muy extendido en la novela gráfica.

Los autores salen en bicicletas del bicing de Barcelona, como gafapastas que son, lo que nos permite ver otros paisajes de Barcelona, calles, etc. 

Dialogan sobre lo que van a hacer, con quién se van a encontrar (un poco como lo vimos tiempo ha en historietas sobre periodistas, precisamente, o sobre detectives), pero también sobre las impresiones u opiniones. Una de ellas me sobrecoge: irse a jugar a fútbol porque ya se está harto de tanta miseria. 

Es decir, ellos pueden escapar de ese entorno y volver al Gafapasta's Center, que es un trabajo de oficina más, con horario definido y acotado en el tiempo y el espacio: acabado el encargo, el reportaje, se pueden alejar definitivamente de esos barrios. Tremendo.

Esto lo escribo uno de esos días en los que he oído sobre un desahucio, dos o tres cánceres, una separación, una problemática infantil y una depresión, en conversaciones dispersas como quien no quiere la cosa.

No se hacen largas sus casi cien páginas. Uno siempre espera una explicación más. 93 páginas, con un prólogo en texto, a lo que se añade un epílogo con 4 páginas de entrevista a Joe Sacco, el gran referente en el periodismo gráfico (véase Gorazde Zona Protegida). Es una entrevista que a mí me suena que fue emitida en un programa gafapa del canal33. Al verla pensé: pero si...

Al final es cierto que hay un toque como de reportaje de ComandoActualidad o del programa ese de Glòria Serra, que se muestran cosas pero no se profundiza. Sin embargo, hay menos impactos visuales, menos portazos. Hay más reflexión. En el comic el lector domina con sus manos y con sus ojos y con su interés por permanecer el tiempo que desea ante una imagen. Si esa imagen tiene contenido, y en este tomo lo suele tener, tiene datos, o puntos de interés, el lector puede sacarle mucho provecho, al margen del texto escrito. Es la gracia: el tebeo no es sólo texto ni sólo imagen. 

Viñetas de doble página, primeros planos, planos generales, bicicletas, caras, barcos, platos de comida o manifestaciones ¡Ahora lo veo en esa página!, siluetas, colores, páginas oscuras, un poco de todo. 

No es como la típica novela gráfica que sólo sabe poner esos mazacotes de texto superior que siempre nos han dicho que o están superados o son de malos comics. Es un tebeo que usa una gran variedad de elementos gráficos de la historieta. 

Para mejorar: cuando hablan en catalán, tendría que estar escrito en catalán. Sobretodo, el discursillo de un inmigrante en una rueda de prensa. Forma parte del idioma como medio de ascenso social: te van a escuchar más o antes si hablas en catalán (jo, y el chaval, un inmigrante que vive de okupa sin trabajo ni nada, mira el esfuerzo que encima hasta sabe catalán). Cosas catalanas, pero es que es el contexto social, cultural, político y mediático.

Para el debate: Jorge Carrión le suelta a Joe Sacco:

 "el auténtico new journalism está en el comic de no ficción". 

El dibujante Sagar lo dibuja con los ojos cerrados, con un cierto aire de ridícula superioridad, lo que ya parece una especie de opinion del dibujante del estilo: "jo, tío, t'has pasao": guionista y dibujante pueden expresar a la vez sus opiniones, uno con el texto y otro con el dibujo. Ignoro si otros medios son tan dúctiles.

 No hay más justificación de esa frase, pero es interesante que se dé dicha opinión. 

Da la sensación de que uno pudiera ir a su librería de comics habitual y preguntarle a su, ejem, librero favorito, qué nuevo tomo de comic de reportaje periodístico de no ficción ha salido ese mes. Yo una vez pregunté por el Superhumor Superlópez número 5 y un poco más si me deportan.

De todos modos, está claro que los medios de la historieta son útiles para estos reportajes. Dado el recorrido de venta de un comic, sugiero reportajes un poco perennes, como el de los nuevos chatarreros al que Ecoembes y Ecovidre y los ayuntamientos y gobiernos varios odian porque les quitan el negocio, porque reaprovechan, reutilizan antes que reciclar (que es la última R): antiguamente, años 90, se decía, que primero se reduce, luego se reutiliza y luego se recicla. Cuando tiras una botella en un contenedor diseñado para romperla, no se reutiliza la botella, no se limpia ni se lava ni regresa a su posible circuito. A lo sumo, se reaprovecha el cristal. 

Vale, muy bien: pero yo leo Superlópez. Ah, vale, en ese caso, tú ya sabes de lo que va la cosa, porque Jan hace muuuuuuchos años que desvela cosas de ese estilo en sus álbums. No es más de lo mismo porque no es el fondo en el que transcurre una aventura (sea ésta una excusa para contar lo otro), sino que aquí son dos periodistas (el que escribe y el gráfico, lo que pasa es que el segundo no va con la cámara de fotos simplemente sino que también va con el lápiz y el bloc de dibujo).

Un dels nostres

Data Estel·lar versemblant Dimecres 20150422

Ja ha arribat el malastruc. Doncs igual sí, però la sensació és que entre Charlies Hebdos i coses així, sembla que el dibuix, la il·lustració i, d'aquí, la historieta, estiguin al punt de mira.

Pensaba què passaria al Saló del Comic 2015. Res. Ara bé, me n'adono que, on altres cops hi havia exposicions sobre la llibertat d'expressió, els periodistes i el comic (¿any 1988?), o els Borbons, o la crisi... al 2015 no hi havia cap referència a Charlie Hebdo ni a res d'això.

La Sociologia et fa fixar-te en allò que no hi és, preguntar-te per què no hi és.

Per descomptat, Ficomic va evitar tenir cap problema o cap bomba ni mediàtica ni de les altres, per defensar uns dibuixos lletjos o de mal gust, tot i que ha estat molt habitual.

Què va fer Hergé quan les va veure que venien malament? Va embarcar en Tintín a una ridícula recerca d'un tresor amb plànols i vaixells antics. Després, el va muntar en un coet. Escapisme.

En un coet ens van muntar a Ficomic: entre la ciència ficció i coses encara més innecesàries com l'ESA o la Universitat nosèquina, llocs on mai no veureu un anunci per treballar, tret que tingueu "contactes" o, en llenguatge de veritat, endolls, algú que us endolli. Ui, sí, i després  et fan una prova, és clar, que això sempre dóna prestigi. ¿Encara no he dit avui allò de les universitats i els partits polítics? Doncs ja està, per si algú vol fer un llistat de professorat.

Exposició excel·lent en quant a quantitat i varietat... que em va fer oblidar fins el dilluns que no hi havia cap referència a l'acudit mordaç, a allò políticament incorrecte. De fet: ni paradeta de Mongolia ni de El Jueves i només un anunci d'una altra revista.

Que el creixen poder terrorista no es fixi més en el comic.

Què va passar durant la setmana? Doncs que Stock de Coc continua estant d'actualitat, cada cop més. Aquí, Hergé sí la va encertar amb una història de carregament d'esclaus en vaixells de càrrega, amb pirates (o "màfies" com diuen ara), allà  segrestant els pelegrins cap a La Meca i a les notícies comprant paquets de gent als camps de refugiats de les guerres africanes i subornant després els treballadors dels camps d'arribada a Itàlia (però sabem que això por passar a Espanya i que, a més, segons quin empresari ibexià s'enduria una bona morterada).

Europa s'ha reunit i diu que ja veurà què fa. El que sabem és el que ha fet: destruir Líbia perquè Gaddafi no els volia regalar el petroli. En èpoques "crisi i no es pot" de l'estiu del 2008, la ministra de defensa d'un partit de dretes, el PSOE, Carme Chacón, va enviar un milió d'euros diaris durant un mes per matar moros. Gràcies per la seva contribució al desastre mediterrani, Chacón y Zapatero. Després ja van fer la reforma laboral contra els assalariats i la reforma contra la Constitució. I això és perquè eren responsables. Tot això en el marc de l'OTAN. Europa ha contribuït a la destrucció d'Irak, de Síria i de l'Àfrica central (la primera guerra mundial africana pel coltan i altres matèries primeres està impulsada per les empreses i governs europeus i estadounidencs). Després no volen allaus a Ceuta i Melilla i no volen pasteres ni cayucos ni màfies de transport i d'explotació d'éssers humans que viatgen i dormen drets per encabir-hi quants més millor.

Ai, las! Però ¿què va a passar el dilluns?  Un atemptat. Diferent però d'efectes durs. Un alumne de 13 anys, suposadament aficionat al manga "Another" (es veu que el publica Ivréa, ni idea) va matar un professor però sense voler perquè no era el que tenia a la llista.

El professor de Secundària Abel Martínez era aficionat al comic, segons la premsa.

Veieu? És com si hi hagués una conxorxa. Contra els que hi agraden els dibuixos.

He intentat buscar informació específica però dubto dels enllaços que vinculen el nom amb la historieta, tot i que estaria bé fer una mena de mostra a les llibreries amb els comics que li agradaven, com a petit homenatge, res més podem fer per algú que va intentar ajudar.

Straczynski va fer uns números de Spiderman, entre 2001 i 2007: Peter Parker tornava a l'institut, ara com a professor. El primer episodi que recordo es veu immers en un típic problema de violència dels instituts de barris pobres iankis. Típic, segons les pel·lis... ¿típic segons la realitat social? Als anys 90 ja van posar detector de metall a les entrades d'alguns centres educatius, per impedir armes.

La història acaba sent, sí, senyora Consellera Rigau (CiU), sí senyor Ministre Wert (PP) de com l'agenda de la pobresa NO us interessa. De com les retallades, l'austerici fan mal, i llavor es dediquen hores i hores d'entrevistes en ràdios i teles (dimarts 20150421) a tenir la Rigau dient mil cops que el nen assassí estava malalt. De com no es fa res dient que sí que es fa.

Notem la desaparició de la notícia de la víctima, de l'assassinat, un que passava per allà. Un dels nostres.

L'enfocament és amagar la víctima assassinada com si no hagués existit, i enfocar l'alumne com a malalt, no com a assassí.

Perquè llavor s'entra en un altre capítol: el de "com és que tenia ballestes i ganivets de matar", "quina estupidesa és això del pare col·leccionista d'armes"... i, tirant del fil, la pregunta final: QUANTES ARMES HI HA A ESPANYA/CATALUNYA? Quant gent boja té ganivets de matar óssos o llops en un país sense óssos ni llops? Quanta gent amb depressió té permís d'armes i fan pràctiques de tir? (com a mínim, n'hem conegut un individu) Quants pares de quants de vosaltres tenen escopetes "perquè els hi agrada la caça"? Doncs molts més del que sembla. És un negoci que sospito que s'argumenta amb un "m'ho mereixo" o "em cal", igual que es deia amb els telèfons mòbils:

-Em cal per trucar la nena quan surti de la discoteca i anar-la a buscar.
-Li cal perquè, és clar, és que ara té xicota.

Són exemples basats en fets reals.

El DEBAT SOBRE LES ARMES a Espanya (i, per descomptat, tot el que passa a Espanya és que passa a Catalunya, per molt que els de les estelades diguin que desconnecten: els espanyols sou així) és un debat inexistent.

Només surt l'espant (2013) que el Rei Joan Carles no pot caçar elefants: quan la seva feina com a cap de l'aristocràcia és matar des de l'època visigòtica, alana i sueva. I tenir dret a caçar, mentre els serfs, els pobres tenien impedit de fer-ho, per menjar. Hipocresia: la premsa ho sabia hi s'ho callava. Un altre debat és sobre el No-paper de la premsa.

I més hipocresia: "ai, els americans que tots tenen armes com si fos l'Oest". Però alhora, silenci oficial sobre quanta gent, a Espanya, té armes de foc i blanques (que són els ganivets, navalles i altres).

El debat s'acaba on comença el negoci i on ataca a individus concrets: amb el meu pare no t'hi fiquis, amb el meu amic no t'hi fiquis, que són bona gent i només tenen escopeta de caça perquè els hi agrada la natura. I un ganivet de supervivència (hahaha, cof-cof) sempre va bé.

Proveu a treure el tema: a veure si s'hi continua o es desvia o s'intenta no contestar: no contestaré perquè em pot incriminar.

L'altre debat el trec del text de La Vanguardia 20150421

Abel Martínez Oliva era un professor errant. Un d'aquests docents acostumats a peregrinar per diferents instituts de Catalunya per cobrir vacants temporals, amb el somni que un dia arribaria l'esperada plaça fixa. I això l'obligava, amb 35 anys, a esforçar-se més del normal en la preparació de les classes, ja que moltes vegades la matèria que li tocava impartir en aquestes substitucions no era la de la seva especialitat. Ell s'havia llicenciat en Història.

M'agradaria sobremanera saber si Xavier Rambla, sociòleg i professor, que parlava tant sobre el Capital Humà s'ho creu. Si pensa que l'esforç serveix d'alguna cosa.

A Diari de Girona 20150422 deien això:

malgrat que ell venia de la secundària i al principi li va costar una mica situar-se en una escola de primària, tot i que li van tocar els alumnes més grans, de sisè" (...). L'Abel havia impartit classes d'anglès, plàstica i socials. "Recordo que va participar activament en el Cantània"

Feia Primària i Secundària perquè era Mestre i Llicenciat. Els mestres poden sol·licitat entrar a la borsa de treball de Primària, és a dir, anar a treballar a  Escoles d'Infantil (3-5 anys, Educació Infantil, 3, 4 i 5 Anys o P3, P4 i P5) i Primària (6-12 anys, 1r a 6è Primària). Els Llicenciats amb l'acreditació (el CAP o el màster o mestratge que demanin addicional, un escurabutxaques) poden demanar anar a veure si els truquen de la borsa de Secundària per a l'ESO.



Sentia entrevistes al ministre i la consellera, frases soltes o respostes encadenades... no estaven preparats. No ho han estat mai. Ella no sabia ni el nom del professor ni la seva formació ni el temps que hi era. A l'entrevista amb Mònica Terribas, el dia després, la consellera Irene Rigau, només seguia la veta a la periodista.

Realment, ¿hi ha algú preparat en algún càrrec de comandament? Vull dir preparat tècnicament i no només per fer-se la traveta amb un competidor per una poltrona.

Segurament: NO.

És un altre debat: el de la PREPARACIÓ i QUI COMANDA i QUI POT ACCEDIR AL COMANDAMENTS.

No va tenir mai l'oportunitat d'exercir la docència a la seva Lleida natal

Quanta gent té l'oportunitat de poder treballar a la seva localitat o en un lloc que l'interessa? Dons qui no pot fer-ho, està fora dels debats de les ciutats. Per això, les Eleccions Municipals tenen debats tan ridículs la majoria de cops, que no afecten a gairebé ningú, debats dels quals només poden xerrar els que ja hi són, i hi són "de tota la vida" i estan incrustats allà dintre.

En general, el debat sobre l'oportunitat i també sobre la igualtat d'oportunitats que, en bona part, és el debat de la casta (i són casta molts dels que han implantat el terme), és un altre dels debats inexistents.

Recentment havia expressat als seus amics més propers que començava a estar cansat de tanta peregrinació per instituts de Catalunya, però que era el que tocava si volia treballar com a professor. A Lleida vivia amb els pares en un pis

Parlem de precarietat del professorat, de precarietat de la gent preparada, dels que van estudiar, dels assalariats.

Comentava un tècnic de telefonia que els d'una banda de la província els envien a l'altra banda i a la inversa. I que fan fora a qualsevol, també de baixa, és clar. CONSELLERIA DE TREBALL, MINISTRE DE TREBALL: ¿hi tenen res a dir de que, com en temps de ZP i Aznar, les empreses facin fora la gent que està de baixa, que està malalta, que està feble?

Afegia el tècnic que, quan un demana deixar la feina, pactar l'atur, etc... l'empresa diu que no, que estan contents. La rèplica ingènua però amb la veu alçada és: "no m'enteneu, que vull marxar". No hi ha tracte: pitjors condicions, i marxes però tu, sense atur.

Que cap mal anomenat economista i ben anomenat neoliberal no parli de la lliure cessió de la força de treball: és fals. Si lliures la força de treball, aquell atur pel qual pagues només el reps si a l'empresa l'interessa o si no va al FOGASA (Fons de Garantia Salarial) perquè estafen els diners dels treballadors perquè els menyspreen i no volen pagar-los segons el tracte fet.

En aquest cas, el professorat és de precarietat al sector públic.

Però, compte, els tècnics de telefonia treballen en empreses subsubsubcontractades per part d'una marca que no té actius reals, Telefónica o T-Systems o..., i que ha provocat que cada cop que subcontracten i prenen possessió dels treballadors, els rebaixin les condicions de treball fins arribar a la vaga març-abril 2015.

Telefónica CENSURA la notícia. Telefónica és una empresa privatitzada (és a dir, robada als contribuents: ¿o a tu et van donar en accions directes tot allò que pagaves quan era pública?). Es va privatitzar a favor del PP per un govern del PP, així que els seus caps són gent del PP, com César Alierta, exsenador del PP. Abans ho va ser del company de pupitre d'Aznar, Vilallonga. A això li diuen lliure competència i coses així.

Aquestes empreses reben sucosos contractes de l'Administració (que no t'ofereixen a tu, o sí?), del mateix Departament d'Ensenyament, per exemple. Ara bé, per què la Generalitat empara i no persegueix o prohibeix que entrin en licitació pública les empreses que subcontracten, és a dir que precaritzen i que desvirtuen contractes públics.

No ens agradaria la resposta quan veus els consells d'administració de gent que allà no duen estelades.

A aquells que coneixien bé aquest professor no els sobta pas que fos un dels primers a anar a ajudar una companya quan va sentir crits procedents de l'interior de l'aula on l'alumne armat amb una ballesta estava sembrant el terror. "Aquesta reacció és pròpia de l'Abel",

En aquest cas només podem constatar que sembla que li va millor a qui passa de tot, a qui no es mulla, a qui mira cap a una altra banda quan esbudellen algú en un vagó... fantàstic. 

"Era un gran aficionat als còmics. Aquest món l'enamorava, i també era un apassionat seguidor del Barça

Barça, natació (en un paràgraf no citat) i els comics.

Sobre els comics: 

 

Del Diari de Girona abans esmentat: 

 

"Era un noi molt sensible, i molt aficionat al còmic i a la música. A mi em va fer descobrir alguns personatges i alguns grups."

Quins personatges serien?


A risc d'equivocar-me vaig a posar enllaços que semblen dels interessos de la historieta d'Abel Martínez Oliva:

Una imatge de Prezi sobre comics: és una visió general i penso que se centra força en Marvel i DC, amb una definició sobre "manga".

Un dels signant té el seu nom.




Enllaç rere enllaç em surt una pàgina d'Ariel Olivetti amb referències sobretot a DC.

Igual era un altre. Però deixo constància que estaria bé posar aquesta taula de comics seleccionats entre els que li agradaven a les llibreries durant uns dies, amb el seu nom. Ja sé que no ho faran.

Baltasar y F: volviendo del Saló del Comic 2015

Data Estel·lar risras Diumenge 20150419

Bueno, pues ya está: mucha gente y mucho calor y muchísimos originales de todo tipo en el Saló del Comic 2015. Si que había cola para entrar el domingo, sí. Y para comprar entradas. Lo que pasa es que es cuestión de montárselo. Ficomic o alguna empresa debería repartir gorritos para el sol: los cachuzos esos de Son Goku que regalan a ratos, no sé, algo, para entrenerse y no insolarse.

Un paseo raro. No me esperaba encontrarme con originales de Anacleto ni de Robin Robot ni de Pafman ni de Topolino... ni siquiera de los Vengadores de cuando cambian de la formación más o menos inicial a la de Ojo de Halcón. No esperaba disfrutar de originales de autoras de tebeos para niñas: a ver si os enteráis ya porque lo teníais allí delante: OJOS GRANDES PARA TEBEOS PARA NIÑAS, IGUAL QUE EL SHOJO MANGA IBA A DESARROLLAR. Que no hay tanta distancia cultural ni historias malayas.

al escribir esto ya me salen los cien asistentes de: 113000 asistentes.

Había bastante gente y mucha calor pero no sé si tanto personal.

El 33 Salón Internacional del Cómic de Barcelona cerró esta tarde sus puertas habiendo recibido 113.000 visitantes, un aumento de 7.000 asistentes respecto a la edición del pasado año. La ciencia ficción y la fantasía heroica han sido los ejes temáticos de este año, protagonistas de la macro exposición central, Cómics fantásticos, de más de 400 originales, y de buena parte de la programación, que ha incluido charlas y actividades relacionadas con el mundo de la ciencia, por un lado, y con las leyendas, por otro.

Lo más curioso es haber hablado, así en plan tal, con dos autores completos y comansis. Bueno, y con un editHor.

Hablaremos de uno de ellos. 

Me ha firmado esto: 

Las Aventuras de Baltasar y Franco es un tebeo de Pablo Peúbe publicado como fanzine (sin ánimo de lucro, pues) y que cuesta 3€ EN COLORES. Vale, de Peúbe y de má gente, pero el dibujo es suyo y es el único que me ha firmado.

Reconozco que me tiraba muy p'atrás al ver a los protagonistas. ¿Y si hubiera sido Pol Pot y Gaspar? 

Alfinal lo compro. Veo que sale Juan Tamariz, así que me convenzo de que todo va a ir bien. 

Buen dibujo. 

Guión en forma de tira o de una página o de historietas de 3-4- páginas. 

Un uso continuo de flashbacks, a la vez que una atemporalidad total: hay DVDs, en unas historietas están en 1973 y en otras en 1939, aunque la segunda pueda ser posterior. Pero eso si seguimos la Historia y la Cronología Oficial. Véase Offiicial Handbook of the Iberian Universe volume 3, por Josep Fontana (dir. mcfit) et al.

Franco se aparece como un verdadero inconsciente, con una cara de pillo y bobalicón. No es un destripe: si habéis visto monedas.... 

En el prólogo se da en el clavo con la frase: "YA ES HORA DE QUE NOS RIAMOS DE ÉL COMO ES DEBIDO". 

La idea se extrae de conversaciones cinéfilas de unas amigas. Se ve que hay dos tipos con esos apellidos, así que todo es cuestión de usar los apellidos para los nombres del rey mago y del dictador de las monedas de duro.

Ha habido un cierto revisionismo, a veces consciente, a veces sin querer. En la historieta hemos leído algunas pruebas de superhéroes en las cuales suele haber alguno creado por el Franquismo: tipo Tríada Vértice y otros. En Franco, Una Historia Alternativa, como libro de antología de cuentos de diversos autores, se opta también por dotar de superpoderes a Franco, cosa que en alguna historieta da una sensación buscada de angustia. Pienso en la del superFranco con control de las tormentas.

Por tanto, tratarlo como un personaje de chistes, bastante bien pensados y elaborados, te hagan on o gracia, era algo, no sólo necesario, sino que parecía extraño que no se hubiera hecho antes.

Miento: sí se había hecho. En algunos El Jueves y revistas satíricas. Pero ¿qué pasa? Que personajes como Martínez El Facha se acaban convirtiendo en tiernos. Espanto. 

En la tele, en Antena 3TV, a mediados de los 90, el programa Al Ataque, de Alfonso Arús, corregidme si me equivoco, puso un sketch con Franco. Nada del otro ElJueves pero le aplaudieron la cara a críticas por parte de montones de franquistas que enviaron cartas de protestas. 

Fue más fácil imitar al Rey Juan Carlos I de Borbón y Borbón, Jefe del Estado del Reino de España (uuuuuf, un respiro) a finales de la década de los 90, cuando Manel Fuentes hizo una imitación de la voz y algunos gestos en el programa nocturno Crónicas Marcianas, presentado y liderado por Xavier Sardà y del a productira Gestmusic Endemol (antiguo grupo de afiliació, Fact... digooo, La Trnca). Se lio una en los medios de prensa progresista: "a ver qué va a pasar", "qué miedo". Siempre hemos pensado que Manel Fuentes estaba protegido para hacer esa imitación, que no era precisamente la mejor, pero que, claro, tanto va el cántaro que al final suena la flauta o algo así. Lanzo la hipótesis de un vínculo con el Partido Socialista: "tú, tranqulo, que ya le hemos dicho a la Casa Real para que aplaque y luego tal". El Jueves ya había publicado las famosas caricaturas que el Rey luego les solía pedir para coleccionar (o para dejarlos sin originales, qué se yo).

En cambio, Franco seguía siendo un hueso duro de roer, y eso que estaba sobre una losa que hay gente que vive en menos sitio.

Debió de ser recién iniciado el siglo XXI cuando el programa de la radio RAC1 (Minoria Absoluta convertido luego en programas televisivos en 8TV (ambas: grupo Godó, monárquico) y luego en el programa Polònia de TV3, y dirigidas por un independentista (osea, para empezar, alguien opuesto sin fisuras al Franquismo), Toni Soler, del grupo surgido de El Terrat original (Andreu Buenafuente; Oriol Grau que es el hacía de Palomino, Xavier Cassadó, Xavier Grasset, etc.), osea, de una generación ya de la EGB, nacidos en los años 60, en un entorno mediático como el catalán y en idioma catalán, osea, de más restringido público (más difícil de que se entere alguien), pudieron hacer imitaciones de Franco, en manos de un periodista salido de TV, muy documentado sobre el tema: Manel Lucas. Sus frases o discursos sobre actualidad siempre tenían referencias históricas a actos, frases, anécdotas o sucesos de Franco. En ese sentido, es una especie de biografía.

Manel Lucas caracterizado de estatua de dictador en foto de El Periódico de Catalunya

También hubo problemas. 

Mas curioso es cuando hubo problemas por parte del público por la imitación, también recurrente, de Lluís Companys o de Francesc Macià. Para simplificar: no se les podía imitar porque los ejecutaron, porque Franco los persiguió o porque ¡qué disparate, qué falta de respeto!

Por lo visto, la falta de respeto siempre es un socorrido recurso, pese a que, en esos tres casos, la documentación y la caracterización eran extremas.

Por suerte, se siguieron haciendo esas imitaciones.

Y, por fin, en el 2014, un grupo liderado por Peúbe. Sí, el de OjodePez, el de los crikos, el de Entodoelcolodrillo. Él, digo él.

Curiosamente, uno de los sucesos allá mencionados, en el cual Franco tiene un papel explosivo, se podía leer en algún documental que, si no él, el llamado "búnker", los irreductibles llevados a la derecha extrema (los azules, etc.) que pedían involución en vez de aperturismo económico y la pugna entre los liberales en lo económico del Opus Dei hacia el sector militar del régimen, habrían sido los que se habrían cargado a Carrero Blanco, y eso según algunas opiniones de la propia familia. A ver si pasan alguna vez ese documental, en sustitución de algún programa desinformativo donde salga Alfonso Rojo y los de Gran Hermano. Incluso se señala al entorno familiar de Franco y/o a Arias Navarro.

¿Qué esperamos para el futuro? El muñequito apretable antiestress del Franco de Las Aventuras de Baltasar y Franco.

Se ve que es un número único porque la persona que se inventó la idea pasa de seguir con la tuna.

Postada del 20160219: ¡y encima premiaron la obra en Expocomic 2015! Panda de podemitas bolivarianos perroflautistasdehamelin.

20150418 NO AL TTIP SÍ A LA CIVILITZACIÓ

Data Estel·lar NO AL TTIP Dissabte 20150418

Un es pregunta a si mateix si val la pena fer un article al blog o simplement xerrar sobre un tema o callar..

¿Cal recordar que el dissabte 18 d'abril a partir de les 17h o cinc de la tarda hi ha una manifestació contra el TTIP? Barcelona: Passeig de Gràcia. Busqueu la resta de llocs.

Doncs sí.

TTIP es un tractat negociat en secret amb els Estat Units d'Amèrica
El CETA és un tractat negociat en secret amb Canadà.
El TISA és encara pitjor: afecta als serveis: converteix en MERCADERIA i deixen de ser drets: la Salut, l'Educació, les Pensions o tot allò que us pugueu imaginar.

Tot això afecta i afectarà la vostra vida.

La democràcia desapareix. Que no és que n'hi hagi gaire però ara van de veritat. Contra les esperances i desitjos de la Democràcia Real Ja.

Empreses mitjanes i petites, autònoms, defensor del Medi Ambient, malalts per causa de porqueries industrials o per productes fabricats expressament malament... haureu perdut qualsevol batalla. Perquè regular, legislar, advertir contra el tabac (Philips Morris contra Uruguay), voler els rius i l'aire net o passable, tenir la intenció de menjar aliments saludables, sans, amb poca química, carn gens hormonada (o poc hormonada), carn, peix o verdura no transgènica (no OGM) alimentar-se en  definitiva esdevé prohibit.

Els eurodiputats, després de queixar-se, només han pogut veure alguns fulls sota la presència d'un segurata espia funcionari de la Comissió Europea que impedia que fessin fotos o prenguessin apunts o notes a llapis. Tot és secret per als ciutadans i per als representants dels ciutadans.

La Comissió Europea ha declarat la guerra als europeus y lluita durament contra la democràcia, juntament amb el govern dels Estats Units, de Canadà i de les grans empreses multinacionals (altra nom; transnacionals). Les empreses multinacionals sí que han estat a les negociacions secretes.

Perquè LAS EMPRESAS MULTINACIONALES SÍ QUE HAN PODIDO ESTAR EN LAS NEGOCIACIONES, ELLAS O SUS PEONES DE LOS LOBBIES O EMPRESAS QUE ACTÚAN EN SU NOMBRE PARA DEFENDER SUS INTERESES, Y CUYOS MIEMBROS PASARÁN LUEGO A SER ABOGADOS EN TRIBUNALES PRIVADOS PARA DEFENDERLAS O PARA HACER COMO SI DEFENDIERAN A ESTADOS.

Resulta que el dijous 20150416, la tertúlia del programa matutí El Món a RAC-1 (Grup Godó). Programa i cadena de gran audiència a nivell català, anava del TTIP en rèplica a Ernest Urtasún, eurodiputat d'ICV contra el TTIP,. Els tertulians eren Gonzalo Bernardos, Jaume Barberà i Vicent Sanchis

El Jaume Barberà en contra.

Espero que es pugui sentir aquí  la tertúlia El perquè de tot plegat.

 http://www.racalacarta.com/download.php?file=0416%2008h%20(Dijous%2016-04-15)%20El%20perque%20de%20tot%20plegat%20(%20).mp3

Des del minut 59'21" d'un total de 1h27'27" que diu l'arxiu d'àudio. Quan diu: "son les nou i trenta-sis minuts". En sis minuts.

Jaume Barberà: "el Vicent hi estarà d'acord".
Vicent Sanchis: "Tot el que sigui llibertat de comerç, i vostè no?"
Jaume Barberà: "... i desregularització".

Un exemple que posa Ernest Urtasun: la perillosa empresa Suez (Agbar, Aigües de Barcelona) contra la tornada a la gestió pública de l'aigua de Buenos Aires.

En resum, la ultradreta financierista ja està organitzada i els seus portamveus, els seus Sanchis ja estan als mitjans de comunicació defensant "la liberalització" com si això volgués dir "llibertat" quan vol dir "esclavitud.

Dir "liberalització" no genera "llibertat".

Els neoliberals són gent rica que està protegida des del naixement fins a més enllà de la mort en llocs de poder, de feina còmoda i adequada.

Els neoliberals fan servir contínuament una adaptació del llenguatge de Goebbles. La gent normal no podem llegir llibres del gran comunicador polític, artífex dels grans èxits de comunicació del nazisme. Ah, però, compte, que no dubti ningú que qui pot manar al món segur té edicions anotades sobre com manipular la informació.

Així, diuen "llibertat" on cal dir "esclavitud".

M'agradaria saber quant van

"Vaig haver de deixar el meu mòbil, la meva llibreta, el meu boli (...) vaig poder veure les ofertes de la Unió Europea" però no les que els Estats Units fan a la inversa.

El Parlament Europeu fa 800 esmenes.

El TTIP es pot aturar amb mobilització ciutadana com van aturar l'ACTA (privatizar en empreses les dades ciutadanes).

20 mobilitzacions a Espanya, una a Barcelona 17h.

Potser parla una 7 minuts sobre el TTIP.

Li pregunten durant 4 minuts sobre sobre Pablo Iglesias+Rei+Juego de Tronos i sobre el Barça "perquè n'és soci".

Lògicament Gonzalo Bernardos, que va d'economista trampós massa cops per encabir-s'hi en l'estructura típica de la dreta econòmica que orbita al voltant del PSC (PSC-PSOE), dons diu allò que s'ha de dir, que s'explica a tooooootes les classes inicials d'Economia: que el lliure comerç és fantàstic. Resulta que sempre s'obliden que és positiu per a certes empreses i sectors:.

Dit clarament: el país o empresa que posa a la venda pomes o minerals, malament.
Els que exporten productes manufacturats de més tecnologia, que han estat dissenyant, gairebé sense excepció, originalment en entorns proteccionistes. Anglaterra protegia la seva indústria tèxtil a base de bombardejar amb la seva flota, la més gran del planeta al segle XIX, altres països com els de Sudamèrica.

Els Estats Units d'Amèrica donaven cops d'estat contra els altres països per tal d'impedir el desenvolupament industrial i obtenir l'accés a les matèries primeres (coure de Xile, 1973).

Als anys 80 ja han aconseguit que el Deute Extern de molts països fos tan gran que, mitjantçant assessors formalmente conòmics del FMI o del Banc Mundial, dinamitessin els seus sistemes de protecció pública de les classes desfavorides. Lliure comerç. Privatizació, tancament o venda a empreses estadounidenques i també algunes d'espanyoles, de grans sectors. Dolarització de l'economia que vol dir: paga'm en dolar, oh, sí però és car d'aconseguir-los, i amb el meu sou en moneda del país no puc comprar gaires coses, així que la inflació s'amaga sota una capa de pobresa creixent i extrema que arriba a classes mitjanes (que no són els obrers assalariats, per molt que el llenguatge trampós ens ho vulgui fer creure). Les importacions cada cop són més cares perquè els productes d'exportació en forma de matèries primeres, amb el temps permeten comprar menys productes manufacturats: cada cop calen més pomes per comprar una televisió.

Resultat final: crisi del corrallito d'Argentna 2001.

Els lectors de superherois Marvel ho recordaran bé perquè Comics Forum posava el preu per a Argentina a finals del 90. De cop i volta, va deixar de fer-ho: les condicions economiques d'Argentina... com la de tants altres països que van ser obligats a un lliurecanvi que era la panacea i, amb el qual, segons els llibres d'Introducció a l'Economia, segons el professor d'Economia Gonzalo Bernardos i algun dia diré els dels profes que vam tenir o patir, les poblacions van patir gana, inflació amagada però real, atur, pobresa creixen, i desigualtats per arribar al corralito, és a dir, a que els teus diners no es poden treure del banc. Sense subsidi d'atur, sense sanitat pública, sense educació pública, i sense possibilitats de negoci, perquè el Capitalisme no duu a ser empresari. Per ser empresari calen diners, no idees. Ajuts públics, com li va a passar a les empreses que rodegen la NASA o l'Exercit USA o les gran empreses de Korea del Sud o de Japó o de Xina o de Franá. Diners, no idees. I, a ser possible, amics a l'Ajuntament o, pujantpujant, a la Generalitat o al ministeri.

Cosa que recorda força, i no per casualitat, al camí que va des dels Criteris de Maastricht fins a la punxada de la bombolla immobiliària de 2008. El que va de Pedro Solbes al seu deixeble Rodrigo Rato (1992-2003)i de Rato a Solbes (2003-2010).

El lliurecanvi no duu prosperitat per si mateix.

I, a més, el TTIP NO és lliure canvi: és negoci per a les grans empreses ja establertes.És submissió dels treballadors. És manca de democràcia. És un cop contra la civilització.


Mentra le ultradreta ianqui es va inventar el xoc de civilitzacions furgaven en la foscor en la seva lluita contra la civilització.