20160428

TTIP, CETA, Fracking y




Data Estel·lar pacificadaenverd Dijous 20160428

Texto de Greenpeace copipegado en calidad de servicio público: osea, de esas cosas feas que no queréis leer como si no existieran por no saberlas. 

El contexto es una coalición de la gran derecha planetaria contra los derechos humanos que se aplica en España con un Tribunal Constitucional totalmente sumiso a su jefe, el Partido Popular que rechaza todas las legislaciones autonómicas contra el fracking.

Recuerdo: PP, PSOE, C's y otros a favor del TTIP en Europa. Secretismo en forma de cámaras acorazadas donde no se pueden hacer fotocopias ni fotos de documentos parciales sobre las negociaciones y donde los parlamentarios europeos no pueden estarse más que un corto espacio de tiempo. A los ciudadanos que pagamos impuestos no nos dejan ver esos documentos y a sus representantes tampoco. Cada tema está en mil documentos de mil temas. Por tanto, el TTIP y el CETA se negocian a oscuras y de espaldas a ti.

A continuación, el texto de Greenpeace:

Carne hormonada, fracking y transgénicos:
 llega el TTIP

Ayúdanos a seguir diciendo NO al TTIP

Ayúdanos a parar este acuerdo que abre las puertas a los alimentos transgénicos o fracking.

Actúa!
Este correo es seguro.Muy poca gente conoce qué se esconde tras esas siglas. TTIP. No suena tan mal. Extraño, quizás. Lo mismo que su hermano menor, el CETA. Si explicamos que son tratados de comercio con EEUU y Canadá, tampoco parece algo negativo. Pero basta rascar un poco para darse cuenta del calado de lo que se esconde tras esas siglas.
Argumentan que estos tratados eliminarán “barreras al comercio” y ayudarán a la “armonización regulatoria”. De nuevo, frases que a priori podrían sonar bien. En la práctica, esta armonía va a caer toda del mismo lado y va a suponer una enorme transferencia de poder desde la ciudadanía hacia las grandes empresas, amenazando muchos de los principales avances logrados estos años en materia de medio ambiente y derechos de los consumidores. Por ejemplo, el TTIP puede abrir de par en par las puertas a transgénicos o fracking, contra los que llevamos años luchando.
El TTIP contempla la creación de un tribunal para que las compañías puedan demandar a los gobiernos si consideran que sus inversiones se ven perjudicadas por la legislación de cada país. Y la "armonización" (a la baja) de los criterios sobre salud y medio ambiente de productos y servicios nos dejará más desprotegidos como ciudadanos y consumidores frente a las grandes empresas. Esto ya suena peor, ¿no?
Pese a lo desconocido del tratado, las negociaciones sobre el TTIP comenzaron en 2013 y hasta la fecha se han celebrado 13 rondas negociadoras entre las delegaciones de la UE y EEUU pero el texto de las negociaciones sigue siendo secreto.
La visita a Hannover del Presidente Obama este pasado fin de semana ha tratado de dar un impulso a este acuerdo, en vísperas del comienzo de la próxima ronda de negociaciones entre ambas delegaciones que están teniendo lugar esta semana en Nueva York. La visita tuvo la réplica en forma de numerosas protestas. Más de 50.000 personas se echaron a la calle para protestar y mostrar su oposición al tratado y activistas de Greenpeace descolgaron una pancarta en la que junto al rostro de Obama se podía leer: Yes, we can stop TTIP (Sí, podemos parar el TTIP).
Porque cada vez más ciudadanos tienen claro que el TTIP les va a afectar y mucho. Y cuanto más se conoce, más crece la oposición a esta negociación secreta y que va a condicionar el futuro de millones de ciudadanos. Desde Greenpeace vamos a seguir diciendo NO al TTIP. Y NO al CETA. Porque no queremos renunciar a nuestros derechos como ciudadanos y consumidores, ni tampoco al medio ambiente. Ayúdanos a parar estos tratados que amenazan el medio ambiente y nuestros derechos como ciudadanos.
Actúa!

20160426

Reparaciones en vídeo

Data Estel·lar enginyosa Dimarts 20160426

Buscaba cómo arreglar un cable de mini-USB nuevo (de los Reyes) que se ha desenganchado a la primera de cambio: no lo he encontrado pero no he podido buscar mucho rato. Nada nuevo bajo el Sol, nada que uno no esperase.

A partir de ahí me topo con un mundo de arreglatodos por youtube.

Entre ellos: Juan Ruiz Salamanca, que parece ser alguien realmente ingenioso (y con conocimientos de electricidad y todo eso, claro) capaz de hacer interruptores de lámparas con mandos a distancia. Sí, ya, ahora me saldrá el típico listillo diciendo que "eso lo sabe todo el mundo que esté en el ramo". Pues ahora decidme por qué a tantos electricistas y brigadistas municipales de los que cobran les cuesta tanto montar interruptores desde diferentes lados de una habitación, por un poner.

Luego está que, si lo sabes, tienes que ponerlo al alcance del resto. Y él lo hace, así que he decidido buscarle este pequeño hueco en este extraño blog solamente para poder mirar algún vídeo de esos desde nuestra más absoluta ignorancia maginotécnica. 

El ingenio cuesta mucho de encontrar, por más que nos suelten sermones sobre la imaginación, el ingenio y la capacidad de improvisación española. Es un mito a refutar; tanto es así que uno se sorprende al encontrarse con un vídeo como el de la luz sin luz.

Sistema de iluminaciòn automatica para personas sin energia electrica

 


Un punto a favor de sus vídeos es "que habla normal", que muestra entornos normales: un patio, una mesa cualquiera, etcétera.

¿Qué etiqueta le pongo a esto?




20160425

Petete 29 Alegre veraneo

Date Estel·lar fruuus fruss Dilluns 20160425

Revista Petete 29. Doble página central con juego basado en el parchís titulado: Alegre veraneo.

Esta página ha sido publicada en la revista anterior a la de Petete 30 Tus amigos en el bosque 

Lo anoto porque realmente hay un vínculo entre verano y juegos en la línea editorial de la revista. Lo veo lógico pero me gusta remarcarlo.

El escaneo está realizado a 600ppi, en el bien entendido de que es una buena resolución. A ver si es verdad para el que lo quiera imprimir.


COMO ES HABITUAL EN LOS DIBUJOS CARICATURESCOS DE LAS PUBLICACIONES PETETE, NO SE INDICA EL NOMBRE DEL O DE LOS DIBUJANTES A LÁPIZ Y ENTINTADORES. Ojalá tuivieramos sus nombres.
 
Los cuatro dibujos son bastante bonitos. Tal vez el de Calculín me guste más, aunque no deja de ser el perosnaje puesto en un dibujo de libro de Ciencias Sociales/Medio Social/Geografía: "curso alto, curso medio, curso bajo, sierras y cordilleras, el ciclo del agua". Lo que me demuestra es que el dibujo un tanto áspero y fuera de contexto mejora cuando le pones a un excursionista mirando el paisaje.


Nótese que Petete va a la playa (a Marbella) pero FUERA DEL JUEGO. Como es habitual, presenta el juego pero no se implica. 

Hijitus en el campo con una vaca, aunque parece el desierto con un dromedario pero que es una vaca.
Oaky pesca en el río
Anteojito juega en la playa: bonito velero,.
Calculín acaba de subar a un cerro en la montaña.

La participación de Petete es compleja: no hay ficha de él pero los jugadores son "Petetes" que van al punto de destino que puede ser "la playa" o "Marbella" o cualquier otro. No pasa nada porque lo que hace Petete es presentar el juego pero es uno de tantos casos en los que la figura principal está en conserva, alejada de los demás personajes que tanto se quieren y a los que tanto quieren.

Particularmente me gusta ese entintado que señala tan claramente los bordes de las figuras: delSol (un poco setentero "nucleares, no gracias" y reinvidicativo del folk), de la pelota de playa, del velero, la montaña alta, la vaca lejana pero bien perfilada,, los árboles del otro lado del río.

Sobre esos árboles, el trazo, la tinta y la claridad: recuerdan bastante a los árboles que se tienen que colocar en La Granja de Petete. No está en la maginoteca en abril 2016. Sí que pusimos el terreno: la lámina gigante de dicha Granja.

Para hacerse una idea, coloco una imagen del gran buscador de imágenes conocido como Todocolección de la cual también comentaremos algo a continuación:


Por supuesto, los dibujos de la Granja de Petete no están firmado. Tampoco los de los cromos del álbum Los Porqués de Calculín.

Ni siquiera la revista Petete era perfecta ni tendía a la perfección de manera clara.

La combinación cromos y figuritas troqueladas son el símbolo máximo de la Revista Petete durante ese primer verano de hacia 1982.


Petete 30 Tus Amigos en el Bosque

Data Estel·lar flusflus Dilluns 20160425


Doble página central de la revista Petete número 30.

El primer verano de la revista se dedicaron a poner varios juegos de mesa, recortables, montables, pegables. Pero ¿estamos locos? ¿Voy a arrancar unas páginas que detrás llevan contenido interesante? Nada, nada: me esperaré a que inventen el escaner en color porque las fotocopias son caras (en 1984, 15 pelas por página, en 1994, 3 céntimos de peseta, y en 2006, 3 céntimos de euro).


Consiste en un juego de mesa tipo Oca. Hay un dado para montar con dibujos y colorines en vez de números, cosa que es una novedad. Los primeros dados de rol que uno pudo ver sería hacia 1989 o 1990 o más allá. Y eran tan caros que creaban déficit público.

NUNCA HAY FIRMA NI MENCIÓN A LOS AUTORES DE LOS DIBUJOS CUANDO LOS DIBUJOS SON CARICATURESCOS. Efectivamente, García Ferré ponía la marca pero no dibujaba tanto. ¿Por qué negligir la autoría? Las últimas portadas de la revista sí que llevaran el nombre del autor: fácil rastreo por esos internetes, así que esfuérzate un poquillo.

¿Por qué ponemos esta página?

Porque el dibujo y el color me encanta.

Pero también porque es la típica página con "muchos personajes". La sensación es que comparten aventuras. Yo pensaba que algún día publicarían sus historietas, porque tenían que existir. Efectivamente, fue casi imposible. De Anteojito, nada. ¿Por qué camina junto al perro Pichichus que es de Petete? Esto lo sabré en época bloquera, entrada la década 2010: porque en Argentina, la revista Petete (sus portadas) son la de Anteojito, y Pichichus permanece junto a ambos en cada versión de las portadas.

Petete queda un tanto solitario. Cuando le ponen el pico amarillo se ve un dibujo más pobretón. Es como que está incrustado. Nótese que es un ave, es un pingüino, en tanto que los demás son humanos o convenientemente antropomorfos: las narices negras de Pucho tumbado o la de Larguirucho asustado por una serpiente nos recuerdan a las de los no-patos en las historietas de Donald y Tío Gilito desde la época de Carl Barks.

Calculín tiene pelo de libro pero es un niño humano.

Oaky, Hijitus y Neurus forman parte del mismo grupo de historietas, junto a Pucho y Larguirucho.

Así que es una familia de personajes mucho más unida de lo que parece: son habituales de Las Aventuras de Hijitus, tanto en historieta como en dibujos animados: me pasé todo el tiempo pensando que tenían que haber historietas y dibujos animados. Acerté pero no sirvió de mucho. Desde la revista española Petete solamente lo podíamos intuir.

La sensación que da es la de compañerismo y amistad. Suena bien. Aunque sea mentira.


Tendremos otro ejemplo a continuación.


20160421

Petete 22: Rompetete

Data Estel·lar potitapotita Dijous 20160421

Revista Petete 22

Durante semanas nos hemos echado atrás en el momento de escanear la siguiente doble página. ¿Qué interés tenía?

El protagonista es Petete pero es que así es en las portadas de la revista y en numerosos títulos de secciones (aunque no aparezca su efigie). Tiene una página de historietas en verso pareado... ¿qué más se puede pedir?

La solución es tan simple que hay que enunciarla: es un dibujo muy bonito.


Es un rompecabezas ¿sencillo? con un agradable dibujo primaveral. Muy bonito con esos pajaritos. Muy adecuado para el abril de 2016 en el que escribo esto, con mucho más Sol que lluvias (aunque llueve parcialmente el día que escribo esto e incluso ha llovido mucho por la mañana y ha llovido con Sol por la tarde) y con luz diúrna que dura hasta más alla de las 21h15' de la presunta noche.

El recuadro de la, por otra parte tan habitual, efigie de Petete se entiende porque la figura consta de 15 cuadros : 3*5 en el dibujo entero, (4*3)+3 en el dibujo acabado, así que queda más estético poner el recuadro 16: 4*4. Igual también añade algo de emoción: ¿dónde colocar dicha figura? 

Un poco como un juego de cartas de evitar quedarse con "la carta mal". Recuerdo unas cartas de Popeye en las cuales había que deshacerse de la Bruja Marina, único naipe sin pareja.

Petete 27, Cesartú, Peces extraños

Data Estel·lar gluglu Dijous 20160421

Revista Petete número 27.

La imagen queda cortada irremediablemente porque el escaner es DinA3 pero la página es un pelín mayor.

Tras varias semanas de juegos en las dobles páginas centrales, la revista opta de nuevo por los dibujos-cromos de Cesartú

En este caso la temática son Peces Extraños: los peces voladores, por ejemplo, solían aparecer en dibujos animados, en cuentos, en historietas... pero ¿existían? ¿cómo eran en realidad? Aquí está la solución. 

Hablamos de tiempso sin internet móvil, sin internet ni pantallas que conectan con mil imágenes continuamente. 

De todos modos, sospecho que no siempre la curiosidad lleve a preguntarse por esas especies animales, así que está muy bien que te las plantofen en los morros con esos dibujos.

Pez pavo, pez ballesta, pez afilado, pez papagayo, pez trompeta, pez erizo... todos los peces parece como llevaran su nombre de apellido o de adjetivo. ¿Es el apellido el adjetivo del nombre propio?

No nos planteamos si son inventados. Hay que creerse que sí que son especies animales reales.



Petete 28, Cesartú, Verbiest, Automóviles Antiguos,

Data Estel·lar lamparil Dijous 20160421

Volvemos con Cesartú, habitual ilustrador para la revista Petete. Lo suponemos habitante de Argentina pero desgraciadamente no hemos conseguido encontrar información relevante. 

Por rellenar nombres de otros dibujantes de estilo realista de la revista Petete y del Libro Gordo de Petete, recuerden los nombres de Matejka o de José Luis Salinas o de Alberto Salinas o de Csecs.


Esta doble página rompe la dinámica veraniega de la publicación porque no hay juego de mesa o recortable en la misma sino varios "cromos" de coches antiguos.

Cuando en la maginoteca vemos esto siempre nos paramos en los dos primeros: el Proyecto del Padre Verbiest, de 1687, y el Modelo de Robert Trevithick de 1803. Son los más antiguos y espectaculares. 

Para el del siglo XVII uno intenta evitar leer "proyecto". Quiero que haya existido y circulado.

¡Ferdinand Verbiest fue un misionero jesuita de Flandes, que fue a China donde se le puso el nombre Nan Huairen (南懷仁) para convertir al Catolicismoa a los chinos de manera que se compensara la pérdida de católicos por culpa del Protestantismo!  Me acabo de enterar. ¡Es estupendo! Un desconocido con una biografía fabulosa, novelable, entretenidísima. Estudió en Lowaine, Roma o Sevilla..

Parece ser que China era un hervidero de misioneros: todo un mundo. Leyendo, da la sensación de que el viaje era más rapidillo de lo que uno se pudiera pensar. 

Verbiest pasa de la cárcel a ser astrónomo, fabricante de objetos de astronomía y profesor de múltiples ciencias para el emperador: enchufes, padrinos, siempre lo mismo, y el tío también tenía labia y dominaba varios idiomas (pero sabemos que esto siempre es secundario). Aún le da tiempo a escribir libros y a intentar catequizar.

Es factible: una olla a presión en movimiento. ¡Watt, Leonardo, venid a ver qué os parece esto!

El año que la página de Petete propone es 1687 pero parece erróneo. En algunas webs se considera que es hacia la década de 1670, cosa fenomenal porque eso tira más hacia atrás la invención de la automoción. Que salgan chinos aún es mejor porque aquello de Gavin Menzies y su 1434 nos resuena.

Su biografía dice que inventa un vehículo automotriz para el emperador de China Kangxi de la dinastía Qing. Y aquí vuelvo al libro 1434... (más que 1421: ¡también hizo mapas! y también fue pionero en las relaciones diplomáticas ruso-chinas: ¿utilizó antiguos manuales chinos llegados a Europa en el siglo XV pero olvidados, prohibidos, quemados en China para para aplicarlo a esa tecnología? A mí me vale. Puede que la realidad sea más divertida que esa idea pero lo dudamos.

Around 1672 he designed – for the Chinese Emperor’s entertainment – a steam-propelled trolley which most probably was the first working steam-powered vehicle, realizing “auto-mobility”. It is described in Verbiest’s work Astronomia Europea



El segundo ¡es un autobús! Una diligencia inmensa de alta, con una rueda que recuerda tanto a las de las bicicletas antiguas como a las paletas de los barcos de vapor tipo Mississipi, y que Jules Verne considera aptos para la navegación en 1960 en su novela París en el Siglo XX.

Cuando uno mira dibujos no piensa en la documentación previa: para mí, eso es la documentación en la que me tengo que basar. Correcto: existe Internet y su único buscador que se hizo web entre nosotros pero es lo mismo: dibujos a mano, en 3D por ordenador, con colorines más o menos acertados... ¿De dónde sale el modelo original? Sea para coches, plantas, flores, peces o peinados... ¿en qué documentación se basan los dibujantes? ¿Cuál es la fuente?


Por cierto, de la biografía de ese inventor, diplomático, ingeniero, misionero y viajero: en la revista Petete, ni mú en 176 números que tengo controlados, con sus fascículos de Libro Gordo. ¿Veis? Son esas cosas raras.

Claro, que después de pasarme el Día del Libro 23 de abril por una caseta gigante de la librería de viajes Altaïr en el Paseo de Gràcia de Barcelona... y que no hubiera nada de viajes, ¿qué me va a extrañar?

20160419

CETA contra la democracia: Artículo 30.8

Data Estel·lar puntifesta Dimarts 20160419

Igual os suena el TTIP: es un tratado internacional sobre libre comercio que se está negociando entre la Unión Europa y Estados Unidos, país que a su vez negocia acuerdos similares con otros países. 

Es un tratado malísimo. Atenta contra ti. 

En paralelo se negocia un acuerdo similar, el CETA: es lo mismo pero entre la Unión Europea y Canadá. 

La Unión Europea y todos los gobiernos (lógicamente, el del Partido Popular de Mariano Rajoy Brey acata con alegría el secretismo, así como PSOE, CiU, PNV ¡o C's!). Las negociaciones son secretas, opacas, y los parlamentarios europeos y otros afectados (toooodos los europeos) no tienen acceso a la información de esas negociaciones. En plena era de una supuesta transparencia de whastsapps, twitters y facebooks, resulta que lo verdaderamente importante se hace en acuerdos secretos, prohibidos por el Tratado de Versalles del final de la Primera Guerra Mundial, puesto que fueron esos acuerdos y tratados secretos multinacionales los que llevaron a las alianzas secretas que se activaron durante 1914. 

Da todo el poder a las grandes empresas. Si un gobierno elegido democráticamente o una población con un referéndum decide ir hacia energías limpias, subir los sueldos o cualquier otra decisión positiva, una gran empresa multinacional irá a un árbitro que es un juez privado, pagado sobretodo por las empresas, llamado ISDS (Investor State Dispute Settlement) y pondrá multazos a los gobiernos. Los jueces han sido estamentos públicos (se entra por duras pruebas y exámenes y se cobra un sueldo de la Administración Pública, lo suficiente como para no ser sobornados ni untados); los jueces son garantes de la separación de poderes (poder judicial frente al legislativo o parlamento, y frente al ejecutivo o gobierno).

Si ya decimos que votar sirve de poco, con el TTIP o el CETA, votar será inútil por completo.

Hay información de sobras por este blog y por todo Internet como para que te molestes en buscarla sin que te atosiguemos más.

Sin embargo, vamos a un ejemplo claro: el CETA va contra la democracia en su artículo 30.8.

  [Gracias a una frase escondida en la página 228 del acuerdo, los países de la Unión Europea estarán sometidos a demandas judiciales por parte de las grandes corporaciones, incluso si deciden no firmar el CETA ¡durante tres años completos!. En el Artículo 30.8 del acuerdo CETA se afirma que las reclamaciones del ISDS pueden presentarse siempre que no hayan pasado más de tres años desde la fecha de la suspensión o terminación del acuerdo. (...)


“probablemente el 95%” del CETA, según el jefe canadiense de la negociación, Steve Verheul, entraría en vigor una vez que 15 de los 28 gobiernos de los estados de la Unión Europea dieran su consentimiento. Este 95% incluiría los tribunales de las corporaciones, tal como ha adimitido Bernd Lange, Presidente del Comité sobre Comercio Internacional del Parlamento Europeo.

Hablando en plata, aunque ni el Parlamento Europeo ni ningún parlamento nacional dieran su consentimiento al acuerdo CETA, este ¡entraría en vigor igualmente!


Que Pedro Sánchez y Susana Diez se opongan en voz alta y clara contra el TTIP y el CETA. Luego ya comenzaremos a creer algo del PSOE. 

20160415

Dia Mundial de l'Art... Seqüencial

Data Estel·lar Sic Seq Divendres 20160415




L'Art Seqüencial és la definició mínima que Scott McCloud fa servir per a allò que hom anomena comic, tebeos, historietes, manga... Està basat en la definició de Will Eisner qui en va fer un llibre... força interessant perquè combina text i pàgines d'historieta. En McCloud va més enllà perquè tot el llibre és amb vinyetes, amb historieta, i em va enganyar: vaig pensar que assistiria a una creixent aparició de tebeos-assaig o de tebeos explicatius, i no només narratius. Suposo que part del meu escepticisme de parpelleig d'actor de telecomèdia provindria d'això: que les novel·les gràfiques no són més que ginys narratius, amb una narrativa maldestra plena de text com si fos una página de Makinavaja, difícil de seguir i que no expliquen quelcom sinó que, sovint, gairebé sempre, expliquen el "seu quelcom personal", la seva vivència com si fos la veritat revel·lada, cosa gens estranya, pensant-ho bé, perquè el context original d'aparició són uns Estats Units d'Amèrica plagats de telepredicadors i sectes protestants variades, amb "oficis religiosos" i una conversió en religió de qualsevol producte de consum. Així, teniu la creació de mercats captius, hipnotitzats i sotmesos: aparicions de grans popes -mot religiós- i gurus -mot quasi-religiós, místic i filosòfic- de la informàtica que ens diuen com es viurà a partir del dia en què es posi a la venda el nou telèfon mòbil o el nou sistema operatiu de la regladetres.


Al seu llibre Understanding Comics (moltes versions en castellà, cap d'elles en català; jo tinc la prime, la d'Ediciones B, que se subitulava al 1993: El Arte Invisible, una joia), McCloud fa aquesta definició a base d'escurçar-ne unes quantes de més complicades. Ell volia una definició el més àmplia possible, que abarqués el màxim. Ho va aconseguir.




Embolicar una definició fins a fer-la tan complexa que sigui més fàcil anar-se a la paraula rara original, al neologisme, ha estat tota una professió i una professó de fe per a científics, estudiosos, autors d'obres de divulgació, llecs que es creuen que fen-t'ho difícil queda més culte... i filòlegs (vegi's diccionaris de la RAE durant segles, o l'espantós i abominable de l'Enciclopèdia Catalana, diccionari al qual hi vaig quan vull no entendre un borrall).


Fa gràcia saber que, de manera explícita, hi ha unes Jornades d'Estudi de l'Art Seqüencial a Tarragona.



Sobre Understanding Comics, no será la primera vegada que digui que és dels millors tebeos que he llegit mai. No dels millors libres sobre comics ni dels millors comics sobre comics, sino dels millor comics en general. No t'hi perds, està ben pensat, és atractiu, pots tornar-hi enrera o endavant quan vulguis (perquè als tebeos EL LECTOR mana), pots llegir-ne fragments dispersos. Suprem. Astiberri el té publicat però no és per qualsevol lector.

Hum. He hagut de convertir en JPG una imatge de PNG oberta amb LibreOffice que primer me la volia desar en ODG. La informàtica ens estalvia moltes feines, diuen.
Algú va aconseguir penjar una imatge PNG en un blogger: quina sort!


I a més té idees fantàstiques com la Piràmide o Tetraedre o The Big Triangle (El Gran Triangle). A l'enllaça a la página de l'autor i aquí de DualComic



http://dualcomic.com/falsepositive/scott%20mccloud%20image%20triangle.jpg


Segons la web adolf.cat 

... copio del tot.. Hum. ¿també es pega el dibuix? Quines coses! Aprofitem-ho!

art seqüencial
arte secuencial

Terme artístic utilitzat a partir del 1987 per a denominar aquelles obres, independentment del seu estil o tècnica, compostes per dues o més imatges. Poden explicar una acció, un espai de temps, ser la repetició d'una mateixa imatge amb variacions, expressar contraposició d'elements, etc. (1)
(1) Aquest terme encara no té gaire difusió, però l'incloem perquè cada cop proliferen més aquest tipus d'obres, tant en el món de l'art i del disseny, com en els mitjans de comunicació. L'autor d'aquest Glossari és l'artista que va utilitzar aquesta denominació per primera vegada.


ADOLF
"QUADRE-MANIFEST DE L'ART SEQÜENCIAL" 1989
Oli, llapis, fotografia, fotopintura, polaroid, collage, i diversos objectes enganxats
Fons d'Art Ajuntament de Sant Cugat del Vallès

Potser el concepte és de 1987, tot i que el llibre de Will Eisner és de 1985: Comics and Sequential Art
És el llibre vermell de Norma Editorial.: El cómic i el arte secuencial

Evidentment allò és un tebeo: l'art seqüencial pot adoptar moltes formes i mitjans, per més que el mé conegut durant el segle XX i XXI (fins 2016) sigui paper o imitació del mateix (pdf, jpg, cbr,, formats digitals que imiten la pàgina en paper en crear o en publicar i llegir).

Per tant, està molt bé que el 15 d'abril sigui el Dia Mundial de l'Art (aquest article està fet el 20160415) i que l'Escola d’Art  i Superior  de Disseny Pau Gargallo hagi escollit una obra d'Art Seqüencial per a tots aquells i aquelles que volen creure, que creuen, que pensen, que opinen o que que saben que el Comic és Art, forma part de les Art, és el Novè Art.:
El banner seleccionat en aquesta edició és el de Pablo Pineda de 1r del CFGS de gràfica impresa
 Felicitats per a l'autor.

La institució Pau Gargalllo és:

 un centre  Públic  depenent  de la Generalitat de Catalunya i integrat  en l’ESDAP (Escola Superior de Disseny i Arts Plàstiques de Catalunya).de Barcelona hagi escollit la imatge de 

Sobre l'autor no he trobat més informació: es tracta d'un alumne del Grau Superior de Gràfica Impresa. Val la pensa fer un cop d'ull a les imatges dels altres participants.




No és pràctic. No serveix de res, tret d'alguns que han aconseguit entrar-hi, igual que els pintes que han entrat al circ un cop que es considera art, per fer coses que moltes vegades desmunten el que era el circ o el que els del circ feien o volien fer o el públic estava interessat a pagar per veure. De vegades, no serveix per fer més respectable aquella activitat sinó per restingir-la i atorgar-la gràciosament a quatre escollits pels déus de la insaculació.



 Torneu a mirar la imatge de Pablo Pineda.. ¿No us crea una sensació d'inquietud? A mi em recorda a certes imatges de Max (Francesc Capdevila). Aquell ull gegant inquisidor que ara no trobo per Internet... crec que surt a Bardín el Hiperrealista...



Torneu a dalt. Sí, un altre cop ¡La pupil·la es dilata! de la tercera imatge a la segona.

M'he fixat en aquells "no són ulls" (no són pipes) després de la primera publicació de l'article. L'he mirat a veure si quedava bé... i



Ante una emoción positiva, nuestras pupilas se dilatan. Y lo hacen todavía más ante emociones negativas.
 També es dilaten les pupil·les quan hi ha menys llum.



Igual és casual o igual l'autor ho sabia. O igual la idea era merament mostrar un canvi d'aspecte: ull cluc, ull obert, ull obert amb la pupil·la dilatada.  Però queda bé i ens passem la vida llegint estudis i texts atribuint trets inversemblant a les obres d'art.

20160413

Petete muñecas recortables con vestidos

Data Estel·lar nana nananà Dimecres 20160413


Dos dobles páginas que parecen más destinadas a las lectoras.

Ana y Carmen aparecen en el número 31 de la revista Petete. El dibujo parece ser de Elena Peiró pero va sin firmar. El texto tiene su gracia: son dos amigas que cambian sus vestidos. Ay, lo he entendido mal: no se los pueden intercambiar porque una está de frente y la otra de lado y no les sirven los mismos vestidos.


Los vestidos de María Teresa son del número 29 de la misma cabecera.  Incluso por el estilo de dibujo se parece mucho a las muñecas recortables que aún se podían encontrar en tiendas en los años 1980, coetáneo a la revista, pero que seguramente eran más habituales en los años 1970 o incluso ¿antes?

Lástima que la frase de abajo sea un poco tétrica para la doble página de una muñeca.

¿Cómo haríais vosotros las muñecas recortables? Yo lo tengo bastante claro: con vestidos que se pudieran utilizar en varias muñecas. Que los de Ana, Carmen y María Teresa y otras se pudieran mezclar, o al menos los sombreros o los zapatos. 

Y los enganches siempre me han parecido difíciles de recortar. 

¡Además! ¿Qué es eso de romper una revista cuyas hojas llevan cosas bonitas al dorso? Nada, nada, mejor lo de ahora: escanear y luego imprimir. 

Está escaneado a 600. Espero que se note.

Cesartú: Máscaras en Petete

Data Estel·lar mascarada Dimecres 20160413

El primer verano de la revista Petete siguió incluyendo esas láminas medio posters medio cromos ya pegados. La diferencia con los ejemplares durante el curso es que las páginas centrales suelen dedicarse a temática lúdica (juegos de mesa, recortables) y esos posters pasan a una página, corriente en la cual se publica la mitad del contenido que cabía en una doble página central, seguida de más contenido lúdico: la sección Juegos al Aire Libre, protagonizada por niños y un dibujo de Elena Peiró totalmente distinto al de Cesartú. Nos encantan esos cambio de estilo en los dibujos frente al aburrimiento Marvel/DC o Tintín/Spirou donde ya sabes de antemano lo que te vas a encontrar año tras año.

No comento los Juegos: disfrutadlos sin más.

Es más fácil verlo que explicarlo. 

A continuación páginas procedentes de los Petetes 28, 29, 30 y 31, salvo error u omisión:






Ahora os pido un pequeño ejercicio cuya solución tiene que ver con lo que vimos en Historia del Peinado Petete.

Comenzamos por Grecia Antigua, una de Roma, hay dos de España (una de Ibiza, otra tanto sosa pero que no podría faltar: gigantes y cabezudos). ¡Ah, y no hay más de Europa! Porque "N.Irlanda" se refiere a Nueva Irlanda (islas Bismarck de Papúa-Nueva Guinea). 

En cambio, sí se incorporan los antiguos aztecas y varios pueblos contemporáneos asiáticos, generalmente inexistentes en esta revista así como en tantas publicaciones y textos durante décadas. 

¿Cómo aparecen unos y otros no? La respuesta es lo que tenéis que pensar pero la respuesta la doy en el siguente párrafo.

Los países avanzados, europeos, occidentales no tienen máscaras. Es mentira: véase Bélgica (o véase Tintín y Los Pícaros). El Carnaval y otras fiestas están muy implantadas.

Eso de las máscaras ceremoniales o de fiesta son de otros lugares.

Pero el caso es que se sienten muy propias, destacables a nivel de cultura nacional y, por tanto, sí hay que insertar las de España, Argentina, etc, fuera del ámbito de pueblos indígenas, tribus autóctonas o aborígenes (en sentido amplio esto último). 

¡Qué curioso!

De todos modos, es interesante eso de las máscaras, y no es tan lejano a lo de los tocados, o a lo de los peinados. Son adornos varios de los humanos. Evidentemente, se podría hacer un libro sobre el tema.

¿Por qué no existen volúmenes ilustrados por Cesartú? Ni idea. Incapacidad empresarial de la industria editorial es la única respuesta plausible.

Recordamos haber visto muchas veces (año 2001-2008 com quien no quiera la cosa) un tomo como de documentación para peinados. Fue en la antigua Happy Books de carrer Pelai/calle Pelayo de Barcelona, donde ahora hay una tienda de jamón (no sé si de verdad o del que venden). Era un libro caro para lo que ofrecía: dibujos en blanco y negro, sin pintar. Servía de documentación gráfica, lo que es muy interesante pero ¡carambita con el precio!, más aún para ser un libro desgastado de estar en el estante y en una tienda que decía ofrecer saldos. Lo decía pero no solía cumplir, así que los precios eran muchas veces iguales a los del resto de librerías.

¿Qué pasa? ¿También me tenía que callar eso? A ver si no voy a poder decir nada.


¿Vuelve el del Antifaz?

Data Estel·lar potsersí Dimecres 20160413

Saltando por esos internetes me topo con la noticia de que puede ser que vuelva el Guerrero del Antifaz.

Mi última información era que los derechos eran de algún crápula y que algún familiar dibujaba de forma personal (y muy mejorable) historietas para consumo propio, de algunos fans y reivindicando el patrimonio de M.Gago.

El 20160405 se publica en el blog Comictebeos:  El Guerrero del Antifaz. Las historias jamas contadas. Nota de prensa.


Copio la nota de prensa, en parte entusiasmado por el dibujo y en parte receloso de las habituales nuevas versiones.

¿Serán reconocibles los personajes? ¿Qué motivación lleva al Guerrero a mantener su antifaz? ¿Cuál será el rol femenino? ¿Se mantendrá el amplio plantel de personajes secundarios?






Ya M.Gago había hecho unas Nuevas Aventuras del Guerrero del Antifaz, por cierto.

Mortadel·lo a l'Ensenyament

Data Estel·lar fifuafifua Dimecres 20160413

Quina il·lusió! Mortadel·lo i Filemó apareixen a la pàgina oficial de l'XTEC-Xarxa Telemàtica Educativa de Catalunya, de la qual n'hem parlat alguna vegada a la maginoteca. Cada comunitat autònoma en té una, de web semblant.



Es tracta d'un fragment del gran cartell per al Saló del Comic fet per Ibáñez i que alguns han criticat dient que es fa propaganda a si mateix. Però ens agrada molt.  Es veu Montjuïc i les torres venecianes, els personatges de la sèrie (no només els dos agents) i fa referència al tema del Saló: els vehicles. ¡Vull veure un Turbot i una Noemí d'Spirou!




Va vinculat amb L'Impuls a la Lectura.

No és gens de nou que docència i tebeos vagin de la mà, tot i que això ha augmentat molt darrerament.

Entre les activitats del Departament d'Ensenyament, hi ha:

1.-Concurs d'historietes per a alumnes.
2.-recorregut per a l'alumnat (sortida escolar, excursió).
3.-formació per al professorat en forma de visita guiada per a docents (una per als de Secundària i una altra per als de Primària), i les xerrades. Tot això forma part de la IX Jornada El comic una eina pedagògica. (sí, tothom diu que tothom sap anglès però escriuen "comic" amb accent a la "ò"). Aquí teniu el programa perquè darrerament em temo que és tant o més atractiu que el de les xerrades i meses rodones obertes a tothom.



Si una cosa em molesta molt, és sentir els expertíssims professionals fer el ploramiques dient que el món de l'ensenyament, les escoles, la docència... avorreixen els comics. 

Res més lluny de la realitat, i només parlant dels darrers 15 anys. 

Un dia ens n'anirem a l'any 1983 o inclús més enrere.

Que hi hagi tebeos a les lectures (sí, Mortadel·los, Zipizapes, Simpsons, Superlópez, i Cavalls Forts i d'altres), que hi hagi murals amb personatges (una vegada hi vaig veure un amb personatges de Pafman en una escola, quan el personatge ni es publicava; i en una altra centre educatiu es va trobar un d'Esther)... i alguna vegada m'han dit que han fet un Carnaval de temàtica de superherois o han fet figuretes com si fossin de mida gran. Dibuixen, aprenen quatre tècniques (vinyetes, bafarades)... PERÒ QUE NINGÚ NO PRETENGUI QUE ES PASSIN TOT EL SANT DIA FENT NINOTS. Com no es passen el dia fent Educació Vial ni fent equacions ni fent ortografia natural ni anant a natació ni assajant en una coral.

Cada cop amb més fermesa sospito que demanar que els mestres ensenyin tebeos, ai, no, novel·les gràfiques, en què estaria un pensant, és una forma de fer de grup de pressió per eixamplar el negoci sense més. 

Les escoles, els instituts, els docents, sempre estan atents de noves formes de captar l'atenció de l'alumnat sigui com sigui. I eixamplen sense parar les possibilitats de lectura, o de forjar lectors i lectores.

Per tant, no és gens estrany que el Departament d'Ensenyament faci anys, i més amb un interès de la Generalitat per crear clusters (grups d'empreses enclavades geogràficament, tot i que no serveix de res perquè no dóna feina a gairebé ningú, que és el que interessa). 

Malgrat els plors, el comic, arrel de la novel·la gràfica obté un prestigui seguit d'una penetració cultural causada pel gènere cinematogràfic d'adaptacions patilleres de comics de superherois. Actualment, més que mai, qualsevol mascota empresarial, o d'una entitat, o d'una campanya per rentar-se les dents, és un superheroi: és com si no hi hagués imaginació. Que no n'hi ha, evidentment, més enllà dels Payasos Justicieros de La Que Se Avecina i la resta d'idees en cadena que tenen aquells personatges televisius. Apa, ja ens haurem enemistat amb algú més.

Això explica, amb "un dels nostres", és a dir, amb penetració d'individus de classes mitjanes i nova classe mitjana col·locats en llocs decisoris i que són fans de la historieta, el perquè hi ha una relació entre còmic i ensenyament; repeteixo, malgrat els plors dels que volen eixamplar el seu negoci, basat més en xerrades de la gent adequada i no en la publicació d'historietes. Segur que hi ha un mot que expressi el concepte de desarrelament o de distància entre allò que s'explica, allò que la gent vol i el producte ofert al mercat.

Us explicaré com funciona una visita guiada pedagògica: una pila de docents amb un o dos de Ficomic, un dels quals comenta que és coordinador pegagògic. Sense micròfon i sense que se senti res, la comiCtiva (no és meu el mot) llisca sobre exposicions i paradetes, sense aprofundir en res. Si no saps de què va tot allò de la historieta, i no tens planificada una visita per als alumnes, l'eficàcia és minsa.

Cal molta feina per tal de perfeccionar les visites guiades. 

Es nota massa que l'objectiu real és ficar allà dintre una pila de possibles prescriptors i compradors (per a ells de manera personal, o per a una empresa tipus escola o institut). 

Per descomptat, se salta sempre que es pot qualsevol Superlópez o qualsevol obra que sí que pot ser per a alumnes de Sisè o adolescents de l'ESO. 

En canvi, hi ha un interès desmesurat per ficar per la gola les històries més tristes i que més et puguin allunyar de la lectura. Em recorda moltíssim a uns llibres d'Ètica que tenien textos, llargs, infumables, acres i de dibuixos de colors ocres. Els camps de concentració nazis sempre apareixien. L'optimisme, mai. Les solucions, tampoc.

Hi ha una ridícula creença en aquest país (¿en altres també?) que les històries tristes i de pena són més adultes, són més per pensar i per reflexionar, que el dibuix lleig (el lletgisme) fa que un guió mediocre o dolent esdevingui una obra d'art.

Curiosament, et poden destacar alhora un dibuixant espanyol que fa de negre... del personatge més inversemblant que mai no seria destacat encara que estigués a la venda (posem un exemple inventat: "Sanchis va dibuixar Popeyes") perquè té un original penjat.

El tema del so i del soroll al Saló del Comic sempre ha estat un greu problema. Només darrerament, amb xerrades fetes en naus fora de la zona de vendes, s'ha mig solucionat. Des del meu punt de vista encara podria tenir més impacte si un fil de so permetés seguir les xerrades com si fossin altaveus o potser podcasts en directe (ràdio, feia un segle que se'n deia ràdio, d'això).

Preguntes: poques o cap. Si tens en compte que es tracta de professionals de l'ensenyament que han de transmetre el que han vist al seus claustres de professors per veure si val la pena endinsar-se o aprofundir en la historieta, i que igual no tenen ni idea o en saben poc o tenen prejudicis (i saben que els tenen), la puríssima lògica diu que cal un temps ben marcat i pautat amb preguntes. 

En l'altre banda, tenim que hem estat alumnes i que sabem com una majoria de docents avorreixen respondre preguntes. Que ells no fan el mètode socràtic és el més intel·ligent que poden contestar a la tercera pregunta. Que el temari s'ha d'acabar és més habitual.

Que Rajoy no vulgui respondre res ni davant de ningú reflecteix el caràcter de la majoria de la població en l'espai decisori i de control d'una massa: no es respon. Es diu que es respon. No hi ha "accountability" àlies "rendició de comptes", no hi ha raonaments tot i que se'ls hi demanin als subordinats (aquí, els alumnes, o els docents que van a les jornades).

Sempre és tard. Sempre són les vuit i cal marxar perquè tanquen: vegi's qualsevol reunió en un centre cívic, centre cultural, institució variada. 

Algú diria que són restes de la cultura catòlica de la Contra-reforma del segle XVII: el prebost, el mossèn xerra (inclús, cap avall, xerra poc perquè li va gran) i no admet preguntes. És pecat preguntar-se quines són les ovelles, donat que hi ha un Pastor.

Sóc conscient que sóc molt crític però és que ¿no s'ho val ser-ho? Si tens el tinglado muntat, no.

No sé per què li posem l'etiqueta "Saga acreditats". Serà per costum.

20160411

Asterix Calconit Kit-Kit tapa

Data Estel·lar pioiiiiiiiiink Dilluns 20160411

¿Sois capaces de recordar uno de esos momentos o días perfectos en los que no pasó nada especial? Uno puede y lo asocia a una colección de recortables de cartón que el Círculo de Lectores puso a la venta allá por 1983 (¿1981?). Durante diás, fueron montados y se jugó.

Aunque parece ser que hay de otros personajes, ignoramos de cuáles. No los hemos podido encontrar por Internet: y hace años que los buscamos. 

Al final, la maginoteca ha optado por escanear a buena resolución bastante material. No es todo y además, -ojo, ojito- no está completo, es decir, que hay que fijarse en que faltan algunos enganches que se rasgaron o se seccionaron in illo tempore. No lo voy a traducir: que esto es para fans de Astérix.

 La idea es que, en caso de que acabemos por insertarlo, el lector del blog  que quiera pueda imprimirlo y recortarlo. 

El Calconit Kit-Kit original contiene una explicación o cuento en dos páginas que resume a la perfección el espíritu de las historietas, cosa que nos hace aún rebajar la calidad de las adaptaciones en films de imagen real. 

Incluye un fondo desplegable con el paisaje. Dicho paisaje se puede unir a los siguientes números (son tres números). Eso permite que se aguanten mejor entre ellos (como los muebles, estanterías, etc.) y que el escenario sea realmente grande. No sé: ¿un metro de largo? 

Sobre ese fondo desplegable se pueden pegar unas pegatinas transferibles en papel transparente de las que se pegan a base de marcar con un lápiz. "Tattoos" las llamaron desde finales de loa años 1990, y ya en los años 1970 se pegaban sobre la piel cuando salían en pastelitos de desayuno o en chicles.

Por tanto, ya van dos o tres juegos: el escenario, el cuento-resumen y la pegatinas transferibles. 

Luego está el montaje de los elementos. Se recortan sin tijeras porque van troquelados. Lógicamente, quien imprima tiene que usar tijeras porque no hay troquelado. A lo sumo tendrá el dibujo del troquelado. 
Para montarlo no se necesita pegamento. 

El siguiente juego es jugar con las figuras: ¡figuras de los personajes de Astérix! 

Quiero denotar que esas figuras tienen correspondencia con varias de las de la página de presentación de los personajes en los álbumes. Además, también son como una figuras de plástico monocolor (amarillo, naranja, verde brillante, alguna azul) que aparecieron en los años 1980 en varios formatos. A mí me suena que se daban con una marca de polos y helados pero parece que la colección se pudo obtener por otras vías. El uso de las mismas figuras es curioso: ¿era esas silueta, ese formato el que estaba licenciado? Es un pequeño misterio. 

El conjunto es más bonito y resistente de lo que parece. 

El resultado final a mí me parecía una variación de los famobiles/playmobiles. En realidad, conozco a alguno que jugaba a luchar como los galos (pom, piiiiooooooing patapumparriba) con los playmobiles: es la vocación secreta de los clicks, el ser galos y romanos.

Aquí tienen ustedes la portada y contraportada de Astérix y Obélix 1 La valiente Aldea Gala



Nota prefinal: no tengo la tercera portada.
Nota final: me encantan los recortables. Me gustaban antes y me gustan hoy en día. Me encantaría que estuvieran a disposición del público los de estos y otros personajes de manera habitual. Si eso no vale nada de hacer: si es cartoncillo en color, que se imprime con una multicopista a nada nada de céntimos la página. Cuando el país era más pobre había más cosas ingeniosas.

Historia del Peinado en Petete

Data Estel·lar a navaja Dilluns 20160411

En cuatro números sucesivos, la revista Petete números 24, 25, 26 y 27 publicó cuatro láminas sobre la Historia del Peinado. 2 hojas eran para el peinado masculino y otras dos para el femenino. 

Seguramente el mismo contenido se podría haber dispuesto en páginas centrales: hubieran sido dos páginas centrales dobles. 

No veo la firma pero sugiero que el dibujante sea otra vez Cesartú, sobre el cual apenas encuentro nada por esas redes informáticas. Que sea él el dibujante lo sospecho porque el dibujo parece lavado: realista pero con pocos rayotes.

El otro ilustrador que se me ocurre es José Luis Salinas, un habitual de la página 2 de la revista, con imágenes de personajes de cuentos y de obras literarias variadas, siempre en un estilo realista encantador que nos recuerda, cómo no, al del Príncipe Valiente, pero incluso más dúctil. 

Salinas fue el dibujante, si no me equivoco del todo, de unas gloriosas páginas de Cisco Kid. Una editorial española y otra estadounidense publicaban sendas ediciones a la vez hacia el año 2011. Lo vi en un Saló del Comic para nunca más vi continuación ni nada, dado que una edición yanki suele desaparecer cuando aparece la española, que a su vez desaparece sin dejar rastro por falta de ventas, de interés o de lo que sea: lo típìco, porque era un material muy atractivo, bien dibujado, extremadamente bien dibujado y que, pese a ser detallado, no agota. El guión de Ron Reed, además, tiene toques cómicos. Gracias a la revista Chito Extraordinario que nos permitió acceder a esa maravilla del Oeste. Oprobio y vergüenza para el resto.

Que pueda ser Salinas me lo hace pensar el que él hizo las dos caras de las contraportadas (nunca sabe uno cuál lado es el mejor) de las tapas de los fascículos de El Libro Gordo de Petete. Imagínense ustedes que eso se tira cuando se encuaderna cada tomo. ¡Horreur! Pues no es tan raro que sucediera. Esas contraportadas llevan la Historia del Traje de José Luis Salinas, que es un montón de documentación gráfica increíble para alguien del entorno hispano. En Japón seguramente hay bibliotecas con libros sobre telas centroasiáticas (lo dice la autora de Bride Stories) pero por estos lares no hay nada de eso, así que esa Historia del Traje nos sumerje en un mundo al que el comic habitual, el cine habitual, el teatro habitual... no le presta tanta atención, y que es el cómo iba vestida la gente en el siglo tal. No con meros sacos, no con meras sayas.  Le queda tiempo para mencionar a los escitas, uno de esos pueblos olvidados pero importantes para las orillas del Mar Negro, y las ribas del Mediterráneo, e incluso, según cómo, con influencia mítica hasta en Eire (Irlanda).


Añado la siguiente página porque me era cómodo escanerlo así: Juegos al Aire Libre, una sección veraniega similar a la que veremos en posteriores revistas con variados nombres, como Zipi y Zape (dibujada por el simpar Jaume Rovira) y aún en publicaciones de los años 1990 y 2000.






Juegos al Aire Libre va dibujado por Eli alias de Elena Peiró, otra dibujante habitual de la revista, sobretodo de la sección Jardín de Infancia. A ver si pongo alguna página de esa sección, que es encantadora por sus dibujos.

Un miajilla de Sociología: Aunque hay un poco de  dispersión geográfica (China Japón siglo XVIII), mayoritariamente, los peinados son occidentales o de la evolución histórica habitual en los planes de estudios europeos o estadounidenses o del Hemisferio Occidental: Egipto, Grecia, Roma, países europeo de la Edad Moderna-Contemporánea y siglo XX.

Nada de peinados o tocados árabes, o amerindios. Lo último choca teniendo en cuenta que el origen de la revista es Argentina, pero es que resulta que es de los pocos Estados americanos sin población aborigen, o con muy escasa: enfermedades y genocidios varios del glorioso pasado.

Es habitual en la revista ese visión del mundo visto desde Occidente. Es muy común en los temarios de BUP, de la ESO, de la Secundaria e incluso de la universidad que se sobrevalore cierto mundo europeo-estadounidense basado en Francia, Estados Unidos, Gran Bretaña y Alemania, se desdeñe, se desprecie o se olvide al resto. Luego uno se da cuenta de que la mayoría de la población y de sucesos no hay manera de encajarlos en esos limitados esquemas.

No vamos a echar la culpa a la revista Petete de continuar con ese desaguisado, sino simplemente a constatar que lo perpetúa, con poco interés por ampliar las miras.

Es algo que no se ve hasta que uno no se fija. Peinados o ropas o historias africanas no existen. ¿Peruanas? Incas igual sí. África son animales de la sabana. La religión islámica no existe. No se tratan las costumbres culinarias, etc, (estos comen conejo y aquellos no comen cerdo.





Casa Asia: curso de Manga

Data Estel·lar acaseta Dilluns 20160411

Me sabe mal no haber podido informar antes de lo siguiente. No damos abasto: cosas de la innecesaria vida real.




La Casa Asia es una entidad con sede en Barcelona y participada por diversas Administraciones Públicas. Suelen hacer conferencias, exposiciones, etc También tienen un catálogo de cursos de idiomas asiáticos bastante interesante. 

Casa Asia suele estar presente en el Saló del Manga de Barcelona, aunque algunos conocíamos su existencia de antes. 

No se prodigan mucho con el Asia Central: Azerbaiyán, Uzbekistán, Kirguzistán, etc. Aunque sería tirarse encima un montón de Estados semiprotectorados de la Federación Rusa y de Estados Unidos de América (el petróleo, el gas natural, las guerra de los terrorismos), dictaduras en espacios controlados por mafias. Sería imposible porque la actividad de Casa Asia va por el lado de la diplomacia en tanto herramienta para inversiones y negocios varios (ahí el cuidadito que tienen con China). Culturas interesantes, instituciones aberrantes. ¿Nadie más ha leído Bride Stories? Pues es vuestro problema.


No indica edades. Ojalá sea para cualquier: por arriba o por abajo. Tengo la sensación de que, con menos edad, era imposible porque todo era para mayores o no existía y luego que todo es para menores o no existe.

Copipego el contenido del curso y el proceso de preinscipción, y subrayo lo más llamativo: 

En este taller intensivo aprenderemos no sólo las bases de lo que es el dibujo manga y sus características a través de un dibujante profesional, sino también el proceso mismo del desarrollo de un manga página a página.
Cada alumna/o hará su propio proyecto, empezando con el art concept de los personajes para finalizar con unas cuantas páginas, sin olvidar la creación del guión, los storyboards y el conocimiento del mundo de las editoriales.

CÓMO MATRICULARSE
1. Ingresar el importe de la matrícula y, si es el caso, del material, al número de cuenta 0081 0556 76 0001063309 (Banc Sabadell Atlàntic), a nombre de Casa Asia, especificando el nombre, apellidos del alumno y el código del curso.
2. Enviar el comprobante de pago a educacion@casaasia.es especificando nombre, apellidos, DNI, NIE o pasaporte, correo electrónico, teléfono del alumno y el código del curso. Adjuntar también una foto tipo carnet. Una vez recibido el comprobante de pago con los datos solicitados, Casa Asia se pondrá en contacto con el alumno.
IMPORTANTE: La plaza solo se garantiza una vez el alumno haya enviado el comprobante de pago y haya recibido el email de confirmación. En el caso que el curso estuviera completo, Casa Asia realizaría el reembolso íntegro de la matrícula. Casa Asia se reserva el derecho de poder anular el curso, en este caso, procedería a la devolución total del importe del curso. Una vez realizada la inscripción, no se devolverá el importe de la matrícula por causas ajenas a Casa Asia.
Fecha
04/04/2016 > 30/05/2016
Horario
  • Fechas y horarios:
    Del 4 de abril al 30 de mayo, cada lunes, de 18.00 h a 20.30 h
  • Duración total del curso y número y duración de las sesiones: total 20 horas, 8 sesiones de 2,5 horas
Lugar
Sede de Casa Asia
Recinto Modernista de Sant Pau
Pabellón de Sant Manuel
c/ Sant Antoni Maria Claret, 167
Barcelona
Entrada
  • Importe de matrícula:
    160 euros. Las/os alumnas/os deberán traer lápiz/portaminas, goma de borrar, calibrados (tipo Sakura, Pilot, Staedtler, o similares).
  • Número de plazas: 20 personas
  • Código del curso: [MANGA]
Organizador
Casa Asia
Ponente
Curso a cargo de Mijail Sampedro, profesor de Manga en la Escola Joso desde hace siete años. Actualmente publicando la mini serie “A Través del Khamsin” bajo el nombre Skizocrilian Studio, en Norma Editorial.


La dreta total a Catalunya

Data Estel·lar doncs sí tu Dilluns 20160411

A Catalunya governa la dreta, les dretes. Digueu-li com volgueu. De fora y de dintre de Catalunya. 

De nou, cops per partida doble, tant de l'ombra neoliberal catalanista (que va retallar sous dels que cobren menys y van mantenir aquells alts sous indeguts) com del fuet neoliberal electoralista del Partit Popular de Rajoy (electoralista perquè als seus feus de corrupció on són molt espanyols com cal sí que els paguen o sí que no els retallen o sí que fan oposicions si convé).

Passo a copipegar un text de Comissions Obreres amb el subratllat aclaridor.

El Govern de la Generalitat ha decidit ajornar, en uns 15 dies, la reunió de la Mesa General de la Funció Pública prevista per avui a les tres de la tarda.
L’Administració addueix com a motiu de l’ajornament la carta del Govern Central sobre compliment de dèficit i pagament a proveïdors.
CCOO volem recordar el Govern que:
- Els treballadors i treballadores de la Generalitat som els únics de totes les administracions de Catalunya i de l’Estat que no hem cobrat la paga de 2012 i que també tenim pendents les de 2013 i 2014.
- Catalunya es l’únic lloc on no s’han arribat a acords per recuperar la resta de condicions laborals i socials que se’ns van arrabassar el 2012.
- Ha de donar compliment a la Resolució aprovada per unanimitat pel Parlament de Catalunya on l’insta a negociar la recuperació de totes les condicions de treball  econòmiques i socials perdudes. 
 
 Un altre dia hauríem de parlar de:

-que Renfe/ADIF no funciona. És una gran estafa.
-que els autobusos privats (Sarbus, Sagalés) són una estafa. Dissabte: un per hora. De fet, un conductor-un autobús en un recorregut.
-que FGC comença a tenir avaries i retards grand un cop cada 10 dies, quan semblava que tot funcionava bé,
-que la Sanitat Pública és una estafa: a Catalunya no ha existit mai verament i el "sistema de la xarxa d'utilització pública" (és a dir, el negoci fàcil de pagar llits a empreses privades de clíniques) resulta que duu un retard de 3 anys pel cap baix. Això sí: a les notícies diuen "3 mesos". Ens ratifiquem: 3 anys si no tens càncer del greu (ai, sí, que no volíeu llegir aquesta paraula).