20120330

Yesmina la Pirata, Jauja, el medio, el modo y la oportunidad

Data Estel·lar vacasvacas Divendres 20120330

En las pelis de detectives, significativamente, en la Señora Fletcher, se suele citar la tríada siguiente: El criminal ha de tener el modo, el medio y la oportunidad. Ahora hablaremos de eso... es decir, hablaremos de tebeos.

El mejor recuerdo que tengo de una Semana Santa es desplegar, montar, pegar y jugar con unas figuras de cartón de Astérix y Obelix. Un día que me interese, igual hago una foto... pero por Internet es imposible de encontrarlo. Y me consta que hubo más de una edición/redistribución (años 80, años 90) y de más de un personaje. El modo para conocer a los personajes.

Seguramente mi visión de diversión sobre Astérix y Obélix sería muy distinta, dado que durante años y años apenas pude leer tres historietas o cuatro, y algún episodio suelto: La Vuelta a la Galia (con episodios bruguerianos, y que se hacía eterno), En los Juegos Olímpicos (divertida pese al traductor) o Astérix y Cleopatra. Luego pude leer una falsa primera aventura donde no se explica el origen de nada: Astérix el Galo... Es seguro que con esas dos o tres primeras aventuras ya me hice una idea lo suficientemente adecuada de cómo era Astérix y su aldea gala, de cómo actuaba, de cómo había que tratar a Cayo (yo le llamo así, con confianza). Tuve esa especie de suerte de leerme por casualidad algunas de las mejores historietas, y las pude vincular a aquellas figuras de cartón con peanas. La oportunidad de conocer esas historietas

Yesmina la Pirata, con El Guerrero del Antifaz... me sonó un poco a falso en su título, acostumbrado a esos viles trucos de la tele y de otros sitios, donde se aprovecha el gancho del personaje principal para colarnos un gol. Pero no era así. Era verdaderamente una historieta del Guerrero del Antifaz... y luego iban Hacia el Kurdistán... ese país que no existe pero que está lleno de kurdos, entre Turquía, Siria e Irak, traicionado por todas las potencias, aunque con más suerte que los saharauis de la RADS. El inicio del Asia Central: todo un continente por descubrir. Son números elevados. 535 en adelante. Son retapados. Es una reedición. Es una especie de facsímil de los cuadernos de aventuras de formato italiano (horizontal). Mi formato preferido para leer. Pese a todo, la acción no decae. Es el tomo 80 de esta edición. Lo siguiente que me leí fue el tomo 35, donde están los números 220 y siguientes... con los Hermanos Kir. Sí, señor: unos grandes personajes en una angustiosa historia en la que intentamos siempre salvar a la pobre Aixa (pronuncíese /Jáissa/). La oportunidad y el modo de conocerlos, con tebeos del mercadillo de tebeos viejos del Centro de SBD.

Son dos números al azar. Entre cientos... pero que me sirven para hacerme una idea exacta de cómo funciona el universo del Guerrero del Antifaz, corroborado una vida después con la lectura de más aventuras.

El medio: En marzo de 2012 me topo de bruces, a la salida de la Estación de Sants, con un mercadillo, donde vendían un tomo que tenía más que visto (la oportunidad): Clásicos en Jauja. La Historia del Tebeo Valenciano, de Edicions de Ponent. El autor es Pedro Porcel, a quien doy las gracias por haberme hecho disfrutar durante cientos de páginas con este tomo. Se ve que es una especie de reedición mejorada del 2002 de un coleccionable publicado como libro por el diario Levante hacia 1992 aproximadamente. El antiguo tomo aún se podía localizar por tierras valencianas de saldo, o incluso se podía pedir al diario, cosa que sé porque me dieron una vez la dirección para pedirlo por correo... pero, a mí, todo esto de Correos me corroe... El modo: Este libro ha estado a la venta por unos 40€, tal vez 36, como marca cierta etiqueta. Me atraía pero lo desechaba cuando veía el PVP. Tampoco tengo tantos tebeos valencianos, aparte del Guerrero, muy poco de Roberto Alcázar (en 1989 aún se veía algo, luego nada) y un par de Pumbys o de Jaimitos de vergüenza ajena por su triste contenido. Ahora bien, a 18€ (2€ menos que lo que marcaba la etiqueta) me pareció un precio razonable: la oportunidad. Realmente vale la cantidad de dinero inicial si uno conoce el tema y quiere saber más.

El medio que permite una lectura ágil y suculenta que no agota: Es muy valorable el maquetado, el diseño, la selección de ilustraciones, el uso de las mismas como señaladores de inicio de epígrafes o final de tema, las franjas inferiores cambiantes según el tema tratado en cada porción de episodio... osea, que el autor/diseñador sabe que se puede y se debe aportar información de muchas maneras y no únicamente con la letra escrita... porque es lector de tebeos de verdad y no un lorito de repetición de fórmulas escritas que les suenan honorables. 

El medio y la oportunidad: En ese libro, cuando se cita al Guerrero del Antifaz no cuesta encontrar [p163] el episodio de Aixa y Los Hermanos Kir, o directamente imagen de la última página y explicación sobre la misma del número 222, del tomo 35 del Homenaje a M.Gago: El Guerrero del Antifaz. Efectivamente, se trata de momentos extremadamente atractivos... y tal vez por eso, a mí me parecía tan reconocible la manera de actuar del Guerrero en otras aventuras. Con lo que se explica en esas 10 historietas, a 10 páginas cada una, o en menos... es suficiente. 

En otro lado se cita directamente a Yesmina la Pirata y el papel de la mujer en los tebeos de Gago: se las ve rezar por la victoria de sus novios/maridos en las batallas,  y ser secuestradas, pero no es hasta Yesmina la Pirata donde vemos un papel más activo, en un personaje que debería haber sido destinado a ser una versión femenina del Guerrero del Antifaz. La ideología conservadora rige, y Yesmina la Pirata  se cristianiza (el nombre también) y va a rezar, por supuesto tras una tragedia innecesaria: "Tú no debes combatir, Rosita. Eso sólo es cosa de hombres...", en el 536 (El Desafío de Fernando).Aunque se percibe un leve cambio. Los números posteriores abandonan los mares y se adentran en el Kurdistán, por lo que  pierdo la pista sobre si Rosita=Yesmina seguirá luchando o no. Aunque la última vez ya la vi rezando con las demás damas mientras los guerreros habían partido. Los roles sociales de género son claros e invariables, no sólo en la mentalidad de un guionista de la época sino aún más para la durísima censura valenciana, como explica con ejemplos Pedro Porcel


Pedro Porcel alude a cómo Gago domina absolutamente el medio tebeístico, sin necesidad de que sus dibujos sean perfectos (ni podían serlo con 60 páginas semanales que hacía el tío). 

Se nos muestra como un "dibujante de gran personalidad y de escasas influencias" [p155], que llegaba a dibujar directamente a pluma, que abandona durante muchos años la historieta harto de ser considerada su obra simplemente bajo el prisma de "franquista". Es un autor que monta un grupo de colegas a su alrededor, y todos buenos o al menos aceptables en esto... entre ellos el enigmático y tristemente desconocido ultra mega gran guionista Pedro Quesada, el autor de innumerables Amazonas de guión, repletos de ríos, afluentes y canales por donde la historia principal se pierde y se bifurca hasta llegar al punto deseado (el de entretener). Es algo que vemos continuamente en el Guerrero del Antifaz, donde JAMÁS he conseguido encontrar un fallo de continuidad o de guión grave... al revés que en tantos tebeos con universos y multiversos coloristas y un consejo de administración que controla todos los movimientos. 

Manuel Gago y Pedro Quesada fueron dos superdotados de la historieta. Me temo que irrepetibles, pero no pierdo la esperanza.

El tomo de Pedro Porcel habla de todo. Me recuerda en parte a aquel libro sobre el comic de ses Illes Balears, aunque realmente el libro del historiador igual me llegó más y todo.

Pedro Porcel ME aclara el porqué del título  "con el Guerrero del Antifaz": es un residuo de hasta 1951 cuando estaba prohibida la continuidad legal de las revistas. Es la variación de poner "Historietas Comicas de Pulgarcitos", "Alegrías de TBO" o "Album Comico de Jaimito" una semana, y a la otra cambiarle el título a la misma revista. Así, no era una estratagema para venderme un personaje que no era el buscado... aunque leído, uno hubiera esperado aventuras de Yesmina la Pirata.

En números previos a ese tomo nº80 de la colección de retapados denominada Homenaje a M.Gago, tenemos unas páginas de dibujo feísta-expresionista, que no son de Gago. Siempre las he atribuido a un nombre que aparecía, Tortajada, pero era el del guionista, Vicente Tortajada, siendo su dibujante Matías Alonso, muy bien valorado por Pedro Porcel [p169 y otras] aunque a mí me disguste cuando dibuja a los personajes principales. Se trata de historietas donde se pierde el carácter del Guerrero y se le convierte en una versión forzada del Capitán Trueno, y de una versión previa de un megacrossover inexistente por el cual hay que buscar a todos los Guerreros de los Antifaces, a todos los paladines caballerescos de todos los países para ir a luchar contra una inmensa amenaza a la que Gago, cuando vuelve, hace caso omiso. Evidentemente, hay una aventura o dos esperando a ser narradas algún día: la de la terrible amenaza por un lado, y la de cómo los otros caballeros piensan que el Guerrero del Antifaz los ha abandonado o traicionado o no. La pena es que el Guerrero del Antifaz ha sido derrotado por alguien peor que Ali Kan o que aquellos caballeros castellanos de doble faz que lo traicionaron a veces: su nonbre es la torticera interpretación del derecho de propiedad intelectual que se lo quita a sus dueños legítimos, los creadores, y se lo da a los especuladores.

Pero esto es apenas una parte del libro, que trata con detalle a autores cómicos com Sanchís, Palop, Rojas de la Cámara o Alamar, la mitad absolutamente desconocidos porque no se han vuelto a publicar, porque sus tebeos son inencontrables incluso de segunda mano...

Es ahí donde me lleva el siguiente pensamiento: este tipo de libros tienen que ir publicados junto a otro tomo de igual formato donde se vea una selección de historietas de estos personajes y autores.

20120327

Cuando dejaron la Agencia de Información

Data Estel·lar DuqueNegro Dimarts 20120327

Esta entrada del blog no va a tener apenas nada mío, que no sea un enlace a los mensajes maginotécnicos sobre Valor y...¡al Toro!. He pensado, sin embargo, que la información era lo suficientemente relevante como para darle bombo y platillo, habida cuenta de la indiscutible influencia de la maginoteca como elemento prescriptor de gustos de sus lectores. Ejem, re-ejem. Paga Patson.

Alfonso Miajilla del blog De Todo un Poco (como la seccion de TBO) se hace un pormenorizado seguimiento de las historietas cortas de Mortadelo y Filemón coetáneas a sus primeras aventuras en la TIA.

En esas historietas, Mortadelo y Filemón trabajan de detectives por libre, en su agencia de información, empresa que es una empresa de investigación privada. El dibujo sigue aproximadamente al de las historietas de entre 1966-1968, distanciado del de 1969 en adelante. ¿Nadie se ha preguntado en voz alta el porqué de esa dualidad?

Con la información de ese blog nos lo podemos suponer: las historietas de estilo antiguo mantienen al lector tradicional. Las nuevas captan un nuevo lector, tal vez uno más joven. De alguna manera, compiten entre ellas como si fueran dos series distintas.

Estas historietas de Agencia de Información se dividen en dos, sin contar los refritos en Tio Vivo: historietas cortas pero, sobretodo, cortas con voluntad de ser largas, lo que Miguel Fernández Soto, el primer gran estudioso de Mortadelo y Filemón, denomina "seriales". La estructura es de 2 páginas, subdivididas en medias páginas con letras consecutivas A, B, C y D, precedidas del número del episodio (1A, 1B, 1C, 1D, para el primero). Y es lo mismo para las historietas de Sacarino o de Pepe Gotera y Otilio. Un híbrido entre historieta corta y larga.

¿Por qué ese híbrido? Tal vez para acostumbrar poco a poco a un lector que lleva décadas con historietas de una páginas, sin continuidad, y sin continuidad alguna. Sorprende que la Editorial Bruguera, o cualquiera otra, fuera tan cuidadosa.Tengo una posible explicación: la crisis de 1965 suprime editoriales, líneas editoriales y formatos. Desaparecen los cuadernos de aventuras para 1966. La Editorial Valenciana pasa a dedicarse casi en exclusiva a sus revistas cómicas Pumby y Jaimito, en tanto que la míticaXD Editorial Maga, de Manuel Gago y familia, se pasa a los cromos. Gago abandona la historieta durante diez años. El mercado se comprime por la competencia de la televisión, de nuevos estilos de vida que no son reflejados en los tebeos pero sí en la tele de origen estadounidense... véase la eficaz explicación que da Pedro Porcel en su libro Clásicos en Jauja: La Historia del Tebeo Valenciano, de Edicions De Ponent (año 2002), en p464 y siguientes. Así pues, es mucho más sensato que nunca el mantener lectores antiguos, mientras se cultivan nuevos gustos para los mismos o para los nuevos.

Sorprende ver la ductilidad de Ibáñez para usar esos dos estilos tan distintos.

La desaparición de Gran Pulgarcito lleva a su Mortadelo y Filemón en la TIA a ser los únicos existentes. Definitivamente, Filemón ha perdido la chaqueta (la que lleva en la agencia de información, para los que no estén al quite).

Sin embargo, el estilo de dibujo deja de ser tan espectacular como en las primeras aventuras largas. De alguna manera, tenemos un nuevo híbrido entre las aventuras largas de formato francobelga y las de tipo serial. Ahora ya tenemos implantada definitivamente la separación en episodios de 4 páginas, de 6 o de 8, frente la a historieta continua de los primeros tiempos. Incluso la continuidad temática se comienza a resentir. Que alguien me diga una diferencia real entre el argumento de A la caza del caco y el de Contra el Gang del Chicharrón: progresivamente los límites se difuniman. (y no vale decir que hay divertida y otra no)

Si miramos el dibujo: Mortadelo empequeñece. Las figuras se hacen más pequeñas, más entre las historietas de los seriales y las primeras largas. Es como si viéramos que el eslabón perdido surge después de la evolución. De las páginas de grandes viñetas  y cuatro franjas, se pasa de nuevo a las de viñetas más pequeñas y de cinco franjas (y esto comienza comenzado Valor y... ¡Al Toro!).

El texto de De todo un poco es muy interesante, y va plagado de imágenes.

En latiacomforo el inevitable Señor Ogro aporta un nuevo dato, que desconociamos: el final de las historietas cortas.

Cito al Señor Ogro, y espero que no se moleste:

 Por curiosidad he indagado cuál sería el momento en que Mortadelo y Filemón pasan de la "agencia de información" a la TIA en las historietas cortas de la revista Pulgarcito. El subtítulo "agencia de información" desaparece al iniciarse los llamados "seriales", en el Pulgarcito 2042, pero en las primeras historietas de estos "seriales" aún no se menciona la TIA, sino que Mortadelo y Filemón actúan de forma autónoma. La última historieta de la "agencia de información", en mi opinión, sería la que les enfrenta a Mac "el Paquidermo", publicada en los números 2048 a 2052 de Pulgarcito (3/8/70 - 31/8/70). En la historieta de dos páginas del número 2053 (7/9/70), que es la 12ª entrega de los seriales, ya aparece el Super y se habla del cuartel general de la TIA, cerrándose de esta forma definitivamente la etapa anterior.

 La coexistencia de los agentes de la TIA (en el Gran Pulgarcito) y los detectives privados independientes (en el Pulgarcito) duraría, por tanto, desde el 27/1/69 hasta el 31/8/70.

 Curiosamente, el 31/8/70 se cancela la revista Gran Pulgarcito, interrumpiéndose la publicación de El caso del bacalao durante unos meses, hasta que nace la revista Mortadelo en noviembre de ese mismo año. Es decir, que las historietas con el Super y la TIA en la revista Pulgarcito empiezan a aparecer exactamente cuando desaparece la revista Gran Pulgarcito.

Añade:
 desde septiembre de 1970 ya no volvieron a retroceder a agencia de información, a no ser en historietas antiguas reeditadas
En Gran Pulgarcito aparecen historietas cortas de una página, de las que yo apenas conocía alguna. Estoy de acuerdo con él en que son el precedente de las portadas de la revista Mortadelo. Más aún, pienso que estamos ante la trampa que le pusieron a Casanyes una decena de años después: si quieres publicar con tu nombre, tienes que hacer tanticuantísimas páginas. Ibáñez se plegó a ello: doble ración de Mortadelos en versión antigua y moderna, portadas, nuevo tipo de portada para nueva revista, y el resto de historietas, bajo las órdenes de una editorial que realmente no entendía nada. Y cuando digo editorial, me refiero a la gente que actuaban en su nombre, y que luego hemos visto honrados de mil maneras.

Además, añade el Señor Ogro, Mortadelo y Filemón son agentes de la TIA desde el inicio de la revista Super Pulgarcito, la otra revista sucesora de Gran Pulgarcito, junto a Mortadelo,


Fecha final de entrada de Mortadelo y Filemón en la TIA: 19700907, que es cuando en todas sus historietas nuevas son agentes de la TIA.

Esto necesita corearse: cucú, cucú, cucúuuu.

Añado algo que no debería perderse por los hilos de un foro; un apunte de Pablo:

Dos añitos trabajando para el Estado y para particulares. Cualquier guionista de cómics revisionista podría hacer una historieta larga ambientada en esa época

Previamente había lanzado esta idea, que coloco aquí para ser verificada, dado que este bloguero desconoce el contenido de esas revistas Gran Pulgarcito:

La desaparición de Ibáñez durante varios números. Yo aquí veo que fueron estos números en los que Ibáñez se enfadó y se puso a dibujar Valor y al toro por su cuenta. Raf y su Campeonio serían el intento de llenar el hueco mientras tanto, pero seguramente no debía de convencer igual a los lectores.
En palabras de Alfonso Miajica en su citado blog:

 ¿Qué ocurrió entre los números 34 y 42 de Gran Pulgarcito? ¿Dónde se habían metido estos nuevos Mortadelo y Filemón, flamantes agentes secretos?


Mi hipótesis maginotécnica sería la siguiente, sin embargo: si el formato es imitación del TFE, aquellas revistas no tienen continuamente a los mismos personajes, ni siquiera a los del título. Véase: Spirou o Tintín. Tal vez eso es lo que no funcionó. ¿Causas? Desde los mismos lectores que pedían mortadelos, hasta unos editories avariciosos y que acabaron creando el temible monocultivo de mortadelos: si no hay historietas largas, dibuje alguna página, hombrededios; pero si estoy trabajando en la documentación gráfica de la nueva aventura... déjese de bobadas, que Velázquez no dibujaba tebeos, digoooo historietas que aqui no se pueden decir tebeos... Sin embargo, la idea de Pablo es sugerente, y no descarto que también sucediera eso.

 De hecho, yo diría que en Guai! intentaron algo parecido, eso de ir alternando aventuras sin que necesariamente tuvieran que ir seguidas. Y tampoco les funcionó, creo yo. La máquina industrial de producir churros les podía sobre la idea de fabricar calidad cuidada.


Sin embargo, continúa un cierto misterio. Mi idea es que es prácticamente lo contrario a cómo lo explica Ibáñez. El dibujante dice que a Rafael González, el mandamás de Bruguera, le había dado por todo lo francés (así que obligaba a copiar a Franquin en Editorial Bruguera, aunque sabemos que, ya en La Risa, reivsta de Editorial Marco, Ibáñez ya había copiado a Gaston Lagaffe). Ibáñez, en la entrevista citada por Alfonso Miajilla en De Todo un Poco, duda de si la primera aventura fue o no fue El Sulfato Atómico. Por los diálogos es como si Mortadelo y Filemón ¿entraran por primera vez en la TIA? No. Sí que es la primera vez que se encuentran con el Bacterio (o tras muchos años, en el caso de Mortadelo, en  lo que puede ser un gesto de suave continuidad francobelga).

Ibáñez: en Ú, el hijo de Urich en enero de 1998, citado en
A la larga, un álbum normal y corriente tiene exactamente las mismas ventas, porque esas cosas muy bien hechas les gustan a los aficionados a la historieta, que son un uno por mil. Pero en aquel momento este hombre dijo “Vamos a hacer una cosa bonita”, y fue cuando hice lo de El sulfato. En aquel entonces también preparaba lo de Valor… ¡y al toro!. Luego ya se arregló la cosa con Bruguera, se terminó lo de El sulfato, se terminó Valor… ¡y al toro!, y otra vez eso de las viñetas tan trabajadas volvió a bajarse. De hecho, la gente se quejaba de que antes dábamos seis tiras por página y ahora dábamos cuatro, así que yo dije: “Mira, que no sea ni una cosa ni la otra, vamos a hacer cinco, que también queda muy bonito, muy presentable, que a todo el mundo le gustará, casi no se dará cuenta de que hemos rebajado una, y todos tan contentos”.
Si es por ponerse farruco, Ibáñez puede tener razón, que El Sulfato no fuera la primera: la primera historieta incluso pudo ser la de Valor... ¡y al toro! porque allí no se cita al Super, no aparece en escena y sólo se menciona la TIA una vez en la primera página mediante un magnetófono.... sólo en las dos últimas páginas tenemos aparición del Super... y sólo en la última página aparece el Bacterio. Es posible que el final de la historieta pudiera haber sido diferente, si el guión hubiera estado acabado en su momento. A lo sumo, y por aquello de la continuidad francobelga, tal vez, si el Bacterio hubiera aparecido lo habría hecho en el modo de las primeras páginas de El Sulfato Atómico, presentado por Mortadelo como el que le arregló el problema con el cabello. Si es por fabular, un final de los años 80 o 90 hubiera podido ser con Mortadelo y Filemón atrayendo una manada de toros en estampida hacia la sede de la TIA.

¿Fueron estas páginas las primeras? Entonces, Ibáñez habría asumido el dibujo y guión francobelga, lo habría presentado en Bruguera. Rafael González le habría dicho que nanay. Habría dejado páginas preparadas que serían los seriales. Se habría ido a Bélgica, o a Bardon Art o a Selecciones Ilustradas, empresas que captaban dibujantes (todos los antiguos dibujantes de cuadernos de aventuras que ya no existían y que dibujaban para el mercado inglés, Raf, Schmidit, Enrich, qué se yo), y les habría presentado las páginas con interés por ser publicadas para la revista Spirou, cuyo contenido conocía desde hacía años (desde La Risa, según el enlace anteriormente citado)... y en can Bruguera se lo habrían repensado, habría visto los resultados de la encuesta y habrían dicho que aceptaban la propuesta de Ibáñez de hacer una revista estilo francobelga, como había otras en el mercado (Strong, etc.), por afán monopolista de la editorial. Y la maqueta está bien. El modelo lo tenemos no tan distante en la revista Guai!, a la que yo veo como una reelaboración de Gran Pulgarcito. Y Guai! es una producción de Ibáñez y Ana Maria Palé, en un formato que Bruguera no había conseguido fabricar. Así pues, Ibáñez dice que los tebeos no son para los museos, que el dibujo tiene que ser ágil y rápido y no barroco, pero él lo hace barroco, que no son para los museos, que Velázquez no hacía tebeos... y que no es necesario que las historietas sean tan detalladas como las francobelgas. Sin embargo, en 1969-1970 presenta un proyecto netamente francobelga, detallista, documentado gráficamente para se publicado "en otros mercados" (Bardon Art, Selecciones Ilustradas, mercado exterior o extranjero, ¿revista Spirou?), y luego publica un par de aventuras con ese formato en una revista pensada con ese formato (cuya idea sería una manía de Rafael González, aunque también hemos leído la versión de que fue Ibañez el que insistía que se podían hacer cosas nuevas, e incluso exportarlas)... y en los años 80, en otra editorial como era Grijalbo, Ibáñez vuelve a estar en un proyecto detallista, cuidado y con un 50% de producción francobelga y el otro 50% con autores españoles que intentan hacer un dibujo y guión más elaborado (que lo consiguieran o no es otro cantar). Y ahí ya no estaba Rafael González: de hecho sólo lo estuvo en Gran Pulgarcito y NO en un Ibáñez que quería vender historietas francobelguimorfas a una editorial que no era Bruguera.

Hipótesis: aun sabiendo que el sistema de revista europea está destinado al fracaso, Rafael González o el decisor correpondiente, decide arriesgarse, traer de regreso a Ibáñez, pagarle como el primer imán de lectores que es, y montar una revista que, de hecho NO es francobelga, que sólo parece europea a ratos, y que dura poco, para luego conseguir meter a Ibáñez otra vez en los raíles de la industria brugueril: en historietas de cinco franjas, ya no de seis, pero es que ya existe Vértice con grandes páginas de pocas viñetas Marvel de dibujos espectaculares, el desarrollismo está en su fase álgida, ya no hay problemas de escasez de papel como materia prima... se puede malgastar algo de papel, por así decirlo. Pero los personajes volverán a ser semanales siempre, sin ausencias, no como en el modelo del Territorio Francófono Europeo.

Bruguera funciona exactamente com un reflejo de la mentalidad empresarial, social y cultural española. Y sus errores reflejan a la España incapaz de avanzar hacia el futuro más que en las formas y no en los contenidos.

Oi que es publica comic en català?

Data Estel·lar noisdelpreu Dimarts 20120327

Veja'm. Sabem que hi ha hagut molts autors catalans a la historieta, tot i que, per causes diverses, censura de la llengua o interès de negoci, han publicat més aviat en castellà. Uns quants van publicar en català... i uns quants que volien publicar en català els hi van dir que no: ho va fer la redacció de llestos del Cavall Fort amb autors que els sonaven massa a Bruguera, la qual cosa és una manera com una altra d'exercir una censura i una llista negra. Comparem amb l'interès d'editorials dels anys 50, contínuament contractant guionistes i dibuixants d'altres indrets, editorials o escoles, per fer-se la competència, amb Ambrós a Editora Valenciana en abandonar el Capitán Trueno, per aconseguir un èxit similar, o amb Quesada o altres a editorials barcelonines, tipus Hispano-Americana o Toray o la mateixa Bruguera... diferents formes d'aproximació a l'edició de comics entesa com a negoci. Per tant, hi ha hagut tebeos en català, però en podrien haver hagut més, i la culpa d'això no ha estat, des del 1979, per culpa d'un iaio lleig que sortia a les monedes.

Veja'm... hi ha grans obres de la literatura gràfica (gran paraulot) que s'han publicat en català. D'altres mai... però hi ha un interès per no defallir. Glénat España (des del 2012, EDT) ha estat l'editorial que més tebeos ha editat en català, i més variats, per descomptat inclosos mangues (per descomptat, spill-over o vessament dels dibuixos animats de 3XL/33). També Norma s'hi ha afegit. En part en haver entrat en el sistema de subvencions, cosa que existia per a llibres dels de "només lletres" però que els editors de tebeos no sabien que el podien fer servir, o potser els van afegir a les convocatòries de subvencions... perquè cada dos o tres dies surt una versió diferent. Traduccions d'obres estrangeres. Publicació d'allò que l'entorn gafapasta  intel·lectualoide diu que cal llegir i que arriba a fer barroeries com que els alumnes de l'ESO estiguin obligats a llegir obres per a adults, com Maus o d'altres. Una deformació total per part de docents, prescriptors i editors, que no és positiva. Voler fer llegir coses inadequades per edat o formació és contraproduent o simplement irrellevant: no s'aproparan més als comics.

Sobta potser el cas d'Ediciones B, donat que els seus tebeos són els més populars, i que els seus dibuixants havien estat la majoria catalans, sovint d'origen lingüístic. Ibáñez ho va comentar en una magnífica entrevista al Canal 33 a finals dels anys 90: no es venien. No hi havia negoci. Es van fer els Mestres de l'Humor però no eren comprats. Cal afegir la inexistència d'aquests àlbums cars a les botigues entre 1989 i 1991. En canvi, a partir del 2004 es van poder veure, a preus més lògics, entre 3 i 5 euros, saldats arreu, en botigues, paradetes de mercadillos (no vulguin que escrigui "mercadets") o en catàlegs per a escoles. Algú els va amagar per fer el negoci real quan li convenia. Això implica que a Ediciones B-Grupo Zeta hi ha hagut un descontrol total sobre la seva producció, que ha marcat negativament l'esdevenidor dels comics populars en català, siguin Mortadel·lo i Filemó, Zipi i Zape, Superlópez o d'altres que podrien haver arribat, en format de traduccions de tebeos antics o en format d'obres noves. Res de nou, veient com de malament sol funcionar de cara al públic una editorial de tebeos. I tantes altres empreses de béns i serveis.

Ara bé, hi ha qui no desfalleix, i ho torna a intentar. És el cas del grup de webs vinculat a comicat, pàgina que dóna publicitat a iniciatives sobre tebeos en català. 

El Catàleg de Comics en Català... em sona que ja en vaig fer esment fa molts missatges.

Programa de ràdio sobre historieta a Ràdio Terrassa: Comicficció 
Revista tarragonina de comics i surrealisme: Deliropolis. Tarragona i els comics... hum... de què em sona això?.
Per Tutatis: subcultura i opinió en català.
Web de Marvel en català: com algú va escriure cap el 2011: el comic en català té una mancança de publicacions populars. Ni Marvel ni DC... i jo afegeixo, ni Ediciones B/TBO/Valenciana han estat mai publicats en català, o s'ha fet de manera molt reduïda Se n'ha traduït comic del TFE o japonès o grans obres presumptament imprescindibles...  El recorregut és similar al del programari informàtic: una gent voluntariosa, tot i que no m'estranyaria gens ni gota que cobressin per aquest voluntarisme, que ja ens coneixem, això sí, gent aliena a l'empresa matriu, va fent adaptacions i traduccions o informacions.

Un d'aquests enllaços em duu a ciutatoci i a l'obertura d'una botiga tintinaire  prop de la Sagrada Família... curiosamente, sóm al 2012... i, entre les seves activitats, "organitzaran tallers extraescolars dirigits a ensenyar i descobrir de forma original i didàctica els grans temes i episodis del segle XX als centres educatius amb alumnes des de 3r de primària a 4rt de la ESO. Al local també s'hi programaran exposicions, xerrades," Potser no li diu res a ningú, però durant l'any 2000 vaig proposar una idea similar a un lloc d'aquests d'ajuntaments, cursos de formació laboral, feinateques, en fi, aquests llocs que rebien diners del Fons Social Europeu i que servia perquè amics dels partits poguessin treballar en feinetes de la seva localitat mentre els aturats hi anaven a perdre el temps en una formació falsa en què no hi creia ni l'ajuntament ni les empreses (que mai no permetien que ningú hi anés a fer pràctiques no sigui que els hi treguessin el negoci) ni res. Doncs bé... en un moment determinat que calia donar un exemple de possible empresa a algú se li acut dir de posar una llibreria de tebeos. És clar: parlar de llibreries és pitjor que parlar de tsunamis a les ciutats catetopolitanes de l'entorn de Barcelona. Tothom està molt ufà d'haver fet cursos, seminaris, carreres o "mòduls" o ensenyaments secundaris diversos sense haver-se mirat un llibre, a base de copiar, amb els profes mirant cap a Roma mentre això es fa. Llibres? Puagh. Com va dir un regidor de Cultura a l'any 1995: "no calen biblioteques perquè Internet està a punt d'arribar". 

En aquest context, la rebuda d'un exemple a una aula de formació ocupacional va ser gèlida per part del docent. La cara dels docents sol ser més expressiva que les panxes dels ossos amorosos. La seva deia: "quina bestiesa", evidentment amb paraulotes, que està millor vist. 

Afegit un: es poden fer exposicions o coses per a, no sé, ajuntaments, centres culturals (centres cívics) o escoles... això es va veure encara més extraterrestre.

Què calia? Diners. A la vista ho veiem. De fet, passats els anys hi ha proves que el gran negoci és vendre coses a escoles o instituts, públics, concertats o privats. Un altre gran negoci, al qual anomenen "consultores" consisteix a fer classes facilones d'Excel. El món de l'ensenyament, sigui bàsic o de formació permanent, com a negociet.

Me n'alegro que aquella idea que es va donar en un curs de formació realment fos realitzable, i m'entristeix comprovar com la mentalitat catetopolitana pot ser tan tancada. Catets de ciutat al segle XXI.

Afegiré aquesta gran idea: la col·lecció virtual de cromos en català El Món del Comic, a la plataforma Ilustrum. No us perdeu els comentaris de darrera els ilustrums, amb traducció d'alguns noms que sempre hem vist escrits en castellà o anglès, potser per primer cop a la vida. De res. I L'Univers de Tintín.1811
En el moment d'escriure aquestes línies, la col·lecció del Comic i la de Tintín es troben exclusivament en català, la qual cosa és una fita històrica. 

20120322

Actúa descoordinadamente

Data Estel·lar pregunta Dijous 20120322

¿Por qué la huelga general de España no se hace el 20120322, día de hoy, en que hay huelga general en Portugal? O por qué no se planteó para el 20120321, en que hubo varias huelgas en Grecia. ¿Acaso no saben que los capitales actúan globalmente y que lo mismo tienen que hacer los sindicatos y los movimientos de defensa de los obreros y asalariados varios? ¿Acaso no se ven los beneficios y el impacto de hacer huelgas europeas? ¿Es por nacionalismo? ¿Es por acaparar portadas tontamente? ¿Es porque "no somos como ellos"? (=por nacionalismo otra vez) ¿Es porque la fecha la decidieron ellos y no nosotros? (se llama nacionalismo otra vez) ¿Es porque ni siquiera se ha pensado? (se llama "para eso cobras"). Recordaré que no es la primera vez que una huelga general en España evita solaparse con una huelga general en Francia o Portugal. Así que no creo que sea casualidad.

Huelgas. Instrumento ajeno a la actual lógica del sistema y de sus actores. Elemento de presión inadecuado porque no funciona, porque va tarde, porque va a destiempo, porque la mentalidad de nuevo-rico-arruinado de la población española impide que quieran hacer huelgas porque todos son ricos y todos tienen que pagar muchas hipotecas y no pueden permitirse hacer huelgas, aunque sí hacer viajes a Eurodisney que salen muy bien de precio... típica excusa del que no quiere hacer huelga porque opta por el dilema del polizón: seguir cobrando mientras otros me sacan las castañas del fuego sin que yo me queme. Miedo a ser el que hace huelga en una empresa pequeña, miedo a estar fichado... o a que te despidan al día siguiente o antes... porque te preguntan... y luego el gran fraude: la gente que se tomará ese día como "de libre disposición", y que es aceptado con gusto por los jefes de personal, cancerberos del empresario, para rebajar el número total de huelguistas... gente que no irá al trabajo pero que tampoco perderá dinero por hacer huelga, que no tendrá problemas para ir al trabajo o que no se encontrará calles cerradas en los polígonos, o atascos o menos autobuses... porque no irá al trabajo. Un fraude que tendría que estar absolutamente penalizado.En sitios donde no hay presión para ser despedido, se puede escuchar que "me quitarán X € y es mucho"... sin ver que es más lo que te quitarán con al reforma... y un aviso para funcionarios, interinos y laborales: desmontar los últimos derechos laborales del sector privado sólo sirve para socavar los del sector público por más sindicatos corporativistas que miren para otro lado.

Y España, gracias a Rajoy, Mas y la CEOE se pone al nivel de los sueldos de 200€ de Grecia.

Y los sindicatos... ¿qué? Pues como siempre: mal y a destiempo. Tuvo que ser Zapatero el que les pidiera porfavorciiiitooo que hicieran una huelga general contra su reforma laboral porque ellos no querían. Los sindicatos vascos hicieron la huelga cuando tocaba, a principios del verano de 2010, pero los sindicatos españoles la hicieron a regañadientes y el 20100929... cuando la reforma ya estaba en marcha... listos, que son unos listos... o que igual ya les iba bien a los sindicatos que los trabajadores perdieran los pocos derechos que tenían.

Era una reforma inútil. De hecho, muy en plan socialista. Vinieron sus compiches de la derecha, osea, de más a la derecha: el PP de Rajoy, el increíble hombre incapaz de trabajar, un tipo que lleva desde el 96 a la sopa boba, y encima gana por mayoría absoluta, con un equipo de gobierno formado por ministros cuya profesión es la de ser altos funcionarios -abooogaaaadooos del Estado- que exigen privatizar y reducir el peso del Estado... como ellos y sus cónyuges están en Telefónica, como el maridito de Soraya Sáenz de Santamaría, pero no en la parte chunga de llamar desde tu casa a molestar a la gente y que no tienes ni contrato y te pagan por cliente cazado, sino en el lado sucio de la empresa, allí arribota;  y eso mismo se repite con ese tipo de empresas que eran públicas pero que nos robaron en la anterior incursión en el Estado (1996-2003). Y esta gente hacen una reforma laboral para conseguir el despido libre (no, que no lo es... lo que no lo es es otra cosa). Y sale su colega Mas-Colell, de CiU, que es como el PP pero radicalizado hacia la derecha, y luego que hablan (mal, sin el nivel C) en catalán en la intimidad de TV3 y en inglés y españoldeEspaña-alfabetizacióntradicional el resto del tiempo (es decir, en sus negocios), y dice que igual habrá que hacer otra reforma, porque es cierto que algunos piojosos siguen gritando y no sólo rascándose: comprobar si "en un año y medio o dos años, ha bajado el nivel del paro". "Si esto es así, ésta habrá sido una buena reforma. Si no es así, habrá que hacer otra". 

Me parece curioso la ignorancia que tienen todos estos presuntos economistas sobre el funcionamiento tanto de la Economía como de la Economía Capitalista. O es que nos estafan: porque en Historia en la ESO y antes en BUP, e incluso en 8º EGB, te comentaban que el Capitalismo tiene crisis cíclicas. En la asignatura típica de Introducción a la Economía o de Economía Política o de Fundamentos de Economía Aplicada... siempre hay un momento en el que se dice que siempre hay un lugar donde los salarios son más bajos y que España no puede competir en salarios con otros sitios... añado que China tiene 1100 millones de habitantes, y la India otros tantos... que sus productos han sido fabricados por unos 100-200 millones de habitantes... así pues, cuando allí se quejan de que los sueldos son bajos y se suicidan, aún tienen otros 1000 millones de chinos para sustituirlos por mano de obra aún más barata... eso si algún día -que lo veamos- no se comen a la plana mayor del Partido Capitalista de China (PCCh). Yo calculo que eso son unos 50 años antes de que cualquier reforma laboral y de rebaja de sueldos incluso a cero euros por hora revierta en que volviesen a España ese tipo de empresas intensivas en mano de obra. Recordemos que fueron los empresarios españoles/europeos, los políticos españoles y las cámaras de comercio catalanas las que se llevaron las empresas a fabricar a China, y fueron ellos, por tanto, los que crearon el paro y la debilidad económica de los españoles. 


 Si has llegado hasta aquí, igual te interesa saber lo de la Constitución 2012. Vendría a sustituir la Constitución de 2011, la de Zapatero y Rajoy y 200 diputados bien cebados más.

Ah, sí: no me lloren cuando no puedan beber agua. CiU y el PP, y los que callan, están privatizando el agua (Aigües Ter-Llobregat, Canal de Isabel II... y lo demás). Por algo así cayeron regímenes cutres sudamericanos. Aquí, no: aquí la gente es muuuuuuy civilizada... y llevan asustados más tiempo y creyéndose que no va con ellos menos pero más intensamente.

Mangaka Dickens

Data Estel·lar tostonazzi Dijous 20120322

2012: any de celebració sobre el mangaka Charles Dickens

Al gener del 2012 ens vam sorprendre de veure totxacs de Dickens, d'històries que NOMÉS EDITORIAL BRUGUERA havia tingut la decència de fer-nos arribar mitjançant les JOYAS LITERARIAS JUVENILES (altrament anomenada Grandes Aventuras, etcètera, ja saben vostès de què parlo, perquè va sortir a l'examen de la primera avaluació de Primer).

Dickens, conegut com a ploramiques, es desvetlla sovint com un humorista i un fabricant de personatges. Sí, col·legues, de nou em veig en l'obligació de fer esment del Doctor Who, serie de BBC-Wales (ha, us imagineu una sèrie de TVE-Galiza?... ai que me parto, amb tots els colpistes bramant pel dispendi de no fer les coses com ells, que són Déu, manen...). Allà, recordant força les pel·lis espanyoles del tipus que un dia amb un col·lega vam acabar titllant de "comèdia coral franquista" (gran època aquella, la de Vaz Tovarich, no ho vulguin entendre, perquè no estaven encara matriculats a la meva vida), resulta que un personatge pot aparèixer en una porci´od'un episodi, per esdevenir absolutament imprescindible. Els personatges de l'episodi de l'autopista eterna, o el del Titanic de l'espai, són dos exemples clars, amb personatges carismàtics. N'hi ha d'altres. El mateix John Lumic o en Pete Tyler. I una pila que veiem en un episodi...

Casualitat? No. És perquè primer va existir el Dickens fabricant de personatges.
A més, hi va haver els britànics que van fer una activitat inaudita: llegir els contes de Dickens... segurament que perquè no eren detestables, i segurament perquè les editorials els van anar publicant i eren localitzables. Galdós, on ets? No sento ni veus d'ultratomba. El mateix passa, en un altre àmbit, que a mi, però, m'interessa, algú ha vist sovint edicions diverses i atractives de les Quatre Grans Cròniques o d'alguns llibres de Ramon Llull, més enllà d'aquell que obliguen per Selectivitat? Resposta: a totes les llibreries de BCN i resta: NO, MAI, RES. Al 2012 hi ha un llibre blau sobre El Llibre de les Meravelles: has de saber que existeix per trobar-lo...mai no veuràs la resta de la col·lecció, perquè n'hi ha, de números anterios... I en dos dies ja no hi serà. Evidentement, la poca influència que aquests autors i d'altres haguessin pogut tenir, s'esvaeix, tot el contrari de Dickens i Doctor Who... És clar que l'única influència que hi ha a la ficció àudiovisual espanyola és de La Regenta, que no és ni la primera espanyolada que es va fer... és el totxo que tothom que ha fet una carrera de lletres s'ha hagut de llegir a la Secundària. I no és casualitat que així sigui. I no és casualitat que els autors que creen personatges i que puguin tenir un sentit divertit siguin purgats de les lectures obligatòries. És pura ideologia dolenta.

L'inrevès del que, com veiem amb dades, ha passat a Gran Bretanya amb Dickens, o als Estats Units d'Amèrica amb Mark Twain o amb Baum (El Màgic d'Oz). Allò que allà es valora, i que aquí arriba com a gran producte estranger, ve a ser allò que aquí i fet aquí s'ignora amb mala idea.

Així doncs, cal congratular-se en aquest cas pel colonialisme cultural que suposa la industrialització britànica del segle XIX en tant que ens serveix per tenir accés a Dickens i perquè, com que ve d'on ve, d'un paradís capitalista, per tant podrit, les mateixes institucions educatives i governamentals l'admeten com a influència vàlida i ens ofereixen una guia de lectura sobre Dickens,  força interessant, la qual inclou llibres descarregables... POR CIERTO, COMO EN CATALUÑA ESTÁ PERSEGUIDO EL CASTELLANO, HAY ENLAZADA INFORMACIÓN EN CATALÁN Y EN CASTELLANO.

20120321

"La Máscara" en el Saló del Comic

Data Estel·lar ziguizaga Dimecres 20120321

Marzo ventoso y marzo lluvioso hacen a abril semanasantero y a mayo salocomiquero. Esperad 2 siglos y no os sonará mal como refrán.

Disculpad por el título. Estoy leyendo un libro sobre la Historia de la Historieta Valenciana... el de Pedro Porcel... a ver si tuviera tiempo para explicar mis impresiones... y me ha influido... que si La Máscara viene al Saló del Comic 2012 es porque viene David Lloyd, el de V de Vendetta. Si lo hicieran en La Farga, como el Salón del Manga, ya estoy viendo caretas de Anonymous por todos lados en la plataforma superior. Un golpe de efecto.

Atentos a la entrevista realizada por Xavier Roca en el diario El Punt Avui el viernes 20120504 sobre la Máscara, en esta vorágine de información massmediática sobre la historieta:

Xavier Roca: Què li sembla el fet que, anys després d'haver-la dissenyat, algun col·lectiu antisistema hagi adoptat com a emblema la màscara de V?
 
David Lloyd: Em sembla perfecte; és excepcional que un element sorgit de la cultura popular acabi sent símbol d'una causa política. Crec que la clau ha estat en el fet que no defensa una ideologia concreta, simplement l'oposició a la tirania, i qualsevol la pot fer servir per al tipus de tirania que vulgui. Em fa molt feliç. I crec que la pel·lícula té molta responsabilitat en la popularitat d'aquesta icona.

¿Visionario? David Lloyd dice:
 No crec que es tracti tant d'una premonició com d'una advertència, davant coses que no ens agradaven ni a l'Alan ni a mi.

Aunque suelo escribir sobre Alan Moore como el creador de esta máscara, el diario identifica a David Lloyd. ¿Co-autores? Cuando digo "Alan Moore como el intelectual de mayor influencia de principios del siglo XXI" digamos que incorporo bajo su barba a David Lloyd, al ser el primero más mediático.

Me interesa el texto que envía Ficomic:

"Desde su publicación, V de Vendetta conquistó a la crítica y al público, convirtiéndose en una obra seminal, tanto dentro del cómic como en el imaginario mundial. Por algo la máscara de Guy Fawkes es desde hace unos años una presencia constante en muchas manifestaciones sociales y el símbolo del grupo de hackers de Anonymous, conocido por sus ataques cibernéticos a corporaciones e instituciones oficiales."

Nótese la falta de censura o crítica negativa a las acciones de Anonymous, pese a que la peña selecta que puede decir sí o no sobre todo está en contra (diarios, políticos...). De hecho, habla como podría hablar cualquiera de los demás. 


Me refiero a lo siguiente: no estamos ante una organización terrorista de las que mata. Ni siquiera puedo considerar que sea "de las que no mata". Pero policías, medios de comunicación, políticos y demás piensan lo contrario. Por suerte, Ficomic piensa bien.

20120316

Listados, listados

Data Estel·lar retortijonera Divendres 20120316

De un tiempo a esta parte la gente se ha puesto a hacer listados. Incluso la entidad inexistente magin ha hecho algún listado de uso personal. Me demostré a mí mismo que era factible realizar listados mecanizables, osea, con toda la información repetida o pesada (las fechas, los precios), con Excel (o con OpenOffice Calc). Hice la prueba a lo bestia: con la revista Pulgarcito desde los años 20, y conseguí coincidencias bastante notables. Previamente había hecho pruebas con DDTs o TioVivos... no sé si tendré guardada esa información.

Muchos lectores han hecho este tipo de listados, a boli, a máquina, con procesador de textos, con Excel (que se ve que mola mucho) o con base de datos (que se ve que mola poco, aunque la culpa es de los programadores que hacen árido y rígido el OoBase o el MS-Access).

Por lo que a mí respecta, la modernidad llega con las "hojitas de cálculo" de ase62 hacia el 2008. Repito lo que ya he dicho otras veces: recogida de datos meticulosa, funcionando en red gracias a foros de Internet, cuyo trabajo, tras una polémica con Ediciones B-Grupo Zeta, lleva a una digna página "no oficial" sobre Mortadelo y Filemón.. De ese hilo se ha ido sacando el ovillo de varios dibujantes no acreditados que dibujaron para Mortadelo y Filemón.

Luego he visto otros casos. Y he seguido un poco la tebeosfera en su apartado de listados.

Volviendo a los DDTs y Tio Vivos... mi idea era ver si, al menos, se podía tener una guía que sirviera para la compra de ciertas aventuras largas,dado que muchas revistas extraordinarias o especiales de Bruguera eran álbums en formato revista.

Así pues, cuando olivarbudia, forero de latiacomforo, mostró sus listados, vi que estaba ante uno de los nuestros. Se pueden seguir en su web comics75

Es una web participativa, basada sobretodo en el comic de Territorio Francófono Europeo. Se une a la bedesfera con miscomicsymas y otras webs.

Las revistas que tiene inventariadas olivarbudia son las siguientes.

Misterio: ¿funcionarán los enlaces? Si no, habrá que entrar en comics75. Para comenzar, todos tendrían que salir en color rojo, como se ponen los títulos de revistas maginotécnicamente.

Strong Mítica cabecera que dio a conocer la BD en España.

Fuera Borda   Poca gente está interesada en esta interesante revista, así que su inventario es todo un hito porque aúna belga y holandés.


Super Fuera Borda (a completar en el momento de escribir esto: ayudadle)



Tebeoteca Fuera Borda 

Spirou Ardilla Una gran revista. Ya hubo un intento previo para recuperarla para la posteridad.

Super Spirou Ardilla Revista sucesora de la anterior cuando el negocio ya no iba bien.

Super Rompetechos. De esta conocida revista, faltan muchos números. Para mí es un misterio. La tengo en el recuerdo muy vista pero tengo pocos números. 

Super Cataplasma Es una revista que he descubierto en exposiciones, pero que he visto a veces como bien valorada. Desconozco sus contenidos, así que no sé si realmente si tiene rasgos distintos del resto de revistas. 



Super Zipi Zape . Ediciones B. Es curioso: comienza en el número 21, aunque existe desde el 1... no, no es tan obvio. Los primeros números se llamaba Zipizape Super




Así las cosas, la maginoteca se vio en la obligación de entrevistar, no a un dibujante, a un guionista, a un editor sino a uno de los nuestros, a un aficionado lector de los que hacen listados, "hojitasdeexcel" y organizan la información,


Pregunta 0: ¿Por qué hacer una entrevista de este tipo? 
Respuesta 0:  Si alguien alguna vez publica algo cobrando con listados de este tipo, quedará claro que hubo alguien antes que se molestó en hacerlo. En esta caso, olivarbudia.

 Los subrayados son míos (pero los cito gustosamente)


1.-Directamente: ¿por qué has hecho estos listados? ¿Qué objetivo tenías en mente?

 El motivo de hacer los listados es porque veo que es una opción de intentar implicar a la gente a que colabore ya que habitualmente es difícil que lo haga. Por eso encuentro gran mérito en la labor de ase62 que gracias a su trabajo e insistencia, ha conseguido rodearse de un grupo de colaboradores muy interesante. Tampoco niego que el objetivo es hacer un poco de promoción del trabajo que hay en mi web y darle un poco de vida a la misma. 

2.-¿Has cobrado por hacerlo?
     No he cobrado nada por hacer los listados puesto que deseo posteriormente introducirlos en mi web, de hecho, algunos de los listados los he sacado de la base de datos que usa mi web. 




3.-¿Por qué has elegido estas revistas y no otras?
     Las de personajes europeos, las elegí porque traté de inventariar todo lo relativo a la BD publicado en España y entre todas las colecciones que inventarié, las revistas multipersonajes eran estas y alguna que otra sobre la que todavía no he hecho las hojitasdeexcel. Las de personajes españoles porque era el siguiente paso que quería abordar tras pasar por el comic europeo y porque eran algunas de las que menos números tenían. 


4.-¿Por qué has hecho un listado de Super Cataplasma, una revista bien valorada pero a la vez absolutamente desconocida e inencontrable?
     Tengo que reconocer que elegir SuperCataplasma no tuvo nada que ver con aplicar criterios culturales o de calidad de la misma, sino que era una colección corta y que tenía completa. Puede parecer un criterio muy superficial pero cuando me pongo a inventariar una colección, me lo tomo como una cuenta atrás y finalizar una colección siempre anima para posteriormente empezar con otra. 

5.-¿Qué sistema has utilizado para ordenar? ¿Por qué esos campos/columnas y no otros?
    El sistema utilizado para inventariar lo pensé cuando me metí con el comic europeo ya que el criterio que utilicé con el manga y con el comic de Disney me resultaba incompleto. El criterio es el siguiente:

Se tiene una colección que tiene 1 ó n volúmenes.

  •  Cada uno de esos volúmenes puede estar formado pon 1 ó n historias.
  •  Cada historia tiene una correspondencia con una historia original, donde varias historias pueden tener relación con la misma historia original.
  •  Cada historia original puede tener 1 ó n autores y hace referencia a un personaje o grupo de personajes.
  • Creo que este sistema es bastante flexible y es capaz de cubrir todas las variedades de comics aunque puede haber ciertas peculiaridades como ocurre con los Ole! y los problemas de las ediciones. De todas formas creo que sería fácilmente incorporable al sistema.
Respecto a los campos, tengo claro que se podrían incorporar muchos más campos pero es que por algo hay que empezar. Al final, si tratas de recoger demasiada información , te puedes acabar por deprimir porque no consigues avanzar.
 

6.-¿Cuánto tiempo lleva montar un listado de una colección y luego rellenarlo de datos?  
     Es muy difícil poder dictaminar el plazo que se tarda en inventariar una colección ya que depende de muchos factores. Yo en mi caso va por rachas, ganas que tengo cuando salgo de trabajar, la familia, … pero si sirve como ejemplo, los números de la colección SuperRompetechos que inventarié, tardé en torno a una semana incluído los autores, obviamente no a tiempo completo. 


7.-Muchas de estas colecciones tienen números de difícil hallazgo: ¿te ha sido difícil encontrar los datos? (esto lo pones en la web pero da vidilla a la entrevista)
    Para conseguir tal volumen de datos tienes que recurrir al “mercado negro”, es decir, al CRG y al P2P porque de otra forma es imposible. Que conste que todavía creo que guardo uno de los correos que les envié a Ediciones B pidiendo el acceso a información llegando a algún tipo de acuerdo y que amablemente me contestaron que en esos momentos no podía ser. Posteriormente volví a preguntar y ya no obtuve respuesta.  

8.-Pregunta maginotécnica: ¿no se pierde algo de magia o misterio al tenerlo todo listado y anotado? 

Yo creo que no, por lo menos con la información que muestro. Otra historia podría ser hacer análisis profundos sobre los autores, historias, … que se podría asemejar a los contenidos especiales de los DVDs. Hay ciertos contenidos que sí que me gusta verlos pero otros del estilo ‘Cómo se hizo …’ me hacen perder la magia de la película.


Hum, echo en falta los numeritos en Bruguera.

20120315

Extra Ya es

Data Estel·lar casiloes Dijous 20120315

Ya es primavera... no sólo en El Corte Maltés, sino en esas cosas raras verdes y marrones que hacen la fotosíntesis. 

Dado que estamos en pleno y drástico cambio climático, el invierno mediterráneo apenas ha durado un mes y poco. Como ni el gobierno ni las empresas tienen intención alguna de modificar los comportamientos, como todo se soluciona echando la culpa al consumidor final, como éste realmente no tiene interés en desprenderse del móvil ni de acabar con ninguna actividad delictiva de leso planeta porque no va con él, y como además ahora se reciben las consecuencias de los actos no parados cuando tocaba, entre los años 70 y 90, con grandes actuaciones en las que se acordaron reducir emisiones de CO2, cosa que era mentira porque no se pensaba llevar a la práctica o porque, como España aceptó -triste país triste de triste gente triste- aumentar hasta cierto nivel sus emisiones, como China quiere ser una superpotencia y piensa que para eso se necesita ser tan o más contaminante que su coleguita, los Estados Unidos de América, como que Canadá, Groenlandia, la Federación Rusa y quién sabe quién más (aparte del superparia antes citado) piensan derretir los polos para robar todo lo que hay, como todo eso y mucho más sucede... y se nos dice, así en los morros, que no es importante, que lo importante es el paro y la crisis económica (¿por qué le llaman crisis cuando quieren decir depresión, o recesión?) )... cuando el primer problema planetario es la crisis ambiental... como todo eso sucede y mucho más, ha habido árboles con hojas verdes hasta finales de diciembre, y los primeros pájaros que mostraban bajo el cielo azul que no hacía tanto frío ya se vieron en algún momento de enero. Sí, nevó, un par de días. Y, por supuesto el Govern de Catalunya se arrodilló de nuevo ante los malos empresarios malos y dijo que había que tener las escuelas abiertas, para que los padres y madres fueran al trabajo, y que el que se matara por las carreteras de peaje, la culpa era suya, y que el que lo hiciera en las autopistas que fuera después de pagar esos peajes que hacen que las empresas de peajes sean las más rentables del mundo... sí, ya... Dos o tres días. Un par de semanas de frío en febrero... que, pese a lo que digan los catetuelos, NO es primavera, sino que es pleno invierno, el equivalente del agosto en verano... y entonces llegó la primavera a finales de febrero. De hecho, árboles que habían perdido las hojas en diciembre, parecía que estaban a punto de florecer el mismo 20111231.


Aquí tenemos un melocotonero murciano encarando su tercer año vallesano. El Vallès no és terra de presseguers... si es tierra de pastilleros y de hormigón, más aún lo será de melocotoneros... y esto lo demuestra. 
 Esto de abajo es un albaricoquero, árbol qe da albaricoques. Y que está floreciendo 10 días antes del inicio oficial de la primavera. ¿Influencias del Corte Maltés? No: léase el primer párrafo

Planta de romero. Típica planta mediterránea, de las que salen en esos terrenos pedregosos de la montaña. Desde el año 1999, los ayuntamientos la usan como una especie de jardinería mediterránea, en vez de plantas exóticas. El problema, como siempre, es que está planta siempre vive y sobrevive, así que poco negocio hay para aquellos compradores a comisión que hay en los ayuntamientos y que gustan de arrancar y cambiar las plantas continuamente. 





El que se fije, verá alguna abeja, abejorro, avispa o familiar cercano. Una planta de este estilo puede atraer continuamente a decenas de estos himenópteros (una palabra que podría cualquiera aprender leyendo el Profesor Tragacanto).  No sé cuántas especies o tipos diferentes hay. Sin embargo, puede contar no menos de 6 especímenes distintos. Cada individuo no estaba más de 15 segundos en cada flor. Esto también me da esperanzas frente al grave problemas de la extinción por desaparición de las abejas. Las flores dependen de las abejas. Para deshonor del resto de producciones televisivas sólo he visto reflejado en la pantalla este tema en la serie del Doctor Who cuando dice que las abejas son extraterrestres  -no todas- y que su desaparición puede tener relación con que vuelan a su planeta, es posiblemente el más complicado problema, el más cruel, de la desaparición de una especie, puesto que de ellas depende básicamente la de las plantas con flores. Sí, se puede optar por un sistema artificial para los invernaderos... pero lo demás se pierde, o se reduce gravemente. Es otro tema que no le importa a nadie. Y eso que Susanita ya le dijo a Mafalda que entendía que no se tenía que matar a las abejas, porque se podía una aprovechar de ellas. En este caso, ni siquiera le está sirviendo a las abejas el tema de la utilidad o del utilitarismo como forma de mantener la existencia, y se sospecha de varios pesticidas. Recordemos esa porquería que parece agua pero es un veneno que nos tiran los camiones de los ayuntamientos de varias localidades barcelonesas por los morros. Por eso, me ha agradado ver en marzo del 2012 estas abejas y abejorros gordos. Pregunta: ¿cómo son las colmenas de los abejorros? Algunas avispas viven solitarias, bajo tierra o en plantas... pero otras hacen colmenas (que las he visto yo), y lo digo porque a veces hay atorrantepedias que nos dicen que las abejas hacen colmenas pero las avispas no.

Fantástico. Esto es sublime. Si fuera un artista neoyorquino conocido de alguien, diría que es una obra de arte llamada "Rama podada de ciruelo en garrafa de plástico de Fontdor cuya agua es del grifo, y del año pasado, donde antes hubo otra rama parecida". Me consta que esa rama fue puesta en agua y encerrada por ese tapón para que no cayera y tuviera un soporte, hacia noviembre. Pasó todo el calor de noviembre, diciembre y primeros de enero. Soportó las caídas de temperatura nocturnas de un clima mediterráneo cada vez más desértico, la ausencia de lluvias (sequía, pero los del PP y CiU están ahí emperrados en cerrar desaladoras porque cuestan dinero...) y las heladas de finales de enero, febrero y sus días de nieve. Y ahí está :sin tierra, sin abono, en una garrafa de agua, la rama saca tallos y yemas verdes, y algunos capullos que se convertirán en flores. Es difícil que saque fruto -ciruelas-... pero tiene que haber algún sistema para trasplantar esta rama y se convierta en árbol. Lo habitual, según me comentó El que Sabía de Huertos, que, al no tener tierra se acaban secando. Hasta donde llegan mis informaciones es lo que sucedió en la misma garrafa con el mismo agua el año pasado... aunque lo más seguro es que el agua se haya renovado... pero en estos meses (vale, le aceptamos el año): NO se ha podrido, no se ha puesto verde. Es curioso. ¿Puede ser una solución irle metiendo tierra dentro de la garrafa hasta que las raíces agarren? 

Por otro lado, como dicen algunos astrobiólogos o algo así: dentro de una ecuación de probabilidades, la vida en general es difícil que se de en el Universo, pero cuando se da es difícil extirparla. Sirva de ejemplo para ser citado en la revista Natura, previo pago de royalties a este bloguero.


Oh, claro: "a veces habla de tebeos"... Extra Rompetechos Risa Primaveral. 140 pesetas (muy caro para la  época: marzo de 1985). Es el número 85, no porque hubiera 85 Extrasrompetechos antes que el presentado aquí, sino porque la numeración seguía la de los Extras de todas las colecciones, al menos desde principios de los ochenta. Los Extras Bruguera de los años 60 son muy flojos. Vale: tienen muchas páginas (76, en este caso) pero su contenido son refritos, osea, reediciones de ignota procedencia, en algún caso más valioso, como el que hay bajo estas líneas, que por ver una páginas de Escobar haciendo chistes ya vale la pena. ¿De cuándo es esta página? No lleva numerito: así que yo opto porque es un refrito. Además, el título no puede ser más tontorrón:: "En cambio para otros la primavera es esto"... a menos que consideremos la posibilidad de una página en el lado inverso, de hecho en la página par, en la cual está esta página de Escobar, con otra versión de la primavera con un título del estilo:"Para unos la primavera es esto". No descartemos que los chistes de esa página alternativa fueran de otro dibujante. Hagamos apuestas: Peñarroya o Conti. Estaríamos en una página de hacia 1971 o 1972, y lo digo por el jersey de cuello alto del chiste de "la sorpresa de las primeras flores". Interesante el dibujante de historietas, que NO es Escobar... Y que no parece ser nadie conocido. Pregunta: ¿por qué no se autocaricaturizó? 


Y con la portada casi que acabamos con todo el mateial primaveral de la revista: hay una página de chistes de Raf, que ya había sido publicada de refritanga varias veces, aunque está muy bien: "Dinos qué flor prefieres y te diremos quién eres", que eran páginas usadas en origen en la p2 de algún Extra o Especial de cuando eran de verdad extras y especiales. Y una página de Rovira: Estampas primaverales, con el numerito 22142, que parece cercano al 27167, de la histoieta de 6 páginas de Rompetechos: Historia floreada. DE autor anónimo, supongo que es de Casanyes, por las caras de la última página. Casanyes fue el autor que se dedicó más a Rompetechos, después de Ibáñez. Es curioso porque Ibáñez siempre dice que es su personaje preferido. ¿Acaso no tenía Ibáñez la fuerza suficiente para mantener en sus manos y en sus lápices este personaje? Entiendo que la portada también es de Casanyes, por el tipo de risa del ratón, y por una especie de barroquismo pero limpio que luego veremos en Paco Tecla y Lafayette. "Barroquismo limpio": ugh, nunca pensé que tuviera que emplear ese tipo de expresiones.


Por cierto, incluye una historieta de Anacleto, Agente Secreto: Ingrato Mensaje, de 4 paginas, sin firmar... pero cuyo estilo de guión y puesta en escena podría ser de Vázquez. Parece un refrito, porque lleva 5 franjas de viñetas frente las 4, que fueron habituales desde 1982.

20120312

De malalties llargues i curtes, i de Moebius i la sincronicitat

Data Estel·lar sicadacop Dilluns 20120312

Si cada cop que mor un dibuixant cal fer un missatge no guanyarem per a entrades dels blogs. Sembla molt solemne i molt institucional... però si els blogs només serveixen per fer el lloro, per repetir copipegant el que diu una nota de premsa, és que ha perdut tota la seva raó d'ésser.

Se'ns va vendre que un blog era un "diari de bitàcora"... com el d'Star Trek: "diari del Capità. Data estel·lar trestresnouvuitcincpomacuatre (disculpeu, però em surt el Doctor Who per tot arreu). Arribant al sistema bisolar de cumulusnimbus hem trobat una delegació ramoniana que demanava asil a la Federació. Ara bé, segons sembla al seu planeta hi ha una una espècie humanoida anomenada  jenifiarians que volen impedir aquesta acció a causa del que diu el seu llibre sagrat. Per la primera directiva no podem intervenir en afers interns culturals de planetes de codi cinquè... així doncs, farem com sempre, i farem com que no ho sabem... em queden 40 minuts d'episodi per solucionar-ho" "Blibbliblib" "Primer? Aquí, el Capità Picard, què? "Què de què?" "Què de què de què" "Ara hi vaig, Ríkard, i com no passi res em sentirà". Val... dades objectives i personals alhora. Això és el que jo entenia...

Per tant, ¿té sentit parlar sobre el decés de Moebius o de Muntanyola sense aportar-hi cap més dada?A mi ja em serveix el que es diu a cementiri de pneumàtics.

Veja'm: per a mi gairebé ja se n'ha dit força cosa  (en français, à l'original).

Però es repeteix tot molt... sobretot allò de "la llarga malaltia", anomenada càncer

En quin món estem? Al món preindustrial abans de la revolució sanitària on ha d'haver-hi tabus supersticiosos per no empestar-se si un diu el nom de la malaltia.

"M va morir d'un atac de cor/cardiopatia". No es diu: "M va morir d'una mort sobtada"
"M va morir en un accident de cotxe/de trànsit". No es diu: "M va morir fora de la llar"
"M va morir després d'una llarga malatia"... No: cal dir: "M va morir de càncer de tal cosa".

I fent un repàs dels obituaris em trobo amb al desagradable sorpresa que se'ns diu que Moebius/Jean Giraud tenia 73 anys (74 segons les fonts), que era un gran dibuixant, el Picasso del comic... i que va morir d'una llarga malatia, quan tot sabem que és càncer... quan tots hauriem de saber que hi ha tractaments i que no tothom mor de càncer, ni immediatament ni "en una llarga agonia", que és al que va esment això de "llarga malaltia"... que hi ha remeis, que hi ha cures paliatives, que hi ha extiparcions i aturades exitoses. I que hi ha gent que hi mor... però el que també es vol amagar és que tothom mor... tothom morim... al punt que hom neix comença a morir, es diu als llibres de text com a exemple de la figura estilística anomenada "paradoxa". I que, al món industrial, modern, postindustrial, postmodern, eliminada per ara la mortaldat infantil, i eliminades per ara una pila de malalties infeccioses, són les malalties com les cardiopaties, les causades per una alimentació indeguda d'origen agroindustrial i els càncers, les que es fan camí en el pòdium de les morts. Tampoc no se'ns hauria d'amagar que una de les primeres causes de mort és la dels accidents de trànsist, però ningú no amaga que aquesta hagi estat causa de mort en tal o qual individu públic o privat.




Le Monde, per exemple, no parla de les causes de la mort, tret que "une longue maladie", en pugui ser considerar com a tal. I, en fi, el miops o els que tenen la pressió alta o els que tenen reuma o psoriasi, que poden durar anys i anys i anys... és a dir que tenen llargues malalties... no solen morir per causa. La longitud o longevitat d'una malaltia no és causa de morbilidad directa, que jo sàpiga.

Le Figaro també opta per la por supersticiosa. No cita la malaltia en cap dels dos articles que he trobat.

A l'abans esmentat blog Cementiri de Pneumàtics sí que es diu el mot "càncer". Igualmente, a 1001BD.

Ara bé, o millor dit, ara malament: no he estat capaç de trobar quin càncer. A què afectava. Per què era causat. En un lloc he llegit que feia lustres que el patia.

Podem pensar que això ho fan sempre pel "dret a la intimitat", però ja he dit que això no passa en altres causes de mort.

I l'efecte que té és de considerar empestats i comdenats els cancerosos. I NO és així. És un efecte pervers el que s'aconsegueix en aquest cas amb el llenguatge políticament correcte. Aporta desesperança en comptes de realitat.

El Mundo només fa referència a la seva activitat professional. Fals: parla de la seva drogadicció a Mèxic. Està ben vist parlar de drogues però no de càncer. Curiós.

Els obituaris d'El País solen ser especialment prolixos i pesats, al menys a la versió en paper. Però ja passa a El País que un no sap de què parlen fins dos dies després d'haver-lo llegit. En aquest cas, no desentona amb el seu estil, i realment és la notícia que dóna més dades, en aquest segment copiat perquè vegi el lector l'estil dels obituaris d'El País:

Ayer todos ellos —la persona Jean Henri Gaston Giraud, los dibujantes Gir y Moebius— fallecieron por la mañana en París a los 73 años. El cáncer contra el que luchaba desde hace lustros pudo finalmente con el cuerpo alto, fibroso, espigado de uno de los más impresionantes talentos del siglo XX: el eco de su obra traspasó las viñetas y llegó al cine y a la filosofía.
 Diu: "el cancer contra el que luchaba". Aquesta metàfora s'empra massa. Com si un tingués una mena de voluntat contra el refredat o contra l'acné, que el permetés véncer. Sé que no es una visió copiada de la sèrie Érase una Vez... La Vida, perquè jo diria que ja s'usava llavors i abans, apart que dubto que molts estilistes de llibres d'estils de diaris s'hagin inspirat en les batalles dels glòbuls blancs de Kira i Pedrito.

Los Angeles Times aporta una dada més:

Jean Giruad had been in declining heath in recent months and the last few years have been a struggle between his restlessly creative mind and his profound vision problems

No ha estat una mort sobtada. Havia anat perdent la salut, entenc que greument, entrelínes, els darrers mesos... i a més patia problemes de visió. Caldria contextualitzar aquesta dada: ¿és causada per "la llarga malaltia" que anomenarem "càncer" per economia de llenguatge? ¿o té una altra causa? Quina? Si és independent, és realment dur per a un dibuixant això de perdre greument la visió. O no? No s'hauria d'haver destacat això en algun altre diari o blog, donat que sí té a veure amb la professió?


Per cert, també ha mort l'espia soviètic (irani-armeni) Gevork Vartanian, qui va salvar la vida a Stalin, Churchill i Roosevelt durant la Conferència de Teheran. "comenzó a trabajar en los servicios de inteligencia a los 16 años en Teherán, donde descubrió a unos 400 espías que trabajaban para el régimen nazi, y después se trasladó a Londres, donde reclutó a muchos agentes para la URSS." Això mai no ens ho havien explicat a les pel·lis iankis... però tampoc a les russes.

I el darrer toc Moebius: la SINCRONICITAT: EL SIGNIFICAT DE LES COINCIDÈNCIES. Per si algú hi creu en les coincidències.

I mites i herois.

Guia sobre la Privacitat

Data Estel·lar heisilver Dilluns 20120312

Un interessant pdf que és una Guia didàctica sobre privacitat.

Fa esment d'Internet, però també de les botigues, de les targetes de crèdit i de fidelització dels clients, de la vídeovigilància... i les imatges em recorden força a les que la CNT va fer per criticar l'ús massiu d'aquest tipus de controls... era 1997.

Cal que el llegiu. El document s'ha fet partint de l'Oficina del Comissionat per a la Protecció de Dades d'Irlanda, i la informació serveix tant per a Catalunya com per a  Euskadi o Madrid, perquè els organismes corresponents de cada comunitat autònoma han col·laborat en l'adaptació del text. En aquest sentit, potser val la pena entrar a kontuzdatos.

El que no volia dir al principi és que és una guia per docents, per a fer servir a escoles o instituts... però us dic que nou de cada deu informacions que hi surten no les sabíeu abans de llegir-les allà.

20120309

Infos

Data Estel·lar infosi+ Divendres 20120309

Les coses van així. Un dia la gent es manifesta. No només això. També posen una pila d'idees sobre la taula., i en fan moltes de taules, plenes d'idees. Ara bé, vull, dir, ara malament, els que manen es renueixen a costa dels contribuents europeus a Davos o en alguna base secreta de Latvèria i marquen les traces que cal seguir sense cap intervenció. Els altres es van organitzant a voltes d'avall a dalt. Això, però, no impedeix que la majoria de la població sigui aliena y continuï alienada, que no sàpiga res i no vulgui para l'oïda. I en això els mitjans de comunicació hi tenen gairebé tot a veure. Diaris que es deien periòdics lluiten diàriament contra els interessos informatius i d'opinió dels seus lectors. Ataquen les vagues, defensen congressos de grans empreses de telèfons mòbils que a la setmana següent, com ha fet Vodafone, obliga els seus empleats a no cobrar una setmana de sou, diuen que sí absolutament dient que no a  projectes de casinos i màfies de las Vegas o xineses, i acaten absolutament tota la indignitat sense cap esperit crític. El cas més clar és el de El Periódico de Catalunya, diari que ja no se'n recorda del que era després d'anys d'haver perdut totes les postures raonables. Altrament, la majoria de la premsa n'és orgullosa de ser de dretes, de dretes mentideres, per a més inri. Dominen totes les teles, 9 de cada 10 ràdios i gairebé tota la premsa escrita, eliminats el Metro i el Público... encara deu quedar algun lloc on donin el 20 Minutos, tot i que ara es dedica més a l'apartat politiquer que abans evitava i que era el seu emblema (el diari que parlava de coses normals).

Com que la TDT, la Televisió Digital Terrestre, està agafada només per grupuscles d'ultradreta, amb molta pasta per ideologitzar i, sobretot, per impedir que ningú més que ells puguin esbombar idees, ha calgut buscar-se la vida.

Tot es remunta en la meva memòria a unes fotocòpies de mida molt gran que posaven a les parets de la Uni, de nom Contrainfos. Tendencioses cap els neo-sociates (gent que després acabaria ficada als seus ajuntaments), mig okupes, mig alternatius, progres de luxe, brou del futur entorn gafapasta al qual tantes vegades m'he referit, les seves informacions tractaven temes que els mitjans de comunicació oficialistes taponaven amb entrenaments de futbol. Notícies interessants que mai no apareixien enlloc.

La tele analògica permetia les teles locals i les teles privades. El mateix amb la ràdio. La tele digital, però, fa més difícil l'aparició de cadenes diferents. Cas que jo conec: la desaparició del Canal Amistad, la tele dels cures gitanos evangelistes que tenia també aparicions d'altres esglésies protestants, i sobretot l'aparició d'un pastor que bàsicament era (és, perquè surt a la seva ràdio) un estafador que demanava diners a canvi de res per pagar "l'aigua i la llum". Ridícul. Mai no resava ni pregava. Només demanava diners. Més enllà de la boca de les monges hi havia aquest cura. Va desaparèixer, i no va ser millor la seva substitució per la MTV, per Divinity o per Canal Club. Durant el 2011-2012, les teles locals de la TDT desapareixen. No valien gaire, perquè apenes hi havia visió idílico-institucional de cada localitat. La tele de Sabadell ja havia deixat d'existir feia anys, engolida en un entramat privat de capital italià (d'Itàlia procedeix el model televisiu espanyol/català de teles de tarot i d'X coses, com els timoconcursos, i la teleescombreria habitual d'Antena 3 i de Tele5). Definitivament tanca, i només li queda un programa de propaganda de l'Ajuntament a finals del 2011. Alhora tanca del tot la tele de L'Hospitalet, que emetia en cadena amb la de Badalona i la BTV (Barcelona), cosa que les convertia en inútils i subsituïbles contínuament durant el 90% del temps. La tele del Besòs (suposo que Santa Coloma) mai no va emetre. La Sexta deixava d'existir realmente al 2012 com a tal, i Cuatro es convertia en el canal de la brossa radioactiva en ser empassada per Tele5. Tot el panorama quedava pla per Intereconomía en el model informatiu i desinformatiu. Que la vegi poca gent no és més que part de l'estratègia: la majoria de gent veient Gran Hermano, i uns poquets dels que volen informació destruint-se la salut informativa amb Intereconomía. No en va, el seu programa d'èxit és una tertúl·lia de crits sobre el Madrid i el Barça (no es pot dir que sigui ni sobre futbol).

Així, cal trobar alguna nova font. A veure què trobem:

Un intent de penetrar a la TDT. Al menys, es pot veure via web: Latele.cat
Al seu torn tenen un Contrainfos a latele.cat

Red Traductora de Contrainformación

Setmanadirecta
Un clàssic: Nodo50
Kaos en la Red, accesible per un altre contrainfos.net

El setmanari Contrainfos,que jo penso que es basa en aquells cartells que es penjaven a la Uni.
És a dintre de sindominio.net, un lloc històric d'Internet.

La Haine. Proyecto de Desobediencia Informativa.

Jo trobo que la majoria de vocabulari és massa negatiu. Cal marketing. Heus ací l'èxit dels antidemòcrates: els seu ús bonic i positiu del llenguatge, eliminant totes les paraules negatives. No hi ha "fer fora" o "despatxament" (que es diuen amb l'incorrecte "acomiadament" perquè sonés més suau) sno que hi ha Expedients de Regulació d'Ocupació o Expedientes de Regulación de Empleo... que només regulen que no vagin a treballar... i que en diuen per l'acrònim ERO o ERE, que sona molt tou, perquè inclús el so de la "r" es el fluix no el fort. Qui domina el llenguatge obté el poder.No cal haver llegit 1984 per saber-ho. Que no tot ho va dir Marx. Però aquests projectes, consignes, xapes, slogans i demés abusen del mots negatius, i es posen en contra a població que estarien a favor pel contingut. Passa igual que amb el malaurat paraulu "Dictadura del Proletariat" que, lògicament, va ser agafat per la part "Dictadura" per dir "no és una democràcia", tot i que l'explicació era que farien una dictadura de la majoria, és a dir, segons aquella nomenclatura, del proletariat, front la dictadura present de la minoria, és a dir, ídem, de la burgesia. Babaus de fer servir i repetir aquell paraulu... "Desobediència"... "Contrainfo": sembla que tot és negatiu. Els sona bé als convençuts perquè "lluiten contra allò establert" però costa que el paeixin els llecs. Rastreator és un nom millor, per ridícul que em sembli. I la seva mascota atreu més. Doncs això cal en aquestes propostes. I no és cap broma fàcil, ni molt menys. És una realitat com la copa d'un pi cremat pels especuladors immobiliaris.

Així mateix, per molt que llegiu aquest blog: calen textos més breus, i ben maquetats, còmodes de llegir, que el missatge arribi, amb lletres grans i petites, amb elements destacats, amb imatges... No com aquest blog.

Mislatacontrainfos

Ecocosas
En concret, que el RoundUp de Monsanto contamina les aigües freàtiques a Catalunya. I no podem dir que Monsanto sigui l'únic culpable. Hi  ha des del Govern espanyol i la Generalitat que no prohibeixen una cosa perillosa, malsana i antiecològica, i els Ajuntaments, donat que aquests darrers l'utilitzen com si fos aigua per carrers, voreres i parcs. La idea bàsica de la informació no és nova per a mi, però cap ràdio ni tele ni diari no n'havia parlat mai, oi?


Econonuestra

Diagonalweb. Periódico quincenal de actualidad crítica.

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